Nhân vật trung tâm từ tác phẩm văn học đến tác phẩm điện ảnh

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM TP.HCM PHAN BÍCH THUỶ NHÂN VẬT TRUNG TÂM TỪ TÁC PHẨM VĂN HỌC ĐẾN TÁC PHẨM ĐIỆN ẢNH LUẬN VĂN THẠC SỸ NGỮ VĂN NGƯỜI HƯỚNG DẪN: PGS.TS HUỲNH NHƯ PHƯƠNG TP HỒ CHÍ MINH - 2005 MỤC LỤC DẪN LUẬN 17  I/ Lí chọn đề tài –mục đích nghiên cứu: 17  2/ Lịch sử vấn đề: 18  3/ Nhiệm vụ, đối tượng phạm vi nhiên cứu: 24  4/ Phương pháp nghiên cứu: 25  5/ Đóng góp luận văn: 25  6/ Kết cấu luận văn : 26  CHƯƠNG : MỐI QUAN HỆ GIỮA VĂN HỌC VÀ ĐIỆN ẢNH 27  1.1 NHỮNG ĐIỂM CHUNG CỦA VĂN HỌC VÀ ĐIỆN ẢNH 27  1.1.1.Văn học điện ảnh hình thái ý thức xã hội: 27  1.1.2 Văn học điện ảnh chung đối tượng mục đích chức phục vụ sống người 31  1.1.3 Văn học điện ảnh anh em “gia đình nghệ thuật” 34  1.2 NHỮNG ĐẶC TRƯNG CƠ BẢN CỦAVĂN HỌC VÀ ĐIỆN ẢNH: 37  1.2.1 ĐẶC TRƯNG CỦA VĂN HỌC: 37  1.2.2/ Ngôn ngữ văn học có chuẩn mực riêng, chịu quy định tính hình tượng tính tổ chức 41  1.2.3/Tính “phi vật thể” hình tượng văn học: 42  1.2.4/Đặc điểm thời gian không gian văn học 43  1.3 ĐẶC TRƯNG CỦA ĐIỆN ẢNH: 45  1.3.1/ Vài nét lịch sử hình thành điện ảnh: 45  1.3./ Đặc trưng ngôn ngữ điện ảnh: 46  1.4 NHỮNG KHÁC BIỆT CƠ BẢN GIỮA ĐIỆN ẢNH VÀ VĂN HỌC: 50  1.4.1/Điện ảnh gần gũi với sống: 50  1.4.2/Tính tổng hợp cao độ điện ảnh diễn đồng thời lúc : 51  1.4.3/.Điện ảnh có tính quần chúng rộng rãi 51  1.4.4/ Tính kỹ thuật điện ảnh: 52  1.4.5/Tính chất đa chức điện ảnh : 53  CHƯƠNG : NHÂN VẬT TRUNG TÂM TRONG TÁC PHẨM VĂN HỌC VÀ ĐIỆN ẢNH 55  I/ NHÂN VẬT TRUNG TÂM TRONG TÁC PHẨM VĂN HỌC: 55  1/ Khái niệm chung nhân vật: 55  2/Nhân vật trung tâm tác phẩm văn học: 57  II/ NHÂN VẬT TRUNG TÂM TRONG TÁC PHẨM ĐIỆN ẢNH: 65  1/Vai trò nhân vật tác phẩm điện ảnh: 66  2/Phương pháp xây dựng nhân vật ngôn ngữ điện ảnh 67  III/ KHẢO SÁT CÁC NHÂN VẬT TRUNG TÂM: 75  1.Nhân vật Quỳ từ tác phẩm văn học đến điện ảnh: 75  2./Nhân vật Nguyễn tác phẩm văn học điện ảnh: 79  3.Nhân vật Giang Minh Sài văn học điện ảnh: 81  CHƯƠNG : SÁNG TẠO NHÂN VẬT TRUNG TÂM TRONG TÁC PHẨM ĐIỆN ẢNH 86  I/ KỊCH BẢN ĐIỆN ẢNH: 86  1/ Tìm hiểu chung kịch bản: 86  Cách trình bày kịch điện ảnh: 89  Kịch chuyển thể: 91  4.Khảo sát tác phẩm cụ thể: 93  II/ ĐẠO DIỄN: 100  1/ Giai đọan thứ : Kịch phân cảnh: 101  Giai đọan thứ hai: Tổ chức quay, ghi hình theo kịch phân cảnh: 104  Giai đọan thứ ba :Dựng phim (montage) 106  4/ Giai đọan thứ tư đạo diễn :Hòa âm: 108  III/QUAY PHIM 111  IV/ THIẾT KẾ MỸ THUẬT: 113  V/DIỄN VIÊN: 116  KẾT LUẬN 121  DẪN LUẬN I/ Lí chọn đề tài –mục đích nghiên cứu: Văn hóa dân tộc chắt lọc tinh túy nhất, tế nhị quan niệm sống, giao tiếp ứng xử người với thiên nhiên, với khứ, tương lai, hữu hình vơ hình, người với nhau, người với thân Qua văn học nghệ thuật đặc biệt qua điện ảnh, nét đẹp truyền thống dân tộc tình tương thân tương ái, lòng yêu nước nồng nàn, quan niệm nhân sinh: hiền gặp lành, gieo gió gặp bão… thể cách sống động qua hình ảnh cụ thể Khi đó, ý nghĩa giáo dục chúng trở nên sâu sắc đại chúng gấp nhiều lần Điện ảnh nghệ thuật tổng hợp, kết hợp nhuần nhuyễn ngành nghệ thuật : Văn học, điêu khắc, tạo hình, sân khấu, âm nhạc, khiêu vũ, nên thành cơng tác phẩm điện ảnh thành công giao thoa hòan chỉnh tuyệt vời ngành nghệ thuật Giải thưởng tác phẩm điện ảnh kịch văn học, đạo diễn, quay phim, diễn viên, âm nhạc, thiết kế mỹ thuật …Tất nghệ thuật hợp sức để làm nên vẻ đẹp lộng lẫy cho nghệ thuật thứ bảy Kịch biểu cụ thể tính văn học điện ảnh, khâu thành phần sáng tạo phim, generique phim tên nhà biên kịch đến đạo diễn Yếu tố quan trọng kịch xây dựng hình tượng nhân vật Vì vậy, điều ấn tượng quan trọng mà tác phẩm văn học đem lại cho điện ảnh hình tượng nhân vật định hình thành cơng từ văn học Người đọc say mê nhân vật trang sách bao nhiêu, họ lại mong mỏi tiếp xúc trực diện với nhân vật nhiêu qua ảnh Mối quan hệ văn học điện ảnh trở thành quan hệ cộng sinh, mà thơng qua nó, giá trị tác phẩm văn học điện ảnh nhân lên, khẳng định, phát huy mạnh độc lập riêng Gần đây, ảnh thành phố trình chiếu ba phim nhựa chuyển thể từ ba tác phẩm văn học tiếng, đem lại niềm phấn chấn cho người làm công tác văn học nghệ thuật nước đặc biệt công chúng - người yêu mến nhà văn Nguyễn Tuân, Nguyễn Minh Châu Lê Lựu Đó phim Mê Thảo –thời vang bóng, theo tác phẩm Chùa Đàn Nguyễn Tuân Việt Linh đạo diễn; Thời xa vắng dựa tiểu thuyết tên Lê Lựu Hồ Quang Minh đạo diễn; phim Người đàn bà mộng du đạo diễn Nguyễn Thanh Vân, chuyển thể từ truyện ngắn Người đàn bà chuyến tàu tốc hành Nguyễn Minh Châu Chọn ba tác phẩm văn học tiếng chuyển thể thành ba phim thành công, làm đề tài nghiên cứu luận văn cách thể thiết thực tình cảm, trân trọng vốn văn hóa nghệ thuật dân tộc, đồng thời trao đổi, nhắn gửi suy nghĩ trăn trở vấn đề đặt cho văn học nghệ thuật nước nhà nói chung điện ảnh nói riêng Đây tác phẩm thành công văn học điện ảnh, tạo tiếng vang giới chuyên môn đông đảo người yêu nghệ thuật chào đón nồng nhiệt Qua ba tác phẩm văn học ba phim, chúng tơi muốn tìm hiểu cách hệ thống mối quan hệ văn học điện ảnh, trình xây dựng sáng tạo nhân vật trung tâm hai lọai hình nghệ thuật Bởi nhân vật “hồn cốt” tác phẩm văn học điện ảnh, tìm hiểu nhân vật trung tâm tìm vấn đề mấu chốt tạo nên sức hấp dẫn tác phẩm Từ việc nghiên cứu đặc trưng riêng biệt văn học điện ảnh, chúng tơi muốn tìm hiểu cách hệ thống sâu sắc mối quan hệ qua lại văn học điện ảnh, góp phần tìm tiếng nói chung nhà văn tác giả điện ảnh việc bổ sung, hỗ trợ trình sáng tác 2/ Lịch sử vấn đề: Xây dựng hình tượng nhân vật trung tâm tác phẩm văn học điện ảnh vấn đề đề cập nhiều nghiên cứu văn học điện ảnh có nhiều cơng trình nghiên cứu, viết sâu vào tìm hiểu nhân vật trung tâm văn học điện ảnh nhiều phương diện Theo GS Hoàng Ngọc Hiến :”…Nhân vật yếu tố quan trọng tác phẩm phim truyện (cũng tác phẩm truyện) Chủ đề tư tưởng tác phẩm phim truyện bộc lộ tập trung số phận, tính cách nhân vật Nhân vật mờ nhạt truyện có li kỳ, hấp dẫn đến không bù lại được” (113- 67) Từ nhiều góc độ khác nhau, nhiều nhà nghiên cứu tập trung làm bật nét đặc trưng hình tượng nhân vật hiệu hình tượng nhân vật văn xi nói chung truyện ngắn, tiểu thuyết nói riêng Nhà văn Nga M.Gorki cho rằng: ”…Bằng ngơn ngữ tiểu thuyết nhà văn tác động trực tiếp đến tri giác, thính giác, xúc giác người đọc, làm cho họ cảm giác nhân vật cách vật chất ”(21- 156) Các công trình nghiên cứu, viết sâu tìm hiểu vấn đề sở lí luận chung về: nhân vật tính cách, thi pháp nhân vật đánh giá tính cách nhân vật tác phẩm văn học cụ thể, hay vấn đề có liên quan nhiều đến xây dựng tính cách nhân vật Theo GS Lê Đình Ky: “Tác phẩm văn học chuyện đời, thuật lại đời phiêu lưu tâm hồn, phơi bày trước người bước thăng trầm hạng người khác nhau, giống kinh nghiệm sống cụ thể tái lại, gắn liền với mẫu đời, mẫu người định, họ khơng cịn riêng mà chung, liên quan đến tất người.”(36 – 26) Nhà nghiên cứu Lê Bá Hán cho rằng:”Nhắc đến tên tiểu thuyết, truyện vừa, truyện ngắn kịch văn học quen biết, liền nghĩ đến câu chuyện người thể đó…Vì đường đó, có sở thâm nhập nội dung hình thức tác phẩm để đánh giá tác phẩm.” [17(I),74] Theo nhà nghiên cứu Trần Đình Sử “Tìm hiểu nhân vật tìm hiểu cách hiểu đời người, tìm hiểu tư tưởng, tình cảm tác giả người” (82-26.) Nói tính văn học điện ảnh, nhà văn Nguyễn Quang Thân viết:“Phía sau tất vẻ huy hòang bạc, người xem thấy rõ sức mạnh ngôn từ kịch văn học tức sáng tạo nhà văn Đó sức mạnh lơi tính cách nhân vật, vẻ hấp dẫn chi tiết tình huống, chất nha phiến lời đối thọai”(85) Trao đổi cần thiết hình tượng nhân vật ảnh, nhà văn Lê Ngọc Minh có viết : “Nhân vật thể nhân vật, nỗi lo phim truyện Việt Nam”(57); nhà văn Chu Lai với viết “Hình hài nhân vật với thời gian”(38), đạo diễn Huy Thành nói phương pháp diễn xuất diễn viên :”Để có sức bền diễn xuất”(87)… Tất khẳng định việc xây dựng hình tượng tính cách nhân vật yếu tố nghệ thuật quan trọng văn học điện ảnh Điện ảnh nghệ thuật tổng hợp, đời phát triển sở khoa học kỹ thuật tiên tiến, kế thừa tinh hoa nghệ thuật khác đặc biệt văn học, có ảnh hưởng đậm đặc điện ảnh Ngay từ ngày đầu phôi thai điện ảnh, văn học để xây nên kịch điện ảnh, từ có phim làm nức lòng người xem Hơn kỷ qua, giới tác phẩm văn học cổ điển tiếng thường nhà điện ảnh chuyển thể thành phim tiếng đến mức trở thành tác phẩm điện ảnh kinh điển giới: Cuốn theo chiều gió, Ngày tận (Mỹ ), Bác sĩ Zhivago (Y), Chiến tranh hòa bình, Sơng Đơng êm đềm, Khi đàn sếu bay qua, Người thứ 41 ( Nga), Hồng lâu Mộng, Cao lương đỏ (Trung Quốc)… Trong gần 50 năm điện ảnh Việt Nam, lúc hoàng kim lúc khủng khỏang năm có đến nửa số phim truyện thực từ nguồn gốc văn học Những kinh nghiệm hệ đạo diễn đưa tác phẩm văn học lên ảnh phong phú có giá trị thực tiễn cao, góp phần thúc đẩy phát triển điện ảnh nước nhà Có thể kể tên số tác phẩm tiêu biểu chuyển thể xuất sắc: Chim vành khuyên, Chị Tư Hậu (kháng chiến chống Pháp), Cánh đồng hoang, Người đồng cói, Xa gần ( kháng chiến chống Mỹ ), Thương nhớ đồng quê, Đời cát ( thời kỳ 1986 - 2002)… Hầu hết phim phản ánh sinh động lịch sử đấu tranh giành độc lập xây dựng chủ nghĩa xã hội dân tộc Cùng với văn học, điện ảnh góp phần xây dựng nên mẫu nhân vật mang thở thời đại để lại dấu ấn khó qn lịng người u mến văn học điện ảnh Tiếp theo giai đọan đất nước thống nhất, lọat phim có kịch chuyển thể từ tiểu thuyết, truyện ngắn đặc sắc đem tới tầm cao cho phim truyện Việt Nam, đặc biệt dòng phim “hiện thực – luận đề” phim tâm lí xã hội, kể tên phim tương đối thành công : Ngọai ô ( theo tiểu thuyết tên Tô Nhuận Vũ) Cỏ lau ( theo truyện ngắn Nguyễn Minh Châu) Tướng hưu, Thương Nhớ Đồng Quê, Những người thợ xẻ ( theo truyện ngắn Nguyễn Huy Thiệp) Giông tố ( theo tiểu thuyết tên Vũ Trọng Phụng) Người tìm dĩ vãng ( theo tiểu thuyết Chu Lai) Cây bạch đàn vô danh ( theo truyện ngắn Nguyễn Quang Thân)… Đặc biệt, phim Đời cát ( theo truyện ngắn Ba người sân ga Hữu Phương) thành công, sâu sắc đằm thắm nguyên tác Đây phim coi dẫn đầu giai đọan điện ảnh phim truyện Việt Nam thời kỳ đổi :1986 – 2002 Các nhà điện ảnh có cố gắng làm sáng tỏ chủ đề câu chuyện, đặc biệt làm sáng tỏ phần sâu sắc cốt truyện, cụ thể hóa hình tượng nhân vật tạo cho có sức sống thực thụ, họ thành công lần thứ hai đưa nhân vật đến với công chúng Nhưng bên cạnh thành cơng đó, người xem khơng khỏi thất vọng nhận thấy: phim ta đầy khỏang trống Những phim nhàn nhạt với đề tài tình yêu, mát chiến tranh … Những điều cần chưa đủ để tạo nên tầm vóc lớn Trong mặt tích cực lịch sử, kiện, nhân cách lớn lao lịch sử để trống Đặc biệt sống kinh tế thị trường sôi động nảy sinh vấn đề cần hiểu biết, thâm nhập thích ứng để tồn phát triển Trong số phim chuyển thể, phim thành công, phim chuyển thể khơng đạt, kể Đất nước đứng lên (theo tiểu thuyết Nguyên Ngọc) Ám ảnh ( theo tác phẩm Nguyễn Minh Châu) Con gái Thủy thần ( theo truyện ngắn Nguyễn Huy Thiệp) Không có đường chân trời ( theo truyện Trại bảy lùn Bảo Ninh)…đều phim không sâu sắc, thấm thía tác phẩm văn học Các nhà nghiên cứu khẳng định kịch yếu tố phim khơng có kịch hay khơng có phim hay, kịch mang lịng tất yếu tố tạo nên phim tương lai Mầm mống thất bại hay thành cơng có kịch Nhưng phim chuyển thể tác phẩm văn học tiếng không đạt hiệu ? Nhiều nhà văn, đạo diễn, giới chun mơn có viết vấn đề : “Cải biên tác phẩm văn học sang kịch điện ảnh”của Lê Cẩm Lượng (48), “Tác phẩm chuyển thể: mặt mạnh yếu”của Huyền Thanh (86), “Cần tránh tùy tiện việc chuyển thể tác phẩm văn học sang điện ảnh”của Phạm Hồng Thinh(90),”Cần đánh giá giá trị kịch bản”của Ơn Quang Thiên(89) …Cơng mà nói phim từ kịch chuyển thể thường hiệu so với tác phẩm văn học Vậy đâu ? Do nhà biên kịch hay đạo diễn ? Hay lí khác v.v ? Tại tác giả điện ảnh không tận dụng tối đa tác phẩm văn học hay để có kịch hay ? Đó vấn đề nan giải đặt cho điện ảnh Nhà văn Chu Lai, người có nhiều truyện ngắn, tiểu thuyết đưa lên ảnh: Nơi núi rừng yên ả, Người tìm dĩ vãng…Và tiểu thuyết Ba lần lần làm phim truyền hình, khẳng định “ Văn học điện ảnh - Cuộc nhân duyên nằm từ chất” ông nhận định:” Một tác phẩm điện ảnh hay có giá trị văn học…Văn học nền, điện ảnh bay lên từ vững Hiện ta thiếu nhà văn biết viết điện ảnh, ta lại thừa nhà biên kịch khơng có lực văn chương” (101), đáng tiếc ”Văn học điện ảnh mối nhân duyên chưa thành” (37), Quả vậy, ”Điện ảnh cần nâng cao tính chun nghiệp”(64) Vì thiếu đội ngũ biên kịch chuyên nghiệp nên xảy trường hợp: có kịch đề tài người viết non tay, thiếu kinh nghiệm để xây dựng kịch điện ảnh; Có kịch ý tưởng thọai dở, nhân vật chưa sắc nét ; có kịch thọai nhân vật thiếu tầm bao quát ; kịch ý tưởng hỏng đường dây, cốt truyện, phương pháp dẫn dắt không hay…Nhiều vấn đề xúc sống đặt mà điện ảnh chưa khai thác thể chưa tới tác phẩm Nhiều đòi hỏi ngặt nghèo giá trị nhận thức định hướng thẩm mỹ mà điện ảnh ta chưa đạt đến Nhiều kịch chắp vá, copy ý tưởng người khác để xây dựng, xào xáo lại cách vội vàng, thiếu tìm tịi, sáng tạo Sự nghèo nàn, đơn điệu vây ráp lấy nhà làm phim Điện ảnh cần thiết đột phá tư nghệ thuật, thi pháp, tư tưởng Nhà nghiên cứu Trịnh Mai Diêm cho nhà sáng tác điện ảnh chưa thành cơng việc khắc họa hình tượng nhân vật tập trung thể “hành động nhân vật, ý đến động tư tưởng cách mà nhân vật hành động” (113-92)hoặc “…còn xơ cứng cách thể minh họa cho ý tưởng nghèo nàn” theo ý kiến nhà thơ Nguyễn Thị Hồng Ngát (59) Mặt khác, lời thọai kịch ngôn ngữ thông tin, thông chưa phải lời nghệ thuật, nên khó hấp dẫn người xem, nhà văn Võ Thị Hảo cho rằng:”Kịch phim Việt Nam dễ dãi lời thọai” (26) Trong số phim, người xem thường gặp nhân vật mô tả qua vài nét chấm phá tranh tòan cảnh chung quần chúng nhân dân, mang nét đại chúng, mà thiếu hẳn mảnh đời, số phận cá nhân người.”Tính cổ động khiến nhân vật khơ khan, cứng nhắc trở nên siêu phàm, nhiều giảm tính chân thực Điều nhận thấy phim xem có thành công nghệ thuật, nhân vật nữ chị Vân Nổi gió…, nhân vật nam Kim Đồng, Nguyễn Văn Trỗi…”(113- 99) Nhiều phim dừng lại việc dựa vào cốt chuyện mà không khai thác hết vấn đề suy nghĩ người, xã hội ẩn đằng sau hành động nhân vật Sự giải mẫu thuẫn thiện ác thường dễ dãi, đơn giản Trên thực tế, ác khơng tiêu diệt thiện, ác lẩn quất sống người, đe dọa tồn thiện Sự song song tồn tạo nên xung đột, kịch tính mà khai thác hợp lí có sức hấp dẫn lớn.“Trong nghệ thuật chuẩn mực Chân – Thiện – Mỹ lâu dài định hướng nội dung sáng tạo nghệ thuật Nghệ sĩ dù có nói đến ác, thấp hèn cốt để làm Thiện, Đẹp; chúng cớ, phương tiện trình xây dựng nhân vật” (113-75) Rất tiếc nhiều phim không dẫn dắt vấn đề vượt lên tầm suy nghĩ người xem, không tác động khơi gợi cảm xúc người Như vậy, điện ảnh cần tham gia nhà văn việc viết kịch bản, theo nhà văn Nguyễn Khắc Phục : ”Nói đến kịch dính đến văn xi Nền điện ảnh khơng thể hùng mạnh văn xi Chính văn xi cung cấp cho điện ảnh từ hình ảnh, ngơn ngữ, tạo dựng tâm lí, tính cách nhân vật, thúc đẩy hành động, tình phim ảnh Kịch hay phim làm hay, có giá trị (97) Điện ảnh ngành nghệ thuật tổng hợp nên muốn phát triển, bên cạnh kịch bản, điện ảnh cịn có vấn đề kỹ thuật kinh tế nhà nghiên cứu chuyên môn trăn trở: “ Tính chuyên nghiệp Điện ảnh nay” Trịnh Đình Khơi (33), ”Thử bàn số phong cách nghệ thuật điện ảnh Việt Nam” đạo diễn Hải ninh (70) Thế phim hay ? Từ Khôi (34)”Nghệ thuật sáng tạo tâm hồn” Phương Lan.(41)… Qua trình tham khảo cơng trình nghiên cứu tác giả đề tài xây dựng nhân vật văn học điện ảnh, nhận thấy viết chủ yếu vào tìm hiểu vấn đề, khía cạnh có tính chất lí luận chung liên quan đến việc xây dựng nhân vật tác phẩm văn học điện ảnh, nhân vật cụ thể tác phẩm… Nhìn chung chưa có chun luận nghiên cứu cách tòan diện hệ thống nhân vật từ văn học đến điện ảnh Chính vậy, việc chọn ba tác phẩm văn học tiếng: Chùa Đàn, Người đàn bà chuyến tàu tốc hành Thời xa vắng chuyển thể thành công sang điện ảnh để làm đề tài luận văn cần thiết Đây tác phẩm giới chuyên môn đánh giá cao đông đảo người yêu nghệ thuật chào đón nồng nhiệt văn học điện ảnh Ba phim chuyển thể từ văn học gây xôn xao dư luận không với cảnh quay đẹp, dàn dựng công phu, nghiêm túc, hấp dẫn ấn tượng, ngôn ngữ điện ảnh xử lí nhuần nhuyễn, mà cịn tính thời phim Mê thảo - thời vang bóng, câu chuyện xảy ấp Mê Thảo, vùng q miền Bắc bình n xa xơi huyền bí, giàu cảnh sắc lãng mạn, vào năm đầu kỷ XX, Nguyễn – người chủ ấp vị thê mà quên trách nhiệm mình, dẫn đến tan rã xóm ấp vốn bình, hạnh phúc Một câu chuyện bi kịch tình lồng khơng khí vùng quê có cảnh sắc đầy âm hưởng văn hóa dân tộc thời xa xưa, có sức lơi người xem Thông qua thần thái nhà văn Nguyễn Tuân văn học, tác giả điện ảnh phê phán, cảnh báo tác hại tư tưởng ý chí, độc đóan Đặc biệt, tư tưởng người lãnh đạo có trọng trách, tai họa vơ phương cứu chữa, khơng hủy họai thân họ mà phương hại đến cộng đồng Một ý nghĩa nhân sinh gần gũi mà phim muốn gửi đến người xem người sống phải có trách nhiệm, đừng khơng thỏa mãn tham vọng cá nhân mà làm tổn thương đến người xung quanh, đến lợi ích chung cộng đồng Theo nhà văn Anh Đức: Nguyễn Tuân nhà văn lớn mà“khi ta gọi bậc thầy nghệ thuật ngôn từ ta không thấy ngại miệng, nhà văn độc đáo vô song mà dịng chữ tn đầu bút có đóng dấu triện riêng” Nhân vật Nguyễn Chùa Đàn “Nguyễn Tuân đa dạng, phức điệu, biến hóa tiến triển quán cách sâu sắc: ông thủy chung, thắm đỏ với nghiệp nhân dân, đất nước cho dù khơng phải tình yêu đơn giản”( GS.TS Mai Quốc Liên)2 Đạo diễn Việt Linh thành công “xây dựng nhân vật ấn tượng Có thể nói, lâu phim khơng có nhân vật để lại ấn tượng rõ nét thế…Có thể coi Mê Thảo - thời vang bóng tia chớp điện ảnh Một lóe sáng bầu trời đêm” (80) GS TSKH Lê Ngọc Trà đánh giá :phim Mê Thảo - thời vang bóng” Ít lời, hàm súc, nhiều khỏang trống cho người xem suy nghĩ Phim dựng khơng hình thức hay khơng khí xã hội đầu kỷ mà khơng khí văn hóa”3 Thông qua đời nhân vật Quỳ, phim Người đàn bà mộng du miêu tả kí ức đau thương chiến tranh, di chứng chiến tranh cịn để lại khơng dễ xóa nhịa tâm trí người trực tiếp tham gia Mặc dù vậy, người mong muốn sống tốt cố gắng sống tốt hơn, không cho thân, mà cho người thân yêu, người bạn “năm xưa” Sự chiêm nghiệm niềm vui, nỗi buồn, bao tình bất ngờ xảy trình làm phim, có tích tắc, định sai ảnh hưởng nhiều đến công sức tiền bạc địan Dân gian có câu “người khôn người biết sử dụng người khơn mình”, thật trường hợp Đạo diễn phải biết khai thác, sử dụng, phát huy tối đa khơn ngoan, trí tuệ tài người, môn, kể nghệ thuật kỹ thuật, để tạo nên hay giỏi cho phim Mặt khác, tinh thần thương yêu, hỗ trợ công việc yếu tố định thành bại phim Vì vậy, người đạo diễn phải biết cách quan tâm đến người, nhạy bén trước diễn biến công việc để tận dụng hết khả cá nhân việc dâng hiến tài sức cho nghệ thuật Trong sáng tạo nghệ thuật, thành tích, cơng lao, danh tiếng từ tác phẩm mà Do đó, nghệ sĩ tâm huyết với nghề, thường có trách nhiệm cao “đứa tinh thần mình” Bởi phim quay sửa chữa (điều khác hẳn với nhà văn, viết chưa hay, sai bỏ viết lại) điện ảnh khơng, cảnh quay kèm theo vấn đề : tiền bạc, máy móc, nhân sự…Là đạo diễn nữ gặt hái nhiều thành công, nên đạo diễn Việt Linh hiểu rõ nỗi gian khó của nghề, chị tâm : đạo diễn cơng việc chịu áp lực lớn, nữ chịu Với tơi, phim tơi làm hết sức.” Và điều suy nghĩ yêu mến với nghề nghiệp hấp dẫn đầy thử thách III/QUAY PHIM Không có quay phim, khơng có nghệ thuật điện ảnh - Sự khẳng định không thái tơn vinh thích đáng loại cơng việc khơng đòi hỏi giác quan nghệ thuật sắc bén nhà quay phim mà yêu cầu họ kiên trì, dẻo dai để thực chuẩn xác tinh tế thao tác kỹ thuật phức tạp tác nghiệp Tái tạo cách sinh động, sâu sắc hài hoà cao độ yếu tố hình ảnh, ánh sáng, màu sắc, âm để đạt đến hiệu tạo hình cần thiết – Chính nhiệm vụ thiết yếu mà nhà quay phim cần nỗ lực thực cho công việc chun mơn Trong q trình sáng tạo tác phẩm điện ảnh, khâu quay phim đóng vai trị quan trọng Bởi hoạt động kết tinh thành lao động nghệ thuật gần tất thành phần sáng tác tham gia thực phim Thơng qua ống kính người quay phim, cảnh vật người chuyển động hình bạc, làm nên khác biệt ưu vượt trội nghệ thuật điện ảnh so với loại hình nghệ thuật khác Mặt khác, hình ảnh máy quay đem lại hình ảnh trực giác, nên thường tạo nên xúc động liệt Đem đến cho khán giả để tin, mang lại đẹp sống động nhìn tận mắt mà chiêm ngưỡng, gợi cho ta rung cảm để xúc động, thấy xấu xa đê tiện thương hại, ghét bỏ, loại trừ Phát triển từ nghệ thuật nhiếp ảnh, điện ảnh mang đặc tính giống thật khơng có khả ghi lại thực sống mà tái tạo lại chất liệu thành dạng nghệ thuật (nhiếp ảnh sống) Nhà quay phim điện ảnh vận dụng đủ loại thủ pháp tạo hình cảm tính, bày cách trực tiếp khách quan trước mắt khán giả, khiến họ có cảm giác ”giống thật” mà không môn nghệ thuật làm Đối với nhà văn, ngịi bút vũ khí, đạo diễn, máy quay phương tiện để chuyển tải ý tưởng theo khuôn hình kỹ thuật máy quay với lọai cảnh chính: tịan, trung, cận đặc tả Người quay phim khơng (biết) bấm máy mà phải ln tìm kiếm phương án để hình ảnh có giá trị thẩm mỹ, có linh hồn Tất góc máy, động tác máy mà người quay phim thực có bàn bạc kỹ lưỡng với đạo diễn Tòan cảnh : thường dùng để giới thiệu bối cảnh quay đại cảnh Trung cảnh : thường dùng để miêu tả cảnh vật người họat động Trong Thời xa vắng, máy quay thường sử dụng hai lọai cảnh để miêu tả, đạo diễn muốn nhấn mạnh tính cách người bị chi phối hịan cảnh Đó bối cảnh đa, bến nước, sơng, triền đê, miếu thờ Thành hịang… nơi có ngàn đời hủ tục, lễ giáo phong kiến bắt buộc người phải tuân theo Dù trái phải theo luật lệ, biết Sài không yêu Tuyết tất bắt anh phải lấy Tuyết Đạo diễn thành công xây dựng nên mẫu người ”ác mà khơng biết ác ”, đồng thời lí giải bối cảnh, thời mà người ta không bao cấp kinh tế, mà “còn được” bao cấp tư tưởng suy nghĩ Một “thời xa vắng” mà nghĩ lại không cười buồn chua chát Cận cảnh: để khắc họa, nhấn mạnh đặc điểm nhân vật dấu ấn thời gian khơng gian, giống đọan văn đặt ngoặc kép Chẳng hạn, đọan cuối phim Thời xa vắng: gương mặt Tuyết bên cánh cửa nhìn sân, nơi Sài đứng anh trai, gương mặt đầy nếp nhăn thời gian muôn nỗi nhọc nhằn Đặc tả: thường để nhấn mạnh ý tưởng mà đạo diễn muốn diễn tả Đôi khi, cận cảnh đặc tả đạo diễn sử dụng dấu chấm câu, trước chuyển sang cảnh khác, thời gian kéo dài để người xem chiêm nghiệm Một hình ảnh ẩn dụ khéo Mê Thảo – Thời vang bóng: bàn chân dị dạng Cam máy quay đặc tả vài lần: thơ kệch to bè, ngón khơng Có lẽ đạo diễn muốn muợn hình ảnh để so sánh cách biệt thân phận, giai cấp ông chủ Nguyễn cô Cam Vì thế, tình u có chân thành mãnh liệt đến đâu tình u đơn phương vơ vọng Tính “giống thật”của điện ảnh có liên quan mật thiết đến tính kỹ thuật điện ảnh Trong thời kỳ phim câm, điện ảnh nghệ thuật thị giác tuý Phát minh ghi âm quang học đời phim nhựa có độ cảm quang khiến cho phim có âm màu sắc Tất tiến nhằm phục vụ cho nhà quay phim việc tạo tính “giống thật” gia tăng thêm điều kiện nâng cao tính biểu khn hình.Như vậy, tính “giống thật”, tính kỹ thuật, tính chuyển động xác lập nên nguyên tắc mà nghệ thuật quay phim nhà quay phim xa rời Điện ảnh tổng hợp “tái tạo” đặc biệt loại hình nghệ thuật khác văn học, sân khấu, hội họa, điêu khắc, âm nhạc, kiến trúc… đồng thời kết hợp hai chức nghệ thuật không gian nghệ thuật thời gian Là nghệ thuật thời gian, điện ảnh thể trình ln chuyển thời gian qua khn hình hình tượng bạc Xét nghệ thuật không gian, điện ảnh có khả thể từ bé nhỏ miệng kiến đến vật to lớn sơng núi ao hồ…do góc nhìn tự thay đổi, phạm vi di chuyển không gian rộng lớn vô Một nhà quay phim ghi cảnh phim khơng thể phong cách sáng tác cá nhân, mà kết tinh sáng tác tập thể nhiều môn :biên kịch, đạo diễn, diễn xuất, thu thanh, thiết kế mỹ thuật…Xét phương diện đó, điện ảnh dạng nghệ thuật tổng hợp mang tính sáng tạo tập thể nhà quay phim người thể cuối tổng thể hình tượng thị giác ảnh Trong phim Thời xa vắng, hình ảnh nhà quay phim Trần Hùng tạo hình tuyệt vời Hầu cảnh tác gỉa xếp khéo vào khn hình biểu tượng văn hóa Việt : từ đa cổ thụ đầu làng nơi bến sơng, đến ngơi nhà ba gian có vườn cây, ao cá Giới chuyên môn đánh giá bối cảnh phim đẹp, mang đậm nét Việt Nam lại có nét riêng, vượt qua nhiều cảnh quay làng quê quen thuộc trí nhớ người xem Tất hình ảnh gắn bó u thương từ bao đời người dân Việt Nam, nơi tạo nên bi kịch số phận người, mà lẽ khơng đáng có Đặc biệt, cảnh đêm bên vó bè, Sài ngắm trăng nghe cá quẫy khơng gian bao la, man mác, góp phần tô đậm đời sống nội tâm nhân vật, thể sâu sắc tinh tế ẩn dụ mà tác giả muốn gửi đến người xem Bằng ống kính máy quay, tác giả thành công truyển tải thơng điệp tưởng chừng khó diễn tả đến với người xem cách trọn vẹn đầy thuyết phục Nhà quay phim Trần Hùng cho “Quay phim họa sĩ vẽ ánh sáng ”và “Thời xa vắng cho hội vàng để làm nghệ thuật” (58)Tại lễ trao giải Cánh diều vàng, Hội điện ảnh Việt Nam năm 2005, phim Thời xa vắng, đạt giải quay phim xuất sắc IV/ THIẾT KẾ MỸ THUẬT: Trong phim truyện hoạ sĩ thiết kế mỹ thuật coi thành viên sáng tác Cũng giống đạo diễn, quay phim, hoạ sĩ thiết kế mỹ thuật sáng tạo sở có kịch Sự “thụ động” họ chỗ họ tạo giá trị nghệ thuật mà nhiều tác giả biên kịch đạo diễn không lường trước Hoạ sĩ thiết kế mỹ thuật người tạo hình cho phim Họ góp sức nặng nghệ thuật họ cho cảnh quay Họ để lại dấu ấn chõng tre, võng đung đưa đến nhà nhỏ, biệt thự khang trang hay khu phố đồ sộ đại phục hồi lại thành phố cổ qua hàng kỷ Tư hoạ sĩ thiết kế mỹ thuật có nét sắc sảo nghệ sĩ tạo hình, có bàn tay khéo léo nghề chạm trổ, điêu khắc, đầu óc họ chất chứa y tưởng thẩm mỹ mà dường người xem nhận thấy Nhưng người xem khơng chấp nhận hình ảnh mà họ chiêm ngưỡng không thật, chắp nối vụng về, thiếu hiểu biết văn hóa, xã hội, lịch sử Công việc đầy tài hoạ sĩ thiết kế mỹ thuật hòa vào cảnh, chi tiết hình phim Thiếu họ tay nghề họ yếu chất lượng phim giảm Nói cách xác, người họa sĩ thiết kế điện ảnh phải hội tụ hai tri thức :kỹ thuật văn hóa, tường tận chun mơn giúp ích cho tiến độ công việc, am hiểu văn hóa giúp họa sĩ tái khơng khí thời đại tác phẩm Hoạ sĩ thiết kế mỹ thuật có quan hệ mật thiết với đạo diễn cơng tác tạo hình cho phim Đạo diễn người hiểu rõ giá trị tầm quan trọng cơng việc thiết kế mỹ thuật phim Vì vậy, đạo diễn cẩn thận thường hoạ sĩ thiết kế mỹ thuật chuẩn bị kỹ cảnh quay Chẳng hạn phim Thời xa vắng, việc dựng bối cảnh nhà ông Đồ công phu Để dựng cảnh này, đòan làm phim thuê khu vườn để dựng nhà, nhà nhà cổ thật ưng ý, mà Đạo diễn Hồ Quang Minh tận xứ Thanh chọn, để cẩu Hưng Yên làm nhà ơng Đồ Sau đó, hoạ sĩ thiết kế mỹ thuật cải tạo lại ao bèo, bể cạn, tường hoa, giếng nước, cối xay, cối giã đến trí nhà… tất thiết kế hệt nhà ông Đồ xuống cấp cách dăm bảy chục năm Lí giải cho cơng việc tốn vất vả này, đạo diễn Hồ Quang Minh cho biết: “Dù lớn lên nước ngịai, tơi người gắn bó với văn hóa, sống Việt Nam, tơn trọng thuộc lịch sử, dù chi tiết nhỏ nhặt Đừng nghĩ cẩu thả chi tiết phá hỏng phim Khơng khí phim quan trọng, không thở sống nông thôn hay chân thực thời điểm lịch sử, mà tổng thể phim nói chung Tơi muốn có bối cảnh chân thực hết mức” Vì thế, nỗi bi kịch người anh nơng dân Sài, thấm vào lịng người xem cách ngào đầy thuyết phục Phim truyện nghệ thuật sáng tạo, nên cho phép người nghệ sĩ hư cấu, làm xảo thuật, phải đảm bảo tính chân thực, làm người xem khơng tin coi thất bại Một nguyên lí mà người hoạ sĩ thiết kế mỹ thuật phải nắm vững thực bối cảnh phải biết kết hợp thật giả Tuy nhiên, thật - giả phần trăm để có hình ảnh hịan hảo có đạo diễn, quay phim người hoạ sĩ thiết kế bối cảnh biết mà Khán giả người thưởng thức, phim mang lại cho họ cảm nhận thích thú, buồn vui, căm giận…và đồng cảm với cảm xúc người sáng tác phim coi thành cơng Vì thế, đạo diễn Việt Linh đúc kết: ”Trong điện ảnh, tạo nên cảm xúc khó cảnh dàn dựng lớn” Trong phim Mê Thảo- Thời vang bóng có cảnh thả đèn trời, cảnh đẹp phim Đạo diễn họa sĩ thiết kế phải chuẩn bị công phu, thời gian dài, đặt chuyên gia làm 60 đèn lồng, cảnh quay cần khoảng 10 cái, chuẩn bị sẵn lỡ đốt đèn lên hư không quay có thay Mọi thứ chuẩn bị xong, đạo diễn bị viêm họng sốt suốt ngày, chòang chăn trường Các chuyên gia đốt đèn bảo:”Đốt chuyện chúng tơi, cịn đèn … bay đâu chuyện trời”, bắt đầu đốt Một cái, hai, ba thứ tám đèn bay lên đẹp, lại may mắn vào khung hình Cái thứ chín, người bảo khơng bay lên nổi, đạo diễn nói:“ không sao, tám đẹp “.Không ngờ thứ chín lơ lửng bay lên nằm gọn đó, lớn đẹp Cả địan làm phim sung sướng, reo hò, quên hết mệt nhọc Thật kỷ niệm đẹp Bối cảnh phim Mê Thảo – Thời vang bóng ngơi làng cổ Ninh Bình, làng Mơng Phụ Những ngơi nhà đá ong, đường làng, giếng đất đặc biệt ngơi đình cổ in dấu huyền thọai thuở xa xưa Các tác giả tài tình cách sử dụng mầu sắc để nói lên khơng khí “cổ xưa”, đưa người xem vào hòai niệm vừa gần gũi vừa lạ lẫm, bí ẩn Gam màu nâu gụ phủ từ trang phục người dân mặc quanh năm, đến màu nâu trải dài bên bến nước, đị, mái nhà, sân gạch Khơng thế, màu sắc ánh sáng mang lại cho người xem cảm nhận khác biệt sống ấp Mê Thảo với bên ngòai - nơi thành thị phố xá thể gam màu hồng tía Nhưng tất cảnh sắc ấy, bật tâm trạng người trước biến cố bất ngờ đời, mà người không dễ dàng chấp nhận… Có thể thấy rõ gia cơng, chăm chút kỹ lưỡng chi tiết ê kíp làm phim: đạo diễn, thiết kế quay phim cảnh quay Với bối cảnh đầy biểu cảm, tác giả, mà đặc biệt họa sĩ Phạm Hồng Phong làm chóang ngợp người xem trước vẻ đẹp thời vang bóng, làm sống dậy khơng khí trang viết đầy sức thơi miên hút nhà văn Nguyên Tuân Chính từ bối cảnh này, câu chuyện mà đạo diễn muốn truyền đạt, hịan tịan chinh phục người xem, lúc, họ chưa cảm nhận hết Và liên hoan phim Việt Nam lần thứ XIV, phim Mê Thảo – Thời vang bóng, tặng giải thưởng thiết kế mỹ thuật xuất sắc Như vậy, phim truyện thiếu cặp mắt họa sĩ thiết kế, họ thể ý đồ đạo diễn sáng tạo riêng Nhà phê bình phim người Mỹ Stewart nhận xét: ”Bối cảnh ngôn ngữ bề mặt, hành động nhân vật bối cảnh chiều sâu” Các tác giả ba phim : Người đàn bà mộng du, Mê Thảo - Thời vang bóng Thời xa vắng, tận dụng tối đa điều nên thành công phim V/DIỄN VIÊN: Vị trí vai trị người diễn viên nghệ thuật thứ bảy đề tài bàn cãi suốt chiều dài lịch sử điện ảnh Họ ? Là người thực không điều kiện ý đồ đạo diễn người sáng tạo bình đẳng ; họ chất liệu, công cụ thành viên có ý thức q trình sáng tạo? Dù lý luận hay thực tiễn, người ta có quan niệm, cách nhìn khác trình tìm chất cơng việc người nghệ sĩ biểu diễn, song người phải công nhận: người diễn viên chiếm vị trí quan trọng mà điện ảnh thiếu họ khơng thể thành nghệ thuật biểu diễn Ngay từ buổi khởi đầu nghệ thuật, khán giả bị “hút hồn” tài diễn xuất mang tính ngẫu hứng, nhờ vào duyên “trời cho” người diễn viên mà thấy vai trị biên kịch đạo diễn Ngày nay, ngành nghệ thuật quy hóa đại, vai trị kịch đạo diễn đề cao, vị trí người diễn viên khơng đổi, họ coi đơn vị sáng tạo nghệ thuật biểu diễn Bằng tư chất riêng biệt “trời cho”của người – ngọai hình, cử chỉ, khả phát âm, duyên dáng đặc biệt biểu cảm gương mặt thông qua cảm xúc nội tâm, người diễn viên góp phần khắc họa hình tượng nghệ thuật, làm giàu cho tính cách nhân vật tâm hồn khát vọng người họ Đạo diễn người chịu trách nhiệm phim, hiểu rõ vai trò người diễn viên tác phẩm, nên thường cẩn trọng lựa chọn diễn viên cho tác phẩm Họ cho mức độ định, thành công phim khởi đầu từ diễn viên, tất sống tác phẩm phản ánh qua diễn viên - nhân vật Như vậy, thành công người diễn viên tự nhiên có Trước hết họ khơng thể tự tạo vai diễn, mà họ bị lệ thuộc vào kịch đạo đạo diễn Trong trình quay, diễn xuất sáng tạo họ phải tuân theo hướng dẫn đạo diễn để nhằm tạo nhân vật với ý tưởng yêu cầu kịch Phim Thời xa vắng, đạo diễn Hồ Quang Minh chọn tới 125 diễn viên phụ khắp Hà Nội, Quảng Ninh, Hải Dương Chủ yếu diễn viên miền Bắc phần kinh tế sản xuất bị hạn chế, nên mời diễn viên Nam Bắc gặp nhiều phức tạp Lúc đầu đạo diễn tự nhủ, khơng tìm diễn viên phù hợp cho nhân vật khơng nên triển khai dự án làm phim này, may mắn, cuối lựa chọn mong muốn ông Dàn diễn viên Thời xa vắng chủ yếu chuyên nghiệp Phương Dung, Trần Hạnh, Ngọc Bích… có hai diễn viên nghiệp dư cho hai vai quan trọng phim Ngô Thế Quân, họa sĩ đồ họa cho vai Giang Minh Sài Nguyễn Thị Huyền, cô nữ sinh vừa tốt nghiệp lớp 12 cho vai Hương Các diễn viên phù hợp với vai diễn hình thức tính cách nhân vật, nên diễn xuất tốt Đạo diễn hài lịng với tuyển chọn khẳng định mang họ vào phim coi thành cơng Có thể nói, Ngơ Thế Quân người may mắn, anh đến với vai Sài ngọai hình “trời cho” khơng phải tài diễn xuất, chí, anh ngạc nhiên nghĩ đạo diễn “hơi liều”, anh tin vào mắt nhà nghề đạo diễn cố gắng diễn hết khả Khi xem phim, người xem có cảm giác Qn khơng phải diễn nhiều Sài vai diễn khơng q khó anh, anh có nhiều nét “giống “Sài, đặc biệt ánh mắt giọng nói Ánh mắt gây ám ảnh cho người xem, khơng biết ánh mắt Qn hay anh “diễn xuất” để thành ánh mắt Sài ? Một điểm giọng nói Quân, người xem khó mà qn được, thật đặc biệt khơng thể trộn lẫn Tất mạnh ”trời cho”về ngọai hình Quân chuyển tải cách đầy đủ, trọn vẹn tính cách tiêu biểu nhân vật Giang Minh Sài phim Tuy nhiên, trình làm phim, đạo diễn vất vả để đạo Quân diễn xuất phàn nàn quay anh chàng này, không khác “đốt phim” Cịn nhà văn Lê Lựu đánh giá Quân ”quê” “khù khờ” nhân vật Giang Minh Sài ơng Ngược lại, em bé đóng Sài lúc nhỏ lại thơng minh, có nét tội tội em có hịan cảnh khó khăn, sống làng SOS Trong Thời xa vắng, hai người đàn bà có ảnh hưởng trực tiếp nhân vật Sài Hương Tuyết Hương phim, nội dung kịch mà có phần mờ nhạt so với tiểu thuyết Nguyễn thị Huyền dù diễn viên chuyên nghiệp thể nhân vật Hương: cô gái thôn quê xinh đẹp, hồn hậu, nã với mối tình đầu sáng Từ lời nói đến hành động cử Hương Huyền đóng vừa độ, hợp lý Đặc biệt, sau phim hòan thành, Nguyễn thị Huyền đậu đại học trở thành hoa hậu Việt Nam Đây yếu tố thu hút ý công chúng phim Thời xa vắng, trùng hợp ngẫu nhiên mà khơng phải phim có Tuyết, người vợ khốn khổ Sài phim nhân vật mà tác giả Hồ Quang Minh gửi gắm nhiều ý tưởng Theo đạo diễn : “ Đây vai nữ quan trọng phim với diễn biến tâm lí phức tạp nên khơng vai phim cầm thất bại Vai diễn tơi phải đặt 100% lịng tin cậy” Vì thế, sau khơng tìm diễn viên ưng ý cho vai này, đạo diễn chọn Phương Dung, cô giải pháp cuối mang lại cho đạo diễn an tâm, Phương Dung vừa vợ, vừa trợ lí đắc lực Hồ Quang Minh phim trước Nhân vật Tuyết Thời xa vắng Phương Dung ấp ủ nhiều năm Trước đóng phim, q sống cạnh vợ nhà văn Lê Lựu thời gian dài Là phụ nữ xa Hà Nội từ trẻ, chưa biết đến đời sống nông thôn, diễn đạt đến mức mà cha đẻ nhân vật, nhà văn Lê Lựu cảm thấy hài lòng Ngạc nhiên biết Dung tự hóa trang cho thành người phụ nữ nông thôn già cảnh cuối phim, nhiều người tưởng phải có bàn tay nghệ sĩ hóa trang Hai trường đoạn thành cơng Thời xa vắng, giúp Phương Dung giành giải nữ diễn viên xuất sắc liên hoan phim quốc tế Singapore, ngày 28/4/2005 Đó Tuyết (vợ Sài) lên đơn vị thăm chồng, nói nhiều để mong làm vừa lòng chồng, mong giành tình cảm dù xót thương chồng Sài nói:”Cơ đừng nói nữa, câm cịn hơn” Vậy Dung diễn câm lặng đến khôn người đàn bà chưa chồng để mắt tới Khuôn mặt ấy, ánh đèn dầu leo lét gây ấn tượng mạnh với khán giả Đạo diễn kể: “ Trần Hùng chuẩn bị ánh sáng cho cảnh quay suốt tiếng đồng hồ, Dung diễn đúp nhất” Trường đọan cuối phim, chụp ảnh chung với chồng, Tuyết cúi mặt với giọt nước mắt, thợ chụp ảnh bảo: ” Ơ, đám cưới lại khóc, phải cười lên chứ!” Tuyết dần ngẩng mặt lên gượng cười, cười mếu mà mếu ánh chiều tà, khóc cười trong tích tắc chứa đựng tất thân phận suốt đời người phụ nữ nông thôn Đây coi cảnh diễn độc đáo, xuất sắc Phương Dung Thời xa vắng “Cảnh diễn nâng Dung lên đẳng cấp khác diễn xuất”, nhà biên kịch nói Phim Mê Thảo -Thời vang bóng, từ có kịch văn học tay, đạo diễn Việt Linh để mắt lựa chọn diễn viên khỏang thời gian chờ đợi kinh phí khỏang 10 năm, cuối lựa : Dũng Nhi vai ông chủ Nguyễn, Minh Trang vào vai cô Cam (cô gái câm), Đơn Dương vai Trương Tam diễn viên Thuý Nga vai cô Tơ Dũng Nhi giáo viên, anh lại có duyên với điện ảnh, tham gia nhiều phim với đủ lọai nhân vật Vai ơng chủ Nguyễn vai diễn khó, tâm lí phức tạp ẩn chứa tâm hồn nghệ sĩ phong lưu đào hoa Xưa ảnh Việt Nam chưa có vai phức tạp để lại ấn tượng rõ nét Để diễn nhập vai ông chủ Nguyễn cách sâu sắc thuyết phục, Dũng Nhi đọc sách nghiên cứu kỹ nhân vật Huấn Cao, Lãnh Út, Nguyễn … tác phẩm Nguyễn Tuân Dũng Nhi diễn xuất đạt tới xuất thần từ nét mặt, cử động tác đến diễn biến tâm lí đau đớn, điên khùng hành động vơ lí, bất thường Nguyễn Đó gương mặt u tối người tuyệt vọng, không chấp nhận thực tế vốn có Sự cố chấp liệt liệt người ta có quyền định đọat Sự quẫn trí đẩy đến đỉnh cao Nguyễn “sống” với người gỗ hàng đêm người da thịt Tất Dũng Nhi thể đặc biệt thành công từ diện mạo, hành động đến tâm hồn ẩn chứa nhiều phức tạp nhân vật, nên tạo cho nhân vật sức sống mãnh liệt Minh Trang vốn diễn viên kịch nói địan kịch Hà Nội, chị tiếng qua kịch : Hà Mi tơi, Thung lũng tình u, Hẹn ngày trở lại Tôi nhà văn Lưu Quang Vũ Từ lĩnh vực kịch chị chuyển sang điện ảnh chào đón từ phim đầu tay đạo diễn Việt Linh Nơi bình minh chim hót, vai diễn nối tiếp vai diễn, chị lại tham gia phim Chung cư Mê Thảo -Thời vang bóng đạo diễn Việt Linh Việt Linh chọn Minh Trang vai Cam, chị có vóc dáng duyên dáng, khóe miệng tươi tắn với lúm đồng tiền nhỏ cười, đặc biệt đôi mắt biết nói thái độ làm việc trách nhiệm vai diễn Minh Trang thống với đạo diễn khơng dùng ngọai hình để diễn tả nhân vật, mà hòan tòan biến chuyển từ bên trong, chị phải tập diễn mà không nói trước cảnh quay thấy nhiều lúc câm hến Trong phim có cảnh cô câm bị ông chủ bỏ rọ trôi sông, đạo diễn yêu cầu quay cận nên cascadeur Và khơng đứng rọ mà cịn bị dựng lên dập xuống u đầu váng óc, Minh Trang khóc đau, khóc cho nhân vật Một tháng sau, Minh Trang cịn bị sưng u cú va đập Cuối vai diễn cô Cam Minh Trang ấn tượng, chị hạnh phúc nói vai diễn mình:“Đó phim xưa, xảy đến với cô Cam thật mạnh mẽ, bạo liệt, chưa có vai bạo liệt đến thế, đời sống đến thế, mà mang đầy hồn Việt, đầy chất thơ…” Thúy Nga diễn viên đồn văn cơng cơng an, chưa lần đóng phim với vai diễn này, Thuý Nga đạt giải diễn viên phụ xuất sắc liên hoan phim Việt Nam lần thứ XIV Thúy Nga học tập hát ca trù kỹ đặc biệt lời ca đạo diễn Văn Lê sọan lời công phu, theo yêu cầu đạo diễn Việt Linh Diễn viên Đơn Dương vào vai Trương Tam, người quản gia ông chủ ấp Mê Thảo tốt Ngay từ có kịch phân cảnh, Đơn Dương đạo diễn nhắc nhở giữ thân hình thon thả học đánh đàn đáy cho thật ngào, anh hịan thành tốt vai diễn Khi hỏi vai diễn bạn đồng nghiệp phim, Họa sĩ Trịnh Cung – người đóng vai cụ Thường phim, nhận xét : “mọi diễn viên hay họ thường có Cịn riêng tơi khơng thể tưởng tượng vào vai cụ Thường có nghề Thế , bạn đừng vội cho tự sướng Bởi tất điều đạo diễn mà có.” Phim Người đàn bà mộng du, có câu chuyện thú vị diễn viên nghiệp dư, mà phần lớn họ người bệnh tâm thần thật Trong số diễn viên đặc biệt có anh chàng “mê” Hồng Ánh Một lần chốn đông người, thản nhiên bày tỏ với cơ: “Anh u em ! Em có u anh không?”, Hồng Ánh vừa ngượng vừa phải lựa lời: “Anh ! Anh có vợ quê rồi, anh yêu em được!” Nghe lời ngào cô diễn viên xinh đẹp tưởng chịu thua, buông câu thông minh tỉnh táo: “Nhưng nhìn em anh muốn yêu em!” Trong phim cần phải quay vài cảnh khoa tâm thần bệnh viện hậu phương , chọn diễn viên vào vai khơng khó đạo diễn muốn có vẻ “ngây ngây ”của người tâm thần thật anh mạo hiểm chọn bệnh binh tâm thần đóng phim Thật bất ngờ, hiệu diễn xuất ngịai mong đợi, họ diễn hồn nhiên chân thực khiến đạo diễn hài lịng Ở họ, khơng tợn người điên mà múa hát cách hiền lành Họ say mê đóng phim nhất tuân theo đạo đạo diễn Nhưng để có khỏanh khắc chân thực ảnh, diễn viên nghiệp dư phải chịu hy sinh lớn, hai số họ phải chuyển tới bệnh viện xa hơn, dành để điều trị cho bệnh nhân nặng hơn, sau giây phút bị khích động hưng phấn lần lên bạc Về nhân vật Quỳ, nữ y tá Hồng Ánh thể hiện, khẳng định thành -3 Báo Thể thao ngày 22/7/2004 cơng Khơng phải vai diễn đem lại giải diễn viên nữ xuất sắc cho cô liên hoan phim Việt Nam lần thứ XIV, mà thật yếu tố thành công Người đàn bà mộng du, phải kể đến đóng góp khơng nhỏ Hồng Ánh cho vai diễn Nhưng thân Hồng Ánh lại chưa hài lòng với vai diễn mình, thấy tiếc ba phân đọan mà Quỳ sống giới mộng du, làm lại cô diễn hay Qua vai Quỳ, Hồng Ánh bộc lộ khả diễn xuất đa dạng mình, nhân vật có diễn biến nội tâm phức tạp với biến cố xảy đời Hồng Ánh tự nhận xét vai diễn mình: “Tơi chưa ưng ý với diễn xuất vai Quỳ phim , đọc kịch