理论基础
现代汉语成语
悠久历史的伟大结晶，也是汉语熟语最重要的组成部分，使用频率也很高。以前不少
学者已经对成语下定义，如马国凡在《成语》（修订版，内蒙古人民出版社，1983
年）认为“成语是人们习用的、具有历史性和民族性的定型词组，汉语成语以单音节
构成成分为主，基本形式为四音节”。《现代汉语词典》（第五版，商务印书馆，
2005 年）的定义为“人们长期以来习用的、形式简洁而意思精辟的、定型的词组或短
句”。倪宝元，姚鹏慈在《成语九章》（浙江教育出版社，1990 年）认为“成语是人
们长期可用的、意义完整、结构稳定、形式简洁，整体应用的定型词组”
汉语成语的数量相当可观，大概有十八千条，其中比较常用的就有三四千条左
右。在结构上，汉语成语是一种特殊的固定词组，结构稳定，意义完整，以四字格形
式为主，有部分来自古代典籍，书面语性较强，具有古汉语语法特点。用法上成语跟
词非常接近，运用在句子中可以作句中的主语、谓语、壮语、定语、补语等。 1.1.1 现代汉语成语的特点
吕叔湘先生曾经说过：“成语的主要特点是形式短小，并且最好是整齐，甚至可 以说是以 四字语 ，尤其 是二二 相承的 四字语为 主。” （ 在《中 国俗语 大辞 典》
（序），上海辞书出版社，1989 年）
（一）汉语成语以对偶形式出现 汉语常使用叠字、双声、叠韵、押韵等方式来构成大量对称成语。
春树暮云 （押韵）
中国人在长期生活中形成了对对称形式的特殊爱好。该形式刻意加重成语语气、
增强语言效果，读起来铿锵有力、节奏分明。
（二）现代汉语成语保存着古代语法和读音 成语是历史的产物，绝大多数是历史上沿用流传下来。在意义内容上主要是古
人的事件、人物、传述等。在语言形式上，现代汉语成语保留了不少古代汉语的语
音、语义和语法现象。
例如： 否极泰来 （“否”是古音）
不三不四 ，不伦不类 （否定词直接放在数词和名词前）
（三）成语的主要外部特征是四字格，少于或多于四字的成语比较少。
例如： 阳春白雪
四字格成为汉语的普遍形式主要因为在音响上所表现的节奏和旋律具有音乐
美，符合美学上匀称和谐音的原则。
汉语成语的语义结构是固定的，其成分不能任意移植拆分或替换，语义上有粘合 性和完整性。
汉语成语的意义有的是语素义的简单加合，
例如： 力不从心 （心里想做力量跟不上）
但绝大部分是经过高度概括的整体意义。构成成语的语素之间的关系主要有以下
现代汉语四字格对称成语
1.2.1 现代汉语四字格对称成语的定义
四字格在汉语表达中具有极高的使用频率。四字格是一种比较特殊的语言结 构形式,外部结构形态是四个音节为一组,内部结构形式固定紧密,有一定的整体性和
独立性,通常包含词和固定短语。郭绍虞先生在《汉语语法修辞新探》（商务印书
馆，1979 年）中已强调:“四字词组是汉语所特有的”,“任何一种语言都没有象汉语
四言词组那样的形式,而且这种形式又是在汉语中特别发展的。” 。马国凡在《四字
格论》（内蒙古师范大学报“汉文哲学社会科学版”，1987 年，第三、四期）指出：
“四字格是一种形式鲜明、独具特色的语言词汇，是汉语词汇的一个重要组成部分。
它的外部形态明显而简单，由四个音节组成，有的是多音节词，有的是固定词组”。
时秀娟的《浅析汉语并列式四字格结构及其理据性》（莱阳农学院学报，2001 年，第
3 期） 认为“现代汉语中四字格结构的运用相当广泛，近年来更有更加的趋势”。
汉语四字格成语是明显有别于西方拼音文字的独特语言现象,它是两个或两个以 上的词的凝固组合,在语言中作为一个单位独立运用。四字格成语词语讲究、结构稳
定，词义确实相伴、翻覆重叠，在修辞效果上可达到音韵整齐，文采华丽，带有鲜明
的感情色彩和强烈的口语色彩。这种“二二相承”的格式能达到平衡的美感,表现在
视觉上就是对称,表现在听觉上就是双音节，所以汉语中的成语基本上是以对称四言
