SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC TRONG BÀI THƠ TÂY TIẾN QUANG DŨNG

Là một nghệ sĩ có rất nhiều tài năng, Quang Dũng làm thơ, vẽ tranh rồi soạn nhạc. Có phải chăng chính vì vậy mà chất họa chất nhạc luôn hào quyện vào thơ ông, khiến những bài thơ ông viết đều có sức tạo hình và ngân nga trong lòng người đọc? Mỗi người nghệ sĩ thường gắn bó với một vùng đất nào đó, đối với Quang Dũng thì đó chính là con sông Mã. Chính vì thế mà mỗi lần đọc lại Tây Tiến, ta luôn thấy một hồn thơ Quang Dũng rất đỗi hồn nhiên, một cái tôi hào hoa thanh lịch và hết sức lãng mạn. Và điều làm nên thành công, sự độc đáo, sức ngân vang của Tây Tiến chính là việc Quang Dũng đã phát huy và kết hợp một cách nhuần nhuyễn hai yếu tố hội họa và âm nhạc trong thơ. Chất liệu của hội họa là màu sắc, đường nét. Chúng thể hiện sự cảm nhận trực tiếp thế giới và con người của nhà văn. Còn chất liệu của âm nhạc là âm thanh, nhịp điệu, tiết tấu. Nhà văn, nhà thơ dùng âm thanh làm phương tiện diễn đạt tư tưởng, tình cảm. Khi khám phá tính nhạc trong thơ nghĩa là xem việc tác giả đã sử dụng, kết hợp từ ngữ như thế nào để tạo ra hài hòa về âm thanh, sự nhịp nhàng cho thơ.

ĐỀ TÀI SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC TRONG BÀI THƠ TÂY TIẾN QUANG DŨNG MỤC LỤC PHẦN I: MỞ ĐẦU CHƯƠNG I: SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC Ở 14 CÂU THƠ ĐẦU CHƯƠNG II: SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC Ở CÂU THƠ SAU CHƯƠNG III: SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC Ở CÂU THƠ TIẾP THEO CHƯƠNG IV: SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC Ở NHỮNG CÂU THƠ CUỐI PHẦN II: KẾT LUẬN PHẦN I: MỞ ĐẦU Là nghệ sĩ có nhiều tài năng, Quang Dũng làm thơ, vẽ tranh soạn nhạc Có phải mà chất họa chất nhạc hào quyện vào thơ ông, khiến thơ ơng viết có sức tạo hình ngân nga lòng người đọc? Mỗi người nghệ sĩ thường gắn bó với vùng đất đó, đới với Quang Dũng thì sơng Mã Chính vì mà lần đọc lại Tây Tiến, ta thấy hồn thơ Quang Dũng đỗi hồn nhiên, hào hoa lịch lãng mạn Và điều làm nên thành công, độc đáo, sức ngân vang Tây Tiến việc Quang Dũng đã phát huy kết hợp cách nhuần nhuyễn hai yếu tố hội họa âm nhạc thơ Chất liệu hội họa màu sắc, đường nét Chúng thể cảm nhận trực tiếp giới người nhà văn Còn chất liệu âm nhạc âm thanh, nhịp điệu, tiết tấu Nhà văn, nhà thơ dùng âm làm phương tiện diễn đạt tư tưởng, tình cảm Khi khám phá tính nhạc thơ nghĩa xem việc tác giả đã sử dụng, kết hợp từ ngữ để tạo hài hòa âm thanh, nhịp nhàng cho thơ Với Tây Tiến, mạch cảm xúc bao trùm thơ hồi tưởng, kỉ niệm gọi kỉ niệm đợt sống tuôn trào Tất lên thật sống động qua kết hợp nhuần nhuyễn yếu tố họa yếu tố