Bài viết phân tích sự du nhập của nhiếp ảnh và sự hoạt động của nhiếp ảnh ở Huế. Để hiểu rõ hơn, mời các bạn xem chi tiết nội dung bài viết.
3 Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 VĂN HÓA - LỊCH SỬ VÀI NÉT VỀ LỊCH SỬ NHIẾP ẢNH VÀ ĐIỆN ẢNH Ở THỪA THIÊN HUẾ* Nguyễn Xuân Hoa** I Nhiếp ảnh Sự du nhập nhiếp ảnh vào Huế Lịch sử nhiếp ảnh đời kể từ ngày Chính phủ Pháp cơng bố phương pháp chụp ảnh Jacques Daguerre (1787-1851) vào năm 1839, quà cho nhân loại, năm 1845, thời vua Thiệu Trị, có hai ảnh nhiếp ảnh gia Alphonse Jules Itier chụp Việt Nam A J Itier phóng viên theo phái đồn Pháp sang Trung Hoa ghi hình kiện ký hiệp ước Hoàng Phố Pháp Trung Hoa; đường trở theo tàu L’Alemène, tàu ghé bến Tiên Sa, Đà Nẵng để thị uy, địi thả Giám mục Lefebvre bị triều đình Huế bắt giam Lúc Đà Nẵng, A J Itier chụp đồn binh “Non Nay” bến cảng Đà Nẵng Trong hồi ký mình, A J Itier viết: “Trong người đứng boong tàu, chờ đón giáo sĩ, tranh thủ chụp kiểu ảnh tiến tới chân đồn binh Non Nay Khi đặt chân lên đất, lúc người ta kéo cờ hiệu khởi hành lên cột chiến hạm, tiếp phát đại bác nổ rền vang, lệnh nhổ neo Vài phút trễ tràng làm thay đổi vận mệnh đời Xin Thượng đế phù hộ! Cầu cho hai phim chụp, đạt kết Đó bến cảng Đà Nẵng… Tất quang cảnh thu vào ống kính cách trung thực, ngoại trừ cảm xúc tác giả.”(1) Bức ảnh “Đồn binh xứ Đàng Trong Non Nay” trưng bày Bảo tàng Nhiếp ảnh Pháp Phải đến năm 1863, sứ triều đình Tự Đức, Phan Thanh Giản làm Chánh sứ, Phạm Phú Thứ làm Phó sứ, Ngụy Khắc Đản làm Bồi sứ sang Pháp điều đình xin chuộc ba tỉnh miền Đơng Nam Kỳ Paris, người Việt Nam tiếp cận với kỹ thuật nhiếp ảnh chụp ảnh, để lại ảnh vị quan triều Nguyễn Trong tập Tây hành nhật ký, Phạm Phú Thứ ghi chép chi tiết: “Ngày mồng bảy, (tức ngày 20/9/1863, mồng tháng Chín năm Quý Hợi, Tự Đức thứ 16) Hà-ba-lí (2) báo Quốc trưởng họ muốn xem ảnh Sứ bộ, * Trích kết nghiên cứu đề tài KHCN cấp tỉnh: “Địa chí Thừa Thiên Huế - Phần Văn hóa”, ngân sách nhà nước tỉnh TTH đầu tư ** Thành phố Huế 4 Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 nên quan đại thần đô thành sức cho thợ đến sứ quán giao cho y đến báo với quan sứ sáng mai, mặc phẩm phục sẵn sàng để chụp ảnh đệ trình lên ” “Ngày mồng tám… mặc phẩm phục lên nhà lầu lợp kính quán để chụp ảnh, quán nầy có gian tầng lầu mà mái tường lợp pha-lê để lấy ánh sáng mặt trời Cách chụp ảnh làm nầy: Trước hết, lấy nước thuốc xoa kính đặt kính vào ống kính; sau đó, người chụp đứng trước ống kính quay mặt ống kính; ánh sáng mặt trời lọt vào ống kính làm cho hình người ta in lên kính, khơng sai sợi tóc Tục người Tây thích chụp ảnh nhất, phàm người quen biết thích có ảnh người quen; người trên, kẻ người ta nói rằng, làm để tỏ tình khơng qn Từ sau, viên quan nầy nhiều lần đưa thợ mang máy đến quán mời chụp ảnh chia tặng Tiền công chụp ảnh nhỏ quan, lớn bốn, năm quan.” “Ngày mồng chín… Mấy người thợ chụp ảnh lại đến mời chụp chung ảnh nhỏ (hôm trước, chụp riêng người, hôm nay, mời chụp chung đồn để đệ trình lên Quốc trưởng).”(3) Sự kiện nầy để lại cho số ảnh quan triều đình Huế mặc phẩm phục đại triều, có ảnh Phan Thanh Giản đứng ngồi, ảnh riêng người đoàn sứ ảnh chung ba đại thần ngồi mười quan văn võ tùy tùng đứng hàng sau, có ảnh Phó Đề đốc Nguyễn Hữu Thân, người Thừa Thiên, trang phục võ quan Hai năm sau, 1865, theo đề nghị Phạm Phú Thứ Viện Cơ Mật, Đặng Huy Trứ, người có xu hướng canh tân, cử Hồng Kông làm nhiệm vụ “thám thính Dương phịng”, có hội tiếp xúc với kỹ thuật nhiếp ảnh Năm 1867, nhân chuyến Quảng Châu năm để mua “quá sơn pháo”, Đặng Huy Trứ tìm hiểu kỹ kỹ thuật, mua máy móc vật liệu chụp ảnh đưa Hà Nội (lúc Đặng Huy Trứ cử làm Thương biện Tỉnh vụ Hà Nội), mở hiệu ảnh Cảm Hiếu Đường, hiệu ảnh Việt Nam.(4) Đặng Huy Trứ, người Thừa Thiên, sinh làng Thanh Lương, thuộc phường Hương Xuân, thị xã Hương Trà, giới nhiếp ảnh nước tôn xưng vị tổ ngành nhiếp ảnh Việt Nam Cùng với du nhập nghề nhiếp ảnh vào Việt Nam, khởi đầu từ Đặng Huy Trứ, tháng Năm năm Mậu Dần (1878), sau Trương Văn Sán du học Pháp về, Bộ Hộ tâu trình với vua Tự Đức “tiểu pháp chụp ảnh” Trương Văn Sán học được: “Phép chụp ảnh, phải có nhà riêng, dùng kính che mặt cho sáng, phân biệt râu, mày, hình dung, có giá để đồ chụp ảnh, bắt đầu cắm ống kính Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 vào hòm máy, để lên giá, mở máy, bỏ nắp đậy ra, cho người ngồi ghế dựa trước ống kính, lấy trụ sắt đỡ đằng sau khăn đầu cho khỏi lay động, đem giá để máy chụp đưa đưa lại, khiến cho bóng người hịm kính rõ ràng Xong liền bỏ khn kính vng mặt hịm đi, lấy khn kính bơi thuốc đổi đặt vào hịm máy, bỏ miếng ván che đi, khiến cho bóng người chiếu vào kính, liền để ván che vào, nhẹ tay rút ra, đem vào chỗ kín, lấy nước thuốc rửa lần, khiến cho bóng người dần ra, đem phơi khơ, để vào khn có hình chụp ảnh Lại đem giấy in mặt ngâm vào chậu nước thuốc, phơi chỗ râm, lại đặt lên kính ảnh trước để khn, đem khn che áp vào, khiến cho bóng người thấu vào giấy, lại phơi khô lấy ra, lại dùng nước thuốc rửa qua lần, đợi khô, xem thứ máy móc (1 chng ống kính chụp ảnh, hịm chụp ảnh, trụ sắt, khuôn để chặn giấy, giá chụp hình)” Vua Tự Đức cho phép làm nhà riêng bên phải Sở Thương Bạc (khu vực Nhà Văn hóa Huế nay, phía gần cửa Thượng Tứ), cho phép Trương Văn Sán làm việc chụp ảnh, chụp cho quan lại dân chúng.(5) Hiệu ảnh Trương Văn Sán vua Tự Đức cho phép hoạt động năm 1878 hiệu ảnh kinh đô Huế Cũng vào năm nầy, viết “Huit jours d’ambassade Hué” (Tám ngày đoàn ngoại giao Huế) Brossard de Corbigna đăng Le Tour du Monde, tháng 1/1878 lại cho biết Émile Gsell, nhà nhiếp ảnh thương mại Sài Gòn, chủ hiệu ảnh Gsell Photographie, người triển lãm ảnh Vienne (Áo), theo đoàn ngoại giao Pháp đến Huế, Hoàng đế An Nam cho phép chụp ảnh (cảnh vật) Huế Cuối năm 1916, theo đề nghị Albert Sarraut, Tồn quyền Đơng Dương, Chính phủ Pháp cử đồn nhiếp ảnh điện ảnh quân đội sang Đông Dương quay phim, chụp ảnh để giới thiệu sống, phong tục, phong cảnh đất nước Việt Nam, Lào, Cambodia Trong hai năm 1917-1918, nhà nhiếp ảnh Tétart chụp hàng trăm ảnh người phong cảnh Huế Những năm sau đó, số cơng chức, viên chức, nhà truyền giáo doanh nhân sống làm việc kinh đô Huế chụp lại nhiều hình ảnh ghi nhớ sinh hoạt vua quan sống xứ Huế, để lại hình ảnh có giá trị lịch sử độc đáo Đặc biệt, tháng 1/1886, Đô thống Pháp Huế cử nhà nhiếp ảnh đến triều đình xin chụp ảnh vua Đồng Khánh gởi Pháp, để tỏ tình giao hiếu hai nước, vua “chọn ngày quang tạnh, vua mặc mũ, áo đại triều, ngồi điện Văn Minh cho quan Pháp chụp ảnh Rồi chuẩn cho in thành ảnh, để lại dâng lên, gửi Pháp”.(6) Đến nay, có ảnh chân dung vua Đồng Khánh, vua Thành Thái, vua Duy Tân, vua Khải Định, vua Bảo Đại, chụp nhiều góc cạnh Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 (mặc đại triều ngồi ngai mặc tế phục, thường phục…), hình ảnh số bà phi, đại thần, lăng tẩm, thắng tích, cảnh vật sinh hoạt xứ Huế xưa, có số ảnh vừa có giá trị lịch sử, vừa có giá trị mỹ thuật tốt Ngoài ảnh rời, người Pháp để lại ảnh quý lễ Tứ tuần đại khánh vua Khải Định, ảnh tang lễ vua Khải Định, ảnh lễ tế Nam Giao Đặc biệt, 10 ảnh Huế (cửa Hiển Nhơn, công chúa người hầu, viên quan lại, hai vị quan, gái Huế, học sinh Đồng Khánh Huế, nhà sư, cổng chùa Thiên Mụ, đài tưởng niệm tử sĩ, người dân tộc thiểu số) chụp năm 1931 W Robert Moore thường đánh giá ảnh sắc sảo Ngoài ảnh màu W Robert Moore chụp vào năm 1931, cịn có số ảnh màu đen trắng quý Maynard Owen Williams - phóng viên người Mỹ - chụp Huế vào năm 1935 (Xem M O Williams, “By motor trail across French Indo-China”, đăng The National Geographic Magazine, số tháng 10/1935, tr 487) Tư liệu cho biết, trước đây, Hội Đô thành Hiếu cổ (Association des Amis du Vieux Hué) có kho lưu trữ khoảng 9.000 ảnh Đông Dương từ 1885-1944 Hầu hết ảnh lăng tẩm vị vua triều Nguyễn, ảnh cầu Trường Tiền, cửa Ngọ Môn, chùa Thiên Mụ, nhà thờ Phủ Cam, ga Huế, chợ Đông Ba, thiếu nữ Huế, sinh hoạt cung đình dân gian Huế… phổ biến hình thức bưu thiếp (cartes postales), lưu hành khu vực Đông Dương, gởi sang Pháp số nước, giới thiệu rộng rãi kinh đô Huế Hoạt động nghệ thuật nhiếp ảnh Huế thời kỳ đầu Chỉ không lâu sau ngày hiệu ảnh Trương Văn Sán thành lập năm 1878, triều đình nhà Nguyễn liên tục trải qua nhiều biến động, kinh đô Huế bị thất thủ (1885), hoạt động hiệu ảnh gắn liền với Sở Thương Bạc, nơi bị Pháp kiểm sốt nghiêm ngặt, khơng để lại dấu ấn đáng kể Nhưng khu vực gần cửa Thượng Tứ này, đường ngắn, lại nơi quần tụ tiệm ảnh vào nửa đầu kỷ XX Tính từ Sở Thương Bạc vào cửa Thượng Tứ (tức đầu đường Đinh Tiên Hồng nay), có “nhà chụp hình” Tăng Vinh (của gia đình cụ Võ Truy, nhạc gia bác sĩ Lê Khắc Quyến), nhà chụp ảnh Ngọc Châu, tiệm chụp hình Phi Phước (con trai họa sĩ Phi Hổ), tiệm chụp hình vẽ chân dung họa sĩ Phi Long Bên đường tiệm chụp hình Tơn Thất Dung, tiệm chụp hình vẽ chân dung nữ họa sĩ Maria Mộng Hoa, cuối đường hiệu ảnh Đơng Nam gia đình ơng Thị Bốn.(7) Đặc biệt, Phi Hổ, Phi Long, Maria Mộng Hoa ba anh em ruột, họa sĩ mở ba tiệm chụp ảnh gần kề Phi Long Maria Mộng Hoa hai họa sĩ tiếng Huế, tác giả số tranh chân dung có giá trị mỹ thuật, ảnh hai tiệm có chất lượng cao Tiệm Đông Nam ông Thị Bốn có Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 nhiều ảnh cung đình Hầu hết hiệu ảnh có phần tiền sảnh trang trí ảnh chân dung, ảnh phong cảnh đẹp sang lớn để thu hút khách; ảnh chụp theo yêu cầu khách hàng, tiệm bày bán bưu thiếp (cartes postales) cảnh đẹp tiếng vùng đất kinh kỳ, tiệm ảnh sản xuất Khu vực cửa Thượng Tứ trở thành đường nhiếp ảnh, vừa mang tính thương mại, vừa có tính nghệ thuật Huế thời kỳ đầu Nửa sau kỷ XX, hoạt động nhiếp ảnh tiếp tục phát triển, khu vực Thượng Tứ, tiệm Phi Hổ chuyển lại cho trai thành tiệm Phi Phước, tiệm Tơn Thất Dung đóng cửa tiệm Ái Mỹ thay thế, tiệm Phi Long dời đường Gia Long tiệm Gina chỗ Trên trục đường Gia Long (nay Trần Hưng Đạo), trục thương mại Huế, xuất thêm hàng loạt tiệm ảnh, ngồi Phi Long cịn có thêm số tiệm tiếng tiệm ảnh Lê Quang, Tuyết Anh ảnh viện, tiệm ảnh Mily, tiệm ảnh La Cảnh Lưu Đường Ngả Giữa (nay Phan Đăng Lưu) có tiệm ảnh Lê Viêm Trên đường Lê Lợi, có tiệm ảnh Hương Mỹ trước khách sạn Hương Giang nhà nhiếp ảnh tiếng Nguyễn Khoa Lợi… Ở thị trấn Sịa, Phú Bài, Cầu Hai, Phò Trạch… xuất số tiệm ảnh phục vụ nhu cầu người dân địa phương Thời kỳ này, số người cầm máy vừa hoạt động nhiếp ảnh thương mại, vừa hoạt động nhiếp ảnh nghệ thuật Phi Long, Maria Mộng Hoa, Tôn Thất Dung, Nguyễn Khoa Lợi, Lê Quang, Võ Viết Đức…, cịn có số người hoạt động nghệ thuật nhiếp ảnh bán chuyên nghiệp có tác phẩm nhiếp ảnh có giá trị nghệ thuật, tiêu biểu nhà nhiếp ảnh Nguyễn Hữu Đính, Trần Nguyên Cáo, Phan Khắc Tuân, Hoàng Xuân Dục, Thái Nguyên Hạnh… Nổi bật số nầy nghệ sĩ nhiếp ảnh Nguyễn Khoa Lợi Ông sinh năm 1906, xuất thân gia đình viên chức dịng dõi họ Nguyễn Khoa tiếng, sớm có thiên hướng nghệ sĩ, say mê tìm đến với nghệ thuật nhiếp ảnh Năm 1925, ông rời bỏ ngành học đồ họa kiến trúc để theo đuổi nhiếp ảnh Bằng đam mê, cộng với cơng phu tìm tịi nghiên cứu qua sách vở, Nguyễn Khoa Lợi trở thành nhà nhiếp ảnh từ sớm Năm 1933, ông may mắn gặp nhà nhiếp ảnh người Nhật Iwata Nakayama, nhiếp ảnh gia tốt nghiệp ngành nhiếp ảnh năm 1918 Tokyo, có nhiều năm sống Mỹ, Pháp, sáng tác ảnh chân dung Fourita Kiki de Montparnasse (1926), điều hành tạp chí Nhiếp ảnh Tokyo, thời gian sáng tác khu vực Đông Nam Á Nguyễn Khoa Lợi Iwata Nakayama hướng dẫn kỹ thuật lấy ánh sáng, cách chọn khoảnh khắc bấm máy, kỹ thuật ảnh đen trắng ông theo chân Iwata Nakayama sáng tác, rèn luyện tay nghề khắp số tỉnh Việt Nam, Lào, Cambodia; chuyên chụp ảnh đồng quê, chùa chiền, chân dung trẻ em 8 Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 Trở Huế hoạt động ngành nhiếp ảnh, Nguyễn Khoa Lợi tiếng với ảnh có góc nhìn đẹp, bố cục sáng tạo, kỹ thuật vững Tùng Thế Miếu, Cửa Ngọ Môn, Tát nước, Đạp nước, Đắp đê, Cỡi trâu nhà…; ơng xem “chủ sối” nhóm nghệ sĩ nhiếp ảnh Huế, gồm Tơn Thất Dung, Lê Quang, Trần Nguyên Cáo, Võ Viết Đức… Nguyễn Khoa Lợi vừa đứng tên mở hiệu ảnh Hương Mỹ, vừa làm việc Ty Kiến thiết Thừa Thiên khoảng từ 1950 đến 1963; thời gian ơng có nhiều ảnh đẹp di tích, phong cảnh người xứ Huế Lăng Tự Đức, Lăng Cô, Bạch Mã, Cô dâu trẻ, Trầm tư trước chùa Thiên Mụ, Tung lưới…, giá trị nghệ thuật, nhiều tác phẩm ơng cịn có đóng góp tích cực giúp trùng tu di tích cố đô Huế Sau ngày đất nước thống năm 1975, dù tuổi cao sức yếu, hoàn cảnh sống khó khăn, nghệ sĩ nhiếp ảnh Nguyễn Khoa Lợi tham gia hoạt động Hội Văn học Nghệ thuật tỉnh, tập hợp nhà nghệ sĩ nhiếp ảnh cao niên Huế, thực tế sáng tác tận vùng xa Cửa Tùng, Nông trường Tân Lâm (Quảng Trị), thường xuyên có tác phẩm đăng tạp chí Sơng Hương Hơn nửa kỷ lao động sáng tạo, ông tham gia nhiều triển lãm nước, giải thưởng Osaka Nhật Bản, hai huy chương vàng, huy chương bạc triển lãm nước, Ủy ban toàn quốc Hội Văn học Nghệ thuật Việt Nam trao tặng huy chương “Vì nghiệp Văn học Nghệ thuật” Khi 90 tuổi, niềm say mê nghệ thuật nhiếp ảnh ông không vơi cạn Năm 93 tuổi, ông nhà nghiên cứu sưu tầm nhiếp nh ngi Phỏp Franỗois Salem tỡm n nh kho sát phim ảnh lưu trữ, với ý định hợp tác làm CD ROM 300 ảnh nghệ thuật, tiến tới tổ chức triển lóm hoc in n ti Phỏp Franỗois Salem ó lp dự án để tìm nhà tài trợ trận lũ lịch sử 1999 ập đến Huế, hầu hết sưu tập phim ảnh quý giá Nguyễn Khoa Lợi bị nhấn chìm nước lụt Cùng với cháu gia đình, ơng tập trung chăm lo cứu vt May mn l Franỗois Salem ó tr li, giỳp ông khôi phục số phim quý giá bị ố vàng, sau đó, La Maison de l’Indochine (Tổ chức Ngôi nhà Đông Dương) Pháp đồng ý tài trợ khôi phục ảnh để tổ chức trin lóm ti Paris Franỗois Salem ó phúng ln 59 để phối hợp với tổ chức Nouvelle Association des Amis du Vieux Hué (Hội Những người bạn Huế Xưa mới) tổ chức triển lãm Pháp tháng 4/2001 sau Nhà xuất Nouvelles Éditions Paris xuất thành tập sách Huê 1930-1960: Photographies de Loi Nguyên Khoa (Huế 1930-1960: Ảnh Nguyễn Khoa Lợi),(8) phổ biến đến công chúng Pháp gởi tặng tác giả Người nghệ sĩ nhiếp ảnh tài hoa Nguyễn Khoa Lợi kịp nhìn thấy tác phẩm trước từ trần vào ngày 14/10/2011, hưởng thọ 95 tuổi Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 Nguyễn Khoa Lợi nhà nhiếp ảnh hoạt động từ trước thập niên 1930, trải qua nhiều giai đoạn biến động nhiếp ảnh Huế, tiếp tục sáng tác tham gia hoạt động sau thời kỳ tổ chức hội đoàn nhiếp ảnh Huế thành lập, ông gạch nối nhiều hệ nhiếp ảnh gia Huế từ đầu kỷ XX đến đầu kỷ XXI Hoạt động tổ chức nhiếp ảnh Huế Hoạt động nghệ thuật nhiếp ảnh có bước phát triển Huế vào nửa đầu kỷ XX, tổ chức hội đoàn nhiếp ảnh lại chậm tổ chức Mặc dù sau Cách mạng tháng Tám 1945, báo Quyết chiến số 18 ngày 15/9/1945, ba Hải Triều - Hoài Thanh - Thanh Tịnh, ký chung văn bản, lấy tư cách Ban Tổ chức kêu gọi “các nhà văn, nhà báo, kịch sĩ, họa sĩ, nhạc sĩ nhà nhiếp ảnh” tham gia thành lập Liên đồn Văn hóa Trung Bộ Tối 18/9/1945, 50 văn nghệ sĩ thống thành lập Liên đồn Văn hóa Cứu quốc Thừa Thiên với ban: văn học, hội họa điêu khắc kiến trúc, âm nhạc, ca kịch Các nhà nhiếp ảnh tham gia hội nghị, nhà nhiếp ảnh kiêm họa sĩ Maria Mộng Hoa cử vào Ủy ban lâm thời Ban Hội họa, tổ chức nhiếp ảnh chưa có duyên đời Sau ngày đất nước thống năm 1975, nhà hoạt động nhiếp ảnh Huế Nguyễn Khoa Lợi, Tôn Thất Dung, Trần Nguyên Cáo, Võ Việt Đức, La Cảnh Lưu, Ích Sanh, Lê Viêm, Thái Nguyên Hạnh, nghệ sĩ nhiếp ảnh từ miền Bắc Nguyễn Khoa Quả, Hồng Sáu, Sĩ Sô số phóng viên ảnh tham gia thành lập Hội Văn nghệ tỉnh Thừa Thiên Huế, phải đến hợp tỉnh Bình Trị Thiên, sau Đại hội Hội Văn nghệ Bình Trị Thiên lần thứ ngày 5/7/1978, Phân hội Nhiếp ảnh Bình Trị Thiên thành lập, nhà nhiếp ảnh Hồng Sáu, Sĩ Sô làm Phân hội trưởng Phân hội kết nạp thêm số nhà nhiếp ảnh trẻ Huế Phạm Văn Tý, Võ Đông Bảy, Phạm Bá Thịnh, Huỳnh Mẫn, Lê Đình Liên, Phan Phùng…, với tổng số hội viên gần 20 người thường xuyên sáng tác; có nhiều đợt vùng nơng thơn, miền biển, lên nông trường Quảng Trị, Quảng Bình Tác phẩm nhiếp ảnh giai đoạn nầy hướng mạnh chủ đề phát triển sản xuất, bảo vệ Tổ quốc, có ảnh đẹp giới nghệ sĩ lão thành, để lại ấn tượng sâu đậm lòng người thưởng ngoạn Trúc Hương Giang Nguyễn Khoa Lợi, Giao mùa Võ Việt Đức, Tóc thề Tơn Thất Dung… Lúc này, bên cạnh Phân hội Nhiếp ảnh trực thuộc Hội Văn nghệ Bình Trị Thiên, Ty Thơng tin Văn hóa Bình Trị Thiên cịn có Cơng ty Nhiếp ảnh Bình Trị Thiên, hình thức doanh nghiệp quốc doanh, hoạt động lĩnh vực nhiếp ảnh, có số cửa hiệu chụp ảnh bán thiết bị ngành ảnh, hiệu hoạt động không cao, nên sau ngày chia lại tỉnh, Công ty Nhiếp ảnh giải thể 10 Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 Cuối năm 1989, tỉnh Thừa Thiên Huế lập lại, Phân hội Nhiếp ảnh Thừa Thiên Huế nhà nhiếp ảnh Nguyễn Khoa Quả làm Phân hội trưởng liên tục hai nhiệm kỳ (từ 1990 đến 2000) Đây giai đoạn có thêm số nhà nhiếp ảnh Võ Đơng Bảy, Đặng Văn Trân, Hồ Ngọc Sơn, Lê Đình Song, Đặng Việt Hùng, Đồng Minh Đống, Nguyễn Văn Thanh, Lê Quang Phú, Trương Vững, Lê Quang Hoàng… gia nhập hội Dù đời sống cịn nhiều khó khăn, Phân hội tổ chức số đợt sáng tác dã ngoại vùng xa, khai thác góc nhìn lạ vùng đất xứ Huế, tiêu biểu đợt sáng tác Vườn Quốc gia Bạch Mã vào thời điểm đường lên Bạch Mã băng rừng lội suối gian nan, chuyến mang nhiều tác phẩm đẹp Chân trời Đặng Việt Hùng, Hoa đỗ quyên Nguyễn Khoa Quả, Chiều đỉnh Bạch Mã Đặng Văn Trân… Một số tác phẩm nghệ sĩ nhiếp ảnh Huế tham gia triển lãm nước đạt kết cao Mùa hoa phượng Phạm Văn Tý, Bước chạy đường Phạm Bá Thịnh, Bóng tịch dương Võ Đơng Bảy, Khói lam chiều Huỳnh Mẫn… Có 10 nhà nhiếp ảnh trao giải thưởng