I- Piere Corneill 1606 1684 người mở đường vinh quang cho bi kịch Pháp
2. 3 NGHỆ THUẬT GÂY CƯỜ
Sự vĩ đại của Moliere không chỉ là xây đựng tính cách mà còn nghệ thuật gây cười. Sự tinh
tế nhạy cảm của nhà tư tượng nhà nghệ sĩ tài ba khiến ông khi quan sát cuộc sống phát
hiện ra những khía cạnh hài hước với vẻ ngoài có vẻ trang nghiêm đáng kính. ông nhìn thấy thực chất ở đằng sau sự lộng lẫy vàng son cung điện triều đình Louis 14, lối sống hào hoa phong nhã của quí tộc nhàn hạ, bộ mặt uy nghi của tôn giáo, ánh lấp lánh của đồng
tiền vàng tư bản chủ nghĩa. Những thứ dễ dàng đánh lừa con mắt người đời. Ông có cái
nhìn của quần chúng lao động và tầng lớp tư sản tiên tiến đang lên. Moliere khám phá thấy
những mâu thuẫn kín đáo, những nét kệch cỡm của cái xã hội đang lỗi thời để mà cất tiếng cười tống tiễn nó vào quá khứ.
Tiếp thu kế thừa những biện pháp gây cười của nghệ thuật kịch dân gian, nghệ thuật trong
con mắt quần chúng (ví dụ cảnh đánh lộn, lầm lẫn, huyên náo...) . Hình ảnh người bình dân hiện ra khỏe khoắn, nhanh nhẹn tự tin với tiếng cười lạc quan, tuy ở địa vị thấp hèn nhưng
họ được miêu tả đẹp đẽ chính nghĩa với tiếng nói tích cực của nhân dân.
Phát hiện những khía cạnh bi đát của cuộc sống rồi thể hiện dưới hình thức hài kịch- đây là điểm độc đáo nhất của Moliere. Nhiều vở của ông khiến khán giả cười vỡ bụng nhưng sau
lại nhận ra dư vị đắng cay đến rơi nước mắt. Nhà thơ Alfred de Muset thế kỉ 19 đã nói về
"sự buồn thảm","sự sâu sắc" trong cái hài của Moliere. Khác với cái hài của Shakespear cười vui vẻ trong cuộc đời lạc quan (hòa bình, ấm no hạnh phúc tình yêu...), Moliere cười
phê phán mong chôn vùi những thói tật, "những hình thái lịch sử" đã hết thời mà còn cố gượng. Ông giấu kín sau tiếng cười những điều nghiêm trang của thời đạ , những nỗi đau
những lo toan về cuộc sống trong thời cai trị độc đoán nghẹt thở của vua Louis 14, tiếng cười của Moliere đậm ý nghĩa triết lí và xã hội.
Moliere là nhà hài kịch đầy bản lĩnh nên ông biết dừng lại đúng lúc khi sân khấu của ông đã nhích dần tới ranh giới bi kịch. Chỉ cần dùng một vài tiểu xảo, một lớp hề cũng đủ xua
tan những ám ảnh nặng nề u tối ... đưa khán giả quay về cuộc sống trước mắt. Cái hài hước
lố bịch còn nhiều nhưng ông tin vào lương tri quần chúng có thể cải tạo được chúng.
2.4 - GIÁ TRỊ HIỆN THỰC TRONG KỊCH CỦA MOLIERE
121 Hài kịch Moliere hướng tới một hiện thực phong phú, bên cạnh những nghịch cảnh là cơ
sở của hài kịch. Cuộc sống nước Pháp quí tộc tư sản hoá thế kĩ XVII hiện ra muôn hình muôn vẻ. Cuộc sống của ngườI bình dân lao động - những ngườI đang tiến lên đảm nhận
vai trò chủ yếu của lịch sử - bắt đầu được miêu tả, tuy chưa phải bối cảnh chính những đã thấp thoảng đằng sau những cảnh đờI quí tộc tư sản.
2.4.2. Tính chiến đấu:
Mặc dù tuân theo quí tắc cổ điển là đặt lợi ích quốc gia dân tộc, tạm gác cuộc đấu tranh
giai cấp một bên, nhưng Moliere không quên đấu tranh giai cấp, ông vẫn đứng về phía
nhân dân lao động chống lại cả hai giai cấp đó, tuy có châm trước phần nào cho giai cấp tư
sản.
2.4.3. Nhân vật phong phú:
Đủ mọi loạI người trong xã hội quí tộc- tư sản hiện lên với những chân dung ngộ nghĩnh hài hước che nkhuất những thói xấu. Cả một quần chúng lao động, không chỉ có mặt cơ
bản là lương thiện cũng có những bình dân nhếch nhác đáng cườI chê. Chỉ trừ hình ảnh
nhà vua lúc này trở thành biểu tượng dân tộc quốc gia, ngoài ra không thiếu một ai, kể cả
hình ảnh những tu sĩ đạo đức giả, một thế lực uy quyền đầy bí ẩn, một thứ ‘siêu quyền lực”
.
Nhân vật tiêu cực đương nhiên phảI là nhân vật trung tâm: quí tộc gàn dở, dối trá, văn hóa
rỗng tuếch, thầy tu đầy âm mưu, lừa bịp. Tư sản lớp trên tham lam ích kỉ học đòi sang trọng như quí tộc. Quan chức cao cấp huênh hoang bất nhân bất nghĩa.v.v.. . .
Nhân vật tích cực: hầu hết là người bình dân có lương tri sáng suốt, sống theo lẽ tự nhiên, luôn luôn chiến thắng trong các nghịch cảnh tuy rằng họ cũng có những nhược điểm nhất định.
2.5 HÀNH ĐỘNG KỊCH MOLIERE
Hành động kịch của Moliere khá đơn giản, mỗi lúc một tăng mạnh hơn xoay quanh những
thói giả dối kệch cỡm. Sự thái quá của những hành động trái tự nhiên nảy sinh xung đột,
không phức tạp gay gắt đến mức phải có giải pháp quyết liệt như bi kịch. Với ông chỉ cần
một biện pháp nhỏ (bất ngờ , từ bên ngoài) đủ khiến cái hài phải hiện nguyên hình . Màn chót của xung đột lại diễn ra nhẹ nhàng cùng với tiếng cười .