7. Cấu trúc luận văn
3.2.2. Dạng kết cấu theo thời gian tâm lí
Đây là kiểu kết cấu theo quy luật tâm lí nên mạch truyện lịch sử phát triển không theo trình tự thời gian cơ học, có thể đảo lộn thời gian cùng các sự kiện lịch sử theo dòng suy nghĩ, dòng tâm tưởng, hồi tưởng của nhân vật hoặc người kể chuyện. Kết cấu tâm lí cho phép tiểu thuyết lịch sử có thể bắt đầu ở bất cứ đoạn nào, thời gian nào mà không cần theo trật tự thời gian cơ học thông thường của các câu chuyện lịch sử.
Lịch sử được tái hiện theo tâm lí nhân vật đôi khi đã phá vỡ lối kết thức truyền thống mang tính trọn vẹn. Nhiều khi tác phẩm đã kết thúc mà nhân vật lịch sử hình như vẫn còn tiếp tục vận động và phát triển. Đó là lối kết thúc mở. Kết thúc này biểu hiện một sự vận động không có giới hạn lịch sử. Hành động lịch sử này chấm dứt nhưng hành động lịch sử khác lại bắt đầu. Tiểu thuyết lịch sử của nhà văn Nguyễn Trường Thanh cũng có một số tác phẩm kết cấu theo kiểu này. Ví dụ như:
Tiểu thuyết Kỳ tích Chi Lăng bao gồm 52 câu chuyện viết về khu di tích lịch sử Chi Lăng với 52 địa điểm. Những câu chuyện không ghi trong
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu - Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn
101
chính sử nhưng lưu truyền trong dân gian đã được nhà văn Nguyễn Trường Thanh văn học hóa, kể lại bằng một giọng văn đầy sức truyền cảm và sáng tạo. Rất nhiều tri thức mới mẻ và lí thú về những điều tưởng chừng chúng ta đã am hiểu, nhưng lại là lần đầu tiên được Nguyễn Trường Thanh viết ra. Mỗi tấc đất ở mảnh đất lịch sử này đã ghi dấu bao kỳ tích của dân tộc, gắn liền với bao di tích cùng những địa danh nổi tiếng như: núi Phượng Hoàng, Mã Yên sơn, Núi Quỷ, Quỷ môn quan…Kỳ tích Chi Lăng bao quát một không gian, thời gian rộng lớn - từ khi nước ta bị nhà Đường đô hộ, trải qua những cuộc khởi nghĩa của các nghĩa binh Tày, Nùng cùng nhân dân cả nước đánh đuổi bọn phong kiến phương Bắc - đến các chiến thắng lịch sử oanh liệt quanh ải Chi Lăng trước quân xâm lược Nguyên - Mông, Minh, Thanh…
Như vậy, Kỳ tích Chi Lăng được xây dựng trên cơ sở lưu truyền trong dân gian và bằng trí tưởng tượng phong phú của nhà văn, cho nên, kết cấu của tác phẩm không theo diễn biến theo thời gian tuyến tính mà được kết cấu bằng các đoạn kể (không theo trật tự thời gian) của dân gian và của tác giả về những địa danh cùng với các kỳ tích lịch sử của dân tộc qua thời đại lịch sử khác nhau trên đất Lạng Sơn biên giới.
