6. Cấu trúc của khóa luận
2.3.1. Hình ảnh
Hình ảnh là những đường nét của vật thể trong không gian được thu lại hoặc tạo ấn tượng nhất định rồi được tái hiện lại. Trong văn học, hình ảnh là phương tiện góp phần biểu đạt điều mà nhà văn muốn nói.
Không gian nghệ thuật không thể không có hình ảnh, nó được kiến thiết từ vô vàn các hình ảnh khác nhau để dựng lên không gian ấy. Xây dựng nhiều loại không gian nghệ thuật như trên, Lỗ Tấn sử dụng nhiều loại hình ảnh có sức gợi tả, biểu cảm mang tính đặc trưng của không gian ấy. Hình ảnh trong truyện ngắn của Lỗ Tấn có thể là hình ảnh thực, cũng có thể là hình ảnh tượng trưng.
Truyện ngắn Lỗ Tấn có nhiều hình ảnh đẹp, đầy sức sống của thiên nhiên,
đặc biệt là hình ảnh không gian nông thôn trong Cố hương và Hát tuồng ngày
rước thần.
Không gian nông thôn Lỗ Trấn hiện về trong hồi ức của “tôi” trong Cố
vàng thắm treo lơ lửng trên nền trời xanh đậm, dưới là một bãi cát bên bờ biển,
trồng toàn dưa hấu, bát ngát một màu xanh rờn” [27, 75]. Cũng cảnh làng quê
với cây cối xanh tốt như trong Hát tuồng ngày rước thần: “Hai bên bờ là những
ruộng lúa, ruộng đậu, một màu xanh rờn… Trong sương đêm, mặt trăng trở
thành mờ ảo. Xa xa, dãy núi màu xanh nhạt nhấp nhô trông giống như lưng một
con thú đúc bằng sắt đang chồm lên, cứ thế mà nhảy lùi mãi về phía ấy” [27,
173]. Đó đều là những hình ảnh rất đẹp ở làng quê. Vầng trăng tròn vàng thắm được miêu tả nhiều lần, làm cho khung cảnh làng quê trong đêm vừa thực vừa ảo, kết hợp với những sắc màu của cảnh vật, cây cối xung quanh biểu hiện không gian làng quê đẹp và yên bình.
Đối lập với những hình ảnh đẹp, đầy sức sống của không gian nông thôn thuở bé của tác giả là không gian Lỗ Trấn hiện tại ảm đạm, thê lương. Xây dựng không gian này, nhà văn sử dụng những hình ảnh như tuyết rơi, trời hoàng hôn, dòng sông trong hoàng hôn, mái tranh phất phơ trước gió… để miêu tả.
Trên đường “tôi” về quê, cảnh Cố hương được hiện lên đầu tiên qua hình
ảnh: “Nhìn qua các khe hở mui thuyền, thấy xa gần thấp thoáng mấy thôn xóm
tiêu điều, hoang vắng, nằm im lìm dưới vòm trời màu vàng úa” [27, 3]. Hình ảnh
thôn xóm tiêu điều, hoang vắng nằm im lìm, bầu trời không còn vàng thắm như những đêm trăng trước kia mà là vàng úa. Những hình ảnh ấy gợi sự ám ảnh về một không gian thiếu sức sống, thiếu sự tồn tại của con người. Không chỉ vậy,
khi lại gần, khung cảnh càng trở nên ảm đạm hơn với hình ảnh “mấy cọng tranh
khô phất phơ trước gió…” [27, 74] trên mái ngói. Cảnh làng cũ khi “tôi” xa quê
cũng vẫn những hình ảnh như vậy: “Trong hoàng hôn, những dãy núi hai bên bờ
sông đen sẫm lại, nối tiếp nhau chạy lùi về phía sau lái” [27, 85]. Đó đều là những hình ảnh gợi buồn để diễn tả không gian nông thôn buồn tẻ và cũng để diễn tả tâm trạng của nhân vật “tôi” trong lần về quê chuyển nhà.
