Bài viết sau tập trung tìm hiểu vấn đề chất điện ảnh trong cuốn tiểu thuyết với các phương diện như: Hình ảnh, âm thanh và montage. Đây là một yếu tố đã góp phần làm nên giá trị và thành công cho tác phẩm.
TRƯỜNG ĐẠI HỌC THỦ ĐÔ H 84 NỘI CHẤT ĐIỆN ẢNH TRONG TIỂU THUYẾT CUỘC CHIẾN ĐI QUA CỦA KANTA IBRAGIMOV Nguyễn Thị Thuý Trường Đại học Sư phạm Hà Nội Tóm tắt: tắt: Kanta Ibragimov nhà văn người Chechnya ñang tiếng văn ñàn Nga ñương ñại "Cuộc chiến ñi qua" tiểu thuyết tiếng ông Tác phẩm viết vùng ñất Chechnya vùng lãnh thổ khác thuộc Liên bang Nga suốt chiều dài kỷ XX Bài viết sau tập trung tìm hiểu vấn ñề chất ñiện ảnh tiểu thuyết với phương diện như: hình ảnh, âm montage Đây yếu tố góp phần làm nên giá trị thành cơng cho tác phẩm Từ khố khố: oá: Kanta Ibragimov, Cuộc chiến ñi qua, chất ñiện ảnh MỞ ĐẦU Trên văn ñàn Nga ñương ñại, Kanta Ibragimov bút chuyên viết tiểu thuyết người Chechnya tiếng Minh chứng cho tài văn học K Ibragimov hai lần nhà văn ñược ñề cử vào giải thưởng Nobel văn học năm 2010 2012 Cuộc chiến ñi qua (1999) tiểu thuyết ñầu tay ñã giúp K Ibragimov ñạt giải thưởng Quốc gia Liên bang Nga văn học nghệ thuật (năm 2003) Qua tác phẩm, người đọc cảm nhận trọn vẹn bi kịch xảy Chechnya vùng ñất khác thuộc Liên bang Nga từ năm 20 cho ñến tận thập niên 90 kỷ XX Bên cạnh đó, thiên truyện cịn giàu tinh thần nhân văn với cảm hứng ngợi ca sức sống bất diệt người, dân tộc thiểu số sắc thiên nhiên, văn hoá vơ đặc sắc vùng đất Kavkaz giàu đẹp Tất thơng điệp tư tưởng K Ibragimov chuyển tải thông qua phương thức nghệ thuật độc đáo - sử dụng ngơn ngữ ñiện ảnh khám phá, phản ánh ñời sống người Bài viết tập trung phân tích chất ñiện ảnh Cuộc chiến ñi qua từ số phương diện tiêu biểu, dễ nhận thấy: hiệu ứng kết việc sử dụng hình ảnh, âm kỹ thuật montage Nhận ngày 05.05.2016; gửi phản biện duyệt ñăng ngày 24.05.2016 Liên hệ tác giả: Nguyễn Thị Thuý; Email: nguyenthuypt198@gmail.com TẠP CHÍ KHOA HỌC − SỐ 5/2016 85 NỘI DUNG 2.1 Hình ảnh Mỗi loại hình nghệ thuật có ngơn ngữ riêng Nếu ngơn ngữ hội hoạ, điêu khắc màu sắc, đường nét, hình khối ; âm nhạc âm thanh, giai ñiệu; sân khấu lời thoại diễn xuất diễn viên điện ảnh trước hết "nói" hình ảnh hay khn hình (cadre) Đặc trưng điện ảnh cụ thể hố, thực hố thơng điệp tư tưởng hàng loạt hình ảnh hay khn hình mang thuộc tính riêng biệt, tiêu biểu nghệ thuật bạc để phân biệt với loại hình nghệ thuật "nói" hình ảnh hội hoạ hay nhiếp ảnh Cuộc chiến ñi qua tiểu thuyết giàu chất điện ảnh trước hết trang văn sử dụng ñậm ñặc bút pháp miêu tả (description) - điều khơng phải tác phẩm văn học có Lối viết giàu hình ảnh, truyền tải nội dung, ẩn ý thơng qua hình ảnh khiến cho tác phẩm K Ibragimov mang phong cách tự ñặc trưng kiểu ñiện ảnh - tự hình ảnh Quan trọng cách nhà văn kiến tạo, xử lý hình ảnh tiểu thuyết có nhiều ñiểm tương ñồng, gần gũi với cách kiến tạo, xử lý khn hình điện ảnh Thứ nhất, hội hoạ hay nhiếp ảnh, hình ảnh thường có tính chất điểm nhìn điện ảnh, nhà quay phim ln để camera "bay nhảy" linh hoạt nhiều cự li, góc độ khác nhau, nên khn hình ln có tính chất đa điểm nhìn với nhiều cỡ cảnh phong phú như: ñặc tả, cận cảnh, trung cảnh, toàn cảnh, viễn cảnh Xem phim ta ñang ñược xem hàng loạt loại cảnh, loại khn hình phong phú, đa dạng Trong Cuộc chiến ñi qua, K Ibragimov ñã kiến tạo nhiều loại cảnh, loại khn hình nhờ việc để người kể chuyện ngơi thứ ba liên tục di chuyển điểm nhìn đối tượng Mỗi cỡ cảnh phát huy triệt để khả tự đặc thù khứ, lịch sử, thực, người Có thể thấy Cuộc chiến qua khn hình đặc tả, cận cảnh - cỡ cảnh điện ảnh ưa chuộng Khn hình đặc tả xuất ống kính camera tiến sát lại