v4 vai trò của ngôn ngữ múa trong tác phẩm múa

TRƯỜNG ĐẠI HỌC VĂN HÓA NGHỆ THUẬT QUÂN ĐỘI KHOA MÚA VAI TRÒ CỦA NGÔN NGỮ MÚA TRONG MỘT SỐ TÁC PHẨM MÚA VIỆT NAM Sinh viên thực hiện: BÙI THỊ THỦY Giảng viên hướng dẫn: Th.S PHẠM THANH TÙNG Hà nội,năm 2016 LỜI CẢM ƠN Trong suốt thời gian học tập và hoàn thành khóa luận “ Vai trò của ngôn ngữ múa tác phẩm múa Việt Nam” em đã nhận được giúp đỡ và hướng dẫn của thầy cô và bạn học cùng lớp Với lòng kính trọng và biết ơn sâu sắc em xin được gửi lời cảm ơn chân thành đến: Ban chủ nhiệm cùng với các thầy cô giáo khoa Múa- Trường Đại học VHNT Quân đội, đã tận tình theo sát và giúp đỡ cho em cùng cả lớp suốt thời gian học tập và thực khóa luận tốt nghiệp Thầy giáo Phạm Thanh Tùng, người đã hướng dẫn, chỉ dạy và giúp đỡ để em có thể hoàn thành khóa luận tốt nghiệp này Em xin chân thành cảm ơn các thầy cô trông hội đồng chấm khóa luận tốt nghiệp đã cho em những ý kiến đóng góp quý báu để em hoàn chỉnh khóa luận này Xin được gửi lời cảm ơn đến bạn bè, nhà hát nhạc vũ kịch Việt Nam đã tạo điều kiện, động viên và giúp đỡ suốt thời gian học tập, nghiên cứu và thực khóa luận Lần đầu tìm hiểu về lĩnh vực sáng tạo nghiên cứu khoa học, với kiến thức, khả còn hạn chế và bỡ ngỡ Lần đầu tiên thữ một đề tài nghiên cứu, khóa luận nên không thể tránh khỏi những thiếu sót Em rất mong nhận được những ý kiến đóng góp quý báu và chân tình từ quý thầy cô và các bạn Xin trân cảm ơn! Hà Nội, năm 2016 Sinh viên Bùi Thị Thủy Lý chọn đề tài Nghệ thuật múa là một những loại hình nghệ thuật sớm nhất của loài người, gắn bó với người từ thời nguyên thủy cho tới tận ngày và nó mãi cùng phát triển của xã hội loài người Trải qua tiến trình hình thành, phát triển văn hóa nghệ thuật của người, múa diện là một thành tố văn hóa qua mọi thời kỳ Trong tiến trình lịch sử ấy, nghệ thuật múa phát triển, ngày một hoàn thiện những chức năng, đặc trưng nghệ thuật, hàm chứa bản sắc văn hóa dân tộc Nghệ thuật múa là biểu trình độ, tri thức văn hóa, tư thẩm mĩ, sáng tạo văn hóa, nghệ thuật của các tộc người Việt Nam Nó tham gia vào nhiều sinh hoạt văn hóa cộng đồng, phong tục, tập quán, đời sống văn hóa tâm linh và lễ hội Văn hóa nói chung, nghệ thuật múa nói riêng là thực thể tồn tại đời sống xã hội Từ đó mang ý nghĩa văn hóa, xã hội và là đối tượng nghiên cứu khoa học của khoa học xã hội nhân văn, văn hóa học, nghệ thuật học Chính vì vậy, nghệ thuật múa là đối tượng chính yếu của các công trình nghiên cứu khoa học nghệ thuật múa Nhận biết, thấu hiểu những giá trị, đặc trưng, vai trò của nghệ thuật múa văn hóa, xã hội và tiến trình lịch sử hình thành phát triển một loại hình nghệ thuật có đặc thù riêng biệt, kể từ thời xa xưa đến ngày nay, nghệ thuật múa đã là đối tượng nghiên cứu của nhiều ngành khoa học, văn hóa học, nghệ thuật học, đó có nghệ thuật múa Để có được một tác phẩm múa hoàn chỉnh đến được với khán giả, ngoài âm nhạc, diễn viên múa, những thứ hỗ trợ đó là : sân khấu, ánh sang, phục trang, đạo cụ… Thì động tác hình thể hay ngôn ngữ hinh thể là