Bài viết này nhằm làm rõ các đặc trưng về nội dung và hình thức nghệ thuật của lối kết cấu giễu nhại của truyện ngắn Việt Nam đương đại. Chúng tôi tập trung khảo sát những vấn đề nổi bật và đặc thù nhất của lối kết cấu giễu nhại, trong đó có nghệ thuật xây dựng tình huống truyện và xây dựng phần mở đầu và phần kết thúc truyện. Thông qua các vấn đề ấy, bài báo làm rõ những đổi mới trong quan niệm về đời sống hiện thực, cũng như cách tân về tư duy nghệ thuật truyện ngắn của văn học Việt Nam đương đại.
Tạp chí Khoa học Đại học Huế: Khoa học Xã hội Nhân văn ISSN 2588-1213 Tập 129, Số 6A, 2020, Tr 119–130; DOI: 10.26459/hueuni-jssh.v129i6A.5529 NGHỆ THUẬT XÂY DỰNG KẾT CẤU GIỄU NHẠI Ở TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 2000–2015 Nguyễn Xuân Thành* Trường Đại học Khoa học, Đại học Huế, 77 Nguyễn Huệ, Huế, Việt Nam Tóm tắt: Truyện ngắn Việt Nam giai đoạn 2000–2015 có nhiều cách tân quan trọng theo hướng hậu đại, có việc xây dựng kết cấu theo lối giễu nhại Giễu nhại văn học Việt Nam đương đại vừa kế thừa truyền thống văn học dân tộc, vừa thể tiếp thu tư trào lý thuyết văn học phương Tây hậu đại Bài báo nhằm làm rõ đặc trưng nội dung hình thức nghệ thuật lối kết cấu giễu nhại truyện ngắn Việt Nam đương đại Chúng tập trung khảo sát vấn đề bật đặc thù lối kết cấu giễu nhại, có nghệ thuật xây dựng tình truyện xây dựng phần mở đầu phần kết thúc truyện Thông qua vấn đề ấy, báo làm rõ đổi quan niệm đời sống thực, cách tân tư nghệ thuật truyện ngắn văn học Việt Nam đương đại Từ khóa: kết cấu giễu nhại, truyện ngắn, tình huống, mở đầu, kết thúc Văn văn học mô hình khách thể phản ánh Mặc dù mơ hình mơ hồ siêu hình, xem thực thể thực thể có tính giới hạn Trong cấu trúc tác phẩm văn học, giới hạn tình truyện mở đầu kết thúc Tình truyện kiện thiết yếu để xây dựng nhân vật tạo vận động cho cốt truyện Mở đầu kết thúc văn khung, đường viền việc mơ hình hóa chiều kích khách thể nhà văn chọn làm đối tượng phản ánh tác phẩm Kết cấu giễu nhại thơng qua tình truyện Khi bàn tình truyện, Nguyễn Đăng Mạnh cho rằng: “Quan trọng truyện ngắn tạo tình đấy, từ tình bật chất tính cách nhân vật bộc lộ tâm trạng” [1, Tr 4–5] Lý giải kiểu tình truyện ngắn mang cảm hứng giễu nhại với yếu tố hài hước châm biếm, trước hết, phải ý đến tình tạo nên tiếng cười Điều thể *Liên hệ: xuanthanhcand@gmail.com Nhận bài:15-11-2019; Hoàn thành phản biện: 22-11-2019; Ngày nhận đăng: 23-3-2020 Nguyễn Xuân Thành Tập 129, Số 6A, 2020 tác phẩm hài hước hài hước kết hợp với châm biếm Đây giễu nhại trực diện, đối tượng bị phơi bày chân tướng qua lối miêu tả trực tiếp nhà văn Tuy thế, truyện ngắn đương đại, yếu tố giễu nhại nhiều lại mang tính hàm ẩn nét nghệ thuật giễu nhại so với truyền thống Giễu nhại hàm ẩn thường có nội dung châm biếm tác phẩm, gắn với giễu nhại biểu tượng Từ suy nghĩ này, chúng tơi đưa hai dạng tình giễu nhại truyện ngắn: tình giễu nhại trực diện tình giễu nhại hàm ẩn Tình giễu nhại trực diện thường tình tạo hài Nó đưa từ đầu câu chuyện gợi ý từ tiêu đề tác phẩm Khởi đầu tiếng cười, tiếp đến suy ngẫm tạo thành hiệu thẩm mỹ qua cấp độ nhận thức Hồ Anh Thái người giỏi việc tạo tình trực diện, vừa tự nhiên vừa sinh động đa dạng Ông quan niệm: “Một nhà văn có hiểu biết, có kiến thức khơng chưa đủ Anh ta phải biết tạo nhân vật tình để chuyển hóa kiến thức thành tác phẩm văn học” [2] Theo Hồ Anh Thái, để tạo tình cho truyện ngắn, nhà văn cần “nhặt (hoặc vài) thói tật lập dị, bơm phồng lên, tơ đậm vào, biến thành tồn bất bình thường đời sống