đối tượng, quay tỷ mỉ, đối tượng phóng to, chiếm gần hết diện tích khn hình với mục đích nhấn mạnh, tơ đậm, chuyển tải ẩn ý Học tập điện ảnh, K Ibragimov tạo nên nhiều khn hình ñặc tả, cận cảnh hàm chứa bao dụ ý nghệ thuật Khn hình đặc tả đơi chân Tsanka cho thấy tường tận khổ ải, khắc nghiệt mà chàng tù nhân khác phải trải qua ñường ñi ñày: "Anh quẳng ñôi ủng ñã há mõm phải buộc giây nhợ chằng chịt Đơi chân xây xát ñến tứa máu, kẽ chân ñầy ổ nhiễm trùng" [1, tr 258] Lối zoom cận cảnh ñã bắt gọn vô số nhược ñiểm thể bà 86 TRƯỜNG ĐẠI HỌC THỦ ĐÔ H NỘI vợ ông Magomedaliev: "Từ cổ áo xẻ rộng nhìn thấy phần ngực nhăn nheo chảy sệ bà, nách ñã ñược cạo kỹ lớp da căng mỡ rõ vệt chân lơng màu nâu sóng lượn Mái tóc lưa thưa, đen nhánh nhờ thuốc nhuộm phủ lồ xồ xuống khn mặt màu bánh mật, mắt rõ quầng thâm màu tím đêm qua ñã uống rượu" [1, tr 500] Bằng cận cảnh, chân dung bà vợ ơng Magomedaliev lên đầy chất biếm hoạ, nực cười với nét xấu xí, thơ kệch, già nua, xấu mã Cách ăn vận, trang ñiểm vụng về, chí lố lăng kệch cỡm Cận cảnh làm toát lên ngụ ý mỉa mai, châm biếm sâu sắc kẻ ăn ngồi chốc lúc bao người dân thường khác cịn chịu đói khát, bị dập vùi Đáng ý loại khn hình đặc tả, cận cảnh ñường nét, cử ñộng, biến ñổi gương mặt người diễn viên – phương thức ñặc thù, ñộc ñáo nghệ thuật ñiện ảnh nhằm thể cao trào tâm lý, xung ñột, căng thẳng, giằng xé hay xao ñộng nhẹ nhàng ñang diễn sâu kín nội tâm người Trong Cuộc chiến ñi qua, K Ibragimov vận dụng triệt để kiểu khn hình đặc tả để khắc hoạ sâu sắc tâm lý, cung bậc tình cảm bên nhân vật Từ điểm nhìn - góc quay camera diện, tiệm cận, gương mặt Kesyrt lên cụ thể, chi tiết: "máu hai bên thái dương chạy rần rật, hai má ửng đỏ, đơi mơi thắm nhơ bực bội, cặp mắt đen, khơng biết có phải chói hay ngun nhân khác nheo nheo ươn ướt" [1, tr 47] cho thấy tâm trạng đầy khó chịu, ấm ức, tức tưởi, tủi thân Kesyrt lúc ñầu nàng bị gạt ngồi lễ hội Peskhoi - Lam Đơi mắt biết nói Tsanka đặc tả nói lên bao nỗi niềm tâm chất chứa lòng chàng Đó sửng sốt, ngỡ ngàng trước Kesyrt xinh ñẹp, lộng lẫy vầng thái dương ngày lễ hội "hàng lông mày nhướn lên cánh chim ñịa bàng, mắt mở to" [1, tr 43]; nỗi ñau chứa chất niềm căm thù dội chàng tận mắt chứng kiến cảnh bọn phát xít bắn chết ñứa em trai Basil: "cặp mắt sáng màu xanh da trời Tsanka sẫm lại, nhỏ ñi, vằn vện tia máu, xích lại gần nếp nhăn gốc mũi" [1, tr 477- 478]; bàng hoàng, thẫn thờ, rụng rời ñọc thư trai báo tin nhà dân làng bị ñưa ñi Sibir: "chàng nhìn chằm chằm vào lửa đèn dầu ánh mắt vô hồn" [1, tr 490] Bên cạnh khn hình đặc tả, K Ibragimov cịn học điện ảnh lối tự khn hình trung cảnh Lấy người làm trung tâm khn hình, trung cảnh "quay người từ khoeo chân (ñầu gối) trở lên" [4, tr 95] Trong Cuộc chiến ñi qua, K.Ibragimov sử dụng trung cảnh phần nhiều vào việc khắc hoạ chân dung nhân vật khiến hình ảnh nhân vật lên đầy đặn, tồn diện so với khn hình đặc tả, người đọc tri nhận khơng ngoại hình mà cịn suy nghĩ, tính cách, tình cảm, số phận nhân vật Hầu hết chân dung tất nhân vật tác phẩm lột tả TẠP CHÍ KHOA HỌC − SỐ 5/2016 87 trung cảnh Chẳng hạn trung cảnh Basil sau anh ném chai chất cháy tiêu diệt xe tăng Đức: "Chiếc xe tăng bốc lửa, ñúng lúc tràng tiểu liên quét vào ngực, xuyên qua thể trai tráng, khỏe mạnh Basil bật người lên, chân khuỵu xuống, sau cậu nắm chặt tay lại, gượng dậy, vươn người phía trước thú, trừng mắt nhìn thẳng vào chết, khơng chút sợ hãi, khó nhọc bước thêm bước nữa, hét thật to, khinh bỉ quân thù" [1, tr 477] Qua trung cảnh, ta tỏ tường khí phách anh dũng, sống mái với quân thù Basil Trung cảnh ñã dựng nên tượng ñài người anh hùng cứu quốc