例如： 飞短流长
深入浅出 半推半就
“飞短流长”是动补结构的联合式成语，分为“飞短//流长”两个部分，其中
“飞”和“流”是动词，“短”和“长”是形容词，它们意义是相反的。
“深入浅出”是状中型联合式的成语，可以分为“深入//浅出”两个部分，
“深”和“浅”都是形容词，“入”和“出”都是动词，它们意义是相反的。这样结
构的成语就是四字格对称的。
在流行较广的《现代汉语成语词典》（增订版，上海教育出版社，1998 年）统
计，共收 8700 条成语，其中具有 8420 条四字格成语，约占 90%，其中四字格对称的
占 1/3 左右。冯胜利先生在《汉语的韵律、词法语句法》（北京大学出版社，1997）
认为这种“二二相承”是汉语韵律的需要，还与汉族文化心理中对对称的崇尚有关。
四字格成语成了汉语成语的主要格式既符合语言交际效益原则，又适合人们审
美要求的前提，加上源远流长的发展历史,有深厚的社会历史基础，所以就特别受到
人们的广泛运用。
例如： 桃之夭夭 （来源于《诗经》ư《周南ã桃夭》）
举棋不定 （来源于《左传ã襄公二十五年》）
千里之行，始于足下（《老子》六十四章）
1.2.2 现代汉语四字格对称成语的特点
1.2.2.1 现代汉语四字格对称成语的语音特点
汉语四字格成语是汉语语言文学长期发展的产物 ,集中体现了汉语语言的音乐
现代汉语四字格对称成语的内部结构分类
由于四字格是汉语成语的一种固定形式，其词语内部的组合关系也相对稳定。
根据前述的现代汉语四字格对称成语的特点，根据成语的内部结构、层次的不同，我
们可以把它的内部结构分为下面的五大类：
内部结构 例子
名动//名动 手舞足蹈
主谓 代动//代动 你死我活
代形//代形 自高自大 名形//名形 头重脚轻
动宾 动名//动名 动手动脚
动数//动数 丢三落四
数名//数名 三头六臂 名名//名名 人山人海 形名//形名 甜言蜜语
形形//形形 大吉大利 副动//副动 不生不灭 副形//副形 不明不暗 形动//形动 深入浅出 数动//数动 七上八下 数形//数形 平起平坐
动补 动形//动形 飞短流长
表一：现代汉语四字格对称成语的内部结构分类
可以说，越南语里的成语是越南语的一个主要成分，越南语也受汉语的影响 。越 汉成语在结构形式、内容意义以及文化蕴涵等各个方面都具体表现大同小异。阮文恒
先生认为 “Những thành ngữ 4 yếu tố đối ngẫu cặp đôi là loại thành ngữ phổ biến nhất, có số lượng nhiều nhất và độc đáo nhất, chiếm vị trí đặc biệt trong hệ thống thành ngữ tiếng Việt Đặc điểm quan trọng nhất của loại thành ngữ này là tính cặp đôi và đối ngẫu (tương ứng) trong cấu trúc từ vựng, ngữ pháp, ngữ nghĩa và đặc biệt là về mặt ngữ âm.”（《Thành ngữ bốn yếu tố trong tiếng Việt hiện đại》,NXB Khoa học xã hội, 1999）。从结构形式上看, 黄文行在
《越南语成语学》把越南语成语分成对称成语和非对称成语等两类。其中对称成语占
66%，在文学或生活中普遍地使用。按照成语中的各个语素的语法关系，阮文恒把越
南语四字格对称成语的内部结构分为八个模式。
内部结构 例子