một yếu tố quan trọng hàng đầu việc tạo nên hiệu quả, thành công của tác phẩm múa Ngôn ngữ hình thể tác phẩm múa là nòng cốt của tác phẩm múa, thành công hay thất bại của tác phẩm múa phụ thuộc vào ngôn ngữ múa của diễn viên, nó phản ánh tình cảm, tượng của cuộc sống Bởi nguồn gốc của nghệ thuật múa chính là những hành động của người đời sống, quá trình lao động cộng với quan sát thiên nhiên Từ đó, các động tác múa có những thay đổi, cải tiến, đến khái quát nghệ thuật, đó mà chỉ có ngôn ngữ múa mới biểu đạt tốt nhất và trọn vẹn nhất các nội dung này Hiện nay, Việt Nam nghệ thuật múa đã có nhiều bước phát triển vượt bậc với nhiều tác phẩm múa đem lại nhiều thành công rực rỡ và cho người xem cảm nhận được những tinh hoa nghệ thuật múa Đã có nhiều trường đào tạo chính quy cho môn nghệ thuật này và đã có những khóa đào tạo chuyên nghiệp dành riêng cho việc sử dụng ngôn ngữ múa cho sân khấu nghệ thuật, có những chuyên gia nước ngoài về Viêt Nam để truyền đạt kinh nghiệm và đầu tư cho chúng ta những trang thiết bị tối tân nhất về ngôn ngữ múa sân khấu Tuy nhiên, thực tế vẫn cho thấy các cuộc thi ca múa nhạc chuyên nghiêp những năm gần đây, việc sử dụng ngôn ngữ múa cho tác phẩm múa vẫn còn nhiều hạn chế, dẫn đến mờ nhạt, không phát huy được chiều sâu và ý nghĩa của nội dung tác phẩm, không thể truyền tải hết được thông điệp của biên đạo đến với người xem, đôi lúc làm cho khán giả hiểu sai lệch ý tưởng của biên đạo Là một sinh viên biên đạo múa với mong muốn khám phá tìm tòi khai thác tính hiệu quả của ngôn ngữ múa tác phẩm múa của mình, mạnh dạn chọn đề tài “ Vai trò của ngôn ngữ múa tác phẩm múa Việt Nam” làm khóa luận tốt nghiệp của mình Mục đích nghiên cứu: - Tìm hiểu thực trạng sử dụng ngôn ngữ múa tác phẩm múa Việt Nam - Những hạn chế việc sử dụng ngôn ngữ múa và những yếu tố làm cho việc sử dụng ngôn ngữ múa không hiệu quả để tạo nên tác phẩm múa - Thấy được giá trị của ngôn ngữ múa việc tạo nên hiệu quả cho tác phẩm múa, từ đó đưa một số đề xuất và ý kiến nhằm thấy rõ giá trí của nó thành công của tác phẩm múa Đối tượng và phạm vi nghiên cứu: - Đối tượng nghiên cứu: Ngôn ngữ múa tác phẩm múa - Phạm vi nghiên cứu: o Phạm vi không gian: Cách sử dụng ngôn ngữ múa một số tác phẩm múa Việt Nam được phân tích cụ thể khóa luận: “ Trái tim tơ lụa” ; “Go everyewhere, Feel everything” o Phạm vi thời gian: từ tháng 5/2016 đến tháng 6/2016 Phương pháp nghiên cứu: - Sử dụng phương pháp nghiên cứu mô tả với kỹ thuật phỏng vấn trực tiếp các nghệ sỹ múa các tác phẩm múa - Phương pháp lấy thông tin và xử lý thông tin thông qua khảo sát, phân tích, so sánh các số liệu Kết cấu của khóa luận: Ngoài phần mở đầu, kết luận, tài liệu tham khảo và phụ lục, nội dung của khóa luận được chia thành phần: Phần 1: Cơ sở lý luận về ngôn ngữ múa Phần 2: Vai trò của ngôn ngữ múa tác phẩm múa Việt Nam Phần 1: CƠ SỞ LÝ LUẬN VỀ NGÔN NGỮ MÚA Người ta có thể sử dụng từ ngôn ngữ để chỉ một hệ thống kí hiệu bất kì dùng để diễn đạt, thông báo một nội dung nào đó Thí dụ: ngôn ngữ điện ảnh