TỔNG QUÁT VỀ ÂM THANH

TỔNG QUÁT VỀ ÂM THANH Âm - áp lực sóng: Âm thanh tới tai theo dạng biến đổi tuần hoàn của áp suất không khí - giống như áp suất không khí được đo bằng dụng cụ đo khí áp. Sự thay đổi áp suất tương ứng với âm thanh, tuy nhiên sự thay đổi về cường độ quá nhỏ và quá nhanh khi quan sát bằng của dụng cụ đo. Những sự biến đổi áp suất đó gọi là sống âm. Ta có thể quan sát những sóng đó qua hình ảnh bề mặt nước khi ta nén hòn đá xuống. Chỉ có sự khác nhau giữa chúng là sóng âm tỏa theo không gian 3 chiều, dạng hình cầu. Sóng âm được tạo bởi vật thể rung trong không khí. Nó có thể là loa, dây thanh quản hoặc dây đàn rung trong không khí, áp suất không khí tỷ lệ với số phân tử không khí trong vùng được đo. Sự rung động lớn sẽ nén các phân tử không khí vào một khoảng làm nó chuyển động tạo nên một vùng có áp suất không khí lớn hơn gọi là sự nén khi vùng được nén tiếp tục chuyển động từ một nguồn âm thanh sẽ tạo nên một vùng rộng có áp suất không khí nhỏ hơn gọi là vùng loãng. Thật là thú vị khi biết rằng các phân tử tự nó không chuyển động trong không khí với tốc độ âm thanh, nhưng sóng âm lại chuyển động từ không khí bằng dạng sóng được nén từ vòng có áp suất cao sang vùng có áp suất nhỏ hơn. Quá trình này gọi là sự truyền sóng. Đặc tính của dạng sóng (waveforn characteristics) Dạng sóng là một hình biểu diễn mức độ áp suất âm thanh của tín hiệu hoặc mức điện áp theo thời gian. Tóm lại một dạng sóng có thể cho ta xem nghiên cứu và giải thích hiện tượng sự truyền âm trong môi trường vật lý. Một dạng sóng bao gồm những đặc tính sau: - Biên độ - Pha - Tần số - Đường bao - Bước sóng - Hài âm - Vận tốc Những đặc tính đó giúp ta phân biệt các dạng sóng khác nhau. Cơ bản nhất là biên độ và tần số. Biên độ (Amplisude) Khoảng cách giữa đường tâm dưới của một dạng sóng, ví dụ như sóng hình sin biểu diễn biên độ của tín hiệu đó. Độ lớn của khoảng cách hoặc sự dịch chuyển từ đường tâm, mạnh hơn sự biến đổi áp suất, tín hiệu diện, hoặc sự biến đổi vật lý trong một môi trường. Có nhiều tiêu chuẩn đo biên độ sóng khác nhau. Đo giữa mức tín hiệu dương và âm cực đại của sóng gọi là giá trị biên độ đỉnh, sự khác nhau giữa mức tín hiệu đỉnh dương và âm gọi là giá trị đỉnh tới đỉnh (peak to peak). Giá trị RMS (root - mean - Square) trình bày tới mức có nghĩa của các giá trị đó và gân đúng hơn với mức tín hiệu nhận được bởi tai người. Với sóng hình sin giá trị RMS đạt được bằng bình phương biên độ sóng tại mỗi điểm dọc theo dạng sóng và khi đó lấy kế quả toán học và bình phương tại mỗi điểm dọc theo dạng sóng và khi đó lấy kết quả, toán học và bình phương của kết quả. Pháp tính đó tương đương với 0,707 lần mức biên độ đỉnh tức thời. Bởi vì bình phương của gí dương hoặc âm luôn luôn dương nên giá trị RMS luôn dương công thức toán học sau diễn đạt sự quan hệ đó giữa giá trị đỉnh và giá trị RMS của một dạng sóng: Peak = V 2 x RMS = 1,414 x RMS RMS = peak ÷V 2 = 0,707 x peak Tần số (frequency). Giá trị mà nguồn âm phát ra sau một vòng từ dương đến âm của biên độ gọi là tần số của tín hiệu đó. Độ lệch của một sóng được biểu diễn trên trực đồ thị 360 0 được gọi là một chu kỳ. Số chu kỳ xảy ra trong một giây (tần số) được tính bằng Hertz. Vận tốc (velocity) Vận tốc của sóng âm là tốc độ khi nó đi qua một trường và được tính bằng công thức: V = d: (t 2 - t 1 ) (t 2 sau t 1 ) Với V: tốc độ truyền sóng d: khoảng cách t: thời gian (s) Với sóng âm (môi trường là không khí với điện, môi trường là điện tử. Vận tốc của sóng quyết định chu kỳ riêng của một dạng sóng truyền qua một khoảng cách được chỉ định. Tại 70 0 F, tốc độ của sóng âm trong không khí vào khoảng 1130 feet/s hoặc 344m/s. Tốc độ này phụ thuộc vào nhiệt độ và tăng khoảng 1,17t/s cho mỗi độ F. Bước sóng (wavelength) Bước sóng (λ) là khoảng cách giữa điểm đầu và điểm đầu và điểm cuối một chu kỳ trong môi trường, hoặc giữa các điểm tương ứng trên các chu kỳ liền kề và được tính bằng: λ = v/f Với λ là bước sóng v: là vận tốc f: là tần số Thời gian để hoàn thành một chu trình gọi là chu kỳ ví dụ một sóng âm 30 Hz hoàn tất 30 chu kỳ một chu kỳ bằng 1/30s. Ký hiệu chu kỳ là T và được tính bằng: T = 1/f (T là số giây của một chu kỳ) Với vận tốc truyền âm 1130 ft/s, một dạng sóng 30Hz sẽ truyền một vòng hết 0,0333s, đạt một khoảng cách là 1130 x 0,0333 (37,6ft). Ta có thể nói bước sóng của âm 30 Hz trong không khí dài là 37,6 ft. Khi tần số tăng, thời gian của một chu kỳ giảm. Bước sóng giảm khi tần số tăng. Pha (Phase) Một chu kì có thể được bắt đầu tại bất cứ điểm nào trên dạng sóng, vì vậy nó có thể có hai bộ phát sóng tạo ra các sóng hình sin có cùng tần số và biên độ đỉnh mà có các biên độ khác nhau tại bất cứ điểm nào cùng lúc. Những sóng đó gọi là (out-of-phase). Pha được đo bằng độ và một chu kì được chia thành 360°. Sóng hình sin thường được bắt đầu tại 0° với biên độ bằng 0, tăng lên dương cực đại tại 90°, giảm về 0 tại 180°, lại tăng tới âm cực đại ở 270° và lại trở về 0 ở 360°. Ta có thể cộng các dạng sóng bằng cách tổng hợp các biên độ của chúng tại mỗi thời điểm. Khi hai dạng sóng cùng pha (với pha khác 0) với cùng tần số, hình dạng thì biên độ đỉnh được cộng với nhau, dạng sóng mới sẽ cùng tần số, pha, hình dạng nhưng lại có biên độ đỉnh gấp đôi. Nếu hai sóng giống nhau nhưng ngược nhau 180° thì khi được cộng với nhau chúng sẽ triệt tiêu nhau và có biên độ bằng 0. Nếu sóng thứ hai chỉ khác pha một phần (không chính xác180° hoặc (2n- 1)x180° lệch pha, với n=1,2,3 .) thì chúng sẽ cộng hưởng với nhau theo phép cộng đại số. Thay đổi pha diễn tả tổng của đầu hoặc cuối trong một sóng với sóng khác, nó là kết quả do thời gian trễ của một sóng khi truyền nhiều sóng. Ví dụ một sóng 500Hz hoàn tất một chu kì mất 0.002s. Nếu ta bắt đầu với hai sóng cùng pha 500Hz và trễ một sóng 0.001s (1/2 chu kì), sóng bị trễ chậm 1/2 chu kì hoặc 180°. Số độ của pha thay đổi được tính bằng thời gian trễ được tính theo công thức: ∅ = ∆t x f x 360° Với ∅ : độ thay đổi pha. ∆t : thời gian trễ tính bằng giây (s). f : tần số tính bằng Hz. Hài âm (Harmonic Content) Về vấn đề này được thảo luận tập trung xung quanh sóng hình sin bao gồm tần số đơn và tạo ra một âm thanh trung thực tại một tần số nào đó. Các nhạc cụ hiếm khi tạo ra những sóng hình sin nguyên chất, tuy nhiên đó lại là điểm tốt. Nếu chúng tạo ra, tất cả các