动名//动名 Ăn gió nằm sương 名名//名名 Đầu voi đuôi chuột 名形//名形 Đao to búa lớn 名动//名动 Núi lở non mòn 形名//形名 Đỏ mặt tía tai 动形//动形 Nhìn xa trông rộng 名代//名代 Cha nào con ấy 形动//形动 Cao chạy xa bay
表二：越南语四字格对称成语的内部结构分类
从现代汉语四字格对称成语的内部结构分类之表与越南语四字格对称成语的内部 结构分类之表看，名词在成语中的数量相当大，特别是含定中结构的成语。根据一些
专著的统计结果，我们看到在汉语四字格对称成语中，定中结构的占了大概 26%，数
量比较多。我们越南语也具有这种类型，所以本文把现代汉语定中结构四字格对称成
语的特点进行考察，并且对它们与越南语的对比来看两者的同异特点。
小结
组或短句。它无论是直接摘引古代诗文，还是由古代神话、寓言、历史故事等概括而
成，或者是当代创新还是与外来文化交流而成的，其内容蕴涵都相当丰富、深刻。它
的普遍形式是四字格。成语的四字格有深厚的社会历史基础，体现了均衡之美。
四字格对称成语具有比较特殊的格式,在成语中占有一定的比例,语音上讲究对
仗,结构对称,且语义关系众多,具有很强的修辞效果,在汉语表达中具有极高的使用频
现代汉语定中结构四字格对称成语的形式特点 （与越南语定中结构四字格对称成语对比）
现代汉语定中结构四字格对称成语的内部结构类型
2.1.1 名名//名名 a) 汉语
根据统计的结果, 含有名名//名名这个模式的成语在现代汉语定中结构四字格
对称成语中占 32.9%，共有 74 个属于这类。
例如： 风霜雨雪
琴棋书画 梅兰竹菊
“风霜雨雪”是由四个名词语素“风”、“ 霜”、“雨”和“雪” 构成 ， 都是天气现象的。
“梅兰竹菊”是由“梅”、“兰”、“竹”、“菊”四个名词语素构成，表示中 国人的“花中四君子”。
“琴棋书画”是由“琴”、“棋”、“书”、“画”四个名词语素构成的，指四 种古代艺术性文物或技艺。
从上面的例子可以看出词类成语特点，大部分都是由四个同类语素构成的。四个 语素构成的词语类成语一般都是指某一类事物的四种或者说一个事情或事物的四个方
面。它们在意义关系上是并列的，平等的，读起来节奏比较均匀平缓。
从语素之间的语义关系来看，第一个语素和第三个语素、第二个语素和第四个语 素有一定的语义关系，都属于同一个语义场。
再如： 海角天涯 牛头马面
“牛头马面”中“牛”和“马”都属于指动物的语义场，“头”和“面”都属于 指动物各个部分的语义场。
“海角天涯”中“海”和“天”都属于指地方的语义场，“涯”和“角”都属于指范围的语义场。
语素重叠形式也是这类成语的一个突出特点。第一是 AABB 式成语，整个成语实
际上是由两个字分别重叠,构成联合关系，在表达上具有朗朗上口的特点。
例如： 风风火火 鬼鬼祟祟 分分秒秒
口口声声 日日夜夜 第二是 ABAC 式成语，就是指第一、第三字一样，其他两字不一样的成语。这类 成语的数量比较少。
例如： 人山人海
土头土脑 风言风语 鬼头鬼脑 b) 越南语 因为越南语把数词列为名词，所以带有“名名//名名”这个模式的成语也包括
“数名//数名”的。越南语中这类成语一共有 174 个， 占定中结构四字格对称成语
的 70.7%，比汉语多，其中含有“数名//数名”结构的占 17.9%，在含有“名名//名
名”结构的占 52.8%。
例如： Miệng hùm nọc rắn Đất khách quê người Dây mơ rễ má
在“名名 // 名名”模式中，四个语素都是单音节名词，其中相连的两个名词 A
和 B、C 和 D 造成一个偏正关系的名词词组，特别是中心语的位置跟汉语的不一样。
在越南语，中心语放在前边，修辞词放在后边。
“ Miệng hùm nọc rắn ”中“ Miệng hùm ”和“ nọc rắn ”是两个名词词组，其中“ Miệng ”、
