6. Cấu trúc luận văn
2.2.2.5.Nhạc điệu trong thơ Thế Lữ
Thơ cổ điển cũng có tính nhạc, nhưng tính nhạc này có tính cố định theo luật bằng - trắc, theo cách gieo vần... đến Thơ mới, tính nhạc đã có sự biến hoá đa dạng mang dấu ấn cá nhân. Thế Lữ đã đưa tính nhạc vào trong thơ thật tế nhị. Tính nhạc đó thể hiện điệu tâm hồn riêng của nhà thơ trước thực tại. Điều đó đã tạo cho thi nhân có một phong cách riêng.
Trong phong trào Thơ mới, khá nhiều nhà thơ quan tâm tạo tính nhạc trong thơ. Nếu trong Tiếng thu của Lưu Trọng Lư có sự kết hợp tài tình của
âm thanh, hình ảnh tạo nên một âm điệu trong trẻo, êm dịu và mở ra một nền nhạc thật trong sáng:
"Em không nghe mùa thu
Lá thu rơi xào xạc Con nai vàng ngơ ngác Đạp lên lá vàng rơi"
Thơ Xuân Diệu miêu tả âm thanh bằng cảm giác âm nhạc bên trong:
"Thu lạnh càng thêm nguyệt tỏ lời Đàn ghê như nước lạnh trời ơi Long lanh tiếng sáo vang vang hận Trăng nhớ Tầm Dương nhạc nhớ người"
Đến với Thế Lữ nhà thơ đã dùng những câu thơ hỗn hợp, nhịp điệu biến hoá để diễn tả tính nhạc:
"Tiếng địch thổi đâu đây Cớ sao mà réo rắt
Lơ lửng cao đưa tận lưng trời xanh ngắt Mây bay, gió quyến mây bay
Tiếng vi vút như khuyên van, như dìu dắt Như hắt hiu cùng hơi gió heo may"
(Tiếng trúc tưyệt vời)
Hai câu thơ 5 chữ, tiếp đến là 4 câu thơ dài cùng với sự kết hợp bằng trắc đã gợi rõ nét âm thanh trầm bổng của tiếng sáo. Việc lặp lại một số phụ âm đầu gợi tiếng gió (vi, vút, van, dìu dặt, hắt hiu) tạo cảm giác réo rắt của tiếng sáo trúc bay bổng dìu dặt diệu kỳ. Khám phá hình thức nghệ thuật thơ Thế Lữ nhà nghiên cứu Phạm Thế Ngũ "Thế Lữ là người đã xông xáo đi tìm điệu mới cho thơ" [64-559].
Nghiên cứu tính nhạc trong thơ Thế Lữ T.S Phạm Đình Ân cho rằng có hai loại nhạc điệu: đó là nhạc điệu cuồn cuộn trào dâng và nhạc điệu ngân nga trầm lắng.
Trong nhạc điệu cuồn cuộn trào dâng ta bắt gặp nhiều cung bậc khác nhau: sôi nổi dào dạt (Lựa tiếng đàn, Cây đàn muôn điệu), uyển chuyển bồng bềnh (Tiếng trúc tuyệt vời, Tiếng sáo thiên thai, Vẻ đẹp thoáng qua, Ý thơ,...) ngân nga trầm lắng (Tiếng gọi bên sông, Lời than của nàng Mỹ thuật, Đàn
nguyệt...) nhưng có lẽ nhạc điệu cuồn cuộn trào dâng hơn cả là Nhớ rừng: "Nhớ cảnh sơn lâm, bóng cả, cây già
Với tiếng gió gào ngàn với giọng nguồn hét núi Với khi thét khúc trường ca dữ dội
Ta bước chân lên, dõng dạc, đường hoàng Lượn tấm thân như sóng cuộn nhịp nhàng."
Và nhạc điệu ngân nga, trầm lắng của Giây phút chạnh lòng:
"Năm tháng theo tiếng gọi lên đường Tóc lộng tơi bời gió bốn phương Mấy lúc thẫn thờ trông trời lại Để hồn mơ tới bạn quê hương"
Có thể nói ngôn ngữ là chất liệu, là phương tiện của văn học. Ngôn ngữ trong văn học nói chung, thơ Thế Lữ nói riêng được thi sĩ dày công mài giũa, tinh luyện từng âm từng chữ. Ngôn ngữ trên từng trang thơ của ông đầy tính hình tượng và hàm xúc, đạt đến điển hình cho sự tinh tuý của ngôn ngữ văn học. Vần cũng là yếu tố tạo nhịp làm tăng tính nhạc. Khác với thơ cổ điển, thơ Thế Lữ không bắt buộc lắm yêu cầu niêm luật hoặc có bỏ qua yêu cầu thanh điệu nhưng lại có sự kết hợp bằng - trắc hết sức độc đáo (điều này sẽ nói rõ hơn ở phần cấu trúc thơ).
Nhạc điệu là phương tiện quan trọng để cấu tạo hình thức nghệ thuật thơ trữ tình. Trong thơ Thế Lữ, nhịp điệu là sự lặp lại đều đặn và có sự đắp đổi các hiện tượng ngôn ngữ, hình ảnh, mô típ... nhằm thể hiện sự cảm nhận thẩm mỹ về thế giới sáng tạo ra cảm giác vận động của sự sống, chống lại sự đơn điệu tạo chất say cho thơ. Nó vừa có cái xác định cụ thể, vừa như mơ hồ, xa xôi. Bởi vậy khi đọc những câu thơ trong bài Tiếng sáo thiên thai, Vũ
Ngọc Phan nhận xét "Có thể nói tất cả những sự rung rinh, nhịp nhàng đều ẩn hiện trong các bài thơ của Thế Lữ. Người đọc cảm thấy cái buồn bát ngát như nghe một thứ âm nhạc lạ lùng kì diệu".
Có thể khẳng định nhạc điệu chung nhất trong thơ Thế Lữ là uyển chuyển, nhịp nhàng và du dương. Từ Nhớ rừng đến Cây đàn muôn điệu,
Tiếng trúc tuyệt vời... và Lời than thở của nàng Mỹ thuật, chúng ta đều bắt
gặp bản hoà nhạc du dương đó:
"Em đứng em buồn cạnh khóm lau Khóm lau than trước gió đêm thâu Gió thâu khóc với trăng thâu lạnh Anh biết tình quân em ở đâu?"
Các câu thơ nối ý nhau liên tiếp, sự hiệp vần các từ au - âu móc dính vào nhau kéo đi như lớp sóng âm nhạc. Khiến nỗi nhớ thương, mong ngóng hiển hiện giữa trời đất mênh mông chẳng bao giờ nguôi.
Sự sinh động nhạc điệu còn thể hiện rất rõ trong hai câu thơ:
"Trời cao xanh ngắt, ô kìa
Hai con hạc trắng bay về bồng lai" (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
(Tiếng sáo thiên thai)
Hai chữ "ô kìa" được tách hẳn câu thơ tạo ấn tượng ngạc nhiên, lạ lẫm, nhạc điệu trở nên du dương, trầm lắng.
Như vậy, nhạc điệu là một yếu tố hết sức quan trọng làm nên diện mạo của phong trào Thơ mới nói chung và hồn thơ Thế Lữ nói riêng. Cái làm nên nhạc điệu trong thơ Thế Lữ là sự liên tưởng của tổ chức, âm thanh với cảm giác âm nhạc trong lòng người. Và chỉ khi nào nhận ra mối liên hệ ấy mới cảm thấy tính nhạc trong thơ Thế Lữ điêu luyện và đặc sắc biết nhường nào.