biểu trưng cho lịng u nước sâu đậm sức sống quật cường toàn thể dân tộc Nga Trung cảnh chân dung Gustan gặp Tsanka làm ta liên tưởng ñến người phụ nữ yêu lao ñộng, cần mẫn, tính tình mộc mạc, chất phác, đơn hậu: "Tsanka nhìn gái thấy đơi má đỏ ửng khn mặt gầy, cổ, hai tai, đơi bàn tay thơ kệch, nứt nẻ lao động nặng nhọc run run hồi hộp" [1, tr 608] Trong điện ảnh, khn hình tồn cảnh "camera tiến tới gần, tách vài nhân vật khỏi bối cảnh lớn, đám đơng, cho ta thấy họ từ ñầu tới chân Bối cảnh ñược thu hẹp làm cho hành ñộng nhân vật" [4, tr 93] So với đặc tả, cận cảnh trung cảnh tồn cảnh chân dung tồn thân nhân vật, phạm vi thực ñược phản ánh ñã rộng lớn Trong Cuộc chiến ñi qua, ta bắt gặp ñược nhiều toàn cảnh giàu ý nghĩa: toàn cảnh lễ hội làng Peskhoi - Lam tái nếp sống sinh hoạt tươi vui, sôi nổi, tinh thần lạc quan, yêu thích ca hát, nhảy múa phong tục văn hố lễ hội đặc sắc người Chechnya, tồn cảnh nhà bà Haza lộ sống mộc mạc, dân dã người lao ñộng nghèo, lương thiện Trung tâm toàn cảnh nhân vật Chẳng hạn toàn cảnh cử luống cuống, vụng Kesyrt lần ñầu gặp Salakh ñã phơi bày tình cảm ñắm ñuối, mê say ñến ngây dại trước chàng trai trẻ nàng: "cô mở to mắt, chớp chớp liên tục, ñi chân ñất, ñầu tóc chưa chải, mặc áo cánh, lặng lẽ bước ngồi đứng chết lặng nhìn chàng trai bị bỏ bùa mê" [1, tr 54] Rất dễ ñể thêm Cuộc chiến qua khn hình tồn cảnh sinh động, nén dồn nhiều thơng điệp tư tưởng quan trọng cảnh Haron cưỡng hiếp Kesyrt, cảnh Dikhant ôm chặt đứa trai Deny chết vào lịng hay cảnh Tsanka vùng vẫy dòng nước lũ cuối tác phẩm Nói tới khn hình điện ảnh cịn nói tới viễn cảnh hay đại viễn cảnh Lúc này, camera ñược ñẩy xa, thu lấy phạm vi thực rộng lớn Trong Cuộc chiến ñi qua, K Ibragimov khai thác, kiến tạo khuôn hình viễn cảnh / đại viễn cảnh nhằm phản ánh thực sống bên tầm bao quát, vĩ mơ, chuyển tải đến người đọc nhiều dụ ý nghệ thuật phong phú Những viễn cảnh thiên nhiên hay sống sinh 88 TRƯỜNG ĐẠI HỌC THỦ ĐÔ H NỘI hoạt vùng Bắc Kavkaz xuất trang 41, 53, 69, 131 ñã tái thơ mộng, xinh ñẹp cảnh sắc nếp sống n bình nơi Viễn cảnh mơ tả chiến Hồng qn Liên Xơ với phát xít Đức (trang 472) cho thấy tồn cục diện căng thẳng, cân não hai phe chiến trường, từ ñó làm bật lên gan dạ, kiên cường chiến sĩ Hồng quân; viễn cảnh làng Duts - khote bị cày xới, biến dạng mắt quan sát Tsanka từ vị trí đứng mỏm ñá cao (trang 562) ñã gợi anh nỗi ñau, chuyển tải đến người đọc thơng điệp quy luật vận động, biến đổi khơng ngừng sống Có thể thấy, loại cảnh có mạnh tự ñịnh Nếu ñặc tả, cận cảnh, trung cảnh, tồn cảnh có lợi phản ánh thực tầm vi mơ - thực đời sống tâm lý, tình cảm bên người viễn cảnh / ñại viễn cảnh lại bật khả khám phá, tiếp cận thực vĩ mô - thực sống bên Cuộc chiến ñi qua giống phim sử dụng tổng hợp, ñồng thời luân phiên nhiều loại cảnh, loại khn hình nên có sức khái qt rộng lớn vê thực, người, tiếp cận ñời sống nhìn đa chiều, đa diện Thứ hai, hình ảnh hội hoạ hay nhiếp ảnh hình ảnh tĩnh tại, bất động, bị đóng băng giấy "hình ảnh chuyển động Đó ngơn ngữ chủ yếu điện ảnh, mà khơng loại hình khác sử dụng" [4, tr 13] Tính chất động khn hình điện ảnh thể rõ hình ảnh miêu tả Cuộc chiến qua Nó khiến cho thực sống, hình tượng người phản ánh lên ñầy ấn tượng, giàu sức ám ảnh, hình thành nên tác phẩm kiểu khn hình nghe - nhìn với lối tiếp nhận trực quan, trực tiếp người ñọc giống cách khán giả tiếp nhận phim Những yếu tố làm nên tình chất "động" cho khn hình Cuộc chiến qua "diễn xuất" nhân vật Nhân vật ñi lại, hành ñộng, thao tác, thay ñổi nét mặt liên tục Thêm vào hiệu ứng âm thanh, ánh sáng tương tác, hỗ trợ Chẳng hạn khn hình bà Soby (trang 519) từ lúc