“ nọc ”都是中心语，放在前边；“ hùm ”、“ rắn ”都是修辞词，放在后边。
“Đất khách quê người”中“ Đất khách ”和“ quê người ”是两个名词词组，其中
“ Đất ”、“quê”是中心语，“quê”和“ người ”都是修辞词。中心语放在前边，修
辞词放在后边。
“Dây mơ rễ má ”中“ Dây mơ ”和“ rễ má ”是两个名词词组，其中“ Dây ”、“ rễ ” 是中心 语，放在前边；“ mơ ”、“ má ” 是修辞词，放在后边。
越南语的这类成语具有不少“数名//数名”的对称成语。成语中数词也放在第 一和第三个位置。
例如： Trăm công nghìn việc
成语中四个语素之间的关系不只是语法的，在语义方面上也有密切的关系。A 和 C，B 和 D 都属于同一个语义场。越南语对称成语的这一特点跟汉语的相同。
“ Đầu trâu mặt ngựa ”中“ Đầu ”和“ mặt ”属于动物各个部分的语义场，“ trâu ”和“ ngựa” 属于指动物的语义场。
现代汉语定中结构四字格对称成语的语音特点
称，节奏铿锵。四字格式是最富于节奏感的结构,表现在声、韵、调等各个方面。在
成语的基本节奏层面中,平仄律和声韵律都体现出和谐对称的特点,开合口字的分布也
表现出明显的规律性,成语在语音上的突出特点仍然是均衡对称性。所谓“均衡对称
性”主要体现在平仄搭配和押韵、双声、叠韵等三个方面。
2.2.1 平仄搭配 汉语四字格成语四个音节，每个音节可分平仄，平仄配合得当，节奏鲜明，具有 音乐美。汉语成语音韵中平仄搭配的对称性表现是：声调同异搭配，错落有致，和谐
悦耳，富于音乐性。根据普通话阴阳上去四声的性质，上声和去声都属于仄声，阴平
和阳平归入仄声。刘振前先生在《汉语四字格成语平仄搭配的对称性与认知》（山东
大学学报，2004 年，第四期）认为：汉语四字格成语的声调搭配形式具有对称性特
征，根据现代汉语语音划分平仄的理论可予以分类统计，其中平平仄仄合仄仄平平是
最主要的声调组合方式。
例如： 金口玉言 （平仄仄仄）
丰衣足食 （平平平平）
现代汉语定中结构四字格对称成语的平仄搭配形式共有 5 类：
2.2.1.1 对立型 对立型是指 AB 和 CD 的声调完全相反，包括平平仄仄、仄仄平平。这类成语中的 四个字分成两个音步，同一个音步声调类型相同：或平声或仄声，前后两个音步声调
例如： 风霜雨雪 （平平仄仄）
龟毛兔角 （平平仄仄）
花前月下 （平平仄仄）
家家户户 （平平仄仄）
“风霜雨雪”中“风”、“霜”的声调都是阴平，所以属于平声，“雨”和
“雪”的声调都是上声，所以属于仄声。
“龟毛兔角”中“龟”是阴平，“毛”是阳平，它们都属于平声；“兔”是去 声，“角”是上声，它们都是仄声。
再如： 鸟兽虫鱼 （仄仄平平）
万水千山 （仄仄平平）
子子孙孙 （仄仄平平）
海角天涯 （仄仄平平）
“万水千山”中“万”是去声，“水”是上声，它们都属于仄声，而“千”和
“山”都是阴平，所以属于平声。
“子子孙孙”中“子子”是带上声的两个音节，属于仄声，“孙孙”是带阴平 声调的，属于平声。
2.2.1.2 往复型 所谓往复型就是第一和第三字、第二和第四字声调相同，在同一个音步中两个音 节一平一仄，平仄相间，可以说 CD 的声调 是 AB 的重叠。往复型包括两个：平仄平
仄和仄平仄平。
例如： 七手八脚 （平仄平仄）
慌手慌脚 （平仄平仄）
一日千里 （平仄平仄）
一板三眼 （平仄平仄）
“慌手慌脚”中“慌”是阴平，属于平声，“手”和“脚”都是上声，所以属于 仄声。
“一板三眼”中“一”和“三”是阴平，属于平声，而“板”和“眼”都是上 声，属于仄声。