bình thường, lộ liễu q mức hình dung sẵn có đối tượng Và từ nhân vật nghịch dị mà tác giả đưa vào hoạt động xã hội đầy tính nghịch dị” [2] Truyện ngắn Tờ khai visa mở đầu câu nói mang tính khẳng định “Tơi có nhu cầu Mỹ”, câu nói thể riêng tư, lại thông báo cho người đọc chuẩn bị tiếp nhận tình gây cười triển khai Tiếp theo thơng báo, “Tơi” có lý để “đứng vào hàng người tự quản trật tự lịch ngõ số Láng Hạ”, hàng người định danh theo số thứ tự: “Số một”, “Số hai”, “Số ba” “Số bốn” – anh chàng có tên thường gọi Phúc, chuẩn bị sẵn cho tên nghe ngoại quốc “Frank” Tình giễu nhại chi tiết mỉa mai này: “hàng người tự quản lịch sự” thành phố mà việc chen lấn “phong cách” đích thực Bởi vì, ta xong, sang bên Tây phải lịch sự, phải “người văn hóa” Cho nên cần chuẩn bị tinh thần văn hóa từ cịn nước, cho quen dần! Tình hài hước phát triển nhà văn mở rộng miêu tả đối tượng, cụ thể hóa hàng người chờ làm visa Mỗi người phiến đoạn, chúng gặp điểm hướng tới nước Mỹ để đổi đời, giàu sang phú quý Cái hàng người xếp hàng làm visa diễu qua trước mắt người đọc với đủ lố bịch, kệch cỡm dù cố lịch sự, văn minh Điều mà nhà văn xốy vào việc dốt nát, nông cạn, trống rỗng, tham lam người ích kỷ, vụ lợi Truyện ngắn Anh xe ôm chặng đường núi ý tưởng phóng viên “Tây Bắc mùa có hoa ban” “thế sáng sớm vừa Hà Nội, chiều tối cô đứng bên đường thị trấn Tây Bắc” [3, Tr 7] Tình khơng mở khơng gian mới, mà cịn mở 120 Jos.hueuni.edu.vn Tập 129, Số 6A, 2020 cảnh đời từ câu chuyện anh xe ôm, “trông chẳng giống xe ôm” với giọng kể đầy mỉa mai, châm biếm Tây Bắc – hoa ban – lãng mạn, toàn chuyện trớ trêu: gã “suốt ngày đánh vợ, ngày tám tháng ba mua bó hoa năm chục nghìn”, chuyện càn rỡ: kẻ xe máy đường “lạng lách cướp đường theo kiểu láu cá ăn người, ăn tí hay tí ấy”, chuyện hèn mạt: ơng giám đốc Sở Giáo dục “ngày trước phó anh, muốn lật ông từ lâu không được, ông hưu liền xoay xử lý anh” [3, Tr 7]… Đưa không gian truyện kể xa Hà Nội, xa trung tâm, đâu xấu xa, tồi tệ giống Đằng sau giễu nhại nhận thức buồn bi hài đời Một thời gian thống qua phóng viên Tây Bắc, câu chuyện thoáng qua anh xe ôm – công chức bị việc – đọng lại day dứt cho người kể truyện người đọc truyện Tình trực diện cấu trúc tác phẩm thường Y Ban sử dụng Truyện I am đàn bà kể phụ nữ Việt Nam, gọi “thị”, sang Đài Loan làm người giúp việc, phạm tội lạm dụng tình dục với người chủ tàn tật Tình khai triển câu chuyện cảm giác “thị” chiều đến, thời gian dài mà chả biết làm gì: “Thị lên xuống, thị ngó vào phịng phịng Thị bật ti vi để xem hình Cũng tiếng Thị ngáp nằm ườn ghế đệm… chán, thị vào phịng ơng chủ, để nhìn thấy người” [4, Tr 122] Từ tình này, câu chuyện mở rộng, việc “thị” phải sống xa chồng, ham muốn bị dồn nén sức khỏe đàn ông “bắp chân to chuối hột, bàn tay to quạt nan”, việc ông chủ nằm chỗ có phận lại khơng liệt, giấc mơ “thị” “đã nắm chặt lấy giống má để đưa vào người thị” [4, Tr 125]… Tất tạo xung động mãnh liệt người “thị”, “thị” thực dục vọng Truyện ngắn Bạc giả Đinh Đức mở đầu tình huống: bà Ba làm nghề bán cơm, có thằng cháu ngoại làm nghề lơ xe khách tuyến Nam – Bắc Thằng cháu cho bà “một chó cái, giống nội, lơng vàng, mõm nhọn có chửa” [5, Tr 5] Con chó “đẻ sáu chó con… Thật giống chó tranh” Mấy tháng sau, bà Ba giữ lại con, năm bỏ lồng đem chân cầu để bán Ngồi đến tối mịt “có hai người đàn ông mặc sắc phục lạ lắm, nửa cảnh sát, nửa dân bụi đời, nửa người nửa ngợm, chạy xe máy kềnh kiến khổng lồ dừng bên lồng chó bà” Một “nửa người nửa ngợm” ngồi lại xe, “nửa người nửa