6. Cấu trúc luận văn
3.3 Hình ảnh phản chiếu: Sự phản thân
Spielberg là một nhà làm phim giàu tính biểu cảm. Bằng phương pháp sử dụng hình ảnh trực quan sinh động của mình, ông đã tạo ra một ngôn ngữ biểu đạt rất ấn tượng và giàu tính ẩn dụ nghệ thuật. Một trong những cách thức ông thường hay áp dụng đó là sử dụng hình ảnh phản chiếu.
Trong phim Saving Private Ryan, cảnh bà mẹ của 4 anh em đón nhận tin báo tử của 3 người con trai vừa hy sinh ngoài trận tuyến (00:31:31), cảnh phim đầy xúc động và tâm lý được Spielberg xử lý tài tình thông qua thủ pháp sử dụng hình ảnh phản chiếu.
Hình ảnh phim cho thấy bà mẹ của Ryan đứng rửa bát trong bếp lưng xoay về ống kính. Từ vị trí đặt máy quay khán giả chưa thể nhìn thấy gương mặt của bà mà chỉ thấy được bờ vai và khung cửa sổ nhìn ra con đường trước nhà. Khuôn hình tĩnh cho phép khán giả thấy được lờ mờ bóng dáng 1 chiếc xe quân đội từ xa đang di chuyển trên con đường hướng về ngôi nhà. Cận cảnh bà mẹ bất giác dồn ánh mắt dõi theo. Máy quay đặt bên ngoài cửa kính hướng vào cho thấy gương mặt thất thần của người mẹ (bà linh tinh về điều gì đó không may) và hình ảnh phản chiếu con đường ngoằn ngoèo trong tấm kính. Những chi tiết này kết nối với nhau tạo nên hình ảnh bà mẹ đang bị bủa vây bởi những đường nét chồng chéo, cắt ngang của con đường hằn lên gương mặt. Cách xử lý hình ảnh phản chiếu này mang đến cho khán giả liên tưởng một cách trực
quan sự xung đột giữa những đường cắt đồ họa và gương mặt đầy âu lo của nhân vật trong cùng một khuôn hình; Tạo nên một bức ảnh đầy mâu thuẫn, thể hiện tâm trạng rối bời, giằng xé của người mẹ về điều gì đó sắp xảy ra.
Trong bộ phim Schindler’s List, trước khi cuộc thanh trừng trại Plaszow xảy ra, khi mà 2 nhân vật chính Schindler và Goeth còn chưa chạm mặt nhau, Spielberg đã sử dụng hình ảnh phản chiếu nhằm giới thiệu mối tương quan giữa họ. Cảnh(00:52:55) Schindler đứng trước gương cạo râu. Liền cảnh sau (00:52:59) cho thấy Goeth cũng đang đứng trước gương cạo râu tương tự. Tiếng của Goeth vang lên (voice-off) mở đầu cho bài thuyết giảng sặc mùi thù hận của y trước khi cuộc thanh trừng bắt đầu, âm thanh này kết nối hai cảnh quay được tạo hình với bố cục tương đồng về hình thức và góc máy, cho thấy 2 nhân vật với cùng một hành động giống nhau. Qua cách kết nối hình ảnh này, Spielberg cho phép khán giả có thể cảm nhận trực quan về sự giống nhau phần nào trong tính cách của 2 nhân vật. điều này tạo ra sự gây cấn, ngờ vực cho khán giả, khiến cho câu chuyện tiếp theo vừa bí ẩn vừa lôi cuốn.
