Nói đến Thi pháp truyện ngắn là nói đến những thủ pháp nghệ thuật thường được các tác giả sử dụng và được các nhà nghiên cứu đúc kết, coi là quy chuẩn của thể loại này. Tuy nhiên, trong thực tế sáng tác, mỗi nhà văn lại nhìn nhận những cách viết đó một cách khác nhau tuỳ vào quan điểm thẩm mĩ của mình. Bài viết này tổng lược và phân tích ý kiến của các nhà văn Pháp đương đại về một số thủ pháp đặc trưng trong sáng tác truyện ngắn.
Tạp chí Khoa học ĐHQGHN, Ngoại ngữ 25 (2009) 15-22 Các nhà văn Pháp đương đại thi pháp truyện ngắn Phạm Thị Thật* Khoa Ngơn ngữ Văn hóa Pháp, Trường Đại học Ngoại ngữ, Đại học Quốc gia Hà Nội, Đường Phạm Văn Đồng, Cầu Giấy, Hà Nội, Việt Nam Nhận ngày 29 tháng năm 2008 Tóm tắt Nói đến Thi pháp truyện ngắn nói đến thủ pháp nghệ thuật thường tác giả sử dụng nhà nghiên cứu đúc kết, coi quy chuẩn thể loại Tuy nhiên, thực tế sáng tác, nhà văn lại nhìn nhận cách viết cách khác tuỳ vào quan điểm thẩm mĩ Bài viết tổng lược phân tích ý kiến nhà văn Pháp đương đại số thủ pháp đặc trưng sáng tác truyện ngắn Trong sáng tác nghiên cứu văn học, Thi pháp hiểu theo nghĩa rộng, bao hàm phương thức, thủ pháp, kĩ thuật viết tác phẩm Đó quy chuẩn chung thể loại (thi pháp thơ Đường, thi pháp tiểu thuyết, thi pháp truyện ngắn…), cách viết mang phong cách cá nhân tác giả (thi pháp truyện ngắn tác giả A, thi pháp tiểu thuyết nhà văn B…).* Nói đến Thi pháp truyện ngắn nói đến cách viết thường tác giả sử dụng nhà nghiên cứu đúc kết, coi quy chuẩn thể loại Tuy nhiên, thực tế sáng tác, nhà văn lại nhìn nhận cách viết cách khác tuỳ vào quan điểm thẩm mĩ Bài viết tổng lược phân tích ý kiến nhà văn Pháp đương đại khái niệm thời gian, cốt truyện số thủ pháp đặc trưng truyện ngắn dựa ba tư liệu chính: Số phố Hài hồ, 43 nhà văn lên tiếng bảo vệ truyện ngắn (NXB Bené, 1988) [1]; Chân dung tự hoạ 131 tác giả truyện ngắn Pháp đương đại (NXB Manya, 1993) [2]; Tạp chí Lire, số chuyên đề truyện ngắn, tháng 7-8/2005 [3] Về thời gian, nghệ thuật tự tồn hai khái niệm: thời gian câu chuyện kể thời gian kể chuyện Nhịp độ nhanh chậm câu chuyện phụ thuộc vào thủ pháp làm cô đọng hay giãn nở thời gian kể chuyện Đây yếu tố tạo khác biệt truyện ngắn tiểu thuyết Hầu hết nhà văn cho "truyện ngắn thời điểm, tiểu thuyết thời gian" (Roger Grenier) Nếu tiểu thuyết cố gắng thể bề dày thời gian truyện ngắn dừng lại thời gian "sự kiện" Nếu tiểu thuyết "một đoạn dịng đời" truyện ngắn "lát cắt dịng đời" Theo cách nói Hervé Bazin, truyện ngắn "quan tâm đến khắc ngừng thời gian", ln biết cách "tóm lấy người vào thời điểm đặc biệt ý nghĩa đời họ" Vì vậy, viết truyện ngắn, A Bragance nhận định, viết "nút thời gian" Về thủ pháp khai thác xử lí thời gian truyện ngắn, ý kiến nhà văn thống Hầu hết cho tiểu * ĐT: 84-4-38432430 E-mail: phamthithat@yahoo.com 15 16 P.T Thật / Tạp chí Khoa học ĐHQGHN, Ngoại ngữ 25 (2009) 15-22 thuyết khai thác quãng đời nhân vật biểu đạt thời gian theo "chiều nằm ngang", truyện ngắn lại khai