5 .Phương pháp nghiên cứu
6. Cấu trúc luận văn
3.1. Cốt truyện
3.1.2. Truyện lồng trong truyện
Truyện ngắn Khái Hưng thường có hai cốt truyện, nghĩa là một câu chuyện lồng trong một câu chuyện khác. Câu chuyện thứ nhất chỉ là cái cớ, là ngoại cảnh để tác giả dẫn dắt câu chuyện thứ hai. Tồn bộ sự việc, nội dung chính của truyện lại nằm trong câu chuyện thứ hai. Đó là cốt truyện lồng trong truyện.
Đa số truyện ngắn của Khái Hưng sử dụng cốt truyện lồng trong truyện. Câu chuyện được lồng vào có thể là về cuộc đời của một nhân vật, hoặc về một vấn đề, một cảnh ngộ mà nhân vật chính quan sát được. Câu chuyện được lồng vào cốt truyện mang nội dung chính của truyện ngắn. Có thể đến một số truyện viết theo kiểu truyện lồng trong truyện như: Tế thành
hoàng, Hai con mắt, Dưới bóng hoa đào, Lịng tốt, Đợi chờ, Thời xưa, Biến đổi, Bến Hòn Gai, Ngày giỗ, Dưới ánh trăng, Bắt trộm….
Trong truyện “Hai con mắt” câu chuyện được lồng vào cốt truyện chính là chuyện ơng Cửu kể lại cho con cháu việc có hũ vàng và chuyện về giấc mơ của ơng. Từ câu chuyện đó dẫn đến những biến đổi tâm lí của nhân vật. Ơng Cửu nhận ra những việc làm sai trái của mình và quyết định chia gạo cho dân nghèo. Chính cốt truyện được lồng vào khiến câu chuyện khơng những trở nên chân thưc, sinh động mà nó cịn mang một ý nghĩa thức tỉnh sâu xa.Truyện ngắn “Tế thành hồng” câu chuyện ơng tiên chỉ kể về lần ông ngã gục trong lúc cúng tế do đứt chun quần, nhưng mọi người cứ nghĩ là do sự uy nghiêm của thành hoàng làng cũng mang một ý nghĩa mỉa mai châm biếm sâu sắc.
Trong truyện Bắt trộm, mở đầu, tác giả kể về câu chuyện phiếm tào lao của đám đông. Mọi người đang bàn luận về việc ăn trộm, ăn cướp. Mỗi người
một ý, người thì cho ăn trộm đáng sợ, người thì cho ăn cướp đáng sợ hơn. Cuối cùng mọi người kết luận “trộm cao siêu và đáng sợ hơn cướp”. Đó là một “ nghệ thuật rất phiền phức” và “ bắt trộm cũng là một nghệ thuật, nghệ thuật vì nghệ thuật mà vẫn ở trong phạm vi luân lí xã hội”. Từ câu trả lời của ông cụ, câu chuyện thứ hai được cụ kể về chính việc bắt trộm của bản thân mình. Qua lời kể của ơng cụ, bằng sự mưu cao của mình, ba năm trước ơng đã bắt được kẻ trộm. Một đêm, ông thấy tên trộm dỡ mái nhà, thả dây leo xuống. Ơng bình tĩnh nằm chờ tên trộm leo lên rồi lợp lại mái nhà. Ơng phán đốn và biết tên trộm đã thông gian với thằng Tý -người ở của nhà ông. Mấy hơm sau, ơng sai thằng tí đi vắng, tên trộm lại mị đến. Lần này ơng kê sẵn một kiệu mật để giữa nhà, tên trộm ngã vào đó, van xin và hứa lần sau không dám đến ăn trộm nữa. Câu chuyện của ơng cụ chính là nội dung của truyện ngắn. Cũng vẫn đề tài bắt trộm, trong truyện ngắn Đi ra thôi, Khái Hưng đã kể lại câu
chuyện bắt trộm thông qua lời của một ông khách điềm tĩnh tại quán cà phê sau khi nghe mấy người bàn về việc bắt trộm. Khái Hưng chuyển sang cốt truyện thứ hai rất linh hoạt qua lời của ông khách “ Cách đuổi trộm của anh cũng khá đấy nhưng chưa thấm vào đâu với cách của tôi”. Thế rồi câu chuyện được kể với giọng kể khoan thai nhưng đầy hài hước về một anh trộm đói bạ cái gì, lấy cái đấy, lấy cả những đồ cũ rách không đáng giá. Cốt truyện thứ nhất có khi được lồng ghép và đan xen vào cốt truyện thứ hai khi vị khách điềm tĩnh ấy dừng lại, phân tích lí do mình khơng trình báo mất trộm một cách logic và hóm hỉnh, sau đó mới tiếp tục kể tiếp nội dung câu chuyện. Nghệ thuật bắt trộm của vị khách này rất độc đáo ở chỗ, anh ta rình trộm trèo cổng vào, rồi ơn tồn gọi “Ăn trộm ơi!Nhà tơi chả có gì đâu , anh ra thơi để
khi khác”. Ăn trộm thấy thế trèo ra thong thả như lúc trèo vào rồi đi bách bộ
như đi chơi mát, không thèm để ý đến vợ chồng chủ nhà đang dõi theo. Chính nhờ sự điềm tĩnh nhẹ nhàng của chủ nhà mà mấy năm liền sau đó nhà của anh ta không bao giờ bị mất trộm. Khái Hưng đã khéo léo kể lại sự việc thông qua
lời của một nhân vật trong chuyện cho nên câu chuyện trở nên hay và hấp dẫn hơn. Cách chuyển giữa hai cốt truyện cũng được nhà văn trình bày một cách khéo léo khiến cho người đọc bị cuốn vào câu chuyện mà nhà văn gián tiếp kể thông qua nhân vật chính của mình.
