Yếu tố tự truyện trong tiểu thuyết “hoa bươm bướm” và “người về đầu non” của Võ Hồng

Võ Hồng là một trong những gương mặt khá quen thuộc của văn học đô thị miền Nam từ 1954 - 1975. Trong hành trình sáng tạo nghệ thuật, hình ảnh quê hương xứ sở, nơi ông sinh ra luôn là một trong những yếu tố không thể thiếu để hình thành nên cái nhìn rất riêng của Võ Hồng. Đặc biệt, có những tác phẩm nhà văn đã lấy chất liệu từ chính đời thực của mình để hư cấu thành thế giới nghệ thuật tiểu thuyết. Trong số đó phải kể đến Hoa bươm bướm và Người về đầu non.

UED Journal of Social Sciences, Humanities & Education – ISSN 1859 - 4603 TẠP CHÍ KHOA HỌC XÃ HỘI, NHÂN VĂN VÀ GIÁO DỤC Nhận bài: 05 – 09 – 2017 Chấp nhận đăng: 25 – 12 – 2017 http://jshe.ued.udn.vn/ YẾU TỐ TỰ TRUYỆN TRONG TIỂU THUYẾT “HOA BƯƠM BƯỚM” VÀ “NGƯỜI VỀ ĐẦU NON” CỦA VÕ HỒNG Nguyễn Văn Tổng Tóm tắt: Võ Hồng gương mặt quen thuộc văn học đô thị miền Nam từ 1954 - 1975 Trong hành trình sáng tạo nghệ thuật, hình ảnh q hương xứ sở, nơi ơng sinh yếu tố thiếu để hình thành nên nhìn riêng Võ Hồng Đặc biệt, có tác phẩm nhà văn lấy chất liệu từ đời thực để hư cấu thành giới nghệ thuật tiểu thuyết Trong số phải kể đến Hoa bươm bướm Người đầu non Đây hai tiểu thuyết mang đậm yếu tố tự truyện ông viết đô thị miền Nam ngày tháng chiến tranh tàn phá Dẫu không thành công thể loại truyện ngắn, trang tiểu thuyết có yếu tố tự truyện ơng có sức quyến rũ riêng, mang đậm dấu ấn Võ Hồng, người suốt đời nặng nợ với văn chương Từ khóa: tiểu thuyết; tự truyện; tính chất tự truyện; Võ Hồng; Hoa bươm bướm; Người đầu non Võ Hồng gương mặt quen thuộc văn học đô thị miền Nam từ 1954 - 1975 Ông bén duyên văn nghiệp từ năm 1939, thật thức bước vào làng văn năm 1959 Và kể từ lìa cõi tạm (2013), ông để lại cho đời nhiều tác phẩm thuộc thể loại khác Trong hành trình sáng tác dài nửa kỉ Võ Hồng, hình ảnh quê hương xứ sở, nơi ông sinh lớn lên, dải đất Ngân Sơn - Phú Yên khô cằn nắng gió trở thành nhân tố khơng thể thiếu để hình thành nên trang văn qua nhiều tác phẩm Đặc biệt, có tác phẩm nhà văn lấy chất liệu từ đời thực để hư cấu thành giới nghệ thuật Trong số phải kể đến Hoa bươm bướm Người đầu non Đây xem “bộ đôi” tiểu thuyết mang đậm yếu tố tự truyện ông viết lịng thị miền Nam ngày đau thương chiến tranh Sự đời tác phẩm góp phần đánh dấu bước trở lại tiểu thuyết có tính chất tự truyện sau qng thời gian dài * Liên hệ tác giả Nguyễn Văn Tổng NCS Trường Đại học Khoa học - Đại học Huế Email: nguyenvantong78@gmail.com 20 | vắng bóng *** Goethe cho rằng: “Mỗi nhà văn, muốn hay khơng, miêu tả tác phẩm cách đặc biệt” [4, tr.29] Mỗi tác phẩm văn học dù đậm hay nhạt, lưu lại dấu vết trải nghiệm, đời nhà văn Và câu chuyện mối quan hệ “cái thật” đời “giống thật” vốn chẳng cịn xa lạ đời sống sinh hoạt văn chương Với tiểu thuyết có tính chất tự truyện Võ Hồng, “cái thật” “giống thật” xây dựng chất liệu từ ngun mẫu đời thực tác giả Vì vậy, khơng khó để độc giả nhận diện bóng dáng Võ Hồng qua tác phẩm Hoa