nhạc cụ đang chơi cùng một bài nhạc sẽ phát ra giống nhau và âm thanh sẽ không đẹp. Điều làm chúng ta có thể nhận biết sự khác nhau giữa các nhạc cụ là sự có mặt của các tần số khác nhau trong sóng âm, đó là nốt gốc (âm cơ bản). Các tần số có mặt trong một âm, khác với âm cơ bản gọi là các âm thành phần. Các âm thành phần cao hơn tần số các âm gốc gọi là bội âm. Với hầu hết các nhạc cụ, các tần số của bội âm là bội số của tần số gốc và được gọi là các âm hài. Ví dụ, tần số tương ứng với nốt A là 440Hz. Một sóng 880Hz là hài của sóng 440Hz bởi vì nó gấp 2 lần. Trong trường hợp này sóng 440Hz được gọi là âm gốc hoặc âm hài thứ nhất bởi vì nó bằng một lần tần số gốc, và sóng 880Hz được gọi là âm hài thứ hai bởi vì nó bằng 2 lần âm gốc. Âm hài thứ 3 sẽ bằng 3 lần 440Hz tức là 1320Hz. Với một vài nhạc cụ ví dụ như chuông, xylophones, và các nhạc cụ khác thì các âm thành phần không có hài so với âm gốc. Tai người nhận được những âm thanh đó theo tỉ lệ những tần số 2:1 là sự liên quan đặc biệt, sự liên quan này là cơ sở quãng tám trong âm nhạc (musical octave). Ví dụ, vì nốt la (A) là 440Hz tai người nghe 880Hz vì có sự quan hệ tới nốt la (A), đó là do âm thứ nhất cao hơn nốt A mà âm giống nốt A nhất. Nốt sau 880Hz có âm giống 440Hz nhất là 1760Hz do vậy 880Hz được gọi là octave 1 trên 440Hz và 1760Hz là octave 2. Hai nốt đó có cùng tần số gốc và được phát đồng thời gọi là sự kết hợp, ngay cả khi chúng có hài khác nhau. Tai người không thể đáp ứng với tất cả các tần số, nó được giới hạn tới 10 1/2 octave tức là từ 15Hz tới 20kHz. Vài người trẻ tuổi có thể nghe tới 23kHz, nhưng độ nghe càng giảm theo tuổi tác. Ví dụ người trên 60 tuổi chỉ nghe tới 8kHz. Vì sóng âm được phát ra từ nhạc cụ có chứa hài với các biên độ và sự so pha khác nhau, các dạng sóng âm ít giống với dạng sóng hình sin tần số đơn. Các dạng sóng âm có thể được chia thành hai loại rõ ràng đơn giản và phức hợp. Các sóng hình vuông, tam giác, răng cưa là sóng đơn có chứa hài những sóng đó gọi là sóng đơn bởi vì chúng tiếp tục và lặp lại. Một chu kì của sóng vuông giống chu kì tiếp theo, chúng đối xứng qua trục hoành. Bẩy đặc tính sóng được lưu ý tới những sóng đơn chứa đựng các hài giống như sóng hình sin. Sóng phức hợp là các sóng không lặp lại và không đối xứng qua trục. Các sóng phức hợp chia chúng thành các chu kì và phân biệt rõ ràng theo tần số khi nhìn vào dạng sóng . Độ lớn của âm (Loudness level): dB Tai người làm việc với một mức năng lượng 10¹³ :1 – một mức rộng. Bởi vì một dải rộng như vậy làm người nghe khó cảm nhận, một đồ thị logarit trình bày sự nén . hệ thống dùng để đo mức áp suất âm thanh, mức tín hiệu và sự thay đổi mức tín hiệu gọi là dB (decibel). Để hiểu về dB trước tiên ta phải kiểm tra loga và thước chia độ loga. Loga (log) là công thức toán học biến giá trị bằng số lớn thành nhỏ hơn dễ quản lí hơn. Bởi vì nó tăng theo hàm mũ, nó nhanh chóng làm chúng ta dễ cảm nhận hơn một đường tuyến tính. Giá trị loga của một số khi thêm 10 như một số mũ . Loga của giá trị 2 được nhớ lại trong bảng loga, nhưng khi giá trị là một số nguyên của 10 thì giá trị loga dễ dàng tìm thấy. Cách viết số dơn giản theo