Cũng với kiểu kết cấu này, truyện ngắn Biến đổi mở đầu bằng cuộc đi
chơi của hai chàng trai Lực và Đoàn. Lực và Đoàn rời làng Yên Phụ đi theo cơ gánh hoa th cho mình và ở đây hai chàng gặp một cơ thiếu nữ “ y phục
tân thời rẻ tiền với chiếc khăn lụa trắng thắt hoa trên vai, với đơi giày cao gót buộc vụng về vào đơi bàn chân hơi thô, với hàm răng trắng bệch hé ra một cách ngượng ngùng giữa cặp mơi vẽ son hình trái tim, với hai con mắt sáng đẹp và hiền lành đóng trong hai cái quầng đen than chì…”. Đó chính là cơ
gái làng Keo năm xưa. Qua hồi tưởng của Lực, câu chuyện về cô gái ấy được tái hiện. Mùa xuân năm đó, họ đi hội làng Keo và ngủ lại và gặp một cô gái hiền lành tiêm thuốc cho họ. Rồi câu chuyện về cuộc đời mình được chính cơ gái kể lại: nhà cô nghèo, mẹ mất sớm, cha làm nghề dạy học, nhưng hiện giờ cha cô đang ốm cô phải làm thêm nghề tiêm thuốc để đỡ đần gia đình. Sau bao năm, Đồn và Lực gặp lại Hiên- cơ gái năm xưa đã tiêm thuốc cho mình. Nhưng giờ đây, Hiên đã thay đổi, cô “ nhởn nhơ trong bộ ý phục tân thời. Cả
một quãng đời phóng đãng như in dấu vết trên bộ mặt dạn dầy mưa gió”. Bởi
hồn cảnh xã hội và cuộc sống mưu sinh, cô gái quê mùa đã thay đổi. Câu chuyện kết thúc trong tiếng thở dài của Lực cho thế thái nhân tình.
Truyện Linh hồn lại được mở đầu bằng bữa ăn sáng, nhân vật tôi gặp
người quen. Họ trò chuyện và ăn sáng với nhau nhưng “ bắt đầu từ đây, tôi sinh ra lơ đãng thực. Tuy cùng ăn, cùng uống, cũng thỉnh thoảng trả lời người thiếu niên, nhưng tâm trí tơi để cả ở một gian phịng khách trong một nền nhà gác ở tỉnh lị Hà Đông”. Câu chuyện được tái hiện qua sự hồi tưởng
của nhân vật tơi. Đó là một buổi đánh bài giữa hai vợ chồng Trinh và hai người khách. Người chồng rất nhu nhược thường bị vợ mắng té tát mỗi khi
đánh thua. “Người vợ có vẻ dữ tợn, cặp mắt mỉa mai nhìn chồng. Nàng tặng
cho chồng đủ mọi điều tàn tệ”. Thế nhưng khi người vợ mắng đúa con nhỏ thì
người chồng trở nên hùng dũng, hai con mắt long sịng sọc và cặp mơi mím lại trơng rất dữ tợn. Người chồng quát vợ không được mắng con. Những lúc ấy, theo lời Trinh giải thích là có sức mạnh vơ hình, có lẽ do linh hồn người vợ đã chết hiện về giúp sức anh ta. Truyện ngắn Linh hồn có hai sự hồi tưởng một là của nhân vật tơi, một là của nhân vật Trinh. Đó chính là nội dung chính của câu chuyện.
Lối viết truyện lồng trong truyện địi hỏi nhà văn phải có kĩ thuật viết rất cao thì nội dung tư tưởng cũng như ý đồ nghệ thuật của người viết mới có thể được bộc lộ rõ nét. Trong truyện ngắn của Khái Hưng, mặc dù cốt truyện được kể qua lời kể của nhân vật chính, hoặc qua sự hồi tưởng của nhân vật đó nhưng câu chuyện diễn ra vẫn rất mượt mà, chuyển tải nội dung một cách tự nhiên, khơng hề gượng ép. Đó chính là nhờ khả năng dẫn dắt tài tình, khéo léo của nhà văn khiến mạch truyện khơng bị đứt qng. Vì vậy, đọc truyện của Khái Hưng người đọc luôn bị cuốn hút khơng chỉ ở nội dung câu chuyện mà cịn ở cách kể rất riêng của nhà văn.