例如： 恶衣恶食 （仄平仄平）
四书五经 （仄平仄平）
半青半黄 （仄平仄平）
谨言慎行 （仄平仄平）
“恶衣恶食”中“恶”是去声，属于仄声，“衣”是阴平、“食”是阳平，都 属于平声。
“四书五经”中“四”是去声、“五”是上声，都属于仄声，“书”和“经”
都是阴平，所以属于平声。
2.2.1.3 回环型 这类成语包括两个形式：平仄仄平和仄平平仄。在同一个音步的两个音节也是一平一仄，可是前后两个音步的不同。它也可以称为平起平收或仄起仄收。
例如 ： 金口玉言 （平仄仄平）
人面兽心 （平仄仄平）
十室九空 （平仄仄平）
“金口玉言”中“金”是阴平，“言”是阳平，它们是属于平声的第一和第四 音节，而“口”是上声，“玉”是去声，它们是属于仄声的第二和第三音节。
“十室九空”中“十”是阳平，“空”是阴平，它们都属于平声，“室”是去 声，“九”是上声，它们都属于仄声。
例如： 凤毛麟角 （仄平平仄）
五风十雨 （仄平平仄）
半斤八两 （仄平平仄）
五光十色 （仄平平仄）
小结
第一：现代汉语定中结构四字格对称成语由四个单音节语素组成，分成前后对 称的两个部分，根据成语中的各个语素的语法关系，可以分为名名//名名、形名//形
名、数名//数名等三个模式。
第二：语素重叠形式也是现代汉语定中结构四字格对称成语的一个突出特点。
这类成语具有两种语素重叠形式：ABAC 和 AABB。
第三：对于含有数字的定中结构四字格对称成语，也有一些固定格式，比如
“一 A 一 B”、“千 A 万 B”、“七 A 八 B”等。
第四：在语音上，现代汉语定中结构四字格对称成语的对称性主要体现在平仄 搭配和押韵、双声、叠韵等三个方面。在语音节奏上，双音步显得整齐匀称，节奏铿
锵，富有音乐性。
第五：根据平仄特点，现代汉语定中结构四字格对称成语共有 16 个平仄搭配形 式，归于对立型、往复型、回环型、特殊型和平仄变式型等五类。
第六：双声、押韵、叠韵都是汉语定中结构四字格对称成语中特有的形式。它 们形势非常丰富、灵活多样，使成语具有韵律美，读起来琅琅上口，和谐悦耳，带着
很强的节奏感。
通过把越南语定中结构四字格对称成语与汉语的进行对比，我们看到越南语定中 结构四字格对称成语的内部结构和语音特点跟汉语的大同小异。在内部结构上，因为
“数名//数名”的归于“名名//名名”的，所以越南语定中结构四字格对称成语只分
为名名//名名、形名//形名等两个模式。在语音上越南语的也有平仄律和声韵律，可
是这些现象没有汉语的复杂。越南语的平仄搭配形式只有 14 个形式，叠韵形式主要
是中间两个字韵母相同，其他很少。
现代汉语定中结构四字格对称成语的语义特点 （与越南语定中结构四字格对称成语对比）
现代汉语定中结构四字格对称成语的语义整体性
成语是现代汉语词汇的一个重要部分,具有语义的整合性和结构的凝固性。汉语 定中结构四字格对称成语在表意上与一般词组不同，其意义并不是构成成分意义的简
单组合，而有其实际意义。这是因为成语的实际含义具有整体性，在成语意义的整体
性与其结构成分意义之间有一定的语义关系。
成语的语义整合，指的是成语的语义具有完整性，它是由组成成语的各个语素 整体地反映出来的，这就是说，要透过字面的意义来深入领会成语的意义。当然，组
成成语的各个语素，仍然在成语中保留着语义的相对独立性，不过独立的程度有差
异。根据成语的构造及其词与词之间组合的程度可以分大致可将成语分为三种类型：
融合性成语、综合性成语、组合性成语。
3.1.1 融合性成语 融合性成语在语义上是一个不可分割的统一体，整体的意义已不能从语素的意义 中探求出来，往往还需要知道成语的来源或典故才能懂它的意思。这类成语的数量不
多，富有典故性。
例如： 李代桃僵
“杯弓蛇影”是一个应劭《风俗通义ã怪神》的典故，说的是一个人到别人家
