6. Kết cấu và quy cách trình bày luận án
2.2.2. Nhạc khí kèn đồng trong hòa tấu thính phòng giao hưởng của các
sỹ tiêu biểu TP. Hồ Chí Minh
Trong các thể loại khí nhạc mà các nhạc sỹ TP. Hồ Chí Minh sáng tác như giao hưởng, nhạc kịch, âm nhạc cho vũ kịch, concerto, thính phòng, các nhạc khí kèn đồng giao hưởng đều đảm nhận vị trí quan trọng trong thành phần dàn nhạc. Quan niệm cho rằng các nhạc khí kèn đồng chỉ có vai trò tham gia vào những đoạn nhạc tutti (diễn tấu cả dàn nhạc) nhằm tăng cường âm lượng cho những khúc cao trào trong tác phẩm, ít có khả năng thể hiện các câu nhạc độc tấu trong dàn nhạc đã trở thành lạc hậu.
Các nhạc sỹ TP. Hồ Chí Minh rất ưa thích sử dụng kèn đồng trong các đoạn solo dàn nhạc ở các tác phẩm sáng tác của mình, các nhạc sỹ nhìn thấy khả năng biểu hiện âm nhạc rất đa dạng của các nhạc khí kèn đồng. Trong các tác phẩm của các nhạc sỹ tiêu biểu của TP. Hồ Chí Minh như Ca Lê Thuần, Quang Hải, Nguyễn Văn Nam, Hoàng Cương, kèn đồng đã được sử dụng rất đa dạng, mang vai trò solo cũng như hòa tấu cùng các nhạc khí khác trong dàn nhạc.
Kèn đồng trong tác phẩm vũ kịch “Ngọc trai đỏ” của nhạc sỹ Ca Lê Thuần: Trong tác phẩm này, ông thường xuyên sử dụng các nhạc cụ đồng, đặc biệt là kèn horn vào các câu solo quan trọng của tác phẩm. Giai điệu âm nhạc của các tác phẩm này khi viết cho kèn đồng ông thường viết sắc thái mang tính chất mềm mại, uyển chuyển, kèn horn diễn tấu với sắc thái và âm sắc mềm mại như cello. Kèn đồng trong các tác phầm của ông không thường xuyên thể hiện tính cách mạnh mẽ
67
tự nhiên vốn có của nó. Từ ô nhịp 210 đến 226, horn và trombone solo ở âm vực trung, âm nhạc mang tính chất nghi lễ chậm rãi, dẫn dắt đến phần chủ đề âm nhạc được diễn tấu ở bè violin.
68
Các nhạc cụ đồng lần lượt solo cùng với các nhạc cụ khác: từ ô nhịp số 191 đến 198, horn diễn tấu giai điệu cùng cello, còn từ ô nhịp số 403 đến 410, trumpet diễn tấu cùng clarinet với âm nhạc sôi nổi, cuồng nhiệt.
Từ ô nhịp số 727 đến 743, tính chất âm nhạc “nhanh, ma quái” bắt đầu bằng solo trumpet trên nền tiết tấu của tambourine và mõ sau đó ở cuối câu nhạc thêm horn và trombone với mục đích tăng phần kịch tính cho âm nhạc. Từ ô nhịp số 776 đến 783 là phần diễn tấu của ba bè đồng giữ phần chủ đạo: horn, trumpet và trombone. Âm nhạc ở đây mang tính chất chậm rãi, đau khổ, sau đó giai điệu được nhắc lại từ ô nhịp số 824 đến 833 với phần thể hiện của vẫn ba bè đồng đó diễn tấu đồng âm.
Trong các tác phẩm âm nhạc giao hưởng của nhạc sỹ Ca Lê Thuần, kèn đồng không chỉ được giao vai trò thể hiện âm nhạc mang tính chất hùng tráng, mạnh mẽ mà còn thường xuyên diễn tả tính chất trang trọng, đau khổ, đi sâu vào diễn tả nội tâm của nhân vật.
Trong ví dụ 2.2, từ ô nhịp 876 đến hết tác phẩm có phần solo bộ đồng trong phần kết tác phẩm Ngọc trai đỏ. Âm nhạc đoạn này thể hiện không gian thanh bình, dạt dào tình cảm. Muốn diễn tả đúng với yêu cầu tác giả, người nghệ sỹ kèn đồng phải tạo ra được âm sắc mềm mại, đơn giản và tự nhiên.