ngợm” “nhảy xuống đường gậy có khoanh trắng khoanh đen khúc rắn cạp nong đeo lủng lẳng bên hông” [5, Tr 5] Sau lúc, hai “nửa người nửa ngợm” mua năm chó, trả cho bà năm trăm ngàn đồng Bà mừng rơn hời, “lịng vui ngày hội chùa Bà Chúa xin quẻ xăm tốt” Bà dùng số tiền bán chó đến quầy gạo, bà rụng rời biết tiền bán chó tiền giả Thương bà, thằng cháu làm nghề lơ xe đổi tiền thật cho bà lấy mớ tiền giả mang hối lộ cảnh sát giao thông, với lý lẽ hồn nhiên “Làm người có phải sợ ma, bọn cháu phải làm ma chơi lại ma” [5, Tr 12] Mấy tháng sau bà nghe tin thằng cháu bị bắt tội hối lộ tiêu thụ tiền giả Câu chuyện kết lại với 121 Nguyễn Xuân Thành Tập 129, Số 6A, 2020 bi hài xã hội qua nhận thức bà Ba: “Nghe ngóng thêm bà biết tổ chức tra – kiểm tra liên ngành hợp tỉnh có phong trào thi đua nội bộ… phòng chống tiêu cực… thằng cháu bà bị tóm Giả ma chơi lại người ma! Tội nghiệp thằng cháu bà” [5, Tr 13] Tiếng cười hài hước, pha châm biếm lên, kéo dài thức nhận sống đầy bất an nghịch lý người Tình giễu nhại hàm ẩn tình tạo từ phản đề, nghĩa hàm ẩn tốt qua q trình triển khai cốt truyện đọng lại hợp đề, thường nằm kết thúc tác phẩm Trong cấu trúc truyện ngắn Tạ Duy Anh, nhà văn thường chọn cách thức Dịch quỷ sứ truyện ngắn sử dụng yếu tố phi lý để triển khai tư tưởng nghệ thuật Truyện bắt đầu tình huống, có nhân vật tên Bùi Bằng Hữu kiện người dạy thú chữa khỏi bệnh câm bất đồng ngơn ngữ cho y Đây bệnh kỳ lạ Hữu bị câm, xác nói được, người xung quanh lại không hiểu Người dạy thú chữa khỏi bệnh cho Hữu cách “xóa đường mịn ngơn ngữ đầu anh ta” dạy tập nói lại từ đầu Nhưng thật trớ trêu, Bùi Bằng Hữu lại sống người bình thường chữa lành bệnh, “đường mịn ngơn ngữ” trở thành quen thuộc Lý “Xã hội bị dị ứng lời nói khơng theo lối mịn đó” Qua câu chuyện, người đọc hiểu rằng, người trở thành thú khơng phải mang lốt thú, mà khơng nói được, hay không chung ngôn ngữ với đồng loại Truyện ngắn Giai điệu đen bắt đầu tình nghe nhạc điện Gã trai, nhà tâm lý học, nghiên cứu đề tài “Ảnh hưởng hoảng loạn đến hành vi người”, vốn mê nhạc cổ điển Gã điên lên điện tắt gã say sưa tận hưởng âm du dương, ngào Gã điện đến phận trực cố điện Chỉ đợi cô gái trực nhấc máy gã lồng lộn lên mắng xối xả, thể “trút toàn nỗi căm hờn tích tụ suốt tháng năm” xuống người bên dây Gã dừng mắng nghe “chói lên tiếng kêu đầy sợ hãi” Có lẽ gã nhanh quên chuyện này, không vơ tình nghe câu chuyện có gái bị xe đâm chết lao đường với tâm thần hoảng loạn, sau bị khách hàng chửi rủa Gã biết người khách hàng thứ ngôn ngữ khốn nạn gã khiến cô gái hoảng loạn Gã bị sốc hành vi này: “Chợt nhảy dựng dậy ngồi phải kim Ở nhớ tồi tệ, trống rỗng vơ cảm vừa chói lên giai điệu khủng khiếp Hắn hoảng hốt nghi kỵ nhìn máy điện thoại Hắn run run ấn nút redial, lập cập áp ống nghe lên tai Tiếng tút dài từ âm ti vọng lên… Hắn lẩm bẩm: Cô ta trở lại… Cô ta trở lại…” [5] Từ âm nhạc âm chuông điện thoại, Tạ Duy Anh dựng nên cốt truyện triển khai câu chuyện dựa hai chuỗi âm Truyện ngắn Người người Dạ Ngân cấu trúc với tình hàm ẩn Người mẹ đưa ba giải pháp tìm đến chết, để lựa chọn chết “tối ưu nhất” không 122 Jos.hueuni.edu.vn Tập 129, Số 6A, 2020 làm ảnh hưởng tới Bà nghĩ tới việc trầm xuống bể nước khổng lồ sân sau nhà trai cả, nghĩ đến cảnh tai tiếng cho nên bỏ ý định Bà nghĩ tới cách lao vào xe, lại sợ không chết mà thương tật, phải chăm nuôi, nên Giải pháp cuối mà bà chọn việc, bà già sơ ý té phà chóng mặt Dịng sơng cuồn cuộn nước đưa thân xác bà biển, vậy, bà thời gian tốn làm đám tang cho bà! Bước