中，好像一条蛇，客人喝下酒后因心理原因感到难受，经主人解释才明白过来。现用
此成语讽刺那些因疑神疑鬼而引起恐惧的人。
“阳春白雪”的典故来自《楚辞》中的《宋玉答楚王问》一文。《阳春白雪》是 中国著名十大古曲之一，古琴十大名曲之一。相传这是春秋时期晋国的乐师师旷或齐
国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，《神奇秘谱》在
解题中说："《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅
之音。" 。现比喻高深的、不通俗的文学艺术。
“李代桃僵”语出古乐府《鸡鸣》，桃生露井上李树生桃旁。虫来啮桃根，李树 代桃僵。树木身相代，兄弟还相忘。本来是用桃、李共患难比喻兄弟相爱相助。后比
喻互相顶替或代人受过。
3.1.2 综合性成语 综合性成语的语义可从各个语素的意义上推导出来。人们即使不知道来源，也有 可能根据语素的语义推寻出大概的意思。但要真正理解它，还必须进一步掌握它的整
体意义。这类成语的意义虽然不等于各组成词意义的总合，但多是它们意义的引申。
例如： 同床异梦
木人石心 一日千里
“同床异梦”从字面上就可以了解是“同睡在一张床上，却做着不同的梦”的意 思。人们也就能懂得整句话的含义了。但要真正理解“同床异梦”的完整意思，还必
须了解它是比喻虽然共同生活或者共同从事某项活动，但是各人有各人的打算。
“木人石心”从字面上“木人”指木制的人像，“石心”是心坚如石的意思。
“木人石心”的完整意思就是 意志坚定，任何诱惑都不动心。
“一日千里”的字面意义是指马跑得很快，一天能跑一千里。从它的字面意义能 懂得其完整意思就是人较有才华可在很短的时间有较大进步，形容人进步很快或事情
发展极其迅速。
3.1.3 组合性成语 组合性成语的语义基本上是由语素意义直接组合而成，但并不意味着是各个语素 语义的简单相加，同样具有意义的完整性，从字面上就能得知成语的意思，但它是个
不可分割的整体，这种意义的完整性是显而易见的。
例如： 梅兰竹菊
现代汉语定中结构四字格对称成语的意义特点
想作用，通过成语的字面意义可以了解其内层的真实意义。
在各家对成语意义的研究中，主流方向是分为字面意义、比喻义和引申义。马国 凡先生在《成语》（修订版，内蒙古人民出版社，1983 年）把成语的意义分为从字面
上理解的意义和不能从字面上理解的比喻义和引申义。史式先生在《汉语成语研究》
（四川人民出版社，1979 年）指出“语义的来源不外以下三类：一、用本义，二、用
比喻义，三、用引申义。”。刘洁修先生的分类主张也跟他们一样。
大多数现代汉语定中结构四字格对称成语的语义构成包括字面义、引申义和比喻 义等三类。
3.2.1 字面义 每个成语都有字面意义，字面意义是指成语的整体义是语素义的简单组合，可直 接从成语的语素看出它的意思。在任何语境中字面义不能随意更换，可以容易地使用
词典查出来。
例如： 一言九鼎 五风十雨
危言危行 木人石心
“一言九鼎”中“九鼎”指古代国家的宝器，相传为夏禹所铸。一句话抵得上九 鼎重。
“五风十雨”是指每五天刮一次风，十天下一场雨，形容风调雨顺。
“危言危行”中“危”是正直的意思，讲正直的话，做正直的事。
“木人石心”形容人意志坚定，不为外物所动。
了解成语的意义,主要是了解它的字面义、实际运用义以及语源义。实际上，字面 意义和实际意义基本一致的成语是极少数的，大部分成语的意义不是构成成分的字面
意义的简单相加，成语字面意义与整体意义不一致, 而是由原字面义产生的引申义和
比喻义。有些成语字面义与特定含义的关系较为直接紧密，仍然不能只从字面义去理
解, 只按字面理解, 甚至字面本身只是一个故事的简略标题，只起一个符号标记的作
用，不了解它的来龙去脉，就永远也猜木透它的真正含义.