là toàn bộ những phương tiện nghệ thuật được các nhà làm phim sử dụng để phản ánh thực; ngôn ngữ hội họa là toàn bộ những đường nét, màu sắc, hình khối mà họa sĩ sử dụng để phản ánh thế giới; ngôn ngữ của loài ong là toàn bộ những "vũ điệu" mà loài ong sử dụng để báo cho về nơi chốn có hoa và lượng hoa Tuy nhiên chỉ có nhất nghệ thuật nhảy múa là hình thức biểu cảm sử dụng ngôn ngữ thể để truyền cảm hứng cho người xem Từ ballet cổ điển tới các hình thức đương đại, từ nhảy hip-hop đến khiêu vũ salsa, và từ phong cách phương Đông đến điệu nhảy flamenco, samba….tất cả đều phải sử dụng một ngôn ngữ nhất để truyền tải nội dung cho người xem đó là ngôn ngữ múa hay là ngôn ngữ của hình thể để phản ánh tình cảm, tượng của cuộc sống 1.1 Khái niệm chung về nghệ thuật múa 1.1.1 Khái niệm múa Có nhiều khái niệm nghệ thuật múa: Múa là một bộ môn nghệ thuật biểu diễn sử dụng ngôn ngữ hình thể để phản ánh tình cảm, tượng của cuộc sống Nguồn gốc của nghệ thuật múa chính là những hành động của người đời sống, quá trình lao động cộng với quan sát thiên nhiên Từ đó, các động tác múa có những thay đổi, cải tiến, đến khái quát nghệ thuật Trong tiếng Việt, tùy tính chất của mà một loại hình được gọi các tên khác như: nhảy, múa, khiêu vũ , đó khiêu vũ thường hướng đến dùng hoạt động thể để diễn đạt theo âm nhạc nhằm chuyển tải những nội dung, tình cảm, suy nghĩ và ý tưởng Múa là một loại hình nghệ thuật đó những tư tưởng và tình cảm của người nảy sinh quá trình giao tiếp xã hội và giao tiếp với tự nhiên được diễn đạt những tác phẩm cụ thể với các hình tượng nghệ thuật được xây dựng từ nhiều phương tiện biểu Động tác, điệu bộ được cách điệu và âm nhạc là những phương tiện biểu chủ yếu và quan trọng nhất Nghệ thuật múa - nghệ thuật của thị giác và thính giác, là môn nghệ thuật mang tính truyền thông - truyền hình, thuộc thể loại nghệ thuật đa chiều Tác phẩm nghệ thuật múa là thể hoàn hảo mối quan hệ tổng hòa giữa bản thân ý tưởng, hình tượng, ngôn ngữ sở không gian nội tại của mỗi tác phẩm 1.1.2 Bước vào thế giới nghệ thuật Vermeer ta thấy tỏa một thứ ánh sáng dịu nhẹ, rất dễ chịu thể chỉ có mơ Ông chơi ánh sáng mọi góc độ: có lúc từ một góc, có lúc nhiều chỗ, có thì chan hòa Và bất kỳ góc độ nào, ông cũng đều thành công Trong đó, những họa sĩ thời Phục hưng thường lấy một nguồn sáng làm điểm nhấn ánh sáng xuất từ Chúa, từ tia chớp xuyên qua khung cửa sổ, và cũng có thể từ một ngọn nến rồi từ đó mà thể hiện, và chỉ thể được ánh sáng thông qua đồ vật nào đấy Vermeer, bắt đầu từ nhiều nguồn sáng, thậm chí là ánh sáng controley (ngược sáng) nên ông đã vẽ được khoảng không giao thoa ánh sáng, không có vật mà vẫn vẽ được ánh sáng, điều mà không phải cũng làm được kể cả những họa sĩ bậc thầy Bởi mỗi một vật chịu ảnh hưởng của nhiều nguồn sáng khác nên cực khó Để làm được điều này, đòi hỏi người họa sĩ phải có một kiến thức uyên bác về vật lý quang học, toán học, hóa học và dày công quan sát, tìm tòi học hỏi nhiều lĩnh vực của khoa học tự nhiên, chứ không phải chỉ có “tu họa” mà