69
Kèn đồng trong các tác phẩm của nhạc sỹ Quang Hải
Trong Tổ khúc giao hưởng số 1: Nhiều nhạc sỹ Việt Nam thế hệ trước 1975 thường sử dụng trích đoạn giai điệu các ca khúc cách mạng trong các tác phẩm giao hưởng của mình. Nhạc sỹ Quang Hải thường sử dụng kèn đồng diễn tấu giai điệu được lấy từ các ca khúc cách mạng nổi tiếng, đưa vào tổ khúc giao hưởng này, đặc biệt là những đoạn nhạc mang nội dung cần diễn tả tính chất cao trào cách mạng, hoặc trong các đoạn kết tác phẩm.
Trong tổ khúc giao hưởng số 1, các nhạc khí kèn đồng trình diễn giai điệu từ các ca khúc cách mạng quen thuộc. Từ ô nhịp số 3 đến 13, bè horn 1 solo mở đầu chương 5 tổ khúc giao hưởng với giai điệu từ ca khúc Nam bộ kháng chiến của nhạc sỹ Tạ Thanh Sơn (Xem ví dụ 2.3).
Ví dụ 2.3: Horn solo giai điệu từ ca khúc Nam bộ kháng chiến
Sau đó trumpet diễn tấu tiếp phần điệp khúc từ ô nhịp số 33 đến 45 (Xem ví dụ 2.4). Tiếp theo, kèn đồng tutti đồng âm giai điệu lấy từ ca khúc Giải phóng miền
70
Nam (Lưu Hữu Phước) tạo hiệu quả lên như một lời hiệu triệu đầy tính chiến đấu (Xem ví dụ 2.5).
Ở phần kết tác phẩm, trong khi cả dàn nhạc trình tấu phần âm nhạc phát triển trên giai điệu ca khúc Nam bộ kháng chiến, trên nền âm nhạc đó nổi lên giai điệu bài Giải phóng miền nam do horn và trumpet diễn tấu đồng âm với tính chất thúc giục kêu gọi (Xem ví dụ 2.6 từ ô nhịp 116 đến 120 chương 5).
Ví dụ 2.4: Kèn trumpet diễn tấu tiếp giai điệu từ horn ca khúc Nam bộ kháng chiến
Ví dụ 2.5: Tutti giai điệu ca khúc Giải phóng miền Nam (Lưu Hữu Phước)
71
Ví dụ 2.6: horn và trumpet đi đồng âm ca khúc Giải phóng miền Nam
Trong phần kết tác phẩm concerto cho đàn tranh và dàn nhạc giao hưởng “Quê tôi giải phóng”, bộ đồng cùng diễn tấu solo chủ đề 1 của tác phẩm. Ở phần này với vai trò đệm cho đàn tranh độc tấu, tác giả đòi hỏi các nhạc công kèn đồng phải diễn tấu với âm sắc thật đẹp và mềm mại, không thể diễn tấu với tiếng kèn quá cứng và thô từ ô nhịp 216 đến 224 (Xem ví dụ 2.7).
Ví dụ 2.7: Horn, trumpet và trombone cùng diễn tấu 1 chủ đề
Hoặc các nhạc cụ kèn đồng diễn tấu solo câu đối đáp với bè độc tấu đàn nguyệt tại ô nhịp 194 trong concerto “Bình Minh” dành cho đàn nguyệt và dàn nhạc giao hưởng từ ô nhịp 194 đến 199 (xem ví dụ 2.8).
72
Ví dụ 2.8: Các nhạc cụ đồng đối đáp với đàn Nguyệt
Qua các bản conceto của mình, nhạc sỹ Quang Hải đã cho thấy rằng, kèn đồng ngoài vai trò diễn tấu các đoạn tutti mạnh mẽ trong dàn nhạc, còn có khả năng thể hiện sự mềm mại, dịu dàng khi hòa tấu với các nhạc cụ dân tộc.
