6. Cấu trúc luận văn
1.3.4 dàn dựng về đề tài lịch sử của Spielberg
Cảm hứng chân thật lịch sử đã chi phối nguyên tắc nghệ thuật trung thực của Schindler’s List. Trong suốt quá trình quay phim Spielberg luôn đòi hỏi về tính chân thực trong dàn cảnh (mise-en-scene): từ thiết kế bối cảnh, phục trang, ánh sáng cho đến cả khâu lựa chọn diễn viên nhằm bảo đảm tiêu chí nghệ thuật mà ông đã đề ra.
Đoàn phim đã tổ chức quay phim tại phần lớn các địa điểm có thực trong lịch sử như đường phố, nhà máy tráng men, căn hộ của Schindler tại Krakow, trụ sở và nhà tù SS của thành phố, cổng và ga đường sắt của trại tử thần Auschwitz [25, tr 431]. Nội thất của nhà máy tráng men thì được quay bên trong khu xưởng Olkusz tương tự [26, tr 109]. Vì những thay đổi sau chiến tranh, vị trí của trại Plaszow hiện nay nhìn thấy những tòa nhà cao tầng nên Spielberg đã quyết định xây dựng lại toàn bộ trại Plaszow theo đúng tỉ lệ thật của trại thời đó tại một cái hố mở liền kề với vị trí ban đầu [25, tr 431]. Đoàn phim không được phép quay rộng nền trại Auschwitz do Đại hội Do Thái Thế giới không ủng hộ vì sợ bị Hollywood hóa sự kiện Holocaust, do đó Spielberg đã quay với một bản sao trại này trước cổng trại thật [25, tr 431]. “Bởi bối cảnh và việc dàn dựng bối cảnh có thể gợi lại một hiện thực lịch sử” [7, tr 119], như vậy có thể thấy việc chọn bối cảnh quay phim cho Schindler’s List tại đúng nơi sự kiện đã từng xảy ra trong lịch sử của Spieberg nhằm tái hiện không khí hiện thực của quá khứ, đem đến cho khán giả những trải nghiệm chân thực nhất. Đây cũng là chủ ý nghệ thuật của ông khi quyết tâm chọn bãi biển Omaha-Pháp cho cuộc đổ bộ D-Day xuất hiện trong đoạn đầu Saving Private Ryan năm năm sau đó.
Nguyên tắc chân thật cũng chi phối Spielberg khi tuyển chọn diễn viên: “Tôi muốn tiếp cận hiện thực, các diễn viên phải phù hơp với vai diễn” [12, tr 688]. Ông đã từ chối những diễn viên nổi tiếng như Kevin Costner và Mel Gibson là những người bày tỏ mong muốn đảm nhiệm vai Schindler nhưng Spielberg đã quyết định chọn Liam Neeson một diễn viên chưa được biết đến nhiều thời ấy bởi ông sợ sức mạnh ngôi sao của diễn viên sẽ lấn át nhân vật. [26, tr 86]. Trong số 126 diễn viên có thoại trong phim, chỉ có một diễn viên đã thành danh là B. Kingsley (vai kế toán Itzhak Stein), ngoài ra Spielberg còn tuyển các diễn viên người Israel và Ba Lan trong những vai diễn phù hợp. Với
Saving Private Ryan, Spielberg thậm chí còn thuê cả 750 binh sĩ chuyên nghiệp người Ireland để thể hiện đúng hình ảnh những người lính trong những cảnh chiến đấu. [25, tr 464].
Trong quá trình quay phim và cả thời gian chuẩn bị trước đó, Spielberg luôn yêu cầu các diễn viên phải thể hiện vai diễn một cách chân thật nhất. Với Liam Neeson, Spielberg đã mang băng thu âm lời nói của Schindler để anh luyện tập ngữ điệu của mình [26, tr 87], còn nhóm 8 người của Miller thì được Spielberg gởi đi luyện tập tại thao trường trong 1 khóa học 10 ngày trước khi bộ phim bấm máy [27]. Cũng từ nguyên tắc chân thật, Spielberg đã quyết định sử dụng phim đen trắng để quay phim. Ông nói: “Mỗi khi xem những cảnh phim màu về chiến tranh thế giới thứ 2, tôi thấy chúng như đã bị khử trùng và quá màu mè. Tôi nghĩ màu đen trắng sẽ là sắc màu phù hợp với thời kỳ đó” [8, tr 687]. Spielberg chọn phim đen trắng là điều cần thiết bởi theo ông hầu hết các bộ phim tài liệu của thời kỳ Holocaust đều là phim đơn sắc. Spielberg thậm chí đã chống lại và bỏ qua ý kiến đề xuất của hãng phim, khi chủ tịch Tom Pollock đề nghị Spielberg nên quay phiên bản màu sắc để phát hành cho thị trường video gia đình [25, tr 432]. Điều này cho thấy chủ kiến nghệ thuật độc đáo và nghiêm túc của Spielberg khi lựa chọn chất liệu quay phim. Một lý do nữa dẫn đến việc Spielberg chọn định dạng đen trắng cho Schindler’s List là bởi ông muốn tạo ra một bộ phim theo phong cách tài liệu của những năm 1940.