bươm bướm Người đầu non Cả hai tác phẩm hư cấu nghệ thuật dựa phần tiểu sử tác giả Những chi tiết từ đời tác giả trở thành chất liệu để làm nên tác phẩm Tuy nhiên, chi tiết hoàn toàn hư cấu hóa, xếp trở lại theo dụng ý sáng tạo tác giả nhằm tạo nên độ gián cách định giới nghệ thuật tiểu thuyết Ở Người đầu non (1968), kỉ niệm đong đầy miền kí ức tuổi thơ đời Võ Hồng Tạp chí Khoa học Xã hội, Nhân văn & Giáo dục, Tập 7, số (2017), 20-24 ISSN 1859 - 4603 - Tạp chí Khoa học Xã hội, Nhân văn & Giáo dục, Tập 7, số (2017), 20-24 nhà văn gửi gắm qua nhân vật “tơi” Hình ảnh “tơi” Người đầu non lên với nét dân dã, chân chất đời thực Võ Hồng Ở Người đầu non, người đọc kiểm chứng mối liên hệ nhân vật tác giả: từ kỉ niệm với người bác ruột, đến cảnh vật nơi miền quê bên cạnh người thấm đẫm nghĩa tình, kỉ niệm trường lớp…đều tác giả tái dựng lại cụ thể, chi tiết qua nhân vật “tôi” tác phẩm Trong Hoa bươm bướm (1966) yếu tố tự truyện dễ nhận Có thể nói, “kho tư liệu” để giúp nhà văn viết nên thiên truyện đoạn đời nhà văn qua Lấy bối cảnh không gian thực từ năm trọ học Hà Nội chiến tranh bùng nổ, ông người trang lứa phải gác lại chuyện học hành để lên tàu quê, lại trôi giạt đến miền đất cao nguyên Đà Lạt, làm bí thư cho tịa Tổng đốc thời phủ Trần Trọng Kim Nhật đánh chiếm Đông Dương Từ bối cảnh với chất liệu làm ấy, Võ Hồng dựng lại tranh rộng lớn thân phận người năm li loạn Nếu Người đầu non công chúng độc giả nhận diện đời tuổi thơ Võ Hồng qua hình ảnh nhân vật “tơi” tự thuật lại đời Hoa bươm bướm, Võ Hồng khơng kể đời mà ông dùng tiểu thuyết phương tiện để vào tìm hiểu, khám phá thân đoạn đời gắn liền với biến động lịch sử đất nước Và Người đầu non mang bóng dáng đời nhà văn thời niên thiếu Hoa bươm bướm tiểu thuyết viết đời Võ Hồng tuổi trưởng thành Ở Hoa bươm bướm, khoảng cách nhà văn nhân vật tác phẩm đẩy xa, qua nhân vật Luân người đọc nhận diện “hóa thân” phần đoạn đời tác giả để làm nên tác phẩm Lấy ngun mẫu từ người thân làm chất liệu để xây dựng nên nhân vật tác phẩm nét đặc trưng tiểu thuyết có tính chất tự truyện Tuy nhiên, Võ Hồng, ông không xây dựng nhân vật “lịch sử hình thành nhân cách” nhân vật tiểu thuyết có tính chất tự truyện qua số tác phẩm đời chặng đường trước 1945 Nhân vật Võ Hồng thường không quán tính cách mảng lí lịch nhân thân thường khơng trình bày theo trình tự rõ ràng mà mảnh ghép rời rạc Có lẽ điều bị chi phối nhìn mang tính thời đại Hơn nữa, Võ Hồng người sống thực năm tháng mà chiến tranh làm cho sống bị đảo lộn hoàn toàn Hơn hết, tâm hồn nhạy cảm nhà văn giúp ông cảm nhận cách thật sâu sắc nỗi đau đớn, bất hạnh đổ vỡ, bi thương thân phận đời năm tháng Và nơi giúp ông trút vơi bớt phần nỗi niềm thân phận trang văn giới tiểu thuyết Thông thường, tiểu thuyết tự truyện kể thứ nhất, câu chuyện kể nhân vật xưng “tơi” tác phẩm Những diễn đời nhân vật xưng “tôi” trở thành yêu tố trung tâm việc tổ chức trần thuật, tiểu thuyết tự truyện vừa nhân vật - người kể chuyện, đồng thời tơi tác giả kể