thác phần "nổi trồi lên khoảnh khắc", "bắt buộc phải theo chiều thẳng đứng, với tất độ cao chiều sâu nó" Truyện ngắn tập trung xốy vào thời điểm lựa chọn, khơng dàn trải vào xảy "trc" hoc "sau" thi im ú Franỗois Thibaux gii thích: "Mỗi truyện ngắn nói thời điểm xác định, thời điểm số phận nhân vật tròng trành định vị Trong tiểu thuyết, tất tán rộng ra, cho người đọc nhìn tổng thể số phận nhân vật Ngược lại, truyện ngắn không nán lại hệ mà thời điểm gây [ ] Khi số phận nhân vật bị chao đảo lúc truyện ngắn kết thúc"(1) Có nhà văn cịn so sánh truyện ngắn với "điện áp nhỏ" chuyên thu bắt "những thời khắc đắt sống" Tác giả truyện ngắn phải biết chọn dịng đời xi chảy khoảnh khắc thời gian mà sống đậm đặc nhất, chứa đựng nhiều ý nghĩa Đó khoảnh khắc người ta vào tình buộc phải bộc lộ phần tâm can nhất, phần ẩn náu sâu kín nhất; đơi khoảnh khắc chứa đời người, quãng đời nhân loại Đây yếu tố làm nên nét độc đáo truyện ngắn, thể loại "nêu điều cốt yếu từ chi tiết nhỏ với vài trang giấy" Tính "thời điểm" thủ pháp khai thác "nút thời gian" theo "chiều thẳng đứng" tạo cho truyện ngắn nhịp độ nhanh đặc trưng, khác với tiểu thuyết Theo phần lớn nhà văn đương đại, truyện ngắn phải mạnh mẽ sắc bén, phải nêu "chân tướng tình hay xúc cảm cách nhanh xác nhất" Nói René Bonell, viết truyện ngắn "tiến hành quyến rũ chớp nhoáng" người đọc; truyện ngắn, "tất phải nói nhanh chuẩn xác khơng có hội để ân hận sau" Muốn vậy, người viết cần biết xếp kiện nối phép tỉnh lược, sử dụng thủ pháp "ảnh chớp" để kiện "chồng chéo" lên õy chớnh (1) Franỗois Thibaux, Chõn dung tự hoạ, Sđd, tr 297 nguyên nhân xuất ngày nhiều loại hình truyện ngắn - thời khắc, khái niệm "flash" trở thành thuật ngữ kĩ thuật viết đặc trưng truyện ngắn đương đại Nếu tính thời điểm nét thẩm mĩ đặc trưng truyện ngắn hầu hết nhà văn cơng nhận, cốt truyện cách kết thúc truyện ngắn lại vấn đề gây nhiều tranh cãi Theo nguyên tắc lí thuyết, truyện ngắn câu chuyện; câu chuyện xây dựng sở cốt truyện bao gồm "hệ thống kiện phản ánh diễn biến sống xung đột xã hội cách nghệ thuật, qua tính cách hình thành phát triển mối quan hệ qua lại chúng nhằm làm sáng tỏ chủ đề tư tưởng tác phẩm" (Từ điển thuật ngữ văn học, NXB Đại học Quốc gia Hà Nội, 1998, tr.81) Các nhà nghiên cứu Pháp đưa sơ đồ cốt truyện chuẩn mực thể tài tự gồm năm thành phần: Tình thái đầu truyện > Yếu tố gây vấn đề > Tiến triển vấn đề > Giải vấn đề (gỡ nút) > Tình thái cuối truyện Quan điểm truyền thống ln đề cao vai trị cốt truyện, đặc biệt lĩnh vực truyện ngắn Thi hào Goeth chí cho "nếu thiếu cốt truyện lí luận nghệ thuật chả cịn nữa" A Tolstoi khẳng định việc trước viết truyện ngắn "cần tìm cho cốt truyện", truyện ngắn truyện ngắn có cốt truyện độc đáo Trong năm thành phần cốt truyện, nhiều nhà lí luận đặc biệt nhấn mạnh tầm quan trọng thành phần "gỡ nút" truyện ngắn Engel Vincent khẳng định "khơng có gỡ nút khơng gọi truyện ngắn riêng đủ làm nên khác biệt thể loại này" (Tạp chí Hai Thế giới, số 7/1994, tr.21) [4] Ý kiến nhà văn Pháp đương đại vấn đề sao? Nhiều tác giả truyện ngắn trung thành với nguyên tắc truyền thống Họ tuyên bố: "Trong truyện ngắn phải có luận để câu chuyện đứng vững, phải "gỡ nút" để P.T Thật / Tạp chí Khoa học ĐHQGHN, Ngoại ngữ 25 (2009) 15-22 câu chuyện kết thúc"(2) Jean-Christophe Duchon-Doris coi lời giáo huấn E.A Poe người chủ trương gây ấn tượng kết truyện - kim nam sáng tác mình: "Mục đích truyện ngắn làm độc giả ngạc nhiên [ ] Muốn vậy, phải chau chuốt phần gỡ nút, Poe nói, phải viết câu chuyện "trên sở dòng cuối cùng"(3) Một số nhà văn khác, hoàn toàn đồng ý với nguyên tắc "truyện ngắn phải kể câu chuyện", lại cho không nên coi "gỡ nút" quy phạm bắt buộc truyện ngắn Theo Georges Piroué, truyện ngắn khai thác "một tình nhất, tách biệt với hồn cảnh", tác giả truyện ngắn không buộc phải đưa câu trả lời cho câu hỏi mà tình đặt Anh ta dẫn dắt câu chuyện đến cao trào, đột ngột dừng lại, để độc giả đứng trước nhiều giả thiết, buộc độc giả phải đọc lại tác phẩm để tìm chi tiết cho phép nghiêng giả thiết giả thiết Truyện ngắn cần có khoảng trống để độc giả tự suy diễn Nhà văn James Gressier muốn thay đổi thói quen người đọc, coi việc truyện ngắn khơng có "gỡ nút" cách làm bất ngờ độc giả: "Thông thường đọc truyện ngắn, câu chuyện vừa bắt đầu độc giả rình kết cục nó; ý thức điều này, tác giả ngại không muốn làm độc giả thất vọng; nhiên đánh lạc hướng độc giả, làm độc giả ngạc nhiên cách không "gỡ nút"; âu cách thoả hiệp với tập tục thơng lệ." (Số phố Hài Hồ, Sđd, tr.123) Có nhà văn cịn lên tiếng phản đối quy định truyện ngắn phải đến kết cục Michel Host băn khoăn tính phi nghệ thuật quy định này, "nó làm cho người đọc trở thành đứa trẻ chăm chăm muốn biết đoạn kết câu chuyện, đồng thời làm cho tác giả trở thành nhà ảo thuật, nhà đạo diễn chăm chăm vào việc tạo kết truyện gây ấn tượng Trong mà ấn tượng truyện ngắn nằm chữ, tạo thiếu vắng hồi kết: thiếu vắng mở giả định cho câu chuyện"(4) Christiane Rolland Hasler cho "việc khăng khăng địi câu chuyện phải có gỡ nút làm người ta hiểu sai thể loại truyện ngắn" Bà khẳng định: "Tơi cố gắng để khơng đóng khn khép kín truyện ngắn tôi, không muốn chúng "kết thúc": hồi cuối câu chuyện nhằm mang đến nhìn xảy trước mở không gian mới"(5) Tiếp theo ý kiến đối lập ý kiến dung hồ Nhiều nhà văn cho truyện ngắn có gỡ nút hay khơng khơng quan trọng; có phải kết tự nhiên theo dòng câu chuyện, khơng khiên cưỡng, gượng ép Kết truyện "có thể xấc xược trêu ngươi, lạ thường, thơ thiển hay nhẹ nhàng, hồnh tráng lời thào nói nhỏ" Nói tóm lại, có nghìn lẻ cách kết thúc truyện ngắn, tất chấp nhận miễn thuyết phục người đọc Không tranh cãi việc có nên áp đặt kết truyện cho truyện ngắn hay khơng, nhà văn cịn tỏ khơng hồn tồn thống vấn đề cốt truyện Bên cạnh ý kiến cho việc bắt tay vào viết truyện ngắn xây dựng cốt truyện ý kiến nghi ngờ tồn bích của truyện ngắn có cốt truyện dựng sẵn Những nhà văn nghiêng truyện ngắn có cấu trúc động (construction en marche) André Stil quan niệm: "Truyện ngắn tìm kiếm, săn đuổi bất ngờ [ ], không rõ ràng, nhầm lẫn nghĩa, ẩn ngữ có từ giấc mơ, câu vô thức từ đâu tới [ ] Người ta truyện ngắn từ đâu rơi xuống Trong truyện ngắn, dòng đầu thuộc đêm, dòng cuối thấy trời rạng; dòng đầu hiển nhiên, dòng cuối (2) (3) (4) Hervé Bazin, Chân dung tự hoạ, Sđd, tr 38 Jean-Christophe Duchon-Doris, Chân dung tự họa, Sđd, tr 140 17 (5) Michel Host, Chân dung tự họa, Sđd, tr 139 Christiane Rolland Hasler, Chân dung tự họa, Sđd, tr 264 18 P.T Thật / Tạp chí Khoa học ĐHQGHN, Ngoại ngữ 25 (2009) 15-22 câu hỏi bất tận"(6) Xu hướng viết truyện ngắn có cấu trúc "đang hồn thành" ngày thịnh hành Bằng chứng kết thăm dò ý kiến nhà văn đăng Tạp chí Lire, số chuyên đề truyện ngắn tháng 7-8/2005: Khi hỏi: "Nhà văn có dự tính kết cục câu chuyện từ đầu khơng?", có 02 người số 12 nhà văn trả lời Có, 02 người trả lời Đơi khi, cịn lại 08 người khẳng định Khơng Không Về kĩ thuật viết khác sáng tác truyện ngắn, ý kiến nhà văn đa dạng Ai cho truyện ngắn thành cơng tác phẩm có văn phong phù hợp với nội dung câu chuyện cần chuyển tải, "một truyện ngắn hay" Mà hay nghệ thuật vơ Chúng tơi cố gắng tổng hợp nêu số thủ pháp tác giả đề cập tới nhiều Trước hết phải kể đến quan niệm mang tính "vĩ mơ" hướng tới hiệu đọng xúc tích truyện ngắn Một số tác giả cho nghệ thuật truyện ngắn kết hợp phương thức biểu đạt ngôn ngữ thơ ca ngôn ngữ điện ảnh Theo diễn giải nhà văn Raymond Jean, "một mặt, truyện ngắn phải mang dấu ấn thi pháp thơ ca, cấu trúc chặt chẽ, có tiết tấu, nhịp độ nhanh, độ căng lớn; mặt khác, truyện ngắn phải sử dụng nghệ thuật dàn cảnh nghệ thuật kịch điện ảnh để làm sống động việc nhân vật"(7) Để đạt tới điều đó, truyện ngắn cần đến thủ pháp đặc trưng Một thủ pháp viện dẫn nhiều cách viết ngầm ẩn, khách quan Thực phát Từ kỉ XIX, Tchékhov phát biểu: "Nhà văn khóc lóc, rên rỉ, đau khổ với nhân vật mình, cần phải để độc giả khơng nhận thấy điều Càng khách quan tạo ấn tượng mạnh mẽ" Trong Bách khoa toàn thư, cách viết "lãnh đạm" ba tiêu chí mà Etiemble đưa để định nghĩa truyện ngắn Các nhà văn Pháp đương đại không phủ nhận quan niệm Theo họ, truyện ngắn khơng chấp nhận giải thích Mireille Best khẳng định: "Giải thích làm hỏng tiểu thuyết, giải thích chắn làm hỏng truyện ngắn"(8) Anne Walter tỏ đồng quan điểm cho công việc nhà văn nêu vấn đề hay trình bày việc, khơng giải thích bình luận, khơng đưa kết luận lời phán xét đạo đức Michel Host xa khuyên tác giả truyện ngắn không để lộ ý đồ dù ý đồ "chỉ ẩn sau trạng từ đơn giản" Nói tóm lại, tác giả truyện ngắn đương đại nhìn chung tránh áp đặt ý kiến Độc giả ngày đủ thơng minh để tự cảm nhận câu chuyện theo vốn sống trải nghiệm họ, nên khó chấp nhận câu chuyện mà cần đọc dòng đầu biết kết cục qua giọng điệu người kể Về tính khách quan người viết truyện ngắn, Noel Devaulx coi ý kiến Nietzche kim nam cho phương thức sáng tác mình: "Hãy ngắn gọn thơi, tơi suy đốn, khơng bạn làm nhụt niềm kiêu hãnh trí tuệ tơi"(9) Cùng với cách viết ngầm ẩn khách quan, cách viết giản lược thủ pháp quan trọng sáng tác truyện ngắn Một truyện ngắn thành công, theo nhà văn Alcorta, truyện ngắn "làm sáng tỏ bí mật với lượng từ tối thiểu"; cịn theo Claude Bourgey, tác phẩm "nâng giớí lên với vài dịng chữ" Muốn vậy, tác giả truyện ngắn phải biết kiệm lời, phải "nghiêng giản lược", phải viết theo nguyên tắc "tảng băng trôi" Heminguay cách nói Marcel Schneider Annie Saumont so sánh cách viết truyện ngắn với cách làm bình gốm: "Nghệ thuật truyện ngắn thiên thiếu vắng, giống người thợ gốm (6) André Stil, Chân dung tự họa, Sđd, tr 290 (7) Raymond Jean, Chân dung tự họa, Sđd, tr 183 (8) (9) Mireille Best, Chân dung tự họa, Sđd, tr.47 Noel Devaulx, Chân dung tự họa, Sđd, tr 136 P.T Thật / Tạp chí Khoa học ĐHQGHN, Ngoại ngữ 25 (2009) 15-22 dùng đất sét bao khoảng rỗng để tạo bình, tác giả truyện ngắn dùng vài từ bọc “những điều khơng nói” để tạo truyện ngắn"(10) Những tác giả này, vơ tình hay hữu ý, cụ thể hoá quan điểm mĩ học tiếp nhận Jauss Izer Những "khoảng rỗng" mà họ để lại tạo cho tác phẩm kết cấu vẫy gọi, mời độc giả tham gia hoàn thành tác phẩm Vơ hình chung, họ tạo nên xu hướng sáng tác theo nguyên lí "đồng sáng tạo", truyện ngắn họ mở suy ngẫm “vô tận” với vài dẫn ngắn gọn"(11) Ngoài việc tinh giản chi tiết, số nhà văn gợi ý lược thành phần cốt truyện chuẩn mực Colette Fayard chủ trương lược phần kết truyện, để độc giả "tự kéo dài câu chuyện hay phải tự vấn kết cục câu chuyện" Có nhà văn lại chủ trương nêu tình thái đầu truyện tình thái cuối truyện, để độc giả tự tưởng tượng "diễn biến hành động truyện" Phương châm chung họ, nói Régine Detambel thay "thoả mãn khát độc giả, nên cho họ thấy cốc đủ" Tuy nhiên, "thái quá" "bất cập" Bởi Christian Congiu phải lên tiếng cảnh báo: "Tác giả truyện ngắn [ ] cung cấp tín hiệu để độc giả giải mã Nhưng khơng nên lạm dụng cách viết này: việc sử dụng cách khiên cưỡng biện pháp liên tưởng, giản lược, gợi ý làm cho truyện ngắn trở nên tối nghĩa làm nản lòng độc giả"(12) Qua ý kiến tác giả thủ pháp viết truyện ngắn thấy, đồng ý với đường hướng bản, đường họ chọn để nhằm tới tác phẩm hay lại không giống Chẳng hạn, phần lớn nhà văn nghiêng cách viết giản lược, ngắn gọn số tác giả lại chứng minh họ "chơi" với cách viết ngược lại làm "giãn nở" thời gian, đưa vào truyện nhiều chi tiết, miêu tả tỉ mỉ trạng thái tâm lí nhân vật Với người này, "kể chuyện khách quan" coi nguyên tắc người (10) Annie Saumont, Chân dung tự họa, Sđd, tr 276 Henri Thomas, Chân dung tự họa, Sđd, tr 230 (12) Christian Congiu, Chân dung tự họa, Sđd, tr 96 (11) 19 khác lại chủ trương "nháy mắt" với độc giả thông qua đề từ hay lời bình Tựu trung lại, theo tác giả, truyện ngắn cần đa dạng người viết cần phải làm phong phú văn phong cá nhân cách kết hợp nhiều thủ pháp: giản lược tán rộng, che giấu hoàn toàn nêu rõ quan điểm cá nhân, v.v Tất thủ pháp chấp nhận, miễn chúng phù hợp với câu chuyện định kể, tạo ấn tượng mạnh độc giả Bên cạnh nhà văn sẵn sàng chia sẻ quan điểm họ thẩm mĩ truyện ngắn, phải kể đến số khơng tác giả có xu hướng từ chối khái niệm thể loại văn học, từ chối khuôn mẫu Họ ln tìm cách ngồi ràng buộc lí thuyết Đâu phải tác giả đến tác phẩm lừng danh bậc tiền bối Nhưng họ biết để tránh rập lại khn mẫu để noi theo Họ sáng tác theo phương châm U Xaroyan: "Khi viết, quên E Poe O Henry, quên tất người viết khác Hãy viết truyện ngắn anh ý anh thích" Sở dĩ nhà văn lên tiếng phản đối việc áp đặt nguyên tắc hay quy chuẩn thể loại sáng tác nghệ thuật nói chung cho truyện ngắn nói riêng vì, theo họ, việc tn thủ quy định lí thuyết làm thui chột khả sáng tạo nhà văn Vả lại, cần phải đưa lí thuyết thể loại văn học mà lí thuyết thể loại hồn tồn áp dụng cho thể loại kia, tương lai, tất thể loại thâm nhập vào nhau, kết hợp nét "thẩm mĩ" dự báo Jacques Jouet: "Không loại trừ việc mai thể loại truyện kể, tiểu luận, tiểu thuyết, thơ sân khấu xen lồng vào Các hình thức, thể loại thâm nhập lẫn xung đột với nhau… Rất cuối nét thẩm mĩ"(13) Từ đó, họ khẳng định tính tự biến hố truyện ngắn Theo Catherine Lepront, "dưới (13) Jacques Jouet, Chân dung tự họa, Sđd, tr 186 20 P.T Thật / Tạp chí Khoa học ĐHQGHN, Ngoại ngữ 25 (2009) 15-22 nhãn mác truyện ngắn, tất hình thức đa dạng tự khúc dạo đầu, sô-nát, đoản khúc Shubert, ba-lát chấp nhận" Còn Linda Le so sánh truyện ngắn với "bài ca khơng nhạc đệm", cho phép biến tấu tùy hứng Georges Kolebka cho tác giả truyện ngắn sử dụng tất hình thức tự kết hợp thể loại tác phẩm Thậm chí, "nếu muốn, đảo xốy văn phong, xới tung logique, tự giải phóng khỏi quy định trói buộc để sáng tạo" Truyện ngắn trở thành thể loại trơ lì với ý đồ định nghĩa đối kháng với khn mẫu Truyện ngắn cho quyền tự tồn bên quy phạm thể loại Tác giả truyện ngắn cho đời tác phẩm "tương đồng tới điểm, nét với quy định cho truyện ngắn chuẩn mực truyền thống" (Olivier Delau), câu chuyện "tự chạy đôi chân xanh, mà chẳng lo tới việc phải đạt tới giới hạn hay phải vượt qua giới hạn kia" (JeanPierre Andrevon) Mỗi tác giả truyện ngắn có lối riêng tới đích Tuỳ theo quan niệm thẩm mĩ cá nhân, sử dụng cách viết khác nhau, từ văn phong chau chuốt thi ca đến kĩ thuật "flash" điện ảnh hay phong cách vay mượn từ văn hoá quảng cáo đại; xây dựng tác phẩm có cấu trúc chặt chẽ, có bố cục lỏng lẻo hay cấu trúc "nổ tung" Sự đa dạng trở thành điều kiện tồn phát triển truyện ngắn Nếu nhà văn có quan niệm khác thẩm mĩ truyện ngắn, họ lại hồn tồn thống với điểm: truyện ngắn thể loại khó Để có tác phẩm hay, tác phẩm thể tính sáng tạo độc đáo, gây âm hưởng lâu bền lòng độc giả, người viết phải thực tài nghiêm túc A Tolstoi không lời coi "truyện ngắn hình thức nghệ thuật khó khăn bậc nhất", vì, Marcel Arland nhận xét, truyện ngắn, "một biến âm giọng nói, dáng vụng về, nét tơ q đậm, hình ảnh q sặc sỡ hay yêu kiều làm hỏng tác phẩm" Hervé Bazin tỏ đồng quan điểm so sánh tác giả truyện ngắn với vận động viên đường đua chạy 100m: "Người ta phép mệt chạy 1000m Nhưng với 100m khơng Điều giống trường hợp truyện ngắn so với tiểu thuyết Truyện ngắn không cho phép tác giả mắc sai lầm, dù nhỏ nhất" Đây có quan niệm cho truyện ngắn thể loại để tiểu thuyết gia viết chơi xả thư giãn thiên truyện, để người vào nghề văn luyện bút Từ điển Văn học Pháp ngữ định nghĩa: "Truyện ngắn so với tiểu thuyết giống phim ngắn so với phim dài Truyện ngắn tập nhà văn mĩ tập dành cho nhà văn vào nghề" Ý kiến chung nhà văn lại khác Hầu hết cho thể loại khó Frédéric Tristan khẳng định: "Người ta nhận tài nhà văn qua truyện ngắn [ ] Truyện ngắn đòi hỏi nhà văn phải có khả viết đọng sáng, khả cảm nhận điều tiết nhịp độ, cân bằng, có văn phong khúc triết lưu lốt"(14) Theo Régine Deforges, viết truyện ngắn công việc thú vị vơ khó khăn: "Gọt giũa văn ngắn, làm cho trịn trịa, tồn bích phạm vi vài trang giấy thú vui lớn, đồng thời địi hỏi người viết phải có nghệ thuật cao Viết truyện ngắn, giống sáng tác tác phẩm nghệ thuật mini tinh xảo, cần phải ý thận trọng, không để chi tiết, giai thoại lôi cuốn, phải ln thẳng tới đích, đồng thời tạo cho người đọc có cảm giác điều ta nói khơng thể nói khác được"(15) Ngược lại với ý kiến cho truyện ngắn tập cho người vào nghề, nhiều nhà văn khẳng định viết truyện ngắn cơng việc khó khăn Annie Saumont - tác giả hàng chục tập (14) (15) Frédéric Tristan, Chân dung tự họa, Sđd, tr 306 Régine Deforges, Chân dung tự họa, Sđd, tr 113 P.T Thật / Tạp chí Khoa học ĐHQGHN, Ngoại ngữ 25 (2009) 15-22 truyện ngắn nhà xuất danh tiếng in phát hành - thừa nhận: "Để có văn ngắn gọn, đơn giản, đương nhiên phải thế, nhà văn thường phải nhiều công thử nghiệm, viết viết lại, sửa chữa hết lần đến lần khác Khó không để độc giả cảm nhận điều đó: nhà văn phải xố hết dấu vết cơng việc mình" Tahar Ben Jelloun ví việc viết truyện ngắn với việc thực tác phẩm thủ công mĩ nghệ, đòi hỏi nhát cắt, nhát đục sắc bén, nghệ thuật, tất "phải tiến hành nhanh gọn, khơng để lại vết sờm" Nói cách khác, truyện ngắn không chấp nhận chi tiết thừa Béatrix Beck mượn lời Michel Ange để so sánh nghệ thuật truyện ngắn với nghệ thuật điêu khắc: "Michel Ange nói: "Bỏ thừa khối đá hoa cương, ta có tượng" Bỏ thừa, vơ ích thảo, ta có truyện ngắn"(16) Có thể thấy, quan điểm thi pháp truyện ngắn, nhà văn Pháp tỏ thống khái niệm Tuy nhiên, đề cập đến kĩ thuật viết cụ thể, ý kiến họ lại đa dạng, khác nhau, chí đối lập Người chủ trương viết truyện ngắn có cấu trúc un bác, cầu kì, khó phân định; người khác lại cho cấu trúc rõ ràng, sáng nét đặc trưng truyện ngắn Tác giả muốn truyện ngắn phải chuyển tải câu chuyện, câu chuyện phải có "thắt nút, gỡ nút"; tác giả khác lại cho nên dẫn dắt câu chuyện đến cao trào mà khơng áp đặt cho kết cục; chí có tác giả cịn phủ nhận địi hỏi truyện ngắn phải có chuyện Thật khó nêu hết ý kiến khác nhau, chí đối ngược nhà văn đương đại Tuy vậy, họ lại hoàn toàn đồng ý với truyện ngắn thể loại động mở: tất chủ đề trở thành chất liệu cho truyện ngắn, tất loại hình kĩ thuật viết truyện ngắn chấp nhận (16) Béatrix Beck, Chân dung tự họa, Sđd, tr 43 21 Truyện ngắn trang dài tới trăm trang; viết với văn phong chau chuốt xúc tích nghệ thuật thơ ca hay phương thức diễn đạt nghệ thuật điện ảnh, có cấu trúc chặt chẽ hay kết cấu lỏng lẻo kiểu "cắt dán" Hiện trạng nhà văn Danièle Sallenave tóm lược cách xác đáng khơng phần hóm hỉnh: "Chỉ cần đọc tác giả truyện ngắn viết rõ Ai có ý kiến riêng Người muốn kết thúc truyện ngắn phải tạo ép - phê, gây ý người đọc, buộc độc giả phải đọc lại câu chuyện; người lại muốn truyện ngắn phải khó hiểu, bí ẩn; tất trí phải hồn hảo thêm vào phải ngắn Chẳng có thống nào, ngoại trừ quan điểm cho chung truyện ngắn Tchékhov truyện ngắn Patricia Highsmith, truyện ngắn Pirandello truyện ngắn Truman Capote" (Chân dung tự họa, Sđd, tr 311) Truyện ngắn đồng nghĩa với đa dạng, với biến đổi khơng ngừng Đó thể loại văn học mang đến cho người viết thú vui "trị chơi" nghệ thuật: chơi với ngơn từ, với thuật tự Tính mở, tính động tính "trò chơi" truyện ngắn trở thành chất xúc tác, khơi nguồn sáng tạo nhà văn, kích thích họ tìm tịi thủ pháp nghệ thuật lạ Đây nguyên nhân phong phú kho tàng truyện ngắn Pháp đương đại Tài liệu tham khảo [1] Nouvelles Nouvelles, Số phố Hài Hòa, 43 nhà văn lên tiếng bảo vệ truyện ngắn, NXB Bené, 1988 [2] Pujade-Renaud C et Daniel Zimmerman, Chân dung tự họa 131 tác giả truyện ngắn đương đại, NXB Manya, 1993 [3] Tạp chí Lire, tháng 7-8/2005, số chuyên đề Truyện ngắn [4] Tạp chí Les Deux Mondes, số tháng 7/1994 22 P.T Thật / Tạp chí Khoa học ĐHQGHN, Ngoại ngữ 25 (2009) 15-22 Contempory French writers and prosody of short stories Pham Thi That Department of French Language and Culture, College of Foreign Languages, Vietnam National University, Hanoi, Pham Van Dong Street, Cau Giay, Hanoi, Vietnam Prosody of short stories is about the writing procedures that were often used by writers and summarized by researchers and recognized as the standard of this kind However, in the writing reality, each writer acknowledged these procedures in his/her own way, according to his/her opinion This writing synthesized and analyzed opinions of contemporary French writers about chronology, plot, and several special measures in composing short stories ... để người vào nghề văn luyện bút Từ điển Văn học Pháp ngữ định nghĩa: "Truyện ngắn so với tiểu thuyết giống phim ngắn so với phim dài Truyện ngắn tập nhà văn mĩ tập dành cho nhà văn vào nghề"... Trong Bách khoa toàn thư, cách viết "lãnh đạm" ba tiêu chí mà Etiemble đưa để định nghĩa truyện ngắn Các nhà văn Pháp đương đại không phủ nhận quan niệm Theo họ, truyện ngắn khơng chấp nhận giải... ẩn khách quan, cách viết giản lược thủ pháp quan trọng sáng tác truyện ngắn Một truyện ngắn thành công, theo nhà văn Alcorta, truyện ngắn "làm sáng tỏ bí mật với lượng từ tối thi? ??u"; cịn theo