Văn học Nghệ thuật Cố (Lê Đình Liên với chùm ảnh Sức sống Việt Nam, Vết hằn thành Huế; Phạm Bá Thịnh với chùm ảnh Lễ hội làng Chuồn, Nhịp đời thường, Rộn rã Tam Giang, Sóng bạc, Sắc màu mùa xuân; Anh Duyệt với chùm ảnh Chung nhất, Mẹ, Tôi yêu áo dài; Lê Quang Hoàng với chùm ảnh Khúc nhạc đồng quê, Chung sức, Thân cị lặn lội, Cơng việc thầm lặng; Đặng Việt Hùng với chùm ảnh Lung linh mắt nước, Phần việc đời thường, Đường lên chợ, Đường nét công nghiệp, Thời gian lại; Nguyễn Văn Vinh với chùm ảnh Thuyền tình, Nét Huế 1, Hoa bâng khng; Võ Đơng Bảy với tác phẩm Bóng tịch dương; Hồ Ngọc Sơn với Bà mẹ quê; Huỳnh Mẫn với Tiếng gọi đàn) Ngoài hoạt động sáng tác, Phân hội tổ chức số triển lãm tác phẩm cá nhân Nguyễn Khoa Lợi, Võ Đức Quý, Nguyễn Khoa Quả, Sĩ Sô; mở lớp hướng dẫn nghệ thuật nhiếp ảnh dành cho người u thích mơn nầy Sau Đại hội năm 2000, tổ chức Hội Văn học Nghệ thuật Thừa Thiên Huế chuyển sang mơ hình Hội Liên hiệp Văn học Nghệ thuật, Liên hiệp Hội Văn học Nghệ thuật, Phân hội Nhiếp ảnh chuyển đổi thành Hội Nhiếp ảnh nhà nhiếp ảnh Phạm Văn Tý làm Chủ tịch hội (từ 2001-2015), với số lượng hội viên ngày đông, công nghệ nhiếp ảnh thay đổi nhanh từ chụp phim nhựa sang chụp thẻ nhớ; kỹ thuật sửa ảnh, phóng ảnh máy tính phát triển… Các hoạt động sáng tác, triển lãm, liên hoan nghệ thuật, tham gia thi triển lãm quốc tế diễn liên tục Xu hướng sáng tác ngày đa dạng Từ năm 2000 đến 2005, nhà nhiếp ảnh Huế đạt 11 giải thưởng quốc tế, 13 giải thưởng cấp quốc gia Từ năm 2006 đến nay, có gần 2.000 lượt tác Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 11 phẩm nhiếp ảnh công bố thông qua triển lãm nước, 500 tác phẩm dự triển lãm quốc tế Hội Nhiếp ảnh Thừa Thiên Huế có 20 nhà nhiếp ảnh: Võ Đơng Bảy, Đồng Minh Đống, Tôn Nữ Thị Hà, Nguyễn Hữu Hài, Nguyễn Đăng Hạnh, Lê Quang Hồng, Võ Đình Huy, Nguyễn Phúc Xuân Lê, Huỳnh Mẫn, Nguyễn Thanh Minh, Lê Quang Phú, Hồ Ngọc Sơn, Nguyễn Văn Thanh, Nguyễn Quang Thuyết, Đặng Văn Trân, Nguyễn Đức Trí, Hồng Xn Trí, Hoàng Hữu Tư, Trương Vững… nhận tước hiệu A.VAPA (Artist of Vietnam Association of Photographic Artist - Nghệ sĩ nhiếp ảnh Hội Nghệ sĩ Nhiếp ảnh Việt Nam); nghệ sĩ Nguyễn Văn Dũng, Phạm Bá Thịnh, Phạm Văn Tý, Trương Vững nhận tước hiệu E.VAPA (Nghệ sĩ nhiếp ảnh xuất sắc), nhà nhiếp ảnh Nguyễn Văn Tý nhận tước hiệu ES.VAPA (Nghệ sĩ nhiếp ảnh có nhiều cống hiến xuất sắc) Hội Nghệ sĩ Nhiếp ảnh Việt Nam; nhiếp ảnh gia Nguyễn Văn Dũng, Ngô Thanh Minh, Hồ Ngọc Sơn, Đặng Văn Trân, Phạm Văn Tý nhận tước hiệu A.FIAP (Nghệ sĩ nhiếp ảnh giới), Phạm Bá Thịnh, Hồng Xn Trí nhận tước hiệu E FIAP (Nghệ sĩ nhiếp ảnh giới xuất sắc) Liên đoàn Nhiếp ảnh Thế giới Huế xem trung tâm nhiếp ảnh mạnh nước Các nhà nhiếp ảnh Huế đạt nhiều giải thưởng quốc tế: Hồ Ngọc Sơn đạt huy chương vàng FIAP Anh; Phạm Bá Thịnh đạt huy chương vàng đồng đội FIAP; Ngô Thanh Minh đạt huy chương vàng Singapore, huy chương bạc Canada; Nguyễn Hữu Hài đạt huy chương vàng PSS Singapore, huy chương vàng Argus Romania, huy chương vàng PSA Mỹ, huy chương bạc VNPS Mỹ, huy chương đồng FIAP (ICS Mỹ); Phạm Văn Tý đạt danh dự Brazin, giải thưởng đồng hạng Ashahi Simbun Nhật Bản; Văn Đình Huy đạt huy chương vàng PSA Mỹ; Cảnh Tăng đạt giải cúp Thiên thần Ý; Nguyễn Xuân Hữu Tâm đạt huy chương bạc PSA, huy chương đồng Croatia; Trương Vững đạt giải thưởng lớn Ashahi Simbun Nhật Bản… Các ảnh Công trình kiến trúc triều Nguyễn Võ Đơng Bảy, Chân dung bà mẹ Việt Nam anh hùng Đoàn Dân; tác phẩm Pháo hoa, Đánh bắt cá Hồ Ngọc Sơn, Phố cũ rêu phong Đặng Văn Trân, Thăm Huế Phạm Văn Tý, Đồng cảm Hoàng Xn Trí, Chung sức Nguyễn Hữu Hài, Vượt sóng Trương Vững, Góc nhà vườn Nguyễn Đức Trí, Ngư phủ Văn Đình Huy, Hầm lũ Tả Trạch Nguyễn Đăng Hạnh đạt giải thưởng Văn học Nghệ thuật Cố Các hoạt động nhiếp ảnh có quy mô lớn tổ chức kỷ niệm 60 năm ngày truyền thống nhiếp ảnh Việt Nam (1953-2013), Liên hoan ảnh nghệ thuật khu vực Bắc Trung Bộ, giao lưu nghệ thuật nhiếp ảnh thành phố kết nghĩa Hà Nội - Huế - Thành phố Hồ Chí Minh, tổ chức thi triển lãm ảnh nghệ thuật “Huế - 12 Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 góc nhìn mới” lần thứ nhất, lần thứ hai, tổ chức hoạt động nhiếp ảnh gắn với kỳ Festival Huế… thu hút nhiều công chúng đến với tác phẩm nhiếp ảnh nghệ thuật Từ năm 2006, Hội Nhiếp ảnh thành lập Câu lạc Nhiếp ảnh nữ Hải Âu, tổ chức thành sân chơi nhà nhiếp ảnh nữ Huế, cuối tháng 8/2015 cịn có thêm Câu lạc Nhiếp ảnh Đặng Huy Trứ dành cho người cao tuổi u thích nghệ thuật nhiếp ảnh Ngồi tổ chức hội trực thuộc Liên hiệp Hội Văn học Nghệ thuật tỉnh, địa bàn cịn có hoạt động Chi hội Nhiếp ảnh Hội Nghệ sĩ Nhiếp ảnh Việt Nam Huế bao gồm 22 hội viên trung ương, Câu lạc Nhiếp ảnh Huế thuộc Nhà Văn hóa Huế Câu lạc Nhiếp ảnh Huế Thương người trẻ yêu thích nhiếp ảnh tự thành lập Hoạt động nhiếp ảnh giai đoạn nầy cịn sơi động với hoạt động giao lưu giới nhiếp ảnh Huế với bạn bè địa phương bạn; bật hoạt động sáng tác Huế nhà nhiếp ảnh Đào Hoa Nữ, người gốc Huế chủ trì Câu lạc Nhiếp ảnh nữ Hải Âu Thành phố Hồ Chí Minh Đào Hoa Nữ xuất hai tập sách ảnh Huế - quê mẹ Huế - thành phố Festival gồm nhiều tác phẩm nghệ thuật Huế có giá trị đặc sắc Nhiếp ảnh có q trình du nhập phát triển thành loại hình nghệ thuật sớm Huế Đội ngũ nhà nhiếp ảnh, người yêu thích nghệ thuật nhiếp ảnh ngày nhiều Tác phẩm nhiếp ảnh nghệ thuật Huế, ảnh Huế có đóng góp vừa cung cấp tư liệu lịch sử, vừa làm phong phú đời sống văn hóa, phản ánh khoảnh khắc sinh động sống người dân xứ Huế II Điện ảnh Sự du nhập điện ảnh vào Huế Những người hoạt động điện ảnh giới trí lấy ngày 28/12/1895, ngày hai anh em Auguste Lumière Louis Lumière chiếu phim nhà hầm quán Grand Café số 14 đại lộ Capucines, Paris, làm ngày khai sinh điện ảnh Điều bất ngờ thú vị chưa đầy năm sau, năm 1896, hai anh em người Pháp đến Việt Nam quay phim “Le Village de Namo - Panorama pris d’une chaise porteurs” làng gần Đà Nẵng sau đó, năm 1899, Gabriel Veyre, học viên hai người này, sau qua Thượng Hải đến Hà Nội tổ chức buổi chiếu phim miễn phí vào ngày 28/4/1899, dành cho số quan chức, viên chức, doanh nhân binh lính Pháp đóng Hà Nội Thật ra, trước Gabriel Veyre đến tổ chức chiếu phim Hà Nội, Chợ Lớn (thuộc Thành phố Hồ Chí Minh nay), người Pháp khác, ông D’Arc, tổ chức chiếu “hát hình máy” có bán vé thu tiền, với lời đăng quảng cáo tuần báo Nam Kỳ số 50, ngày 6/10/1898 có nội dung sau: Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 13 “HÁT HÌNH MÁY Tại Châu Thành Chợ Lớn (Phía trước nhà quan Tổng đốc Chợ Lớn) Tối bữa tối Ơng D’Arc có hát hình máy hay sức Bọn bọn hát hình cá thể Và giỏi gian Hát nhiều thứ tuồng Như tích kể sau (các dòng kể tuồng) Giá tiền coi Buồng (4 chỗ ngồi) đồng 00 Ghế bực nhứt đồng 00 Ghế bực nhì đồng 50 Ghế bực ba đồng 30 Lính bộ, lính thủy nít chưa tới 12 tuổi coi ngồi ghế bực nhứt, bực nhì trả nửa tiền mà thơi Tám tối mở cửa Chín khởi hát” Tuần báo Nam Kỳ số 51, ngày 13/10/1898 đăng tường thuật xem hát hình máy cho biết “Bọn lại Châu Thành Chợ Lớn năm bữa mà thôi, nên muốn coi chơi, phải cho kịp” Như vậy, hoạt động chiếu phim ông D’Arc diễn đợt ngắn ngày Nhưng tuần báo Nam Kỳ số 81, ngày 18/5/1899, lại đăng viết Cuộc hát hình máy, cho biết: “Tại Sàigịn đêm có hai lớp Lớp thứ nhứt khởi rưỡi Lớp thứ hai rưỡi Ai muốn vào coi thời kẻ lớn phải trả cắc, trẻ cắc, thời có chỗ tầm thường cho mà ngồi; người langsa hay người bổn quốc muốn ngồi cho tử tế phải trả nửa đồng bạc.” Bài báo có đoạn mơ tả vài đoạn phim quay Chợ Lớn: “Trong hình thời ban đầu có người đàn bà bẻ bơng mà ngửi, đoạn hình xe lửa bên Tây chạy đến ghé nhà bán giấy có hành lên xuống đơng đảo lắm; hình xe lửa chạy vơ đậu nhà máy giấy Chợ Lớn, hình hai người say rượu phá qn, có lính trấn thủ đến bắt… nhiều hình thức khác xem thiệt khối chí lắm” Trên 14 Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 đoạn tin ngắn khác tuần báo Nam Kỳ số 83, ngày 1/6/1899 cho biết: “Ông Léopold Bernard (người tổ chức “cuộc hát hình máy” đăng số báo 81 trước đó) cịn lại Sàigịn bữa mà thơi, người kinh Huế triều đình có địi người đặng xem hát hình.”(9) Như vậy, nói D’Arc người du nhập điện ảnh đến Chợ Lớn tháng 10/1898, Gabriel Veyre người du nhập điện ảnh đến Hà Nội tháng 4/1899 Léopold Bernard người du nhập điện ảnh đến Huế khoảng tháng 6/1899 Người tiếp cận với điện ảnh Huế vua (Thành Thái) số đại thần người thân cận vua Những thước phim trình chiếu thời phim câm Báo Nam Kỳ số 51 ngày 13/10/1898 tường thuật buổi “hát hình máy” ông D’Arc cho biết: “Thật thấy hình nhỏ nhỏ đi, nói chuyện, đầu ngó qua ngó lại, cịn hai tay múa lia múa lịa, tưởng hình sống Nó nhảy múa chẳng thua chi bợm nghề nhảy múa vậy, lại cịn nhiều tuồng, nhiều cách xem thật lấy làm lạ kỳ sức” Có lẽ buổi chiếu Léopold Bernard mà vua nhà Nguyễn yêu cầu đưa Huế có kết hợp thêm phần phụ diễn “máy nói” (máy hát) trước chiếu phim, diễn Sài Gòn mà báo Nam Kỳ số 81, ngày 18/5/1899 mô tả: “Khi thiên hạ vào coi vừa đơng chút, người chủ vặn máy nói (langsa kêu phonographe) tức điển khí chạy làm cho máy kêu nhiều bản, đánh đầu tuồng nghe hay lắm… Mỗi lớp có chừng bảy đầu tuồng mà thơi, song khác Khi vừa xong người chủ khởi hát hình máy Lúc đèn rạp tắt hết song thấy được, có yến sáng điển khí chói ra, nên chẳng có chi hỗn loạn Đó màng vải trắng che trước, liền thấy có hình thật vậy, song tài kẻ bày nên bắt muốn coi hồi” Từ điện ảnh du nhập vào Sài Gòn, Hà Nội, Huế đến thời điểm chiến tranh giới lần thứ năm 1914, hoạt động chiếu bóng Việt Nam có tính cách tự phát, thời; người Pháp chưa thực coi trọng việc phổ biến điện ảnh công cụ để tuyên truyền Phải đến cuối năm 1916, Albert Sarraut, người làm Tồn quyền Đơng Dương từ tháng 1/1911 đến tháng 8/1914, tiếng với tư tưởng “khai hóa” tái bổ nhiệm làm Tồn quyền Đơng Dương lần thứ hai, điện ảnh có hội phổ biến Đông Dương Sau thời gian lại Pháp, tận mắt chứng kiến người Đức sử dụng điện ảnh để phục vụ chiến tranh, chưa Việt Nam nhận nhiệm vụ, Albert Sarraut vận động phủ Pháp cử đoàn quay phim chụp ảnh quân đội sang làm phim chiếu phim Việt Nam Trong tác phẩm La Mise en Valeur des Colonies Franỗaises, Albert Sarraut ó cho biết: “Tơi nghĩ khơng phủ nhận thành mà đem lại cho đất nước, cho nhân dân Annam Và khơng có thế, Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 15 tơi đề nghị phủ Pháp cử đoàn quay phim chụp ảnh tất liên quan đến tài nguyên kinh tế, phong tục tập quán dân tộc Annam, giới thiệu giúp giới hiểu biết đất nước người xứ sở nầy cách trung thực.”(10) Đồn quay phim chụp ảnh có hai người, nhà nhiếp ảnh kiêm chiếu phim Tétart làm trưởng đoàn nhà quay phim Brun, từ 1917 đến 1918, họ hồn thành 20 phim, có 16 phim làm Việt Nam, có phim làm Huế phim liên quan đến Huế Hà Nội, gồm: - Phim Nam Giao, quay lễ tế Nam Giao triều đình nhà Nguyễn - Phim Lăng tẩm Huế, giới thiệu lăng vua Gia Long, Minh Mạng, Thiệu Trị, Tự Đức - Phim Huế, kinh đô triều đình Annam, giới thiệu Huế với hình ảnh sông Phủ Cam (sông An Cựu), Sông Hương, cung điện, Hoàng thành, khu người Âu lăng tẩm vua - Phim Sinh hoạt cung đình Huế, giới thiệu sinh hoạt hoàng cung, buổi thiết triều vua Khải Định, vị thượng thư số nghi lễ triều đình nhà Nguyễn - Phim Nước Pháp Bắc Kỳ Nam Kỳ, quay dịp đón Tồn quyền Albert Sarraut đến Hà Nội, thăm Huế, giới thiệu dinh thự Hà Nội, cung điện triều đình Huế André Touzet viết “Une Oeuvre de guerre et d’après-guerre La mission cinématographique du Gouvernement de L’Indochine” đăng Revue Indochinoise, tập XXXI cho biết phim Brun “in tráng Việt Nam thủ cơng điều kiện khí hậu nóng làm cháy, dính phim, nước nhiều bụi làm xước sát phim”; hoạt động chiếu phim Tétart phụ trách “phải chiếu phim tuyên truyền lưu động khắp nơi, thành thị, vùng quê, miền núi, hải đảo, biên giới với đồ đoàn lủng củng nặng tới 3.000kg đựng 10 hòm, hòm nặng tới 700kg đựng moteur ngựa, dynamo 70volt Những đồ đồn máy móc nầy vận chuyển ô tô, thuyền, voi, ngựa, bắt phu địa phương khuân vác” André Touzet tường thuật buổi chiếu phim chi tiết: “Trên bục cao 2,5m có mái tranh che mưa nắng phòng đặt máy chiếu Cách 25m ảnh rộng 7m dài 10m, hình phim xem hai mặt trái phải, sau phịng máy 15m, lệch phía bên phải túp lều dài 10m, rộng 4m, đặt moteur, máy biến điện, bình nước làm nguội máy chỗ ngồi người phục vụ cảnh sát 16 Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 Phía trước phịng máy chiếu khán đài có mái che dành cho người châu Âu quan chức, kỳ hào địa phương Bên phải phịng máy chiếu, người thơng ngơn cầm loa đứng bục Để làm cho buổi chiếu phim thêm hấp dẫn, quan chức địa phương thường cắm cờ Pháp, cờ nước Đồng Minh, cờ đuôi nheo Annam, treo lồng đèn làm giấy Quanh ảnh khán đài có kết lá, cài hoa Đã đến rưỡi tối Hai tiếng cịi vang lên: hiệu lệnh khởi động máy nổ Đèn điện bật sáng chưng… Một lát sau, tiếng người thông ngôn thông báo buổi chiếu phim Một hồi chuông nữa… Buổi chiếu bắt đầu Hình ảnh phim có khn khổ cao 6,20m x 4,80m lên rõ ảnh căng cao để người đứng xem Thơng thường có từ đến 10 nghìn người xem buổi chiếu Một buổi chiếu thường kéo dài khoảng rưỡi (gồm chiếu phim tài liệu, thời xen lẫn phim khơi hài), chừng có 10 phút nghỉ giải lao Về nguyên tắc, địa điểm, đồn chiếu liền tối với chương trình khác Ở địa điểm quanh bãi chiếu phim, hàng rong bán nước chè thức ăn Một số người dựng lều kê giường người xa đến ngủ trọ họ muốn lại xem liền ba tối cinéma.”(11) Vào lúc này, Huế, gia đình anh em nhà Morin (Morin frères), chủ khách sạn Morin đường Jules Ferry (nay đường Lê Lợi) làm ăn phát đạt Năm 1918, Wladimir Morin, người có lực tổ chức kinh doanh gia đình giải ngũ, ơng tập trung mở rộng hoạt động dịch vụ mang tính đột phá khách sạn Morin, hình thành bên cạnh dịch vụ khách sạn dạng tổng đại lý cung cấp hàng tiêu dùng đa dạng, bán trực tiếp cung cấp qua yêu cầu từ thư tín cho người Pháp giới thượng lưu, với hiệu “Người ta sinh nơi Morin chết quan tài Morin” (On peut ntre dans un berceau Morin et mourir dans un cercueil Morin), biến Morin thành trung tâm bách hóa, trung tâm cộng đồng người Pháp; nhà khách Tịa Khâm sứ Huế, triều đình Huế; nơi phát hành tập san Đô thành hiếu cổ (BAVH: Bulletin des Amis du Vieux H) Vì vậy, ngồi 72 phòng ngủ, tiệm ăn, nhà hàng bách hóa, Morin cịn mở thêm thư viện rạp chiếu bóng Rạp Cinéma Morin sở chiếu bóng sang trọng Huế, phục vụ chiếu phim đêm tuần Morin tiếng giới điện ảnh giới với kiện nơi danh hài Charlot (Charlie Chaplin) vợ Paulette Godard chọn đến hưởng tuần trăng mật năm 1936 Phim phổ biến thập niên 1920 chủ yếu phim Pháp, thuộc hệ thống phát hành hãng Biograp Charies Pathé Từ năm 1923, lần đầu Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 17 tiên có phim người Việt Nam thực thơng qua Cơng ty Phim Chiếu bóng Đơng Dương (IFEC) với phim Kim Vân Kiều, diễn viên đào kép tuồng Ban Quảng Lạc (Hà Nội), quay ngoại cảnh Hà Nội vùng ngoại thành, làm hậu kỳ Pháp, khởi chiếu bị dư luận phản ứng Hai phim Toutou (phim hề) Huyền thoại Bà Đế hãng liên tục thua lỗ, buộc phải dừng hoạt động sản xuất phim Năm 1925, ông Nguyễn Lan Hương, chủ tiệm ảnh Hương Ký Hà Nội, mời chuyên viên người Pháp giúp làm phim, đến Huế thực hai phim tài liệu: phim Ninh Lăng dài 2.000m, quay cảnh đám tang vua Khải Định; phim Tấn tôn đức Bảo Đại dài 800m, quay lễ lên vua Bảo Đại Sau đó, năm 1926, lúc Phan Bội Châu bị Pháp đưa Huế an trí, nhà Nguyễn Bá Trác, Thị lang Bộ Binh triều Nguyễn; Hương Ký phối hợp với Nguyễn Bá Trác làm phim nhà chí sĩ, với ý định khơng tốt, tiếc Phan Bội Châu đồng ý thực Báo Trung Bắc tân văn tháng 1/1926 đăng tin: “Hôm - vừa rồi, nhà chụp ảnh Hà thành có đến nơi cơng thự quan Binh thị lang Nguyễn Bá Trác nơi tạm trú ông Phan Bội Châu, xin làm phim chớp ảnh, ông Phan Bội Châu cho làm” Báo cịn mơ tả chi tiết ba đoạn phim: “Hồi thứ lúc tiên sinh nước nhà… Ông Phan mặc quốc phục, chít khăn lượt Bắc, bận áo Sa tàu, chân giày hạ, tay cầm quạt Thanh, đứng diễn thuyết với bọn sinh đồ 30 người chủ thuyết Pháp Việt đề huề”, “Hồi thứ nhì… mặc đồ Trung Hoa, bận áo nhiễu màu xanh lợt, dài lướt thướt đến tận gót chân, ngồi ghế gỗ mun chạm lọng, trơng chẳng khác nhà thượng lưu nhân vật nước Tàu vậy”, “Hồi thứ ba lúc tiên sinh trở tổ quốc…, bận đồ nỉ màu nâu sẫm, may theo Ăng-lê, đôi dày đen mốt Hoa Kỳ, cổ thắt cravate Tiên sinh lại có viết dòng chữ đại tự để chụp vào phim ảnh nữa” Cuốn phim quảng cáo chiếu rạp Cinéma Tonkinois, phố Hàng Quạt, Hà Nội, sau quan Thống sứ cho phép lúc với phim Tấn tôn đức Bảo Đại Ninh Lăng.(12) Đến nay, hai phim lễ tang vua Khải Định lễ lên ngơi vua Bảo Đại cịn, tập phim Phan Bội Châu khơng tìm thấy, Hương Ký Nguyễn Bá Trác tự hủy trước ý kiến chê trách dư luận Sau rạp chiếu bóng Morin, Huế cịn có thêm rạp Richard đường Ngả Giữa (nay đường Phan Đăng Lưu), đoạn gần hẻm nối bờ hồ Thống kê điện ảnh Việt Nam cho biết, năm 1927 nước có 33 rạp chiếu bóng thị: Hà Nội rạp, Hải Phòng rạp, Huế rạp, Chợ Lớn rạp, Sài Gòn rạp, Cần Thơ rạp… Sau 1930, điện ảnh phổ cập tương đối rộng rãi thành phố Huế Phim Lễ tôn Thái tử Bảo Long đời năm 1939 Một số gia đình thượng lưu sắm máy quay phim, máy chiếu phim, chiếu số phim Huế Thơ, Huế Mộng, phim Charlot, phim Tarzan…(13) 18 Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 Hoạt động điện ảnh Thừa Thiên Huế Thời kỳ du nhập, điện ảnh Việt Nam, điện ảnh Huế chủ yếu người Pháp chi phối trực tiếp tổ chức hoạt động Sau đó, với phát triển công nghệ làm phim, chiếu phim, điện ảnh ngày phổ cập rộng rãi; người Việt Nam trực tiếp tham gia hoạt động điện ảnh Tại Huế, sau tháng 7/1951, doanh nhân Nguyễn Văn Yến tiếp nhận khách sạn Morin theo chuyển nhượng gia đình này, rạp chiếu bóng Morin chuyển thành