Kèn đồng trong tác phẩm “Mùa xuân thế kỷ” của nhạc sỹ Hoàng Cương Tác phẩm đã được trình diễn nhiều lần trong nước cũng như ở nước ngoài. Trong tác phẩm này, nhạc sỹ tận dụng, khai thác tối đa thế mạnh về âm sắc cũng như tiết tấu của bộ đồng trong việc thể hiện nội dung của tác phẩm.
Ngay khi bắt đầu tác phẩm trong phần“Allegro con brio” từ ô nhịp số 2 đến 28, tác giả phát huy sở trường về cường độ, âm sắc của các bè kèn đồng với 3 trumpet được giao nhiệm vụ mở đầu với câu nhạc mang tính chất hiệu triệu của buổi lễ hội. Câu solo nối tiếp theo của kèn horn âm nhạc mang tính chất fanfar hoành tráng, làm người nghe liên tưởng tới âm nhạc vừa mang tính chất đi săn của horn trong thời kỳ tiền cổ điển, vừa mang phong cách âm nhạc lãng mạn cuối TK.XIX. Ở cuối câu nhạc bổ sung thêm màu sắc của các bè trombone tăng thêm phần trang nghiêm (Xem ví dụ 2.9).
73
Ví dụ 2.9: Bộ đồng trong phần Mở đầu của tác phẩm Mùa xuân thế kỷ
Âm nhạc trong câu solo nối tiếp theo của kèn horn cho thấy tác giả đã vận dụng kỹ thuật, tinh thần của âm nhạc lãng mạn châu Âu TK.XIX. Có thể liên hệ đến câu solo horn trong tác phẩm Till Eulenspiegels lustige Streiche của Richard
74
Strauss. Đây là một trong những câu solo nổi tiếng của horn trong âm nhạc hòa tấu giao hưởng, horn 1 diễn tấu giai điệu chủ đề chính xuyên suốt bản giao hưởng bắt đầu ngay từ nhịp thứ 5 của tác phẩm, và sau đó được nhắc lại ở các nhạc cụ khác (Xem ví dụ 2.10).
Dù mang tính chất âm nhạc đương đại về nhịp điệu tiết tấu nhưng nhạc sỹ Hoàng Cương vẫn khai thác được vẻ đẹp về âm sắc của cây kèn horn tự nhiên (nature) thời kỳ TK.XVII, XVIII.
Trong Mùa xuân thế kỷ, trumpet và trombone được ông sử dụng trong các đoạn âm nhạc tutti, khai thác ưu thế về âm sắc nhạc cụ kèn đồng, ông sáng tác với ngôn ngữ âm nhạc đương đại, các nhịp chẵn lẻ pha trộn với nhau (2/4, 4/4, 3/8 5/8) đòi hỏi người nghệ sỹ phải có được nền tảng kỹ thuật tốt mới đáp ứng được yêu cầu về kỹ thuật của tác phẩm.
So sánh nghệ thuật kết hợp các loại nhịp khác nhau khi viết cho kèn đồng trong sáng tác của nhạc sỹ Hoàng Cương, chúng tôi khảo sát trích đoạn solo horn trong Till Eulenspiegels lustige Streiche của Richard Strauss và Ngũ tấu đồng cho 2 trumpet, horn, trombone và tuba của Elliott Carter.
Một trong những tác phẩm của kèn đồng được sáng tác với các nhịp điệu phức tạp chúng ta có thể thấy trong bản ngũ tấu đồng cho 2 trumpet, horn, trombone và tuba của Elliott Carter (1908). Trong trích đoạn này, tác giả sử dụng các nhịp 2/4,3/4,9/16, 12/16 kết hợp với nhau một cách vô cùng phức tạp. Horn solo trên nền tiết tấu các móc kép của bè trumpet 2. Đây chính là một trong những bản ngũ tấu đồng đương đại khó nhất hiện tại.
Hoặc có thể tham khảo trong tác phẩm Câu chuyện người lính của Igor Stravinsky về sự pha trộn các loại nhịp khác nhau trong sáng tác của các nhạc sỹ thời kỳ Lãng mạn(Xem ví dụ 2.11).