đường người mẹ bộc lộ qua việc bà lựa chọn tình để chết Xốy sâu vào lựa chọn tình vừa để nói lên bi thảm người mẹ lên án vô trách nhiệm, nhẫn tâm Thủ pháp kéo dài lựa chọn làm tăng xung đột ngầm chuyện kể, nhấn mạnh đến hiệu nghệ thuật việc lặp lại tình Sự phê phán nhà văn tập trung vào đứa Những lý để từ chối chăm sóc mẹ họ khác nhau, cịn ngun sâu xa họ giống nhau, vơ ơn, ích kỷ Sự giễu nhại mang ý vị nhân sinh hành vi vô đạo đức người máu mủ, ruột thịt Truyện ngắn Mi Nu xinh đẹp Nguyễn Thị Thu Huệ kể gia đình ơng Đức, ngun sĩ quan qn đội nghỉ hưu, với hồn cảnh kinh tế khó khăn, eo hẹp Người vợ định kinh doanh chó Nhật để thêm thu nhập Đây tình bắt đầu cho câu chuyện bi hài đời sống gia đình Được xem cứu cánh cho nhà, nên Mi Nu vợ ơng Đức chăm sóc đặc biệt, ưu tiên số một, chế độ dinh dưỡng lẫn tình cảm Mâu thuẫn nhà xảy ra: đứa gái cho “mẹ yêu chó con”, cịn mẹ chồng than phiền chó mà “ni chăm nuôi mẹ” Nhưng vợ ông Đức không mát tay bác sĩ Thủy Tướng hưu Nguyễn Huy Thiệp Liên tiếp cố xảy với Mi Nu bị phối giống “dởm”, bị sẩy thai đau ăn phải bả chuột, may sống khả sinh sản Thế hết, có khơng hết, tình cảm thành viên gia đình khơng cịn xưa, trước ni chó Mi Nu Vợ chồng Đức hay cãi nhau, Đức ưu tư già đi, cịn người vợ khơng cịn thùy mị, thay vào hình ảnh người đàn bà cau có, thường xuyên chửi bới Đặng Thân trường hợp đặc biệt – mới, lạ văn xi nước ta Tập truyện ngắn Ma net gây ấn tượng mạnh cách viết: “Cái độc đáo nằm sâu bên văn Đặng Thân cách nhìn Vẫn đời sống với học, làm, vui chơi, tán tỉnh, yêu đương, có chiến tranh, sống, chết… nhìn theo cách khơng – quan – trọng, bình – thường – thơi Có nhiều mắt nhìn truyện Đặng Thân Nhiều nhìn, bình đẳng việc ghi nhận/ phơ bày hình ảnh thái độ Khơng có ưu tiên hơn, khơng có đánh giá thấp Mọi thước đo, xếp loại miễn trừ miền không gian truyện Đặng Thân” [6] Đổi liệt cách viết, phương châm sáng tác Đặng Thân, kể yếu tố giễu nhại Hoàng Ngọc Hiến nhận xét: “Về tính hài hước, Đặng Thân vượt Nguyễn Huy Thiệp” [7] Trong hai truyện Ma net Ma nhòa [Net II], Đặng Thân tạo tình giả định cho truyện Vào đầu truyện Ma 123 Nguyễn Xuân Thành Tập 129, Số 6A, 2020 net, nhà văn nêu tình giả định cho truyện qua câu chuyện với kẻ “Trâu Quỳ trả về” (điên khùng) Văn cảnh tình giả định khơng gian có màu “Liêu Trai”: xa thành phố, hoang vắng, tiêu điều khơng chăm sóc Kế hoạch gồm bước: – “Thuê trang trại để hoang […]; – Đốt đống lửa trại; – Mua xe tải hương Hàng Mã cắm đốt liên tục khắp trang trại, đảm bảo khói ngút lên tầng trời […]; – Một tên có giọng pê đê ngồi đọc Liêu trai chí dị; – Thuê đội ca ve chuyên ngành múa cột lượn lờ quanh trại trang phục Eva Xúy Vân vừa cầm hương, vừa đốt hương, vừa múa, vừa hú, vừa rên, vừa nhe răng, vừa trợn mắt, vừa cười giọng “yin-techno” (riêng ý kiến mẹ vợ Đặng Thân); – Đặng Thân ngồi viết “ma net”;…” [8, Tr 172–173] Tuy vậy, tình giả định “chưa xảy tơi ngồi viết ma net hình phẳng 17 inch phịng điều hịa hai chiều” [8, Tr 173] Tình lại tái sử dụng Ma nhòa (Net II), thuộc giả định, “hình tơi bịa câu chuyện phải” [8, Tr 201] Văn cảnh giống với trại sáng tác Hội nhà văn Việt Nam, có đủ khơng gian, thời gian tạo cảm xúc, có lửa có rượu để đốt cháy thể giải phóng lượng sáng tạo, thiếu âm u với bóng ma (nhân tạo) ca ve (được thuê) đóng Tác giả tạo tình nhằm mục đích dẫn chuyện, hướng ý người đọc vào “ma net”, “ma nhòa”, loại ma thời công nghệ điện tử Ma có khắp nơi, đâu có diện, xâm nhập người có âm khí, có ma Đây cách để hiểu mặt trái sống, mà nhà văn gợi cách độc đáo theo cách Như vậy, truyện ngắn giễu nhại trọng đến việc tạo tình Do tập trung cao độ mục đích giễu nhại, nên thơng thường truyện ngắn có tình Tình mâu thuẫn, xung đột, va chạm người với với hoàn cảnh đời sống hàng ngày, gây tác động mạnh tới việc bộc lộ suy nghĩ, hành động để qua thể tính cách hay số phận nhân vật Sự thành công truyện ngắn Việt Nam 2000–2015 việc tạo tình đa dạng, bất ngờ Kết cấu giễu nhại thông qua Mở đầu Kết thúc truyện Trong viết Về ý nghĩa mơ hình hóa khái niệm “kết thúc” “mở đầu” văn nghệ thuật, Lotman đưa quan niệm: “Từ chất, cấu trúc nghệ thuật 124 Jos.hueuni.edu.vn Tập 129, Số 6A, 2020 phân định ranh giới thông tin cách rạch ròi Ở đây, kết thúc mở đầu văn có dấu rõ ràng nhiều so với dấu thông tin thuộc ngôn ngữ chung (…) Trong tương quan với quan niệm cấu trúc nghệ thuật cụ thể, văn hoạt động hóa thân cụ thể mơ hình trừu tượng Nhưng tương quan với giới có quan hệ với nó, tự thân văn hoạt động mô hình đó…” [9, Tr 361] Theo quan niệm này, thấy văn nghệ thuật khái niệm để vơ hạn (trong đối tượng mà phản ánh), việc mơ hình hóa kiện mà văn cụ thể thực “sẽ biến yếu tố phân giới, hữu hạn thành điều kiện tất yếu văn nghệ thuật hình thức khởi thủy – khái niệm mở đầu kết thúc văn bản” [9, Tr 361] Việc nghiên cứu hai yếu tố (khái niệm) mở đầu kết thúc để văn văn bản, nghệ thuật phi nghệ thuật tính ước lệ nghệ thuật, xem đối lập với thực Từ đó, văn nghệ thuật tạo từ thực khách quan khả mơ hình hóa thực văn văn học Mặt khác, nghĩa ý nghĩa việc mơ hình hóa thơng qua mở đầu kết thúc văn Trong thời đại hậu đại, nghệ thuật giễu nhại trở thành phương thức để mơ hình hóa đời sống người chế xã hội Nằm hệ thống văn văn học nói chung, văn văn học gắn với khuynh hướng giễu nhại có màu sắc riêng khung hình thức, khơng phải tính ước lệ nghệ thuật nói chung, mà tính cụ thể ước lệ nghệ thuật cụ thể hóa qua văn – đơn vị cụ thể tổng thể khái niệm chỉnh thể văn học Như vậy, nói đến truyện ngắn giễu nhại xác định thể tài văn xi Vì vậy, trước hết phải mang tính chung cấu trúc, mặt khác phải có đặc thù riêng, làm nên diện mạo chúng Như đề cập trên, nghệ thuật giễu nhại quy chiếu phạm trù hài Thế giới hình tượng văn học giễu nhại không tuân theo chuẩn mực, phá vỡ chuẩn mực chí nhạo báng chuẩn mực Tiêu chí chuẩn mực quy văn hóa đạo đức: văn hóa đối lập với phi văn hóa/ phản văn hóa; đạo đức đối lập với phản đạo đức/ vơ đạo đức Chẳng hạn, bàn việc nhà văn sử dụng thủ pháp cường điệu để tô đậm hình tượng giễu nhại, thủ pháp ta nhận thấy qua tác phẩm tác phẩm lại nhận thấy qua nhân vật Sự cường điệu cách dùng nhà văn lại có khác biệt Ví dụ, cường điệu thể yếu tố phi lý Ở tác phẩm Đặng Thân, phi lý nằm số tên gọi đối lập, tác phẩm Hồ Anh Thái nằm nghịch dị, tác phẩm Tạ Duy Anh nằm hoang tưởng… Mở đầu văn dấu hiệu bắt đầu việc tạo nghĩa cho văn bản, trực tiếp liên quan đến nội dung truyện kể Vai trò quan trọng yếu tố mở đầu với tư cách ranh giới văn đặc trưng hình thức truyện kể Lotman 125 Nguyễn Xuân Thành Tập 129, Số 6A, 2020 viết: “Nhân tố mở đầu có chức mơ hình hóa rõ rệt – khơng chứng tồn tại, mà thay cho phạm trù nguyên nhân, phạm trù xuất muộn sau này” [9, Tr 387] Đề tài, chủ đề tác phẩm thường định hướng phần mở đầu, nhân vật giới thiệu (trực tiếp gián tiếp) phần mở đầu truyện Khi xem xét yếu tố mở đầu văn giễu nhại, vào điều kiện sau: Thứ nhất, việc mở đầu văn xem xét cách thức nhà văn bắt đầu câu chuyện Nhìn chung, khái qt số cách thức bắt đầu câu chuyện sau: Bằng kiện, hành động, biến cố: Món tái dê, Tờ khai visa, Chạy