bà vung dao đoạt mạng tên lính nhẫn tâm bắn chết trai bà cho ñến lúc người phụ nữ nằm xuống sống ñộng, cụ thể, giàu sức ám ảnh loạt cử chỉ, hành ñộng mạnh mẽ, liệt, kịch tính người phụ nữ Chechnya: ñứng yên, hét lên, run bắn lên kích ñộng, bật cười hả, ngã vật xuống, căng người ra, hai tay xoãi sang hai bên, nét mặt lộ rõ cảm xúc: nụ cười đọng lại khn mặt dính đầy máu người khác, miệng móm mở rộng lại bốn sâu Phải nói rằng, ngịi bút giàu chất tạo hình nhà văn ñã cấp cho diễn viên - nhân vật bà Soby "động tác diễn xuất" có thần, qua ñó lột tả ñắc ñịa cao trào cảm xúc nhân vật này: nỗi ñau khổ con, lịng căm thù hố thành hành động phản kháng dội với tên lính tàn ác, cảm giác mãn nguyện, thản sau trả xong nợ TẠP CHÍ KHOA HỌC − SỐ 5/2016 89 máu giúp trai Hiệu ứng âm (tiếng cười bà Soby), ánh sáng (ánh sáng lấp lánh lưỡi dao, ánh nắng mặt trời) gam màu tương phản (màu ñỏ máu, màu trắng tuyết) tham gia hỗ trợ, chạm khắc khiến khn hình nhân vật thêm sống động, ấn tượng, có da thịt, thần sắc khơng bị khơ cứng, đóng băng Nhân vật bước từ trang giấy ngồi đời, hiển trước mắt người đọc Tồn cảnh người phụ nữ già nua hành động rắn rỏi để thực thi lẽ cơng lý, cơng bình trở thành ẩn dụ ám ảnh, biểu tượng ñắt giá cho nỗi thống khổ ý chí nội tâm mạnh mẽ dân tộc Chechnya bão táp lịch sử thời ñại Bên cạnh đó, việc sử dụng ln phiên nhiều cỡ cảnh thay đổi liên tục điểm nhìn - vị trí camera suốt chiều dài tác phẩm nói tạo nên tính chất "động" cho dãy khn hình Cuộc chiến qua có cấu trúc giống phim: cảnh quay, loại khn hình khác chiếu từ ñầu kết thúc Có thể thấy, tự nhiều ñiều khứ, lịch sử, chiến tranh, số phận, tâm lý, tính cách nhân vật, thiên nhiên, đời sống sinh hoạt thơng qua loạt khn hình động, nhiều kích cỡ - rõ ràng phong cách tự ñặc trưng nghệ thuật ñiện ảnh ñã ñược K.Ibrgimov vận dụng khéo léo, tài tình tiểu thuyết Cuộc chiến qua 2.2 Âm Ngơn ngữ điện ảnh khơng hình ảnh mà âm Điện ảnh kỹ thuật sử dụng âm nhằm hỗ trợ, làm tăng sức biểu cảm cho khn hình, tạo bầu khơng khí phù hợp với cảnh phim, gây kịch tính, mơ tả âm ñời sống ñem lại cảm giác phim y thật, diễn tả tinh tế nội tâm, tính cách nhân vật hay khái quát chiều sâu triết lý Âm ñịnh lớn ñến thành bại phim Nó quan trọng điện ảnh nước ngồi có hẳn chức danh đạo diễn âm (Sounddesigner) ñể người chuyên lo phần kịch âm thanh, âm nhạc cho cảnh phim, tập phim Ở Cuộc chiến ñi qua, K Ibragimov học tập điện ảnh cách kết hợp phần hình với phần tiếng ñể làm tăng sức ám ảnh cho phần hình, lồng ghép, chen vào phân cảnh miêu tả cung bậc âm có giai điệu, tiết tấu tương ứng với nội dung, tính chất, sắc thái phân cảnh khiến hiệu biểu ñạt sức lay ñộng phân cảnh tới bạn ñọc ñược nhân lên gấp đơi Phân cảnh bà Haza qua đời lồng ghép với chuỗi âm não nề, rùng rợn: tiếng Kesyrt gào khóc thảm thiết, tiếng kêu chít chít lũ dơi chao qua chao lại rúc - úc cú mèo rúc lên giọng ma quái, hoang dại lại cười lên giọng âm vang Huc - huc ha-ha-ha - tiếng vang âm âm độc địa lan xa khắp thung lũng [1, tr 202] Chuỗi âm ñang phổ khúc nhạc hiếu não nề, ốn 90 TRƯỜNG ĐẠI HỌC THỦ ĐƠ H NỘI tăng thêm tính chất thê lương, rầu rĩ cho cảnh tượng chết chóc vốn ñã buồn bã Người ñọc rơi nước mắt, thấy nhói đau trước số phận éo le, nhiều nghịch cảnh bà Haza bất hạnh: ñời sống chất phác, đơn hậu, cần cù lao động cuối lại phải ngã quỵ cú sốc tinh thần lớn: cối xay nước bao năm nguồn sống, người bạn tinh thần với mẹ bà bị quyền xố sổ để nhường chỗ cho máy xay ñộc quyền nhà nước, miếng ăn mất, đói hữu trước mặt Âm khiến ñi người đàn bà gố thêm ám ảnh, bi thương, cứa vào lịng độc giả cảm giác chua xót nghĩ số phận người, ñặc biệt tầng lớp