Trong cảnh phim (01:29:29 – 01:31:10), khi cô gái người Do Thái Regina Perlman đến để cầu xin Schindler cứu mạng cho cha mẹ của mình bằng cách nhận họ vào làm trong nhà máy của ông. Schindler sau khi biết rõ nguyên nhân của cuộc gặp mặt, ông giận dữ từ chối. Khi Regina khai thật hoàn cảnh của mình (cô trước đó đã từng giả mạo là người Ba Lan) và cầu xin Schindler, Spielberg đã thể hiện ý đồ dàn dựng rất tinh tế của mình để thể hiện sự đấu tranh nội tâm của nhân vật Schindler. Khuôn hình cho thấy Schindler đứng trước tấm kính ngăn cách giữa văn phòng của ông và phân xưởng sản xuất bên dưới. Schindler vẫn lắng nghe trong lúc lưng quay về Perlman. Máy quay được đặt bên ngoài tấm kính. Qua tấm kính lớn cho thấy Schindler đang nhìn xuống những người công nhân lao động. Hình ảnh phản chiếu trên bề mặt của tấm kính hiển thị khuôn hình đang bị chia đôi bởi những cạnh sắt của khung cửa
thành hai khu vực khác nhau. Một bên là những người công nhân đang lao động. Schindler ở bên phải, gương mặt của ông cũng bị che khuất một nửa. Ở góc dưới của tấm kính cho thấy những đốm lửa nhỏ. Từ góc độ thu hình qua tấm kính, cho khán giả thấy cùng lúc những người công nhân đang làm việc và Schindler đang đứng đăm chiêu nhìn họ. Tất cả những nhân vật này chiếm giữ các không gian riêng biệt trong bối cảnh (Schindler ở văn phòng trên lầu còn các công nhân đang làm việc ở tầng dưới của phân xưởng), nhưng được kết nối với nhau trong cùng một mặt phẳng của khuôn hình. Hình ảnh phản chiếu cho phép khán giả nhận biết được nhiều thông tin hơn. Khán giả vừa thấy được phản ứng trên gương mặt của nhân vật, vừa thấy được điều mà nhân vật đang nhìn thấy.
Cảnh quay có thời lượng chỉ 7 giây nhưng cho khán giả nhận biết một cách trực quan sự đấu tranh trong “nửa kia” con người Schindler, giữa việc phải duy trì công việc kinh doanh của bản thân và việc nên chăng cứu người. Qua cảnh quay này khán giả có thể thấy rõ suy nghĩ của nhân vật. Nếu theo cách thông thường, để diễn tả nội dung kể trên, đạo diễn sẽ phải chia ra từng cảnh nhỏ để thể hiện. Ví dụ:
- Cận cảnh Schindler nhìn đăm chiêu.
- Toàn cảnh phân xưởng (hướng nhìn nhân vật). - Cận Schindler suy nghĩ.
Với cách xử lý bằng hình ảnh phản chiếu, hình ảnh phim sẽ mang tính kết nối các nhân vật trong cùng một khuôn hình, giúp cho người xem có thể hiểu hơn về tình cảnh của họ.
Ở một cảnh khác trong Schindler’s List, để khắc họa tính cách phức tạp và tàn ác của Goeth, tên đao phủ có gương mặt thư sinh lạnh lùng, giết người
không gớm tay này, Spielberg đã thể hiện qua một chi tiết đắt giá: Đoạn phim (01:43:18 – 01:45:07), Goeth quay về nhà và gặp cậu bé tạp vụ.
Ở cảnh phim trước đó, Schindler vì muốn khuyên nhủ Goeth bớt tàn sát người Do Thái vô tội nên đã có ý ví y có quyền lực như một vị vua. Schindler kể cho Goeth nghe câu chuyện cổ tích về vị vua và tên ăn trộm. Trong câu chuyện Schindler kể thì cuối cùng vị vua anh minh đó rút cuộc đã tha mạng cho tên ăn trộm.
Goeth về nhà đúng lúc cậu bé tạp vụ đang chà bồn tắm. Em thừa nhận với Goeth đã dùng xà phòng để vệ sinh bồn (thay vì dùng tro để lau, trong chiến tranh xà phòng là thứ hàng hiếm, em bé có được là do cô hầu Helen Hirsch lấy cho):
- Mày chùi bằng gì? _ Goeth hỏi.