quanh công viên tháng (Hồ Anh Thái); Người người, Phòng chờ (Dạ Ngân); Dịch quỷ sứ, Giai điệu đen, Con vẹt, Con ruồi (Tạ Duy Anh); Bạc giả (Đinh Đức); Cánh đồng bất tận (Nguyễn Ngọc Tư)… Bằng cảm xúc, tâm trạng: Chợ tình, Chim ngụ cư (Cao Duy Sơn); Phù thủy, Hậu thiên đường (Nguyễn Thị Thu Huệ); Anh xe ôm đoạn đường núi (Hồ Anh Thái); Ma net, Ma nhịa (Đặng Thân); Dịng sơng hủi (Đỗ Hồng Diệu); Trái tim WC (Lê Anh Hoài)… Bằng hồi ức, kỷ niệm: Ngôi nhà cha (Tạ Duy Anh); Đã hai mươi mùa thu Hà Nội (Đặng Thân); Bãi vàng (Nguyễn Trí)… Bằng triết lý: Phịng khách (Hồ Anh Thái); Tình trạng facebook, Nho xanh cáo già (Phong Điệp); Người khác (Tạ Duy Anh); Trinh nữ ma-nơ-canh (Lê Anh Hoài); Thùng thuốc nổ, Hiếp, Yêu (Đặng Thân)… Thứ hai, việc mở đầu văn gắn với việc tạo tình cốt truyện Ở trên, chúng tơi trình bày hai loại tình trực tiếp hàm ẩn Hai loại tình trực tiếp tạo nên văn cảnh truyện kể Tình trực tiếp thường thực cấu trúc xác định, gây ấn tượng ý mở đầu; tình hàm ẩn thường thực cấu trúc giả định, nằm sau, ẩn sau lời dẫn nhập câu chuyện, thường đối lập với phần nội dung truyện kể Những điều kiện khởi đầu để tìm nghĩa chuyện kể Trong văn nghệ thuật, diễn tiến câu chuyện dừng lại việc trần thuật kết thúc Lúc giờ, phần tiếp nối văn hoàn toàn dành cho người tiếp nhận, người lý giải tái tạo lại văn Hoạt động tiếp nhận xem “đồng sáng tạo”, nhà văn người tạo nghĩa người tiếp nhận phải tạo ý nghĩa văn cho thân Khi xem xét yếu tố kết thúc văn bản, vào điều kiện sau: Thứ nhất, vào đề tài – chủ đề, phạm vi đối tượng phản ánh văn bản, nhà văn trần thuật, diễn giải nội dung văn bản; 126 Jos.hueuni.edu.vn Tập 129, Số 6A, 2020 Thứ hai, vào vấn đề ý thức nhân vật qua chi tiết giọng điệu nghệ thuật để xác định loại hình nhân vật Thứ ba, vào việc chứng minh giá trị tư tưởng nghệ thuật văn chuyển tải thông qua số phận nhân vật, kiện, quan điểm người kể chuyện để từ tìm ý nghĩa chuyện kể Kết thúc truyện giễu nhại lối kết thúc có hậu mà thường gặp thể hình khác văn xi gắn với đề tài – đời tư Thường có hai dạng kết thúc hình thức giễu nhại truyện ngắn giai đoạn 2000–2015 Kết thúc bi kịch: Dạng thương gặp tác phẩm Tạ Duy Anh (Gã thọt, Ánh sáng nàng, Giai điệu đen, Sự khắc nghiệt đá, Con vẹt…); Dạ Ngân (Người người, Nhà chờ, Thi vị đời, Chuyện người bay…); Nguyễn Thị Thu Huệ (Hậu thiên đường, Phù thủy, Không thể kết thúc, Thiếu phụ chưa chồng, Tình yêu đâu, Sơ-ri đắng, Giai nhân, Minu xinh đẹp…); Hồ Anh Thái (Món tái dê, Chạy quanh cơng viên tháng, Bên đường tàu có ngơi nhà cổ, Bóng ma hành lang, Người khác, Diễn, Cả dây dắt đi, Anh xe ôm và đoạn đường núi, Chín triệu, Ba triệu, Hai triệu…); Lê Anh Hoài (Trái tim WC, Trinh nữ ma nơ canh …); Đặng Thân (Ma net, Ma nhòa, Thùng thuốc nổ, Đã hai mươi mùa thu Hà Nội); Nguyễn Trí (Đoạn trường, Nín lặng khóc, Giã từ vàng, Bãi vàng, Chuyện cũ từ rừng, Sau chết); Cao Duy Sơn (Chim ngụ cư, Song sinh, Chợ tình…); Y Ban (Xích lơ, I am đàn bà, Tơi nó); Đỗ Hồng Diệu (Bóng đè, Dịng sơng quỷ, Vu quy); Nguyễn Ngọc Tư (Cánh đồng bất tận); Phong Điệp (Biên bão, Tình trạng facebook); Đinh Đức (Bạc giả)… Trong truyện Giai điệu đen Tạ Duy Anh, phần kết thúc truyện, gã trai trốn chạy khỏi nhà với máy điện thoại, khỏi ám ảnh lời nói mà gã văng ra: “Hơm sau người khu dân cư thấy cổng nhà có treo biển bán nhà Bên có thêm dịng chữ nhỏ: Để lại tất đồ đạc” [10, Tr 69] Gã trai truyện gián tiếp giết chết người ngôn ngữ “giai điệu đen”, người đối thoại hiểu “giai điệu” gã thoát Vậy là, chung ngơn ngữ có tai họa, ngơn