lao động nghèo khổ sóng tập thể hố diễn mạnh mẽ Chechnya kỷ trước Có lúc hồ tấu âm nghe chói tai, hãi hùng cung âm ñược ñẩy căng cao độ, có tiết tấu nhanh, mạnh, gấp gáp để hỗ trợ cho phân cảnh mô tả chiến tranh Trên ñường anh em nhà Arachaev hành quân mặt trận chống phát xít Đức: lũ ngựa hoảng loạn hí ầm ĩ, người bị thương kêu khóc, mặt đất nảy lên sức ép bom, tiếng đạn súng máy nổ giòn giã Trong trận huyết chiến ngoại ô Moskva phe Hồng quân với bọn phát xít: tiếng động xe tăng gầm rú điên cuồng, tiếng ñạn réo sát bên tai [1, tr 456]; tiếng hô vang huy trưởng - thiếu tá Nephedov "Xung phong! Đánh giáp cà! Tiến lên, anh em!" [1, tr 467]; tiếng la hét ầm ầm; có chửi bới ầm ĩ tiếng Chechnya [1, tr 455] chiến sĩ Hồng quân Hiệu ứng âm giúp lột tả hữu hiệu cam go, khốc liệt, kịch tính chiến trường tâm lý căng dây chão người lính Nó làm cho phân cảnh chiến trận trở nên thật hơn, có hồn hơn, khiến bạn đọc có cảm tưởng trực tiếp trải nghiệm không gian chiến tranh thực Dưới bàn tay K Ibragimov, âm biến hố liên tục giai điệu, tiết tấu để thích ứng với nội dung, tính chất phân cảnh, hỗ trợ, tăng cường sức biểu ñạt biểu cảm cho khn hình Trong điện ảnh, ñạo diễn hay có thủ pháp ñể âm nhạc vang lên khoảnh khắc nhân vật chìm vào suy tư, mơ mộng Lúc nhạc tiếng nói bên nhân vật, góp phần diễn tả nội tâm nhân vật ñồng thời tạo nên khoảng lặng trữ tình dư ba cho cảnh phim Những thích đạo diễn tâm lý nhân vật lời thuyết minh hay dịng phụ đề chạy ảnh đem lại lộ liễu vơ dun, ý nhị, thay vào "nơi lời nói bất lực nơi sẵn sàng xuất lời nói hùng hồn: âm nhạc" (Tchaikovsky) [4, tr 125] Thủ pháp ñiện ảnh ñược K Ibragimov vận dụng tài tình đoạn miêu tả tâm lý nhân vật Sau biết tin Kesyrt ñi lấy chồng, Tsanka ngồi im lặng lâu bên dịng nước, mắt đỏ hoe phi ngựa xuống thung lũng Lúc này, dân ca với âm ñiệu da diết văng vẳng bên tai anh (trang 167 - 170) Lời hát vừa nói chàng kỵ sĩ đơn phi ngựa núi người TẠP CHÍ KHOA HỌC − SỐ 5/2016 91 yêu ñã bị ép gả cho nhà giàu vừa hối thúc chàng kỵ sĩ mau mau phi ngựa đến đám cưới để tìm người u Đó phép ẩn dụ tinh tế cho toàn tâm trạng ñau khổ khao khát, ước muốn chàng Tsanka Âm nhạc hoà tinh thần nhân vật, làm sáng rõ nội tâm sâu kín nhân vật tạo cho phân cảnh dư ngân lắng đọng lịng người 2.3 Montage Bên cạnh hình ảnh, âm đặc trưng quan trọng nghệ thuật ñiện ảnh kỹ thuật montage Vốn ban ñầu, thuật ngữ montage dùng ngành kỹ thuật, việc lắp ráp chi tiết khí thành máy hoàn chỉnh Về sau, montage trở thành thuật ngữ chuyên ngành ñiện ảnh ñể việc xếp, lắp ráp, ghép nối tất ñơn vị, yếu tố phim thành chỉnh thể tồn vẹn, thống cho biểu mức độ cao thơng điệp tư tưởng tạo nên tính nghệ thuật hấp dẫn cho phim Montage tiến hành theo hai bước: ñầu tiên xếp, bố trí hình ảnh, âm thanh, ánh sáng, đạo cụ, góc quay cảnh phim (plan), tiếp ñó thao tác lắp ráp, liên kết, xếp cảnh phim ñã ñược quay riêng lẻ thành ñoạn, phần, tập toàn thể phim Đạo diễn có cao tay hay khơng, phim có xuất sắc, ấn tượng hay khơng nằm montage tức nghệ thuật cấu trúc, tổ chức, liên kết yếu tố phim Trước hết nói montage phân cảnh Chất điện ảnh tác phẩm K Ibragimov thể rõ lối tổ chức phân cảnh có kết hợp, tổng hồ cách điêu luyện, tinh tế nhiều yếu tố: khn hình nhân vật, âm thanh, ánh sáng, màu sắc, phối hợp điểm nhìn - góc quay Trong đó, yếu tố góp phần đắc lực vào việc làm hình, sắc tâm lý, tính cách nhân vật chủ đề, tư tưởng phân cảnh Lấy ví dụ phân cảnh nói việc Kesyrt thức chấp nhận tình u Tsanka ñêm trăng thơ mộng bên bờ suối (trang 164 - 167) Ban đầu, K.Ibragimov mơ tả nói chuyện chàng Tsanka si tình với nàng Kesyrt kiêu kì, đỏng đảnh cách đáng u Ơng sử dụng