7. Cấu trúc luận văn
3.2.3 Xây dựng nhân vật qua tình huống truyện
Bất kỳ một tác phẩm tự sự nào cũng đều phải xây dựng từ một tình huống truyện cho dù đó là tình huống nhỏ nhặt nhất. Tình huống truyện là mảnh đất để cho nhân vật hoạt động và tự bộc lộ bản thân mình. Theo giáo s Phan Cự Đệ thì “Để phơi bày đợc tính cách thật của một con ngời, điều quan trọng là tìm cho đợc những tình huống đặc trng mà trong đó một tính cách nhất định đợc thể hiện ra một cách đầy đủ và thích hợp nhất” [15; 651]. Tình huống truyện có khi là một cuộc gặp gỡ, một vụ va chạm v.v. trong đời thờng nhng có khi là một biến cố làm thay đổi cả cuộc đời nhân vật. Có thể nói thông qua tình huống truyện tác giả đã xâu chuỗi các mối quan liên hệ giữa các nhân vật lại để từ đó nhân vật bộc lộ tính cách, bản chất của mình một cách rõ ràng nhất.
Hồ Anh Thái đã thể hiện đợc cái nhìn mới về con ngời và cuộc sống do đó trong nghệ thuật xây dựng nhân vật ông đã tạo ra đợc những tình huống truyện độc đáo để cho nhân vật hoạt động. ở Ngời và xe chạy dới ánh trăng, nhà văn đã xây dựng đợc những tình huống truyện mang tính chất đời thờng nhng lại có ảnh hởng tới cuộc đời nhân vật. Việc Toàn giết chết “con ma” hôi của trong đêm bom đạn chiến tranh đã trở thành bóng đen ám ảnh tâm hồn Toàn khiến anh trở thành một ngời sống lặng lẽ khép mình. Nhng rồi cuộc gặp gỡ với anh
em Khắc, Mỵ đã giúp anh lấy lại niềm tin yêu cuộc sống “Toàn cảm thấy rất rõ những cái rễ non đang lan rộ ra, bắt vít trong lòng anh (…) Hai chú cháu cứ ngồi yên, rất lâu, nh thể ngồi yên lặng mới lắng nghe đợc tiếng những mầm cây khác, nhỏ li ti nh mũi kim, đang rạo rực trong chiếc lá, và sắp sửa trồi lên” [47; 386]. Cũng nh cuộc gặp “tình cờ” giữa Khuynh và Diệu trên bãi biển Cát Sa là tình huống làm thay đổi cả cuộc đời của Khuynh đồng thời bản chất ranh mãnh, xảo quyệt của Diệu cũng đợc bộc lộ. Sập bẫy do Diệu cài đặt, Khuynh buộc phải gắn cuộc đời mình với ngời đàn bà xấu xí, ghê gớm mà anh ta không hề có tình yêu. Nhng cũng vì lo sợ ảnh hởng đến con đờng công danh mà Khuynh phải chấp nhận cuộc hôn nhân đó và gánh chịu bao nỗi ê chề về hạnh phúc riêng t.
Tạo tình huống bất ngờ ngay từ lúc mở đầu và tiếp tục nhiều tình huống gay cấn khác là Mời lẻ một đêm. Một ngời đàn ông và một ngời đàn bà “vô tình” bị nhốt trên tầng sáu căn hộ chung c suốt mời một ngày đêm mà không làm sao liên lạc đợc với bên ngoài để tìm lối ra. Đơn giản chỉ vì căn hộ không có điện thoại, di động thì hết pin mà gọi cửa lại sợ bị phát hiện tội ngoại tình. Vậy là không còn cách nào khác hơn đôi tình nhân phải chịu bị nhốt chờ anh bạn họa sĩ trở về. Cái chất đáo để thông minh, cắc cớ của Hồ Anh Thái xa nay, đã có mặt ngay cả trong những chi tiết nhỏ nhất nh thế. Từ đây 1001 câu chuyện đợc kể ra, câu chuyện nào cũng hài hớc, kéo ngời đọc đi từ bất ngờ này sang bất ngờ khác. Qua câu chuyện của đôi tình nhân, những mặt trái của xã hội thời mở cửa đã đợc phơi bày. Tính cách của từng loại ngời cũng đợc tái hiện. Hồ Anh Thái không “buông tha” bất cứ một loại nhân vật nào: giới văn nghệ sĩ, quan chức, các mệnh phụ phu nhân, nhà văn hóa v.v. Dờng nh tác giả nhìn vào đâu cũng thấy mặt trái của đời sống mà mức sống chắc chắn là cao hơn thời trớc đó. Nh- ng đa cái đáng cời ấy ra, ngời đọc vẫn nh cảm thấy sự xót xa, suy t về những vấn đề nhức nhối của xã hội hiện đại. Có thể thấy việc tạo ra những tình huống đời thờng đã giúp cho tiểu thuyết của Hồ Anh Thái trở nên tự nhiên, gần gũi
hơn với cuộc sống. Tuy nhiên kiểu tình huống này đợc sử dụng nhiều hơn trong truyện ngắn. Chẳng hạn trong Kiếp ngời đi qua, cuộc gặp gỡ giữa đức Phật và Anguli Mala đã làm thay đổi cuộc đời và nhận thức của nhân vật. Anguli Mala đã trợt dài trên con đờng tội lỗi tởng nh không thể hoàn lơng đợc nữa nhng cuộc gặp gỡ với đức Phật đã giúp anh trở lại làm ngời, quy y trớc cái thiện.