được Qua đó cũng phần nào lộ cho chúng ta biết vì số lượng tác phẩm Vermeer để lại không nhiều Cách diễn đạt không gian, ánh sáng, màu sắc tranh ông đạt đến độ chính xác tuyệt vời, kiểu tự nhiên chủ nghĩa Sắc độ đậm nhạt hợp lý và đầy chất thơ Phương pháp khái thác ánh sáng siêu việt của Vermeer đã khiến cho phần phối nhạc, phối màu của bức tranh thêm ngân nga, biểu cảm Ông là bậc thầy về cách xử lý và sử dụng điêu luyện ánh sáng, bóng tối một chất thơ tạo hình và một phương tiện kỹ thuật để thể tư tưởng, tình cảm, niềm vui, nỗi buồn của nhân vật Do đó nhân vật của Vermeer không chỉ đẹp về hình họa mà còn một trạng thái tâm lý nhất định Tính chất riêng tư là điển hình tranh Vermeer Phân tích hiệu quả ánh sáng thay đổi khác tùy theo chất liệu mà nó chiếu rọi vào, Vermeer đã tạo nên những ấn tượng đa dạng và vi tế huyền ảo tranh Vì lẽ đó mà Salvador Dali (1904 1989) - họa sĩ siêu thực trứ danh người Tây Ban Nha - đã coi Vermeer là họa sĩ toàn diện nhất, giỏi nhất kể cả về kỹ thuật Đặc biệt nhất sáng tác của Vermeer chính là bức Cô gái với chiếc khuyên tai ngọc trai mô tả chân dung của một cô gái trẻ nhìn nghiêng với trung tâm là chiếc khuyên tai ngọc trai Bức tranh được trưng bày tại Bảo tàng Mauritshuis Den Haag, Hà Lan Mỗi thiên tài đều biết cách tạo nên “bầu khí quyển” cho riêng mình, với Vermeer “bầu khí quyển” ấy chính là ánh sáng Tài độc đáo nhất của Vermeer là kết hợp giữa độ chính xác về mặt hình thức và cái vang hưởng sắc màu, ánh sáng chứa chan thi vị 1.2 Ngôn ngữ múa sân khấu Sự tiến hóa của ánh sáng nhà hát bắt đầu thời kỳ Hy Lạp cổ đại Các buổi biểu diễn bên ngoài một không gian mở , đó việc sử dụng ánh sáng tự nhiên là nguồn gốc chính của chiếu sáng (Như bạn có thể thấy đống đổ nát của "sân khấu một khung tròn 'Hy Lạp chỉ cho phép ánh sáng tự nhiên) Các buổi trình diễn thời gian ngày để ánh sáng mặt trời có thể được sử dụng Người ta đã sử dụng cách bố trí sân khấu chính của "sân khấu vòng” và lần lượt được thực vào buổi trưa hầu hết tất cả mọi thứ đã được chiếu sáng và tiếp tục được thực tại thời điểm nhất định ngày, vì vậy chiều cao và góc của ánh sáng tự nhiên của mặt trời có thể tăng cường cảnh vật Người Hy Lạp cũng sử dụng gương lớn với ánh sáng mặt trời để làm thay đổi ánh sáng cho các kịch của họ Nếu họ muốn thiết lập bất kỳ loại tâm trạng nào thì sau đó là một tạm ngưng cho đến 'thời gian ngày' và góc của mặt trời phù hợp với yêu cầu thì tiếp tục Đó là các nhà hát La Mã phát triển với nhiều hiểu biết từ người Hy Lạp, mà họ bắt đầu sử dụng ngọn đuốc và nến Điều này đã cho các diễn viên nhà hát La Mã hội để biểu diễn vào buổi tối việc sử dụng các ngọn đuốc chiếu sáng sân khấu Thế kỷ thứ 15 giới thiệu 'đèn dầu' và tạo ánh sáng để thắp sáng nhà Đó là Sabastiano Serlio người sau đó đã bổ sung chất lỏng màu 'cho đèn dầu năm 1545, giới thiệu màu sắc và đa dạng với ánh sáng Đây là ánh sáng trở nên quan trọng với thể loại sân khấu, Các thế kỷ 16 và 17 giới thiệu cách làm mờ ngôn ngữ múa của ngọn nến cách sử dụng bình kim loại , phát minh Nicola Sabatini Quá trình này là một quá trình thủ công và mất rất nhiều giai đoạn để thực điều này Trong khoảng thời gian này tất cả các các nhà hát đều dừng loại ngôn ngữ múa mờ này,cộng với phong cảnh và nhiều thứ khác, đã tạo đc huyền ảo cho các kịch Một số noi đã sử dụng đèn chùm và nến để chiếu sáng sân khấu, phân phối thay đổi vị trí của chùm ánh sáng cho phép ánh sáng ấn tượng và linh hoạt Theo cách dùng ngôn ngữ múa nến (lửa) đã được sử dụng là một nguồn chiếu sáng chính Điều này cũng giải thích nguyên nhân của rất nhiều nhà hát đã bị cháy vì sủ sụng nến để chiếu sáng sân khấu Ánh sáng trở nên quan trọng vì nó được sinh từ ánh nắng tự nhiên tại nhà hát Hy Lạp Trong ngọn đuốc nhà hát La Mã đến đèn dầu Vào thế kỷ 17 và 18 họ sử dụng những chiếc đèn dầu với một bấc đã được cải tiến và rồi than cũng đã bắt đầu được sử dụng cho chiếu sáng sân khấu Thế kỷ 19 đã có phát triển nhất đến giai đoạn chiếu sáng và đèn khí được sử dụng nhiều hơn! Các hồ quang điện cũng được phát minh vào năm 1810 Sir Humprey Davy một nhà hóa học Mãi đến năm 1880, Edison mới giới thiệu một hệ thống điện thực Mặc dù vậy phải mất một thời gian dài thì sân khấu mới có thể sử dụng ánh sáng đèn điện, sáng chế này tạo một phát triển tuyệt vời cho cách sử dụng ánh sáng sân khấu Diễn viên múa sống ánh sáng cá sống nước Các không gian sân khấu, đó là bể cá của họ Trong các bức tường suốt và sàn sân khấu, ánh sáng hỗ trợ họ Những điệu nhảy là chất lỏng và không bao giờ tĩnh Thiết kế ngôn ngữ múa cho các điệu múa à tình yêu của Tôi đã thiết kế trang trí cũng chiếu sáng cho nhiều ballet và đã cài đặt các hệ thống ngôn ngữ múa nhiều tiết mục múa Nếu có thể để lại gì cho hậu thế, nghĩ để lại cho họ cách sử dụng ngôn ngữ múa cho múa Một tác phẩm múa cũng giống một bức tranh vậy, cần có nhiều yếu tố để tạo thành một bức tranh hoàn chỉnh,có những màu sắc, mảng múa chính- mảng múa nền, sáng tối, động và tĩnh,… Sự thể màu sắc tuỳ vào cảm nhận của mỗi tác giả Không phải cứ dùng nhiều màu tươi mới đẹp Một nét nhạc hay nghe cũng rung động một bè nhiều âm hưởng du dương Có những biên đạo lựa chọn dùng màu ngôn ngữ múa rất đơn giản , gần một màu với những sắc độ khác để biểu diễn tính chất chủ đề cũng phong cách của mình Khi sử dụng nhuần nhuyễn người biên đạo có thể tạo từ một màu ngôn ngữ múa để biến hoá thành “đủ năm sắc” Màu sắc ngôn ngữ múa có vẻ sáng, tối, cắt luồng đã tạo ảo giác lung linh của ánh sáng Chính vì kì ảo thâm sâu cách thể màu của ngôn ngữ múa tạo đc phong phú cho không gian của người diễn viên múa, và tạo cho khán giả chiều sâu, và nhiều chiều không gian, và giúp cho biên đạo truyền tải rõ nét về thông điệp của mình Ứng dụng màu sắc hiệu quả tạo lên đa dạng, biến tấu màu sắc Các mảng màu được đặt cạnh một cách hài hoà tương phản mạnh Phần Vai trò của ngôn ngữ múa tác phẩm múa Việt Nam Việc ứng dụng ngôn ngữ múa Múa không khác gì việc ứng dụng ngôn ngữ múa Kiến trúc và Hội họa Ứng dụng ngôn ngữ múa múa người biên đạo cũng cần có thẩm mỹ, sáng tạo, và cái riêng để có thể