75
Ví dụ 2.10 [84 tr.180]: Trích đoạn solo horn trong Till Eulenspiegels lustige Streiche của Richard Strauss
Ví dụ 2.11 [86, tr.124]: Solo của trombone trong trích đoạn“Câu chuyện người lính” Part II, The Royal March của Igor Stravinsky
Ngoài việc sử dụng đa dạng về tiết tấu, trong tác phẩm, nhạc sỹ Hoàng Cương còn sử dụng hết sức hiệu quả các kỹ thuật mở rộng của kèn đồng như frugato, glissando, sourdine (trumpet solo bằng âm sắc sourdine sau câu nhắc lại giai điệu mở đầu của piccolo ở ô nhịp 170).
76
Trong tác phẩm Mùa xuân thế kỷ, nhạc sỹ Hoàng Cương sử dụng tối đa các nhạc khí kèn đồng trong vai trò solo, kèn tuba cũng được ông giao cho diễn tấu phần solo trong dàn nhạc: tuba diễn tấu câu solo cùng piano tiết tấu âm nhạc lễ hội với nhịp 3/8 và 5/8, ở ô nhịp 202 dẫn dắt âm nhạc về phần cadenza của tác phẩm. Các bè trumpet diễn tấu đồng âm soli cùng piccolo và bè dây chủ đề nhạc lễ hội từ ô nhịp 99 đến ô nhịp 116. Chủ đề lễ hội được tác giả viết ở nhịp 3/8 kết hợp với 5/8, là một trong những loại nhịp lẻ tương đối khó đối với các nhạc công kèn đồng.
Mặc dù mang ngôn ngữ tiết tấu đương đại nhưng tác phẩm Mùa xuân thế kỷ
lại được tác giả viết trên âm điệu âm nhạc dân gian nên vẫn thể hiện được chất giai điệu đẹp của âm nhạc Việt Nam. Tác phẩm được các nhà chuyên môn cũng như công chúng đánh giá rất cao (xem ví dụ 2.12).
77
Kèn đồng trong các tác phẩm giao hưởng của nhạc sỹ Nguyễn Văn Nam
Trong 9 bản giao hưởng của mình, nhạc sỹ Nguyễn Văn Nam sử dụng rất nhiều kèn đồng. Ông thường xuyên sử dụng quãng năm trong hòa thanh để viết các câu solo cho các nhạc cụ kèn đồng, đặc biệt là kèn horn. Ông dùng âm sắc tự nhiên của kèn horn để truyển tải cho người nghe vẻ đẹp của thiên nhiên, con người Việt Nam, đặc biệt là khi cần mô tả sự yên bình, vẻ đẹp mộc mạc của quê hương.
Trong giao hưởng số 5 “Mẹ Việt Nam”: Mở đầu tác phẩm “bè viôla và xen lô tấu đồng âm, chủ đề âm nhạc gợi nỗi nhớ thương da diết, sâu đậm như lời ru của mẹ, lời du từ thủa xa xưa ru con vào giấc ngủ êm đềm... trên âm ngân dài của các bè trầm của bộ dây, bộ gỗ và kèn Cor” [10 tr.849], các câu solo của horn luôn thể hiện những nét giai điệu buồn da diết (Xem ví dụ 2.13).
Ví dụ 2.13 [từ nhịp 11 đến 25 chương 1]: Horn solo nét nhạc buồn (như lời ru của mẹ)
78
đầu bằng kèn horn tạo hiệu quả âm nhạc vang lên nghe mênh mang, tha thiết (Xem ví dụ 2.14).
Ví dụ 2.14 [từ ô nhịp 5 đến 11- chương 2]: Horn solo chủ đề âm nhạc
Kèn đồng trong giao hưởng Nguyễn Văn Nam còn thể hiện độ dày về âm lượng, thể hiện sức mạnh nội tâm, tiềm ẩn trong tâm hồn thông qua lối viết kết hợp các tuyến giai điệu đan xen nhau của cả bộ đồng (Xem ví dụ 2.15).
Ví dụ 2.15 [từ ô nhịp 183{số26} đến ô nhịp194]: Tutti bè đồng (chương 1)
79
Nhạc sỹ Nguyễn Văn Nam thường sử dụng quãng 5 trong phần độc tấu của horn trong các giao hưởng của mình (do-sol hoặc fa-do…). Ở chương 4, ô nhịp số 118, tác giả sử dụng tất cả bộ đồng thể hiện khi âm nhạc đi vào phần cao trào, phát triển. Đầu tiên horn và trumpet solo đồng âm, sau đó thêm bè tuba và trombone (Xem ví dụ 2.16).
Ví dụ 2.16 [từ ô nhịp 118 đến 131 chương 4]: Trích đoạn Soli cả bộ đồng
Trong giao hưởng số 6: Tác phẩm được sáng tác nhân kỷ niệm Sài Gòn 300 năm, kèn đồng cũng được tác giả giao cho thể hiện nhiều phần âm nhạc quan trọng trong giao hưởng này.
Chương 1 (phần chậm), tác phẩm được bắt đầu với phần trumpet solo chủ đề chính với âm sắc sourdin xa xăm vọng lại ở ô nhịp 12, sau đó chủ đề này được
80
chuyển sang cho horn solo (ở trang 6). Nhịp số 69, trumpet diễn tấu lại chủ đề mở đầu, sau đó bè horn và trombone cùng diễn tấu chủ đề với nhịp đuổi ở nhịp số 71.
Trong ví dụ 2.17, trumpet solo với âm thanh sourdine, âm nhạc mang sắc thái êm ả thiên nhiên Nam bộ, mang vẻ đẹp thanh bình của Sài Gòn những ngày đầu
mở đất. Trumpet solo không có sự tham gia của dàn nhạc với sắc thái piano và
espresivo, có nhiều nốt cao đòi hỏi người nhạc công phải có trình độ, bản lĩnh để tiếng kèn vang lên được dễ dàng và ngọt ngào (xem ví dụ 2.17).
Ví dụ 2.17 [từ ô nhịp 12 đến 22]: Trích đoạn phần solo trumpet trong chương 1
Trong phần nhanh Allegro non troppo, tác giả sử dụng âm thanh sourdine của kèn đồng kết hợp với các nốt hoa mỹ của các bè kèn gỗ.
Tính chất âm nhạc được khắc họa đậm nét hơn khi tác giả viết theo lối canon, trumpet kết hợp với horn (xem ví dụ 2.18).
81
Chương 2 - “Hòn ngọc viễn đông”, trong chương này, tác giả nhiều lần sử dụng âm sắc đẹp tự nhiên để thể hiện sắc thái, tính chất âm nhạc chương 2, tạo cho người nghe liên tưởng đến âm điệu của các làn điệu hò của người dân miền Tây Nam bộ thông qua âm sắc của tiếng kèn horn êm ả, mượt mà (xem ví dụ 2.19).
Diễn tả tính chất âm nhạc của vùng đất Nam bộ, tác giả tiếp tục sử dụng âm sắc của các nhạc khí bộ đồng (Xem ví dụ 2.20)
Ví dụ 2.19 [từ ô nhịp 29 đến 46]: Solo horn sau bè violin (đầu chương 2)
82
Chương 3: Giống chương 3 của giao hưởng số 5, tác giả chủ yếu sử dụng âm sắc, tiết tấu các nhạc cụ kèn gỗ, phần viết cho các nhạc cụ kèn đồng không nhiều.
Chương 4: Hầu như chương final của các giao hưởng, nhạc sỹ Nguyễn Văn Nam sử dụng tối đa hiệu quả về âm lượng cũng như âm sắc của cả bộ đồng. Để đạt hiệu quả cao trong phần kết giao hưởng, các nhạc cụ kèn đồng hầu như phải diễn tấu các nốt cao nhất của kèn với sắc thái fortissimo, nhiều đoạn nhạc horn phải sử dụng cả kỹ thuật nâng loa (mở loa) để tạo hiệu quả cao nhất về cường độ âm thanh, sắc thái. Trong chương 4, xen kẽ giữa các phần tuti với sắc thái fortissimo của cả bộ đồng cùng dàn nhạc vẫn vang lên các câu solo horn diễn tấu quãng 5 yêu thích của tác giả tạo những khoảng lặng tương phản bất chợt trong âm nhạc, đưa đến sự đột biến cho phần kết của tác phẩm.
Hầu hết trong chương cuối các tác phẩm giao hưởng của mình, Nguyễn Văn Nam thường tận dụng hết sự hiệu quả về âm thanh cũng như âm sắc của kèn đồng