2.1.3.1 .Thiên nhiên hòa hợp với con ngƣời
2.2. Thế giới nhân vật
2.2.1.4. Thiếu nữ trong miền hoài niệm
Trong nghệ thuật, hình ảnh ngƣời thiếu nữ luôn có sức hút mạnh mẽ, khơi nguồn cảm hứng dƣờng nhƣ không bao giờ vơi cạn đối với ngƣời nghệ sỹ. Hoàng Phủ Ngọc Tƣờng cũng nhƣ bao ngƣời nghệ sỹ khác đã dành nhiều bút lực để tôn vinh vẻ đẹp của ngƣời thiếu nữ. Những thiếu nữ xuất hiện trong tác phẩm của ông thƣờng là những bóng hồng đã từng đi qua cuộc đời ông, có ngƣời là bạn, có ngƣời là tri kỷ, có ngƣời trong mộng, có ngƣời chỉ gặp gỡ trong thoáng chốc… nhƣng đã để lại nỗi xao xuyến, nỗi nhớ đằm sâu suốt cả cuộc đời. Nhân vật thiếu nữ bƣớc ra từ “miền hoài niệm” của nhà văn, mang vẻ đẹp vừa thực, vừa hƣ, đậm chất lãng mạn, nên thơ. Có khi đƣợc nhà văn miêu tả khá kỹ, có khi lại chỉ thấp thoáng nhƣ một dáng dấp mờ trong sƣơng, nhƣng tất thảy đều mang một nét chung: đẹp và thơ.
Hoàng Phủ Ngọc Tƣờng đã dành những lời văn đẹp nhất để miêu tả vẻ đẹp của những ngƣời thiếu nữ. Phần lớn nhân vật của ông đƣợc “khoác” lên mình “bộ cánh” gây ấn tƣợng nhƣ những nhân vật của huyền thoại. Nhân vật Kan Sao trong
Như góc biển chân trời trong ký ức của nhà văn là cô gái có “gương mặt đẹp hoang đường như thần nữ” [90, tr.129]. Nhân vật Thu Huyền trong Miền gái đẹp
đƣợc nhà văn miêu tả rất thơ: “nàng đi lang thang như một áng sắc nước hương trời trên bãi cát này để tìm lại cái gì không biết, có lẽ là đi tìm lại một tuổi thơ hoang đường còn gửi gắm trên bãi sông này” [92, tr.311]. Nhân vật chị Thủy trong
Rừng tuổi dại lại đƣợc tái hiện với tạo hình một thiếu nữ “mặt đẹp như hoa, mặc áo cộc bằng vải phin xanh nhạt có thêu cành hoa trắng trước ngực” [97, tr.84]. Lục
cô nƣơng của Ngọn núi ảo ảnh mang vẻ đẹp “như tiên nữ” trong dáng dấp “áo lụa trắng, quàng áo len tím, ngồi mơ mộng giữa đám hoa rừng” [90, tr.223]. Cũng có một số tác phẩm ký, Hoàng Phủ Ngọc Tƣờng lại xây dựng hình ảnh ngƣời thiếu nữ với vẻ đẹp đầy sức sống và pha chút tinh nghịch. Đó là KanLen trong Hoa bên trời với vẻ “trẻ trung và đầy sức sống”. Đẹp hơn là hình ảnh ngƣời thiếu nữ không tên trong Tiếc rừng với vẻ đẹp “như thiếu nữ trong tranh Modigliani”, mái tóc
“mềm như lụa”, “như tơ len vào trong miệng tôi” [90, tr.114] và hình ảnh đầy ấn tƣợng: “em ngồi vắt vẻo trên một thân cây đổ chắn ngang đường, chân đong đưa nghịch ngợm, đôi môi đỏ gh cắn từng trái chín trên buồng trái tơi rực rỡ cầm tay, nhả hạt lia lịa xuống cỏ như một con chim” [90, tr.111]. Đẹp nhƣng mỗi thiếu nữ một vẻ riêng, một tính cách riêng và điều thu hút ở họ chính là vẻ trong sáng và chiều sâu của tâm hồn.
Nhân vật thiếu nữ của Hoàng Phủ Ngọc Tƣờng là những nhân vật trong hồi ức của nhà văn, ở họ đều có cái gì đó mong manh nhƣ “một đóa phù dung” và đều biến mất nhƣ thể “em đã thuộc về một chân thời khác” [97, tr.76]. Có ngƣời con gái không tên đến và đi nhƣ là một giấc mộng trong đời : “Em đến chơi nơi thư phòng tôi, em ngồi nơi chiếc ghế chạm có mặt đá và kể cho tôi nghe hết mọi nỗi buồn vui ở đời, hoặc thì thầm một bài hát cũ. Tôi vẫn còn nhớ màu sơn tươi tắn của đôi guốc của em, nhớ lại tiếng guốc gỗ reo vang trên mặt đường của những bước chân thiếu nữ khi tan trường; và bước chân reo âm thầm của em trên lá mùa thu” và "nơi em gh vào chơi với tôi một khoảng thời gian nào đó trong đời rồi biến đi như mây bay về đâu không biết” [97, tr.102]. Có những ngƣời con gái xuất hiện đó nhƣng thực thực hƣ hƣ, nhƣ Diễm trong Những thiên thể chiếu sáng trong tôi: “em vừa có đấy vừa không có, như không có khuyết điểm. Em là một huyền thoại của đời anh. Em đến rồi đi, biến mất về phía bên trời, giống như cô Tấm huyền thoại” [97, tr.225], hay nhƣ Lục cô nƣơng trong Ngọn núi ảo ảnh: “nàng mong manh lạ lùng, và vì thế, diễm lệ hơn bao giờ hết, như thể là nàng không còn thuộc về c i đời này nữa”
khiến ông phải “quay quắt đi tìm” trong dĩ vãng một chút gì còn sót lại của kỉ niệm. Ông đã từng “lặng lẽ thả xuống sông Hương một phần mái tóc bị cắt bỏ của nàng”, để rồi về sau “không bao giờ nguôi nỗi khát vọng làm một người thuyền chài cần mẫn trên quãng sông này để tung xuống dòng sông một mẻ lưới siêu thời gian, hòng vớt lên được sợi tóc xuân thì của Thu Yến ngày ấy, ngày chúng tôi còn trẻ” [97, tr.120]. “Mùi hương của tà áo nàng vẫn còn lẫn quất đâu đây” [97, tr.120] hay chính là cái dƣ ảnh của quá khứ vẫn tồn tại ở trong tâm thức của nhà văn. Có lẽ chính vì thế, những trang viết về ngƣời thiếu nữ trong ký Hoàng Phủ Ngọc Tƣờng luôn gieo cho ngƣời đọc một nỗi buồn thƣơng, luyến tiếc.
Hoàng Phủ Ngọc Tƣờng ấn tƣợng với một câu nói của nhân vật Kiều Phong trong tiểu thuyết của Kim Dung đến độ đƣợc ông xếp vào hàng “danh ngôn”: “Tiểu tử vốn coi trọng sắc đẹp hơn tính mạng” [92, tr.306]. Vẻ đẹp của ngƣời thiếu nữ đã tạo những rung cảm thẩm mỹ đặc biệt, phải chăng vì thế, ông đã dành những trang viết đẹp cho ngƣời thiếu nữ và nhân vật thiếu nữ trở thành một kiểu nhân vật để lại ấn tƣợng đậm nét trong ngƣời đọc.
CHƢƠNG 3
ĐẶC SẮC VỀ PHƢƠNG THỨC BIỂU HIỆN CỦA KÝ HOÀNG PHỦ NGỌC TƢỜNG