nhạc CHƯƠNG I: SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC Ở 14 CÂU THƠ ĐẦU Sự kết hợp hội nhạc thể từ câu thơ đầu tiên: “Sông Mã xa Tây tiến ơi! Nhớ rừng núi, nhớ chơi vơi” Từ biểu cảm “ơi” kết hợp với từ láy “chơi vơi” tạo nên âm hưởng thiết tha ngân mãi lòng người, vọng vào thời gian, năm tháng Sông Mã xa rồi, Tây Tiến xa rồi, tất ùa kí ức, xâu chuỗi kỉ niệm để người nhớ Từ đây, tất kỉ niệm thời Tây Tiến nỗi nhớ mang màu sắc lung linh, đẹp kì lạ Kí ức chi phối việc lựa chọn phối thanh, phối màu tranh Tây Tiến Hay hình ảnh: “Sài Khao sương lấp đoàn quân mỏi Mường Lát hoa đêm hơi” Câu thơ có sức tạo hình lớn Chỉ vài nét chấm phá, ta tưởng tượng cảnh người chiến binh phải hành quân mù sương dày đặc thăm thẳm lạnh lẽo Sương dày bủa che lấp đoàn quân Đoàn quân đi, đêm nối đêm, ngày nối ngày, dãi dầu gian khó: “Dốc lên khúc khuỷu dốc thăm thẳm Heo hút cồn mây, súng ngửi trời Ngàn thước lên cao, ngàn thước xuống Nhà Pha Luông mưa xa khơi” Quang Dũng đã vẻ nên tranh đầy hiểm trở, dội, khúc khuỷu rừng miền Tây Hàng loạt từ ngữ giàu tính tạo hình huy động “khúc khuỷu”, “thăm thẳm”, “heo hút”, “sung ngửi trời”, … đã diễn đạt thật “trúng” dội núi đèo Đọc câu thơ này, người đọc thấy trước mắt dớc vừa khúc khuỷu, vừa cao ngất trời lại vừa thăm thẳm Từ “heo hút” vừa gợi độ cao núi, vừa gợi độ sâu dốc vắng lặng, hoang vu đến rợn người Cảnh núi đèo dội hiểm trở! Nếu hai câu đầu nhìn lên, thì đến câu thứ ba, nét vẽ Quang Dũng lại diễn tả nhìn x́ng: “Ngàn thước lên cao ngàn thước xuống” Chính bút pháp tương phản nét vẽ gân ǵc đã làm bật tính tạo hình, nói người xưa “thi trung hữu họa” Nhưng xen vào nét vẻ gân guốc nét vẽ mềm mại, xoa dịu khổ thơ: “Nhà Pha Luông mưa xa khơi” Gam màu lạnh làm ta hình dung cảnh người lính tạm dừng chân bên dớc núi, họ phóng tầm nhìn xa Bên cạnh việc sử dụng thật tài tình yếu tớ hội họa, đoạn thơ cịn thấm đẫm chất nhạc Chất nhạc tạo âm hưởng đặc biệt qua hình ảnh: “Dốc lên khúc khuỷu dốc thăm thẳm Heo hút cồn mây, súng ngửi trời” Việc sử dụng tồn trắc: “dớc”, “khúc khuỷu”, “thẳm”, “hút”, “sung”, “ngửi” … làm cho độ cao núi, độ dốc đèo, độ khúc khuỷu hiểm trở đường tăng lên mãi, diễn tả khó khan hiểm trở núi rừng Nhưng câu thơ thứ tư lại tồn bằng: “Nhà Pha Lng mưa xa khơi” Nhịp thơ trầm xuống, xoa dịu trúc trắc Cách phối đã đem đến hiệu rõ rệt cho lời thơ: người đọc cảm thấy thư giãn sau phút căng thẳng Trở lại với đoạn đầu Tây Tiến, qua phối thanh, phối màu độc đáo, cảnh núi rừng lên vừa có núi, có vực sâu, có mưa rừng, sương lấp, cọp lại vừa có “hoa về” đêm hội lãng mạn Làm cho nỗi nhớ người lính thêm lưu luyến, khắc khoải Giữa hồn cảnh khó khăn, gian khổ vẩn có hương hoa rừng