Bài viết sẽ chỉ ra sự tương tác giữa các khái niệm trọng yếu trong hệ lí thuyết liên văn bản và kí hiệu học, các điểm tựa lí luận khi so sánh hai hệ lí thuyết, đồng thời chỉ ra mối quan hệ giữa chúng, khai triển vấn đề chuyển thể dưới góc nhìn của hai hệ lí thuyết và dẫn chứng bằng việc nghiên cứu trường hợp: Kí hiệu biểu thị thời gian trong truyện và phim “Tôi thấy hoa vàng trên cỏ xanh”.
CHUYỂN THỂ KÍ HIỆU BIỂU THỊ THỜI GIAN TỪ VĂN CHƯƠNG ĐẾN ĐIỆN ẢNH TRONG TRƯỜNG HỢP “TÔI THẤY HOA VÀNG TRÊN CỎ XANH” (Dưới góc nhìn liên văn liên kí hiệu) HỒNG HỮU PHƯỚC Khoa Giáo dục Tiểu học, Trường Đại học Sư phạm, Đại học Huế Tóm tắt: Nghiên cứu đồng thời liên văn kí hiệu học nhận thấy mối liên hệ bao hàm hai hệ lí thuyết, dùng phương pháp liên ngành để nghiên cứu hai hệ lí thuyết nhằm khai thác chuyển thể văn học điện ảnh có nhiều góc nhìn lạ thiết thực Bài báo tương tác khái niệm trọng yếu hệ lí thuyết liên văn kí hiệu học, điểm tựa lí luận so sánh hai hệ lí thuyết, đồng thời mối quan hệ chúng, khai triển vấn đề chuyển thể góc nhìn hai hệ lí thuyết dẫn chứng việc nghiên cứu trường hợp: kí hiệu biểu thị thời gian truyện phim “Tơi thấy hoa vàng cỏ xanh” Từ khóa: Liên văn bản, kí hiệu học, chuyển thể văn học - điện ảnh, kí hiệu biểu thị thời gian, “Tơi thấy hoa vàng cỏ xanh” ĐẶT VẤN ĐỀ Các nhà lí luận tiên phong Jacques Derrida, Roland Gérard Barthes, Julia Kristeva, Umberto Eco nhấn mạnh liên văn thuộc tính thể văn bản, xóa nhịa văn thuộc loại thể khác loại hình khác nhau, chuyển dịch (hay nhiều) hệ thống kí hiệu vào sang hệ thống kí hiệu khác Mặc dù thuật ngữ liên văn dẫn tuyệt vời cho việc nghiên cứu vấn đề chuyển thể văn chương – điện ảnh, nhiên, cần đặc biệt lưu ý đến ý kiến nhà ngôn ngữ học Roman Jakobson loại hình dịch Ơng cho rằng, cần phân biệt loại hình dịch: Dịch nội ngữ - chuyển từ cách diễn đạt sang cách diễn đạt khác ngôn ngữ; dịch liên ngữ - chuyển từ ngôn ngữ sang ngôn ngữ khác; dịch liên - ký hiệu (intersemiotic translation) - chuyển từ văn viết sang hệ thống ký hiệu phi từ vựng khác, chẳng hạn, chuyển thể tác phẩm văn học thành phim hay thành kịch [3] Với việc tác phẩm văn học chuyển thể lên ảnh, người ta chứng kiến chuyển dịch loại hình nghệ thuật kéo theo chuyển dịch hệ hình văn hóa: từ văn hóa đọc chuyển sang văn hóa nghe – nhìn; từ hình tượng nghệ thuật gián tiếp trở thành hình tượng nghệ thuật trực tiếp, nhìn thấy mắt, nghe thấy tai Sự chuyển thể văn chương – điện ảnh q trình chuyển dịch liên kí hiệu nên khơng chịu áp lực khác biệt loại hình kí hiệu mà cịn có mối quan hệ liên văn bản, liên chủ thể, cịn có đồng sáng tạo đạo diễn diễn viên Chính tương tác yếu tố kỹ thuật, văn hóa, tâm lí chiều sâu liên văn khiến cho tác phẩm điện ảnh không trung thành với gốc dựa gốc Thomas Leitch nói: “Chuyển thể dịch”, hiểu theo cách Tạp chí Khoa học, Trường Đại học Sư phạm, Đại