lại câu chuyện đời Tuy nhiên, thực tế đời sống văn học, tác phẩm kể ngơi thứ với nhân vật xưng “tôi” tiểu thuyết tự truyện Vậy làm cách để người đọc nhận diện đâu tự truyện Để xác định điều cần phải dị tìm từ khoảng cách, mối quan hệ người kể chuyện nhân vật xưng kể đến tác phẩm Với tác phẩm tiểu thuyết tự truyện, khoảng cách người kể chuyện - nhân vật - tác giả zero, hay nói cách khác, nhân vật -người kể chuyện tác giả một, đồng nghĩa với điều điểm nhìn trần thuật người kể chuyện - nhân vật - tác giả trùng khít Còn tác phẩm khác, nhân vật xưng “tôi” kể thứ câu chuyện mà nhân vật xưng “tôi” thuật lại câu chuyện hồn tồn xây dựng dựa trí tưởng tượng hư cấu tác giả “chuyện đời tư tự kể” Tuy nhiên, tiến hành khảo sát tiểu thuyết có tính chất tự truyện Võ Hồng, có điều thú vị bên cạnh chủ thể trần thuật xuất thứ quen thuộc thể loại cịn có xuất dạng “đánh tráo” chủ thể trần thuật việc sử dụng kể thứ ba Ở dạng trần thuật này, mặt giữ khn theo số đặc tính tự truyện khơng sử dụng ngơi thứ xưng tơi, mà cịn sử dụng 21 Nguyễn Văn Tổng thứ ba Trần thuật phương thức nhà văn tạo độ gián cách nhân vật người kể chuyện, khoảng cách nhân vật người kể chuyện khơng trùng khít nhằm đánh lạc hướng người đọc chủ thể trần thuật - tác giả ẩn giấu Trong Hoa bươm bướm, thay chọn kể thứ với đầy trải nghiệm, in rõ dấu ấn cá nhân cách trực tiếp, nhà văn chọn lựa kể thứ ba với điểm nhìn bên để khách quan hóa câu chuyện đời Chọn ngơi kể thứ ba, nhà văn Võ Hồng cố tình tạo khoảng cách người kể chuyện - nhân vật - tác giả Tuy nhiên, ngơi kể tác giả bộc lộ mà thân nếm trải đoạn đời qua nhờ việc “đánh tráo” chủ thể trần thuật Chuyện kể ngơi thứ ba, tồn trung tâm trần thuật chuyện đổ dồn vào nhân vật Luân Tất tình tiết, kiện, diễn biến nhân vật truyện đa phần kể qua miền ký ức Luân Có đoạn văn người kể chuyện nhường hẳn “sân chơi” cho nhân vật, nhân vật tự đối thoại, lời người kể chuyện lẫn vào lời nhân vật, khó nhận diện đâu lời người kể chuyện đâu lời nhân vật (1, tr.72-75) Có đoạn lại mang đậm tính tự thuật từ bên Luân bật phản xạ, lẽ tự nhiên, khơng thể kìm nén người nếm trải Cảm giác nếm trải tạo nên lối trần thuật từ bên lí thú Luân - thứ ba thật nhân vật “tôi” - thứ Và làm phép hốn đổi điểm nhìn giọng điệu trần thuật khơng có thay đổi [1, tr.140-187] nhờ nhịp cầu nối nhân vật tinh thần đối thoại, cởi mở dân chủ Có thể nói, chọn người kể chuyện ngơi thứ ba với điểm nhìn bên phương cách lựa chọn có chủ đích nhà văn sử dụng rộng rãi Hoa bươm bướm Việc chọn lựa giúp cho dòng hồi ức diễn biến tâm lí nhân vật tự nhiên, đồng thời tạo điều kiện để nhà văn sâu, khám phá vùng mờ khuất lấp tâm hồn nhân vật để lên với đầy đủ chiều sâu thể vốn có Với cách kể này, người kể chuyện thứ ba không quan sát giới bên ngồi sống mà cịn có khả thâm nhập, soi rọi vào chiều sâu tâm hồn nhân vật, kể cảm xúc, giác quan họ Đây yếu tố làm tăng thêm độ tin cậy từ phía người đọc nhân vật mà nhà văn hư cấu “như thật” nhờ mà giảm bớt quyền uy người kể chuyện toàn