Bài viết này khái quát đặc điểm nội dung phản ánh, trong đó tập trung vào nội dung xung đột, và nghệ thuật xây dựng kịch bản trên phương diện xây dựng cốt truyện, xây dưng nhân vật, xây dựng ngôn ngữ đối thoại và vận dụng thủ pháp nghệ thuật mới của kịch bản văn học kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại. Bài viết hy vọng góp thêm vào những đánh giá, tổng kết về văn học kịch Thành phố Hồ Chí Minh trong thời gian hơn 20 năm qua ñến nay.
SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 19, No.X1-2016 ðặc ñiểm nội dung nghệ thuật kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại • Lưu Trung Thủy ðại học Quốc gia Thành phố Hồ Chí Minh TĨM TẮT: Từ thập niên cuối kỷ XX ñến nay, Thành phố Hồ Chí Minh trung tâm sơi động văn học kịch sân khấu kịch nước Gắn với hoạt ñộng sân khấu kịch nói, 20 năm qua, văn học kịch Thành phố hình thành nên đội ngũ tác giả kịch chun nghiệp, đưa đến cơng chúng tác phẩm phản ánh xung ñột sống giới nội tâm, nội cảm người Việt Nam giai ñoạn ñổi hội nhập ñất nước đóng góp kinh nghiệm cho việc tiếp thu vận dụng thành tựu nghệ thuật xây dựng kịch kịch nói đại giới, phù hợp với thói quen tiếp nhận người Việt Bài viết khái quát ñặc ñiểm nội dung phản ánh, tập trung vào nội dung xung đột, nghệ thuật xây dựng kịch phương diện xây dựng cốt truyện, xây dưng nhân vật, xây dựng ngơn ngữ đối thoại vận dụng thủ pháp nghệ thuật kịch văn học kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại Bài viết hy vọng góp thêm vào đánh giá, tổng kết văn học kịch Thành phố Hồ Chí Minh thời gian 20 năm qua đến T khóa: kịch văn học ñương ñại, văn học kịch ñương ñại, kịch nói đương đại, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh ñương ñại Nội dung xung ñột kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại Hơn 20 năm qua, kịch nói nước loay hoay tìm giải pháp khỏi khó khăn thiếu khán giả Trong bối cảnh đó, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh chọn hướng thích ứng với thị trường để tồn phát triển Từ phát triển sân khấu kịch nói mà văn học kịch Thành phố Hồ Chí Minh có điều kiện phát triển số lượng tác phẩm, phản ánh xung ñột ñang ñặt xã hội, sống, ñồng thời chuyển tải đến cơng chúng thơng điệp mang tính chất hướng thiện, khuyến thiện Ở góc độ đề tài phạm vi thực, qua khảo sát 60 tác phẩm dành nhiều quan tâm cơng chúng thành phố khoảng thập niên cuối kỷ XX ñến nay, chúng tơi thấy phân chia đề tài Trang 96 kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh thành bốn nhóm sau: - Chính luận - Lịch sử - Tình u-hơn nhân-gia đình - ðạo đức cá nhân Có thể số lượng tác phẩm mảng đề tài có khác nhìn chung phạm vi thực mà kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh quan tâm rộng Trong đó, đề tài tình u-hơn nhân-gia đình với đề tài ñạo ñức cá nhân ñề tài liên quan ñến phạm vi thực cá nhân chiếm 70% số lượng kịch Xu hướng kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại nằm xu hướng chung kịch nói Việt Nam, nhà nghiên cứu Phan Trọng Thưởng TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 19, SỐ X1-2016 (trong Phan Cự ðệ (Chủ biên), Văn học Việt Nam kỷ XX: Những vấn ñề lịch sử lý luận, Nhà xuất Giáo dục, Hà Nội, năm 2004) nhận định kịch nói sau Hội diễn sân khấu năm 1985: kịch nói Việt Nam sau thời kỳ đổi có bước chuyển từ kịch thời sự-chính luận sang kịch tâm lý Từ góc độ đề tài, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh 20 năm qua cố gắng ñưa ñến ñộc giả khán giả tranh phong phú đời sống người thành phố nói riêng vùng Nam nói chung Cụ thể: Ở mảng đề tài mang tính chất luận, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh tập trung vào số xung đột mang tính chất thời q trình xây dựng, phát triển hội nhập ñất nước xung ñột phát triển kinh tế (tác phẩm Hoa Biển Lê Bình) Hoa biển phản ánh xung đột phương thức làm giàu cách làm giàu cách bền vững Hay xung ñột hội nhập giữ gìn văn hóa truyền thống (ðất lở Ngọc Linh, Tình duyên thuở trước Thanh Hồng, Biển Lê Duy Hạnh), văn hóa ứng xử phương ðơng Phương Tây (Dạ cổ Hồi Lang Thanh Hồng) Xung đột văn hóa tác phẩm kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh dừng lại va chạm, chưa ñến mức gay gắt ðây ñiểm ñáng tiếc cách ñặt vấn ñề xử lý kịch văn học thuộc phạm vi đề tài Bởi biến chuyển thời kỳ xây dựng, phát triển hội nhập đất nước nói chung Thành phố Hồ Chí Minh nói riêng tác động làm thay đổi giá trị văn hóa thị nơng thơn Xung đột nhận thức ứng xử hệ gia đình xã hội, xung đột giá trị văn hóa cũ mới, truyền thống ñại chưa ñược kịch nói ñặt ra, lý giải ñể tạo nên chia sẻ, cảm thông hệ già trẻ bảo vệ tượng văn hóa tích cực, phê phán tượng văn hóa tiêu cực lỗi thời Ở mảng đề tài luận, kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương ñại phản ánh số tượng tiêu cực xã hội xuống cấp đạo đức xã hội, thói vơ trách nhiệm số cán cơng quyền, thói vơ cảm Quả bom điếc Nguyễn Thanh Bình Cịn Người thi hành án tử Phạm Văn Quý, từ không gian trại giam, cho thấy thực trạng phạm pháp, tội ác diễn hầu hết tầng lớp xã hội Bên cạnh đó, kịch văn học thành phố ñề cập ñến những xung ñột ñời sống nghệ thuật ñất nước nghệ thuật vị nhân sinh nghệ thuật vị ñồng tiền Những ma nhà hát (Lê Hoàng), hay giá trị thật giả nghệ thuật Ca sĩ (Lê Hồng) Tác phẩm Những bóng ma nhà hát đặt hàng loạt nghịch lý diễn nơi làm nghệ thuật mà diễn viên tài ñã chuyển sang tấu hài, đóng phim, kiếm tiền cách thi gameshow Cịn tác phẩm Ca sĩ ngơi (Lê Hồng) phơi bày góc khuất hoạt động ca nhạc ñất nước Kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh vào tượng xã hội liên quan ñến giới trẻ sống thử Tác phẩm Sống thử Ngọc Trúc ñề cập ñến xung ñột lối sống, lối yêu chân thành ngộ nhận giới trẻ Nhìn chung, xung đột mang tính chất thời sự, luận, kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh ñương ñại ñã có gắng tái số xung ñột mang tính chất thời Nội dung xung ñột, nhìn chung, dừng lại đặt vấn đề nên lên tượng tác giả chưa ñi ñến chất, chưa thực ñặt rốt vấn đề để cơng chúng nghiền ngẫm tìm hướng giải Các nhân vật phạm vi xung ñột hành ñộng cách chừng mực tiết chế, chưa liệt ðây xem ñiều ñáng tiếc mảng ñề tài kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại Trong đó, tác phẩm thuộc đề tài lịch sử lại phản ánh sắc nét xung ñột mang tính chất Trang 97 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 19, No.X1-2016 thời đậm tính luận thơng qua giai thoại nhân vật lịch sử ðó xung ñột trách nhiệm với dân, với nước toan tính cá nhân Bí mật vườn Lệ Chi (Hồng Hữu ðản); xung đột tự mãn, bất cẩn, chia rẽ với cảnh giác, đồn kết thời bình Nỏ thần (Lê Duy Hạnh); xung đột quan niệm lấy dân làm gốc với bạo quyền làm gốc cai trị ñất nước Vương thánh Triều Lê (Lê Duy Hạnh); xung ñột quan niệm, hành động dân với tham lam, vị kỷ, vơ vét dân Tả quân Lê Văn Duyệt (Phạm Văn Q) Chính mảng đề tài lịch sử, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh có tác phẩm tiêu biểu, gây tiếng vang Thơng qua việc tái làm xung ñột lịch sử, tác giả ñã ñặt giải thấu ñáo xung ñột ñang ñặt ñất nước Sự va chạm, xung ñột ñược thể ñậm nét tuyến nhân vật Nguyễn Trãi, Nguyễn Thị Lộ với tuyến nhân vật Hoàng hậu Nguyễn Thị Anh, thái giám Tạ Thanh Bí mật vườn Lệ Chi hay Tả quân Lê Văn Duyệt với Phó tổng trấn Gia ðịnh Huỳnh Công Lý Tả quân Lê Văn Duyệt Hành ñộng nhân vật liệt ñể khẳng định ý chí tự nhân vật Lê Thánh Tông Vương thánh triều Lê Nhưng từ việc mượn câu chuyện lịch sử ñể xây dựng kịch bản, thể quan ñiểm mà ta thấy dường tác giả kịch chịu áp lực ñịnh tái xung ñột mang tính chất thời sự, luận mà báo cáo tổng kết nhiệm kỳ 2011-2015 Chi hội tác giả kịch thuộc Hội sân khấu Thành phố Hồ Chí Minh gọi “tự kiểm duyệt bút pháp, tư tưởng” Ở mảng đề tài tình u, nhân, gia đình, kịch văn học thành phố thường khai thác hai dạng xung ñột Thứ xung đột mang tính mn thuở tình u, nhân, gia đình như: tình u vị kỷ (Việt võ đường Vương Huyền Cơ); tình u ghen tuông (Ngôi nhà linh hồn, Ngôi nhà thiếu ñàn bà Trang 98 Ngọc Linh, Người vợ ma Xuyên Lâm); giá trị thực giá trị ảo tình u (Hạnh phúc đồi hoa máu Mỹ Dung); tình yêu thù hận (Thử yêu lần Hồng Thái Thanh); tình u vật chất (Mèo Hoang Nguyên Thảo); hạnh phúc ước mơ thực (Trò chơi quỷ Vương Huyền Cơ, Chuyến tàu đến thiên đường Lê Hồng, Tơ duyên Minh Hùng) Xu hướng thứ hai xung đột gắn với bối cảnh, tác động mơi trường xã hội như: tình u địa vị xã hội (Chưa yêu hiểu Vương Huyền Cơ), tình yêu toan tính (Nếu yêu Vương Huyền Cơ), tình yêu dối trá (Trần gian phải có tình u Hồng Thái Thanh, Mẹ người tình Lê Chí Trung) Tính chất giáo dục nhẹ nhàng ñặc ñiểm bật tác phẩm kịch thuộc mảng đề tài Khơng trọng vào việc ñẩy cao xung ñột, tác phẩm thuộc đề tài tình u-hơn nhân-gia đình thường khai thác chủ yếu va chạm, hiểu lầm nhân vật ñể hướng tới việc rút học nhẹ nhàng nhận thức hành vi tình u-hơn nhân-gia đình Ở đề tài đạo đức cá nhân, tác phẩm thuộc phạm vi ñề tài ñạo ñức cá nhân thể xung ñột ña dạng phạm vi ñạo ñức như: thiện ác (Họa hồn Bùi Quốc Bảo, Quả tim máu Thái Hịa, Hồn ma báo ốn Vương Huyền Cơ); chân thành giả dối (Sát thủ hai mảnh Lê Hoàng), Hoàng Oanh Ngọc Linh), Ba người đàn ơng họ Lơi Hồng Thái Thanh-Mỹ Dung); tham vọng lương thiện (Ngôi nhà anh túc Nguyễn Mạnh Tuấn); ñịnh kiến vị tha, bao dung (Xóm Gà Vương Huyền Cơ); thù hận lòng vị tha (Giếng lạ Phạn Văn TânHuỳnh Anh Tuấn, Trái tim nhảy múa Nguyễn Thị Minh Ngọc); ñồng tiền phẩm giá (Chuyện lạ Lê Duy Hạnh) Xung ñột tác phẩm thuộc mảng ñề tài ñạo ñức cá nhân thường dạng xung ñột thiện ác, tích cực tiêu cực, TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 19, SỐ X1-2016 diễn gay gắt, kịch tính Xung đột đề tài nhiều ñược tác giả ñặt lý giải từ góc độ tác động tiêu cực xã hội lên ñạo ñức, nhân phẩm người ða phần xung ñột mảng thực phản ánh tác ñộng mặt trái thị trường tác ñộng ñến ñạo ñức, nhân phẩm người Hiện thực diễn trước mắt khán cảnh tỉnh suy thối đạo đức, nhân cách diễn xã hội Các tác phẩm truyền đến khán giả thơng ñiệp giữ gìn nhân phẩm, ñạo ñức trước cám dỗ vật chất, danh vọng ðiều hạn chế nhìn thấy thực trạng ảnh hưởng, tác hại suy thối đạo đức cá nhân gia đình, xã hội, quốc gia nhiều kịch chưa lý giải thấu ñáo nguyên suy thối đó, chưa nhận thấy ngun nhân tạo nên suy thối từ tác động mặt trái kinh tế thị trường, từ việc chưa gắn chặt phát triển kinh tế với xây dựng văn hóa, đạo ñức hay từ việc buông lỏng quản lý giáo dục văn hóa, đạo đức Việc lý giải dừng lại góc độ nhận thức động mang tính chất cá nhân nên cịn thiếu sức thuyết phục Ngoài ra, số tác phẩm, tác phẩm gọi kịch kinh dị, kịch tính tạo nên khơng phải từ va chạm, đấu tranh nhân vật mà từ thủ pháp tạo nên khơng khí hồi hộp mang tính chất hoang ñường hồn ma, kiện ngẫu nhiên kỳ bí… ý nghĩa xã hội hành ñộng kịch lại không ñược tác giả lý giải thấu ñáo nêu lên cách mờ nhạt, khiến cho tác phẩm mang nặng tính chất giải trí hiệu giáo dục, hướng thiện khơng cao Có thể thấy rằng, góc độ đề tài, phạm vi thực rộng nội dung xung ñột kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại dừng góc độ phản ánh khơi gợi tình cảm cho cơng chúng Khơng nhiều kịch ñặt cho công chúng vấn ñề cần suy nghĩ ñề xuất hướng giải vướng mắc sống hôm người dân Thành phố vùng Nam Thiếu tính vấn đề, thiếu xung ñột ñược xây dựng ñầy ñặn nên kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh chưa thực thể rõ nét vai trò tiên phong, nhạy cảm trước thời Ở góc độ loại xung đột, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại khai thác xung đột bên lẫn xung đột bên ngồi chủ yếu sử dụng xung đột bên ngồi thể qua xung đột tính cách