Hình tượng nghệ thuật trong truyện ngắn của I. Bunin_2

Đó là những chủ đề không còn xa lạ đối với mỗi chúng ta, nhưng bằng tài năng với phong cách viết độc đáo của riêng mình, nhà văn đã khẳng định được giá trị của mình.Viết về thiên nhiên đ

KHÓA LUẬN TỐT NGHIỆP ĐẠI HỌC

Chuyên ngành: Văn học nước ngoài

HÀ NỘI - 2019

KHÓA LUẬN TỐT NGHIỆP ĐẠI HỌC

Chuyên ngành: Văn học nước ngoài

Người hướng dẫn khoa học:

TS Lê Thị Thu Hiền

HÀ NỘI - 2019

LỜI CẢM ƠN

Khóa luận được hoàn thành với sự hướng dẫn và giúp đỡ tận tình của cô giáo - tiến sĩ Lê Thị Thu Hiền Qua đây, tôi muốn bày tỏ lời cảm ơn chân thành và sâu sắc đến cô - người đã tận tình hướng dẫn, khuyến khích và giúp

đỡ tôi trong suốt quá trình thực hiện khóa luận

Tôi xin được gửi lời cảm ơn tất cả các thầy cô giáo trong khoa Ngữ Văn trường Đại học sư phạm Hà Nội 2 đã dạy tôi những kiến thức hữu ích trong suốt 4 năm học tập

Trong quá trình thực hiện khóa luận, dù đã rất cố gắng song do điều kiện

về thời gian cũng như năng lực có hạn nên khóa luận không tránh khỏi sai sót Tôi hy vọng sẽ nhận được những phản hồi từ các thầy cô và các bạn để khóa luận này hoàn thiện hơn

Hà Nội, tháng 5 năm 2019

Sinh viên

Nguyễn Thị Thái Uyên

LỜI CAM ĐOAN

Tôi xin cam đoan đây là công trình nghiên cứu của tôi thực hiện dưới sự hướng dẫn của cô giáo - tiến sĩ Lê Thị Thu Hiền Kết quả thu được trong đề tài là hoàn toàn trung thực và không trùng lặp Nếu sai tôi xin chịu hoàn toàn trách nhiệm về nội dung khoa học của công trình này

Hà Nội, tháng 5 năm 2019

Sinh viên

Nguyễn Thị Thái Uyên

MỤC LỤC

MỞ ĐẦU 1

1 Lí do chọn đề tài 1

2 Lịch sử nghiên cứu vấn đề 2

3 Mục đích và nhiệm vụ nghiên cứu 4

4 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 4

5 Phương pháp nghiên cứu 5

6 Bố cục 5

CHƯƠNG 1 MỘT SỐ HÌNH TƯỢNG NGHỆ THUẬT CHÍNH TRONG TRUYỆN NGẮN CỦA I BUNIN 6

1.1 Thuật ngữ “Hình tượng nghệ thuật” 6

1.1.1 Khái niệm hình tượng nghệ thuật 6

1.1.2 Đặc điểm của hình tượng nghệ thuật 6

1.2 Hình tượng người phụ nữ Nga 8

1.3 Hình tượng người nông dân 17

1.4 Hình tượng những con người nhỏ bé 19

1.5 Hình tượng quý tộc nhỏ sa sút 21

1.6 Hình tượng thiên nhiên 23

1.6.1 Sự trù phú của vùng quê nay chỉ còn trong kí ức 23

1.6.2 Sự tiêu điều xơ xác 26

CHƯƠNG 2 NGHỆ THUẬT XÂY DỰNG HÌNH TƯỢNG TRONG TRUYỆN NGẮN I BUNIN 29

2.1 Nghệ thuật miêu tả chân dung nhân vật 29

2.2 Nghệ thuật miêu tả thế giới nội tâm nhân vật 31

2.2.1 Miêu tả thế giới nội tâm qua dòng hồi tưởng của nhân vật “tôi” 31

2.2.2 Thế giới nội tâm qua độc thoại 31

2.3 Không gian và thời gian nghệ thuật được sử dụng để thể hiện hình tượng 34

2.3.1 Không gian nghệ thuật 34

2.3.2.Thời gian nghệ thuật 43

KẾT LUẬN 49 TÀI LIỆU THAM KHẢO

MỞ ĐẦU

1 Lí do chọn đề tài

Nhắc đến nước Nga, mọi người không chỉ nhớ đến những khu rừng bạch dương rực rỡ, mà mọi người còn nhớ đến một nền văn học đồ sộ với những tên tuổi vĩ đại, trong đó có I Bunin Ivan Alekseyevick Bunin (1870 - 1953) sinh ra trong một gia đình quý tộc lâu đời ở nước Nga nhưng đã suy tàn Ông

là một nhà văn có cuộc đời nhiều uẩn khúc với sự nghiệp văn chương phong phú và tài năng ở nhiều mặt Ông là nhà văn Nga đầu tiên nhận giải Nobel về văn học, là một trong những nhà văn xuất sắc nhất của văn học Nga vào cuối thế kỉ XIX - đầu thế kỉ XX

Ông không chỉ sáng tác thơ ca và tiểu luận, mà ông còn sáng tác truyện ngắn, truyện vừa, tiểu thuyết Đặc biệt trong lĩnh vực truyện ngắn, ông được

đánh giá cao và Những lối đi dưới hàng cây tăm tối là tuyển tập tổng hợp

những truyện ngắn của ông, được sáng tác trong khoảng thời gian ông bị lưu đày tại Pháp Lúc đó, Bunin đã ngoài 60 tuổi và bị dằn vặt vì nghèo đói và hoài niệm về quê hương Xa quê hương nhưng những kí ức về đất nước và nhân dân Nga luôn in đậm trong tâm trí, tình cảm qua từng trang truyện của ông Với tình hình như vậy, phong cảnh Nga, tâm hồn con người Nga đã xuất hiện phong phú hơn, sống động hơn qua những trang văn của ông Có thể thấy đó chính là hình ảnh của Nga thông qua sự hồi tưởng của Bunin Ông đến với văn học bắt đầu từ thể loại thơ và trong các tác phẩm ông để lại, có 3 tập thơ được sáng tác ở các giai đoạn khác nhau Có nhiều ý kiến cho rằng:

“Sau Sêkhôp thì bậc thầy truyện ngắn trong văn học Nga là Bunin” Do đó có thể giải thích tại sao truyện của Bunin lại được gọi là những “bài ca văn xuôi”

Những hình tượng chính trong truyện ngắn của Bunin là thiên nhiên Nga mang hơi thở của bốn mùa; những thảo nguyên rộng lớn, cánh đồng, ánh trăng và những ngôi sao sáng trên bầu trời Bên cạnh vẻ đẹp của thiên nhiên, chúng ta còn thấy sự xuất hiện của con người, đó là hình tượng người phụ nữ với khao khát tình yêu đến cháy bỏng Những con người Bunin xây dựng mang đến cho độc giả cảm giác nhẹ nhàng, thư thái Ông không đi vào bi kịch tinh thần, mà chỉ bắt lấy những ký ức, hồi tưởng và suy nghĩ Điều đó không

có nghĩa là hình tượng trong những trang văn của ông mờ nhạt

Viết về thiên nhiên, viết về người phụ nữ, tầng lớp quý tộc sa sút hay người nông dân không phải là vấn đề mới mẻ trong văn học Các tác phẩm của Bunin xoay quanh chủ đề: thiên nhiên, con người và tình yêu Đó là những chủ đề không còn xa lạ đối với mỗi chúng ta, nhưng bằng tài năng với phong cách viết độc đáo của riêng mình, nhà văn đã khẳng định được giá trị của mình.Viết về thiên nhiên để nhìn thấy được vẻ đẹp bốn mùa của đất nước mình, viết về hình tượng người phụ nữ với những nét đẹp khác nhau, chúng ta thấy hình tượng người phụ nữ trong văn học cổ đại và bây giờ luôn là biểu tượng cao nhất của cái đẹp Ngoài những hình tượng chính, còn có hình tượng người nông dân chăm chỉ hay những tầng lớp quý tộc nhỏ sa sút phải bán đi

cả mảnh đất quê hương cha ông để lại để sinh tồn Tất cả đã tạo ra một nét độc đáo trong những truyện ngắn của Bunin

Do đó, chúng tôi quyết định nghiên cứu đề tài “Hình tượng nghệ thuật

trong truyện ngắn của I Bunin” để hiểu rõ hơn về Bunin và các hình tượng

nghệ thuật trong truyện ngắn của ông cũng như nghệ thuật mà ông đã sử dụng

để xây dựng hình tượng trong những truyện ngắn của mình

2 Lịch sử nghiên cứu vấn đề

Bunin nói : “Đất nước và con người bao giờ cũng khiến tôi rung động” [4-tr.8] Bunin viết văn và làm thơ từ rất sớm, ông nổi tiếng từ khi còn rất trẻ Tuy nhiên, ông được biết đến khá muộn so với các nhà văn khác do những hiểu lầm về Cách mạng tháng Mười bởi Bunin luôn mang trong mình tinh thần phản đối nhà cầm quyền Liên Xô Điều đó đã tạo nên khoảng cách giữa ông và độc giả thời đó ngày càng xa hơn Ông đã phát biểu tại lễ trao giải Nobel rằng mình là một nhà văn lưu vong, một nhà văn không có đất nước Mãi đến năm 1950, sau khi Bunin qua đời, một số tác phẩm của ông mới được xuất bản Kể từ đó, các tác phẩm của ông ngày càng trở nên phổ biến không chỉ ở Liên Xô mà trên toàn thế giới