所谓现代汉语定中结构四字格对称成语的引伸义是由本义引申而成的新义。人们 经过运用，使其原有意义生发、延伸出新的意义，深入一步，阐发其引申义，并且更
贴切，更符合表达的意思。
例如： 粗茶淡饭
人杰地灵 十室九空
粗枝大叶 “粗茶淡饭”中“粗”是粗糙、简单的意思，“淡饭”是指没有下菜的饭。
“粗茶淡饭”指简单的，不讲究的饮食，从饮食的谈到简朴、清苦的生活。
“粗枝大叶”原比喻简略或概括，现比喻工作粗糙，做事不认真细致。形容很
简略，不细致，不具体。
“十室九空”中“室”指人家，十家有九家一无所有。从此形容人民大量死亡或
逃亡后的荒凉景象。
“人杰地灵”中“杰”是杰出，“灵”是好的意思。指有杰出的人降生或到
过，其地也就成了名胜之区。
一个成语的引申义和它的本义在意义上有一定的关系，了解成语的本义也可以把 握它的引申义。
有一些定中结构四字格对称成语不能直接从字面上理解它们的意思，或虽然可以 从字面上理解但是已经脱离了字面上的具体意义而发展为抽象性、概括性的意义，大
部分是带有比喻义的。汉语成语字面上的意义是用以形成比喻义的喻体,而成语的整
体义是由喻体形成的比喻义。 一些源于寓言故事、神话传说、历史典故的成语,或以
史为喻,或以人事为比,因而大多有比喻义。
例如： 钢筋铁骨
凤毛麟角 “钢筋铁骨”指筋骨象钢铁打铸的一般，形容身体健壮有力或意志坚强不屈。
现代汉语定中结构四字格对称成语四个语素之间的语义关系
义结构的对称性与认知》，世界汉语教学，2000 年，第一期）。构成现代汉语四字格
对称成语的各个语素在意义上是共同构成成语的整体意义。在形式结构上，现代汉语
定中结构四字格对称成语分为前后两个部分，所以每条成语的整体意义主要是其两个
部分组合而成的。
3.3.1 成语中 AB+CD 的语义关系 3.3.1.1 汉语
汉语定中结构四字格对称成语的前后两个部分之间的语义关系有三种：
第一是同义的。同义关系是指 AB 与 CD 之间的意义相同或相近。在每条成语中，
前后两项 AB 与 CD 指的是同一种事物，是相关、相似、相近的事物或同一事物的两个
方面，意义上彼此补充、相辅相成，说明同一事理。
例如： 镜花水月
“镜花水月”中“镜花”指镜子中的花，“水月”指水中的月亮，是两个相似的 影象，都表示一场空。AB 与 CD 两项之间的意义是相近的。
“金口玉言”中“金口”和“玉言”都指极难得的可贵的话，是相同的。“金口 玉言”是在封建社会多称皇帝讲的话，后来也用来泛指不能改变的话。AB 与 CD 两项
之间的意义是相同的。
“大手大脚”中“手”和“脚”都指人的身体部分，“大手大脚”形容花钱、用东西没有节制。AB 与 CD 两项之间的意义是相同的。
第二是 AB 与 CD 前后两个部分说的是两个内容，整体语义是两部分相加的，两者 意义上互相解释、互相补充。
例如： 牛郎织女 金童玉女
“牛郎织女”中“牛郎”指男性，“织女”指女性，AB 与 CD 合在一起用来指分 开的男女双方。
“金童玉女”中“金童”指好男孩，“玉女”只好女孩，AB 与 CD 合在一起用来 指天真无邪的男孩女孩。
第三是反义的，AB 与 CD 两项之间所标示的意义是相反的。
例如： 佛心蛇口
大同小异 人面兽心
“佛心蛇口”中“蛇口”和“佛心”在意义上是相反的， 比喻话虽说得好听，
心肠却极狠毒。
“大同小异”中“大同”指大体相同，“小异”是一点差异，两者意义上是相反 的，“大同小异”的含义是大体相同,略有差异。
“人面兽心”中“人面”是人的面貌，“兽心”是野兽的心肠，AB 与 CD 意义上 是对立的，面貌虽然是人，但心肠像野兽一样凶狠，形容为人凶残卑鄙，品德极坏。
3.3.1.2 越南语 研究现代越南语四字格对称成语的语义特点时，阮文恒教授也分为三种：改换成 语、同义的和反义的（33）。换句话说，越南语定中结构四字格对称成语中 AB 与 CD 两
项的语义关系在基本上也跟汉语的一样。