tri, kéo độc giả xích lại gần với tác giả Chọn kể thứ nhất, tác giả đứng lập trường “cái tơi” nên gọi tất nỗi trăn trở từ sâu thẳm tâm hồn Ưu lối trần thuật thứ việc thể tơi cá nhân cách trực tiếp Với kể này, nhà văn dễ dàng xác lập điểm nhìn bên Nhờ mà nhà văn dễ sâu vào khai thác diễn biến tâm lí đầy phức tạp, nhằm thỏa mãn niềm suy tư khát khao giãi bày tâm trạng nhân vật tác giả - người kể chuyện 22 Bên cạnh việc sử dụng kể thứ ba, Võ Hồng vận dụng thành công kể thứ quen thuộc tiểu thuyết có tính chất tự truyện Người đầu non giọng kể nhân vật xưng tôi: “mỗi lần hướng mắt quay lui q khứ tơi thấy bóng dáng ơng bác lên” [2, tr.1] Từ giọng kể ấy, tác giả dẫn người đọc với câu chuyện đời tư diễn hàng ngày với không gian êm đềm tuổi thơ gắn liền với đò, dịng sơng, hàng tre, đường làng, ruộng lúa trường mà thời cắp sách Võ Hồng qua Những kỉ niệm nối tiếp ùa theo dịng hồi niệm: “ kỉ niệm lùi xa mà tơi cịn giữ lại buổi chiều tơi theo bác vườn tắm Có lẽ lúc tơi lên năm Bác mặc quần đùi trần truồng…” [2, tr.6] Từ kể thứ nhất, miền thơ ấu Võ Hồng lên tình yêu thương, bao bọc, chở che người thân, hình ảnh người bác ruột chiếm dung lượng lớn, xuyên suốt hành trình kể lại tuổi thơ nhân vật “tôi” Tất kiện, hành động, trạng thái cảm xúc, yêu ghét, hờn giận… nhân vật đồng thời kiện, hành động, trạng thái xúc cảm mà tác giả trải qua Và hồi tưởng lại khứ, lẽ dĩ nhiên có khoảng cách định thời gian Hơn nữa, khứ hoài niệm nên mức độ xác thực chưa trọn vẹn, đơi xếp lại theo trình tự có chủ đích tác giả Tuy nhiên, truyện kể ngơi thứ nên Người đầu non bị giới hạn tính cá nhân, chủ quan hạn chế điểm nhìn Tơi - người kể chuyện nhân vật kể lại câu chuyện mà thân trực tiếp trải qua, trực tiếp tai nghe mắt thấy lúc kể lại nhiều câu chuyện khác nhau, ISSN 1859 - 4603 - Tạp chí Khoa học Xã hội, Nhân văn & Giáo dục, Tập 7, số (2017), 20-24 kể lại trục thời gian mà hai nơi, hai không gian khác Nhưng, người đọc có hội sống miền thực mà từ lâu ẩn giấu tâm hồn tác giả Khi nói đến tiểu thuyết có tính chất tự truyện nói đến thể loại thể tiếng nói, giọng điệu cá nhân cách rõ nét, đầy đủ nhà văn Bởi, thể loại mà tơi chủ thể sáng tạo yếu tố trung tâm chi phối toàn trình sáng tác tác phẩm Và nhà văn có nhu cầu đào sâu vào thể q khứ, lẽ đương nhiên dịng hồi niệm nhân tố để tìm người thời khứ nhà văn Thế nên, có nhiều tác phẩm tiểu thuyết có tính chất tự truyện giọng trữ tình, hồi niệm trở thành chất giọng chủ âm, chi phối toàn tác phẩm Hoa bươm bướm Người đầu non có khuynh hướng hướng nội, lấy tình cảm, cảm xúc cá nhân làm điểm tựa cho lời văn nghệ thuật Truyện Người đầu non Võ Hồng mở đầu giọng kể êm đềm, lắng sâu miền tâm tưởng: “Mỗi lần hướng mắt quay lui nhìn q khứ tơi thấy bóng dáng ơng Bác tơi lên, bao trùm quãng đời thơ ấu đa cổ thụ đứng bao trùm vùng đất hoang vu, tỏa bóng mát hiền lành xuống tòa cổ miếu” [2, tr.5] Và dòng kỉ niệm tình cảm yêu thương quê hương từ thời Pháp thuộc qua biến cố kháng chiến phục dựng lại chất giọng ngập tràn