- Bằng xà phòng thưa ngài. _ Em bé sợ sệt, mặt không dám nhìn Goeth. - Xà phòng? Không phải nước tro à?
Cậu bé câm lặng cúi đầu. Goeth hất mặt. Sau vài giây suy nghĩ, y cho em đi Sau vài giây suy nghĩ, Goeth cho em đi. Khi em bé vừa ra khỏi phòng, cảnh (01:44:14 – 01:44:28) cho thấy Goeth xoay người về tấm gương. Từ vị trí của máy quay khán giả có thể quan sát thấy Goeth đang ngắm nhìn mình trong gương và cả gương mặt xuất hiện trong gương của y. Điều thú vị trong tình huống này là Goeth vừa là kẻ quan sát ( y nhìn mình trong gương), vừa là kẻ bị quan sát ( khán giả đang quan sát y soi gương.). Cách xử lý hình ảnh phản chiếu của Spielberg đã cho phép khán giả thấy được thái độ của Goeth đối với bản thân. Goeth đắm mình trong gương (trong ảo ảnh của chính y). Hắn tưởng tượng như mình là vị hoàng đế như lời ví von của Schindler hôm trước. Mặt Goeth vênh váo, y tự nói thầm: “Ta xá tội cho ngươi”. Khi bàn tay của Goeth
chạm vào gương mặt của mình trong gương cũng là lúc y nhận ra đó chỉ là ảo tưởng rằng y rốt cuộc cũng chỉ là tên đồ tể không hơn không kém, kẻ ngông cuồng thực thi mệnh lệnh một cách mù quáng mà thôi. Y rút tay lại, y nhìn lại mình trong gương một lần nữa. Máy quay lia từ hình ảnh của y trong gương sang gương mặt của y. Gương mặt Goeth đanh lại lộ rõ sự không hài lòng. Y bắn chết em bé tạp vụ ngay sau đó.
Đoạn phim tuy chỉ dài có 2 phút nhưng đã lột trần được bản chất tàn ác, bệnh hoạn, không thể dung thứ được của nhân vật phản diện Goeth.
Cảnh phim (01:55:19) sân trại, những người lớn tuổi bị bắt trần truồng để quân y Đức chọn người đi Auschwitz. Âm thanh phát ra những giai điệu du dương đối nghịch hẳn với tình cảnh đang diễn ra trên màn hình. Máy quay ghi hình cận cảnh của chiếc loa nhạc bằng đồng sáng loáng (01:56:20) trên đó có in rõ hình ảnh phản chiếu của những người Do Thái gồm cả những người già và phụ nữ đang phải chạy vòng quanh sân trước sự theo dõi của các bác sĩ quân y Đức. Đây là hình thức khung trong khung, Spielberg đã ghi lại sự bạo hành một cách gián tiếp, giữ yếu tố gây cấn nhất nằm ngoài màn hình nhằm tạo kịch tính, khiến cho khán giả phải tập trung chú ý. Khuôn hình hiển thị cho thấy chiếc loa và dòng người Do Thái đang bị hành hạ như một trò tiêu khiển của lính Đức, thể hiện sự thú tính của những người lính Đức.
Cảnh phim (02:49:13), sau khi Đức tuyên bố đầu hàng vô điều kiện, Schindler và vợ chia tay những người Do Thái của mình để đi trốn. Bởi ông là Đảng viên Đức quốc xã, chủ một doanh nghiệp sản xuất đạn dược (mặc dù sản phẩm đều kém chất lượng) phục vụ cho chiến tranh. Những người Do Thái lưu luyến chia tay ông. Họ đưa cho ông một tờ giấy xác nhận, có chữ ký của tất cả họ, công nhận rằng ông là người đã cứu sống những người Do Thái. Họ dành tặng ông chiếc nhẫn khắc câu nói của người Talmud: “Whoever saves one life saves the world entire” (“Ai đã cứu sống một người thì người đó cũng đã cứu
cả thế giới”). Schindler cảm động trước tấm lòng của họ nhưng cũng vô cùng xấu hổ, vì ông cho rằng đáng lẽ mình có thể làm được nhiều hơn thế…
- 02:51:33Cận cảnh Schinler: “Lẽ ra tôi đã cứu được nhiều hơn, tôi có thể cứu được nhiều người hơn nữa”
- 02:51:43, Itzhak: “Oskar, 1100 con người đã được cứu sống nhờ ông”. - 02:51:53, Schindler :”tôi đã phung phí quá nhiều tiền”.