hàm mũ là log. Thanh áp (Sound- Pressure Level) Thanh áp là áp suất âm thanh phát ra được đo tại một điểm. Nó thường được đo với mức âm trên 1m và tính bằng dB. Mức cao hơn thanh áp. Âm thanh nhỏ nhất mà ta có thể nghe được gọi là ngưỡng nghe thấy ở 0dB SPL. Sự thay đổi trung bình cách một bước chân là 70dB SPL. Mức nghe trung bình ở gia đình vào khoảng 85dB SPL. Ngưỡng có hại là từ 125dB đến 130dB. Thanh áp tính bằng dB thì bằng 20 lần log tỉ lệ của 2 thanh áp: dB SPL = 20logP/Pref với P là thanh áp được đo bằng dynes/cm² Pref là thanh áp tham khảo – 0.0002 dyne/cm² (ngưỡng nghe) Tai người (The Ear) Nguồn phát âm thanh tạo ra các bước sóng bằng cách lần lượt tạo sức ép và làm loãng không khí giữa nguồn phát và người nghe. Những sức ép này làm thay đổi áp suất cao và thấp hơn bình thường. Tai là một biến thế nhạy sẽ phản ứng tới những sự thay đổi áp suất này bằng những loạt quá trình liên quan với nhau xảy ra trong những cơ quan thính giác. Khi sóng áp suất âm thanh phát đến người nghe, chúng được gom lại vào trong cửa tai (aural canal) bởi phần bên tai ngoài gọi là vành tai (pinna) và rồi thì được dẫn trực tiếp đến màng tai (ear - drum), giống như cái trống được căng với màng mỏng. Các sóng âm rồi sẽ được biến thành những sự dao động cơ và chuyển tới phần tai trong bằng ba xương được gọi là , hammer, anvil và stirrup. Những miếng xương này hoạt động như bộ khuếch đại (bằng cách khuếch đại sự dao động do màng tai tạo ra) và bộ bảo vệ giới hạn (giảm bớt cường độ âm thanh lớn nhất thời, như sấm sét hoặc chất nổ của pháo hoa). Những sự dao động rồi thì sẽ được đưa đến phần tai trong (ốc tai - cohlea) bộ phận có hình xoắn trôn ốc mà chứa hai buồng chất lỏng. Trong những buồng chất lỏng này có những sợi lông tiếp nhận nhỏ nằm hàng ngang dọc theo ốc tai. Những sự dao động được chuyển đến những sợi lông mà sẽ phản ứng tới những tần số cụ thể tuỳ thuộc vào vị trí của chúng trên bộ phận này, kết quả là sự kích động dây thần kinh mà cho chúng tai sự cảm giác nghe nhận âm thanh. Mất thính giác thường xảy ra khi những sợi lông này bị hư hại hoặc hỏng vì quá tuổi. Ngưỡng giới hạn thính giác (Threshold of Hearing) Trong trường hợp cường độ áp suất âm thanh (Sound pressure level - SPL), một mức tham khảo về cường độ áp suất thuận tiện cho ngưỡng giới hạn của thính giác. mà là áp suất âm thanh tối thiểu tạo ra hiện tượng nghe nhận âm thanh trong con người. Nó bằng khoảng 0.0002 microbar. Một microbar bằng một phần triệu áp suất không khí bình thường, điều này chứng tỏ tai người rất nhậy bén. Thực tế, nếu tai có khả năng nhạy bén hơn nữa, nó sẽ nghe được những di động nhiệt của các phần tử trong không khí. Khi nói đến cường độ áp suất âm thanh ở mức 0.0002 microbar, mức ngưỡng giới hạn này thường được biểu thị 0dB - SPL Ngưỡng giới hạn thính giác được định nghĩa như là SPL cho một tần số cụ thể nào đó là một người bình thường có thể chỉ nghe được 50%. Ngưỡng giới hạn cảm giác (Threshold of Feeling) SPL mà sẽ tạo sự mệt mỏi cho người nghe 50% trong thời gian nghe được gọi là ngưỡng giới hạn cảm giác. Nó sảy ra ở khoảng 118-dB SPL giữa vùng tần số 200 Hz và 10 kHz. Ngưỡng giới hạn đau (Threshold of Pain) SPL mà tạo sự đau đớn cho người nghe 50% trong thời gian nghe được gọi ngưỡng giới hạn đau và tương ứng với cường độ âm thanh SPL là 140 dB trên vùng tần số giữa 200 Hz và 10 kHz. Các thủ pháp âm thanh: Người làm âm thanh cho một tác phẩm nghệ thuật nào đó phải nắm được các đặc tính, nguyên lý cơ bản của âm thanh trên cơ sở đó để áp dụng cho việc đặt ảnh âm trong tác phẩm cần làm bằng các phương pháp xử lý như dùng thủ pháp về âm sắc, thủ pháp về cường độ, thời gian . để âm thanh có chiều sâu không gian và âm thanh sống động. Không gian ba chiều XYZ. Chỉ cần nghe tiếng có thể nhận biết được vị trí đứng của diễn viên trên sân khấu mà không cần nhìn hình ảnh. Dựa trên một số nguyên lý cơ bản: - Về cường độ âm thanh: (Phương pháp âm lượng) Trong tai người có một màng nhĩ được cấu tạo như một màng trống, khi các các sóng âm tác động vào màng tai sẽ dung động tùy theo mức độ nhiều hay ít phụ thuộc vào nguồn âm thanh mạnh hay yếu, xa hay gần. Ví dụ: Cùng một nguồn âm thanh phát ra nhưng ở khoảng cách gần hơn thì màng tai sẽ rung động lớn hơn, nó tác động đến não bộ phân tích, và đưa ra cảm nhận là nguồn âm thanh đó lớn hơn. Ngược lại, khi ta để nguồn âm thanh đó chuyển dịch ra xa thì tác động sóng âm vào màng tai yếu hơn và cảm nhận được nguồn âm thanh đó là nhỏ hơn. Vì vậy để cho người nghe cảm nhận một nguồn âm thanh xa hơn thì ta phải điều chỉnh có cảm nhận và ngược lại muốn người khác nghe có cảm nhận nguồn âm thanh gần thì ta phải điều chỉnh âm thanh lớn hơn. Cảm nhận tần số theo trục Z ( xa – gần ) Về thời gian: (phương pháp thời gian) Trong môi trường không khí bình thường ở khoảng 20 0 C thì vận tốc của âm thanh là 340m/s, do đó tiếng âm thanh ở càng xa bao giờ cũng nghe chậm hơn ở gần. Ví dụ: khi ta nghe tiếng sét thì tiếng nổ ra cùng với tia chớp. Nếu tiếng sét đó ở gần ta còn nếu tiếng sét đó ở xa thì bao giờ cũng nhìn thấy, tia chớp trước sau đó vài giây ta mới nghe thấy tiếng sấm. [...]... dải âm thanh Nó là khoảng tần số người dễ cảm nhận nhất Dải âm này tạo cho người nghe sẽ cảm thấy âm thanh gần với mình hơn Nó là khoảng tần số quyết định vị trí ảnh âm Như chúng ta đã biết xét về mặt sinh lý âm học thì dải tần số trung (mid) này hết sức quan trọng, chỉ cần một sự thay đổi nhỏ về năng lượng, thì ta sẽ cảm nhận được ngay là nó sẽ tương quan tới những đặc điểm của âm thanh Dải âm thanh. .. tăng quá nhiều thì sẽ làm cho âm thanh bị nông cạn, cằn cỗi Nếu giảm nhiều ở phần này sẽ khiến cho âm nhạc trống trải, không rõ ràng, làm cho tiếng mờ và xa (4) Tần số trung cao (Mid - hi): 1280 Hz ∼ 2560 Hz ∼ 5120 Hz - Octave đầu giúp tai người cảm nhận âm thanh sáng lên, nó cùng với trung tâm âm tạo vị trí ảnh âm Nếu thiếu khoảng tần số này, âm thanh sẽ bị tối, nếu thừa âm sẽ bị đanh, gần lại và sắc...Vậy nguồn âm thanh ở gần thì đến tai nghe nhanh hơn Do đó, ta có thể áp dụng nguyên lý đó để xử lý ảnh âm cho công việc làm âm thanh Ngày nay có thể sử dụng bộ trễ thời gian bằng một thiết bị điện tử đó là dùng bộ FX để tạo thời gian trễ cho âm thanh Cảm nhận tần số theo trục Z ( xa- gần ) Về phương pháp dùng âm sắc: Do tai người có thể cảm nhận được các khoảng