miền tưởng nhớ đến nao lòng Khảo sát tác phẩm tiểu thuyết có tính chất tự truyện Võ Hồng từ Hoa bướm bướm đến Người đầu non chúng tơi nhận thấy, gắn liền với hành trình quay ngược q khứ giọng trữ tình, hồi niệm Ở hai tác phẩm này, dù có độ lùi thời gian định so với kiện diễn đời tác giả, đơi khi, có câu chuyện ngỡ vừa diễn ra, chưa xa so với thời gian nhà văn đặt bút viết tác phẩm, thời gian khoảng thời gian diễn khứ Và tái dựng lại, lẽ dĩ nhiên đường hoài niệm trở thành nẻo đường dẫn nhanh để hướng đến đã, diễn Dù câu chuyện kể nhờ vào giọng hồi niệm nên ln có mối quan hệ gắn kết với khứ Võ Hồng thường hay lấy khứ “soi bóng” lên thực để “tìm giá trị đích thực” sống Nhân vật ông, từ Hoa bươm bướm Người đầu non bước thực ln bị níu kéo hồi niệm Đây yếu tố chi phối giọng điệu tác phẩm ông M Kundera cho rằng: “Tất tiểu thuyết thời đại chăm vào bí ẩn tơi Từ lúc anh bắt đầu sáng tạo người tưởng tượng, nhân vật, tức anh đối mặt với câu hỏi: tơi gì? Bằng cách anh nắm bắt tôi? Đây câu hỏi bản, tiểu thuyết hình thành với tư cách tiểu thuyết” [3, tr.27] Nảy sinh từ cảm hứng hướng nội dòng văn học mang đậm chất tự vấn, với khát vọng thành thật, bút tiểu thuyết có tính chất tự truyện gắng đào sâu vào chiều sâu thể thân để tìm lại người đời thực Nên, bên cạnh giọng trữ tình hồi niệm giọng triết lí, chiêm nghiệm giọng điệu nhà văn sử dụng thành công Bởi suy cho cùng, nhà văn đặt bút viết dịng tiểu thuyết có tính chất tự truyện lúc nhà văn bắt đầu bước hành trình khám phá người thật q khứ nhìn đầy nếm trải người Vì vậy, dù xuất nhà văn trực tiếp (người kể chuyện thứ nhất), hay gián tiếp (qua người kể chuyện ngơi thứ ba) giọng triết lí, chiêm nghiệm phương cách lựa chọn để nhà văn gửi gắm niềm suy tư, trăn trở thân qua lời “tự thú” thành thật Hơn nữa, Võ Hồng, người chứng kiến nếm trải đổi thay, mát tang thương mà chiến tranh gây Thế nên, ông thấu cảm dâu bể thời li loạn: “Cuộc đời thường hay kết thúc đen tối bi thảm Những nhà đổi chủ, cửa hiệu xóa đi, lớp người lớn ngã xuống lớp người nhỏ phân tán khắp nẻo Con người nhẫn nại ý thức cam chịu, sống bắt rễ mong manh lớp vảy da thạch sùng” [2, tr.70] Và ơng nói tất tiếng nói người cuộc, người bước đồng hành với sống mà người ngày đối diện với thực ngổn ngang, ngẫu nhiên, phi lí: “Cuộc đời đặn, ngày đêm trôi qua nhọc nhằn âu lo đè nặng không rời Một nước nhược tiểu phải chống lại đế quốc hùng mạnh phương lược cần áp dụng 23 Nguyễn Văn Tổng phải tiêu thổ kháng chiến, trường kì kháng chiến Vậy gian khổ chưa biết đến chừng hết” [1, tr.250] Có thể nói, từ Hoa bươm bướm, đến Người đầu non nghiệm sinh đời sống, tình yêu, hạnh phúc, người giới thường vốn có Những day dứt cơm áo đời thường, hay suy ngẫm nghề khơng cịn diện trang văn Thay vào tiếng nói nảy sinh từ thân phận người bị hồn cảnh chiến tranh xơ giạt họ đến với miền đất mới, đẩy đến bờ vực sống chết vô mong manh Giọng triết lí tác phẩm thường bật lên từ tiếng nói sâu thẳm tâm hồn người khát khao sống tự do, hạnh phúc lại