Với Saving Private Ryan, ban đầu Spielberg cũng dự tính thực hiện bộ phim với chất liệu đen trắng. Tuy nhiên ông đã đổi ý, bởi ông không muốn lặp lại chính mình sau thành công của Schindler’s List; và phần nữa từ những thước phim tư liệu của quân đội Mỹ trong thế chiến thứ II cũng đã xuất hiện khá nhiều phim quay màu. Điều đó đã ảnh hưởng đến quyết định của Spielberg khi quay
tế là quá trình không tẩy trắng phim màu khi in tráng ngày nay) [25, tr 463], cách làm này nhằm đạt được chất lượng màu sắc phù hợp với chất lượng tiêu chuẩn của hình ảnh phim tư liệu chiến trường thời kỳ đó.
Cũng như các thành tố quan trọng khác của mise-en-scene, phục trang cũng được Spielberg đặc biệt quan tâm. Đoàn phim Schindler’s List đã đăng báo tìm mua toàn bộ quần áo cũ của người Ba Lan thời ấy. Với Saving Private Ryan, nhà phục trang Joanna Johnston và nhóm của mình đã tự may 3000 bộ quân phục theo nguyên mẫu [29].
Một đặc điểm chung trong nghệ thuật xây dựng hình tượng nhân vật anh hùng của Spielberg là các nhân vật của ông luôn có động cơ thúc đẩy hành động rõ rệt và luôn chịu sự phân tranh của luân lý nội tâm. Đó là những con người bình thường như bao người khác song khi gặp phải nghịch cảnh thì không ngại đương đầu, sẵn sàng xả thân cứu giúp người khác. Họ là những con người anh hùng hay có tính cách anh hùng.
Tuy nhiên, điểm độc đáo của Spielberg khi xây dựng nhân vật anh hùng trong 2 bộ phim Schindler’s List và Saving Private Ryan là các nhân vật của ông cũng có những khiếm khuyết nhất định. Schindler là 1 anh hùng dám coi thường mạng sống và cơ nghiệp kinh doanh của bản thân để cứu giúp những công nhân Do Thái của mình, nhưng mặt tối trong con người Schindler vẫn được thể hiện rõ: anh ta là người không chung thủy với vợ, luôn xuất hiện cùng những cô gái và ly rươụ, thích làm ăn theo kiểu chợ đen; Công việc kinh doanh mà anh ta có được là nhờ vào những buổi tiệc tùng, quà cáp đút lót cho các sĩ quan Đức.
Với nhân vật Goeth, thay vì bằng lòng miêu tả một chiều về nhân vật phản diện tàn ác này thì Spielberg vẫn để cho Goeth có sự cuốn hút bởi nét đẹp của cô hầu gái Helen Hirsch.
Trong cảnh quay giới thiệu về nhân vật chính (Miller) Spielberg đã để lại ấn tượng sâu sắc về cách dàn dựng một bộ phim lịch sử - Một cái nhìn thật nghiêm túc về chiến tranh của ông. Thông thường khi giới thiệu về nhân vật anh hùng, các tác giả thường đề cao khí chất của họ lên tận mây xanh; Rằng họ là những người vốn sinh ra đã có sẵn dòng máu anh hùng, không hề biết đến cái sợ là gì. Nhân vật anh hùng của Spielberg thì khác. Qua cách nhìn nhận của Spielberg, các chi tiết như run tay hoặc nôn mửa của những người lính không có nghĩa là yếu đuối. Chúng là những chi tiết tả thực về con người, Spielberg muốn ca ngợi những người lính bằng cách phơi bày sự tàn nhẫn của cuộc chiến chứ không phải kiểu ảnh hùng của Hollywood. Hoặc trong cảnh phim những người lính trẻ tán gẫu với nhau trong phút thảnh thơi hiếm hoi trước khi trận chiến tại Ramelle bắt đầu, những đánh giá của họ trong câu chuyện về phụ nữ có phần khiếm nhã và thiếu nghiêm túc