thoang thoảng đưa mịt mù sương khuya Cảnh đẹp tựa mơ Đoạn thơ kết thúc đường nét âm điệu đầm ấm: “Nhớ ôi Tây tiến cơm lên khói Mai Châu mùa em thơm nếp xơi” Khói cơm, hương thơm lúa nếp ngày mùa khiến lòng thi sĩ ấm lại Hai câu thơ với than từ “ôi” đã tạo nên âm điệu êm dịu, tha thiết, ấm áp vô CHƯƠNG II: SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC Ở CÂU THƠ SAU Quang Dũng sử dụng đường nét mêm mại đặc biệt tinh tế Qua nét vẽ tài hoa ấy, người đọc “bừng ngộ” trước vẻ đẹp nên họa, nên thơ núi rừng Nhà thơ khao khát khám phá, tìm hiểu Ấy đêm liên hoan văn nghệ ánh đuốc bập bùng: “Doanh trại bừng lên hội đuốc hoa Kìa em xiêm áo tự Khèn lên man điệu nàng e ấp Nhạc Viên Chăn xây hồn thơ” Với nét vẻ khỏe khoắn say mê, Quang Dũng dẫn ta vào đêm văn nghệ thực mà ngỡ mơ: doanh trại bừng sáng ánh lửa đ́c bập bùng Trong ánh đ́c đó, cảnh vật, người lên vừa thực, lại vừa ảo Những cô gái núi rừng miền Tây vừa lộng lẫy, vừa e thẹn, vừa tình tứ vũ điệu đậm màu sắc phương xa Trong vẻ đẹp rực rỡ ánh đ́c, nét dìu dặt tiếng khèn, anh lính nghĩ ngày mai nơi đất bạn Lào Nhịp điệu bốn câu thơ nhịp nhặt khoan, dìu dặt tiếng khèn, gợi vẻ khỏe khoắn, trẻ trung Hai từ “kìa em” làm giọng đoạn thơ ngỡ ngàng, vừa ngạc nhiên, vừa say mê, vui sướng Bốn câu thơ chan chứa màu sắc, âm thanh, vừa ấm áp tình người Từ nét vẽ khỏe khoắn đêm hội đuốc hoa, Quang Dũng chuyển sang nét vẽ tinh tế, mềm mại ta cảnh chiều sương Mộc Châu: “Người Châu Mộc chiều sương Có thấy hồn lau nẻo bến bờ Có nhớ dáng người độc mộc Trơi dịng nước lũ hoa đong đưa” Chỉ nét chấm phá đơn sơ tác giả đã gợi thần, hồn cảnh vật Bốn câu thơ tranh lụa Trong đoạn hai này, chất nhạc chất họa hịa quyện Bớn câu đầu ru ta nhạc điệu cất lên từ men say tâm hồn người lình Tây Tiến CHƯƠNG III: SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC Ở CÂU THƠ TIẾP THEO Bốn câu sau nét vẽ tài hoa gợi lên thần, hồn tạo vật Xuân Diệu thật có lý nói rằng: “Đọc Tây Tiến, ta có cảm tưởng ngậm nhạc miệng” Đến đoạn thơ thứ ba, Quang Dũng đã làm sống lại thể “hành” cổ xưa với câu thơ rắn rỏi, gân ǵc: “Tây tiến đồn binh khơng mọc tóc Quân xanh màu oai hùm Mắt trừng gửi mộng qua biên giới Đêm mơ Hà Nội dáng kiều thơm” Việc sử dụng nhiều trắc liền tạo nên vẻ bi tráng cho tượng đài tập thể đoàn quân Tây Tiến Cộng hưởng thêm nghệ thuật tương phản: “Quân xanh màu lá/dữ oai hùm” Càng làm bật tư hiên ngang người chiến sĩ Nhà thơ không dừng lại đường nét khắc họa bên ngồi mà cịn thể giời tâm hồn đầy mơ mộng họ: “Đêm mơ Hà Nội dáng kiều thơm” Tiếp sau ta thấy thở Nhịp đập mang đầy “hành” Cịn nhớ “Tớng biệt hành” Thâm Tâm, hay “Hàng phương Nam” Nguyễn Bính Cả hai mang âm vang phương Bắc Nhưng