- 02:52:00, Schindler: “Ông không biết được đâu nếu như tôi”.
- 02:52:04, Itzhak: “Ông đã cứu sống cả một thế hệ, nhờ vào những gì ông đã làm”.
- 02:52:06, Schindler: “tôi làm không đủ”. - 02:52:08 Itzhak: “ông làm nhiều rồi”.
- 02:52:11: “chiếc xe hơi này, Goeth muốn mua chiếc xe này. Sao tôi lại giữ lại nhĩ. 10 người lẽ ra đã được đứng ở đây, thêm 10 người”.
- 02:52:30: “cái kẹp này, 2 người. Đây là vàng mà, thêm được 2 người, hắn sẽ cho tôi thêm 2 người, ít ra cũng được một. Thêm được một người. Vì cái này…tôi… cứu thêm một người”.
- 02:53:06, Schindler ôm Itzhak, ông bật khóc: “Cứu được thêm 1 người … vậy mà tôi đã không làm”.
- 02:53:22: Mọi người Do thái chạy đến ôm chầm lấy Schindler.
Cho đến phần cuối phim chúng ta hoàn toàn chia sẻ và ngưỡng mộ hành động đạo đức của Schindler. Từ một doanh nhân trục lợi từ chiến tranh, một con người có hiểu biết thế cuộc, biết tận hưởng những thú vui của cuộc sống vật chất nhưng đã hoàn toàn biến đổi để cứu mạng cho nhiều người Do Thái. Và ngay đến cả khi đã làm hết mình Schindler vẫn có chút nuối tiếc vì lẽ ra ông nghĩ mình có thể làm được nhiều hơn thế nữa…
Đoạn phim 02:53:37, vợ chồng Schindler bước lên xe rời đi. Mọi người Do Thái lưu luyến nhìn theo chiếc xe của họ.
Đoạn phim 02:54:01, cận cảnh Schindler ngồi trong xe nhìn ra. Máy quay phim được đặt từ ngoài xe hướng vào, qua lớp kính xe cho ta thấy gương mặt ướt lệ của Schindler. Lúc này không gian trong phim đã tạo sự tách biệt làm đôi giữa Schindler (trong xe) và những người công nhân (ngoài xe) nhưng đã có sự hoán đổi vị trí. Schindler từ chỗ là một “Herr Direktor” oai phong lịch lãm ngày nào giờ đã là một tên tội phạm đang phải nhốt mình trong xe để chuẩn bị cuộc hành trình đi trốn và những người Do Thái bị giam hãm ngày nào giờ đã là những con người tự do. Máy quay chuyển nét từ gương mặt Schindler sang nét của lớp kính xe, cho thấy những bóng người Do Thái đang từ từ lướt qua khung kính. Cách xử lý hình ảnh phản chiếu nghệ thuật của Spielberg đã truyền tải một cách rõ nét về hoàn cảnh thay đổi số phận của Schindler. Khán giả vừa thấy được gương mặt của Schindler, vừa thấy được hàng người Do Thái đang dõi theo ông. Đó là thành quả tuyệt vời và đáng trân trọng nhất mà Schindler đã làm được trong hành trình biến đổi đạo đức của mình.