điểm nhìn khách thể từ vị trí người kể chuyện, vận dụng lối quay tồn cảnh điện ảnh ñể giúp thấy ñược trọn vẹn tranh phong cảnh thiên nhiên lẫn chân dung nhân vật từ khn mặt, lời nói cử động chân tay, ôm, cự tuyệt Nút thắt kịch tính phân cảnh Kesyrt sau hành động xơ ngã Tsanka ngước nhìn lên bầu trời đầy sao, dũng cảm thú nhận tình u nàng với chàng cầu mong Thượng ñế người chồng cố tha tội Lúc này, nhà văn sử dụng điểm nhìn chủ quan từ vị trí nhân vật Tsanka ñang cự li cực gần với Kesryt ñể ñặc tả thay ñổi tinh tế gương mặt nàng, qua giúp ta hiểu nội tâm nhân vật Nó tương tự di chuyển camera có tính tốn đạo điễn ñiện ảnh: từ toàn cảnh tới cận cảnh, từ xa nhích lại gần, tập trung vào điểm nhấn gương mặt 92 TRƯỜNG ĐẠI HỌC THỦ ĐÔ H NỘI phần thể diễn viên ñể phản ánh sóng tình cảm, suy nghĩ cuộn lên họ Ở cự li gần, khuôn mặt Kesyrt lên cụ thể ñến chi tiết: tia sáng lấp lống đơi mắt; hai giọt nước mắt to mặn chát rơi xuống; đơi chân run rẩy, hai bàn tay bất lực vung lên, rạo rực ñến ñứng tượng trước mặt chàng trai ñang ngồi co ro [1, tr 167] Khn hình cận cảnh, đặc tả cho thấy Kesyrt ñang rơi vào trạng thái xúc ñộng độ bao u thương với Tsanka lâu nàng tự kìm nén tn trào, vỡ ồ, có chút bối rối, chút hạnh phúc, chút day dứt mối tình chân thành, mãnh liệt mà nàng khơng cịn giữ thuỷ chung với người chồng ñã khuất Phải nói tới thêm nghệ thuật điều tiết, bố trí, xử lý ánh sáng theo nguyên tắc tương phản ñầy chất ñiện ảnh K Ibragimov Ở ñoạn ñầu Kesyrt Tsanka chuyện trị "đêm khơng trăng tĩnh lặng, tối bưng ñầy sao" [1, tr 164] Đến chỗ cao trào, Kesrt trực tiếp thổ lộ tình u với Tsanka nhà văn mơ tả "vầng trăng lưỡi liềm bắt ñầu lên sau dãy núi" [1, tr 166] Trên thẫm tối khơng gian ánh sáng vầng trăng hướng vào Kesyrt ñã soi tỏ, làm bật biến chuyển khn mặt nàng, giúp ta đọc tâm chất chứa lịng người thiếu phụ Ở đây, ánh trăng đóng vai trị pano phản quang hay dùng cảnh quay phim ñể tơ sáng, làm góc cạnh khn mặt, thể diễn viên, tạo vùng sáng tối cho khuôn hình, giúp truyền tải hiệu đời sống tinh thần, tình cảm nhân vật Phối hợp với di chuyển điểm nhìn - góc quay linh hoạt, nghệ thuật ñiều tiết ánh sáng tinh tế cách phối âm khéo léo tương ứng với tính chất phân cảnh Đây phân cảnh ñầy lãng mạn, hạnh phúc hai nhân vật nên nhà văn ñã chủ ý phối kèm vào âm tự nhiên thật êm ñềm, du dương: "trong khu ñầm lầy Vashandaroi vọng lại tiếng ếch kêu" [1, tr 164]; "một muỗi vo ve bên tai; từ thung lũng vọng lại tiếng trống dồn dập ñiệu nhảy Lezghinka" [1, tr 166]; "từ làng Duts - Khote vọng lại tiếng gà gáy sáng ñầu tiên" [1, tr 166] Những giai điệu hiền hồ chốn làng q khiến tình yêu Tsanka Kesyrt thêm ñẹp, sáng, nên thơ câu chuyện cổ tích Sự tương tác nhuần nhuyễn âm thanh, ánh sáng, di chuyển ñiểm nhìn phân cảnh ñã kể cho ta nghe câu chuyện tình u đơi lứa mộc mạc, giản dị mà thánh thiện, cao đẹp Khơng khó ñể tìm thêm Cuộc chiến ñi qua phân cảnh mà nhà văn ñã biết tận dụng sức mạnh tổng hợp ánh sáng, âm thanh, góc quay ñể truyền tải hữu hiệu nội dung, ý nghĩa phân cảnh tạo nên ñộc giả nhiều xúc cảm thẩm mĩ Ở cấp ñộ tồn phim, montage điện ảnh kỹ thuật cắt - ghép, lắp ráp cảnh phim Thông thường, phim ñược tiến hành quay cảnh riêng lẻ sau cảnh phim lắp ráp lại theo ý ñồ tư tưởng ñạo diễn TẠP CHÍ KHOA HỌC − SỐ 5/2016 93 Cuộc chiến ñi qua K Ibragimov có lối kết cấu gồm nhiều phân cảnh Dấu hiệu hình thức dễ nhận thấy dấu (***) dùng ñể chia cắt văn tác phẩm thành nhiều ñoạn văn Mỗi ñoạn văn nói một vài kiện, biến cố với nhóm nhân vật, tốt lên nội dung định, có ý nghĩa, giá trị tương đương cảnh, trường ñoạn phim Kết cấu phân cảnh cịn tạo từ việc nhà văn liên tục