với tính cách, ví dụ như: lịng u nước thương dân Nguyễn Trãi với vị kỷ Nguyễn Thị Anh Bí mật vườn Lệ Chi (Hồng Hữu ðản); trung nghĩa Nhan Tấn xảo quyệt Cao Thục Nỏ thần (Lê Duy Hạnh); nhận thức lấy dân làm gốc Lê Thánh Tông với nhận thức lấy vương quyền làm gốc Lê Nguyễn Quốc Công Vương thánh Triều Lê (Lê Duy Hạnh) Các xung đột bên ngồi va chạm tính cách đối lập khơng thấy có xung đột tính cách với hồn cảnh xã hội cảm hứng chủ ñạo phần lớn tác phẩm khẳng định tính tích cực cá nhân việc cải tạo hoàn cảnh, cải tạo thân biểu với cảm hứng hài hước khơng mang màu sắc bi quan Vì hiểu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại phần lớn sử dụng thể loại kịch thể loại hài kịch Kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh thiên xu hướng sử dụng xung ñột xuyên suốt tác phẩm Ít xây dựng dựa nhiều xung ñột chồng chéo, phức tạp Bên cạnh nguyên nhân ñảm bảo thống hành ñộng, tâm lý tiếp nhận khán giả chúng tơi cho hoạt động biểu diễn yếu tố chi phối quan trọng Hiện nay, sân khấu kịch Thành phố Hồ Chí Minh sân khấu vừa nhỏ, quy mô khán giả khoảng chừng 300-500 người/suất diễn Cho nên sân khấu kịch thường chọn kịch vừa vặn, số lượng nhân vật không lớn, phù hợp với việc trì hoạt động biểu diễn hàng đêm Những kịch có xung đột phức tạp, chồng chéo, tuyến nhân vật vừa phải Bí mật vườn Lệ Chi (Hoàng Trang 99 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 19, No.X1-2016 Hữu ðản) ñược Sân khấu kịch Idecaf dựng nhà hát lớn hơn, ñồng thời số lượng buổi diễn giới hạn khơng diễn quanh năm cách kịch dàn dựng sân khấu kích thước nhỏ Ngồi ra, kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh khơng nhiều tác phẩm khai thác xung ñột nội tâm tiêu biểu, gây ñược tiếng vang, số lượng tác phẩm theo hướng khai thác thực xung ñột liên quan ñến cá nhân chiếm số lượng lớn ðiều làm cho kịch nói thành phố thiếu tác phẩm giúp cơng chúng trải nghiệm, khám phá giằng xé, day dứt nội tâm, nội cảm người trước thay ñổi, biến chuyển sống hôm Về giải xung ñột, kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh phổ biến với hai cách giải xung ñột: theo hướng dứt ñiểm thứ hai theo hướng điều hịa hóa giải Ở hướng giải thứ nhất, phần chiến thắng thường thuộc thiện, nghĩa, tích cực Khơng nhiều tác phẩm giải theo hướng ngược lại, ngoại trừ hai tác phẩm Bí mật vườn Lệ Chi Hồng Hữu ðản Nỏ thần Lê Duy Hạnh Ở hai tác phẩm đại diện cho nghĩa khơng giành thắng lợi trước ñại diện phi nghĩa Tuy nhiên, dựa sở hai bi kịch lịch sử dân tộc, Hồng Hữu ðản Lê Duy Hạnh có cách xử lý riêng ñể tác phẩm mang ñến thơng điệp khác với thơng điệp quen thuộc với khán giả Trong Bí mật vườn Lệ Chi, nhân vật diện tác phẩm thất bại chiến chống lại nhân vật phản diện toàn cục nhân vật dành thắng lợi với ngợi ca, tơn vinh lịng sáng từ nhân dân Còn tác phẩm Nỏ thần bi kịch lịch sử ñiều mà tác phẩm hướng ñến lý giải sức mạnh chiến thắng quân xâm lược nhà nước Âu Lạc nguyên nhân nước vào tay Triệu ðà Giải xung đột theo hướng điều hịa, hóa giải hướng giải phổ biến kịch văn Trang 100 học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại Theo chúng tôi, nhiều kịch văn học thành phố chọn cách giải theo hướng điều hịa, hóa giải xung đột có lẽ xuất phát từ việc đáp ứng nhu cầu cơng chúng đại chúng Sau ngày bề bộn sống, cơng chúng tìm đến kịch nói để thỏa mãn nhu cầu giải trí Ở kịch chọn cách giải xung ñột theo hướng này, nhân vật hay tuyến nhân vật ñối kháng lầm lạc tự nhận thấy sai quay tích cực ðể giải xung đột theo hướng điều hịa, q trình vận động xung ñột, tác giả tiết chế việc ñẩy xung ñột lên cao Ở cao trào, kiện hành ñộng ñột ngột xuất hiện, khiến cho cục diện thay ñổi thật dấu kín ñược phơi bày khiến nhân vật thức tỉnh Chẳng hạn Ngôi nhà khơng có đàn ơng (Ngọc Linh), xuất vợ chồng Thu ñứa khiến cho bà Hậu thức tỉnh thay đổi thái độ Bà Hậu chấp nhận vợ chồng Thu nghĩa xung ñột ñược hóa giải Quan ñiểm thiên kiến bà ñã thất bại trước gái út, đại diện cho hệ dám sống thật với dám chịu trách nhiệm việc làm Cịn Vương Thánh Triều Lê (Lê Duy Hạnh), hành ñộng địi chết Lê Thánh Tơng sau tranh luận với Lê Nguyễn Quốc Cơng khiến cho nhân vật Lê Nguyễn Quốc Công thức tỉnh trách nhiệm với dân, với nước Giải xung đột theo hướng điều hịa, kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương ñại thường dựa vào kiện hành ñộng mang tính bất ngờ để thay đổi cục diện ða số cách giải không tạo nên thuyết phục Cái kết đơi bất ngờ với nhân vật ñộc giả lẫn khán giả Tuy nhiên cách giải xung ñột giúp khán giả vui vẻ rời khỏi rạp, không nặng nề mặt tư duy, đáp ứng mục tiêu giải trí Tóm lại, thấy rằng, nội dung xung đột kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh 20 năm qua ña dạng, bao quát nhiều mặt thời sự, xã hội người cá nhân TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 19, SỐ X1-2016 thành phố, vùng Nam Do với kịch nói nước, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh ñi tuyến ñầu việc phản ánh ñời sống, xã hội, người ñất nước thời kỳ ñổi mới, qua góp phần định hướng văn hóa, lối sống, bồi dưỡng nhân cách, tâm hồn cho khán giả, khán giả trẻ ðiều thể ý thức, trách nhiệm nghệ sĩ kịch nói thành phố việc tạo nên kịch ñể khán giả tự lọc, tự nhận thức, từ điều chỉnh hành động, hồn thiện thân mơi trường sống xung quanh Tuy nhiên cần thấy việc khơng nhiều kịch tiêu biểu thể có hướng giải thuyết phục xung đột mang tính thời sự, luận phát triển thiếu tồn diện, nhạy bén động kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại Bởi mạnh hấp dẫn thể loại kịch nói tính chất tiên phong, nhạy cảm trước vấn ñề thời ñặt với sống người Các xung ñột kịch ñược thể hầu hết xung đột bên ngồi, tính cách tính cách Cách đặt vấn đề nhẹ nhàng không gay gắt, liệt Cách thức giải xung đột phần lớn theo hướng điều hịa, hóa giải kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại chịu chi phối khơng nhỏ thói quen tiếp nhận, nhu cầu, thị hiếu khán giả ñại chúng hoạt ñộng tổ chức biểu diễn sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh ðiều giúp cho kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh trì tồn Tuy nhiên lâu dài, để có tảng phát triển bền vững, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh cần phải mạnh dạn nâng tầm thẩm mỹ công chúng kịch văn học với cách ñặt giải mẻ, sâu sắc hơn, với điểm nhìn, góc nhìn đa dạng, làm tảng cho vận ñộng lên mức cao bền vững kịch nói thành phố Nghệ thuật xây dựng kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại Nhìn chung, kịch nói Việt Nam 30 năm qua ña số vận dụng phương pháp xây dựng kịch theo quan niệm nguyên tắc xây dựng kịch kịch cổ ñiển, sở phương pháp sáng tác thực phương pháp sáng tác thực xã hội chủ nghĩa So với thể loại văn học khác tự sự, thơ, trình cách tân nghệ thuật kịch nói Việt Nam ñại ñương ñại không diễn mạnh mẽ thành trào lưu Sau thời gian phát triển mạnh từ thập niên 80 ñến ñầu thập niên 90 kỷ XX, tình trạng khó khăn khán giả khiến cho tiến trình cách tân, đổi nghệ thuật thể loại có phần chậm lại Nằm tiến trình chung kịch nói Việt Nam từ khoảng thập niên cuối kỷ XX ñến nay, nghệ thuật xây dựng kịch kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại theo hai xu hướng: - Thứ nhất, theo nguyên tắc nghệ thuật kịch nói cổ điển, tảng phương pháp sáng tác chủ nghĩa thực chủ nghĩa thực xã hội chủ nghĩa - Thứ hai, tiếp thu số kỹ thuật xây dựng kịch kịch nói Phương Tây đại đương đại Trong phạm vi viết này, tập trung khảo sát ñặc ñiểm nghệ thuật xây dựng kịch văn học kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại bốn phương diện: xây dựng cốt truyện cấu trúc tác phẩm, xây dựng nhân vật, xây dựng ngôn ngữ số tiếp thu, vận dụng thủ pháp nghệ thuật 2.1 Xây dựng cốt truyện Kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại đa phần thuộc dịng kịch kịch tính hay hịa cảm Mơ hình cốt truyện khơng nằm ngồi phạm vi mơ hình xây dựng cốt truyện kịch cổ ñiển, truyền thống, tác phẩm ñã ñạt ñược tiếng vang lĩnh vực sân khấu như: Ngôi nhà đàn ơng (Ngọc Linh), Bí mật vườn Lệ Chi (Hoàng Hữu ðản), Dạ cổ hoài lang (Thanh Hoàng), Trang 101 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 19, No.X1-2016 Trái tim nhảy múa (Nguyễn Thị Minh Ngọc), Nỏ Bí mật vườn Lệ Chi (Hoàng Hữu ðản) Xung thần (Lê Duy Hạnh)… Với mơ hình tổ chức kiện đột trách nhiệm với dân, với nước theo hồi, hành ñộng kịch vận ñộng theo quy luật toan tính cá nhân cụ thể hóa thành xung đột vợ nhân thời gian tuyến tính Sự khác biệt chồng Gián nghị ñại phu Nguyễn Trãi với Hoàng nằm phần cao trào phần mở nút thành một, phi Nguyễn Thị Anh gian quan tổ chức đồng thời khơng gị bó thời gian không gian kịch sau: hành ñộng Một ví dụ với tổ chức kiện kịch Phần mở ñầu Phần thắt nút Phần phát triển Phần cao trào Phần mở nút Nguyễn Thị Anh lo Cái chết Vua Biên giới bị quân Nguyễn Thị Lộ bị Nguyễn Trãi thản sợ ñứa Lê Thái Tôn, giặc lâm le xâm xử tử, cung nữ trẻ nhiên đón nhận Nguyễn chết Nguyễn Thị bụng Tiệp dư Ngọc Nguyễn Thị Anh lược, nước khuyên Giao tiếm lên nhiếp nhân dân kéo Trãi bỏ trốn Anh day dứt trước Thái tử Bang chính, Nguyễn Trãi kinh thành gây áp Nguyễn Trãi khơng bóng ma Cơ Nguyễn Thị Lộ lực địi thả Nguyễn bỏ trốn Cung nữ oan khuất bị bắt giam Trãi Nguyễn trẻ nói lên điều Thị Lộ bí mật chết vua Lê Thái Tơn Mơ hình cốt truyện hồi phổ biến tác giả kịch cần thay ñổi tư theo hướng từ kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại ða số đáp ứng nhu cầu khán giả ñại chúng ñến dẫn dắt nâng cao thẩm mỹ lớp khán giả kịch văn học Thành phố tuân thủ chặt chẽ theo ngun tắc thống hành động, có kịch ñan Ngoài ra, việc sử dụng phổ biến cấu trúc kịch xen nhiều cốt truyện, nhiều hành ñộng, nhiều tuyến hồi có lẽ cịn liên quan đến thời lượng diễn Trung bình diễn sân xung ñột Lý giải cho ñiều này, cho áp lực từ khán giả, người trì tồn khấu kịch thành phố diễn khoảng từ 120 phút sân khấu không nhỏ Mặc dù nay, sân 180 phút Tuy nhiên cần thấy vấn ñề ñặt vừa phải dung lượng kịch khấu tính đến phân khúc khán giả ñể dựng vở, bước nâng nhu cầu thẩm mỹ đứng trước diễn nên vừa phải, khơng nên phụ thuộc vào áp lực kinh doanh khiến cho nỗ lực diễn thời gian biểu diễn mà kéo dài tác phẩm khiến cho hành ñộng nhân vật khơng tập trung, vấn đề khơng khơng đặn so với việc sử dụng nêu bật mà người xem cảm thấy tác phẩm dựng tác phẩm theo lối truyền thống, phù hợp với thói quen tiếp nhận khán giả đại chúng dài lê thê, tủn mủn Bên cạnh đó, cố gắng kéo dài Do đó, kịch với cốt truyện tổ chức tác phẩm khơng cách thức hợp lý Với thời lượng từ ñến tiếng, lại biểu diễn vào ban theo lối truyền thống với việc kết hợp ñêm nên diễn kết thúc q khuya mảng miếng trình diễn mang tính chất hài hước khán giả lại khơng có nhiều thời điểm lựa chọn khán giả dễ theo dõi nhằm giải nhu cầu giải trí xu hướng chung kịch nói Thành phố ñi xem nguyên nhân khiến họ ngại đến với sân khấu kịch Hồ Chí Minh Xây dựng kịch theo thói quen tiếp nhận cơng chúng đại chúng trở lực cho Bên cạnh đó, xây dựng cốt truyện, kịch sáng tạo kịch văn học Thành phố Hồ Chí văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại hay có xuất kiện bất ngờ phần cao trào Minh đương đại Kịch nói thành phố mà trước hết Trang 102 TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 19, SOÁ X1-2016 mở nút tác phẩm Trong nghệ thuật xây dựng kịch bản, kiện bất ngờ kiện ngẫu nhiên hai thủ pháp nghệ thuật thường ñược sử dụng Việc sử dụng hai loại kiện nhằm mục đích: tạo tình khiến cho nhân vật bộc lộ chất tạo nên tính hấp dẫn người xem Nguyên tắc sử dụng hai loại kiện phải ñảm bảo tính liền mạch logic, đặt diễn tiến tâm lý nhân vật phát triển