học Huế ISSN 1859-1612, Số 01(49)/2019: tr 38-44 Ngày nhận bài: 20/7/2018; Hoàn thành phản biện: 03/10/2018; Ngày nhận đăng: 12/11/2018 CHUYỂN THỂ KÝ HIỆU BIỂU THỊ THỜI GIAN TỪ VĂN CHƯƠNG ĐẾN ĐIỆN ẢNH… 39 nhìn kí hiệu học, q trình giải mã lập mã khơng địi hỏi phẩm chất tín – đạt – nhã mà cịn địi hỏi sáng tạo không ngừng Vấn đề chuyển thể văn học – điện ảnh góc nhìn liên văn liên kí hiệu phức tạp Cả hai khái niệm đề cập đến “sự chuyển dịch kí hiệu” q trình chuyển thể Nói cách khác, để làm rõ chuyển thể tác phẩm văn học sang tác phẩm điện ảnh góc nhìn liên văn liên kí hiệu nghiên cứu chuyển dịch từ kí hiệu sang kí hiệu khác, giải thích lại có vênh lệch hai hệ thống kí hiệu, tác động “người gửi” “người nhận” sử dụng hai hệ thống kí hiệu mơi trường tương tác mạng lưới vô số văn xuất phát từ xã hội lịch sử Chúng ta thấy vênh lệch hai loại hình kí hiệu: Đối với văn học điện ảnh, lẽ dĩ nhiên, hai loại hình nghệ thuật có hai hệ thống kí hiệu hồn tồn khác Văn học dùng ngơn ngữ hệ thống kí hiệu Hệ thống lấy âm vị làm đơn vị nhỏ Điện ảnh lấy lúc: âm - hình ảnh làm hệ thống kí hiệu Chính dùng lúc hai hệ thống kí hiệu vật chất: âm - hình ảnh, điện ảnh có đơn vị kí hiệu nhỏ “cảnh quay” (scene), hiểu khơng gian hình ảnh, quy định cỡ cảnh, chứa đựng lượng thơng tin bên Hai hệ thống kí hiệu khác mặt biểu thị, văn học có ưu điểm sâu vào tư tưởng, nội tâm người nên kí hiệu trừu tượng “tương tư” dễ biểu thị, điện ảnh không làm Tuy nhiên, điện ảnh có lợi trực quan, ví kí hiệu “hoa vàng” điện ảnh, người ta cần vài giây biết bơng hoa thuộc lồi hoa gì, mọc đâu, kích thước, trạng thái nào, dùng chục câu văn miêu tả chưa ý tác giả, mà đầu độc giả người lại hình dung “hoa vàng” riêng họ Một điểm đáng lưu ý hệ thống kí hiệu văn học mang tính dân tộc, nghĩa thường viết/ nói thứ tiếng dân tộc khai sinh nó, có người hiểu tiếng nói dân tộc hiểu Cịn kí hiệu điện ảnh mang tính quốc tế, phim câm, phim hoạt hình, phim lồng nhạc không cần chuyển dịch ngôn ngữ văn học, vấn đến với khán giả khắp giới Thậm chí, phim mà khán giả không hiểu tiếng, quan sát hành động, cử chỉ, diễn xuất nhân vật, tác giả phần đốn ý nghĩa CHUYỂN THỂ KÍ HIỆU BIỂU THỊ THỜI GIAN TỪ VĂN CHƯƠNG CỦA NGUYỄN NHẬT ÁNH ĐẾN ĐIỆN ẢNH CỦA VICTOR VŨ Tác phẩm Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh chuyển thể thành phim điện ảnh tên đạo diễn Victor Vũ Victor Vũ, tên thật Vũ Quốc Việt đạo diễn phim, nhà biên kịch phim, nhà sản xuất phim người dựng phim người Mỹ gốc Việt Victor Vũ có nghiệp thành cơng với nhiều thể loại phim điện ảnh đa HOÀNG HỮU PHƯỚC 40 dạng, ông đoạt giải "Đạo diễn điện ảnh xuất sắc nhất" Liên hoan phim Cánh Diều Vàng 2012 Bộ phim Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh công chiếu vào tháng 10 năm 2015 với doanh thu phòng vé cao gây nhiều ý cơng chúng Tính đến tháng 10 năm 2015, Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh trải qua 28 lần tái phát hành với tổng số in lên đến 130.000 Kí hiệu biểu thị thời gian phim truyện, lẽ dĩ nhiên, có điểm khác Ví dụ cụm từ “Bình minh lên” truyện, hệ thống kí hiệu chữ, ba từ, nhanh gọn, rõ ý; phim, lại cảnh mặt trời nhô lên cao, ánh nắng lan khắp mặt đất, chiếu vào vườn, chiếu vào mắt nhân vật Thiều say ngủ Rõ ràng thấy “chuyển dịch” kí hiệu từ hai loại hình nghệ thuật, đến đích thơng báo: Bình minh lên, hệ thống kí hiệu khác nhau, dẫn đến tác động thẩm mĩ tới người nhận khác Trong trường hợp này, rõ ràng, với ưu điểm nghệ thuật trực quan, điện ảnh có phẩn trội văn học Sau số kí hiệu biểu thị thời gian phim truyện “Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh”: Bảng Một số kí hiệu biểu thị thời gian truyện “Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh” Nguyễn Nhật Ánh STT Thời điểm kí hiệu Sáng mặt trời lên Sáng bình minh lên Trưa trời đứng bóng Trưa trời nắng Chiều bóng tà Chiều cuối ngày Đêm trăng sáng Đêm tối đen Kí hiệu Đoạn văn chứa kí hiệu Ngồi đồng, thóc gieo mạ bắt đầu ngoi lên phía mặt trời lên Rất may, lũ quét qua đêm Khi bình minh lên, mưa ngớt, nước bắt đầu rút dần để lại mặt đường nhớp nháp sạt lở, vô số rác rến, gỗ mục [ ] Chú lại kể chuyện thằng Ghế làm rẫy, trời đứng bóng gặp ơng Năm Ve dọc đường về, hỏi “Ba đâu đây?”, Để ba bắt tang hai anh em lang thang trời nắng, gần để thần chết tóm gáy Lúc trơng chẳng khác chim non bơ vơ bóng tà xuống Cuối ngày, tơi ngồi nhà ngó ra, thấy mây tụ lại bầy Những đêm trăng sáng, không qua nhà chị Vinh, lũ bạn lại tụ tập sân nhà Xin chơi u, chơi bịt mắt bắt dê, chơi cướp cờ, chơi thả đỉa ba ba Tối đen, ngồi nhà nhìn đốm nhang lập lịe mẹ tơi thắp đêm trước mộ, anh em đứa cảm thấy rờn rợn Vị trí (trang số) 227 146 14 28 111 145 53 13 CHUYỂN THỂ KÝ HIỆU BIỂU THỊ THỜI GIAN TỪ VĂN CHƯƠNG ĐẾN ĐIỆN ẢNH… 41 Bảng Một số kí hiệu biểu thị thời gian phim “Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh” đạo diễn Victor Vũ STT Thời điểm kí hiệu Kí hiệu Sáng Ánh sáng mặt trời, tiếng gà gáy Sáng Cảnh âm họp chợ Sáng Trưa Trưa Chiều Chiều Tối Tối Ánh sáng ban ngày Mặt trời đứng bóng,học sinh tan học Ánh sáng đậm, tiếng chim khướu kêu cánh đồng Trời xế, mây đen kéo đến, tiếng sấm chớp mưa rào Bóng chiều, ánh sáng nhạt, chuyến xe đường Ánh đèn dầu, tiếng dế kêu Tiếng dế, đống lửa cháy đượm sân nhà Cảnh quay có chứa kí hiệu Cảnh Tường ngủ, ánh mặt trời soi vào khe cửa, sân, tiếng gà tiếng cóc kêu vọng lại Cảnh người ta họp chợ, bày hàng bán, tiếng người trò chuyện, rao hàng, tiếng xe kéo, tiếng đồ đạc va vào Cảnh hai người cánh đồng, ánh sáng buổi sớm Vị trí (thời điểm xuất hiện) 6p41 7p57 15p33 Cảnh Thiều Mận học 23p45 Cảnh Thiều đường nhà 25p09 Cảnh Mận Thiều ngồi trông nhà 37p40 Cảnh Mận, Thiều, Tường ngồi đường lộ chờ má 56p54 Cảnh Thiều chong đèn ngồi học Cảnh Đàn kể chuyện ma cho Tường Thiều nghe đống lửa trước sân 5p32 8p52 Qua bảng, ta thấy, rõ ràng văn học điện ảnh có “một kho kí hiệu dự trữ để ám khái niệm/ ý nghĩa định” Ví dụ để miêu tả trời sáng, nhà văn thường bắt đầu cụm từ - hình ảnh: trời sáng/ bình minh lên/ mặt trời rạng đông/ mặt trời nhú lên sau đồi, điện ảnh, thủ pháp chuyển thời gian truyền thống mờ chồng, khung cảnh tối dần, sáng dần, cảnh mặt trăng mờ hay ngày bắt đầu cảnh bình minh…Tất nhiên, có chung “kho kí hiệu”, có riêng, tùy thuộc vào cá tính nhà văn đạo diễn Tất nhiên, để đánh giá kí hiệu có nằm “kho kí hiệu xã hội” hay khơng, nghĩa chúng có dùng cách phổ biến, người nhận nhận thấy tín hiệu 42 HỒNG HỮU PHƯỚC cách dễ dàng, không qua nhiều lớp suy nghĩ, cơng việc mang tính cảm tính Tuy nhiên, lại cơng việc để đánh giá sáng tạo nhà văn/ đạo diễn Vậy nên, chúng tơi tiến hành thống kê kí hiệu biểu thị thời gian phim truyện Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh theo kiến giải (với tư cách đại diện độc giả khán giả khách quan) Qua thống kê, phân tích, nhận thấy: - Nhà văn Nguyễn Nhật Ánh chưa sử dụng nhiều kí hiệu Người đọc nhận quen thuộc kí hiệu, Nguyễn Nhật Ánh kí hiệu thời gian cách miêu tả vận động mặt trời: buổi sáng có: “mặt trời lên”, “khi bình minh lên”, buổi trưa “trời đứng bóng”, “trời nắng”, buổi chiều thì: “bóng tà”, “cuối ngày”, buổi tối thì: “Tối đen” Tuy nhiên, điều nằm dụng ý nghệ thuật tác giả, mà mục đích câu truyện nhằm giúp độc giả hồi cố lại thời qua, với tuổi thơ, với quen thuộc, thân thương sử dụng kí hiệu biểu thị thời gian khơng cách để tác phẩm diễn nhẹ nhàng, gần gũi (xem phần Bảng 2.1) Hơn nữa, tác phẩm văn học, quan tâm đến ngày tháng, tác giả độc giả bị theo mạch truyện, nên kí hiệu biểu thị thời gian xuất ít, so sánh với điện ảnh Mặt khác, Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh không viết để trở thành tác phẩm cách tân mặt nghệ thuật, mà tác phẩm cần chạm vào lòng người mặt nội dung, nên hệ thống kí hiệu quen thuộc điều dễ hiểu Cịn phim Tơi thấy hoa vàng cỏ xanh lại khác, xuất nhiều kí hiệu biểu thị thời gian Một phần đặc trưng điện ảnh: nghệ thuật trực quan Nói rõ hơn, hành động nhân vật được/ bắt buộc phản ánh khoảng không - thời gian xác định, có nghĩa nhân vật miêu tả lúc ban ngày vào ban đêm, phải xác định rõ ràng không “mập mờ” văn học Ví dụ hành động “chú Đàn kể chuyện ma cho Tường Thiều nghe”, tác phẩm văn học khơng thể xác định buổi nào: “Đã thế, Đàn đến chơi lại hay tụ tập hai anh em lại để nghe kể chuyện ma [ ] Chú kể liên tu bất tận, hết chuyện đến chuyện khác Chuyện rùng rợn, chẳng rõ từ đâu biết thế” [1,13], phim xác định buổi tối (hình ảnh dẫn chứng): Hình Cảnh phim Đàn kể chuyện cho Tường Thiều nghe CHUYỂN THỂ KÝ HIỆU BIỂU THỊ THỜI GIAN TỪ VĂN CHƯƠNG ĐẾN ĐIỆN ẢNH… 43 Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh lại xây dựng thời gian dài, nghĩa phim phải liên tục chuyển cảnh sáng - tối, dẫn đến việc kí hiệu biểu thị thời gian phim dày đặc Điều dẫn đến hệ quả: đạo diễn phải liên tục nghĩ kí hiệu lạ, để mạch phim không bị nhàm chán, không để lần chuyển ngày cảnh phim bắt đầu cảnh “mặt trời lên”, đêm xuống lại bắt đầu cảnh “ánh trăng sáng với lấp lánh?” Mặt khác, đạo diễn Victor Vũ Việt kiều, sống làm việc lâu năm nước ngồi, nên cách nhìn, cách kiến tạo kí hiệu ơng có nhiều điểm khác so với đạo diễn nước Chính vậy, kí hiệu biểu thị thời gian phim “Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh” thực đa dạng phong phú Nhận xét riêng kí hiệu biểu thị thời gian phim: Về kí hiệu buổi sáng: thường gắn liền với cách chỉnh tone ánh sáng mạnh dần, phim thường kèm theo tiếng cóc, tiếng “Cu Cậu” Kí hiệu vừa biểu thị thời gian, vừa biểu thị gắn bó nhân vật Tường “Cu Cậu”: âm vừa báo hiệu buổi sáng, vừa tiếng gọi thúc Tường chạy sân chơi với “Cu Cậu” Kí hiệu buổi trưa buổi chiều khó phân biệt, điện ảnh khác với văn học chỗ, phát ngôn thuyết minh trực tiếp Đạo diễn muốn khán giả xác định buổi trưa hay chiều phải nhờ hình ảnh, âm “kho lưu trữ xã hội” để giải mã Ví dụ buổi trưa cảnh tan học lớp buổi sáng, ánh sáng mặt trời đậm, bóng đổ từ góc đỉnh đầu Buổi chiều cảnh ánh sáng mặt trời yếu dần, sậm lại, cảnh tan chợ tiếng sấm từ mưa rào, Kí hiệu thời gian buổi chiều xuất phim, 83% số lượng cảnh buổi chiều xuất cảnh mưa rào, với đen sấm chớp kéo đến Đây không kí hiệu biểu thị thời gian, mà “bước đệm” để đạo diễn “mượn đường dẫn” miêu tả nội tâm nhân vật: u sầu hay lo lắng, điện ảnh khơng thể nói trực tiếp tư tưởng nhân vật văn học, nên lần tâm trạng nhân vật vui hay buồn, yếu tố ánh sáng xung quanh (cũng yếu tố liên quan trực tiếp đến kí hiệu biểu thị thời gian) phải ln trọng Buổi chiều, ánh sáng ảm đạm, kèm theo mưa giông “môi trường tốt” để miêu tả “nội tâm u sầu” - Kí hiệu thời gian ban đêm xuất với tần suất lớn (47 %), đa số kí hiệu thời gian ban đêm đạo diễn Victor Vũ “mượn” ánh lửa để miêu tả Đó yếu tố tất yếu khung cảnh miêu tả vùng nông thôn, ánh đèn điện chưa phổ biến, dùng kí hiệu như: ánh trăng, để miêu tả ban đêm thật bình thường, nhàm chán Kí hiệu ánh lửa khai triển đa dạng: đống lửa lớn sân, Tường Thiều nghe Đàn kể chuyện, ánh lửa đèn dầu Thiều học bài, ánh nến lũ trẻ chơi trò kéo đèn Trung thu, đám cháy nhà Mận bị hỏa hoạn, ánh sáng hắt vào mặt thằng Tường Tường nghe l ba mẹ kể túng quẫn, Mặc dù ý nghĩa kí hiệu biểu thị thời gian ban đêm đa dạng, nhìn chung, đa số biểu thị ấm áp, qy quần, mà ngun nhân, theo chúng tơi, gam màu nóng mà ánh lửa mang lại Nó khiến khung cảnh trở nên ấm cúng, tạo điều kiện để triển khai hành động “giãi bày”, “tâm sự”, “kể chuyện”, “thổn thức” HOÀNG HỮU PHƯỚC 44 Xét mặt hiệu ứng thẩm mĩ, kí hiệu biểu thị thời gian thực chất kí hiệu mang tính