6. Cấu trúc luận văn
2.3 Ánh sáng tự nhiên
Ánh sáng có một vai trò quan trọng trong tất cả các bộ môn nghệ thuật tạo hình nói chung và điện ảnh nói riêng. Với điện ảnh, nghệ thuật quay phim từng được định nghĩa là “Nghệ thuật vẽ bằng ánh sáng”. Không có ánh sáng, mắt người sẽ không thể cảm nhận được màu sắc. Ánh sáng trong quay phim không chỉ có tác dụng chiếu sáng mọi vật thể, con người, bối cảnh mà ánh sáng còn giúp truyền đạt chiều sâu của không gian, tạo tính cách cho nhân vật (khi quay cận cảnh) và không khí của câu chuyện. Nhà đạo diễn Ý lừng danh Federico Fellini đã từng đúc kết: “Ánh sáng là tất cả. Nó biểu đạt ý thức hệ, cảm xúc, màu sắc, chiều sâu, phong cách. Nó có thể xóa mờ, kể chuyện, miêu tả” [3, tr 247]; Hay như ý kiến nhận xét của Josef Von Steinberg, một trong những bậc thầy về ánh sáng trong nền điện ảnh: “Việc sử dụng ánh sáng thích hợp có thể tô điểm và kịch hóa mọi vật thể”,[3, tr247].
Một vấn đề tưởng chừng đơn giản nhưng không hề giản đơn khi sử dụng ánh sáng quay phim đấy chính là việc sử dụng ánh sáng tự nhiên của bối cảnh. Ánh sáng tự nhiên vốn gần gũi với mắt người bởi nó được mô phỏng cách mà mắt người cảm nhận được trong thực tế hằng ngày. Do vậy sử dụng ánh sáng
tự nhiên được xem là cách thức biểu hiện giàu tính hiện thực được sử dụng phổ biến trong các bộ phim tài liệu.
Đối với một nhà làm phim duy mỹ như Spielberg thì qua việc lựa chọn ánh sáng tự nhiên mà bỏ qua phương pháp chiếu sáng ba điểm nổi danh của trường phái Hollywood, điều này là chủ ý nghệ thuật của Spielberg nhằm mang đến loại ánh sáng chân thực cho hai bộ phim - một lựa chọn hoàn toàn theo phong cách của phim tài liệu.
2.3.1 Phim Schindler’s List
Đoạn phim (00:55:32 – 00:55:58), thể hiện sự lo lắng của các gia đình người Do Thái khi cuộc thanh toán khu Krakow sắp bắt đầu.
Cảnh phim cho thấy một gia đình đang dùng bữa sáng. Nguồn sáng tự nhiên chủ yếu từ cửa sổ chiếu vào tạo nên mức độ lóa sáng ở những vùng gần cửa sổ như muốn phá tan không khí bình lặng của khung cảnh. Ánh sáng chiếu nhẹ lên những gương mặt lo lắng và thất thần. Hậu cảnh vì không được chiếu sáng nên hoàn toàn tối thẫm cho thấy sự bế tắc, nguy hiểm, không lối thoát. Hình ảnh phim thể hiện rất tự nhiên tạo cho người xem cảm nhận mức độ chân thực của câu chuyện.
Cảnh phim 01:00:20 cuộc lùng sục thanh toán khu Krakow của lính Đức, toàn bộ 16 phút của cảnh phim đều được sử dụng bởi máy cầm tay và nguồn sáng tự nhiên có trong bối cảnh. Chủ ý của các nhà làm phim là thể hiện những cảnh phim chân thật, giàu tính hiện thực của phim tài liệu nhằm mang đến giá trị tố cáo.
Các cảnh lính Đức vây bắt các gia đình rời khỏi căn nhà của họ, cảnh lính Đức chà đạp và bắn giết các bệnh nhân trong trạm y tế hay như những cảnh quay chạy trốn của người Do Thái cũng đều được thể hiện một cách chân thực đến nghiệt ngã bởi những nguồn sáng tự nhiên sử dụng trong phim. Hiệu quả
mà hình ảnh đạt được là nó cho khán giả xem sự việc như một đoạn phim phóng sự tài liệu.
Đoạn phim (02:00:39 – 02:01:35), cuộc bố ráp thanh toán khu trại Plaszow. Những đứa bé trốn tìm nơi ẩn nấp. Mở đầu bằng cảnh em bé trai chạy trốn khỏi khu vực tập kết. Em chạy vào khu nhà giờ đã vắng tanh để tìm nơi trốn. Máy quay bám theo từng bước chân tìm đường giải thoát của em nhưng tất cả những chỗ trốn có thể điều đã đầy ắp người. Cuối cùng em chỉ còn cách nhảy xuống trốn ở hầm phân. Ánh sáng được sử dụng trong phim vẫn là nguồn sáng tự nhiên và được rót từ ngoài sân vào, qua những khe cửa hở, tạo nên những đốm sáng nhỏ nhoi rất tự nhiên giữa khung cảnh vừa tối tăm vừa trống rỗng. Vì chỉ sử dụng nguồn sáng tự nhiên nên ở những góc khuất và các bức tường gần như tối sẫm, tạo cho khung cảnh ảm đạm, không lối thoát. Cách xử lý ánh sáng với sự tiết giảm về cường độ đã tạo một chất lượng ánh sáng không đồng điều cho cảnh phim. Điều này mang đến sự tự nhiên và chân thực, khiến cho khán giả không khỏi bàng hoàng, đau xót.