Cùng với những hình ảnh đêm trăng, hoàng hôn, hình ảnh tuyết rơi cũng
được miêu tả trong nhiều truyện để thể hiện không gian nghệ thuật. Trong Lễ
cầu phúc, hình ảnh tuyết được miêu tả nhiều lần: “Về chiều, tuyết lại bắt đầu
xuống nhiều. Hoa tuyết có cái to bằng hoa mai, bay khắp không trung” [27,
182], “mái ngói đã phủ đầy tuyết trắng phau, rọi vào làm cho căn phòng sáng
hẳn” [27, 183] hay “tuyết xuống âm u” [27, 186]. Mùa đông vốn lạnh lẽo, miêu
tả không gian nghệ thuật trong mùa đông với những hình ảnh tuyết bao phủ lên
tất cả cảnh vật, “hoa tuyết phấp phới bay đang bao phủ lên cả cái thị trấn này”
phẩm mà hình ảnh tuyết xuất hiện bốn lần và cảnh tuyết rơi cứ được nhắc đi nhắc lại qua câu chuyện đau buồn của thím Tường Lâm gợi sự lạnh lẽo không thay đổi từ năm này sang năm khác ở vùng quê nghèo.
Trong Trong quán rượu, tuyết được nhắc tới chín lần: sau cơn mưa tuyết,
hoa tuyết bay lác đác, tuyết trên những cây sơn trà, tuyết phủ cả mặt đất, tuyết tạt vào mặt, tuyết như tấm lưới trắng nõn mà chờn vờn... Những hình ảnh:
“Ngoài cửa sổ… hoa tuyết lại bay lác đác”, “ở ngoài lầu tuyết càng tơi bời sa”
[29, 1], rồi “gió lạnh và hoa tuyết tạt vào mặt… Màu trời đã nhá nhem tối, cả
nhà cửa và đường sá đều như dệt ở trong tấm lưới dày, trắng nõn mà chờn vờn”
[29, 1]… khiến không gian đã u ám càng trở nên u ám hơn. Tuyết rơi là hình ảnh tiêu biểu của những không gian trong truyện ngắn Lỗ Tấn, nó như một điểm nhấn, gợi lên sự lạnh lẽo, thiếu sức sống của cảnh vật khiến cho thiên nhiên và con người trở nên nhỏ bé, bất lực trong không gian như vậy. Tuy nhiên
bên cạnh đó vẫn có những hình ảnh hiện lên thật đẹp, đầy sức sống: “Mấy gốc
mai già hợm hĩnh ganh đua với tuyết cứ nở đầy hoa, hình như bất chấp cả mùa đông lạnh lẽo; cạnh cái chòi sập đổ còn có một cây sơn trà, từ trong những chòm lá xanh sẫm ló ra mười mấy bông hoa đỏ, sáng dọi trong tuyết như màu lửa, coi bộ tức giận mà ngạo nghễ, dường muốn coi khinh người du
khách cam chịu đi xa” [29, 1] và “bao nhiêu hoa tuyết đọng đè oằn một cành
cây sơn trà đang tuột xuống, cành cây vươn thẳng lên…” [29, 1]. Hình ảnh
cây sơn trà vươn mình trong giá tuyết khắc nghiệt để đứng thẳng và nở những bông hoa đỏ đã mang đến cho không gian lạnh lẽo một sự mới lạ, một sự sống nhỏ nhưng dai dẳng và cứng cỏi.
Những chi tiết hình ảnh thiên nhiên được chọn lọc kỹ lưỡng và có sức gợi tả cho không gian nghệ thuật. Còn con người, không gian nghệ thuật không thể thiếu vắng những chi tiết về hình ảnh con người, những chi tiết ấy cũng được chọn lựa tạo sự ám ảnh cho không gian nghệ thuật. Đó là hình ảnh về những con
người kỳ dị trong Thuốc. Khi miêu tả không gian pháp trường, nhà văn đã sử
dụng những hình ảnh miêu tả hoạt động của những người ở đó: “Cứ hai ba
người một đi đi lại lại như những bóng ma” [27, 58], hình ảnh này đặt trong không gian vừa lạnh vừa vắng vào thời gian ban đêm làm cho không gian trở
nên ghê rợn hơn. Hay khi miêu tả không gian nghĩa trang với hình ảnh “một con
quạ đen đậu trên cành khô trụi lá… rụt cổ lại im lìm như đúc bằng sắt” [27, 68]
ở một nghĩa địa “mộ dày khít, lớp này lớp khác, như bánh bao nhà giàu ngày
văn chương và nó thường là hình ảnh gợi sự chết chóc hay chỉ đơn giản là gợi
nỗi buồn như trong bài thơ Chim quạ của Matsuo Basho:
Trên cành khô Chim quạ đậu Chiều thu
Từ “im lìm” từng được Lỗ Tấn sử dụng để miêu tả sự vắng lặng, tiêu điều
của không gian nông thôn trong Cố hương và giờ là hình ảnh con quạ đậu ở nghĩa trang. Nó vừa diễn tả âm thanh là sự im lặng, không có một tiếng động, đồng thời diễn tả một trạng thái tĩnh đến ghê người.
Hình ảnh chiếc bánh bao tẩm máu người: “Một chiếc bánh bao nhuốm
máu, đỏ tươi, máu còn nhỏ từng giọt từng giọt” [27, 59] trong truyện ngắn
Thuốc cho thấy sự ghê rợn của không gian pháp trường, cũng là minh chứng cho
sự tàn bạo, lạnh lùng của những con người ở đó và sự mê muội của người dân Trung Quốc thời kì bấy giờ.
Không gian nghệ thuật trong truyện ngắn của Lỗ Tấn được xây dựng bởi nhiều hình ảnh chân thực về thiên nhiên và con người. Không chỉ dừng lại ở việc phản ánh hiện thực, Lỗ Tấn còn xây dựng không gian trong tâm tưởng của nhân vật để gửi gắm tư tưởng của mình. Lỗ Tấn đã sử dụng những hình ảnh
tượng trưng như hình ảnh vòng hoa trên mộ Hạ Du trong Thuốc, hình ảnh sông
nước quê hương trong tâm tưởng của “tôi” ở Cố hương…
Trên mộ Hạ Du, “một vòng hoa, hoa trắng hoa hồng xen lẫn nhau, nằm
khoanh trên nấm mộ khum khum” [27, 67] và “lác đác vài nụ hoa bé tí, trắng
trắng, xanh xanh, tuy trời giá lạnh nhưng chưa tàn” [27, 6] trên những nấm mộ
khác xung quanh như báo hiệu một điều mới đang nảy nở, đó là niềm tin về sự tỉnh ngộ của nhân dân và niềm tin về cách mạng của dân tộc.
Ta thấy, hình ảnh luôn được khai thác một cách hiệu quả để xây dựng không gian nghệ thuật trong văn học, nó làm cho không gian sinh động hơn. Một buổi sáng sau cơn mưa sẽ đẹp hơn rất nhiều, nhưng nếu ta bắt gặp hình ảnh:
“Một cánh cửa kính để mở. Bên ngoài cánh cửa, đằng sau những chậu thu hải
đường, một bụi tử đinh hương ướt nước mưa lấp lánh dưới ánh sáng yếu ớt từ trong phòng lọt ra qua cửa kính. Mưa bụi thì thào trong bóng tối. Những giọt
nước nặng hối hả đập vào lòng máng” [25, 383] hay “cuối vườn là bờ sông
dựng đứng trên mặt nước và bên kia là những chân trời trước rạng đông ướt
sũng nước mưa, ánh phù tiêu mờ mờ phía dưới, sương mù…” [23, 390] ta sẽ
còn cho ta cảm giác lành lạnh, ươn ướt của một bình minh mưa mà Pauxtôpxki
mang đến qua tác phẩm Bình minh mưa.
Không gian nghệ thuật trong truyện ngắn của Lỗ Tấn được tạo nên bởi nhiều hình ảnh khác nhau, có hình ảnh gợi niềm vui, có hình ảnh gợi nỗi buồn; có hình ảnh chỉ xuất hiện một lần nhưng gây ấn tượng mạnh mẽ, lại có những hình ảnh cứ trở đi trở lại nhiều lần trong một truyện và trong các truyện ngắn. Những hình ảnh ấy hòa vào nhau, kết hợp với nhau làm nổi bật lên không gian nghệ thuật và thể hiện tư tưởng của tác giả.