phá vỡ trình tự tuyến tính trước sau mạch kiện; kiện, biến cố khác khơng gian, thời gian đan xen, ghép nối với Câu chuyện khơng phải dịng chảy kiện mà ghép lại từ vô số mảnh kiện Mỗi chỗ ngưng nghỉ, bị ngắt lại mạch kiện, từ ñoạn văn nói kiện, biến cố thời gian, khơng gian chuyển sang đoạn văn nói kiện, biến cố thời gian, khơng gian khác ranh giới ñánh dấu kết thúc cảnh bắt ñầu cảnh Tác phẩm có trục tự ñời gắn liền với biến cố lịch sử nhân vật Tsanka từ năm 1924 cho ñến năm 1995 Ngay trục tự có phá vỡ trình tự tuyến tính Tác phẩm có ba phần Mở đầu phần hình ảnh ơng già Tsanka khung cảnh chiến tranh li khai với thích rõ ràng nhà văn thời gian địa điểm: Tháng Ba, năm 1995 Chechnya Ngơi làng nhỏ Duts - Khote núi cao Tất dân làng rời cịn lại Tsanka Goisum cố bám trụ Họ nói chuyện với Tiếp đó, từ kiện nguồn nước biến bị trúng bom, theo hồi tưởng Tsanka, tác phẩm lần trở lại kiện có liên quan tới dịng họ Arachev từ lúc hưng thịnh đến lúc suy tàn, cơng tập thể hố quyền Xơ viết năm 20 Sang đến phần hai, mạch truyện quay trở lại với kiện thời - chiến tranh li khai Chechnya năm 1995, nối tiếp câu chuyện Tsanka Goisum Cái chết thương tâm Goisum khiến Tsanka hồi nhớ lại trang sử bi hùng khứ: trình tập thể hố từ năm 30 trở đi, Tsanka bị ñi ñày Kolyma Mở ñầu phần ba ngược câu chuyện thời ñiểm năm 1995, Tsanka buồn rầu khơng liên lạc với đứa cháu nội, nghĩ tiếp khủng khiếp chiến tranh Và hàng loạt tai hoạ, chiến tranh qua trước lại tái hiện: Tsanka từ Kolyma trở về, Tsanka ñi học trường Đảng, tham gia vào hai chiến tranh Vệ quốc Liên Xô với Phần Lan (1939-1940), Liên Xô với phát xít Đức (1941-1944) bị trục xuất khỏi quân ñội, xây dựng gia ñình Kết thúc tác phẩm lại hình ảnh Tsanka "thời tại" - năm 1995 bị trơi dịng nước lũ Đan xen, ñồng hiện, trộn lẫn với trục tự đời Tsanka cịn vơ số mẩu chuyện nhân vật khác: Bushman, Kesyrt, Polina, Eleonora, bà Haza, Magomedaliev, ông Baki - Haji, Basil Những mẩu chuyện bất tn theo trình tự tuyến tính: Bushman ñi lưu ñày ñược kể trước Bushman thời Moskva, Eleonora làng Dust - Khote ñược kể trước Eleonora thời Sankt - Peterburg 94 TRƯỜNG ĐẠI HỌC THỦ ĐÔ H NỘI Rõ ràng, trục thời gian nhân tái ñời Tsanka ñã bị bẻ gẫy, ñảo lộn, khứ, ñan xen Chỗ mạch kiện ñang bị chệch hướng ñi làm cho tác phẩm liên tục bị cắt ñoạn Đồng thời việc ñồng hiện, luân phiên nhiều mẩu chuyện nhiều nhân vật khác nhau, không gian, thời gian khác tạo nên tính chất nhiều phân cảnh cho tiểu thuyết Mỗi câu chuyện nhân vật phân cảnh, trường đoạn phim Tồn tác phẩm tương tự phim ñược xâu chuỗi, ráp nối từ hàng loạt cảnh ñơn lẻ Trong Cuộc chiến qua, mạch hồi tưởng, liên tưởng nhân vật (ñặc biệt mạch hồi tưởng, liên tưởng nhân vật trung tâm Tsanka) hay người kể chuyện sợi dây liên kết, móc nối đoạn văn với ñoạn văn khác, cảnh sang cảnh khác Tuy nhiên, K Ibragimov ghép nối cảnh, ñoạn riêng lẻ nghệ thuật ñối lập tương tự montage song hành điện ảnh Theo đó, hai cảnh khác nhau, tương phản với ñược ñặt cạnh "Cuộc ñối chất" hai nghịch cảnh làm tốt lên nhiều hàm ý sâu sắc Ví dụ, sau cảnh Dikhant đau đớn ngồi ơm xác chết đứa trai toa tàu chật ních dân di cư người Vainakh lem luốc, đói khát cảnh toa tàu sang trọng phía trước, vị cán lãnh ñạo bỉ ổi người Vainakh - tên chuột cống hậu phương Magomedaliev ung dung ngồi uống rượu, nhắm đồ ăn bng lời miệt thị, xúc phạm dân tộc khơng ngớt Hai cảnh sống trái ngược ñược ñặt cạnh làm nảy sinh móc nối cảnh lại để đối chiếu, so sánh, gợi cho người ñọc liên tưởng ñến thực tế khắc nghiệt: bão lịch sử, có số phận thật bất hạnh, đáng thương có tên hội, sẵn sàng hưởng lạc, phản bội cội nguồn Bức tranh thực thật muôn