Cảnh phim (02:20:45 – 02:22:30), những người trong danh sách của Schindler nghe gọi tên để lên tàu chuyển đến nhà máy mới. Họ đã được giải thoát khỏi cái chết đang ập chờ. Trong hầu hết các cảnh quay ngoại cảnh trong bộ phim Schindler’s List, không gian đa phần là sự ảm đạm, lạnh lẽo của tuyết trời mùa đông trắng xóa, nhưng trong đoạn phim này ánh sáng của bầu trời lần đầu được thể hiện. Ánh sáng không chỉ làm nổi bật những gương mặt người đang hạnh phúc mà ánh sáng ở đây còn thể hiện được không khí ấm áp của chuyện phim.
Có một đoạn phim đầy tranh cãi xuất hiện trong bộ phim. Đó chính là cảnh những người phụ nữ bị đưa vào phòng hơi ngạt. Đây thực sự là một cảnh quay quá nặng nề và bi đát. Tuy nhiên cảnh này vẫn được Spielberg cương quyết giữ lại bởi ông muốn lột tả trần trụi nhất sự bất lực của hơn 6 triệu người
Do Thái ở Châu Âu đã bị hành hạ tàn bạo trong thế chiến thứ 2. Những cảnh quay này được thể hiện mộc mạc, có phần thô ráp như kiểu quay của những thước phim tài liệu. Ánh sáng được tận dụng từ ánh sáng tự nhiên, những nguồn sáng có sẵn trong bối cảnh và hạn chế việc dùng đèn đã mang đến giá trị chân thực cho bộ phim. Spielberg đã tái hiện lại cảnh quay này dựa trên lời kể của các nhân chứng, cảnh quay không phải là sự sáng tạo của đạo diễn
2.3.2 Phim Saving Private Ryan
Bộ phim Saving private Ryan chủ yếu bao gồm cảnh quay là ngoại cảnh nên việc sử dụng nguồn sáng tự nhiên sẵn có gần như là điều dễ thấy. Tuy nhiên trong một số cảnh quay nội cảnh hiếm hoi, các nhà làm phim vẫn tiếp tục sử dụng chủ yếu từ nguồn sáng tự nhiên có sẵn trong bối cảnh.
Cảnh quay (01:04:45 – 01:12:46), thể hiện một khoảng lặng hiếm hoi khi đơn vị của Miller nghỉ đêm tại một nhà thờ bị bỏ hoang trên đường hành quân tới Ramelle. Họ tâm sự với nhau những câu chuyện về gia đình, về những người lính đã khuất trên đường chinh chiến, những suy nghĩ tự vấn của họ về nhiệm vụ và đồng đội, cả về cái giá của từng mạng sống mà họ phải chấp nhận vì lý tưởng tự do.
Cảnh phim lặng và lắng được Spielberg và nhà quay phim Kaminski sử dụng nguồn sáng chủ đạo là ánh nến, được sử dụng chừng mực và tối giản. Ánh sáng nhẹ nhàng vừa đủ để thấy rõ gương mặt đầy suy tư của những người lính đang đối diện trong bóng đêm. Hậu cảnh phim gần như không được chiếu sáng, cho thấy một khoảng tối bao trùm xung quanh họ. Cách chiếu sáng đơn giản nhưng tự nhiên này tạo được cảm giác rất chân thực cho khán giả, thể hiện được tình cảnh không lối thoát của những người lính đang bị mắc kẹt bởi chiến tranh. Không có ánh sáng ngược vẫn thường thấy trong các bộ phim điện ảnh thông thường nhằm tách nhân vật khỏi hậu cảnh cũng như để làm tăng tính thẩm mỹ
cho diễn viên. Cách chiếu sáng chân thực này tuy có thể hạn chế về hình khối nhưng bù lại sự tiết giảm cường điệu của ánh sáng đã giúp cho ranh giới giữa diễn viên và nhân vật được thu hẹp, tạo cảm giác đời hơn, thật hơn cho diễn viên khi hóa thân vào nhân vật.
Việc sử dụng nguồn sáng tự nhiên từ nến sẽ tạo ra luồng sáng nhẹ nhàng nhưng ấm áp, vừa đủ để thấy rõ gương mặt của người lính, cho phép khán giả hoàn toàn tập trung vào diễn xuất của nhân vật để thấy rõ được tâm trạng của họ.