mang lại cho tác phẩm múa hấp dẫn cũng giống những điều người viết đã nêu về kiến trúc và hội họa, ngôn ngữ múa múa quan trọng, một không gian là sân khấu, sử dụng những trang trí sân khấu cộng với ứng dụng của ngôn ngữ múa tạo cho không gian trở nên huyề ảo, thoát khỏi thế giới thực, đưa khán giả và một thế giới của nghệ thuật Múa Ngoài việc tạo cho tác phẩm múa những không gian khác biệt, sử dụng ngôn ngữ múa còn làm tôn thêm hình thể cho người diễn viên múa, làm cho người diễn viên múa thêm hấp dẫn lôi cuốn với người xem, và cúng phầm nào tạo cho họ cảm giác sống thế giới của riêng mình Vở múa “ Ta đã đó” Biên đạo: NSƯT Tạ Thùy Chi và nghệ sỹ Nguyễn Ngọc Anh Biểu diễn: Nguyễn Ngọc Anh, Nguyễn Chúc Quỳnh, Ngô Thùy Tố Như, Tạ Thùy Chi, Vũ Ngọc Khải Vở múa gồm tiết mục: Không giới hạn, Ta đã đó, Múa là thế và Cố hương Theo lời của biên đạo Ngọc Anh và Thùy Chi thì “ Ta đã đó” là hồi tưởng những ký ức tuổi thơ ngọt ngào với lời hát ru của mẹ, các trò hái hoa, bắt bướm, thả diều, khoảnh khắc bẽn lẽn vừa biết yêu… qua đó bày tỏ khao khát lấy lại cân đời sống thực tại của những người trẻ, hồn nhiên đã bị đánh mất Phần gây ấn tượng nhất cho khán giả là tiết mục “ Không giới hạn”, cho thấy đúng những gì Thùy Chi và Ngọc Anh đã lĩnh hội Chuyển động thể phức tạp, đan xen nhịp nhàng với từng nốt nhạc của Quốc Trung, sử lý ngôn ngữ múa hiệu quả Những bước chân của NSƯT Ngô Thụy Tố Như, NSƯT Nguyễn Thị Chúc Quỳnh, Vũ Ngọc Khải và Nguyễn Ngọc Anh biến chuyển nhịp nhàng giữa các động tác ballet cổ điển với múa đương đại phóng khoáng Mạnh mẽ, táo bạo, cách tân, mà vẫn dịu dàng, lôi cuốn Với tiết mục này, thông điệp của biên đạo muốn đưa đên cho khán giả là mỗi người đều có một giới hạn riêng mình và chúng ta phải bước qua đc cái gọi là giới hạn đó để đến với ngã rẽ của cuộc đời Vì là một múa đương đại ít người, sân khấu lớn vậy mà chỉ có người, người và người nên đa phần tác giả không sử dựng ngôn ngữ múa diện rộng, mà là ngôn ngữ múa tích tụ lại theo từng điểm và vị trí của diễn viên sân khấu, thực diễn tả về quá khứ theo khía cạnh của tác gì thì đó là một thứ gì đó mờ ảo và đẹp Tác giả đã đánh ngôn ngữ múa theo từng vệt ngang và từ xuống tạo một không gian mờ ảo và lung linh cho sân khấu Như ban đầu là một múa ít người nên tác giả sử dụng ngôn ngữ múa theo cách này thì làm cho không gian đc thu hẹp lại, để có thể gần gũi với khán giả hơn, làm cho khán giả cảm thấy không gian không bị loãng một sân khấu lớn và it người vậy Ngoài ngôn ngữ động tác, trang trí sân khấu thì điều đã tạo nên cho tiết mục này khác biệt và được nhận xét là phần ấn tượng nhất diễn là cách sử lý ngôn ngữ múa của tác giả Vì là người biên đạo và hiểu rõ tác phẩm hết thì tác giả Ngọc Anh đã sử dụng ngôn ngữ múa theo cách cô đọng, tạo khán giả ấn tượng, sáng tạc và phá cách xem và đương nhiên, chắc chắn là thỏa mãn được tính thẩm mỹ cho tác phẩm Ngoài tác giả cũng đã mang lại được một không gian huyền ảo và thu hút tập trung của khán giả Với cách sử dụng ngôn ngữ múa tiết mục “ Không giơi hạn” là một thành công của biên đạo Ngọc Anh nói riêng và cả ekip nói chung công diễn múa Vở múa “Trái tim tơ lụa” Biên đạo: Pontus Lidberg Diễn viên: đoàn múa VNOB Với một lần du lịch Hội An, tác giả đã bắt gặp chiếc đèn lồng và có thể nói là anh đã mê mẩn chiếc đèn lồng Và ý thưởng của múa cũng chỉ rất đơn giản, người nam diễn viên múa tượng trưng cho những nan tre, mỏng manh, mềm mại lại rất chắc chắn và dẻo dai, các nữ vũ công thì những miếng vải lụa bọc bên ngoài những khung tre, với mềm mại, nhẹ nhàng, bay bổng Với ngôn ngữ múa đương đại Neo classic, chuyển động không ngừng, liên tục một cách nhẹ nhàng, mượt mà và bay bổng, làm cho khán giả cảm thấy múa không múa, tạo cho khán giả một tinh thần thoải mái nhẹ nhàng và thư giãn xem múa Ở múa này thì biên đạo cũng sử dụng ngôn ngữ múa một cách đơn giản… đa phần những múa đương đại thì ngôn ngữ múa đơn giản là ngôn ngữ múa hiệu quả nhất Vì làm ngôn ngữ múa đơn giản vậy vừa đủ để cho khán nhìn thấy đc những chuyển động của diễn viên múa và với góc của ngôn ngữ múa cũng dễ dàng cho khán giả thấy đc nhẹ nhàng những chuyển động thêm hiệu ứng từ bộ quần áo biêu diễn Điểm nhấn của múa này là đèn lồng, có đoạn khán giả đã rất ngỡ ngàng và thỏa mãn cả dàn đèn lồng đc thả từ xuống… thủ pháp này là một sáng tạo sử dụng ngôn ngữ múa đèn dây tóc kệt họp với đèn lồng đã mang lại cho khán giả ngạc nhiên, lung linh huyền ảo một mưa đèn lồng với những màu sác hài hòa những tông màu đỏ, cam và vàng của những chiếc đèn lồng,sự ấm cúng và dường đưa khán giả đến với không gian khác, với một bầu trời đêm đầy “Trái tim tơ lụa” là một múa đương đại nhẹ nhàng và đẹp vơi những chuyển động thể Điểm nhấn của diễn là những chiễc đèn lồng, với cách sử dụng ngôn ngữ múa từ bên cánh gà và chỉ dùng đến ngôn ngữ múa từ xuống phần cuối của diễn, cộng với ngôn ngữ múa lung linh của những chiếc đèn lồng,tác giả đã sử dụng ngôn ngữ múa một cách đơn giản không cần đến những trang thiết bị tối tân, không cần đến những chiếc đèn sân khấu tân tiến nhất cũng có thể tạo nên được một thành công của một múa Kết luận khóa luận Thời đại mới mà mọi cuộc sống trở nên ổn thì mọi người họ tìm đến những điều để thưởng thức thu giản và hòa mình vào thế giới của nghệ thuật với hát, điện ảnh, kịch, múa,… có rất nhiều lựa chọn cho khán giả Bản thân em là một diễn viên múa và sắp trở thành một biên đạo múa thì đương nhiên em cũng muốn môn nghệ thuật mình theo đuổi đc phát triển và nhiều người đến với Múa nhiều ... mạnh Phần Vai trò của ngôn ngữ múa tác phẩm múa Việt Nam Việc ứng dụng ngôn ngữ múa Múa không khác gì việc ứng dụng ngôn ngữ múa Kiến trúc và Hội họa Ứng dụng ngôn ngữ múa... 1: Cơ sở lý luận về ngôn ngữ múa Phần 2: Vai trò của ngôn ngữ múa tác phẩm múa Việt Nam Phần 1: CƠ SỞ LÝ LUẬN VỀ NGÔN NGỮ MÚA Người ta có thể sử dụng từ ngôn ngữ để chỉ một...Hà nội,năm 2016 LỜI CẢM ƠN Trong suốt thời gian học tập và hoàn thành khóa luận “ Vai trò của ngôn ngữ múa tác phẩm múa Việt Nam” em đã nhận được giúp đỡ và

Định dạng
Số trang	25
Dung lượng	1,24 MB