ngữ đơi lúc “con dao hai lưỡi”, có cịn tàn độc vi trùng, kẻ có tâm địa đen tối, xấu xa sử dụng Truyện Thùng thuốc nổ Đặng Thân châm biếm kiểu loại nhân vật có tính cách cực đoan, ngông cuồng, hoang tưởng kết bi thảm loại người Truyện kể đời “vĩ nhân – vĩ cuồng” có tên gọi Trần Nữ An Sơn với biệt danh “Thùng thuốc nổ” Các chi tiết truyện tập trung nhấn mạnh đến mơi trường tạo nên tính cách nhân vật, q trình tích tụ “năng lượng phát nổ” “tự nổ”, nghĩa tự sụp đổ giá trị ảo giới trẻ “Thùng thuốc nổ” 21 tuổi sinh viên xuất sắc chơi ngơng cuồng, cá độ bóng đá “Thùng thuốc nổ” “lớn lên lời khen, quà tặng đầy đủ phương tiện hi-fi hi-tech”, toàn thân “thấm 127 Nguyễn Xuân Thành Tập 129, Số 6A, 2020 đẫm hồn thời đại, tâm trí tơi hướng giới rộng mở người văn minh có nhãn hiệu G7 với kiến thức thu từ nguồn tư liệu action, thriller, romance, kung-fu trị giá hàng trăm triệu “tô-la” từ “Ho-li-ụt”, muốn hi-flier” [11, Tr 31] “Thùng thuốc nổ” viết luận văn “Kỹ thuật Hùng biện”, đề tài mà “các thầy ớn” “Thùng thuốc nổ” trường với ba cử nhân, ba ngoại ngữ, có điều lạ hồ sơ xin việc bị tất tập đoàn danh tiếng giới từ chối “Thùng thuốc nổ” xơng tới để tìm thật biết lý bị sốc nặng Nhận thức bi hài sống, nhân vật tự giải giấc mơ triền miên “đầy ác quỷ có thiên thần” lẫn lộn nhân cách với hư danh: “Có lúc tơi thấy uống rượu vang Bordeaux với ông Arsene Wenger huấn luyện viên trưởng đội Arsenal… Có tơi thấy đua xe quỷ Satan tới đích Thiên đường lại rúc đầu vào phía Địa ngục… Rồi tơi gặp Vua Hùng, Đức Thánh Trần, Nguyễn Trãi, Hồ Xuân Hương, Chu Văn An, Tổng Cóc… Tơi khóc địi Nhân cách họ cười ruồi bỏ đi” [11, Tr 35–36] Sự hoang tưởng rồ dại nhân vật Thùng thuốc nổ lời cảnh báo biến dạng nhân cách người giáo dục lệch lạc, thiếu thực tế cổ súy hư danh xã hội Kết thúc hài kịch: Dạng kết thúc hài kịch truyện ngắn giễu nhại đem lại cho người đọc cảm nhận “tấn trò đời” lố bịch, nhố nhăng tầm thường, vô vị người đời Dạng thường gặp tác phẩm Hồ Anh Thái (Tờ khai Vi sa, Phòng khách, Trại cá sấu, Sân bay, Tin thật lòng, Chơi, Săp đặt, Bến Ơ sin, Cây hồng lan hóa thành si, Vẫn tin vào chuyện thần tiên, Mây mưa mau tận, Làn ranh giới, Chim anh chim em, Chợ…); Đặng Thân (Yêu, Hiếp, Người thầy tuyên ngôn); Tạ Duy Anh (Một câu chuyện cười, Dịch quỷ sứ, Tội tổ tông, Con ruồi, Những gáy, Lạc lồi); Lê Anh Hồi (Bầy mắt, Cơng ty khai thác phát triển ngơn ngữ, Chuyện tình mùa đơng hay anh khơng thể xa em, Chinh phục, Bóng ma mê cung, Cuộc đời khốn nạn thảo, Ương đặt); Phong Điệp (Nho xanh cáo già, Chàng trông xe hạnh phúc); Nguyễn Thị Thu Huệ (X-men có mùi trường đua, Rồi tới nơi thơi, Người đàn bà ám khói, Cú mèo rượu hoa, Sống gửi thác ); Y Ban (Hành trình tờ tiền giả, Mẹ xin lỗi con)… Trong truyện Phòng khách Hồ Anh Thái, kết thúc truyện tổng kết học đời truyền dạy “tinh hoa” xã hội mà “truyền nhân” rút thô bỉ, đê tiện che đậy, ngụy biện vị trí thức, khách rởm đời, đạo đức giả Truyện Nho xanh cáo già Phong Điệp dừng lại việc Nho xanh trở thành cáo già, khơng cịn có phân biệt nho cáo kịch đời tiếp diễn bất tận với trò lừa lọc bất tận người với Truyện Công ty khai thác Phát triển ngôn ngữ Lê Anh Hồi dừng lại việc hội Giữ gìn sáng tiếng ta làm lễ tang cho Mr T “một đám tang lặng lẽ không muốn nói nhạt nhẽo” [12, Tr 76] Mr T công khai chết sau hai năm bị đồng nghiệp dấu xác để trục lợi Mr T hết giá trị sử dụng, có 128 Tập 129, Số 6A, 2020 Jos.hueuni.edu.vn Mr T khác, viện trưởng K., chuyên viên N khác xuất trò lại tiếp tục diễn nhân danh “phát triển”, “tiến