Sử dụng nguồn sáng chính với cường độ thấp đồng thời cũng sẽ tạo ra vùng bóng tối bao quanh khung cảnh. Ánh sáng và bóng tối đầy mâu thuẫn sẽ hỗ trợ thể hiện sự đấu tranh nội tâm của nhân vật một cách trực quan và hữu hiệu. Trong cảnh phim (01:09:14 – 01:10:05) khi anh lính quân y Wade ngồi lẳng lặng viết thư. Anh nhớ những kỷ niệm về người mẹ của mình. Anh thấy có lỗi vì mỗi lần mẹ đi làm về khuya, bà thường vào phòng âu yếm nhìn con trai đang ngủ. Lúc ấy Wade mặc dù còn thức song anh vẫn giả vờ như đã ngủ say để không trò chuyện cùng bà. Hình ảnh phim với ánh sáng vừa đủ để cô lập Wade vào không gian im lặng của một màu tối, đã thể hiện được tâm trạng hối hận của nhân vật một cách thành công. Giúp người xem có sự đồng cảm và hiểu hơn về tính cách của nhân vật.
Tiểu kết
Qua những phân tích vừa trình bày, chúng tôi nhận thấy Spielberg thường đưa ra một số lựa chọn thói quen hiệu quả nhất quán trong việc hình dung và thực hiện kỹ thuật của từng cảnh quay và cảnh phim trong tác phẩm của mình. Spielberg đã không sử dụng storyboard, khai thác máy quay cầm tay và tận dụng ánh sáng tự nhiên một cách có hệ thống trong các bộ phim của mình nhằm tạo ra những khoảnh khắc kịch tính và tăng cường sự tham gia của khán giả. Việc không sử dụng storyboard và áp dụng máy quay cầm tay khiến
cho hình ảnh phim mang tính ngẫu hứng. Kết hợp với việc sử dụng ánh sáng tự nhiên khi quay phim sẽ xóa mờ ranh giới về hình thức giữa một bộ phim truyện với phim tài liệu, tạo nên một nét mới về phong cách cho sáng tác của thể loại phim truyện.
Nhìn từ góc độ ý thức hệ thì cả 2 bộ phim Schindler’s List và Saving Private Ryan đều là sự thể hiện dưới góc nhìn của người Mỹ, văn hóa Mỹ.
Schindler’s List khai thác về đề tài lịch sử Holocaust nhưng lại lấy Schindler một doanh nhân Đức hiền lành làm anh hùng của nó; thay vì làm một bộ phim xoay quanh nạn nhân của chủ nghĩa phát xít hay một đối thủ anh hùng của chủ nghĩa phát xít, Spielberg đã chọn khám phá tâm trí của kẻ thù. Điều này cho thấy quan điểm khác biệt trong sáng tác về lịch sử của các nhà làm phim Mỹ.
Schindler’s List khai thác chủ đề về sự đối lập giữa điều thiện và cái ác thông qua nhân vật Schindler với chủ nghĩa anh hùng không tưởng của mình. Hành trình đạo đức của nhân vật chính bắt đầu từ chỗ là một con người ăn chơi, hám danh, có hiểu biết chính trị và hoạt động kinh doanh dựa trên sức lao động với giá rẻ mạt của người Do Thái, trở thành người giải cứu từ bi. Cách xây dựng nhân vật là một “ Người Đức lương thiện” này vẫn là một phương pháp xây dựng nhân vật phổ biến của Điện ảnh Mỹ, từ điểm nhìn của nhà làm phim Mỹ, dành cho khán giả Mỹ. Điều này lý giải vì sao bộ phim nói về một sự kiện ở châu Âu song ngôn ngữ chính sử dụng trong phim vẫn là tiếng Mỹ (thực chất là tiếng Anh).
Cũng như vậy, một cách rõ ràng hơn, bộ phim Saving Private Ryan là sự ngợi ca chủ nghĩa anh hùng kiểu Mỹ thông qua hành trình giải cứu đồng đội không tưởng của nhóm lính Mỹ do đại úy Miller chỉ huy. Ngay từ những cảnh thiết lập dữ dội ở đầu phim, Spielberg đã trình bày cuộc chiến qua nhiều cận cảnh của lính Mỹ nhìn vào chiến trận. Từ điểm nhìn cá nhân của họ (được phụ trợ bằng hiệu ứng chao đảo của máy quay cầm tay) cho thấy một cuộc chiến
đẫm máu và vô nghĩa của châu Âu. Quan điểm phản ánh này thể hiện sự tham gia của quân đội Mỹ vào thế chiến thứ II là trách nhiệm, rằng người Mỹ là những người gánh vác nhiệm vụ giải cứu thế giới; Lính Mỹ là những con người quả cảm dám xả thân mình vì đồng đội.
Những hạn chế nêu trên là điều khó tránh khỏi đối với các nhà làm phim về đề tài lịch sử. Bởi nghệ thuật không thể tách rời khỏi chính trị. Mỗi bộ phim lịch sử sẽ phản ánh ý thức dân tộc và quan điểm chính trị khác nhau từ sự nhận thức của từng tác giả ở mỗi quốc gia. Do vậy đối với người nghệ sĩ, làm phim về lịch sử chính là sự thể hiện trách nhiệm và tầm nhìn của họ đối với lịch sử.
CHƯƠNG 3: PHONG CÁCH TÀI LIỆU TRONG NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH