Phương thức chuyển thể cốt truyện từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh

Bài viết tập trung làm rõ mối quan hệ giữa văn học và điện ảnh qua phương thức chuyển thể cốt truyện (đường dây cốt truyện chính, chi tiết, mở đầu và kết thúc tác phẩm) từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh.

TẠP CHÍ KHOA HỌC VÀ CƠNG NGHỆ, Trường Đại học Khoa học, ĐH Huế Tập 14, Số (2019) PHƯƠNG THỨC CHUYỂN THỂ CỐT TRUYỆN TỪ TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI SANG TÁC PHẨM ĐIỆN ẢNH Nguyễn Văn Hùng Khoa Ngữ văn, Trường Đại học Khoa học, Đại học Huế Email: nguyenvanhungdhkhhue@gmail.com Ngày nhận bài: 6/3/2019; ngày hoàn thành phản biện: 7/3/2019; ngày duyệt đăng: 02/7/2019 TÓM TẮT Văn học điện ảnh thuộc loại hình nghệ thuật tiêu biểu, mang nét đặc trưng riêng thể loại Mối quan hệ văn học điện ảnh mang tính chất hai chiều: điện ảnh lấy cảm hứng, chất liệu từ mạch nguồn phong phú kho tàng văn học, tiếp thu thủ pháp nghệ thuật văn học; ngược lại, với xu phát triển thơng tin giải trí ngày nay, thủ pháp điện ảnh xâm nhập vào địa hạt văn học ngày chiếm lãnh thổ rộng lớn Bài viết tập trung làm rõ mối quan hệ văn học điện ảnh qua phương thức chuyển thể cốt truyện (đường dây cốt truyện chính, chi tiết, mở đầu kết thúc tác phẩm) từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh Từ khóa: Cốt truyện, Điện ảnh, Mối quan hệ, Phim chuyển thể Chuyển thể cốt truyện từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh, nhà làm phim có nhiều phương thức, chiến lược riêng Trước hết, họ tìm từ truyện ngắn đường dây cốt truyện chính, từ tiếp thu, kế thừa, chọn lọc, cải biên, tái cấu trúc nhằm tạo cốt truyện hoàn chỉnh, sinh động, phù hợp với đặc trưng loại hình điện ảnh Điều đòi hỏi gia cố, làm đầy, sáng tạo, tìm tịi tác giả điện ảnh nhằm tạo câu chuyện đủ hay, đủ hấp dẫn lôi người xem, đồng thời thể ý đồ, tư tưởng Nhà làm phim mở rộng đường dây cốt truyện, bổ sung mạch tự sự, sáng tạo thêm tình tiết, chi tiết, làm đoạn mở đầu kết thúc TIẾP THU, TÁI CẤU TRÚC ĐƯỜNG DÂY CỐT TRUYỆN CHÍNH Theo khảo sát chúng tôi, khuôn khổ mặc định thể loại, truyện ngắn Việt Nam đương đại thường triển khai chủ yếu theo tuyến cốt truyện chính, kiện, chi tiết nhân vật tổ chức xung quanh cốt truyện Điều Phương thức chuyển thể cốt truyện từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh lợi không nhỏ để nhà làm phim cải biên tác phẩm văn chương thành tác phẩm điện ảnh Tướng hưu, Tâm hồn mẹ, Thương nhớ đồng quê, Những người thợ xẻ (Nguyễn Huy Thiệp), Người đàn bà chuyến tàu tốc hành, Cỏ lau (Nguyễn Minh Châu), Trăng nơi đáy giếng (Trần Thùy Mai), Tiếng đàn môi sau bờ rào đá (Đỗ Bích Thúy), Cánh đồng bất tận (Nguyễn Ngọc Tư), Ba người sân ga (Hữu Phương), Đảo dân ngụ cư (Đỗ Phước Tiến), Cha cõng (Lương Đình Dũng) tổ chức đường dây cốt truyện Đây điểm khởi đầu để nhà làm phim kế thừa, lựa chọn, cải biên, tái cấu trúc thành câu chuyện ảnh Quá trình chuyển thể cốt truyện triển khai qua hai xu hướng, thứ nhất, nhà làm phim giữ nguyên mạch truyện từ tác phẩm văn chương, gia cố thêm đời sống nhân vật, chuyển tải thành hình ảnh phim Xu hướng kể đến tác phẩm Tướng hưu (1988, kịch bản: Dương Đắc Hinh, đạo diễn: Nguyễn Khắc Lợi, chuyển thể từ truyện ngắn tên Nguyễn Huy Thiệp), Cỏ lau (1992, kịch bản: Lê Hoài Nguyễn, đạo diễn: Vương Đức, chuyển thể từ truyện ngắn tên Nguyễn Minh Châu), Những người thợ xẻ (1998, kịch bản: Sơn Trang, đạo diễn: Vương Đức, chuyển thể từ truyện ngắn tên Nguyễn Huy Thiệp), Người đàn bà mộng du (2004, kịch bản: Nguyễn Quang Thiều, đạo diễn: Nguyễn Thanh Vân, chuyển thể từ truyện ngắn Người đàn bà chuyến tàu tốc hành Nguyễn Minh Châu), Trăng nơi đáy giếng (2008, kịch bản: Châu Thổ, đạo diễn: Nguyễn Vinh Sơn, chuyển thể từ truyện ngắn tên Trần Thùy Mai), Cánh đồng bất tận (2010, kịch bản: Ngụy Ngữ, đạo diễn: Nguyễn Phan Quang Bình, chuyển thể từ truyện ngắn tên Nguyễn Ngọc Tư), Đảo dân ngụ cư (2017, kịch bản: Nguyễn Quang Lập, đạo diễn: Phạm Hồng Ánh, chuyển thể từ truyện ngắn tên Đỗ Phước Tiến) Xu hướng thứ hai, tác phẩm văn chương gợi hứng, nguồn chất liệu để nhà làm phim sáng tạo, tái cấu trúc, làm cách mở rộng mạch tự truyện Xu hướng kể đến: Thương nhớ đồng quê (1996, kịch đạo diễn: Đặng Nhật Minh, chuyển thể từ truyện ngắn tên Nguyễn Huy Thiệp), Đời cát (1999, kịch bản: Nguyễn Quang Lập, đạo diễn: Nguyễn Thanh Vân, chuyển thể từ truyện ngắn Ba người sân ga Hữu Phương), Chuyện Pao (2005, kịch đạo diễn: Ngô Quang Hải, chuyển thể từ truyện ngắn Tiếng đàn môi sau bờ rào đá Đỗ Bích Thúy), Tâm hồn mẹ (2011, kịch đạo diễn: Phạm Nhuệ Giang, chuyển thể từ truyện ngắn tên Nguyễn Huy Thiệp) Dù có bám sát cốt truyện nguyên gốc hay có tái cấu trúc, tác phẩm điện ảnh mang đặc trưng riêng biệt, vừa thân thuộc vừa lạ so với truyện ngắn Điều thể vai trò sáng tạo, lựa chọn, cách đọc viết lại nhà làm phim Tướng hưu Nguyễn Huy Thiệp in năm 1987 coi “hiện tượng lạ” đời sống văn học Việt Nam sau Đổi Tác phẩm thoát khỏi lối minh họa giản đơn để vào thực khốc liệt đời sống với nhìn đầy phản tỉnh Cảm hứng sử thi, tinh thần ngợi ca văn học năm đất nước cịn chiến tranh 10 TẠP CHÍ KHOA HỌC VÀ CÔNG NGHỆ, Trường Đại học Khoa học, ĐH Huế Tập 14, Số (2019) nhường chỗ cho cảm hứng đời tư, tinh thần luận giải, đối thoại, tự nhận thức Những chuẩn mực sống thời bị gãy đổ, thang giá trị gia đình truyền thống bị rạn nứt, bon chen, thực dụng, hỗn loạn, bất trắc lên ngôi, khiến vị tướng già cảm thấy lạc lõng, xa lạ, bất lực, bế tắc Câu chuyện Nguyễn Huy Thiệp kể qua lời Thuần, trai tướng Thuấn, sau chết người cha Theo dòng hồi ức Thuần, câu chuyện vừa bi vừa hài, vừa da diết vừa đắng đót, vừa bình yên vừa khốc liệt thời khoảng ngắn ngủi người cha hưu Bám sát mạch truyện gia đình tướng Thuấn ơng hưu, đạo diễn Nguyễn Khắc Lợi dựng lên kịch đời với chân dung lên sắc nét “con đẻ” thời buổi kinh tế thị trường nghiệt ngã, khốc liệt Tướng hưu phiên điện ảnh chuyển kể điểm nhìn từ người trai sang điểm nhìn tướng Thuấn Tất diễn biến đời sống thu ánh mắt, suy tư ông Sau năm vào sinh tử, xông pha trận mạc, uy lẫy lừng, trở với tư cách người hùng, năm sau, ông chứng kiến ngược với lí tưởng quan niệm sống ơng Đó việc làm mờ ám, thực dụng dâu (Thủy); nhu nhược, phụ thuộc trai (Thuần); bà vợ già nửa điên nửa tỉnh (bà Thuấn); lưu manh, láu cá ông em họ (Bổng); nghèo khổ, tội nghiệp người (cha ông Cơ); lưu manh, vũ phu đứa cháu trai (Tuân); nhẹ dạ, bất hạnh cháu dâu (Kim Chi); trở mặt, ngoa ngoắt bà hàng xóm Tuy giữ đường dây cốt truyện chính, song thay đổi điểm nhìn, nên mạch phim tập trung vào xung đột kịch tính tướng Thuấn cô dâu Sự mâu thuẫn xuất phát từ khác biệt cá tính, mục đích, quan niệm sống bên vị tướng suốt đời trận mạc, sống theo chuẩn mực, không màng danh lợi, tiền bạc; bên cô dâu, đại diện cho lối sống thực dụng, hội, bất chấp luân thường đạo lí, coi trọng đồng tiền tất Cái chết tướng Thuấn hệ báo trước Một lời cảnh tỉnh sâu sắc cho xã hội đảo điên, hỗn loạn, tha hóa, phi nhân vận hành sức mạnh đồng tiền, lịng nhân, lương tri, tính thiện dần bị vắng mặt Cũng kế thừa đường dây cốt truyện từ tác phẩm văn học, Trăng nơi đáy giếng Nguyễn Vinh Sơn vừa bám sát nguyên vừa tìm tịi cách thể Vẫn câu chuyện Trần Thùy Mai triển khai truyện ngắn mình, mạch truyện phim tiến theo đời Hạnh, người phụ nữ Huế điển hình, coi chồng “ơng hồng”, “vị thánh” Với cô, phục dịch chồng từ miếng ăn, giấc ngủ niềm vui, bổn phận vô điều kiện Tất việc cô làm nghi lễ để bù đắp lại nỗi thiệt thòi gia đình chồng khơng có khả sinh nở Những kiện làm nên đường dây cốt truyện dường giữ nguyên từ tác phẩm đến ảnh: Hạnh chấp nhận chồng có vợ bé để thay sinh con; tự nguyện làm đơn li dị, hợp thức hóa cho chồng chuyện vỡ lỡ; vui vẻ lo nhà riêng cho chồng với người vợ mới, chịu cảnh hẩm hiu; để cuối cùng, 11 Phương thức chuyển thể cốt truyện từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh phát người chồng mà đánh đổi tất để thờ phụng, chăm sóc người đàn ông ích kỉ, lợi dụng hi sinh cô, Hạnh chới với, quỵ ngã, niềm tin, tìm đến cứu rỗi, chốn bình yên nơi tâm linh Sự tìm tịi, sáng tạo nhà làm phim chủ yếu tập trung ngôn ngữ điện ảnh đầy ẩn dụ biểu tượng thể xuyên suốt phim Hình ảnh Hạnh liên tục đóng mở cánh cửa gỗ nhà rường, chi tiết ánh trăng soi chậu nước, hình ảnh chó lạc chủ, sống lang thang, hay cuối phim nhà làm phim tập trung nhiều cho việc khai thác đời sống tâm linh Hạnh (lên đồng, múa bóng, rước ơng Hồng thờ ) sáng tạo đặc sắc mang đậm dấu ấn chủ quan Nguyễn Vinh Sơn nhằm tơ đậm cho đường dây cốt truyện chính, tỏ lộ chủ đề phim bi kịch đời thường cứu rỗi tâm linh Cỏ lau, Những người thợ xẻ, Người đàn bà mộng du, Cánh đồng bất tận, Đảo dân ngụ cư phim bám sát đường dây cốt truyện truyện ngắn Bởi tác phẩm chuyển thể mạnh cốt truyện với chi tiết sắc nét, kiện sinh động, đủ để nhà làm phim tiếp cận, kế thừa, cải biên lên ảnh Sự sáng tạo điều bàn cãi, ngôn ngữ điện ảnh sử dụng đắc địa với tầng tầng biểu tượng, ám dụ, khiến người xem vừa cảm thấy quen thuộc, vừa cảm thấy lạ lẫm Không vậy, hồn cốt, tinh túy nhà văn đan cài lớp vỏ ngôn từ nhà làm phim lĩnh hội, tập trung tô đậm đặc trưng riêng biệt nghệ thuật điện ảnh Trong xu hướng thứ hai, nhà làm phim mặt chọn lọc chi tiết “phát sáng” có tính gợi mở, mặt khác bổ sung, gia công thêm kiện nhằm làm đầy, làm đường dây cốt truyện Thương nhớ đồng quê, Đời cát, Tâm hồn mẹ, Chuyện Pao thể thao tác chuyển dịch, tái cấu trúc vô linh hoạt nhà làm phim sở chất liệu gốc Được gợi hứng từ “tấm vé cao thượng” - chi tiết cuối truyện Ba người sân ga Hữu Phương; đạo diễn Nguyễn Thanh Vân sáng tạo nên câu chuyện đầy sức ám ảnh giàu giá trị nhân văn Cốt truyện tác phẩm Hữu Phương đơn giản, xoay quanh mối quan hệ ông Cảnh hai bà vợ Tiếp nhận số kiện mạch truyện Hữu Phương, đạo diễn Nguyễn Thanh Vân tái cấu trúc, khiến đường dây cốt truyện trở nên đầy đặn, mẻ Nếu Ba người sân ga, Hữu Phương tập trung nhiều cho việc tái kí ức chiến tranh khốc liệt, nơi ông Cảnh chiến đấu dũng cảm đồng đội để bảo vệ vùng biển Tổ quốc, nơi chứng kiến tình đẹp người gái đất Phù Kinh tơ lụa anh chàng lính thủy; Đời cát lại khơng có cảnh chiến tranh hay bom rơi đạn nổ nào, chí cảnh hồi ức Đạo diễn có lí mạnh tay cắt bỏ phần mạch truyện quan trọng truyện Hữu Phương để tập trung khai thác phận người, mảnh đời sau chiến Trong khơng khí ngột ngạt, tù đọng, người phải gồng gánh chịu di chứng hậu chiến với khát vọng bị đè nén, chí bị bóp nát Đường dây cốt 12 TẠP CHÍ KHOA HỌC VÀ CƠNG NGHỆ, Trường Đại học Khoa học, ĐH Huế Tập 14, Số (2019) truyện mở rộng, cấu trúc lại Bộ phim Nguyễn Thanh Vân trình khơng bi kịch gia đình ơng Cảnh, mà cịn số phận làng cát nghèo nàn Đó ơng Huy, du kích xã năm xưa, thương binh cụt chân, vợ con, sống bên ngơi mộ cát Đó chị Hảo, người đàn bà bất hạnh bị vướng mìn đơi chân niềm khao khát làm mẹ Đó cịn phận người có tên khơng tên xóm cát cách biệt với giới bên ngoài, nơi họ mưu sinh trước thịnh nộ bão cát, biển động Đó cịn ngơi mộ cát người lính hai bên chiến tuyến, dân thường vô tội bị chiến tranh hủy diệt Năm người lớn đứa trẻ bước lên sân khấu đời mà mối quan hệ chồng chéo, nỗi đau bị giấu kín, khát khao bị đè nén, thực kí ức khơng ngừng va đập vào tâm trí đời họ Có thể nói, nhờ vào việc mở rộng, tái cấu trúc đường dây cốt truyện chính, Nguyễn Thanh Vân nâng tầm phổ qt cho câu chuyện Một phim khơng có bóng dáng chiến tranh, hệ lụy tàn dư ám ánh, đổ bóng lên đời nhân vật, theo cách hay cách khác Cũng theo phương thức này, đạo diễn Phạm Nhuệ Giang phim Tâm hồn mẹ mở rộng đường dây cốt truyện truyện ngắn Nguyễn Huy Thiệp Nếu tác phẩm Nguyễn Huy Thiệp, câu chuyện xoay quanh Thu “trò chơi mẹ con” với Đăng, Phạm Nhuệ Giang mở thêm mạch truyện người mẹ Thu Cách làm đạo diễn phim làm đậm thêm chủ đề thiên chức người phụ nữ góc độ tình mẫu tử, mà cịn hướng đến hai mục đích khác Thứ lí giải hợp lí cho việc Thu lại “già trước tuổi”, trưởng thành, tự lập, đặc biệt mang thiên chức làm mẹ chưa bước vào tuổi trưởng thành; thứ hai, qua đời số phận Lan (mẹ Thu), nhà làm phim khắc họa sống bươn chải, nghèo khổ người dân lao động chợ Long Biên, người đáy xã hội Đường dây cốt truyện trở nên phức tạp nhiều chiều với hai mạch truyện xoắn quyện vào Mạch thứ mô tả sống nghèo khổ, khắc nghiệt Lan, người mẹ đơn thân kiếm sống nghề bán trái chợ đầu mối Long Biên cô gái nhỏ Thu Lan yêu say đắm, có phần mù quáng anh tài xế lái xe tải, bỏ mặc đứa tự bươn chải nợ khơng có khả hồn trả Mạch thứ hai câu chuyện Thu, cô gái nhỏ lớn trước tuổi, với suy nghĩ già dặn hồi nghi khơng dễ giải đáp giới người lớn Do thiếu thốn tình cảm, Thu có làm mẹ mạnh mẽ Đường dây cốt truyện phim hướng đến đối lập Lan, người mẹ bồng bột, yếu đuối, hoang dã, có phần vơ trách nhiệm, lệ thuộc vào tình cảm phù phiếm với người lái xe tải; Thu, cô bé chín, mười tuổi, chín chắn, trưởng thành, giàu tình cảm, có che chở, bảo vệ Với Tâm hồn mẹ, Phạm Nhuệ Giang thể cách nhìn táo bạo, liệt, lạ mảng phim quen thuộc mang màu sắc nữ tính Khác với Nguyễn Thanh Vân Phạm Nhuệ Giang, tái cấu trúc cốt truyện việc mở rộng mạch truyện phía nhân vật, Ngô Quang Hải Chuyện 13 Phương thức chuyển thể cốt truyện từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh Pao mạnh bạo chuyển đường dây cốt truyện theo lối tuyến tính, đơi đan cài dịng hồi ức Tiếng đàn môi sau bờ rào đá Đỗ Bích Thúy sang cốt truyện hành trình Tiếng đàn mơi sau bờ rào đá thi triển theo lối tự khách quan người kể chuyện thứ ba, quan sát kể lại câu chuyện gia đình May với khơng biến cố liên quan đến đời số phận bố, mẹ cả, mẹ Hoa, chị em May Những kiện đường dây cốt truyện việc mẹ khơng có con, sức ép dịng họ, bố May lần lao động làm đường dắt Hoa, người đàn bà miền xuôi ở, kết đời chị em May; sau sống túng thiếu, mẹ Hoa xi bn bán để chị em May cho mẹ chăm bẵm, ni nấng; nỗi lịng người mẹ cịn vấn vương tiếng đàn mơi gọi thời xuân, đánh thức khát khao bị chôn kín lâu ; tất Ngơ Quang Hải tái phim Thế đạo diễn tái cấu trúc làm lại kiện qua góc nhìn xun suốt, qn: dịng tự Pao câu chuyện bi kịch gia đình Đó hành trình cô gái lớn vượt khỏi nhà có cửa nhỏ cao, chuyến xe tìm mẹ cho tuổi già độc bố (và cách tìm lời giải cho thắc mắc mẹ đẻ hai chị em Pao lại bỏ rơi con), sau người mẹ đột ngột biến Trên chuyến xe dịng hồi ức miên man Pao hồn cảnh gia đình, bí mật mẹ cả, mối tình chớm nở với Chử, từ giới bên ngồi, tự đối diện với lịng mình, trưởng thành hơn, bao dung nhìn sống Chuyện Pao kết hợp hai tiểu loại, vừa phim thuộc dịng “road movie” (hành trình), vừa phim “coming-of-age” (tuổi lớn) Vì vậy, đường dây cốt truyện có đan cài chiều kích thời gian: thực kí ức để tái câu chuyện bi kịch gia đình khám phá trải nghiệm cá nhân với dòng “tagline” (chủ đề) nhấn mạnh phim: “Ai có bí mật bí mật theo bạn suốt đời” Có thể nói, tạo dựng đường dây cốt truyện chặt chẽ, mạch lạc, tập trung đòi hỏi thuộc nguyên tắc nhà làm phim Dựa vào chất liệu sẵn có, đạo diễn tìm tịi, thể nghiệm hình thức cải biên đa dạng, độc đáo Thao tác lựa chọn, xếp, tái cấu trúc thể rõ nét dấu ấn cá nhân tác giả điện ảnh Có thể thấy rằng, tài tác giả điện ảnh, giá trị phim cải biên không phụ thuộc vào việc họ trung thành với tác phẩm văn học mà việc họ lựa chọn kiện, cấu trúc lại nào, cách họ kể lại câu chuyện cho hấp dẫn người xem Điều giúp làm rõ ý nghĩa, tô đậm chủ đề, chí mở rộng, bổ sung thêm ý nghĩa cho tác phẩm văn chương ảnh BỔ SUNG, CẢI BIÊN CHI TIẾT NGHỆ THUẬT Ray Frensham đưa dẫn cụ thể cách cải biên phim cơng trình Tự học viết kịch phim câu hỏi: Liệu tơi rút ngắn tác phẩm 14 TẠP CHÍ KHOA HỌC VÀ CƠNG NGHỆ, Trường Đại học Khoa học, ĐH Huế Tập 14, Số (2019) lại thành mạch truyện, liệu tác phẩm có chứa ý định tìm kiếm mục tiêu đó? *5, tr.440 – 441] Từ đây, ơng u cầu người viết kịch phải tìm xương sống, mạch truyện để kéo tác phẩm văn chương gần với khái niệm chuyện phim Do chế định dung lượng chữ truyện ngắn, hay giới hạn thời gian trình chiếu phim, chi tiết cốt truyện truyện ngắn lẫn tác phẩm điện ảnh đòi hỏi tập trung, súc tích, tổ chức cân đối, gọn gàng, khơng q lan man, phát triển nhiều nhánh câu chuyện khác nhau, dẫn đến rời rạc, thiếu mạch lạc Bộ phim với thời lượng nghiêm ngặt đòi hỏi nhà làm phim phải có cấu trúc tự chặt chẽ, tính nhân hợp lí kiện xảy phim, nghĩa tính quán, tập trung mặt cốt truyện phải đặt lên hàng đầu Các nhà làm phim phải “lạnh lùng xem yếu tố cần thiết cho xương sống yếu tố khơng cần Sau đó, định cách sáng tạo xem nên giữ nên bỏ (lựa chọn, đọng, cắt bỏ, xếp lại, chuyển đổi, cần giữ tính mạch lạc, rõ ràng) Rút gọn tiếp, giữ chi tiết truyện bản, quan trọng Sau tìm kết cấu mở - thân - kết cho kịch “tương lai” *5, tr.441] Trong thể loại truyện ngắn, chi tiết thành phần quan trọng tư nghệ thuật nhà văn Một truyện ngắn hay thiếu chi tiết nghệ thuật độc đáo, đắt giá Do đặc trưng thể loại, truyện ngắn tổ chức số lượng chi tiết giới hạn, chí có vài chi tiết Các chi tiết vừa đảm bảo tính sinh động, chân thực, vừa mang tính khái quát, hàm súc cao Điều tác phẩm điện ảnh chia sẻ với truyện ngắn, lẽ, phim với thời lượng ngắn buộc nhà làm phim phải lựa chọn chi tiết tiêu biểu nhất, tránh chi tiết thừa, khơng cần thiết, khiến mạch phim không tập trung Tầm quan trọng chi tiết tư tự điện ảnh nhà biên kịch Phạm Thùy Nhân khẳng định rõ ràng: “Điện ảnh - chi tiết” Nó vừa chất liệu, sở tổ chức kiện, thúc đẩy cốt truyện, làm rõ tính cách nhân vật; vừa dung chứa thông điệp, chuyển tải chủ đề, tư tưởng phim Nhận thức tầm quan trọng ấy, nhà văn nhà làm phim tốn khơng cơng sức để tạo dựng, tổ chức chi tiết, đồng thời chọn thời điểm đắc địa để “tung” chi tiết đắt giá, tạo bước ngoặt cho câu chuyện Có thể thấy điểm mạnh truyện ngắn Việt Nam đương đại việc sáng tạo chi tiết hay, lạ, làm điểm nhấn phương thức tự Đến lượt mình, phim chuyển thể có tiếp thu, kế thừa, khơng tìm tòi, sáng tạo, bổ sung nhằm mở rộng khả biểu đạt ngơn ngữ điện ảnh Cũng phải nói thêm rằng, tất chi tiết truyện ngắn đưa vào phim, mà đạo diễn có hẳn “chiến lược” để tận dụng tối đa chi tiết hay, đồng thời mở chân trời tự sáng tạo kí hiệu điện ảnh Lẽ cố nhiên có chi tiết giữ nguyên, làm mới, có chi tiết bổ sung, thêm 15 Phương thức chuyển thể cốt truyện từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh thắt, có thêm chi tiết bị gạt bỏ, không đưa vào phim Điều quan trọng đạo diễn thấy phù hợp, hiệu cho ý đồ nghệ thuật cách kể Truyện ngắn Nguyễn Huy Thiệp mạnh chi tiết, điều thuận lợi không nhỏ cho tác giả điện ảnh chuyển thể thành phim Trong tác phẩm lựa chọn cải biên Tướng hưu, Thương nhớ đồng quê, Những người thợ xẻ, Tâm hồn mẹ, chi tiết tiêu biểu đắt giá nhà làm phim tiếp thu, tận dụng Trong Tướng hưu, chi tiết diễn nhà tướng Thuấn với tham gia tướng Thuấn, bà Thuấn, trai, dâu, cha ông Cơ đạo diễn Nguyễn Khắc Lợi đưa lên ảnh Không hành động, đối đáp, mà trạng thái cảm xúc nhân vật truyện ngắn thể sinh động ngơn ngữ hình ảnh Giữa mâu thuẫn, rạn nứt âm ỉ tồn gia đình tướng Thuấn, chi tiết đám cưới Tuân, đám tang bà Thuấn khía sâu thêm vào hỗn loạn, ô hợp, bát nháo, ngổn ngang đời Bên cạnh tiếp thu, Nguyễn Khắc Lợi sáng tạo chi tiết đắt giá nhằm tạo đẩy kịch tính câu chuyện lên cao trào, vạch trần chất thực nhân vật Ví chi tiết ông Bổng dùng chứng ngoại tình Thủy với Khổng để ép cô cho vay tiền, cô cầm xấp tiền tay, gương mặt trâng tráo, nắn gân lão: “Chú phải hiểu quyền lực thực Đạo đức khơng có quyền lực, tình nghĩa lại khơng” (Phim Tướng hưu) Một chi tiết đắt giá kèm theo lời thoại tỉnh rụi, máy quay cận cận cảnh gương mặt lạnh lùng, gần cách đạo diễn nhân vật bộc lộ rõ nét chất Hay, thay cha ơng Cơ quê bốc mộ bà vợ (tướng Thuấn theo) truyện, nhà làm phim thay đổi hoàn toàn chi tiết tướng Thuấn ý muốn tìm “sự bình đẳng” cho người giúp việc “giải phóng” cho cha ông Cơ với số tiền để họ lập nghiệp; vơ tình ý muốn tốt đẹp cách ngây thơ đẩy cho ông Cơ vào bi kịch, ông Cơ chết, cô gái vào đường trộm cắp Chi tiết có sức nặng ghê gớm khiến tướng Thuấn tỉnh ngộ đời, buộc phải đối diện với thực phũ phàng Sau cố này, đạo diễn tiếp tục dấn sâu vào bi kịch tướng Thuấn, cho ông trực tiếp chứng kiến cảnh cô dâu lợi dụng chức vụ, uy tín ơng nhận tiền hối lộ hàng xóm Đau đớn, chới với, phương hướng, vị tướng lừng lẫy, uy phong thời rơi từ cầu thang, cắm đầu xuống đất chết - “cái chết ngược” đầy ám dụ Hay Chuyện Pao, Ngô Quang Hải “biến” người đàn ông lạ mặt ngồi với mẹ phiên chợ thành bố Chử, người yêu Pao Chi tiết đẩy kịch tính phim lên, khiến bà Kía bấn loạn nghĩ nguyên nhân chia rẽ tình yêu chớm Pao Chử, để bà định bỏ trốn người đàn ơng Cịn với Pao, hành trình tìm mẹ Sim, tình cờ gặp lại mẹ (mà cô nghĩ chết) sống với bố Chử bên quán nước ven đường, phút hụt hẫng, tức tưởi, sau đó, tự nhủ khơng thể khuấy động sống mẹ thêm lần Pao trưởng thành với suy nghĩ “Cuối phải 16 TẠP CHÍ KHOA HỌC VÀ CƠNG NGHỆ, Trường Đại học Khoa học, ĐH Huế Tập 14, Số (2019) sống”, lần đời sống cho Một chi tiết thay đổi kéo theo kết hay, đậm chất nhân văn Ngô Quang Hải chuyển tải tác phẩm Có thể thấy cơng việc cải biên, chuyển thể trình phức tạp Lúc nhà làm phim phải biết cách lựa chọn thay đổi chi tiết từ tác phẩm văn chương đến tác phẩm điện ảnh để tạo ấn tượng mạnh mẽ xúc động sâu sắc cho khán giả ngơn ngữ điện ảnh riêng mình, kết hợp tinh tế hình ảnh âm Tướng hưu, Những người thợ xẻ, Người đàn bà mộng du hay Chuyện Pao tác phẩm điện ảnh nhà làm phim cải biên số chi tiết để phù hợp với tiến trình mạch truyện, phục vụ cho ý đồ tư tưởng Với Tâm hồn mẹ, Trăng nơi đáy giếng, Đời cát< mức độ cải biên chi tiết đẩy lên mạnh mẽ Bên cạnh số chi tiết truyện giữ lại, nhà làm phim tạo dựng hệ thống chi tiết mới, bổ sung cho mạch truyện Trong Trăng nơi đáy giếng, Nguyễn Vinh Sơn dành khơng chi tiết miêu tả đời sống tâm linh Hạnh, cõi cứu rỗi tâm hồn chịu nhiều tổn thương Hay Tâm hồn mẹ, Phạm Nhuệ Giang sáng tạo hàng loạt chi tiết sống cực, nghèo khổ, mối tình bồng bột, phù phiếm người mẹ vừa thể số phận người dân lao động, lại vừa hình ảnh đối trọng với tâm hồn, suy nghĩ Thu Những cảnh mưu sinh ồn ào, tấp nập; cảnh đòi nợ thuê bạo liệt; cảnh chụp giật hỗn tạp chợ đầu mối; hay mối tình nhiều đam mê nhục dục Lan người lái xe chi tiết đạo diễn thêm thắt vào nhằm đạt ý đồ hai Với Đời cát, bên cạnh chi tiết sống ông Cảnh với hai người vợ, Nguyễn Thanh Vân đan cài vào khơng chi tiết đắt giá đời, số phận Huy, Hảo người dân xóm cát Những chi tiết nâng tầm tư tưởng cho truyện ngắn Hữu Phương, để câu chuyện ông không dừng lại bi kịch gia đình với tình trớ trêu, trái khối; mà chạm vào phận người bất hạnh, gương mặt nhàu nát, tâm hồn què quặt, khát khao thành thực, thầm kín, nỗi đau khó xoa dịu, hóa giải Đó thật vấn đề có tầm phổ qt nhân sinh, nhân tình bi kịch hậu chiến Thay đổi chi tiết mở đầu kết thúc so với phiên gốc phương thức chuyển thể cốt truyện nhà làm phim tìm tịi, sáng tạo, thể nghiệm Hầu chi tiết mở đầu phim khác biệt so với tác phẩm văn chương, chí có đạo diễn thay đổi hoàn toàn Nguyễn Khắc Lợi (Tướng hưu), Nguyễn Thanh Vân (Đời cát), Ngô Quang Hải (Chuyện Pao), Phạm Nhuệ Giang (Tâm hồn mẹ), Nguyễn Vinh Sơn (Trăng nơi đáy giếng), Nguyễn Phan Quang Bình (Cánh đồng bất tận) Có nhà làm phim lấy chi tiết cao trào câu chuyện làm đoạn mở đầu cho phim (Đời cát, Chuyện Pao); có người lại thay đổi vài tình tiết khiến đoạn mở đầu trở nên gay cấn, hấp dẫn, dự báo (Tướng hưu, Cánh đồng bất tận); có người khơi phục lại đoạn mở đầu nhằm tn thủ nguyên tắc tự theo lối tuyến tính (Trăng nơi đáy giếng) Trong Tướng hưu, Nguyễn Khắc Lợi cố tình đan cài vào số chi tiết 17 Phương thức chuyển thể cốt truyện từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh tấp nập, nhộn nhịp phố xá quan sát tướng Thuấn, đàn chó béc giê dữ, sủa inh ỏi, báo hiệu sống đầy biến động bên xã hội bên gia đình mà với Sau ngần năm, ông trở thành kẻ với cảm giác lạc loài khủng khiếp Với Cánh đồng bất tận, Nguyễn Phan Quang Bình cố tình tạo “sự cố” cảnh trình đề (cảnh mở đầu): thân xác người đàn bà tả tơi bị đám đông phụ nữ xúm vào đánh ghen phấn khích đến điên cuồng Chị ta may mắn Điền Nương cứu thoát tiếng chửi rủi, la lối đám đông Tiết tấu phim sau chùng xuống, nhường chỗ cho dòng tự trầm buồn Nương Chọn cách mở đầu có phần bạo liệt cách đạo diễn đánh vào tâm lí người xem, đồng thời tạo cú huých đủ mạnh để thúc đẩy câu chuyện chuyển động: nhân vật xuất hiện, xảy ra, đời chuẩn bị có thay đổi Hình ảnh bãi hoang lạnh bên sông Hồng mờ sương, cảnh chợ Long Biên tấp nập, nhốn nháo với phận người mưu sinh, điểm nhấn hình ảnh Lan hồ hởi nói chuyện với gã lái xe, Thu tất tả giúp mẹ mua hàng đoạn mở đầu Phạm Nhuệ Giang tạo dựng phim Tâm hồn mẹ Với cách vậy, nhà làm phim phần lộ chủ đề phim người phụ nữ số phận nghèo khổ người dân lao động Tất tái sinh động, chân thực cảnh sau Cũng mở đầu, việc tạo dựng phần kết cho phim nhà làm phim chăm chút kĩ lưỡng Hầu hết phim chuyển thể làm phần kết nhằm tạo hiệu ứng bất ngờ cho người xem, đồng thời nhấn mạnh chủ đề, tư tưởng cho tác phẩm Phần kết không khép lại diễn biến cao trào đoạn giữa, làm đậm thêm thơng điệp đạo diễn, mà cịn tạo cảm xúc mãnh liệt, gián tiếp mở suy nghĩ, liên tưởng cho người xem Có thể dễ dàng nhận thấy nhà làm phim thay đổi phần kết so với phiên gốc văn chương Hầu hết kết thúc mở, có tính gợi, ám ảnh Bên cạnh kết thúc gọi nhẹ nhàng, lạc quan so với truyện ngắn (Tâm hồn mẹ, Cánh đồng bất tận, Chuyện Pao), kết thúc mang dư vị buồn, khiến khán giả không nguôi trăn trở (Thương nhớ đồng quê, Người đàn bà mộng du, Trăng nơi đáy giếng, Cha cõng con); cịn có kết thúc mang tính ám ảnh, thức tỉnh, giàu sức nặng (Tướng hưu, Những người thợ xẻ, Đảo dân ngụ cư) Trong Người đàn bà mộng du, hình ảnh chuyến tàu cuối phim ẩn dụ để kết nối khứ với tại, nơi chốn đến để hàn gắn, xoa dịu vết thương sau chiến tranh Trên chuyến tàu tốc hành ấy, Quỳ nỗ lực để tìm kiếm hạnh phúc cho mình, quên hình bóng q khứ để trở lại với sống bình thường Song, lời tâm sau khiến người xem nhói lịng: “Tưởng sống với Phiên, với tất dịu dàng nhẫn nại mà Phiên dành cho tôi, thản, bình n Nhưng tơi chẳng thể hạnh phúc Tình u tơi để lại cánh rừng Trường Sơn năm Chẳng dễ dàng quên khứ, biết rằng, quên làm cho tơi dễ sống hơn” Cũng có khi, kết thúc phim 18 TẠP CHÍ KHOA HỌC VÀ CÔNG NGHỆ, Trường Đại học Khoa học, ĐH Huế Tập 14, Số (2019) gây xúc động mạnh mẽ nâng chủ đề, tư tưởng tác phẩm lên tầm cao Phim Đời cát Nguyễn Thanh Vân thay đổi chi tiết nhỏ xảy sân ga so với phiên gốc Trong truyện Hữu Phương, ông Cảnh lên tàu với Tâm để bà Thoa lại với Gianh, cô gái ông với người vợ hai; cải biên thành phim, đạo diễn bất ngờ ông Cảnh nhảy xuống tàu để trở lại với Thoa, người vợ già nua, tội nghiệp, đời hi sinh Cái kết đề cao giá trị nhân người, đồng thời phù hợp với tâm lí, cảm xúc người Việt Hay chết cu Dĩnh, trai Bường bị đè cuối phim Những người thợ xẻ lời cảnh tỉnh nhức nhối Vương Đức người lạnh lùng tàn phá, hủy diệt thiên nhiên: “Ăn rừng rưng rưng nước mắt” Với cách đọc khác nhau, ý đồ khác nhau, kế thừa chất liệu nguồn, nhà làm phim lại sáng tạo tác phẩm khác nhau, coi sống cho tác phẩm văn chương Điều mặt nằm đọc diễn giải, mặt khác nằm thao tác lựa chọn nhà làm phim Thao tác lựa chọn thể nhạy cảm, đoán tác giả điện ảnh, cần ôm đồm chút khiến mạch phim dàn trải, lỡ tay chút vơ tình cắt bỏ chi tiết “đắt giá” Có thể nói, với phương thức chuyển thể đa dạng, nhà làm phim, người cách tiếp cận, lựa chọn, bổ sung, sáng tạo nhiều chi tiết hay, tạo dựng cốt truyện giàu kịch tính, nhiều suy tư, góp phần nâng cao hiệu tự chuyển tải chủ đề, tư tưởng sâu sắc phim chuyển thể TÀI LIỆU THAM KHẢO [1] Warren Buckland (2011) Nghiên cứu phim, Phạm Ninh Giang dịch, Nxb Tri thức, Hà Nội [2] Timothy Corrigan (2011) Hướng dẫn viết phim, Đặng Nam Thắng dịch, Nxb Tri thức, Hà Nội [3] Timothy Corrigan (2013) Điện ảnh văn học - dẫn luận nghiên cứu, Nguyễn Thu Hà, Trần Phương Hoàng, Huyền Vũ, Trần Lê Minh dịch, Nxb Thế giới, Hà Nội [4] Lê Thị Dương (2016) Chuyển thể văn học - điện ảnh (Nghiên cứu liên văn bản), Nxb Khoa học xã hội, Hà Nội [5] Ray Frensham (2011) Tự học viết kịch bản, Trịnh Minh Phương dịch, Nxb Tri thức, Hà Nội 19 Phương thức chuyển thể cốt truyện từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh PLOT ADAPTATION METHOD FROM CONTEMPORARY VIETNAMESE SHORT STORIES TO FILM Nguyen Van Hung Faculty of Literature and Linguistics, University of Sciences, Hue University Email: nguyenvanhungdhkhhue@gmail.com ABSTRACT Literature and motion picture arts are distinctive art forms, yet they have a reciprocal relationship: movies are inspired by literature works and methods, while movie methods have been applied more frequently in literature works thanks to the development of entertainment and technology This article focused on the relationship between literature and motion picture arts by plot adaptation method from contemporary Vietnamese short stories to film Keywords: Plot, Motion picture arts, relationship, film adaptation, Literature Nguyễn Văn Hùng sinh ngày 14/02/1984 Thanh Hóa Ơng tốt nghiệp cử nhân ngành Ngữ văn năm 2006 thạc sĩ chuyên ngành Lí luận văn học Trường Đại học Khoa học, Đại học Huế vào năm 2009 Ông bảo vệ luận án Tiến sĩ chuyên ngành Lí luận văn học năm 2014 Học viện Khoa học Xã hội Việt Nam Từ năm 2015 đến nay, ông cán giảng dạy Khoa Ngữ văn, Trường Đại học Khoa học, Đại học Huế Lĩnh vực nghiên cứu: Tự học, Lý thuyết chuyển thể văn học - điện ảnh, Lý thuyết thể loại 20 .. .Phương thức chuyển thể cốt truyện từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh lợi không nhỏ để nhà làm phim cải biên tác phẩm văn chương thành tác phẩm điện ảnh Tướng hưu,... nhân vật, Ngơ Quang Hải Chuyện 13 Phương thức chuyển thể cốt truyện từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh Pao mạnh bạo chuyển đường dây cốt truyện theo lối tuyến tính, đơi đan... tạo kí hiệu điện ảnh Lẽ cố nhiên có chi tiết giữ nguyên, làm mới, có chi tiết bổ sung, thêm 15 Phương thức chuyển thể cốt truyện từ truyện ngắn Việt Nam đương đại sang tác phẩm điện ảnh thắt, có