Hoa trong bão là cuối tiểu thuyết lấy bối cảnh là trong một trận càn của
thực dân Pháp, chúng định úp mẻ lưới to để bắt những chiến sỹ cách mạng, những yếu nhân của Đảng cộng sản Đông Dương (trong thời kỳ từ sau cuộc khởi nghĩa Bắc Sơn năm 1940 đến thành công cách mạng tháng Tám năm 1945). Nhưng đồng thời - qua đó tác giả đã làm sống dậy nhiều sự kiện lịch sử cùng bức tranh phong phú, đa dạng về con người và vùng đất Bắc Sơn anh hùng. Kết cấu truyện theo mạch thời gian tâm lý của nhân vật. Cụ thể là: những âm mưu, toan tính và hành động của kẻ thù nhằm tiêu diệt những chiến sỹ cộng sản; và bên cạnh đó là những hành động thông minh, dũng cảm của những con người Bắc Sơn đã hết lòng chở che bảo vệ cán bộ. Cùng những
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu - Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn
102
hành động hết sức khôn khéo, kiên cường, dũng cảm của những người cộng sản ngày đêm bám đất quê hương để lãnh đạo nhân dân đánh giặc. Hoa trong bão gồm 13 chương, cốt truyện không theo trật tự thời gian tuyến tính. Mở đầu tác phẩm là những âm mưu, thủ đoạn của kẻ thù - bằng mọi cách nhằm bắt gọn cơ quan đầu não của Trung ương Đảng cộng sản Việt Nam đang ở chiến khu Bắc Sơn. Tiếp theo, là dòng suy nghĩ của các nhân vật chiến sỹ cộng sản kiên cường: Lương Văn Tri, Hoàng Văn Thụ, Nguyễn Văn Minh… về việc xây dựng chủ trương kế hoạch, lãnh đạo nhân dân các dân tộc chống lại những trận càn của kẻ thù để bảo vệ Trung ương, bảo vệ chiến khu Bắc Sơn và những cơ sở cách mạng vùng Việt Bắc. Qua đó người đọc hình dung đầy đủ về một thời kỳ cách mạng đầy gian khổ, hy sinh nhưng vô cùng vinh quang của dân tộc từ 1940 đến 1945. Rõ ràng, khi tái hiện lịch sử theo dòng suy tư, theo các diễn biến tâm lý của nhân vật các tình tiết truyện không còn tuân theo trật tự thời gian nữa. Nhà văn có thể bắt đầu từ những kết quả của câu chuyện lịch sử và từ đó mới gợi ra, mới hình dung ra những không gian, thời gian và sự kiện lịch sử diễn ra trước đó.
Hay tiểu thuyết Hương ngàn - bao gồm 5 chương, được chia thành 2 phần chính. Mở đầu là lời tâm sự của bà Nguyễn Thị Được (chị Sáu Bến Tre) với nhà văn về thân thế của mình và thời gian chung sống với chồng (ông Hoàng Đình Giong): “…chuyện của chúng tôi chỉ có vậy thôi! Còn các đồng chí quê hương cùng ảnh trong đoàn quân Nam tiến năm xưa kể một phần, gia đình thân thuộc kể cho nghe một phần. Nếu anh tha thiết muốn ghi lại thì tôi cứ kể cho anh nghe được không? - Dạ, được ạ! Xin cảm ơn chị
nhiều”[26.8,9]. Và kết thúc cuốn tiểu thuyết là lời của tác giả Hương ngàn nói
với nhân vật của mình cũng đồng thời là người kể chuyện lại - chị Nguyễn Thị Được: “- Chị Sáu ơi! Xin chị đừng giận cho em hỏi câu này: Lá thư tình
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu - Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn
103
độc đáo chỉ gói gọn một chữ “ Được” là có thật hay chuyện vui? Chị Sáu gật
đầu thừa nhận và cất tiếng cười giòn tan”[26.219].
Tiếp theo, qua lời kể của nhân vật Nguyễn Thị Được, tác giả đóng vai
trò ghi chép về thân thế và quá trình hoạt động của đồng chí Hoàng Đình Giong - nhân vật chính của tiểu thuyết với 5 đoạn đường đời. Đoạn I - Gia đình, thời thơ ấu và sự học hành của Hoàng Đình Giong (1904-1926). Đoạn II - Quá trình hoạt động cách mạng của Hoàng Đình Giong ở Ban Hải ngoại của Đảng cộng sản ( trên đất Trung Quốc) và ở trong nước (1927-1936). Đoạn III - Quá trình vận động cách mạng và đấu tranh bất khuất trong các nhà tù đế quốc ở trong nước cũng như ở Châu Phi (1936-1944). Đoạn IV - Quá trình ông tham gia khởi nghĩa giành chính quyền 1945 ở vùng Cao - Bắc - Lạng và chỉ huy đoàn quân Nam tiến đầu tiên sau khi nước nhà độc lập, với trách nhiệm Trưởng Khu 9, Khu 6 - tổ chức kháng chiến đánh giặc ở Miền Nam cho đến ngày ông anh dũng hi sinh ( 1944-1947). Đoạn V - Quá trình trung ương Đảng và tỉnh ủy Cao Bằng suốt mười lăm năm (1975-1990) đi xuyên Việt để nghiên cứu, xác minh, ghi nhận công lao to lớn của ông trong sự nghiệp giải phóng dân tộc, tìm quy tập hài cốt ông về nghĩa trang Mai Dịch; làm quyền lợi, chính sách cho vợ con ông theo truyền thống “uống nước nhớ nguồn” của dân tộc ta.
Rõ ràng, cách kết cấu cốt truyện ở đây có sự đảo lộn trật tự thời gian. Nói cụ thể hơn, ngay mở đầu, tác phẩm đã đưa người đọc vào cuối dòng chảy đang xảy ra của sự kiện. Cuốn theo dòng suy nghĩ và lời kể của bà Nguyễn Thị Được, người đọc được chứng kiến những năm tháng hoạt động cách mạng sôi nổi của đồng chí Hoàng Đình Giong với vai trò là vị chỉ huy trưởng của khu Bộ Khu 9.
Như vây, tái hiện lịch sử theo những dòng hồi tưởng, theo suy nghĩ và
Số hóa bởi Trung tâm Học liệu - Đại học Thái Nguyên http://www.lrc-tnu.edu.vn
104
Nguyễn Trường Thanh. Mặc dù - đây là kiểu kết cấu không mới đối với thể loại tiểu thuyết. Ngay từ những năm 30 của thế kỷ trước đã có các nhà tiểu thuyết của nhóm Tự lực văn đoàn và những cuốn tiểu thuyết hiện thực của nhà văn Nam Cao, Nguyễn Công Hoan cũng như sau này trong thời kỳ Đổi Mới với những nhà văn như: Chu Lai, Ma Văn Kháng... Nhưng đối với tiểu thuyết lịch sử, do phải bao quát và phản ánh các sự kiện và nhân vật lịch sử nên việc tạo ra những đột phá trong kết cấu cốt truyện cũng không phải là phổ biến. Do đó có thể lí giải vì sao tiểu thuyết lịch sử của nhà văn Nguyễn Trường Thanh chủ yếu được viết theo kiểu kết cấu cốt truyện theo trật tự thời gian, chỉ có một số tác phẩm tái hiện lịch sử theo dòng hồi tưởng và theo diễn biến tâm lí nhân vật. Đây là một sự cố gắng rất đáng ghi nhận ở nhà văn Nguyễn Trường Thanh. Kiểu kết cấu này có ưu thế khi nhà văn muốn đi sâu vào khai thác đời sống tâm lý, đi vào thế giới tâm hồn nhân vật - khiến nhân vật lịch sử hiện lên chân thực hơn, gần gũi hơn và giàu sức thuyết phục hơn đối với người đọc. Nó cũng khiến tiểu thuyết lịch sử trở nên đa nghĩa hơn và có tính chất hiện đại hơn. Nhưng mặt khác kiểu kết cấu này cũng gây ra những khó khăn đối với nhà văn, bởi nếu “nhà văn không có kĩ xảo sắp đặt tình tiết sẽ khiến tác phẩm tản mạn, nhạt nhòa, kém sức hẫp dẫn đối với độc giả”[16.157]. Nhưng ở nhà văn Nguyễn Trường Thanh, khó khăn đó được khắc phục. Tác phẩm của ông vẫn có sự hấp dẫn đối với người đọc.