第一：AB 与 CD 两项的语义关系是改换的。所谓改换的就是 AB 与 CD 的语义关系 是相同或相近。实际上 CD 的语义是 AB 的重叠，在意义上可以互相改换，在结构上比
较整齐，从修辞上看能增强成语表达的形象性、对偶性。
例如： Cá bể chim ngàn
Mát da mát thịt Đất khách quê người
“Cá bể chim ngàn”中“Cá bể”和“chim ngàn” 在意义上是相近的，都说明同一
事理，表明大自然的东西。
小结
1) 意义的整体性是成语的重要特点，每条成语的整体意义并非表面意义的简单 相加，而是在其构成成分的意义基础之上对成语内涵高度概括。根据汉语定中结构四
字格对称成语构成成分之间的关系，我们分为融合性成语、综合性成语、组合性成语
2）在意义方面上，双层性是汉语定中结构四字格对称成语的最突出特征。每条 成语都有字面意义及其内层的真实意义。大多数现代汉语定中结构四字格对称成语的
语义构成包括字面义、引申义或比喻义。
3）现代越南语定中结构四字格对称成语的意义也具有整体性、双层性。在成语 的意义上，越南语的也分字面义、引申义和比喻义，其中引申义和比喻义都是从字面
意义的基础上产生出来的。
4）关于现代汉语四字格对称成语的各个语素之间关系，我们认为成语意义由前 后两个部分的意义组合而成的。这两部分具有意义对称的关系，它们的语义结构可以
是同义或反以或互相补充。越南语四字格对称成语的各个语素之间关系在基本上也跟
汉语的一样。
5）现代汉语四字格对称成语的各个语素之间关系除了 AB 与 CD 有关，AC 与 BD 也 具有这样的关系。AC 和 BD 可以构成一个合成词，比如是“甜言蜜语”；AC 或 BD 构
成一个合成词，其它是同义或反义语素，比如“铜墙铁壁”；A 和 C、B 和 D 都不是一
个词，而只是两个同义或反义语素，比如“昏天黑地”、“牛头马面”等。越南语定
中结构四字格对称成语也存在这些语义结构。
6）现代汉语定中结构四字格对称成语与越南语的 A、B、C、D 四个语素之间都存 在并列关系，在结构上就是名名//名名式的成语，这四个名词都属于同一个语义场。
比如“梅兰竹菊”、“Cầm kỳ thi họa” 等。
通过将现代汉语四字格对称成语与越南语四字格对称成语对比的结果，我们看到 在表义方面上两者具有很多共同点，最突出的是成语的整体性和双层性。值得注意的
是，越南语四字格对称成语有一些汉越读音成语，比如“Khẩu xà tâm phật”、“Bách chiến bách thắng”等。这说明，我们越南语受汉语比较大的影响。
成语的确是一种特殊的语言现象 ,是人们在实践过程中提炼出的语言精华，是一 种宝贵的财富。根据《现代汉语词典》的解释，“成语是人们长期以来习用的、形式
简洁而意思精辟的、定型的词组或短句。汉语的成语大多由四个字组成，一般都有出
处。有些成语从字面上不难理解，如“小题大做”、“后来居上”等，有些成语必须
知道来源或典故才能懂得意思，如“朝三莫四”、“杯弓蛇影”等。”（商务印书馆
（2005），现代汉语词典（第五版），第 173 页）
成语有固定的形式和独特的意义，特别是四字格成语。汉越成语多数都是四言成 语。《现代汉语成语词典》（增订本，上海教育出版社出版，1998 年）统计，共收
8700 条成语，其中具有 8420 条四字格成语，约占 90%，其中四字格对称的占 1/3 左
右。阮善甲先生在《越语词汇学》中总结“越语成语中四言成语占 70%。”（ Nguyễn
Thiện Giáp， Từ vựng học tiếng Việt, Nxb GD tái bản năm 1999）。汉语四字格对称成语体
现出了强烈的对称均衡之美，所以它成了汉语成语的主要格式。
现代汉语四字格对称成语的内部结构分成主谓、动宾、定中、状中和动补等五 大类，其中定中结构的大概占 26%。根据成语中的各个语素的语法关系，汉语定中结
构四字格对称成语可以分为名名//名名、形名//形名、数名//数名等三个模式。汉越