bộ” xã hội Truyện ngắn giễu nhại năm 2000–2015, nói, có cách tân việc tạo kết cấu giễu nhại đặc sắc góp phần định tạo nên mơ hình nghệ thuật đặc thù văn học giai đoạn Mơ hình vừa nằm vận động chung lịch sử nhận thức nhân loại, nghệ thuật góp phần đắc lực xem xét lại giá trị văn cảnh tồn Một văn cảnh mà người không lấy việc đeo đuổi tiến làm chủ đích Đồng thời, mơ hình chứa đựng riêng đời sống lịch sử – xã hội – người Việt Nam Trong báo này, chủ yếu xem xét giá trị văn học nội dung phản ánh, mà tài nghệ nhà văn Sự mơ hình hóa đời sống truyện ngắn năm qua nghệ thuật xây dựng tình mở đầu kết thúc tác phẩm đa dạng đầy tính nghệ thuật góp phần quan trọng tạo nên diện mạo văn xuôi đương đại TÀI LIỆU THAM KHẢO Nguyễn Đăng Mạnh (1991), “Truyện ngắn hôm nay”, Báo Văn nghệ, số 48 Hồ Anh Thái (23/6/2003), VnExpress, https://vnexpress.net/giaitri/ho-anh-thai-danh-tieng-diavi=tien-bac-la-huyen-tuong-1877329.html Hồ Anh Thái (2006), Bốn lối vào nhà cười, Nxb Đà Nẵng, Đà Nẵng Y Ban (2007), I am đàn bà (Tập truyện ngắn), Nxb Phụ nữ, Hà Nội Đinh Đức (2013), Dị nhân (Tập truyện ngắn), Nxb Hội nhà văn, Hà Nội Phạm Lưu Vũ (11/2008), “Đặng Thân kể từ “net” đến “nhịa”, https://vanchuongviet.org/index.php?comp=tacpham&action=detail&id=9181 Hồng Ngọc Hiến (2008), “Đặng Thân cách tân nghệ thuật Ma net”, https://vanchuongviet.org/index,php?comp=tacpham&action=detail&id=9181 Đặng Thân (2008), Ma net (Tập truyện ngắn), Nxb Văn học, Hà Nội Lottman IU M (2015), Ký hiệu học văn hóa (Lã Nguyên – Đỗ Hải Phong – Trần Đình Sử dịch), Nxb Đại học Quốc gia Hà Nội, Hà Nội 10 Tạ Duy Anh (2005), Truyện ngắn chọn lọc, Nxb Hội nhà văn, Hà Nội 11 Lê Anh Hoài (2014), Trinh nữ ma-nơ-canh, Nxb Trẻ, Tp Hồ Chí Minh 129 Nguyễn Xuân Thành Tập 129, Số 6A, 2020 ART OF BUILDING PASTICHE STRUCTURE IN VIETNAMESE PROSE IN PERIOD 2000–2015 Nguyen Xuan Thanh* University of Sciences, Hue University, 77 Nguyen Hue St., Hue, Vietnam Abstract: The Vietnamese short stories in the period of 2000–2005 had numerous remarkable innovations in the direction of post-modernity, including the pastiche structure development The pastiche element in contemporary Vietnamese literature is not only the inheritance of the national literary traditions but also the reception of postmodern Western literary theory movements This paper aims to analyze the characteristics of content and the art form of pastiche structure in contemporary Vietnamese short stories We will focus on exploring the most outstanding and specific issues of pastiche structure, including the art of developing the situation, the beginning, and the ending of the story Through these issues, the paper tries to clarify the innovations in the conception of real life, as well as the renovation in artistic thinking of short stories of contemporary Vietnamese literature Keywords: pastiche structure, short story, situation, opening, ending 130 ... công truyện ngắn Việt Nam 2000–2015 việc tạo tình đa dạng, bất ngờ Kết cấu giễu nhại thông qua Mở đầu Kết thúc truyện Trong viết Về ý nghĩa mơ hình hóa khái niệm ? ?kết thúc” “mở đầu” văn nghệ thuật, ... kể Kết thúc truyện giễu nhại lối kết thúc có hậu mà thường gặp thể hình khác văn xuôi gắn với đề tài – đời tư Thường có hai dạng kết thúc hình thức giễu nhại truyện ngắn giai đoạn 2000–2015 Kết. .. nét nghệ thuật giễu nhại so với truyền thống Giễu nhại hàm ẩn thường có nội dung châm biếm tác phẩm, gắn với giễu nhại biểu tượng Từ suy nghĩ này, chúng tơi đưa hai dạng tình giễu nhại truyện ngắn: