Phong cách tự sự trong phim của trần anh hùng qua ba bộ phim mùi đu đủ xanh, xích lô và mùa hè chiều thẳng đứng

ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN =====  ===== LÝ ANH TÂM PHONG CÁCH TỰ SỰ TRONG PHIM CỦA TRẦN ANH HÙNG QUA BA BỘ PHIM: MÙI ĐU ĐỦ XANH, XÍCH LƠ VÀ MÙA HÈ CHIỀU THẲNG ĐỨNG LUẬN VĂN THẠC SĨ KHOA HỌC HÀ NỘI – 2019 ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN =====  ===== LÝ ANH TÂM PHONG CÁCH TỰ SỰ TRONG PHIM CỦA TRẦN ANH HÙNG QUA BA BỘ PHIM: MÙI ĐU ĐỦ XANH, XÍCH LÔ VÀ MÙA HÈ CHIỀU THẲNG ĐỨNG LUẬN VĂN THẠC SĨ KHOA HỌC Chuyên ngành: Lý luận, Lịch sử Phê bình Điện ảnh – Truyền hình Mã số: 60210231 NGƯỜI HƯỚNG DẪN KHOA HỌC: Tiến sĩ PHÙNG NGỌC KIÊN Viện Hàn lâm Khoa học Xã hội Việt Nam Chuyên ngành: Văn học phương Tây, Nghệ thuật học HÀ NỘI – 2019 MỤC LỤC MỞ ĐẦU Mục đích, ý nghĩa đề tài 1.1 Mục đích: 1.2 Ý nghĩa: Lịch sử nghiên cứu vấn đề Đối tượng phạm vi nghiên cứu 12 3.1 Đối tượng: 12 3.2 Phạm vi nghiên cứu: 12 Phương pháp nghiên cứu 13 4.1 Phương pháp: 13 4.2 Cơ sở lý luận: 14 4.3 Giả thuyết khoa học: 14 Cấu trúc luận văn 15 CHƯƠNG I: CÁC VẤN ĐỀ CHUNG 16 1.1 Các lý thuyết nghiên cứu 16 1.1.1 Lý thuyết tác giả: 16 1.1.2 Giao lưu tiếp biến văn hóa: 19 1.1.3 Tự phong cách tự 20 1.2 Giới thiệu đạo diễn Trần Anh Hùng 21 1.2.1 Tiểu sử, nghiệp: 21 1.2.2 Phong cách sáng tác: 22 1.3 Các phim tiêu biểu đạo diễn Trần Anh Hùng 23 1.3.1 Mùi đu đủ xanh (L'odeur de la Papaye verte) – 1993 23 1.3.2 Xích lơ (Cyclo) – 1995 25 1.3.3 Mùa hè chiều thẳng đứng (À la verticale de l'été) – 2000 27 CHƯƠNG II: TẠO HÌNH CÂU CHUYỆN 30 2.1 Tạo hình 30 2.1.1 Bối cảnh, nhân vật: 30 2.1.1.1 Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) 31 2.1.1.2 Xích lơ (Cyclo) 37 2.1.1.3 Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) 42 2.1.2 Ánh sáng: 51 2.1.2.1 Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) 51 2.1.2.2 Xích lơ (Cyclo) 53 2.1.2.3 Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) 56 2.2 Liên kết tạo hình 61 2.2.1 Âm thanh: 62 2.2.1.1 Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) 62 2.2.1.2 Xích lơ (Cyclo) 64 2.2.1.3 Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) 65 2.2.2 Màu sắc: 66 2.2.2.1 Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) 66 2.2.2.2 Xích lô (Cyclo) 67 2.2.2.3 Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) 69 2.2.3 Những liên kết ngầm: 70 2.3 Những phân đoạn quan trọng 71 2.3.1 Mở đầu: 71 2.3.1.1 Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) 71 2.3.1.2 Xích lơ (Cyclo) 73 2.3.1.3 Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) 74 2.3.2 Cao trào: 74 2.3.2.1 Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) 75 2.3.2.2 Xích lơ (Cyclo) 75 2.3.2.3 Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) 76 2.3.3 Kết thúc: 77 2.3.3.1 Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) 77 2.3.3.2 Xích lơ (Cyclo) 78 2.3.3.3 Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) 78 Tiểu kết: 78 CHƯƠNG III: NHỊP ĐỘ KỂ CHUYỆN 81 3.1 Nhịp độ kiện 81 3.1.1 Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) 82 3.1.2 Xích lơ (Cyclo) 83 3.2 Nhịp độ quay phim 84 3.2.1 Góc quay: 85 3.2.2 Chuyển động máy quay: 88 3.2.3 Cảnh quay dài: 90 3.3 Nhịp độ mở đầu, kết thúc 93 3.3.1 Mở đầu: 93 3.3.2 Kết thúc: 94 Tiểu kết: 95 KẾT LUẬN 97 TÀI LIỆU THAM KHẢO 102 MỞ ĐẦU Mục đích, ý nghĩa đề tài 1.1 Mục đích: Theo dòng phim điện ảnh Việt Nam năm 90 kỷ trước, thời gian có số phim truyện đề tài Việt Nam đạo diễn Việt kiều nước thực như: Người tình 1992 – đạo diễn JeanJacques Annaud, Mùi đu đủ xanh 1993 – đạo diễn Trần Anh Hùng, Chung cư 1998 – đạo diễn Việt Linh, Ba mùa 1999 – đạo diễn Tony Bùi… Nổi trội số phim Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) – 1993 xem luồng gió mới, ấn tượng thể với phong cách đặc trưng đạo diễn Trần Anh Hùng Sau đạo diễn Trần Anh Hùng cho đời tác phẩm Xích lơ (Cyclo) – 1995; Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) – 2000; I come with the rain – 2009; Rừng Nauy (Norwegian wood) – 2010; Vĩnh cửu (Eternity) – 2016 Trong số phim đạo diễn Trần Anh Hùng có vài phim đạt số giải thưởng, gây tiếng vang nước quốc tế Trong phim đó, có ba phim: Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng thực với Bối cảnh Con người Việt Nam qua phong cách kể chuyện ấn tượng đạo diễn Trần Anh Hùng Chúng tìm điểm bật, điểm tương đồng sáng tác ba phim để chứng minh nghiên cứu cần thiết, khẳng định nỗ lực sáng tạo nghệ thuật điện ảnh đạo diễn, với tên đề tài: “Phong cách tự phim Trần Anh Hùng qua ba phim: Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng” Lý chọn đề tài: điện ảnh Việt Nam thời kỳ mở cửa, vào năm 90 số đạo diễn nước Việt kiều Việt nam làm phim có đạo diễn Trần Anh Hùng thực liên tiếp ba phim với đề tài nói Việt Nam Mùi đu đủ xanh bấm máy năm 1992 Pháp, Xích lơ quay Sài Gòn năm 1994, Mùa hè chiều thẳng đứng thực Hà Nội Hạ Long năm 1999 Hai ba phim đạt số giải thưởng Quốc tế, gây ý xôn xao tranh luận giới điện ảnh Cả ba phim nói đề tài Việt Nam, người phụ nữ Việt nam, phim có nhiều điểm tương đồng phong cách sáng tác Với lý trên, nên chọn ba phim Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng đạo diễn Trần Anh Hùng để làm đề tài nghiên cứu luận văn 1.2 Ý nghĩa: Phân tích phim Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng Trần Anh Hùng phân tích, đánh giá chi tiết, dẫn chứng, từ đưa góc nhìn kỹ năng, thẩm mỹ, phong cách tự đạo diễn phim điện ảnh Các lựa chọn để thể hình ảnh phim, khai thác hình ảnh phim đạo diễn Trần Anh Hùng cho thấy phong cách sáng tạo ông Việc thực đề tài giúp cho người thực có hội mở mang kiến thức, thẩm mỹ, phong cách tự phim… để phục vụ cho nghề nghiệp làm Với việc tìm hiểu phong cách tự phim, đặt khả nhìn nhận dấu ấn cá nhân, khả sáng tạo vai trò nhà đạo diễn, nhà quay phim việc tạo hình nhân vật, bối cảnh, ánh sáng, màu sắc, góc máy, chuyển động máy quay… tìm điểm tương đồng giống ba phim Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng tạo nên phong cách riêng biệt Đạo diễn Trần Anh Hùng tác phẩm điện ảnh Lịch sử nghiên cứu vấn đề Trước đây, vào thời điểm tác phẩm đạo diễn Trần Anh Hùng cơng chiếu có nhiều phê bình báo, tạp chí ngồi nước, tin tức, điểm phim, vài bình luận ngắn báo chí, vấn, viết cảm nhận, góp ý, nhận xét… ba phim Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng đạo diễn Trần Anh Hùng Nhiều viết, tác giả đánh giá cao thành cơng mặt hình ảnh phim đạo diễn Trần Anh Hùng Trên Vnexpress (Thứ sáu, 23/7/2010, 10:09 (GMT+7)), Dạ Vũ mục Ý kiến độc giả có phân tích thú vị Phong cách Trần Anh Hùng “Mùi đu đủ xanh” Theo tác giả viết, “phong cách Trần Anh Hùng xuyên suốt phim, biểu rõ nét qua tiết tấu chậm rãi (monotone)” Yếu tố thể qua cử nhân vật: “Hầu hết nhân vật thường lại, cử động cách từ tốn, nhẹ nhàng Hầu khơng có hành động mạnh, gấp gáp, di chuyển nhanh Lời thoại nhân vật ít, nói chậm Giữa đoạn đối thoại nhân vật thường có khoảng im lặng có nhân vật nói cịn nhân vật khơng đáp lời” Tiếp việc quay phim “Kết hợp với chuyển động từ từ nhân vật, máy quay thường di chuyển chậm theo chiều tiến nhân vật - thường theo chiều ngang Cách quay phù hợp với diễn xuất từ tốn, nhẹ nhàng diễn viên với khơng khí chung phim Đạo diễn Trần Anh Hùng thể quan sát tinh tế qua khn hình cận đặc tả sử dụng nhiều phim Đó nhìn ghi nhận tỉ mỉ thiên nhiên, máy quay thường đứng yên tạo nên cảnh tĩnh lâu Những cảnh dài (khoảng từ vài chục giây trở lên) lại thường đặt nối tiếp với nhau, làm cho hiệu tiết tấu chậm rõ hơn” Dạ Vũ việc kịch Trần Anh Hùng hủy bỏ tính nhân quả, khiến cho gọi mối tình tay ba qua phong cách xử lý đạo diễn “ghìm xung đột, mâu thuẫn, hết đẩy chúng đến cao trào [24] kiện gây kịch tính tình bà chủ nhà bị ơng chồng lấy hết tiền bạc bỏ hay việc ông chủ trở bất ngờ mảng một, hay mâu thuẫn mối tình tay ba mảng hai khơng đẩy lên để tạo căng thẳng mà lại bị ghìm xuống, xử lý cách nhẹ nhàng” Cuối cùng, tính nữ điểm nhấn phong cách đạo diễn gốc Việt: “Qua nhân vật phim, ta nhận nét đặc trưng Việt: thân phận nhẫn nại, cam chịu, hy sinh người phụ nữ Chính tiết tấu chậm thể chuyển động nhân vật máy quay, lời thoại góp phần xây dựng nên tính cách thầm lặng, nhẫn nhịn nhân vật Mùi, bà chủ nhà, bà mẹ chồng ” Tác giả Đỗ Lệnh Hùng Tú Tạp chí Văn hóa nghệ thuật số 351 352 (9 10/2013) viết Kỹ thuật nghệ thuật thể khn hình phim truyện lấy phim Mùi đu đủ xanh ví dụ để phân tích Ơng tập trung xem xét phương thức tạo hình qua kịch bản, qua kỹ thuật dựng cảnh, qua đạo cụ, qua xây dựng hình tượng nhân vật, ánh sáng ống kính máy quay, qua nghệ thuật montage, kỹ thuật âm để đến kết luận vai trò đạo diễn tổng hợp, hịa tan hiệu tạo hình phim Theo tác giả, “trong Mùi đu đủ xanh, tiết tấu chậm khơng đồng nghĩa với lỗng, để ý, cảnh quay dài ln có dấu nhấn nhỏ bé, nằm ánh mắt, nét môi, chút ngập ngừng, cách trí đồ vật… tạo nên nét chấm phá cần thiết” Nhiều đồ vật nhỏ chọn lọc tinh tế, xếp có ý đồ tạo nên thích thú cho người xem, “vừa khám phá đạo diễn, vừa khám phá khán giả, nhìn nước Việt thân u từ đơi mắt người xa quê hương” Ông cho “Nhờ động tác lia máy, góc nhìn hình ảnh mô tả mở rộng gấp bội, cho phép quan sát vật, tạo nên góc nhìn chủ quan” phim Trần Anh Hùng Cùng với đó, “tơng màu vàng sử dụng nhiều (sàn nhà, tường), xen lẫn với màu sắc khác, tạo tương phản, bật Hình ảnh chủ đề phim, mủ đu đủ trắng chảy thân xanh, tạo ấn tượng thị giác mạnh” Nghệ thuật quay phim nhấn mạnh việc “máy quay thường di chuyển chậm theo chiều tiến nhân vật - thường theo chiều ngang” Tốc độ chậm “từ cách triển khai đầu cảnh phim, góc máy thường đứng im di chuyển dần theo hướng di chuyển nhân vật Những cảnh dài lại thường đặt nối tiếp với nhau, làm cho hiệu tiết tấu chậm rõ hơn”.[17] Đỗ Lai Thúy viết báo Tia Sáng (2016) Làm phim mắt người khác cho đạo diễn Việt Nam nước “phần đứng mặt với giới, nên nắm bắt vấn đề mà giới quan tâm, tránh vấn đề vụn vặt, hay cục bộ, hay nằm ngưỡng ý đương đại”, Trần Anh Hùng “biết nhìn Việt Nam mắt kẻ khác, mắt người nước ngồi” Theo ơng, “được thể cách xử lý câu chuyện (récit), dù câu chuyện khơng có (cốt) chuyện, họ [15] Câu chuyện họ, thế, phân cắt thành nhiều mảnh, cảnh, lắp ghép với theo nhiều kiểu tạo nên đa dạng, nhịp độ nhanh, nhằm phục vụ cho ý đồ thẩm mỹ tư tưởng tác giả Một đứt đoạn cao mà không rời rạc, lẽ trì liên tục cao khơng Có điều đường dây ngầm ẩn, địa hình âm đủ sức kết nối cảnh tượng (tưởng như) riêng rẽ địa hình dương” Đi sâu nữa, ơng cho nhờ nguyên tắc miêu 10 - Phim Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) Các cảnh mở đầu, cao trào phần sau phim sử dụng với máy quay chuyển động theo nhân vật gắn kết câu chuyện với bối cảnh, tạo cho người xem cảm giác câu chuyện liền mạch, tự nhiên, tiết tấu đều, không chậm, không nhanh - Phim Xích lơ (Cyclo) Cảnh nhân viên ủy ban, bạn đạp xích lơ, người dân, thành viên, nhà thơ, đồng bọn, say rượu, nữ sinh áo dài, tên cướp xích lơ có râu, bà chủ thực theo nhịp độ thực tế tình xảy câu chuyện Động tác máy theo nhân vật tình cướp xe xích lơ cảnh 00:21:00 đến 00:21:35 cho người xem có theo dõi liền mạch Các cảnh Xích lơ gây án, đốt kho, Xích lơ uống thuốc kích thích với ánh sáng hiệu quả, trùng cá mặt Xích lơ, sơn người Xích lơ, Xích lơ bứt thằn lằn ngậm miệng… Cảnh 00:57:58 đến 01:01:16, giết người tên sát thủ thầy ru tay, chứng kiến Nhóm xã hội đen Xích lơ Cảnh 01:32:08 đến 01:35:38, Nhà thơ trực tiếp tay ấn tượng, dã man, tàn độc với gã khách làng chơi - Phim Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) Cảnh đường phố: 00:05:51 đến 00:07:00 trò chuyện Hải Liên ngày giỗ Mẹ tổ chức năm Cảnh 00:07:01 đến 00:23:04, ngày giỗ Mẹ bốn chị em Cảnh 01:06:47 đến 01:08:49, quán cà phê Sương với vị khách, qua góc nhìn chủ quan Út Liên 89 Cảnh 00:34:00 đến 00:38:05, Nhà người tình Sương, xuất lần đầu gam màu đỏ, tường đỏ, có bàn thờ giường Cảnh 01:40:29 đến 01:45:15, Liên báo có bầu, ba chị em ơm khóc, vui vẻ khơng phải Liên có bầu 3.2.3 Cảnh quay dài: Sử dụng hiệu cảnh đầu cuối phim, chuyển động nhân vật hợp lý, không lạm dụng Các đoạn hành động, diễn biến tâm lý nhân vật phức tạp Các tình có việc diễn liên tục, đoạn cao trào, gây cấn hiệu hấp dẫn người xem - Phim Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) Cảnh 00:00:29 đến 00:02:31: đầu phim, giới thiệu nhân vật câu chuyện với hình ảnh liên tục khơng cắt máy, cỡ cảnh thay đổi từ toàn tới trung, cận cảnh di chuyển nhân vật, qua giới thiệu khơng gian câu chuyện kể Phân đoạn 01:27:18 đến 01:29:40, có cảnh, cảnh thứ tư cảnh quay dài: đầu phân đoạn cận cảnh bàn tay vị hôn thê vuốt ve mái tóc Khuyến, âu yếm nói: “Em thường tự hỏi có phần trăm phụ nữ Việt Nam chưa vuốt ve mái tóc chồng”; kế hai cảnh trung (có đổi góc máy) vị thê vuốt ve mái tóc “Mẹ em có kể lại gia đình gia giáo người mẹ phải dạy cho gái không sờ vào đầu chồng Mẹ em để ý gần hai tuần mà không thấy anh sang nhà em Ba anh lấy làm lạ”, Khuyến đánh đàn, vị hôn thê đứng sau lưng ngưng nói từ từ bng tay bước sang bên cạnh nhìn Khuyến với nét mặt sụ xuống Tới cảnh thứ tư, máy trung cảnh rộng, tiền cảnh ô cửa sổ với giọt mưa tán xanh bên cửa sổ, cho thấy vị hôn thê cúi đầu buồn bã phía bên trái vịng 90 qua đàn ngược trở lại bên phải hướng cửa lấy dù ngước nhìn lên trời mưa bật dù men theo bờ tường hướng khung cửa sổ nhìn vơ Máy khơng cắt cảnh, dõi theo nhân vật từ ngoài, thê tới khung cửa sổ qua vai vị hôn thê cửa sổ thấy Khuyến đánh đàn liền đo Mùi xuất nhà bên phải khung hình qua trái, lúc máy theo Mùi cho thấy cô bưng mâm đồ lên cho Khuyến, thắp đèn, trở hướng bên phải tới cửa sổ lấy áo quần khung, lúc vị hôn thê xoay người lại với trung cảnh rộng cho người xem thấy gương mặt thổn thức sau nhìn qua cửa sổ thấy Khuyến đánh đàn Mùi bưng đồ tối lên dọn dẹp áo Khuyến, vị hôn thê buông dù xuống, khóc mưa, máy tilt down tới lu nước tràn đầy nước mưa từ máng xối tuôn xuống với tiền cảnh màu xanh Cảnh thứ tư phân đoạn khơng có thoại, máy quay chuyển động theo nhân vật cho người xem thấy tâm trạng tức giận thể qua ánh mắt, đôi môi, cử vị hôn thê Máy theo nhân vật nhân vật qua hành vi, cử chỉ, hành động người xem hiểu ghen tuông vị hôn thê lên đến đỉnh điểm Nhịp độ phân đoạn chậm vừa, không chậm không nhanh, diễn cách nhẹ nhàng, không ồn ào, khơng vội vã, theo trình tự câu chuyện cách tự nhiên Trong cảnh thứ tư phân đoạn đạo diễn dàn dựng lời tự sự, tường thuật lại việc, ba nhân vật tình khơng biết xảy ra, có người xem hiểu Đây phong cách tự phim đạo diễn Trần Anh Hùng - Phim Xích lơ (Cyclo) Cảnh giao đãi, 00:19:59 đến 00:20:59, chạy xích lơ chở nữ sinh, có xe ba gác vài người theo dõi Xích lơ 91 Cảnh quay dài 01:32:08 đến 01:35:38 Nhà thơ giết khách làng chơi dã man ấn tượng, y tâm tay đuổi giết tận nạn nhân nạn nhân oằn oại đau đớn vết dao đâm (lần đầu không thấy, lần hai hai nhát, lần ba ba nhát) Khi nạn nhân gục xuống bất động y bình thản ngồi xuống nhét tiền vào miệng nạn nhân châm thuốc hút nhìn xa chưa có xảy Máy kết thúc với cảnh tilt down phía trường học, với nhạc Bắc kim thang em học sinh, để xoa dịu làm khán giả quên cảnh ấn tượng vừa xem xong với hình ảnh giết chóc máu me vừa qua Cách thực cảnh Trần Anh Hùng lại thể đoạn căng thẳng kịch tính máy cầm tay, màu sắc lạnh, cảnh quay dài đặc biệt sử dụng ánh sáng với độ tương phản cao để thể kịch tính câu chuyện Cách quay để người xem không bị ngắt quãng với hành động diễn liên tục Đây đặc điểm chung mà hai phim sử dụng phong cách Điều chứng tỏ phong cách quán Trần Anh Hùng thể kịch tính cho phim - Phim Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) Cảnh 01:10:50 đến 01:17:08: giường ngủ, Sương Khanh tâm Sương báo cho Khanh biết câu chuyện Sương Quốc, kể chuyện tình Sương người tình Đây cảnh quay dài với máy để n khơng chuyển động, có nhân vật Sương trở Với cảnh tĩnh để máy n vị trí cho người xem cảm giác câu chuyện với khơng khí không vui, chậm, nặng nề, diễn biến tâm trạng nhân vật trầm lắng, nhịp độ chậm Cảnh 00:15:00 đến 00:15:45, thắp nhang cho Mẹ với máy để yên, nhân vật nối tiếp xuất hiện, tạo cảm giác cho người xem khơng khí nghiêm trang việc cúng bái, tưởng nhớ người Mẹ khuất Với cách 92 thể khơng gian n bình, tĩnh lặng, nhịp độ chậm vừa theo trình từ việc diễn Cảnh quay thực, kết hợp với chuyển động nhân vật, hai yếu tố kết hợp lại tạo cho khán giả cảm giác xem phim tài liệu, với cảnh quay trung thực giống đời thường 3.3 Nhịp độ mở đầu, kết thúc 3.3.1 Mở đầu: Nhẹ nhàng, êm dịu, tiết tấu chậm, tạo cảm giác bình với bối cảnh câu chuyện Nhịp độ bình thường thực tế nhịp sống Sài Gòn, dẫn dắt người xem dễ dàng cảm nhận, hình dung nhân vật phim - Phim Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) Cảnh phần mở đầu phim 00:00:29 đến 00:02:32, âm nhạc réo rắt cho thấy màu tối bao phủ ánh sáng yếu hộp bảng hiệu, đèn đường, hình ảnh phim cho thấy cô bé gái (Mùi) lững thững bước tùng bước nhỏ, lạ lẫm tìm địa Cơ bé mình, từ nơi xa đến chứng tỏ em khơng có nơi nương tựa Các khung hình cho thấy cô bé với nét mặt ngây ngô, vầng trán cao lộ vẻ thông minh, với cử rụt rè, lễ phép qua giao tiếp cô bé, với phục trang khăn đầu, áo cũ bị rách vai, đạo cụ là hai túi vải cũ Người xem phần hiểu xuất xứ nhân vật có thiện cảm với nhân vật Những hình ảnh diễn tiết tấu chậm vừa, nhẹ nhàng - Phim Xích lơ (Cyclo) Cảnh 00:00:05 đến 00:03:16, mở đầu với hình ảnh đường phố với phương tiện lưu thông, khung hình cận cảnh người đạp xích lơ với lời off người cha ký ức Xích lơ Cách thể đạo diễn 93 Trần Anh Hùng thể quán hầu hết tác phẩm mình, cụ thể Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng - Phim Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) Cảnh 00:00:43 đến 00:05:50 buổi sáng Hải Liên với sinh hoạt ngày, ngày giỗ Mẹ Mở đầu phim, với hình ảnh người hai anh em Hải Liên, trẻ trung, động, phong cách đại Ở không gian này, câu chuyện kể vào buổi sớm thức dậy hai anh em Hải Liên Cảnh 00:07:01 đến 00:23:04, cảnh khách đến tham dự ngày giỗ Mẹ gia đình chị Sương em 3.3.2 Kết thúc: Tạo cảm giác thoải mái, không căng thẳng, nặng nề giải mâu thuẫn, xung đột câu chuyện Kết mở, nhẹ nhàng, dễ hiểu, tạo cảm giác cho người xem tự diễn biến, tự tưởng tượng câu chuyện tiếp diễn - Phim Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) Cảnh trò chuyện, cho quà Bà chủ Mùi trưởng thành làm cho nhà Khuyến, 01:05:37 đến 01:10:00 Góc máy chân thật theo diễn biến câu chuyện, kết hợp với tiết tấu nhạc tình lúc trầm lúc bổng, tạo cảm xúc cho người xem với cảnh chia tay nỗi buồn vô hạn bà chủ tiệm buôn vải Mùi Khuyến hạnh phúc bên Mùi, Khuyến đánh đàn, Mùi tập đọc, cảnh 01:39:30 đến 01:41:36, với giai điệu nhẹ nhàng, êm dịu, du dương âm nhạc phần kết phim - Phim Xích lơ (Cyclo) 94 Hình ảnh so sánh đối lập, cảnh 01:41:51 đến 01:43:00, cảnh sinh hoạt thành phần xã hội vào cuối năm, ăn uống, thằng điên đứa nhỏ bắt chước theo thằng điên, người người hối mua sắm Cảnh cuối phim Xích lơ chở gia đình gồm ơng nội, chị em gái dạo quanh Sài Gòn niềm hạnh phúc Cũng cảnh cuối phim máy tilt từ bối cảnh xung quanh tịa nhà có hồ bơi… với thành phần xã hội Cảnh kết phim lớp em học sinh hòa tấu đàn mandolin, phân đoạn nhịp độ phim chậm vừa, nhẹ nhàng, tăng nhẹ từ từ phù hợp theo nhịp sống bình thường hồn cảnh xã hội lúc Mọi việc trở lại bình thường với nhịp sống ngày trước đây, chưa có xảy - Phim Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) Cảnh 01:45:16 đến 01:47:58, buổi sáng, ngày giỗ năm tức câu chuyện xảy kể phim năm Với hình ảnh nên thấy rõ nhịp độ nhanh động so với cảnh đầu phim, cho dù câu chuyện kể trước nữa, phần kết việc bình thường việc diễn ngày vốn có, Tiểu kết: Lối kể chuyện chậm rãi khơng gây cảm giác khó chịu, rề rà Tiết tấu phim từ từ, melody, không nhanh không chậm q, tạo cảm giác thật ngồi đời Khơng theo trình tự, quy luật thời gian theo truyền thống người xem cảm nhận hiểu diễn tiến việc Tuy phong cách chậm rãi người xem tin chấp nhận Lửa nước hai thứ cần thiết cho sống sinh tồn người, diện ba phim hình thức Là nước uống, nước mưa, nước dột, nước sình, nước… máu Lửa bếp, cháy nhà, đốt 95 người… tất đạo diễn đưa vào cách hợp lý tình phim Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng Cảnh quay dài thường thực đầu phim, cao trào kết thúc Cảnh đặc tả ba phim ấn tượng kiến tha mồi, kiến vàng oằn oại vũng sáp nóng, kiến nhỏ bé bị ngón tay to lớn Lãm (người thứ gia đình bn vải) dí bẹp xuống, giọt mủ đu đủ trắng phau, hạt đu đủ bóng lóa viên ngọc… Mùi đu đủ xanh; Xích lơ ấn tượng với gương mặt đen nhịe nhoẹt, sình lầy vật nhỏ đủ làm người xem sởn gai người, với sơn xanh đầy đầu, mặt người với cá… 96 KẾT LUẬN Khi phân tích ba phim Mùi đu đủ xanh (L'Odeur de la papaye verte) – 1993, Xích lơ (Cyclo) – 1995 Mùa hè chiều thẳng đứng (The Vertical Ray of the Sun) – 2000, nhận thấy đạo diễn Trần Anh Hùng sử dụng kỹ thuật, nghệ thuật điện ảnh nhuần nhuyễn Trong ba phim có hai phim đạo diễn làm việc chung với nhà quay phim Benoit Delhomme, phim Mùi đu đủ xanh Xích lơ Chính kết hợp ăn ý có tác phẩm xuất sắc với khung hình đẹp tranh, sống động, chân thật, nên thơ, tạo nhiều cảm xúc cho người xem Qua ba phim Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng, Trần Anh Hùng cho thấy phong cách xuyên suốt ba phim biểu rõ nét qua tiết tấu chậm đều, tạo nên hầu hết yếu tố chỉnh thể tác phẩm Yếu tố dễ nhận thấy di chuyển chậm rãi nhân vật phim Hầu hết nhân vật thường lại, cử động cách từ tốn, nhẹ nhàng Hầu khơng có hành động mạnh, gấp gáp, di chuyển nhanh Lời thoại nhân vật ít, nói chậm vừa Giữa đoạn đối thoại nhân vật thường có khoảng im lặng có nhân vật nói cịn nhân vật khơng đáp lời Lời thoại ít, thoại phim không đơn lời giao tiếp qua lại nhân vật, mà lời tự sự, tường thuật lại câu chuyện xảy khứ, kể lai lịch, hoàn cảnh nhân vật Chính điều tác động trực tiếp đến cảm nhận khán giả tiết tấu chậm rãi phim Tiếp theo, màu sắc ba phim có bước biến chuyển rõ rệt Màu xanh màu chủ đạo hầu hết khn hình ba phim, có cảnh trí, phục trang, đạo cụ Màu trắng cho phục trang nhân vật, người 97 xem hiểu rõ tính cách nhân vật qua hành động cụ thể khơng đơn qua trang phục Ngồi ra, có chỗ thêm màu đỏ để phù hợp với tâm trang nhân vật, bối cảnh, nội dung, để hiểu tạo ấn tượng cho người xem Màu xanh đạo diễn sử dụng làm màu chủ đạo ba phim Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng Ánh sáng hài hòa, chân thật, tôn tạo màu sắc cho phim, lột tả tính cách nhân vật Sử dụng nguồn sáng nhân tạo nguồn sáng cho việc tạo hình ánh sáng, khơng sử dụng cách bố trí ánh sáng chan hòa Tạo điểm sáng tối rõ rệt, độ tương phản hợp lý cho cảnh quay Lửa nước xuất hiện, đạo diễn đưa vào tình cách hợp lý ba phim Thêm nữa, bối cảnh ln có vai trị giới thiệu khơng gian văn hóa Việt Nam, nên thực chân thực, gắn kết với nhân vật, với nội dung câu chuyện, thuyết phục người xem Bối cảnh phim thực cách chân thực, gắn kết với nhân vật, với nội dung phân đoạn, trường đoạn thuyết phục người xem, làm cho người xem cảm nhận tin vào xảy khơng gian Các đạo cụ, phục trang chuẩn bị tỉ mỉ, cẩn thận chi tiết, tơn trọng hồn cảnh lịch sử câu chuyện, cung ứng đầy đủ chi tiết trang phục, hóa trang, đạo cụ, vật dụng cho nhân vật, cho bối cảnh tình theo nội dung phim Tạo hình nhân vật theo tính cách, số phận nhân vật, không cường điệu, diễn viên hóa thân vào nhân vật phù hợp chân thực làm cho khán giả có nhiều cảm xúc, tin tưởng vào có mặt nhân vật ngồi đời sống thật Góp phần vào âm nhạc phim phù hợp với tình huống, kiện phim 98 Ngồi cảnh đặc tả ấn tượng, tiết tấu phim chậm vừa, hình ảnh đẹp, âm âm nhạc hay phù hợp với tình huống, tạo cho người xem có nhiều cung bậc cảm xúc… Trong ba phim có cảnh với cú máy quay dài, kết hợp với chuyển động máy quay bố trí ánh sáng chân thật để tạo nên tính tự nhiên, liên tục câu chuyện, tính hấp dẫn cho phim Các cảnh dài thực chu, tính tốn kỹ càng, khơng có sơ xuất nhỏ (bố trí diễn viên, dàn cảnh, bối cảnh, thời gian, phục trang, đạo cụ…) Sử dụng thủ pháp tạo hình bối cảnh, nhân vật, bố cục, chiều sâu khơng gian… Điều chứng tỏ đạo diễn Trần Anh Hùng am tường, nắm vững kiến thức tư hình ảnh, sáng tạo ngôn ngữ điện ảnh, thủ pháp quay phim Có cảm giác áp chế máy quay, thu nhận hình ảnh đưa hình ảnh lên khn hình với lựa chọn mang tính cá nhân không gian, thời gian, bố cục, ánh sáng, chuyển động… dẫn đến thành cơng lớn cho hình ảnh phim, tạo nên thứ ngôn ngữ phim, phong cách sáng tác đặc sắc, ấn tượng Trần Anh Hùng thích đề cập đến hình tượng phụ nữ, cụ thể khai thác hình thể phụ nữ Với cách thể qua hình ảnh cụ thể có ba phim: đôi bờ vai trần nhân vật Mùi (khi lớn), Chị Xích lơ, Liên Khanh; đơi chân trần thon thả gợi cảm Mùi (khi lớn); cảnh tắm gội Mùi (khi lớn), Nhà thơ gội đầu cho Chị Xích lơ, ba chị em SươngKhanhLiên Đạo diễn Trần Anh Hùng vốn sinh sống, học tập làm việc Pháp lâu nên chắn nhiều ảnh hưởng văn hóa phương Tây Chẳng hạn ba tác phẩm đề tài Việt Nam, đạo diễn miêu tả hình thể phụ nữ phim, cách thể đạo diễn theo phương Đơng Những hình ảnh đơi bờ vai, chân trần, thân thể thể cách nhẹ nhàng, không lộ liễu cho người xem thưởng thức đẹp, hấp dẫn 99 gợi cảm Đạo diễn không phô bày theo cách Phương tây, thể theo phong cách riêng ông, phong cách tự phim Trần Anh Hùng Có lẽ đạo diễn người tơn sùng hình tượng người phụ nữ, người mẹ, người vợ, người hướng nội, quan tâm chăm sóc gia đình, nên ba phim ông có câu chuyện phụ nữ phụ nữ Việt Nam Những thể phim lời tự đạo diễn Ngồi ba phim cịn đề cập đến khát vọng tình yêu, hạnh phúc gia đình, chuyện tình tay ba Trong phim Mùi đu đủ xanh có Mùi - Khuyến - Vị thê; Chị Xích lơ - Nhà thơ - Bà chủ phim Xích lơ; Sương - Quốc - Vợ lẻ Quốc người tình Sương, Khanh - Kiên Mùa hè chiều thẳng đứng Cao trào kết thúc ba phim đạo diễn giải cách bỏ lửng câu chuyện điều tạo tò mò cho phép khán giả tự cảm nghĩ câu chuyện tùy theo cảm xúc, vốn sống trãi nghiệm khán giả Có tình đạo ghìm nhẹ xuống căng thẳng thông qua diễn xuất, âm nhạc, âm tiếng động Các kết thúc câu chuyện nhẹ nhàng, không bạo lực, người nghĩ hướng giải riêng cho Cách đặt góc máy quay phù hợp với cảnh, tùy theo tình thể rõ tính cách nhân vật, tạo hình ảnh đáp ứng theo nội dung kịch yêu cầu đạo diễn Cảnh đặc tả ba phim ấn tượng Việc sử dụng cảnh tĩnh hợp lý, kết hợp chuyển động nhân vật để thay đổi cỡ cảnh theo nhịp độ tiết tấu tình Các cảnh quay với chuyển động camera hài hòa, nhịp nhàng, nhanh chậm theo nhịp độ diễn tiến theo tình câu chuyện, thực theo yêu cầu đạo diễn Các cảnh quay dài thường thực đầu phim, cao trào kết thúc Không lạm dụng, phù hợp với đoạn hành động, diễn biến tâm lý 100 nhân vật phức tạp, tình có việc diễn liên tục, gây cấn hiệu hấp dẫn người xem Nghệ thuật quay phim, nghệ thuật montage đạo diễn góp phần khơng nhỏ làm cho cảnh phim có cảm giác chân thật Có cảnh phim tài liệu, phản ánh người thực, việc thực dẫn dắt người xem hịa vào câu chuyện, chứng kiến câu chuyện đời, nên có cảm xúc theo nhân vật phim “Phong cách” điều mà đạo diễn điện ảnh thực phim cần có thể thành cơng tác phẩm Nhưng để tạo nên phong cách riêng lại điều không đơn giản, phong cách qua vài ba yếu tố, vài mảng miếng mà đạo diễn phơ bày trình diễn Điều phải biểu lộ thành phần kết hợp nhuần nhuyễn, hài hịa thống Chính thế, khẳng định đạo diễn có tài có khả tạo nên phong cách Các mơ típ, hình ảnh ứng biến, xử lý phim để kể câu chuyện khác nhau, tạo phong cách riêng biệt, ấn tượng cho riêng đạo diễn Nghệ thuật dàn dựng, kết hợp với quay phim ăn ý, chặt chẽ để đạt ý đồ đạo diễn Và tạo phong cách sáng tạo dòng phim tác giả, độc lập Đó thành tri thức, tìm tịi học hỏi tất việc, làm việc cách khoa học, nghiêm túc, cẩn trọng tỉ mỉ chi tiết thứ… đạo diễn hợp tác, liên kết chặt chẽ, làm việc nghiêm túc thành phần đoàn phim với đạo diễn Hội tụ đầy đủ nghiêm túc yếu tố đạo diễn ê kíp tạo phim hay có giá trị cao mặt thẩm mỹ 101 TÀI LIỆU THAM KHẢO Lại Nguyên Ân (1999), 150 Thuật ngữ văn học, Nxb ĐHQG Hà Nội Richard L.Bare (2017), Nghệ thuật đạo diễn phim truyện, Đặng Minh Liên dịch, Nxb Hội nhà văn A.A.Belik (2000), Những lý thuyết nhân học văn hóa, Đỗ Lai Thúy, Hồng Vinh Huyền Giang dịch, Tạp chí văn hóa nghệ thuật Hà Nội, in Cơng ty in Tài John Berger (2017), Những cách thấy, Như Huy dịch, Nxb Thế giới Warren Buckland (2011), Nghiên cứu phim, Phạm Ninh Giang dịch, Phạm Xuân Thạch hiệu đính, Nxb Tri Thức, Cơng ty VH&TT Nhã Nam Timothy Corrigan (2011), Hướng dẫn viết phim, Đặng Nam Thắng dịch, Phạm Xuân Thạch hiệu đính, Nxb Tri Thức, Công ty VH&TT Nhã Nam Peter Ettedgui (2011), Khung hình tự sự, Lưu Hồng Linh dịch, Nxb Tổng hợp Tp.Hồ Chí Minh Joseph H.Fichter (1974), Xã hội học, Trần Văn Đĩnh dịch, Nxb Hiện đại Thư xã, in lần thứ hai Cynthia Freeland (2010), Một đề dẫn lý thuyết nghệ thuật, Nguyễn Như Huy dịch, Nxb Tri Thức 10 Đỗ Văn Khang (2004), Nghệ thuật học, Nxb ĐHQG Hà Nội 11 Ngô Phương Lan (2005), Tính đại tính dân tộc điện ảnh Việt Nam, Nxb Văn hóa Thơng tin Hà Nội 12 Yourie Lotman (2004), Cấu trúc văn nghệ thuật, Trần Ngọc Vương, Nguyễn Thu Thủy, Trịnh Bá Đĩnh dịch, Nxb ĐHQG Hà Nội 13 Lâm Phố (2004), Nghệ thuật thật đeo mặt nạ, vấn Trần Anh Hùng, Sinh viên Việt Nam số 17 102 14 Lộc Phương Thủy, Nguyễn Phương Ngọc, Phùng Ngọc Kiên (2014), Xã hội học Văn học, Nxb ĐHQG Hà Nội 15 Đỗ Lai Thúy (2016), Làm phim mắt người khác, báo Tia Sáng 16 Bruno Toussaint (2007), Ngôn ngữ điện ảnh truyền hình, Trần Phương Thảo Nguyễn Văn Tân dịch, in XN in SAVINA, xuất với hỗ trợ Đại sứ quán CH Pháp Việt Nam 17 Đỗ Lệnh Hùng Tú (2013), Kỹ thuật nghệ thuật thể khn hình phim truyện, Tạp chí Văn hóa nghệ thuật số 351 352 (th 10) 18 David Bordwell, Kristin Thompson (2008), Nghệ thuật Điện ảnh, Nhiều người dịch, Nxb Giáo dục Hà Nội 19 Kristin Thompson, David Bordwell (2007), Lịch sử Điện ảnh tập 2, Nxb ĐHQG Hà Nội 20 Nhiều tác giả (2003), Mỹ học phim (Esthetique du film), Armand Colin 21 Đặng Minh Liên (11/04/2016), Phim tác giả - Tác giả phim, nguồn https://thegioidienanh.vn/phim-tac-gia-tac-gia-phim-68.html Ngày truy cập: 01/09/2019 22 24hinh.vn 23 pixelfactory.vn 24 Vnexpress (Thứ sáu, 23/7/2010, 10:09 (GMT+7)) 103 ... chọn ba phim Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng đạo diễn Trần Anh Hùng để làm đề tài nghiên cứu luận văn 1.2 Ý nghĩa: Phân tích phim Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng Trần. .. ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN =====  ===== LÝ ANH TÂM PHONG CÁCH TỰ SỰ TRONG PHIM CỦA TRẦN ANH HÙNG QUA BA BỘ PHIM: MÙI ĐU ĐỦ XANH, XÍCH LƠ VÀ MÙA HÈ CHIỀU THẲNG ĐỨNG LUẬN VĂN THẠC SĨ KHOA... đạo diễn Trần Anh Hùng Cụ thể phân tích ba phim Mùi đu đủ xanh, Xích lơ Mùa hè chiều thẳng đứng để chứng minh phong cách tự phim đạo diễn Trần Anh Hùng Vai trò Đạo diễn Quay phim: Trong tự điện