hệ thống kiện cốt truyện Sự xuất kiện bất ngờ phần cao trào mở nút tác phẩm khiến xoay chuyển tình kịch, thay ñổi vị mối quan tương quan tính cách, từ giải tỏa xung đột Tuy nhiên, xuất hai kiện lỏng lẻo, không ăn nhập với logic phát triển kiện tính cách nhân vật mà tác giả dẵn dắt từ trước điều thể non tay bế tắc tác giả Nhìn chung, việc chọn kiện bất ngờ ñể ñẩy xung ñột lên cao trào mở nút sau mang ñến hiệu ứng ñịnh cho tác phẩm Ví dụ Lê Bình đưa kiện Trí đánh mìn san hồ ngầm giết chết người cha lặn xuống biển để tháo mìn trở thành phần cao trào kết thúc kịch Hoa biển, tạo nên cảm xúc kinh hoàng cho nhân vật người xem Khiến cho người xem phải day dứt khôn nguôi bi kịch làm giàu thiếu bền vững miền quê ñất nước Nhưng hướng ngược lại, kiện bất ngờ sử dụng không hợp lý, nghĩa không gắn liền với hệ thống kiện, mạch phát triển tâm lý, tính cách nhân vật có mà mờ nhạt khiến cho tác phẩm trở nên dở dảm Như kịch Người nhà quê (Lam Tuyền), kiện ðặng Phụng trở về, trốn nhà ñể theo dõi toàn diễn biến ngày qua nhà ơng Lắm bà Tám để thay ñổi nhận thức cha mẹ kiện bất ngờ mang tính chất gượng ép để giải xung đột Lỗi khơng phải gặp kịch văn học kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại, thể loại hài kịch Một vấn ñề xây dựng cốt truyện vài năm trở lại đây, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh rộ lên xu hướng kịch kinh dị Sự thu hút khán giả hai kịch Người vợ ma (Xuyên Lâm) vào năm 2006, đến Quả tim máu (Thái Hịa) vào năm 2008 xem mở ñầu cho cho xu hướng kịch kinh dị Thành phố Hồ Chí Minh Cho đến nay, kịch kinh dị ñang chiếm số lượng áp ñảo so với thể loại kịch khác sân khấu kịch Thành phố Hồ Chí Minh, chí có sân khấu chuyên kịch kinh dị có tác giả kịch chuyên viết kịch thể loại kịch Bùi Quốc Bảo, Tâm Ngọc Khái niệm kinh dị ñang ñược sử dụng sân khấu kịch Thành phố Hồ Chí Minh hiểu có mặt yếu tố li kì Theo chúng tơi chưa kịch thuộc dòng văn học hay kịch kinh dị (honor drama) phát triển phương Tây Bởi đặc trưng tác phẩm thuộc loại văn học yếu tố kì bí, chí ma qi phải trở thành trung tâm miêu tả tác phẩm Còn loại kịch kinh dị nở rộ thời gian qua kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đa số sử dụng thủ pháp nhằm lôi hiếu kỳ người xem ðó cách để tạo khơng khí kịch tính cho tác phẩm mang tính giải trí Cũng có tác phẩm sử dụng kiện mang tính chất hoang đường, kỳ bí động lực thúc ñẩy nhân vật hành ñộng bộc lộ bí mật sâu kín Người vợ ma Xuyên Lâm Quả tim máu Thái Hòa Hai tác phẩm vận dụng thành cơng kiện li kì để người xem khám phá giới bên nhân vật ñấu tranh với tội ác công lý Các kịch sử dụng kiện li kì cốt truyện để thúc đẩy nhân vật bộc lộ tính cách, hành động kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh gắn liền với ñề tài ñạo ñức cá nhân, ñó lên xung đột tội ác cơng lý như: Người vợ ma (Xuyên Lâm), Quả tim máu (Thái Hòa), Hạnh phúc ñồi hoa máu (Mỹ Dung), Hồn ma báo oán (Vương Huyền Cơ), Họa hồn (Bùi Quốc Bảo) Ở cốt truyện kịch dạng này, kiện Trang 103 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 19, No.X1-2016 li kì đóng vai trị quan trọng Nó vừa thúc đẩy nhân vật hành ñộng vừa yếu tố hút người xem Chẳng hạn Người vợ ma (Xuyên Lâm) kiện người mẹ chết địi bắt bé Yến đi, Quả tim máu (Thái Hịa) kiện Hằng bị ám ảnh ảnh thờ Phương, Hạnh phúc ñồi hoa máu (Mỹ Dung) kiện nhà thường xuyên xuất màu đỏ máu lồi hoa có tên Tử Anh loang lổ khắp vườn, dính vào áo quần người ta chẳng may vướng phải Các kiện li kì điểm mở đầu ñộng lực khiến cho nhân vật hành ñộng nhằm ñi tìm thật Khi nhân vật hành động bắt ñầu va chạm với nhân vật khác, xung ñột bắt ñầu vận ñộng cho ñến nhân vật tìm câu trả lời Tuy nhiên việc xây dựng kiện li kì phải nằm mạch logic tồn cốt truyện khơng phải kiện ngẫu nhiên, khiên cưỡng cách sử dụng hàng loạt kiện tai nạn chết người kịch Hồn ma báo oán (Vương Huyền Cơ) Cho nên kiện li kì sử dụng thủ pháp nghệ thuật để hút, dẵn dắt cơng chúng ñến với chânthiện-mỹ khác với việc lạm dụng nhằm mục đích thỏa mãn cảm giác sợ hãi, tò mò khán giả, khỏa lấp thiếu hụt, yếu nội dung kỹ thuật xây dựng kịch văn học Với việc xây dựng cốt truyện theo nguyên tắc cổ ñiển, truyền thống, cấu trúc tác phẩm kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại phần lớn cấu trúc khép kín, theo cơng thức phổ biến: xung ñột kịch thúc ñẩy hành ñộng kịch vận ñộng cho ñến xung ñột ñược giải kết thúc tác phẩm Bên cạnh đa số tác phẩm xây dựng cốt truyện theo nguyên tắc truyền thống khép kín kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại có tác phẩm theo xu hướng xây dựng tình huống, với kết cấu mở tác phẩm Ngụ ngơn năm 2000, Chuyến tàu đến thiên ñường, Sát thủ hai mảnh, Lùng người mộng Lê Hồng, Người đàn bà thất lạc Nguyễn Thị Minh Ngọc, Thiên Thiên Việt Linh Trong nỗ lực ñổi Trang 104 nghệ thuật xây dựng kịch văn học, tác giả ñã tiếp thu lối cấu trúc kịch mở kịch nói phương Tây đại, phù hợp với thói quen tiếp nhận kịch khán giả thành phố Việc tiếp thu dạng cấu trúc theo hai hướng, thứ ñặt nhân vật vào kiện giả định để nhân vật hành ñộng tác phẩm Lùng người mộng, Sát thủ hai mảnh thứ hai bộc lộ giới nội tâm nội cảm Chuyến tàu ñến thiên ñường, Người ñàn bà thất lạc, Thiên Thiên Sự phù hợp thể chỗ có yếu tố “truyện” để người xem dõi theo khơng hồn tồn phi cốt truyện dịng kịch thực tâm lý hay kịch phi lý phương Tây 2.2 Xây dựng nhân vật Ở góc độ nội dung, hình tượng nhân vật kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại phong phú Khái qt lên có hai loại nhân vật là: nhân vật đời thường nhân vật lịch sử Nhân vật ñời thường ñại diện cho nhiều tầng lớp người xã hội cơng nhân, nơng dân, trí thức…, nhiều vị trí, địa vị xã hội, có vị trí cao lãnh ñạo nhân vật vị trí thấp xã hội Kịch văn học thành phố ñã thể diện mạo hình tượng người Nam giai