bản, cảm xúc liền mạch nên rung động tưởng tượng nhân vật khác, diễn cảm xúc bị ngắt đọan , đến thành phim cảm xúc lại bị xé vụn thêm lần trình dựng, khiến tơi cảm giác diễn chưa đến độ, cương, đơi chỗ nhân vật có phản ứng thái quá… Những đọan cao trào, đạt gần cảm xúc phim lại chuyển sang mạch khác, khơng có thời gian để tạo mối quan hệ sâu sắc hơn, thuyết phục tuyến nhân vật ” (25) Ngịai đóng phim, Hồng Ánh cịn tham gia diễn kịch, có nhiều dự định ấp ủ, tất với mong muốn ngày hòan thiện để trở thành diễn viên chuyên nghiệp thực thụ Tiểu kết chương 3: Qua phần trình bày trên, ta thấy trình làm phim thật vất vả Để có hình ảnh đẹp, âm hài lòng, tập thể làm phim phải làm việc cẩn thận chu đáo đến chi tiết nhỏ phim Chẳng khác muốn có ăn ngon đặc sắc, người bếp trưởng đạo diễn phải quán xuyến tất cả, để tổng hợp nên ăn tinh thần đẹp đẽ nhất, hịan chỉnh nhất, hấp dẫn khán giả vẻ đẹp đa sắc màu Một phim thành cơng thật khơng dễ dàng, tập thể địan làm phim phải làm việc mình, chắt lọc từ sống đẹp nhất, tinh túy để đưa lên ảnh; bỏ lại đằng sau, tất khó khăn mà họ phải trải qua để sáng tạo nên Sáng tạo phim truyện vậy, nghề nghiệp nghệ sĩ điện ảnh vơ q giá thật nghiệt ngã Họ có sức mạnh đặc biệt mà ngành nghệ thuật khác khơng có Cái đẹp lịng họ, qua hình ảnh giác ngộ, thúc đẩy, thuyết phục, cảm hóa hàng triệu người lúc Và, ngược lại, tai họa vô bờ, công dã tràng, sản phẩm họ không đem đến cho người xem khơng đáng có KẾT LUẬN Qua nghiên cứu khảo sát ba tác phẩm văn học tiếng Chùa Đàn, Thời xa vắng Người đàn bà chuyến tàu tốc hành chuyển thể sang điện ảnh, nhận thấy : văn học điện ảnh hai ngành nghệ thuật gần gũi độc lập, ngành có đặc trưng riêng biệt để sáng tạo nên tác phẩm Mỗi tác phẩm nghệ thuật để đời, văn học điện ảnh khắc ghi dấu ấn người nghệ sĩ tâm huyết tài năng,”Khi tình yêu kỹ kết hợp mong có tuyệt phẩm ” (J Ruskin) Tác phẩm nghệ thuật mảng đời nghệ sĩ, người nghệ sĩ nói lên sâu xa, máu thịt Có lẽ vậy, mà nữ văn sĩ Pháp Elsa Triolét gọi nhà văn “người cho máu” Tác phẩm nghệ thuật thành công viết với tất trải, nung nấu rung động tâm hồn người nghệ sĩ Một rung động mãnh liệt, cảm xúc dạt sáng tạo trở thành niềm vui tác phẩm thực vào lòng người có tác động mạnh mẽ Ngơn ngữ biểu đạt văn học biểu ngôn từ nghệ thuật Thông qua ngôn từ nghệ thuật, nhà văn dẫn dắt người đọc vào giới hình tượng nghệ thuật tác phẩm Với cách viết tượng trưng, hoang đường, li kỳ kinh dị, nhân vật Lãnh Út Nguyễn Tuân phức tạp, đa dạng có sức ám ảnh lớn người đọc Hình tượng nhân vật Quỳ Nguyễn Minh Châu lại hút người đọc “phép biện chứng tâm hồn ”của người nhân hậu trải qua chiến tranh khốc liệt Sự chân thật, ngây thơ đến tội nghiệp người biết răm rắp“vâng lời” cách máy móc, cam chịu sống theo đặt sẵn, nhân vật Sài Thời xa vắng Bằng tài năng, phong cách sở trường riêng mình, nhà văn sử dụng ngơn từ tài tình để khắc họa nên hình tượng nhân vật chân thực, sâu sắc có sức sống trường tồn văn học Việt Nam đại Khác hẳn với văn học, tác phẩm điện ảnh sản phẩm nghệ thuật tổng hợp, thể qua ngơn ngữ hình ảnh âm Người nghệ sĩ chủ động việc diễn tả xúc cảm gắn với cảnh sắc khơng khí tự nhiên Từ thiên nhiên, phong tục, tập quán, lễ hội truyền thống xây dựng sở thay đổi tự nhiên theo mùa thời tiết, triết lí sống từ quy luật tự nhiên Vì thế, ba phim khảo sát, nhà làm phim thành công diễn tả tâm trạng hành động nhân vật với cảnh quay ngọai: sông nước, núi non, cối, đồng ruộng, trăng sao…điều thể rõ Thời xa vắng Mê Thảo –thời vang bóng Sự thành cơng hình tượng nhân vật phim nội dung văn học hình thức biểu ngơn ngữ điện ảnh gắn bó cách chặt chẽ, hữu Chẳng hạn hình tượng Sài nhân vật trung tâm phim Thời xa vắng, có sức lơi chinh phục người xem trước hết giá trị chân thực Người xem bị lôi nhân vật phim mà người, cảnh ngộ, số phận có thật đời Tính cách vận động theo hướng tiếp nối phát triển Những tiếp nối phát triển phù hợp với lơgic đời sống tâm lí, nên quán có giá trị thực sinh động Như vậy, văn học điện ảnh hai ngành nghệ thuật độc lập, có ngơn ngữ đặc trưng riêng để làm nên vẻ đẹp tác phẩm Khảo sát ba phim chuyển thể, thấy tác giả cố gắng vận dụng mạnh điện ảnh, không lệ thuộc vào tác phẩm văn học, để khắc họa tính cách nhân vật thơng qua gửi gắm ý tưởng quan điểm Từ đặc trưng điện ảnh, chuyển thể tác phẩm văn học, tác giả điện ảnh hòan tòan chủ động việc lựa chọn tác phẩm phù hợp, chi tiết, tình diễn đạt ngơn ngữ hình ảnh âm Làm để tính “chân thật” văn học phải dẫn đến tính “giống thật” điện ảnh, đảm bảo chất nghệ thuật chân “sự dẫn truyền cảm xúc ”( L.Tôxtôi) Trong phim Mê Thảo – thời vang bóng, biên kịch Phạm Thùy Nhân đạo diễn Việt Linh khôn khéo lựa chọn cách mô theo Chùa Đàn Nguyễn Tuân Trong Chùa Đàn, nhà văn miêu tả tâm trạng chuyển biến phức tạp người nghệ sĩ trước biến động thời đại, sang phim, đạo diễn diễn tả tâm trạng phức tạp đau đớn người trước việc phải từ bỏ cũ để chấp nhận Cùng cách diễn tả trình “lột xác” người, hai chủ đề văn học phim khác nhau, đảm bảo tính truyền cảm hấp dẫn phim Nghệ thuật nói chung, văn học điện ảnh nói riêng, thực đòi hỏi người nghệ sĩ tài tâm hồn, thơng minh lịng trắc ẩn, cảm xúc chiêm nghiệm vượt lên thời gian – lịch sử Tất thấm đậm nét tính cách, hình ảnh nhân vật trung tâm: từ nhân vật Lãnh Út Chùa Đàn Nguyễn Tuân đến Nguyễn Mê Thảo- thời vang bóng đạo diễn Việt Linh, từ anh nông dân Sài trang sách Thời xa vắng Lê Lựu đến Sài đạo diễn Hồ Quang Minh, nữ y tá Quỳ Nguyễn Minh Châu đến Quỳ ảnh…Mỗi nhân vật vẻ “trong tâm hồn người có chân dung nhỏ bé dân tộc mình” (113-358.), nét tính cách tiêu biểu tính cách người Việt Nam, nguyện vọng tâm tư tình cảm họ…vì nhân vật trở nên hấp dẫn có sức lan tỏa dài lâu Một tác phẩm văn học viết rung động tim, suy nghĩ, tâm tư, niềm vui nỗi buồn người sáng tác Sáng tạo thúc bên rung động tâm hồn, rung động mãnh liệt, cảm xúc đạt sáng tạo trở thành niềm vui tác phẩm có sức thu hút mãnh mẽ Nhà văn người chủ động tìm cảm xúc, chủ động trước nghĩ viết lại Trong trình sáng tác, nhà văn hịan tịan làm chủ mặt thời gian dồn tất tâm huyết cho đứa tinh thần mình, khơng bị chi phối khách quan phương tiện sáng tác nhà văn ngơn ngữ viết Q trình để phim đời lại hòan tòan khác Một tác phẩm điện ảnh kết liên kết nhiều ngành: kinh tế, kỹ thuật nghệ thuật Quá trình thực phim trải qua trình tự phức tạp phụ thuộc vào nhiều khâu, nhiều công đọan, mà có người nghệ sĩ rơi vào tình trạng “lực bất tòng tâm ” Những vấn đề kinh tế: duyệt kịch bản, lựa chọn địa điểm quay, tổ chức quay, nhân phục vụ cho địan quay, máy móc để quay, dựng phim, hòa âm…Những vấn đề nghệ thuật : kịch bản, đạo diễn, quay phim, diễn viên, thiết kế mỹ thuật, âm nhạc, hóa trang… cần khâu không chuẩn bị tốt ảnh hưởng đến tịan tác phẩm Về mặt lí