rạp Nguyễn Văn Yến; rạp Richard sau đổi chủ chuyển thành rạp chiếu bóng Việt Nam Phim Ngoài hai rạp ban đầu, đường Trần Hưng Đạo có thêm rạp chiếu bóng Tân Tân; bên cầu Gia Hội, đường Gia Hội (nay Chi Lăng) có hai rạp chiếu bóng Châu Tinh, Gia Hội (về sau đổi thành Khải Hoàn, Hoàn Mỹ); khu vực Thành Nội, đường Lục Bộ (nay Nguyễn Chí Diểu), Hội Hướng đạo có rạp Lửa Hồng, chủ yếu dành cho học sinh thiếu nhi Khi rạp Việt Nam Phim rạp Nguyễn Văn Yến đóng cửa khoảng năm 1957, Tân Tân trở thành rạp chiếu bóng thu hút khách Đầu thập niên 1960, đường Trần Hưng Đạo có thêm rạp Hưng Đạo với quy mô 999 ghế, thường xuyên chiếu phim có lúc tổ chức biểu diễn ca múa nhạc Thời kỳ rạp chiếu bóng cải tiến có mặt kiến trúc khang trang, trang bị âm (Stéréo), ảnh rộng “đại vĩ tuyến” (Cinémascope), có màu sắc đẹp (Technicolor Eastmancolor); sau phim có phụ đề Việt ngữ hay chuyển âm tiếng Việt phim nước Hầu hết rạp (trừ Lửa Hồng) chiếu từ đến suất sáng, chiều, tối Riêng rạp Tân Tân có giai đoạn chiếu theo dạng “thường trực”: phim chiếu liên tục, vừa hết chiếu lại từ đầu, khách mua vé vào xem lúc Trước phim bắt đầu, có khoảng 10 phút chiếu phim thời quyền Sài Gịn sản xuất Mỗi phim thường chiếu tuần, khách mua vé phát kèm theo tờ “progamme” (chương trình) in ấn trình bày đẹp, có tóm tắt nội dung phim, ảnh tài tử, ngày chiếu rạp Trước rạp có pa-nơ lớn vẽ cảnh phim; có phim cịn dựng thêm pa-nơ lớn cắt hình diễn viên tiếng, đặt trước tiền sảnh để tạo sức hấp dẫn Vì vậy, thời kỳ Huế xuất nhiều họa sĩ chuyên vẽ tranh quảng cáo ciné mà tiếng họa sĩ Lê Vinh Phim ảnh thời kỳ đa dạng, có đủ thể loại tình cảm, tâm lý xã hội, hành động, kiếm hiệp, kinh dị… hãng phim từ Sài Gòn cung ứng, hầu hết phim Pháp, Ý, Mỹ, Hồng Kông, Đài Loan với tiếng Alain Delon, Brigitte Bardot, Sylvie Vartan (Pháp), Claudia Cardinal, Rossana Podesta (Ý), James Dean, Marilyn Monroe (Mỹ), Lý Tiểu Long, Khương Đại Vệ, Trịnh Phối Phối (Hồng Kông)… Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 19 Hoạt động chiếu bóng phát triển, hãng làm phim đặt Sài Gòn, Huế đôi lúc chọn để quay số phim; tiêu biểu là: - Loạt phim có tính phóng sự, thực giai đoạn 1958-1960 Non nước Hương Bình, Múa Tứ linh, Điệu hò miền Trung… - Phim Hồi chuông Thiên Mụ hãng phim Tân Việt thực năm 1957, phát hành năm 1959, dựa theo tiểu thuyết lịch sử Hồi chuông Thiên Mụ Phan Trần Chúc, diễn tả tình gay cấn quận chúa sắc nước hương trời thời vua Tự Đức, nữ diễn viên Kiều Chinh đóng vai Cơng Tơn Nữ Như Ngọc, Lê Dân đạo diễn, Phạm Duy Nguyễn Hữu Ba soạn nhạc Đây phim tiếng “ăn khách” miền Nam, làm Kiều Chinh danh đóng phim Sau ngày đất nước thống nhất, thời bao cấp, bị chi phối sách cải tạo cơng thương nghiệp, điện ảnh tư nhân phải ngừng hoạt động Rạp Hưng Đạo Ty Thơng tin Văn hóa, sau Phịng Văn hóa thành phố Huế quản lý, chuyển đổi chức thành Nhà Văn hóa Rạp Lửa Hồng đóng cửa Các rạp chiếu bóng Tân Tân, Châu Tinh, Gia Hội tổ chức lại thành Công ty hợp doanh (Nhà nước chủ rạp) Chiếu bóng Huế Khi thành lập tỉnh Bình Trị Thiên, cịn có thêm Cơng ty Phát hành Phim Chiếu bóng (Fafim) Bình Trị Thiên, trực thuộc Ty Thơng tin Văn hóa, hoạt động hệ thống Quốc doanh Phát hành Phim trung ương (Fafim Việt Nam) Fafim Bình Trị Thiên đơn vị phát hành, cung cấp nguồn phim điều hành số rạp thị xã Quảng Trị, Đông Hà, Đồng Hới rạp nhỏ trụ sở công ty đường Hai Bà Trưng, Huế (thường gọi rạp Fafim rạp Hai Bà Trưng), có hệ thống đội chiếu bóng lưu động, thường xuyên hoạt động vùng núi, vùng nông thôn, vùng biển, đưa phim ảnh vùng sâu, vùng xa Nguồn phim thời kỳ này, ngồi số phim Việt Nam, lại chủ yếu phim nhập từ nước hệ thống xã hội chủ nghĩa; phim nước phải có người thuyết minh lời thoại Với phương thức quản lý kinh doanh mang tính hành vào thời kỳ bao cấp, trừ hoạt động chiếu bóng lưu động tương đối có hiệu quả, sinh hoạt điện ảnh Huế xuống cấp Sau tỉnh Thừa Thiên Huế lập lại cuối năm 1989, Công ty hợp doanh Chiếu bóng Huế sáp nhập với hệ thống Fafim địa bàn, tổ chức thành Công ty Phát hành Phim Chiếu bóng Thừa Thiên Huế, hoạt động điện ảnh không đầu tư phát triển, nguồn phim bị hạn chế, phương thức kinh doanh lỗi thời, rạp chiếu bóng ngày xuống cấp, hư hỏng Đặc biệt, từ loại hình Video phát triển, cơng nghệ truyền hình, mạng internet bùng nổ, hoạt động chiếu bóng bị ngưng trệ, rạp Gia Hội (tên rạp Châu Tinh), Hồn Mỹ ngưng hoạt động không thu hút khách, rạp Đông Ba (tên 20 Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 rạp Tân Tân) hoạt động cầm chừng Cơng ty Phát hành Phim Chiếu bóng chuyển đổi thành Công ty Điện ảnh Thừa Thiên Huế, hình thành thêm hệ thống đại lý băng hình Video, mơ hình đại lý băng hình tồn thời gian ngắn Trong bối cảnh đó, Huế hãng phim lựa chọn để làm ngoại cảnh quay số đoạn phim Đêm hội Long Trì đạo diễn Hải Ninh, thực năm 1989, khai thác cung điện Huế để dựng lại hình ảnh thời vua Lê chúa Trịnh; phim Hẹn gặp lại Sài Gịn đạo diễn Long Vân hồn thành năm 1990, tái thời cậu học trò Nguyễn Sinh Cung (sau Chủ tịch Hồ Chí Minh) sống Huế… Nổi bật ba phim Cô gái sông đạo diễn Đặng Nhật Minh thực năm 1987, phim Trăng nơi đáy giếng đạo diễn Vinh Sơn năm 2007 phim Indochine (Đông Dương) đạo diễn Régis Wargnier công chiếu lần đầu năm 1992 Phim Cơ gái sơng Đặng Nhật Minh, người Huế Hà Nội viết kịch bản, Trịnh Công Sơn viết nhạc, quay Huế, diễn tả tình cảnh gái giang hồ Sơng Hương cứu giúp yêu người niên hoạt động cách mạng nội thành, hứa quay lại tìm sau ngày cách mạng thành cơng Sau năm 1975, từ trại “phục hồi nhân phẩm” trở về, cất cơng tìm người niên bị anh từ chối tìm cách bưng bít câu chuyện có báo đề cập Dù có lần bị phê phán diễn tả người cán cách mạng bội bạc, người lính Sài Gịn chung thủy, phim lại cơng chúng đón nhận Diễn viên Minh Châu vào vai cô gái giang hồ diễn viên hâm mộ lúc phim trao giải Bông sen bạc Liên hoan Phim năm 1987 Phim Trăng nơi đáy giếng đạo diễn Vinh Sơn, người Huế, Thành phố Hồ Chí Minh, dựng theo truyện ngắn tên Trần Thùy Mai, hãng phim Giải phóng liên kết với Alliance Film Pháp sản xuất, thực Huế năm 2007 Phim xoay quanh bi kịch phụ nữ Huế u chồng, chiều chồng, vơ sinh nên để chồng đến với người phụ nữ thứ hai gởi gắm tình yêu vào hình ảnh đồng bóng đầy hư ảo Phim tạo số tranh luận công chúng chất Huế, phát hành Pháp, Đức, Australia, Tây Ban Nha…, trao giải Cánh diều bạc 2008 Diễn viên Hồng Ánh vai Hạnh trao giải nữ diễn viên xuất sắc Liên hoan phim Dubai năm 2009 Phim Indochine (Đông Dương) phim Pháp, lấy bối cảnh Việt Nam thời kỳ 1930-1954, thực Việt Nam, chủ yếu Hạ Long Huế Chuyện phim xoay quanh đời hai mẹ bà Éliane (do Catherine Deneuve đóng) ni người Việt Camille (do Phạm Linh Đan đóng) Camille làm tất để theo người tình Jean Baptiste Do phải chạy trốn sau biến cố Camille bắn 21 Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 chết viên sĩ quan mộ phu người Pháp, hai bị bắt, trai họ bà Éliane nuôi dưỡng Jean Baptiste Camille theo cách mạng Cuối ba người gặp nhân hội nghị Genève 1954 Phim trao giải Phim ngoại ngữ hay Oscar lần thứ 65, Catherine Deneuve đề cử vào hạng mục vai nữ Đây đề cử Oscar bà tính đến 2009 Gần đây, cuối tháng 10/2014, Lotte Cinema Hàn Quốc đầu tư Huế cụm rạp Lotte Cinema Huế đại, theo phong cách nhỏ gọn, với phòng chiếu 400 ghế thiết kế đẹp, có tiện nghi tốt, áp dụng công nghệ 2D-Digital 3D-Digital, đặt tầng siêu thị Big C Phong Phú, chiếu suất ngày, giới thiệu nhiều tác phẩm điện ảnh có chất lượng Việt Nam giới; có tác dụng thu hút khán giả, giới trẻ đến với nghệ thuật điện ảnh; nhiên, mức độ ảnh hưởng cơng chúng Huế cịn hạn chế Trải qua 100 năm kể từ thời du nhập, điện ảnh Thừa Thiên Huế có thời kỳ phát triển mạnh, có lúc suy thoái, ngưng trệ chớm chuyển động trở lại, điều kiện môi trường xã hội nhu cầu thưởng ngoạn nghệ thuật thay đổi nhiều Để tạo bước phát triển mới, điện ảnh Huế phải khắc phục trì trệ để vươn tới chặng đường mới, với nhiều nỗ lực NXH CHÚ THÍCH (1) Tư liệu Học viện Nhiếp ảnh, nguồn: photolife.vn Bức ảnh “Đồn binh xứ Đàng Trong Non Nay” nhà nghiên cứu Thái Văn Kiểm giới thiệu ảnh “Đồn Hai” tác phẩm Đất Việt trời Nam, Nxb Nguồn sống, Sài Gòn, 1960 (2) Aubaret, quan chức Pháp, người hướng dẫn sứ Phan Thanh Giản, giỏi chữ Hán, tiếng Việt, dịch Gia Định thành thơng chí Trịnh Hồi Đức Hoàng Việt luật lệ Pháp ngữ (3) Phạm Phú Thứ Nhật ký Tây (bản dịch Quang Uyển), Nxb Đà Nẵng, 1999, tr 150-152 (4) Nhóm Trà Lĩnh Đặng Huy Trứ, người tác phẩm, Nxb Thành phố Hồ Chí Minh, 1990, tr 557-558 (5) Quốc Sử Quán triều Nguyễn Đại Nam thực lục, Tập (bản dịch Ngô Hữu Tạo, Nguyễn Mạnh Duân…), Nxb Giáo dục, Hà Nội, 2007, tr 287 (6) Quốc Sử Quán triều Nguyễn Đại Nam thực lục, Tập (bản dịch Nguyễn Ngọc Tỉnh, Phan Huy Giu…), Nxb Giáo dục, Hà Nội, 2007, tr 216 (7) Quế Chi Hồ Đăng Định Thượng Tứ nhớ nhớ… quên quên, Nxb Thuận Hóa, Huế, 2013, tr 93 (8) Francois Salem “Loi Nguyên Khoa Huê - A propos d’une rencontre”, Huê 1930-1960: Photographies de Loi Nguyên Khoa, Nxb Nouvelles Éditions, Paris, 2001, tr 13-16 (9) Sâm Thương “Điện ảnh Việt Nam thời khai sinh”, Quán Văn 004, Đặc san văn học, Tập tháng năm 2012, Nxb Thanh niên, Thành phố Hồ Chí Minh, 2012, tr 144-148 22 Tạp chí Nghiên cứu Phát triển, số (129) 2016 (10) Albert Sarraut La Mise en Valeur des Colonies Franỗaises, Nxb Payot, Paris, 1923, tr 17 (11) Theo Sõm Thương, “Điện ảnh Việt Nam thời khai sinh”, Sđd, tr 154-155 (12) Trần Viết Ngạc “Cụ Phan đóng phim Huế năm 1926”, tạp chí Sơng Hương, Huế, tháng 8/1983 (13) Quế Chi Hồ Đăng Định, Sđd, tr.109-110 TÓM TẮT Nhiếp ảnh du nhập phát triển thành loại hình nghệ thuật sớm Huế Theo sử sách ghi lại vào năm 1878, sau học phương Tây về, Trương Văn Sán trình lên triều đình “phép chụp ảnh” vua Tự Đức cho phép mở sở chụp ảnh Huế để phục vụ triều đình, quan lại dân chúng So với nhiếp ảnh, điện ảnh du nhập vào Huế muộn khoảng 20 năm Theo báo chí, D’Arc người du nhập điện ảnh vào Chợ Lớn khoảng tháng 10/1898; Gabriel Veyre người đưa điện ảnh đến Hà Nội vào tháng 4/1899 Léopold Bernard người đem điện ảnh đến Huế vào tháng năm Trải qua trình phát triển, môn nhiếp ảnh điện ảnh Thừa Thiên Huế sản sinh nhiều nghệ sĩ tên tuổi với nhiều tác phẩm tiếng không phương diện nghệ thuật mà tư liệu quý giá giúp cho việc nghiên cứu, tìm hiểu văn hóa-lịch sử vùng đất cố ABSTRACT PHOTOGRAPHY AND CINEMATOGRAPHY IN THUA THIEN-HUE Photography was introduced and developed quite early in Hue According to historical records, in 1878, on returning from his study in Europe, Trương Văn Sán introduced “photography” to the court, and Emperor Tự Đức permitted him to open a photo studio in Hue to serve the court, officials and the public Cinematography was introduced to Hue about 20 years later than photography According to the press, D'Arc was the first to introduce cinema to Cholon in October 1898; Gabriel Veyre introduced cinema to Hanoi in April 1899, and Léopold Bernard was the first to introduce cinema to Hue in June the same year From then on, Thua Thien Hue has introduced numerous artists in photography and cinematography with a lot of famous art works which are valuable materials for the study on Huế’s culture and history ... sĩ Nhiếp ảnh Việt Nam Huế bao gồm 22 hội viên trung ương, Câu lạc Nhiếp ảnh Huế thuộc Nhà Văn hóa Huế Câu lạc Nhiếp ảnh Huế Thương người trẻ yêu thích nhiếp ảnh tự thành lập Hoạt động nhiếp ảnh. .. Gabriel Veyre người đưa điện ảnh đến Hà Nội vào tháng 4/1899 Léopold Bernard người đem điện ảnh đến Huế vào tháng năm Trải qua trình phát triển, mơn nhiếp ảnh điện ảnh Thừa Thiên Huế sản sinh nhiều... Đức cho phép mở sở chụp ảnh Huế để phục vụ triều đình, quan lại dân chúng So với nhiếp ảnh, điện ảnh du nhập vào Huế muộn khoảng 20 năm Theo báo chí, D’Arc người du nhập điện ảnh vào Chợ Lớn khoảng