ñoạn xây dựng, phát triển hội nhập ñất nước ñủ thành phần xã hội Trong số đó, nhân vật bình dân chiếm nhiều tình cảm cơng chúng Những hình tượng nhân vật kết tinh tính cách truyền thống người Nam nặng tình với quê hương ơng Tư Dạ cổ Hồi Lang (Thanh Hoàng), Tư Hào Biển (Lê Duy Hạnh), trọng nhân nghĩa Sáu Yên ðất lở (Ngọc Linh), thủy chung Tư xích lơ Trầu Cau (Thanh Hồng), nghĩa hiệp Việt Trái tim nhảy múa (Nguyễn Thị Minh Ngọc)… Hình tượng nhân vật lịch sử xuất tác phẩm Bí mật vườn Lệ Chi, Nỏ thần, Vương Thánh Triều Lê, Tả quân Lê Văn Duyệt Riêng kịch Người ñàn bà thất lạc Nguyễn Thị Minh TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 19, SOÁ X1-2016 Ngọc tượng xây dựng nhân vật ñộc ñáo kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại tác giả cho nhân vật lịch sử ñồng ñối thoại với nhân vật đương thời Ở góc độ kiểu nhân vật, kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh phổ biến với kiểu nhân vật tính cách, xây dựng theo nguyên tắc chủ nghĩa thực Ngoài ra, kịch nói thành phố bước đầu có kịch văn học xây dựng nhân vật biểu trưng, biểu tượng Trong xây dựng nhân vật, tác giả thường xây dựng hai tuyến nhân vật đại diện cho hai tuyến xung đột thiện-ác, tích cực-tiêu cực, tiến bộ-lạc hậu… Hành động nhân vật tính cách nhân vật ñịnh Hành ñộng nhân vật tạo thành chuỗi kiện-hành động cốt truyện, mang tính chất nhân quả, thúc ñẩy hành ñộng kịch vận ñộng Cách thức thể tính cách nhân vật theo cơng thức phổ biến kiện-hành động ngơn ngữ nhân vật Tính cách nhân vật cịn thể thơng qua ngơn ngữ nhân vật qua miêu tả nhân vật khác, đồng thời thơng qua việc mở rộng thủ pháp miêu tả nội tâm nhân vật phân thân, giấc mơ, ñồng Những tính cách nhân vật xây dựng sắc sảo, ñậm nét thường kịch thuộc phạm vi ñề tài lịch sử kịch ñược chuyển thể từ tác phẩm văn học Tiêu biểu tích cách trực, yêu nước thương dân nhân vật Nguyễn Trãi đối lập với tính cách xu nịnh, gian xảo nhân vật thái giám Tạ Thanh hay tích cách vị kỷ nhân vật hoàng hậu Nguyễn Thị Anh Bí mật vườn Lệ Chi Hồng Hữu ðản, tính cách cương trực đề cao cảnh giác Cao Thục đối lập với tích cách nham hiểm nhân vật Nhan Tấn tích cách chủ quan, hưởng lạc nhân vật An Dương Vương Nỏ thần Lê Duy Hạnh; tính cách lưu manh Xn Số đỏ Lê Chí Trung chuyển thể từ tiểu thuyết tên nhà văn Vũ Trọng Phụng Sở dĩ tính cách nhân vật kịch đậm nét thân nhân vật nhân vật có tính cách sắc sảo lịch sử tác phẩm văn học ðồng thời, nhân vật phát triển tính cách kịch có cốt truyện ñầy ñặn, xung ñột ñặt gay gắt Ở phạm vi phản ánh thực sống, số kịch xây dựng nhân vật với tính cách hồn chỉnh, tạo nên sinh động chiều sâu cho tác phẩm nhân vật Tâm với tính cách chất phác, hồn hậu, làm ăn chân đối lập với tính cách lọc lõi, bất chấp, chà đạp lên giá trị Trí Hoa Biển Lê Bình Nhân vật bà Thơm với tình yêu mù qng, nng chiều nhân vật Hậu đổ đốn, hư hỏng Tiếng vạc sành Trung Dân ðiểm thú vị xây dựng nhân vật Hoa Biển Hai nhân vật bà Thơm Hậu cặp nhân vật đối lập tính cách mà theo hướng nhân Hành ñộng nhân vật người mẹ tạo nên tính cách cho người Sự nng chiều nhân vật người mẹ góp phần làm cho hư hỏng đẩy vào bi kịch lúc hai người Kịch Ngơi nhà khơng có đàn ơng Ngọc Linh ñi vào vấn ñề thuộc phạm vi tình u, gia đình, ngịi bút khắc họa tính cách nhân vật Ngọc Linh, nhân vật, với tính cách rõ ràng in dấu tâm trí người xem 20 năm tính bảo thủ nhân vật bà Hậu, tính cam chịu nhân vật Dì Ba, tính sắc sảo nhân vật Xn, tính bng thả nhân vật Hạ tính cách liệt nhân vật Thu Về khai thác chiều sâu tâm lý, nội tâm nhân vật, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại có dịng kịch tâm lý mà tiêu biểu kịch văn học tác giả Ái Như, Thành Hội (lấy bút danh chung Hoàng Thái Thanh) Các nhân vật tâm lý kịch Hồng Thái Thanh thường có số phận éo le đặt vào tình nhiều trăn trở, day dứt Hồng Thái Thanh sáng tác ba tác phẩm nối tiếp Thử yêu lần nữa, Màu tình u, Cảm ơn yêu em khai thác tâm lý Trang 105 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 19, No.X1-2016 nhân vật Thôi Hồng Phấn giáo Bích Hồng tình khác ðây kiểu sáng tác kịch nhiều tập ñộc ñáo Thử yêu lần khai thác niềm day dứt lòng hận thù khát vọng yêu thương nhân vật Thôi Hồng Phấn gặp cô giáo Bích Hồng Màu tình u khai thác nội tâm hai nhân vật người vợ cũ quay trở trước thềm ñám cưới họ Và Cảm ơn u em khai thác nội tâm hai nhân vật trước ngưỡng cửa chết, chia lìa họ Các kịch dịng kịch tâm lý giúp diễn viên thể chiều sâu diễn xuất làm nên phong cách riêng tác giả Hoàng Thái Thanh sân khấu kịch Hoàng Thái Thanh Lê Hồng có lẽ tác giả có nhiều kịch sáng tác theo xu hướng nghệ thuật phi truyền thống Ở góc độ xây dựng nhân vật, nhân vật kịch Lê Hồng xây dựng theo hướng biểu trưng, biểu tượng tính cách Tiêu biểu nhân vật người chủ cửa hàng tác phẩm Lùng người mộng Lê Hoàng Nhân vật lúc ñầu xuất người bình thường sau lại nhân vật nữ lắp ghép thành nhân vật khác Ngoài kể đến nhân vật Miên Tâm Ngơi nhà anh túc Nguyễn Mạnh Tuấn Nhân vật Miên Tâm ám bóng đêm, góc khuất lịng người Và ta thỏa hiệp với nhân vật ñấy chút, chút một, nhân vật dẫn ta đến đường xa ngã Ngồi ra, nhân vật dàn ñồng ca kịch Người ñàn bà thất lạc Nguyễn Thị Minh Ngọc nét xây dựng nhân vật kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại Nhân vật vừa đóng vai trị bình phẩm sân khấu truyền thống Việt Nam đồng thời đóng vai trị dẫn dắt thúc ñẩy mạch kịch vận ñộng kịch mà xung đột kịch khơng bề thơng qua đối kháng tính cách nhân vật Nhân vật giàn đồng ca cịn kiểu nhân vật biểu trưng, ñại diện cho tập thể người phụ nữ Việt Nam Trang 106 Mặc dù số lượng kịch thời gian qua lớn, kiểu, loại nhân vật ñược thể kịch phong phú kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại chưa có nhiều hình tượng nhân vật lưu dấu sâu đậm tâm trí độc khán giả Lý bắt nguồn từ phần lớn nội dung kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh ñi vào xung ñột mang tính chất cá nhân sinh hoạt đời sống, khơng nhiều tác phẩm khai thác xung đột mang tính chất xã hội, thể tính luận, tư tưởng sắc bén thiếu nhân vật trung tâm thể sức khái qt hóa điển hình hóa đặc trưng thời xây dựng, phát triển hội nhập thành phố đất nước Ngồi ra, vào ñề tài có nội dung gắn với bối cảnh ñất nước nay, kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại thường theo khuynh hướng kịch thực phê phán Các nhân vật ñại diện cho tiêu cực xã hội điển hình hóa nhân vật tích cực lại chưa xây dựng ñúng tầm, ñôi tác giả xử lý hành ñộng nhân vật tích cực mang tính chất gượng ép, chưa hợp lý thiếu sức thuyết phục Kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại thiếu nhân vật kết tinh ñậm nét mang thở thời ñại xây dựng, phát triển hội nhập thành phố ñất nước, thiếu người “anh hùng” thời Cuối cùng, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại cịn nhiều kịch mà nhân vật chủ yếu thể vai trị chức năng, đại diện cho hai thái cực tốt-xấu, tích cực-tiêu cực mang tính chất giáo dục tình cảm, đạo đức thể tính cách sinh động, có chiều sâu, với sức khái qt mang tính chất xã hội Nguyên nhân thuộc trình độ sáng tác tác giả kịch Các nhân vật ñược xây dựng theo nguyên tắc sáng tác thực chất liệu, sở thực nội dung thực tâm lý nhân vật chưa chắn nhuần nhuyễn Cốt truyện chưa xây dựng ñược kiện, biến cố mang tính logic, phù hợp với TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 19, SỐ X1-2016 tích cách phát triển nhân vật Cho nên hành ñộng nhân vật trước kiện, biến cố mang tính chất khiên cưỡng, khơng làm bật lên tính cách nhân vật tính hợp lý tự ý chí hành động nhân vật 2.3 Xây dựng ngơn ngữ đối thoại Ở nghệ thuật xây dựng ngơn ngữ, ngơn ngữ đối thoại kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh ñương ñại phần lớn mang ñặc ñiểm chung ngơn ngữ kịch nói Việt Nam đại Ngơn ngữ đối thoại kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh ngơn ngữ thể hành động tính cách nhân vật Ngơn ngữ hành động ñược thể tranh luận, công, truy vấn, thuyết phục, cầu khẩn, ñe dọa nhân vật với nhau… Tính logic hành động nhân vật thể qua tính logic ngơn ngữ đối thoại nhân vật Khơng có vai trị dẫn dắt tác thể loại văn học tự sự, thuộc nhân vật bộc lộ ngơn ngữ đối thoại nhân vật Ngơn ngữ đối thoại giúp độc giả hiểu suy nghĩ, quan điểm nhân vật Thơng qua ngơn ngữ ñối thoại, tính cách nhân vật ñược bộc lộ, phơi bày Bên cạnh đó, điểm đặc sắc ngơn ngữ kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương ñại ngôn ngữ ñối thoại miêu tả khắc họa tính cách nhân vật theo hình tượng người Nam Việc khắc hóa tính cách Nam thể thông qua lối ngữ Nam bộ, sử dụng lối nói phương ngữ Nam Xây dựng ngơn ngữ đối thoại nhân vật theo lối ngữ Nam góp phần vừa khắc họa tính cách nhân vật, phù hợp với bối cảnh ñặt kịch vừa góp phần làm nên tính chất đặc sắc kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh so với ñịa phương khác nước Bên cạnh đó, ngơn ngữ đối thoại nhân vật kịch Thành phố Hồ Chí Minh đương đại đa phần dạng ngơn ngữ hồn nhiên, chất phác Nhìn chung, ngơn ngữ đối thoại nhân vật kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh bóng bảy, ẩn ý hay cao giọng lý luận, triết lý ðây phong cách ngôn ngữ nhân vật không riêng kịch nói mà có lẽ phong cách truyền thống nhân vật văn học Nam từ tác phẩm văn xi kịch nói đầu kỷ XX Nam Ngơn ngữ nhân vật phản chiếu phong cách ngôn ngữ tư người Việt vùng Nam ðiều vừa góp phần đưa kịch nói gần gũi với độc giả, khán giả Nam vừa cá tính hóa nhân vật kịch thể bối cảnh ñời sống, xã hội, văn hóa người vùng Nam 2.4 Những ñiểm thủ pháp nghệ thuật Về mặt thủ pháp nghệ thuật, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh ñương ñại bước ñầu ñã tiếp thu vận dụng thủ pháp nghệ thuật kịch nói ñại giới vào xây dựng tác phẩm Có thể kể đến tác phẩm vận dụng thành cơng thủ pháp : Thủ pháp giấc mơ Hồng Hữu ðản vận dụng tác phẩm Bí mật vườn lệ chi thơng qua giấc mơ hồng hậu Nguyễn Thị Anh Hoặc giấc mơ bà Hậu đối thoại bà với bóng trắng Ngơi nhà khơng có đàn ơng Ngọc Linh Thủ pháp gián cách ñược Việt Linh vận dụng tác phẩm Thiên Thiên, với vai trò dẫn dắt xâu nối cốt truyện nhân vật Thiên thiên Hay kịch Người ñàn bà thất lạc Nguyễn Thị Minh Ngọc, với vai trò dẫn dắt nhân vật dàn đồng ca Thủ pháp đồng khơng gian ñược Ngọc Linh vận dụng sáng tạo tác phẩm Ngơi nhà thiếu đàn bà Hai tuyến nhân vật tồn hai giới khác nhau: giới người sống giới người chết Nhân vật hai khơng gian khơng đối thoại trực tiếp với song song tồn quan sát lẫn Trong đó, thủ pháp đồng thời gian ñược Nguyễn Thị Minh Ngọc sử dụng sáng tạo Người ñàn bà thất lạc Ở tác phẩm, nhân vật Trang 107 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 19, No.X1-2016 người chồng người phụ nữ tiếng lịch sử, truyền thuyết văn học khác thời gian họ xuất đối thoại với Bên cạnh đó, kịch văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại có tác phẩm xây dựng kiểu nhân vật mang tính biểu trưng đặt tên nhân vật trắng, xanh, vàng, ñỏ tác phẩm Lùng người mộng Lê Hoàng hay nhân vật Miên Tâm tác phẩm Ngôi nhà anh túc Trần Mạnh Tuấn Nhìn chung, số điểm thủ pháp xây dựng kịch văn học giới ñại ñã ñược số tác giả kịch thành phố tiếp thu vận dụng sáng tạo ñiều kiện cụ thể kịch nói Việt Nam Thành phố Hồ Chí Minh, phù hợp với thói quen tiếp nhận cơng chúng Và tình hình văn học kịch Việt Nam nói chung Thành phố Hồ Chí Minh nói riêng cần tạo điều kiện cho kịch văn học theo xu hướng ñổi nghệ thuật ñến với cơng chúng, đồng thời trở thành xu hướng chủ ñạo nhằm thúc ñẩy tiến trình phát triển kịch nói khơng dừng lại việc xây dựng tác phẩm lạ nhằm thu hút khán giả ñến với sân khấu Bởi lịch sử kịch nói giới chứng minh khơng