thuyết, đầy đủ điều kiện :“ thiên thời, địa lợi, nhân hịa ” phim khởi động Nhưng thực tế khơng phải lúc địan phim hội đủ yếu tố thuận lợi khảo sát qua ba phim chuyển thể … Vì vậy, để có phim thành công nỗ lực lớn tập thể nhà làm phim Một tác phẩm điện ảnh giàu chất văn học tác phẩm mang sắc dân tộc, giàu tính nhân đạo thể hấp dẫn Văn học gần gũi với điện ảnh, thể qua “linh hồn” phim sau hòan thành Trong q trình sáng tác điện ảnh, tính văn học thể cụ thể qua kịch văn học Kịch khâu quan trọng, kịch làm tốt giảm chi phí phát sinh đảm bảo tính văn học, tính tư tưởng cho tác phẩm hịan thành Đó lí mà nhà điện ảnh muốn chuyển thể tác phẩm văn học tiếng lên phim Đây khâu mà nhà biên kịch làm việc nhà văn, độc lập không bị chi phối khách quan Chính vậy, mà từ năm 1935, M.Gorki nhận định: “Các nhà văn cần phải tham gia sinh động vào công tác điện ảnh Chúng ta, nhà văn cần phải viết truyện phim – việc chúng ta” (21) Hiện nay, mà vấn đề kịch lâm vào tình trạng yếu, khan vai trò nhà văn tham gia viết kịch cần thiết Bởi công việc nhà văn nhà biên kịch “giống nhau”, nhà văn cần để ý nghiên cứu thêm cách viết kịch cung cấp cho điện ảnh kịch có chất lượng Điều đem lại thành công cho phim Thời xa vắng đạo diễn Hồ Quang Minh, anh ấp ủ 15 năm trời, đặc biệt anh nhà văn Lê Lựu giúp đỡ nhiều vai trò cố vấn văn học Phim Người đàn bà mộng du đạo diễn Nguyễn Thanh Vân, nhà văn Nguyễn Quang Thiều viết kịch nhà văn Nguyễn Quang Lập biên tập, đạt giải thưởng Bông sen vàng liên hoan phim Việt Nam lần thứ XIV năm 2004 Điện ảnh nghệ thuật tổng hợp nên thành công tác phẩm điện ảnh thành công kết hợp giao thoa nhuần nhuyễn ngành nghệ thuật Qua khảo sát, thấy tảng phim nằm kịch bản, để tất điều lên cách hòan chỉnh phải qua nhịều cơng đọan, mà người huy cơng đọan đạo diễn Chính đạo diễn người biến chữ thành hình ảnh, biến ước mơ thành thực Vì mối quan hệ biên kịch đạo diễn quan trọng, kịch hay mà đạo diễn không nắm bắt tường tận chi tiết, không thấm ý tưởng kịch khơng thể có phim hay Một khn hình chứa đựng âm thanh, ánh sáng, hình ảnh người di chuyển… tẻ nhạt đằng sau vẻ đẹp hình ảnh, khơng để lại dấu ấn lịng người xem Nhưng đạo diễn đồng cảm với nhà biên kịch cảnh, hành động nhân vật phim trở nên hấp dẫn câu chuyện mạch lạc, khúc triết có sức sống bền lâu Khi nói cơng tác biên kịch đạo diễn, M.Gorki viết:” Ở điện ảnh cần có hợp cân đối hai lực lượng (nhà văn đạo diễn) Hai lực lượng riêng biệt mà bổ sung, hỗ trợ cho nhau”(21) Trong phim Mê Thảo – Thời vang bóng, đạo diễn Việt Linh biên kịch Phạm Thùy Nhân có phối hợp ăn ý từ kịch Quá trình hình thành kịch đến quay phim 13 năm, kịch sửa chữa nhiều lần, “có cơng mài sắt có ngày nên kim”, phim thành cơng tốt đẹp Có thể nói Chùa Đàn Nguyễn Tuân tác phẩm văn học hay, tiếng dễ đọc tất người xã hội Nhưng sang phim lại hịan tồn khác, tác giả điện ảnh lồng vào câu chuyện tình mang tính chất dã sử lôi người xem nét văn hóa huyền cổ xưa, mà giữ âm hưởng văn phong nhà văn Nguyễn Tuân Phim Người đàn bà mộng du đạo diễn Nguyễn Thanh Vân phim tốt không mang lại cảm xúc phải có văn học, người xem có cảm giác tác giả kịch đạo diễn chưa có thống ý tưởng nên hình tượng nhân vật Quỳ mờ nhạt, thiếu chiều sâu khơng thuyết phục Rõ ràng có kịch hay chưa đủ, cần phải có đạo diễn, chun gia có tay nghề tâm huyết phim thành cơng Nhà văn M.Gorki đúc kết : “ Tôi nghĩ thành công nảy từ tác phẩm từ phong cách kỳ diệu kết hợp với phương pháp đắn đạo diễn với tác phẩm đó, hiểu biết quy luật nghệ thuật tỏ biết áp dụng cách khéo léo quy luật này…”(21) Tóm lại, thành công phim chuyển thể từ văn học : yếu tố kịch Yếu tố thứ hai thống nhất, đồng cảm tác giả kịch đạo diễn việc chuyển tải ý tưởng từ văn học lên phim Cuối phương tiện khoa học kỹ thuật kết hợp với nghệ thuật điện ảnh để thực hòan chỉnh tác phẩm Qua khảo sát ba tác phẩm văn học chuyển thể sang điện ảnh, điều khẳng định tác phẩm nghệ thuật thành công văn học điện ảnh, tác phẩm hoi văn học nghệ thuật Việt Nam Khơng biết lại có tác phẩm văn học đáng nhớ Chùa Đàn, Thời xa vắng Người đàn bà chuyến tàu tốc hành để người đọc say mê lại mong chờ đón xem ảnh ? Và lại có phim như: Thời xa vắng, Mê Thảo -Thời vang bóng tạo ấn tượng cảm xúc lâu bền lòng người xem Trong phim, người xem chiêm ngưỡng phong cảnh thiên nhiên thể sinh động, gần gũi với thực Những hình ảnh vẽ lên khơng gian phong phú, chuyển động theo nhịp điệu thời gian sinh động tiếng nhạc, lời thọai, tiếng động, âm thiên nhiên gợi cảm, làm nên hiệu tổng hợp, tác động mạnh mẽ đến tâm lí, tình cảm người thưởng thức Các nghệ sĩ điện ảnh sử dụng ống kính chuyên nghiệp thục mang lại cho phong cảnh đất nước, thiên nhiên, người sức truyền cảm kỳ lạ Có thể nói Thời xa vắng, Mê Thảo -thời vang bóng thành công trước hết nỗ lực tài tác giả làm phim, yếu tố quan trọng thiếu hiệu tác phẩm này, làm hậu kỳ nước ngịai, trang thiết bị máy móc ta cũ, có chắp vá, không đảm bảo chất lượng Những tác phẩm văn học thành cơng cơng trình nghệ thuật hịan chỉnh, “khuôn vàng thước ngọc” nghệ thuật, tinh hoa văn học nghệ thuật nước nhà Muốn tận dụng, phát huy, kế thừa hiệu tinh hoa văn học việc chuyển thể tác phẩm lên phim, cần phải có tác giả điện ảnh tài năng, chun nghiệp tâm huyết Điện ảnh môn nghệ thuật tổng hợp gắn liền với phát triển kinh tế khoa học kỹ thuật, nên yếu ngành có liên quan ảnh hưởng khơng nhỏ tới điện ảnh Vì vậy, trách nhiệm lực tác giả điện ảnh, nghệ thuật điện ảnh cần đầu tư đồng trang thiết bị máy móc, đào tạo chuyên gia kỹ thuật lành nghề đặc biệt nên xây dựng phim trường đại Có phim trường phim sản xuất lệ thuộc vào ngọai cảnh, thời tiết, vừa giảm chi phí lại chọn cảnh đưa địan quay, vừa đảm bảo tính nghệ thuật phim Khơng thể phủ nhận đóng góp ngành nghệ thuật cho phát triển điện ảnh, khơng có điện ảnh phát triển thiếu phát triển đồng ngành nghệ thuật khác Một tác phẩm điện ảnh chuyển thể từ văn học muốn thành công, ngịai đội ngũ biên kịch, đạo diễn chuyên gia kỹ thuật lành nghề, caàn phải có công nghiệp điện ảnh đại Từ nềnđmóng nghệ thuật sở vật chất đồng đó, tác phẩm điện ảnh đảm bảo đầy đủ yếu tố mang lại hiệu cao, đáp ứng mong đợi đông đảo người yêu mến môn nghệ thuật ... Luận văn chọn đối tượng để nghiên cứu “ Nhân vật trung tâm từ tác phẩm văn học đến tác phẩm điện ảnh? ??để thấy đặc trưng bật hình tượng nhân vật trung tâm văn học điện ảnh Căn vào tác phẩm văn học, ... NHÂN VẬT TRUNG TÂM: 75  1 .Nhân vật Quỳ từ tác phẩm văn học đến điện ảnh: 75  2. /Nhân vật Nguyễn tác phẩm văn học điện ảnh: 79  3 .Nhân vật Giang Minh Sài văn học điện ảnh: ... thiết tính văn học điện ảnh để trì sống cịn tác phẩm nghệ thuật điện ảnh đích thực CHƯƠNG : NHÂN VẬT TRUNG TÂM TRONG TÁC PHẨM VĂN HỌC VÀ ĐIỆN ẢNH I/ NHÂN VẬT TRUNG TÂM TRONG TÁC PHẨM VĂN HỌC: 1/