KẾT LUẬN
Từ phân tích hai bộ phim Schindler’s List và Saving Private Ryan, Chúng tôi nhận thấy việc sử dụng phong cách tài liệu khi dàn dựng một bộ phim hư cấu về đề tài lịch sử của đạo diễn Spielberg là một ý tưởng sáng tạo và đáng học hỏi. Việc kết hợp tính linh hoạt của máy quay cầm tay với cảnh quay dài và sử dụng chủ yếu ánh sáng tự nhiên để quay phim của Spielberg không những đã duy trì được sự thống nhất giữa không gian và thời gian của cảnh phim; Làm hạn chế các thao tác chỉnh sửa của dựng phim; qua đó giúp cho ranh giới của việc dàn dựng bị xóa mờ. Cách dàn dựng này của Spielberg đem đến cho khán giả những cảm xúc rất tự nhiên và chân thật, qua đó giúp nâng tầm giá trị hiện thực của bộ phim. Theo chúng tôi, đây là một thành công của Spielberg về mặt nghệ thuật khi dàn dựng một tác phẩm điện ảnh về đề tài lịch sử.
Thông qua việc khai thác từ điểm nhìn chủ quan của nhân vật và điểm nhìn của người đồng hành, Spielberg đã cho khán giả cảm nhận về một sự kiện lịch sử bằng chính sự trải nghiệm cá nhân của mỗi người. Cách làm phim này là vô cùng sáng tạo và độc đáo. Nó cho phép người xem “hiện diện” ngay trong câu chuyện kể của lịch sử, như thể họ đang tận mắt có mặt tại sự kiện. Đồng thời, từ điểm nhìn đa dạng của máy quay, Spielberg mong muốn đạt được “cái nhìn” của quá khứ và đem đến cho khán giả có thể truy cập trực tiếp vào quá khứ thông qua sức mạnh nhiếp ảnh của phương tiện điện ảnh. Đây là một khám phá tuyệt vời của Spielberg về tính năng kể chuyện mới của điện ảnh.
Schindler’s List và Saving private Ryan của đạo diễn Steven Spielberg là những bộ phim hư cấu về đề tài lịch sử. Với mong muốn tái tạo hiện thực, người đạo diễn đã cho chúng ta thấy công việc khó khăn biết chừng nào khi thể hiện thành công về những sự kiện đã xảy ra trong quá khứ. Lịch sử chỉ có một nhưng nhận thức về lịch sử thì lại phụ thuộc vào nhận thức riêng của mỗi cá nhân, mỗi cộng đồng. Một tác phẩm điện ảnh đặc biệt là những bộ phim về đề
tài lịch sử, cho dù xuất sắc đến cỡ nào cũng không phải là sự tái tạo thực tế, một bản sao của hiện thực, mà phải là một đại diện cho thế giới mà chúng ta đang sống-Một cái nhìn cụ thể, chân thật và trân trọng nhất chứ không đơn thuần là thế giới do nhà làm phim tưởng tượng và tạo ra. Do vậy, nghệ thuật thông qua phương tiện biểu đạt của mình phải mang đến cho người xem những cảm nhận và trải nghiệm nhân văn nhất.
Trước khi tác phẩm Schindler’s List ra đời các sáng tác điện ảnh về nạn diệt chủng Holocaust đã bị chi phối bởi các bộ phim tài liệu, nổi bật nhất là “Đêm và sương mù” của Alain Resnais và Shoah của đạo diễn Claude Lanzmann. Sự thành công của Schindler’s List đã tạo cảm hứng cho nhiều tác phẩm điện ảnh sau này như: The pianist, Life is beautiful. Điều này chứng tỏ sự độc đáo và sức sống mãnh liệt của tác phẩm thể hiện qua sự lan tỏa và có ảnh hưởng đến sáng tạo của các nghệ sỹ về sau.Schindler’s List đã trở thành chất xúc tác cho các chương trình lưu trữ lời chứng và nâng cao nhân thức về sự kiện diệt chủng Holocaust (quỹ Shoah Foundation do Spielberg thành lập