có đổi từ kịch văn học gồm nội dung nghệ thuật thể khó có ñổi nghệ thuật dàn dựng trình diễn kịch Kết luận Trong 20 năm qua, Thành phố Hồ Chí Minh địa phương, khơng muốn nói nước, có hoạt ñộng sáng tác kịch biểu diễn kịch nói sơi động Có thể cịn ý kiến khác chưa ñồng ñều chất lượng nghệ thuật kịch văn học, diễn cách thức tổ chức hoạt động kịch nói thành phố có điều khơng thể phủ nhận với tâm huyết ñội ngũ tác giả kịch bản, ñạo diễn, diễn viên nghệ sĩ có liên quan, thể loại văn học sân khấu ñã tồn phát triển Trang 108 thành phố bối cảnh khó khăn chung nước Và chắn, ñề cập ñến ñặc ñiểm, thành tựu kịch nói Việt Nam thời gian qua, với tư cách thể loại văn học, mà không nhắc đến đóng góp việc trì phát triển ñội ngũ sáng tác kịch nội dung phản ánh ñiểm ñổi mặt nghệ thuật kịch nói văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại thiếu sót Thời gian vừa qua, văn học kịch Thành phố Hồ Chí Minh tiến bước mạnh lực lượng sáng tác, số lượng kịch Nhưng nhìn tổng thể, nỗ lực ñổi chưa trở thành xu hướng chủ đạo Kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh ñang kịch văn học mang chiều sâu tư duy, lạ điểm nhìn nghệ thuật thể Mà kịch văn học với tư cách khâu đầu tiên, quan trọng tồn quy trình sáng tạo diễn cần phải thay đổi ñổi trước tiên Cho nên cần thiết phải có hỗ trợ cho tác giả, kịch mạnh dạn ñổi Hiện kịch cách tân bị khuất lấp kịch sáng tác theo lối mịn, cơng thức ðổi phải gồm nội dung nghệ thuật xây dựng kịch bản, ñổi tư tuyển chọn, sử dụng kịch cách thức ứng xử với tác giả, tác phẩm từ sân khấu kịch nói thành phố ðổi phải tiếp tục ñược khuyến khích, tạo điều kiện phải trở thành xu hướng chủ đạo Cuối cùng, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh tiếp tục phát triển vững nỗ lực ñổi phải diễn lúc, chiều hai phương diện: văn học kịch sân khấu kịch Bởi khó có sân khấu kịch phát triển khơng có văn học kịch phát triển ngược lại Riêng góc độ văn học, bên cạnh việc nâng cao lực lượng sáng tác kịch bản, văn học kịch Thành phố ñang cần quan tâm ñúng mức giới phê bình nghiên cứu văn học TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 19, SỐ X1-2016 The features of content and playwriting art in Ho Chi Minh City’s contemporary play • Luu Trung Thuy Vietnam National University - Ho Chi Minh City ABSTRACT: Since the last decade of the twentieth century, Ho Chi Minh City has become one of the Vietnamese lively dramatic literature and theater centers During the past twenty years, together with dramatic theater, Ho Chi Minh City’s dramatic literature has built up a professional playwriter force, providing audiences plays which reflect the conflicts between human’s life in the time of Vietnam’s reformation and integration Besides, these plays have contributed experiences in acquiring and applying the world modern playwriting techniques to suit Vietnamese’s drama reception habits This paper generally provides content feature (focus on conflicts) and playwriting art feature (focus on plots, characteristics, dialogue language construction and the acquirement of new art techniques in Ho Chi Minh City’s contemporary literary scripts), contributing to the evaluation and summary of Ho Chi Minh City’s dramatic literature during the past Keywords: drama, Contemporary Vietnamese play, Contemporary Vietnamese drama, Contemporary Ho Chi Minh City play, Contemporary Ho Chi Minh City drama TÀI LIỆU THAM KHẢO [1] Annette J.Saddik (2007), Contemporary American drama, Edinburgh University Press, Edinburgh [2] David Krasner (2012), A history of modern drama, Wiley-Blackwell, Oxford [3] Trần Trọng ðăng ðàn (2004), Nghệ thuật sân khấu Việt Nam, Nhà xuất Văn học, Hà Nội [4] Trần Trọng ðăng ðàn (2011), Kịch Việt Nam: thưởng thức bình luận, Nhà xuất Văn hóa-Văn nghệ, Tp Hồ Chí Minh [5] Phan Cự ðệ (2004), Văn học Việt Nam kỷ XX: Những vấn ñề lịch sử lý luận, Nhà xuất Giáo dục, Hà Nội [6] John Howard Lawson (1960), Theory and technique of playwriting, Hill and Wang, New York [7] Marvin Carlson (1993), Theories of the theatre: a historical and critical survey, from the Greeks to the present, Cornell University Press, New York [8] Oscar G.Brockett, Robert Findlay (1991), Century of innovation: A history of European and American theatre and drama since the late nineteenth century, Allyn and Bacon, Massachusetts [9] ðình Quang, “Kịch nói giai đoạn từ sau Cách mạng tháng Tám đến nay”, Tạp chí Văn học, số 7, tr.3-12 (2001) Trang 109 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 19, No.X1-2016 [10] ðình Quang, “ðiểm qua phương pháp sáng tạo sân khấu phương Tây”, Tạp chí sân khấu, số tháng 10, tháng 11, tr.56-59 (2012) [11] Nguyễn Thị Minh Thái (1999), Sân khấu tôi, Nhà xuất Sân khấu, Hà Nội [12] Nguyễn Văn Thành (2008), Kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh chặng đường lịch sử, Nhà xuất Sân khấu, Hà Nội Trang 110 [13] Tất Thắng (1996), Diện mạo sân khấu: nghệ sĩ tác phẩm, Nhà xuất Sân khấu, Hà Nội [14] Viện sân khấu (1995), 20 năm sân khấu Việt Nam (1975-1995), Nhà xuất Sân khấu, Hà Nội ... triển đội ngũ sáng tác kịch nội dung phản ánh ñiểm ñổi mặt nghệ thuật kịch nói văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương đại thiếu sót Thời gian vừa qua, văn học kịch Thành phố Hồ Chí Minh tiến bước mạnh... kịch sáng tạo kịch văn học Thành phố Hồ Chí văn học Thành phố Hồ Chí Minh đương ñại hay có xuất kiện bất ngờ phần cao trào Minh đương đại Kịch nói thành phố mà trước hết Trang 102 TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN... phải gặp kịch văn học kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại, thể loại hài kịch Một vấn ñề xây dựng cốt truyện vài năm trở lại đây, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh rộ lên xu hướng kịch kinh