cách âm khác nhau trong khoảng... cách âm khác nhau trong khoảng 20 Hz đến 20 KHz nhưng rõ nhất là khoảng từ 500 Hz đến 2 KHz Trong mỗi khoảng tần số nhất định sẽ tạo ra hiệu quả cảm nhận âm khác nhau Dựa trên nguyên lý này để xử lý âm thanh về mặt âm sắc và tránh được sự chồng đè về âm thanh để có thể tạo được các lớn, các tầng Dàn trải tần số từ thấp đến cao Tai người nghe được trong khoảng tần số từ 50 Hz đến 20 KHz Nhưng trong dải... tăng cường sự đầy của tần số trầm, âm thanh sẽ bị tôi và đục Khoảng tần số này thường hay bị bồi, tiếp trở lại tạo ra tiếng ù (do cộng hưởng với sàn và các khoảng cách ghế) - Octave thứ hai 320 Hz ∼ 640 Hz octave này tạo âm trầm, chắc tiếng nhưng khô, cứng Nếu lạm dụng khoảng tần số này âm thanh sẽ bị thô Khoảng tần số này hỗ trợ cho trung âm tạo vị trí ảnh âm (rõ về phần trầm) (3) Tần số trung (Mid):... hiện rõ nhất về màu sắc cho giọng hát và nhạc cụ Nếu thừa khoảng tần số này âm thanh sẽ bị chói ở khoảng tần số này nếu ta tăng vừa đủ năng lượng sẽ làm cho tiếng sóng lne Nhưng nếu tăng quá nhiều sẽ có cảm giác cằn cỗi và chói Còn nếu giảm tần số ở phần này xe giúp ta sửa được những âm thanh thô giáp, xù xì hay nhọn sắc (5) Tần số cao (Hi): 5 KHz ∼ 10 KHz ∼20 KHz - Ở octave đầu, dải âm thanh này tạo... tạo độ sóng nhưng hơi thô và chói - Ở octave thứ hai, dải âm thanh này tạo độ sáng nhưng mịn và tinh tế hơn Tuy nhiên, khoảng tần số này dễ bị nhiễu tạp âm tần số cao Cả hai octave này cùng với tần số trầm tạo ra khoảng không gian rộng, làm nền cho các khoảng tần số khác tạo ra vị trí ảnh âm Cảm nhận tần số theo trục Y Về phương diện của âm thanh: (phương pháp Paning) Các giác quan của con người (đặc... trú, trường âm trong không gian Một trong những đặc tính tuyệt vời của cơ quan thính giác con người Khi tiếp thu những tín hiệu âm thanh trong thiên nhiên, từ nhiều hướng đưa tới hai tai là khả năng nghe chọn lọc một tín hiệu cần thiết nào đó, hoặc loại trừ hoặc giảm tác dụng của những tín hiệu khác theo ý chủ quan của mình Dựa trên nguyên lý về cường độ tạo nên sự chênh lệch của nguồn âm do bị bóng... sự chênh lệch của nguồn âm do bị bóng của đầu người che khuất, hai là sự chênh lệch về thời gian tai nào gần nguồn âm hơn thì nghe thấy trước và xa hơn nghe thấy sau Áp dụng thủ pháp này trong sân khấu bằng cách dịch chuyển PAN tạo hiệu quả cho âm thanh sân khấu Ta có thể ứng dụng thiết bị kỹ thuật để đặt vị trí ảnh âm theo phương nằm ngang (từ trái qua phải hoặc ngược lại) Cảm nhận tần số theo trục... nhận được tốt hơn nhưng bằng giác quan khác, khoảng tần số này dễ bị tạp âm ù nên - Octave thứ 3 từ 80 Hz - 160 Hz Đây là khoảng dải tần quan trọng nhất của tần số trầm Nó là nền móng chính cho toàn dải âm thanh Octave này tạo ra cảm giác dầy, đầy đặn, trầm ấm, nó kết hợp với tần số cao tạo ra chiều sâu và không gian cho ảnh âm Nếu octave này bị thiếu sẽ gây cảm giác hẫng hụt, bị mất chân do thiếu . TỔNG QUÁT VỀ ÂM THANH Âm - áp lực sóng: Âm thanh tới tai theo dạng biến đổi tuần hoàn của áp suất. tạo ra hiệu quả cảm nhận âm khác nhau. Dựa trên nguyên lý này để xử lý âm thanh về mặt âm sắc và tránh được sự chồng đè về âm thanh để có thể tạo được