Tình huống đời thờng còn xuất hiện trong hàng loạt truyện ngắn khác nh
Mảnh vỡ của đàn ông, Những cuộc kiếm tìm, Chim anh chim em, Chàng trai ở bến đợi xe v.v.
Thành công trong nghệ thuật xây dựng tình huống của tiểu thuyết Hồ Anh Thái thể hiện rõ hơn ở tình huống ảo, tình huống đợc tạo ra nh một giả định để khảo sát đời sống. Nh chúng ta đã thấy “Việc sử dụng những nhân vật rất thực trong những tình huống giả tởng kỳ ảo, nhằm thay đổi nhận thức mà gạn lọc lấy sự thật thờng in dấu trong nhiều tác phẩm của Hồ Anh Thái ” [48; 392]. Các tiểu thuyết Ngời đàn bà trên đảo, Trong sơng hồng hiện ra và Cõi ngời
rung chuông tận thế ít nhiều sử dụng tình huống này và nó đã đem đến hiệu
quả đặc biệt. Bên cạnh việc sử dụng các chi tiết miêu tả nh miêu tả ngoại hình , hành động, ngôn ngữ, nội tâm, Hồ Anh Thái còn sử dụng cả thủ pháp kỳ ảo để xây dựng nhân vật. Nhà văn đã kết hợp hết sức linh hoạt, nhuần nhuyễn giữa chất kỳ trong văn học truyền thống và cái huyền ảo trong văn học phơng tây khiến cho nhân vật không xa lạ mà vẫn rất gần gũi, mang hơi thở của hiện thực, biểu đạt đợc những vấn đề quan trọng mang tính thời sự của cuộc sống hôm nay.
Ngời đàn bà trên đảo đặt ra tình huống tởng tợng: một hòn đảo chỉ toàn
phụ nữ sinh sống. Những ngời phụ nữ ở nông trờng đội Năm đã tìm cách vợt qua vách đá xuống bãi cát “gặp gỡ” họa sĩ Tờng để mong kiếm đợc một đứa con. Họ đã vợt qua rào cản lớn nhất là sự cấm kỵ trong quan niệm đạo đức của xã hội lúc bấy giờ để thực hiện khát vọng đợc làm mẹ của mình. Từ tình huống
này, nhà văn đặt ra một vấn đề nhân sinh lớn: quyền đợc làm mẹ của những phụ nữ không có chồng.
Hồ Anh Thái đã đặt ra một tình huống giả tởng đặc biệt khác trong Trong
sơng hồng hiện ra: Một chàng trai mời bảy tuổi bị điện giật. Hôn mê, chàng
trai “đi lạc” vào quá khứ. ở đó anh ta gặp cha mẹ mình lúc còn trẻ, gặp bà nội và những ngời hàng xóm, chứng kiến cuộc sống của những con ngời đang cố gắng để tồn tại giữa chiến dịch ném bom của Mỹ xuống phố phờng Hà Nội. Những thông điệp sâu sắc hơn về sự đổi thay ở một Hà Nội của thế hệ anh hùng này và của cả Hà Nội hai mơi năm sau đợc mở ra. Sử dụng tình huống kỳ ảo, Hồ Anh Thái đã giúp cho nhân vật có cái nhìn sâu hơn về quá khứ và nhận ra rằng thế hệ cha ông thực sự khác với hình ảnh đợc vẽ lên cho anh ta từ khi anh còn bé. Cuốn tiểu thuyết là sự hòa trộn ở tầm cao giữa chủ nghĩa hiện thực nghiêm ngặt và yếu tố kỳ ảo mang tính biểu tợng.
Cõi ngời rung chuông tận thế cũng đặt ra một tình huống giả tởng kỳ ảo:
Cái chết bất ngờ của cả ba chàng trai trẻ đều liên quan đến một cô gái với khả năng siêu nhiên mà cả ba chàng trai và Mai Trừng không hay biết. Phải đến khi Đông sám hối tìm đến Mai Trừng thì cả hai mới tìm đợc nguyên nhân sự việc. Chính yếu tố kỳ ảo đã làm cho câu chuyện trở nên li kỳ, hấp dẫn lôi cuốn ngời đọc theo dõi từ đầu đến cuối câu chuyện và nhận ra một chân lí: Hận thù không thể hóa giải đợc hận thù, nó phải đợc hóa giải trong một nhãn quan yêu thơng và bao dung. Thông điệp của nhà văn không hiện ra lộ liễu mà toát lên từ tình huống thấm đầy chất ảo. Cách đặt nhân vật vào tình huống kỳ ảo đặc biệt này đã giúp cho nhân vật có cơ hội tự nhìn nhận thế giới xung quanh và nhìn nhận lại chính mình.
Có thể nói việc tạo ra tình huống giả tởng kỳ ảo là một trong những cách tân của Hồ Anh Thái trong nghệ thuật xây dựng nhân vật. Nhờ đó mà nhân vật của ông hiện lên đầy đặn, có chiều sâu, vừa quen vừa lạ, lôi cuốn ngời đọc. Các tiểu thuyết có sử dụng yếu tố kỳ ảo của ông cùng với các nh văn cùng thời nh
Châu Diên, Tạ Duy Anh, Võ Thị Hảo…đã làm phong phú mảng chuyện kỳ ảo trong văn học thời kỳ đổi mới.