đến Tây Tiến, thể “hành” đã “Việt hóa” rõ ràng hơn: “Rải rác biên cương mồ viễn xứ Chiến trường chẳng tiếc đời xanh Áo bào thay chiếu, anh đất Sông Mã gầm lên khúc độc hành” Giọng điệu chủ đạo đoạn thơ niềm đau thương vô vạn tác giả trước hy sinh đồng đội Nhưng Quang Dũng đã làm dịu lại niềm đau thương kết hợp từ, vần Câu đầu “Rải rác… viễn xứ”, gợi hình ảnh nấm mồ chiến sĩ rác rác nơi rừng hoang vắng Nhưng việc sử dụng từ Hán Việt “biên cương”, “viễn xứ” làm trang trọng hóa giọng thơ, biến nỗi đau bi lụy thành bi tráng CHƯƠNG IV: SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC Ở NHỮNG CÂU THƠ ĆI Dường Quang Dũng có tài việc sử dụng âm trắc Tác giả đã đưa vào khổ thơ với mức độ dày đặt, khiến câu thơ rắn rỏi, gân guốc Và thể, tiếng gầm thét sông Mã cộng hưởng vào làm người đọc không thấy niềm đau, bi lụy mà họ thấy người lính Tây Tiến với vẻ đẹp kiêu hùng, bi tráng đến lạ thường! Sau gân guốc ấy, ta lại thấy giọng đượm buồn: “Tây tiến người không hẹn ước Đường lên thăm thẳm chia phôi Ai lên Tây tiến mùa xuân Hồn Sầm Nứa chẳng xuôi.” “Không hẹn ước”, “một chia phôi”, “chẳng xuôi” Thật dứt khốt làm sao! Làm âm hưởng đoạn thơ ći dù thoáng buồn tráng lệ, hào hùng Như Đinh Minh Hằng, in Vẻ đẹp văn học cách mạng nói: “… Tây Tiến … nơi mà người Tây Tiến, chiến sĩ Tây Tiến, núi rừng Tây Tiến đã vượt cảm quan ban đầu hồn thơ Quang Dũng để đến với đại ngàn thi hứng Nơi ấy, cuồn cuộn dòng chảy lạnh lùng đa tình, thực lãng mạn, bi tráng Một Tây Tiến khơng níu kéo bước chân người lính nỗi niềm nhớ… Tất gợi ấn tượng “lạ hóa”, vẻ đẹp kì ảo khó gọi tên…” PHẦN II: KẾT ḶN Tây Tiến cịn với sơng Mã u thương, lúc hiền hòa, lúc hào hứng, tráng lệ Palaton đã nói: “Thơ thần hứng” thơ đời giây phút thăng hoa người người nghệ sĩ Quang Dũng đã có giây phút viết Tây Tiến Từ xưa đến nay, thơ phải tiếng hát thật tâm hồn, tâm hồn lên tiếng, thì nhà thơ khơng cần lý luận Điều giải thích vì nửa kỉ qua, Tây Tiến bạn độc yêu mến nâng niu Rồi gấp lại Tây Tiến, ta thương vần thơ đầy chất nhạc, chất họa quyện hòa ... sống động qua kết hợp nhuần nhuyễn yếu tố họa yếu tố nhạc CHƯƠNG I: SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC Ở 14 CÂU THƠ ĐẦU Sự kết hợp hội nhạc thể từ câu thơ đầu tiên: “Sông Mã xa Tây tiến ơi! Nhớ... Bốn câu thơ tranh lụa Trong đoạn hai này, chất nhạc chất họa hịa quyện Bớn câu đầu ru ta nhạc điệu cất lên từ men say tâm hồn người lình Tây Tiến CHƯƠNG III: SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC Ở... hóa giọng thơ, biến nỗi đau bi lụy thành bi tráng CHƯƠNG IV: SỰ KẾT HỢP CỦA HỘI HỌA VÀ ÂM NHẠC Ở NHỮNG CÂU THƠ ĆI Dường Quang Dũng có tài việc sử dụng âm trắc Tác giả đã đưa vào khổ thơ với