sống thời bom đạn tàn phá bão táp lối sống mở du nhập từ trời Âu Mỹ nên người trăn trở với niềm đau thân phận lạc loài, bế tắc trước sống, nhìn thực đời bất tín, hoài nghi, e ngại *** Hơn nửa kỉ cầm bút, ông sáng tác với số lượng tác phẩm lớn thuộc nhiều thể loại khác nhau: thơ, tiểu thuyết, truyện ngắn, bút kí, tạp văn… Tự thân tác phẩm mà độc giả hơm dành tặng cho Võ Hồng đủ khẳng định sức sống ngòi bút với thời gian Dấu ấn sâu đậm mà nhà văn Võ Hồng neo vào lịng người đọc có lẽ sức sáng tạo bền bỉ người nặng nợ văn chương, người gần suốt đời văn nghiệp đau đáu miền quê hương, xứ sở Dẫu không thành công thể loại truyện ngắn, trang tiểu thuyết có yếu tố tự truyện ông có sức quyến rũ riêng Mang duyên thể loại tiếp xúc với “cái chưa hoàn thành” cộng thêm duyên giọng văn chân thành, đằm thắm, pha lẫn chút nhẹ nhàng dân dã, tiểu thuyết Võ Hồng sau bao năm, hôm nay, bộn bề sống thời hội nhập cịn có sức lay động lịng người Trong bảng danh sách tác giả đóng góp cho phát triển tiểu thuyết Việt Nam thiếu tên Võ Hồng, tác giả Hoa bươm bướm Người đầu non… Tài liệu tham khảo Võ Hồng (1966) Hoa bươm bướm NXB Lá Bối, Sài Gòn [2] Võ Hồng (2002) Người đầu non NXB Kim Đồng, Hà Nội [3] M Kundera (Nguyên Ngọc dịch) (1998) Nghệ thuật tiểu thuyết NXB Đà Nẵng [4] Đỗ Hải Ninh (2012) Tiểu thuyết có khuynh hướng tự truyện văn học Việt Nam đương đại Luận án Tiến sĩ, Học viện Khoa học Xã hội [1] MORAL LESSONS FOR TEENAGERS THROUGH THE STORIES OF FRUITS AND FLOWERS BY AUTOBIOGRAPHICAL ELEMENTS IN THE NOVELS “HOA BƯƠM BƯỚM” (THE BUTTERFLY FLOWER) AND “NGƯỜI VỀ ĐẦU NON” (BACK TO THE MOUNTAIN) BY VO HONG Abstract: Vo Hong is one of the familiar figuress of Southern urban literature from 1954 to 1975 In the journey of his artistic creation, the image of his homeland, where he was born, is always one of the indispensable components that formed his unique life outlook Especially, some of his novels were written based on facts in his own real life which he fictionalized into the artistic world of novels Among them were “Hoa bươm bướm” (The butterfly flower) and “Người đầu non” (Back to the mountain), the two novels brimming wirh autobiographical elements, which were written in the Southern cities in Vietnam on the war-torn days Key words: novel; autobiography; autobiographical charateristic; Vo Hong; The butterfly flower; Back to the mountain 24 ... tác phẩm nét đặc trưng tiểu thuyết có tính chất tự truyện Tuy nhiên, Võ Hồng, ông không xây dựng nhân vật “lịch sử hình thành nhân cách” nhân vật tiểu thuyết có tính chất tự truyện qua số tác phẩm... bản, tiểu thuyết hình thành với tư cách tiểu thuyết? ?? [3, tr.27] Nảy sinh từ cảm hứng hướng nội dòng văn học mang đậm chất tự vấn, với khát vọng thành thật, bút tiểu thuyết có tính chất tự truyện. .. thơ, tiểu thuyết, truyện ngắn, bút kí, tạp văn… Tự thân tác phẩm mà độc giả hơm dành tặng cho Võ Hồng đủ khẳng định sức sống ngòi bút với thời gian Dấu ấn sâu đậm mà nhà văn Võ Hồng neo vào lịng