Trong những năm 60 - 70, tác phẩm của Bunin đã được chào đón Năm

1961 xuất bản một số tác phẩm Vào các năm 1965, 1966, 1967 Nhà xuất bản Văn học Nghệ thuật Matxcơva xuất bản tuyển tập 9 tập của Bunin, trong đó chỉ có một cuốn tiểu thuyết, phần còn lại chủ yếu là truyện ngắn, truyện vừa

và thơ

Bên ngoài nước Nga, các tác phẩm của Bunin được các nhà khoa học

quan tâm và đưa vào chương trình giảng dạy đại học ở Mỹ, Canada và Tây

Âu Ở Việt Nam, mặc dù độc giả chỉ biết đến những truyện ngắn của Bunin thông qua những bản dịch nhưng hầu hết bạn đọc đều yêu thích nhà văn này, yêu thích những câu chuyện lãng mạn nhưng man mác buồn mà ông thể hiện trong các tác phẩm của mình Những câu chuyện của ông có sức mê hoặc lạ lùng đối với những người đã từng sống trên đất nước Nga và từng được chứng kiến mùa thu vàng trên mảnh đất này Bằng tài năng của mình, Bunin đã tái hiện tài tình những bức tranh phong cảnh và những chuyển biến trong tâm hồn con người khiến ngay cả những người chưa từng được đặt chân tới mảnh đất nước Nga cũng có cảm giác như đang đắm chìm vào cuộc sống của những con người nơi đó, không hề có chút xa lạ

Do những hạn chế về ngoại ngữ và tài liệu tham khảo, chúng tôi chỉ khảo sát được 30 truyện ngắn đã được dịch sang tiếng Việ Ở đây, có thể kể tên một

số tài liệu bằng tiếng Việt có đề cập tới Bunin và những tác phẩm của ông mà

chúng tôi đã tham khảo trong quá trình nghiên cứu: Những lối đi dưới hàng

cây tăm tối (Hà Ngọc dịch), Hơi thở nhẹ (Phan Hồng Giang dịch) Từ điển Văn học (bộ mới) do Nguyễn Huệ Chi, Trần Hữu Tá chủ biên Trên trang

Vnca.cand.com.vn cũng có bài viết về Bunin: Một cuộc đời buồn và đẹp Bài

viết đã khái quát khá đầy đủ, chi tiết về cuộc đời và sự nghiệp của Bunin, trong đó nhà văn đặc biệt nhắc lại mối tình cuối đời với một cô gái trẻ, nó như một minh chứng chứng minh cho khát khao về tình yêu của Bunin

Chúng ta có thể kể đến một vài nhận xét của giới sáng tác, phê bình thế giới đối với những tác phẩm của Bunin cũng như những nhận xét về ông :

“Hiểu và yêu thiên nhiên như Bunin, ít có ai sánh bằng Nhờ tình yêu đó

mà cái nhìn của ông thật rộng rãi và tinh tường, những ấn tượng đầy âm thanh, màu sắc mà ông tạo ra thật phong phú” - A.Blok [7-tr.171]

“Bunin viết hay đến nỗi cả Turghenhiev cũng không viết được như thế chứ đừng nói gì tôi” - Lev Tolstoy [4-tr 9]

Những năm gần đây, những trang văn đặc sắc với tên tuổi Bunin đã trở thành đối tượng nghiên cứu cho một vài luận văn thạc sĩ:

Luận văn thạc sĩ của Đặng Thu Hương ( Đại học khoa học Xã hội và Nhân văn-2008) với đề tài “ Các mô hình tượng trưng trong văn xuôi Ivan Bunin” cho ta thấy truyện ngắn của Bunin mang đậm màu sắc tượng trưng và

những đặc điểm cấu trúc cũng như bản chất của các mô hình tượng trưng ấy Luận văn thạc sĩ của Trần Thị Nhung ( Đại học khoa học Xã hội và Nhân văn- 2014) với đề tài “ Dấu ấn của chủ nghĩa hiện đại trong văn xuôi I.Bunin” cho thấy những biểu hiện của chủ nghĩa hiện đại, nguồn gốc và lí do

sự xâm nhập của chủ nghĩa hiện đại vào trong các tác phẩm của ông

Qua quá trình thống kê, chúng tôi nhận thấy đã có khá nhiều bài viết về Bunin Với đề tài này, hình tượng nghệ thuật trong các truyện ngắn của Bunin sẽ được đi sâu vào khám phá, phân tích Hi vọng rằng, những tìm hiểu của chúng tôi sẽ góp phần giúp bạn đọc hiểu rõ hơn về bức tranh thiên nhiên, về cuộc sống nông thôn và tình yêu của những người phụ nữ trên đất nước Nga

3 Mục đích và nhiệm vụ nghiên cứu

Mục đích nghiên cứu: Khóa luận hướng đến phân tích những hình tượng nghệ thuật trong truyện ngắn của Bunin

Nhiệm vụ nghiên cứu: Làm rõ những hình tượng nghệ thuật và nghệ thuật xây dựng hình tượng trong truyện ngắn của I.Bunin, để đạt được mục đích đó chúng tôi thực hiện nghiên cứu các nội dung sau:

+ Một số hình tượng nghệ thuật chính trong truyện ngắn của I Bunin + Nghệ thuật xây dựng hình tượng trong truyện ngắn của I.Bunin

4 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

Đối tượng nghiên cứu: Hình tượng nghệ thuật trong truyện ngắn của

I Bunin

Phạm vi nghiên cứu: Phạm vi nghiên cứu của khóa luận này là 30 truyện ngắn của I Bunin đã được dịch sang tiếng Việt Ở Việt Nam, những tác phẩm của Bunin được dịch không nhiều và cũng được dịch khá muộn, mở đầu là

Tuyển truyện Bunin do Hà Ngọc dịch, Nxb Văn học xuất bản năm 1987;

những truyện ngắn như Say nắng, Hơi thở nhẹ, Gần đây những bản dịch cũ được tái bản thành 2 tập truyện: Hơi thở nhẹ (Phan Hồng Giang dịch), Những

lối đi dưới hàng cây tăm tối (Hà Ngọc dịch), Nxb Văn học, 2016 Những

truyện ngắn đã được dịch này đều là những tác phẩm rất đặc sắc, điển hình cho phong cách của nhà văn cũng như khái quát được những hình tượng nghệ thuật trong truyện ngắn của ông

Tuy nhiên chúng tôi không đi vào phân tích mọi vấn đề của các tác phẩm

mà chỉ chọn đề tài là hình tượng nghệ thuật để có thể đi sâu nghiên cứu đề tài

5 Phương pháp nghiên cứu

Để chỉ ra và phân tích được những hình tượng nghệ thuật trong truyện ngắn của Bunin, khóa luận sử dụng các phương pháp nghiên cứu sau:

CHƯƠNG 1 MỘT SỐ HÌNH TƯỢNG NGHỆ THUẬT CHÍNH

TRONG TRUYỆN NGẮN CỦA I BUNIN 1.1 Thuật ngữ “Hình tượng nghệ thuật”

1.1.1 Khái niệm hình tượng nghệ thuật

Nếu khoa học thường sử dụng khái niệm, định nghĩa; tôn giáo dùng các

biểu tượng thì nghệ thuật lại dùng hình tượng để diễn tả, tái hiện nội dung Từ lâu, khái niệm hình tượng nghệ thuật đã không còn xa lạ đối với mỗi chúng ta

Theo Từ điển thuật ngữ văn học: “Hình tượng nghệ thuật chính là các

khách thể đời sống được nghệ sĩ tái hiện bằng tưởng tượng sáng tạo trong những tác phẩm nghệ thuật Giá trị trực quan độc lập là đặc điểm quan trọng của hình tượng nghệ thuật Bằng chất liệu cụ thể, nó làm cho người ta có thể ngắm nghía, thưởng ngoạn, tưởng tượng” [12-tr.147]

“Hình tượng nghệ thuật tái hiện đời sống, nhưng không phải sao chép y nguyên những hiện tượng có thật, mà là tái hiện có chọn lọc, sáng tạo thông qua trí tưởng tượng và tài năng của nghệ sĩ, sao cho các hình tượng truyền lại được ấn tượng sâu sắc, từng làm cho nghệ sĩ day dứt, trăn trở cho người khác” [12-tr.147]

Qua đó, có thể thấy hình tượng nghệ thuật nói chung chính là phương tiện đặc thù của nghệ thuật nhằm phản ánh cuộc sống Các hình tượng này trở

về với cuộc sống, tác động vào tình cảm và thức tỉnh tư duy, giúp con người ý thức được chính mình, ý thức được mối quan hệ giữa chủ thể và khách thể, cá nhân với xã hội Như vậy, hình tượng nghệ thuật chính là điều kiện đầu tiên

để tạo nên giá trị của một tác phẩm nghệ thuật

1.1.2 Đặc điểm của hình tượng nghệ thuật

Theo Lí luận văn học tập 1, hình tượng nghệ thuật mang năm đặc

điểm cơ bản:

Thứ nhất, hình tượng nghệ thuật như một khách thể tinh thần đặc thù:

“Gọi là khách thể bởi vì đó là thế giới tinh thần đã được khách thể hóa thành một hiện tượng xã hội tồn tại khách quan, không phụ thuộc vào ý muốn chủ quan của người sáng tạo hay người thưởng thức nữa, cũng không gắn liền với quá trình tâm lý, thần kinh của tác giả như trong quá trình sáng tạo” [14-tr.67]

Thứ hai , hình tượng nghệ thuật với tính tạo hình và biểu hiện:

“Tạo hình là việc làm cho khách thể có được một tồn tại cụ thể cảm tính bên ngoài qua chất liệu, là phú cho thế giới những hình tượng khái quát một thể xác, hình hài Nó bao gồm tạo cho hình tượng một không gian, thời gian, những sự kiện và những quan hệ, và rất quan trong là tạo dựng được những con người có nội tâm, ngoại hình, hành động, ngôn ngữ” [14-tr.69-70]

“Biểu hiện là khả năng bộc lộ cái bên trong, cái bản chất của sự vật, hé

mở những nỗi niềm thầm kín trong tâm hồn Biểu hiện gợi lên sự toàn vẹn, đầy đặn của hình tượng, và nhất là thể hiện khuynh hướng tư tưởng tình cảm của con người, của tác giả trước các hiện tượng đời sống” [14-tr.70]

Thứ ba, hình tượng nghệ thuật là một loại kí hiệu đặc biệt: “Hình tượng nghệ thuật vừa là sự phản ánh, nhận thức đời sống, lại vừa là một hiện tượng

kí hiệu giao tiếp Bản chất của hiện tượng ký hiệu có xu hướng cố định hóa, trở thành công thức, sáo mòn Bản chất sự phản ánh nhận thức có xu hướng tìm tòi cái mới, phát hiện ra cái độc đáo Từ đó diễn ra quá trình thường xuyên đổi mới và cắt nghĩa lại kí hiệu, sáng tạo ký hiệu mới” [14-tr.73-74] Thứ tư, hình tượng nghệ thuật là một quan hệ xã hội - thẩm mỹ: “Trước hết là quan hệ giữa thế giới nghệ thuật với hiện tại mà nó phản ánh, thứ đến, quan hệ của tác giả đối với cuộc sống trong tác phẩm, quan hệ tác giả với người đọc, quan hệ hình tượng với ngôn ngữ của một nền văn hóa, cuối cùng, quan hệ của các yếu tố của bức tranh đời sống Chính cái phức hợp quan hệ tạo thành hạt nhân cấu trúc của tác phẩm” [14-tr.74]

Thứ năm, tính nghệ thuật của hình tượng: “Tính nghệ thuật làm tích cực hóa khả năng cảm thụ của con người, nâng họ lên hàng nghệ sĩ, khẳng định vai trò chủ thể của con người trước thế giới ( ) Tính nghệ thuật đa dạng như bản thân nghệ thuật Tiêu chuẩn cuối cùng của nó là sự thống nhất hoàn mỹ của nội dung và hình thức nghệ thuât, là sức gây ấn tượng mang tính tư tưởng của hiện thực đời sống, phản ánh được hiện thực nhiều mặt và vận dụng biến hóa không ngừng” [14-tr.78-79]

Nếu không có hình tượng thì sẽ không có nghệ thuật Hình tượng đối với một tác phẩm văn học có vai trò quan trọng, nó không chỉ tái hiện thế giới khách quan, góp phần truyền tải thông điệp của tác giả tới mọi người Không những thế, nó còn là tâm hồn, là bản ngã của người nghệ sĩ, là cái tôi, là phong cách của người nghệ sĩ

1.2 Hình tượng người phụ nữ Nga

Trong những năm gần đây, hình tượng người phụ nữ đã được xây dựng khá toàn diện bởi các nhà văn, nhà thơ Người phụ nữ xuất hiện với hai nét nổi bật: phụ nữ là hiện thân của sắc đẹp và người phụ nữ cũng là hiện thân cho những số phận bất hạnh Đọc truyện ngắn của Bunin, ta thường nghĩ ngay tới thế giới nhân vật của ông Thế giới nhân vật của Bunin xuất hiện nhiều những con người bình thường, họ chỉ xuất hiện trong một vài dòng hoặc xuất hiện trong một vài trang truyện và hầu hết độc giả ấn tượng với người phụ nữ Khi viết về người phụ nữ, đó là một hành trình khám phá những bí ẩn trong thế giới nội tâm của các nhân vật Trong văn học, người phụ nữ vừa là chủ thể sáng tác, vừa là trung tâm của đối tượng miêu tả Mỗi người phụ nữ đều mang trong mình những nét đẹp riêng, không trùng lặp với bất kì ai.Vẻ đẹp của những người phụ nữ trong những trang văn của ông được nhìn qua đôi mắt của những chàng trai trẻ và thường gắn liền với tình yêu Qua đó, người nghệ

sĩ có thể viết nên những trang truyện độc đáo mà qua việc đọc các tác phẩm , người đọc có thể thấy được hình tượng những người phụ nữ với những nét đẹp về ngoại hình cũng như những nét đẹp trong tính cách của họ Trong các tác phẩm của mình, Bunin đã viết rất nhiều về người phụ nữ Qua khảo sát, chúng ta có thể đề cập đến những truyện ngắn đặc biệt viết về người phụ nữ,

cụ thể như sau: “Hơi thở nhẹ, Say nắng, Natali, Một chuyện tình nho nhỏ,

Cuộc đời tươi đẹp, Ruxia, Những tấm danh thiếp, ”

Trong truyện ngắn Ruxia, vẻ đẹp của Ruxia tượng trưng cho nét mỏng

manh, trong trắng và trẻ trung của người con gái Nàng xuất hiện với ngoại hình: “Cô ta tết đuôi sam dài sau lưng, mặt ngăm đen lấm tấm những nốt ruồi đen, mũi dọc dừa thanh thanh, mắt đen, lông mày đen Mái tóc khô cứng, hơi quăn” [4-tr.239]; “Cả mắt cá chân và bàn chân cô ta đều gày gò trong đôi giày bện, với những khớp xương trồi lên dưới làn da mỏng ngăm đen” [4-tr.240]

Và trong mắt chàng trai đang yêu, những đặc điểm ấy thật đáng yêu Bên cạnh đó, nhà văn cũng viết về trang phục của nàng: “Nàng đi đôi giày mềm, không có đế, nên toàn thân nàng phập phồng trong tấm xiêm áo dài cụt tay màu vàng ấy Tấm xiêm rộng, nhẹ nhàng, nên tấm thân thanh nữ thon mảnh của nàng được thoải mái xiết bao” [4-tr.241] Ngoài những nét đẹp về ngoại hình, vẻ đẹp của Ruxia còn được thể hiện qua việc miêu tả tình yêu của chàng

trai dành cho Ruxia Trong “một hôm dầm mưa ướt cả chân, nàng từ ngoài vườn chạy vào phòng khách, chàng thấy vậy bèn chạy vội đến cởi giày cho nàng và hôn lên đôi bàn chân bé nhỏ, ướt át của nàng và cảm thấy suốt đời mình chưa bao giờ có được niềm hạnh phúc như thế” [4-tr.241] Ruxia còn giúp người đọc thấy được sự ngại ngùng và bối rối của cô: “Lúc đầu nàng luôn chăm chú nhìn chàng, mỗi khi chàng bắt chuyện thì nàng đỏ mặt một cách kín đáo và lúng búng đáp lại với vẻ giễu cợt” [4-tr.242] Vẻ e thẹn, nhút nhát này của Ruxia là nét đẹp thường thấy của mỗi người con gái trong tình yêu Trong con mắt tràn đầy tình yêu của chàng khi ấy: “Trong không gian bóng tối lờ mờ xuất hiện, cặp mắt đen và mái tóc kết thành bím của nàng thật tuyệt diệu Chàng chẳng dám đụng vào người nàng nữa, chỉ hôn đôi tay nàng

và im lặng vì sung sướng vô biên” [4-tr.248] “Và chàng lại áp môi mình lên tay nàng, đôi khi hôn lên bô ngực lạnh ngắt của nàng như hôn một vật gì thiêng liêng vậy” [4-tr.248] Khi đang trò chuyện với chàng, Ruxia bỗng hét lên sợ hãi, kéo váy lên đến tận đầu gối, giậm chân hét “Rắn! Rắn” Chính nỗi

sợ hãi của nàng khiến cho chàng cảm thấy choáng váng, ngây ngất và chàng nghĩ rằng nàng còn trẻ con quá Phụ nữ vốn là phái yếu và sự sợ hãi của Ruxia khiến cho chàng có mong muốn được bảo vệ và che chở cho nàng Tình yêu của Ruxia đến một cách tự nhiên và trong sáng Nàng cũng là người con gái chủ động và bạo dạn trong tình yêu, điều đó được thể hiện qua chi tiết nàng chủ động rủ chàng trai hôm nào đó đi bơi thuyền và mạnh dạn hỏi chàng trai “Anh có yêu em không?” [4-tr.246] Nàng cũng thừa nhận rằng mình cũng yêu chàng trai và giải thích ban đầu nàng cũng ghét anh, được thể hiện qua chi tiết: “Cả em cũng thế, - nàng nói - Mà không đâu, mới đầu em ghét anh đấy, em ngỡ là anh chẳng chú ý gì đến em cả Nhưng, ơn Chúa, tất cả những cái đó đều đã qua rồi” [4-tr.246] Qua đó cho thấy nàng là người phụ

nữ chủ động, say đắm trong tình yêu

Ruxia còn được tái hiện như một thiên thần qua chi tiết : “Mọi chuyện mùa hè năm ấy đều dị thường Thật lạ lùng rằng chúng chỉ cho mỗi mình nàng lại gần, cúi cong cái cổ dài thanh thanh, từ phía trên nhìn xuống nàng với vẻ rất nghiêm nghị nhưng đầy tò mò hiền lành, khi nàng nhẹ nhàng thanh thoát chạy đến bên chúng, chân đi hài sặc sỡ Bất thần, nàng ngồi xổm trước đôi sếu, tấm váy xaraphan màu vàng xòe ra trên bãi cỏ xanh ven đầm ẩm ướt,

ấm áp; với vẻ say sưa thơ trẻ nàng nhìn vào đôi mắt đẹp đen dữ tợn của chúng, đôi mắt lọt vào giữa mép vòng viền màu xám sẫm”[2- tr.32]

Tất cả những vẻ đẹp trên cho thấy Ruxia là một cô gái hiền từ và thật đặc biệt được thể hiện qua chi tiết chỉ có cô mới có thể lại gần những con sếu Ruxia là một cô gái trẻ trung, ngây thơ, trong sáng, là biểu tượng cho khát vọng tình yêu, khát vọng được yêu thương Trong truyện ngắn này, Bunin đã xây dựng hình tượng Ruxia với những nét đẹp tự nhiên, trong sáng, thánh thiện với khát vọng yêu thương bởi tình yêu của nàng với chàng trai trong câu chuyện không thành, họ yêu nhau nhưng không đến được với nhau do sự ngăn cản của mẹ Ruxia Bà ta coi chàng trai là thằng đểu và không cho phép chàng trai ấy lấy con gái bà và bà đã đe dọa dùng cái chết nếu như Ruxia bỏ nhà theo chàng trai Tình yêu là thứ tình cảm luôn tồn tại song song trong cuộc sống của mỗi con người, nhưng thay vì lựa chọn tình yêu với chàng gia sư thì Ruxia đã chọn chữ “hiếu” thay vì chữ “tình” Với Ruxia trong câu chuyện này, chữ “hiếu” nặng hơn chữ “tình” Nàng chấp nhận hi sinh hạnh phúc của mình để ở bên cạnh và chăm sóc mẹ bởi nếu cô bỏ đi lấy chồng, mẹ cô sẽ phát điên và không thể chịu nổi Mặc dù yêu nhau nhưng không đến được với nhau, nhưng trong trái tim chàng gia sư kia, nàng mãi mãi là mối tình duy nhất của cuộc đời mình

Bunin biết khơi dậy trong mỗi nhân vật sự say đắm của tình yêu lứa đôi, khiến cho mỗi nhân vật đều mang trong mình những khát vọng yêu thương và một tình yêu đẹp, thuỷ chung nhưng không kém phần mãnh liệt Nhưng bên cạnh đó, cũng phải nói đến những cái dang dở của tình yêu, thể hiện ở việc Ruxia và chàng gia sư yêu nhau nhưng không đến được với nhau Như trong câu thơ của Xuân Diệu - ông hoàng thơ tình của văn học Việt Nam

đã viết : “Yêu là chết trong lòng một ít” và chúng ta thấy “tình chỉ đẹp khi còn dang dở” nên nhân vật trong truyện ngắn của Bunhin, cụ thể là nàng Ruxia đến với tình yêu mãnh liệt bao nhiêu thì thời gian hạnh phúc và giây phút chia tay càng ngắn ngủi bấy nhiêu Đến cuối cùng, thay vì chọn tình yêu, nàng đã chọn người mẹ điên và cô gái này đã ám ảnh chàng suốt cả cuộc đời khiến người vợ phát ghen bởi Ruxia chính là người đầu tiên mang đến cho anh ta hạnh phúc của một tình yêu hồn nhiên và trong sáng

Trong truyện ngắn Hơi thở nhẹ, I.Bunin đã xây dựng nhân vật Olia

Meserskaia là nhân vật trẻ tuổi nhất, xinh đẹp, ngây thơ và vui tươi như một bông hoa rực rỡ trong nắng mai, vẻ đẹp của nàng tượng trưng cho sự thuần khiết, tự nhiên và đầy sức sống của cô gái đang sống trong những năm tháng thanh xuân tươi đẹp Olia xinh đẹp, đầy sức sống, nhưng nàng lại có cuộc đời bất hạnh Nhà văn đã khéo léo sử dụng nhiều tính từ để miêu tả vẻ đẹp của cô, trong đó đôi mắt được miêu tả rất nhiều lần và sức thu hút của Olia được khắc họa thành công: “Đôi mắt đầy vui sướng và vô cùng linh lợi”; “ánh mắt sáng long lanh”; “cặp mắt sáng tinh lợi”; “ánh mắt trong sáng” Vẻ đẹp của nàng là

vẻ đẹp không cần chải chuốt mà đó là vẻ đẹp tự nhiên sẵn có Vẻ đẹp của Olia khiến nhiều người si mê Nét đẹp tự nhiên, sẵn có ấy được thể hiện ở chi tiết :

“Olia thì chẳng e sợ gì, kệ cho có vết mực dây ra ngón tay, kệ cho mặt đỏ gay gắt, đầu tóc rối bù, và khi chạy ngã chân hở ra quá đầu gối cô cũng mặc Tuy chẳng phải chăm sóc hay cố gắng đặc biệt gì, trong hai năm qua tất cả những

gì đã khiến cô nổi bật lên trong trường dường như đã cũng đến với cô một cách hết sức tự nhiên: nào là duyên dáng, thanh lịch, yểu điệu và cặp mắt sáng long lanh”[4-tr.192] Olia là hiện thân của vẻ đẹp tự nhiên, đằm thắm, quyến

rũ nhưng vô cùng trong sáng và đầy sức sống

Chân dung của Olia được Bunin xây dựng trên phông nền đám đông khi

cô hòa mình vào đám nữ sinh mặc đồng phục, khi thì nổi bật lên trong vũ hội, trên sân băng bởi: “Trong các cuộc vũ hội chẳng ai nhảy đẹp bằng Olia, chẳng

ai trượt băng nhanh như cô, trong vũ hội cũng chẳng ai được săn đón nhiều như cô, và cũng chẳng hiểu vì sao chẳng ai được các lớp dưới yêu chuộng bằng cô”[4-tr.192] Xinh đẹp, quyến rũ nhưng cũng có nhiều tiếng xì xào bàn tán nàng nông nổi và không thể sống thiếu những chàng trai dành tình cảm mến mộ cho mình Bên cạnh đó, hình ảnh Olia còn được Bunin khắc họa trong khung cảnh khu vườn, trong không gian cứng nhắc, đầy khuôn phép của căn phòng bà hiệu trưởng Bằng tài năng của mình, tác giả đã tạo nên sự hòa quyện giữa con người với thiên nhiên Bunin đã vẽ nên không khí trong lành, tươi mát của khu vườn sau cơn mưa, sự tươi mát ấy phù hợp với sự trẻ trung, hạnh phúc của Olia và nàng cảm thấy thế giới này chỉ có một mình nàng Không khí tươi mát của khu vườn trái ngược với căn phòng cứng nhắc, đầy khuôn phép của bà hiệu trưởng: “sạch như ly như lau” với “đường ngôi đều đặn”, “mái tóc uốn rất khéo của bà hiệu trưởng”, với những lời nhắc nhở

nghiêm khắc, mỉa mai của bà Những chi tiết xung quanh ngoại hình và tính cách của bà hiệu trưởng càng làm nổi bật lên sự trẻ trung, hồn nhiên, ngây thơ

và ngời sáng của Olia Dường như nhân vật là sự hòa hợp giữa con người với thiên nhiên đất trời, bởi những bước ngoặt trong cuộc đời của Olia đều có sự xuất hiện của thiên nhiên Những rung động đầu đời của nàng thiếu nữ Olia cũng diễn ra trong khung cảnh thiên nhiên trữ tình, mộng mơ Nàng đã trao thân cho một người đàn ông lịch lãm đã từng trải qua bao sóng gió cuộc đời tại cái khung cảnh thiên nhiên trữ tình ấy Là người có sắc đẹp, nàng tự cho mình cái quyền được đùa cợt tình cảm với người khác Và rồi, nàng đã chết dưới họng súng của Kazak, cái chết diễn ra bất ngờ nhưng có lẽ cô gái ấy sẽ không hối hận vì bản thân đã được sống thật với cảm xúc của mình.Vào mùa đông cuối cùng của Olia “có tuyết rơi, có nắng đẹp” Như vậy, có thể thấy cuộc sống cũng như cái chết của Olia đều có sự xuất hiện của thiên nhiên như

để minh chứng cho một tâm hồn người thiếu nữ trong sáng, tươi vui và tràn ngập sự sống Thậm chí ngay cả trong bức chân dung trên mộ Olia, ánh mắt trong trẻo, vui tươi của Olia dường như đã làm lu mờ, xua đi sự ảm đạm của những tấm bia đá trong nghĩa trang vào những ngày mùa đông lạnh lẽo

Hình ảnh hơi thở nhẹ kết thúc câu chuyện, một câu kết thúc rất gợi hình:

“Giờ đây cái hơi thở nhẹ ấy lại một lần nữa lan đi trong thế gian này, trong bầu trời đầy mây này, trong làn gió xuân giá lạnh này”[4-tr.201] Hình ảnh Olia đã trở thành yếu tố cân bằng, khẳng định sức sống bất diệt, vượt qua cái chết của tuổi trẻ Olia là hiện thân cho vẻ đẹp của tuổi thanh xuân, với những

vẻ đẹp trong trẻo, hồn nhiên, vui tươi, ngời sáng, tràn đầy sức sống và thánh thiện Không ai có thể ngờ rằng, sự thẳng thắn, mạnh mẽ, bồng bột của một

cô gái đang còn ở lứa tuổi học trò lại có thể trở thành lí tưởng sống cho bà giáo viên chủ nhiệm của nàng Những vẻ đẹp ấy lại có thể mang đến ý nghĩa lớn lao, mang đến sức sống cho tất cả mọi người

Khác với những nhân vật nữ trong các truyện ngắn khác, nhân vật Naxtia

trong truyện ngắn Cuộc đời tươi đẹp hiện lên là một người con gái có ngoại

hình đẹp, nhưng khác biệt ở chỗ đó là vẻ đẹp tháo vát, chất phác, đầy sức sống của một cô gái nghèo bị chèn ép, không có nơi bấu víu Với hoàn cảnh khó khăn, không biết nương tựa bấu víu vào ai, Naxtia phải tìm cách để đứng vững, để sống sót và tự bảo vệ mình trước cuộc sống đói nghèo Ở truyện

ngắn này, người phụ nữ đã xưng “tôi” và kể lại cuộc đời mình Bunin đã cho người đọc tự hình dung về người phụ nữ qua ngôn ngữ, hành động, những biến cố trong cuộc đời nàng và qua những diễn biến tâm trạng của nàng Sau khi chứng kiến bố bị bắt đi đày, nàng đã nghĩ: “Rõ ràng là sống với lẽ phải là không được rồi, và rõ ràng là phải tính toán thận trọng mới được” [4-tr.52] Nàng đã suy nghĩ tới việc phải mau mau lấy chồng, nàng thích một người, rất thích, nhưng anh ta nghèo chẳng kém gì nàng và cuối cùng nàng đã quyết định từ bỏ người mình thích để lấy một người bạn của bố trong thành phố:

“Tôi nghĩ đi nghĩ lại rồi bằng lòng, mặc dù dĩ nhiên tôi biết là ông ta đã luống tuổi, rượu chè, tính hay nóng nảy, nó quả đáng là một ông ăn cướp ”[4-tr.52] Nàng lấy chồng và trở thành một thị dân trong thành phố Với nàng, tiền là thứ duy nhất đáng được chú ý, nhưng cuộc sống với ông chồng ấy khiến nàng khổ sở, mang tiếng là thị dân nhưng lại nghèo chẳng hơn gì nông dân “Ờ, may mờ trời cũng còn thương tôi, đem ông ấy đi”[4-tr.53] sau 9 năm khổ sở Cuộc đời Naxtia là những chuỗi ngày khó khăn và đầy biến động, cha bị đi đày, mất cả ruộng bắp cải sắp đến mùa thu hoạch Sau khi cha bị đi đày, nàng quyết định lấy một ông chồng đã luống tuổi, tưởng như sẽ được hưởng hạnh phúc với cuộc sống giàu sang Thực chất lại không phải như vậy, người nàng lấy là một người đàn ông mê rượu chè, tính nóng nảy, nghèo Người đàn ông

ấy đã đeo bám người phụ nữ này suốt 9 năm trời Tên truyện ngắn là Cuộc

đời tươi đẹp, chính nhân vật cũng tự nhận cuộc đời mình tươi đẹp và xưng

“tôi” kể lại, nhưng thực chất đó là cuộc sống khổ sở, đầy nỗi đau Trong truyện hiện lên là nàng Naxtia bản lĩnh, tháo vát nhưng khá tàn nhẫn: Nàng đã làm ngơ trước tình yêu của cậu công tử tàn tật mới qua tuổi 14, tên là Nikanor Matvêits, làm ngơ trước lời van xin của chàng trai đó Chàng công tử đó mê Naxtia, thậm chí còn cho Naxtia số tiền mà mẹ cậu cho bao năm qua với điều kiện cô hôn chàng một cái Nàng tàn nhẫn tới mức bình thản trước lời đe dọa

sẽ tự tử của cậu và nàng vẫn rời khỏi nhà chủ, mở quán rượu và xây dựng một cuộc sống mới Naxtia còn ngăn cản con trai bà yêu Phenka - một cô gái theo

bà nghĩ đó là “con đĩ trăm thằng” Sau đó, Naxtia được làm mối cho một ông góa vợ nhưng ông này yêu cầu bà phải từ bỏ đứa con trai của mình và Naxtia

đã nhẫn tâm đuổi con trai của mình là Vania đi để có thể thực hiện cuộc hôn nhân này Đằng sau cái giọng kể lạnh lùng ấy chỉ là vỏ bọc để giấu đi sự khổ

đau của cuộc đời người phụ nữ Đuổi con đi để cưới một người đàn ông góa

vợ có điều kiện, nhưng Naxtia vẫn là người mẹ đầy yêu thương dành cho con của mình Điều đó được thể hiện qua chi tiết: “còn tôi, tuy vốn không phải người mau nước mắt mà đã phải tuôn trào nước mắt Ngày hôm trước khóc, ngày hôm sau khóc, cứ nghĩ làm sao nó có thể nói với mình những lời

lẽ như vậy, thế là lại không cầm được nước mắt” [3- tr.95]; “Tôi nhìn, nhìn mãi, nghe ngóng rồi đi ra Và một nỗi buồn khôn tả xâm chiếm lòng tôi! Tôi

cố ăn cho xong bữa chiều, dọn dẹp bàn ăn, tắt đèn Tôi không sao ngủ được

và cứ mãi như thế, nằm mà toàn thân rung lên”; “Thế nhưng đôi lúc tôi cũng thấy nhức nhối trong tim( ) cũng lại có lúc tôi buồn nhớ đến thằng Vania” [3-tr.98] Mặc dù Naxtia đuổi con đi để thực hiện cuộc hôn nhân đầy toan tính với ông chồng khá giả, nhưng trong bà vẫn có tình yêu thương con da diết, khi một mình lại chan chứa nước mắt khóc thầm, do hoàn cảnh đã bắt

bà phải lựa chọn từ bỏ đứa con của mình Chính cuộc sống khắc nghiệt, nghèo khổ đã đẩy người phụ nữ ấy tới sự lạnh lùng, tới những lựa chọn, những mong cuộc sống tốt đẹp hơn

Nói đến Bunin, nói đến người phụ nữ, chúng ta không thể không kể đến

truyện ngắn Natali Trong truyện ngắn này, nhà văn đã xây dựng thành công

hình tượng hai nhân vật nữ: Natali và Xônhia Bên cạnh đó, nhà văn cũng khắc họa thành công nhân vật “tôi” trong mối quan hệ tình cảm với hai nhân vật nữ Những cảm xúc tình yêu hay những dục vọng xác thịt đều được tái hiện qua mùa hè năm ấy Xônhia hiện lên là một người quyết liệt chiếm giữ tình cảm của chàng trai Đối lập với Xônhia lại là hình ảnh cô nàng Natali xinh đẹp, nhẹ nhàng và dịu dàng Ở nhân vật “tôi” đối với hai người con gái này lại có những cảm xúc hoàn toàn khác nhau Đối với Xônhia chỉ xuất hiện tình yêu xác thịt, đắm đuối và mệt nhọc mỗi đêm nhưng đối với Natali thì khác, nhân vật “ tôi” dành sự quan tâm của mình đối với Natali, theo dõi từng

cử chỉ cũng như từng bước đi của Natali và giữa họ tồn tại tình yêu trong sáng nhưng cũng rất đau đớn, bởi Natali biết được người con trai mình yêu đang trong mối quan hệ song song với một người con gái khác Ở nhân vật “tôi” này xuất hiện thứ ý nghĩ muốn được kết hôn với Natali, nhưng hằng đêm nhân vật “tôi” này vẫn chìm đắm trong những ân ái xác thịt với Xônhia Nhà văn đã tạo nên thành công cho tác phẩm khi xây dựng được những nhân vật

đều đẹp và hết sức quyến rũ, họ là những cô gái trẻ trung và rất thu hút ánh nhìn, sự để tâm của mọi người xung quanh

Hầu hết trong các truyện ngắn của mình , Bunin đã xây dựng những người phụ nữ luôn bị đẩy vào những thái cực cảm xúc trái ngược nên họ có

những hành động khó hiểu Cụ thể, trong truyện ngắn Say nắng hiện lên một

thiếu phụ mà ở nàng mọi nét đều rất có duyên Truyện ngắn này kể về câu chuyện tình yêu ngắn ngủi nhưng tự nhiên giữa chàng trung úy với người thiếu phụ Câu chuyện tình yêu này diễn ra và kết thúc rất nhanh chóng, chỉ vỏn vẹn trong vòng một ngày, từ trưa ngày hôm trước và kết thúc vào sáng ngày hôm sau Nàng đã tình nguyện tiến tới cuộc tình chốc lát với chàng trung

úy trẻ, để rồi hôm sau lại quay trở về với cuộc sống thường ngày của mình mà không để lại cho chàng trung úy ngay cả cái tên và nàng tự gọi đùa mình là một “người đẹp không quen biết” Ban đầu, họ chỉ tình cờ gặp nhau và giữa

họ chỉ xuất hiện những đam mê về thể xác chứ không hề có tình yêu Dường như họ chỉ coi đó là giải trí, người phụ nữ còn không hiểu tại sao mình lại có thể đi theo chàng trai và ở cùng chàng trai một đêm Nhưng sau đó tình yêu bất ngờ trỗi dậy - người ta gọi đó là say nắng, nhưng chính cái say nắng ấy lại

ám ảnh anh sĩ quan trẻ tuổi Chàng trung úy ấy đã yêu người thiếu phụ, yêu một cách si mê, say đắm Chính sự ra đi của người thiếu phụ ấy đã khiến trái tim chàng trai tan nát, để lại chàng trung úy một trái tim đầy đau khổ với những thiếu hụt và trống trải trong tâm hồn Dường như, sự gặp gỡ tình cờ giữa chàng trung úy và người thiếu phụ, phải chăng chỉ là cái cớ để Bunin

diễn tả sự phong phú trong thế giới nội tâm của con người Có lẽ Say nắng

chính là truyện tình ấn tượng và bất ngờ nhất của Bunin, ở đó người đọc ngạc nhiên, bàng hoàng về một tình yêu trỗi dậy chỉ sau một lần gặp gỡ và ra đi sau một đêm gần gũi

Hay hình tượng một người phụ nữ nghèo nàn, chất phác trong truyện

ngắn Những tấm danh thiếp Nàng đã có chồng, là một người hiền lành, tốt

bụng nhưng không thú vị và nàng không hề yêu chồng mình Khi nàng trò chuyện với nhà văn lừng danh, nàng đã châm thuốc hút một cách dũng cảm, rít những hơi nhanh theo kiểu phụ nữ Do tác dụng của rượu, khuôn mặt nàng

đỏ ửng lên, đôi môi cũng hồng hào, cặp mắt mơ màng Nàng đã đón nhận tình yêu của nhà văn trẻ.Tình yêu của họ đã nảy sinh trên một chuyến tàu tốc

hành, ban đầu chỉ là những đam mê thấp hèn, sự đùa cợt, nhưng đến khoảnh khắc phải chia li, chàng đã nhận ra tình cảm của mình

Trong truyện ngắn Ngày thứ hai chay tịnh, Bunin cũng khắc họa thành

công hình tượng về một cô tiểu thư giàu có đã dứt khoát gạt bỏ về câu chuyện tương lai, nàng luôn dửng dưng, lạnh lùng với anh chàng bảnh trai ấy Dường như nàng là một cô gái chẳng thiết cái gì cả, bởi những lần chàng trai tặng cô hoa, socola và những quyển sách thì nàng chỉ chìa tay ra cho chàng trai hôn rồi nói cám ơn Nàng được xây dựng với vẻ đẹp: “khuôn mặt nàng ngăm ngăm màu hổ phách, mớ tóc nàng đẹp tuyệt vời mà lại có phần dữ dội vì vừa đen lại vừa rậm, đôi hàng lông mày của nàng vừa mềm mại vừa bóng lên, đôi mắt đen, miệng nàng quyến rũ với đôi môi đỏ thắm mịn màng” [4-tr.266] Xuyên suốt truyện ngắn này là hình tượng của người phụ nữ với tình yêu mỏng manh, thoáng chốc có thể tan vỡ và biến mất Nhà văn đã xây dựng lên hình tượng một cô tiểu thư giàu có luôn dửng dưng, lạnh lùng để rồi lại bất ngờ chấp nhận hiến dâng cho chàng trai ấy với cuộc ái ân chớp nhoáng trong một đêm và từ đó về sau không bao giờ gặp lại anh ta nữa

Bunin đã xây dựng hình tượng những người phụ nữ không muốn xưng tên như “người thiếu phụ vô danh nhỏ nhắn”, “là người đẹp không quen biết”

như trong Say nắng Trong truyện ngắn Ngày thứ hai chay tịnh, nhân vật

người phụ nữ cũng được gọi là “nàng” mà không hề có tên Những người phụ

nữ trong truyện ngắn của Bunin còn rất đặc biệt, họ luôn có những tính cách

và những hành động khó lí giải, mỗi người đều có dấu ấn và cách sống riêng nhưng đều là điển hình cho phụ nữ Nga với tâm hồn nhạy cảm, giàu lòng thương yêu và tràn đầy sức sống nhưng cũng đầy bản lĩnh Viết về người phụ

nữ, Bunin luôn dành cho họ những tình cảm chân thành và thái độ trân trọng qua những số phận và tính cách của mỗi nhân vật Kết thúc truyện thường là nỗi buồn man mác, nhưng trong truyện ngắn của Bunin, cái buồn ở đây là cái buồn của tình yêu không trọn vẹn Tình yêu và hạnh phúc trong truyện ngắn của Bunin không bao giờ trọn vẹn, nó luôn bị khiếm khuyết, thậm chí là rơi vào bi kịch, nhưng điều nhà văn hướng tới đôi khi không phải một cái kết có hậu mà là những khoảnh khắc hạnh phúc được sống, được yêu Nhân vật trong truyện ngắn của I Bunin thường đến với nhau một cách tình cờ và say

mê, chìm đắm trong tình yêu nhưng lại nhanh chóng rời đi, trở về cuộc sống

thường ngày của mình một cách lí trí, thậm chí có phần lạnh lùng Mặc dù chỉ

là những cơn say nắng, những tình yêu đến bất chợt, nhưng lại để lại trong trái tim họ những kí ức về tình yêu thật đẹp đẽ, ngọt ngào và để lại dấu ấn đặc biệt trong tâm trí người đọc

Xuyên suốt các truyện ngắn của Bunin là những câu chuyện tình yêu với khát khao về một tình yêu đẹp, khát khao hạnh phúc cháy bỏng.Vì thế, giai điệu tình yêu trở thành âm thanh chủ đạo trong truyện ngắn của Bunin, có sự cộng hưởng và lan tỏa mạnh mẽ Nhà văn biết làm thế nào để khơi dậy trong nhân vật của mình sự say mê tình yêu, ham muốn tình yêu và một tình yêu mãnh liệt, chung thủy Đồng thời, nhà văn cũng đau lòng khi nói đến những điều còn dang dở, buồn, thậm chí là bi kịch của tình yêu Đắm chìm trong những truyện ngắn về tình yêu của Bunin là nỗi buồn và sự chia ly Mỗi câu chuyện lại mang trong mình những sắc thái tình yêu khác nhau Chẳng hạn

như cuộc tình thoáng qua trong truyện ngắn Những tấm danh thiếp; mối tình thực dụng trong Chiếc cốc đời, Những lối đi dưới hàng cây tăm tối; bên cạnh

đó cũng có một tình yêu ngây ngất như Hơi thở nhẹ Những khoảnh khắc

hạnh phúc trong tình yêu của các nhân vật thường rất ngắn ngủi và hầu hết quãng đời còn lại của họ chỉ sống trong nỗi nhớ của những kí ức cũ Với họ, hạnh phúc trong tình yêu là điều quan trọng nhất Bởi vậy, người phụ nữ trong truyện ngắn của Bunin luôn mang trong mình khát khao hạnh phúc đến cháy bỏng

Bên cạnh những khát khao về hạnh phúc ấy, Bunin cũng xây dựng nên những nhân vật mang trong mình những nỗi buồn không tên với những nỗi u sầu mà chỉ đọc tác phẩm mới có thể cảm nhận được Tóm lại, Bunin đã thể hiện được cái nhìn chiều sâu về con người, đó là những con người thiên về cảm xúc, thường đứng trước nhiều tình huống cảm xúc bất chợt khiến người đọc cũng như nhân vật rơi vào trạng thái ngỡ ngàng, ngạc nhiên Người phụ

nữ được hiện lên với tất cả những điều chân thật nhất Nhà văn đã nắm bắt được tâm lí của người phụ nữ nên những nhân vật nữ trong truyện ngắn của ông đều gắn với tình yêu, dưới con mắt của những chàng trai, để họ tự bộc lộ được những vẻ đẹp cũng như góc khuất trong tâm hồn mình

1.3 Hình tượng người nông dân

Không phải ngẫu nhiên mà người đọc gọi Bunin là nhà văn của nông

thôn Nga Nếu như Êxênhin được mệnh danh là “nhà thơ cuối cùng của đồng ruộng Nga” thì Bunin lại thành công khi viết về thể loại truyện ngắn Vốn sinh ra và lớn lên trên mảnh đất Nga tươi đẹp, hẳn Bunin phải là người am hiểu rất rõ về đời sống, con người Nga, trong đó phải kể tới những người nông dân nghèo nhưng hiền lành, chất phác

Với truyện ngắn Meliton, nhà văn đã phác thảo được chân dung của

người nông dân Nga độc thân, cô đơn trong khu rừng già với “đôi mắt màu xanh lam mờ nhạt, vóc người bác to cao, thân hình bác gày gò, xương xẩu Cặp lông mày rậm, xám, và cả bộ ria màu xám tua tủa lan ra cả hai bên má giống như người để râu quai nón, tất cả đều khiến bác có vẻ khắc nghiệt” [4-tr.40] Nhưng cuộc sống của bác lại là cuộc sống hiền lành, ẩn dật được thể hiện qua chi tiết: “ Thế nhưng cái đầu hói, cặp mắt màu ngọc lam và chiếc áo

sơ mi nông dân sạch sẽ của bác thường xuyên cho thấy bất kỳ lúc nào bác cũng sẵn sàng lăn mình “dưới các tượng thánh” [4-tr 40] Ngay từ ngoại hình

đã khiến người đọc thấy được sự cô đơn, khổ cực của một người đàn ông không vợ, không con cái Cô đơn cùng cực là thế, nhưng lúc nào bác cũng tỏ

ra bình thản để cố giấu nỗi buồn và người nông dân ấy đã sống một cuộc đời thanh bạch, giản dị, nghèo nàn

Khác với truyện ngắn Meliton, truyện ngắn Cỏ gày đã thể hiện được đời

sống nội tâm phong phú và những khát vọng của nhân vật Ngay từ những dòng mở đầu, Bunin đã khắc họa được hình ảnh một người nông dân nghèo khổ, phải đi làm thuê làm mướn ngay cả khi ốm đau bệnh tật Vẻ khắc khổ được thể hiện ngay từ ngoại hình : “rất khẳng khiu, tay dài, khung xương nói chung to nhưng đôi vai thì lại hẹp, vì chúng xuôi xuống và trông bề ngoài có

vẻ yếu ớt”; “đầu bác không to, đã bắt đầu hói ở đằng trán, mớ tóc dài nhưng thưa, bộ mặt bác phờ phạc, mũi thanh, xương xương, đôi mắt xanh lơ, ươn ướt, bộ râu đang ngả bạc và nhỏ nhắn của bác không che nổi chiếc quai hàm gày rộc” [4-tr.116] Trong khi đấu tranh để giành giật sự sống, bác nông dân Averki đã trôi dòng kí ức: “Ở lưng trời trong vắt, một vằng trăng khuyết mảnh như sợi chỉ lung linh trên khoảng đồng bằng thoai thoải đen ngòm bên kia sông Ở thôn xóm xa xa, các cô gái đang véo von, ngân dài giọng hát một bài

ca tán tụng cổ xưa” [4-tr.124] Tất cả đã làm tăng nghị lực sống của bác nông dân yếu ớt đang phải đối mặt với cái chết

Như vậy có thể thấy, Bunin đã khắc họa thành công những người nông dân nghèo khổ nhưng hồn nhiên và đôn hậu Hai nhân vật Meliton và Averki qua ngòi bút của Bunin đã trở nên sống động trong trí tưởng tượng của người đọc, họ biểu tượng cho con người Nga, tâm hồn Nga

1.4 Hình tượng những con người nhỏ bé

Con người nhỏ bé là tầng lớp dưới đáy xã hội, là sản phẩm, đồng thời là nạn nhân của xã hội mà chế độ phong kiến bị chủ nghĩa tư bản lấn át Viết về hình tượng những con người nhỏ bé không còn là điều xa lạ đối với Bunin Trong nền văn học Nga, không chỉ có Bunin, mà Puskin, A Chekhov cũng dành sự quan tâm của mình đối với hình tượng những con người nhỏ bé Bunin viết về những thân phận nhỏ bé, yếu ớt và ít có tiếng nói trong xã hội Mặc dù ông dành cho họ sự nâng niu, trân trọng, xót xa, nhưng đó không phải

sự thương xót đơn thuần Nhà văn không chỉ nhận thấy được những thiệt thòi, khổ đau của nhân vật mà còn thấy được vẻ đẹp ẩn giấu sau vẻ ngoài xù xì, lặng lẽ của họ

Trong truyện ngắn Meliton, nhà văn đã xây dựng nên một con người

buồn bã, cô đơn, lặng lẽ và đáng thương: “Bác làm ngay ra vẻ bình thản, dường như để cố giấu nỗi buồn thường có trong đôi mắt xanh lam mờ nhạt của mình”[4-tr.40] Nỗi đau của bác Meliton là nỗi đau của một kẻ cô đơn khi sống một mình Nỗi đau ấy được thể hiện qua “đôi gò má nhăn nheo”, “đôi mí mắt sụp xuống” và nỗi đau ấy còn ẩn giấu qua tiếng thở dài, trong hình ảnh

“đầu cúi xuống, từ tốn vò dúm thuốc lá”, trong giọng hát “nghe buồn rượi” của nhân vật Bác là một người cô đơn, cả cuộc đời chỉ quẩn quanh chăm sóc mảnh rừng cho điền chủ với sự lễ phép và cung phụng Nhà văn không đi sâu vào cuộc sống, vào thân phận nghèo hèn của bác, mà nhà văn hướng người đọc về quá khứ, thấy được thời gian trong quá khứ cũng như sự hoài niệm của nhân vật qua những lời kể đứt đoạn, bình thản của nhân vật về quá khứ:

“Trước cũng có vợ, nhưng lâu rồi, chả nhớ được ; “Cũng có cả con cái nữa đấy ạ, mà Chúa cũng đã đem chúng đi từ hồi nào ấy rồi ”[4-tr.41] Quãng thời gian trong quá khứ của bác Meliton còn được thể hiện qua lời hát than thở về những khu vườn xanh tươi, về mối tình xưa, những vòng hoa tết không biết để cho ai Những chi tiết trên đã hé mở cuộc sống trong quá khứ của bác Meliton, hé mở cho người đọc thấy được đời sống nội tâm phong phú của

nhân vật ẩn dưới lớp vỏ lặng lẽ, đơn giản của bác Chỉ với những chi tiết đó thôi cũng đủ thấy phải có một trái tim biết trân trọng những giá trị tâm hồn mới khơi ra được những vẻ đẹp ẩn giấu nơi những kiếp người nhỏ bé như bác Meliton trong truyện ngắn cùng tên

Với Cỏ gày, đọc truyện ngắn này, ta thấy hình tượng con người nhỏ bé là

hình tượng duy nhất và xuyên suốt truyện Ngay tiêu đề và đề từ đã cho ta phần nào thấy được dụng ý của nhà văn: “Cỏ gày thì bay khỏi bãi” Từ những dòng mở đầu truyện, nhà văn đã khắc họa hình ảnh bác Averki - một người nông dân nghèo khổ, sức khỏe không tốt nhưng vẫn phải đi làm thuê Vẻ khắc khổ được thể hiện ngay ở ngoại hình nhân vật: “Người bác to cao và cục mịch: rất khẳng khiu, tay dài, khung xương nói chung to nhưng đôi vai thì lại hẹp, vì chúng xuôi xuống và trông bề ngoài có vẻ yếu ớt” [4-tr.116]; “Đầu bác không to, đã bắt đầu hói ở đằng trán, mớ tóc dài nhưng thưa, bộ mặt bác phờ phạc, mũi thanh, xương xương, đôi mắt xanh lơ, ươn ướt, bộ râu ngả bạc và nhỏ nhắn của bác không che nổi chiếc quai hàm gày guộc” [4- tr.116] Ngay

từ vẻ bề ngoài đã cho thấy cái nghèo khổ của người nông dân lam lũ, ốm đau bệnh tật nhưng vẫn phải đi làm thuê làm mướn kiếm sống Qua đó cũng cho thấy vẻ yếu ớt, bạc nhược xuất phát từ thân phận những con người nhỏ bé không có tiếng nói trong xã hội Tại sao lại có sự trái ngược trong ngoại hình của bác Averki: “cái vẻ cục mịch nơi đồng ruộng ấy lại được kết hợp với cái

vẻ đáng mến của bác”[4- tr.116] Tất nhiên, đó không phải là Bunin vô tình nhấn mạnh mà đó là dụng ý của nhà văn Cách hành xử của nhân vật cũng có

sự mâu thuẫn ai bảo gì cũng làm mặc dù bản thân có ý kiến riêng của mình Điều đó có nghĩa dường như chính thân phận cơ cực, nghèo khổ đã đẩy bác đến chỗ nhẫn nhục và bất lực , bởi bác sinh ra vốn không hề bạc nhược, yếu hèn, chính hoàn cảnh đã thay đổi bác nông dân ấy

Cảm giác của người đọc từ đầu tới cuối truyện là sự xót xa Những ngày tháng ốm đau bệnh tật lại là thời gian để bác nhìn lại cuộc đời mình, nghĩ về những người thân yêu nhất Cuộc đời của bác cũng dần được hé mở Một số kỉ niệm đẹp cũng xuất hiện với mật độ thưa thớt nhưng nó không đủ xoa dịu thực

tế cay đắng mà nó như nhấn sâu thêm thực tế cay đắng cũng như dài liên miên trong những ngày vất vả của cuộc đời Những kỉ niệm đẹp đó dường như đã trở thành những thứ đồ quý hiếm mà bác nâng niu, trân trọng và lặp đi lặp lại trong

cuộc đời đến phút cuối Người nông dân ấy, ngay cả khi cái chết cận kề vẫn lo lắng chuyện miếng ăn, mà nguyên nhân trực tiếp dẫn đến cái chết của bác cũng

là miếng ăn: “Những nỗi gian lao cuối cùng trước khi chết đã đến với bác, nhưng dù sao bác cũng vẫn cố không để mất những món ăn ngọt ấy khi bác lê bước tới căn nhà gỗ này”[4- tr.117] Cuộc sống của những người nông dân nghèo đói luôn là như vậy, họ luôn phải lo lắng đủ điều, từ miếng cơm, đến những bộ quần áo hay những chi tiêu khác Tưởng như sự lo lắng không bao giờ rời bỏ bác bởi cuộc sống khổ cực bắt bác phải lo cả cái điều: “Nếu mau mau chóng chóng mà chết, thì dĩ nhiên chẳng có gì phải suy nghĩ nữa rồi Thế nhưng ngộ nhỡ chưa chết ngay thì sao?” [4-tr.119]

Cuộc sống khó khăn, ốm đau bệnh tật đeo bám, nhưng cuộc đời còn đem đến cho bác một bất hạnh nữa đó chính là việc chứng kiến sự ích kỉ, thô lỗ, phóng đãng của chàng rể Cả cuộc đời bác chỉ có vợ và con gái là hai người thân yêu nhất Nhưng khi đối diện với cái chết, bác lại trở nên cô độc bởi những người xung quanh bỏ quên bác, càng buồn tủi hơn khi vào thời điểm bác từ giã cuộc đời thì cô con gái không ở bên cạnh bác mà cô còn bận đi dự

lễ đính hôn của một người bạn còn vợ của bác cũng không biết gì cả Đó là nỗi bất hạnh của một con người sống khổ cực cả một đời nhưng khi chết vẫn

cô độc không ai bên cạnh, kể cả những người thân yêu nhất cũng không có mặt Những bất hạnh trong cuộc đời đói nghèo, cơ cực, cô độc khiến cái chết của bác trở nên nhẹ nhàng hơn bao giờ hết Bác Averki là biểu tượng cho nỗi bất hạnh của những con người nhỏ bé, sự bất hạnh được tái hiện cụ thể qua một con người tồn tại có thực

Mặc dù hình tượng những con người nhỏ bé xuất hiện không nhiều nhưng nó cũng đủ tạo nên một dấu ấn đặc trưng Xuất hiện trong những truyện ngắn của I Bunin là những con người có cuộc đời bất hạnh nhưng ở họ vẫn thấp thoáng những kỉ niệm tươi đẹp, nội tâm phong phú, một tấm lòng chân thành và một trái tim nhân hậu Hình tượng này đã góp phần thể hiện rõ khuynh hướng sáng tác của Bunin

1.5 Hình tượng quý tộc nhỏ sa sút

I.Bunin xuất thân từ tầng lớp quý tộc nhỏ sa sút, bởi thế ông có những trải nghiệm về cuộc sống của tầng lớp này Khi ông còn nhỏ, gia đình của ông cũng phải quay về một vùng quê ở Orlov Ông lớn lên giữa nghèo khó, thiếu

thốn cũng như những kỷ niệm, dấu vết về một quá khứ vàng son của gia đình Nỗi buồn, sự hối tiếc và cả nỗi đau khi chứng kiến gia đình, ngôi làng của mình ngày càng cạn kiệt và đổ nát là những cảm xúc rất thật mà nhà văn đã trải qua.Trong những truyện ngắn của Bunin, hình tượng quý tộc nhỏ sa sút không xuất hiện thường xuyên và nổi bật như hình tượng người phụ nữ; không khiến người đọc cảm thấy xót thương như hình tượng những con người nhỏ bé Nhưng hình tượng này lại là hình tượng đem lại giá trị hiện thực rất rõ nét Dưới ngòi bút của Bunin, tầng lớp này được khắc họa khá đậm nét khi đang sống trong nỗi lo bị phá sản

Hình ảnh điền chủ, quý tộc nhỏ sa sút gắn với khung cảnh của những trang trại xơ xác, tiêu điều Khung cảnh ấy là khung cảnh còn xót lại của một quá khứ tươi đẹp: “cổng lò rèn và kho chứa củi, vựa thóc và chuồng ngựa, đều đã mở tan hoang: đâu đâu cũng đều trống rỗng, trơ trụi; trong sân cũng thảy đều hết sạch trơn cả rồi” [3-tr.119]; “Giấy đã phai, đã bạc màu, nhưng còn mang nhiều hình bầu dục, hình vuông sâm Căn buồng này trước đây bao giờ cũng treo các ảnh in trên kim loại và vài bức tranh khắc cổ kính nho nhỏ

và ở một góc buồng là những tượng thánh” [3-tr.120] Trong không gian ấy, chân dung người điền chủ được khắc họa méo mó, thảm hại, ngay từ ngoại hình: “bộ mặt ngăm đen, nặng trịch, một bộ mặt đầy những đường hằn và những vết nhăn hằn học, với bộ ria nhuộm màu xanh đen; đôi mắt long lanh một cách khắc nghiệt”[3-tr.121] và cả tâm hồn cũng trở nên méo mó vì sự giận dữ, hận thù vô cớ: “Voeikov lấy gậy phang vào một khung cửa sổ rồi phang sang chiếc khác Kính vỡ rơi loảng xoảng”[3-tr.120] Ở đây, ta thấy hành động ra lệnh xử tử lũ chó là đỉnh cao của sự tức giận Bên cạnh đó, ta thấy hình ảnh lũ chó giãy giụa, chống chọi được ví như sự giãy chết của tầng lớp này Cái kết dành cho chúng đau đớn đến tuyệt vọng: “con chó bị lôi hẫng hai chân sau lên co giật và quằn quại hai chân trước, cố níu lấy đám đất lổn nhổn ( ) cái lưỡi tím đen của nó thè ra, mặt nó nhăn nhó để lộ ra hai hàng lợi màu san hô, ánh nắng ban ngày phản chiếu trong cặp mắt màu nho lờ đờ của

nó đã bắt đầu mờ mịt đi” [3-tr.124] Và rút ra những kết luận: “Chó thì cũng như người, người hơn chó nhiều mà còn bị xử tử nữa là” [3-tr.125] Như vậy

có thể thấy hình tượng quý tộc nhỏ sa sút này chính là hiện thân của một kẻ hết thời, khánh kiệt, phải từ bỏ vị thế của mình và phải bán đi mảnh đất cha

ông để lại Quá khứ lừng lẫy đã khép lại

1.6 Hình tượng thiên nhiên

Bên cạnh việc khắc họa hình tượng người phụ nữ, những truyện ngắn của Bunin còn xây dựng được những bức tranh phong cảnh man mác buồn, nhưng rất đẹp Nhà văn đã vẽ được bức tranh thiên nhiên nước Nga không phải đơn thuần như các họa sĩ khác, mà ông vẽ nên bức tranh ấy bằng ngôn ngữ

1.6.1 Sự trù phú của vùng quê nay chỉ còn trong kí ức

Viết về phong cảnh nông thôn Nga là một đề tài khá quen thuộc đối với

các nhà văn Nga, trong đó có I Bunin, có lẽ người đọc chỉ cần đọc Những quả

táo Antonov là thấy được sự say mê cảnh vật, say mê thiên nhiên Nga của

Bunin Khi đọc đến những đoạn văn mà Bunin miêu tả về một vùng quê nào

đó, người đọc dễ có cảm giác chân thật, dường như đang được đứng trước nước Nga, đất nước mà mình chưa hề được đặt chân đến Nhà văn say mê, đắm đuối cảnh sắc thiên nhiên, ông được xem là người “viết về nông thôn Nga, chưa có

ai viết sâu sắc được đến thế, có tính chất lịch sử đến thế” [4-tr 9]

Từ mở đầu đến khi kết thúc tác phẩm, Những quả táo Antonov đã vẽ nên

một bức tranh trong tâm tưởng của nhân vật “tôi” về những năm tháng tươi đẹp về quá khứ đã qua: “Tôi hồi tưởng lại một mùa thu sớm, đẹp trời, trong tháng Tám đã có những trận mưa nhỏ ấm áp và những trận mưa này dường như cố tình rơi xuống cho dân cày cấy Tôi nhớ lại một buổi sớm sủa, tươi mát, yên tĩnh Tôi nhớ một khu vườn lớn đã khô và thưa lá, toàn bộ màu vàng óng; nhớ những lối đi giữa hai hàng cây phong, mùi thơm nhẹ nhàng của lá rụng và cả mùi táo Antonov, mùi mật ong và mùi của tiết thu tươi mát Không khí trong trẻo đến nỗi hệt như hoàn toàn không có nó nữa, khắp khu vườn âm vang tiếng người nói, tiếng xe ngựa tải kẽo kẹt” [4-tr.11] Chỉ với 30 trang truyện, nhà văn đã vẽ nên những bức tranh làng quê, những khu vườn trong kí

ức bằng ngôn từ

Hình ảnh làng quê trong Những quả táo Antonov là một làng quê trù phú,

tươi vui và hạnh phúc Đó là một thế giới huyền diệu tràn ngập mùi vị, hương sắc và âm thanh: “mùi lúa thơm ngát tỏa ra từ những đống rơm mới và những đống thóc lép trên sân phơi”; “mùi khói thơm nức của những cành anh đào tỏa

ra nồng nặc”; “bừng bừng một ngọn lửa đỏ ối giữa tăm tối trập trùng” Những bức tranh thiên nhiên trong truyện ngắn của I.Bunin hiện lên đa sắc màu, đẹp