màu, muôn vẻ Để nối cảnh, K Ibragimov thường sử dụng cảnh cắt ngang (plan de coupe) hay cảnh rắc-co ñiện ảnh Cảnh rắc-co phổ biến phong cảnh, thường ñược ñạo diễn sử dụng làm bước đệm trước trình chiếu cảnh phim ñể tránh gây cảm giác ñột ngột, hụt hẫng cho người xem Ở Cuộc chiến ñi qua, tranh phong cảnh thiên nhiên hay tồn cảnh đời sống người trang 131, 143, 181, 201, 253, 345, 407, 484 ñã trở thành cảnh rắc-co giúp cho chuyển cảnh, nối cảnh diễn thật ngọt, thật tự nhiên Học tập kỹ thuật montage ñiện ảnh khâu ráp nối cảnh phim, K Ibragimov ñã khiến cho tiểu thuyết Cuộc chiến ñi qua có lối trần thuật hấp dẫn, lôi Sức hấp dẫn, lơi đến từ việc xáo trộn kiện, biến cố, lồng ghép, luân phiên, ñan xen khứ với tại, cốt truyện ghép mảnh, phi tuyến tính, trình tự kể khơng trùng khít với diễn biến trước sau câu chuyện ñược kể Đây vừa phong cách tự ñặc trưng phim ảnh vừa ñặc ñiểm bật nghệ thuật trần thuật tiểu thuyết ñại hậu ñại nói chung TẠP CHÍ KHOA HỌC − SỐ 5/2016 95 KẾT LUẬN Cuộc chiến ñi qua tiểu thuyết phản ánh thực phương thức nghệ thuật độc đáo: sử dụng ngơn ngữ điện ảnh với khn hình động, hiệu ứng âm hỗ trợ cho khn hình montage Phương thức giúp thực lịch sử, khứ, chiến tranh, ñời sống người, thiên nhiên ñược tái sống ñộng, y thật, giàu sức ám ảnh muôn vàn chiều kích đồng thời đem tới cho tác phẩm thành tựu ñáng kể mặt nghệ thuật trần thuật, làm khơi dậy độc giả nhiều khối cảm thẩm mỹ tươi Việc vận dụng ngơn ngữ điện ảnh cách hữu hiệu cho thấy am hiểu sâu sắc tài hoa K Ibragimov tiếp nhận, khai thác, phát huy cách sáng tạo tinh hoa nghệ thuật thứ bảy vào lĩnh vực sáng tác văn chương Sự tài hoa hứa hẹn ñưa tên tuổi nhà văn ngày toả sáng TÀI LIỆU THAM KHẢO K Ibragimov (2003), Cuộc chiến ñi qua, Đào Minh Hiệp dịch, Nxb Lokid Premium Moskva, Nga Hà Văn Lưỡng, Một vài ñặc ñiểm văn học nga đương đại - nhìn từ phương thức biểu hiện, http://tapchisonghuong.com.vn/tap-chi/c111/n871/Mot-vai-dac-diem-cua-van-hoc-nga-duongdai-nhin-tu-phuong-thuc-bieu-hien.html Nhiều tác giả (1978), Lịch sử điện ảnh giới, (Vũ Quang Chính - Đỗ Thuý Hà dịch, tập 2), Nxb Văn hoá Hà Nội Bùi Phú (1984), Đặc trưng ngơn ngữ điện ảnh, Nxb Văn hoá Hà Nội Cao Thuỵ (2004), Điện ảnh nghệ thuật thứ bảy, Nxb Trẻ, Tp Hồ Chí Minh Laurent Tirard (2007), 20 học điện ảnh, (Hải Linh, Việt Linh dịch), Nxb Văn hoá Sài Gịn, Tp Hồ Chí Minh Bruno Toussaint (2007), Ngơn ngữ điện ảnh truyền hình, Hội Điện ảnh Việt Nam THE CINEMATOGRAPHY OF THE NOVEL "THE PAST WARS" OF KANTA IBRAGIMOV Abstract: Abstract Kanta Ibragimov - a Chechen writer is now very famous in the contemporary Russian literature forums "The Past Wars" is one of his famous novels The novel was written about Chechnya and other regions of the Russian Federation during the 20th century This article focused on studying the cinematography of the novel such as images, sounds and montages These factors contributed to highlighting the value and success of the novel Keywords: Keywords Kanta Ibragimov, The Past Wars, cinematography ... tả, K Ibragimov cịn học đi? ??n ảnh lối tự khn hình trung cảnh Lấy người làm trung tâm khn hình, trung cảnh "quay người từ khoeo chân (ñầu gối) trở lên" [4, tr 95] Trong Cuộc chiến ñi qua, K .Ibragimov. .. đồng, gần gũi với cách kiến tạo, xử lý khn hình đi? ??n ảnh Thứ nhất, hội hoạ hay nhiếp ảnh, hình ảnh thường có tính chất đi? ??m nhìn đi? ??n ảnh, nhà quay phim ln để camera "bay nhảy" linh hoạt nhiều... hình đi? ??n ảnh cịn nói tới viễn cảnh hay ñại viễn cảnh Lúc này, camera ñược ñẩy xa, thu lấy phạm vi thực rộng lớn Trong Cuộc chiến ñi qua, K Ibragimov khai thác, kiến tạo khn hình viễn cảnh /