trực quan, mạnh điện ảnh, nên phải cơng nhận điện ảnh có hiệu ứng thẩm mĩ tốt văn học Nhưng cần có nhìn tổng qt, ngành nghệ thuật có mạnh riêng, nên nhận định hiệu ứng thẩm mĩ loại hình nghệ thuật tốt hay kia, phải xem xét trường hợp cụ thể, tránh quy chụp, đánh đồng KẾT LUẬN Khám phá chuyển thể văn học điện ảnh, nói, khám phá chuyển dịch kí hiệu Thơng qua việc khám phá mối liên hệ khác biệt, vênh lệch hai loại hình kí hiệu, ta hiệu ứng thẩm mỹ loại hình nghệ thuật Đây việc làm có ý nghĩa thời đại văn học điện ảnh song hành, tương hỗ lẫn có sức tác động lớn đến tư tưởng, ý thức trình độ cảm thụ thẩm mỹ người nhận TÀI LIỆU THAM KHẢO [1] [2] [3] [4] Nguyễn Nhật Ánh (2010) Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh, NXB Trẻ, TP Hồ Chí Minh Lê Minh Kha (2015) Dịch liên ký hiệu: Giữa văn học điện ảnh, Báo Bình Định, số ngày 09/06/2015 Julia Kristeva (1973) The System and the Speaking Subject (tạm dịch: Hệ thống chủ đề nói), Times Literary Supplement, New York Robert Stam, Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis (1992) New vocabularies in film semiotics Structuralism, post-structuralism and beyond, published by Routledge, London Title: TRANSFORMING SYMBOL INDICATING TIME FROM LITERATURE TO FILM IN THE CASE OF “I SEE YELLOW FLOWERS ON GREEN GRASS” (through the view of Intertextuality and Intersemiotic) Abstract: Researching both Intertextuality and Semiotics will realize the relationship between two theoretical systems Using that interdisciplinary methods can exploit the adaptation between literature and cinema, which will have more novel and practical perspectives The article will show the interaction between the key concepts in theoretical system of Intertextuality and Semiotics Also, it will show the theory fulcrum when comparing the two systems of theory, point out the relationships between them and develop adaptation problems from the perspective of two theoretical systems and citation by the sign of time in the story and the movie: “I see yellow flowers on the green grass” Keywords: Intertextuality, Semiotics, literary adaptations - cinema, the sign of time, I see yellow flowers on the green grass ... văn học Sau số kí hiệu biểu thị thời gian phim truyện “Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh”: Bảng Một số kí hiệu biểu thị thời gian truyện “Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh” Nguyễn Nhật Ánh STT Thời điểm kí hiệu. .. cảm thấy rờn rợn Vị trí (trang số) 227 146 14 28 111 145 53 13 CHUYỂN THỂ KÝ HIỆU BIỂU THỊ THỜI GIAN TỪ VĂN CHƯƠNG ĐẾN ĐIỆN ẢNH? ?? 41 Bảng Một số kí hiệu biểu thị thời gian phim “Tôi thấy hoa vàng. .. phần đoán ý nghĩa CHUYỂN THỂ KÍ HIỆU BIỂU THỊ THỜI GIAN TỪ VĂN CHƯƠNG CỦA NGUYỄN NHẬT ÁNH ĐẾN ĐIỆN ẢNH CỦA VICTOR VŨ Tác phẩm Tôi thấy hoa vàng cỏ xanh chuyển thể thành phim điện ảnh tên đạo diễn