Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)

Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí (LV thạc sĩ)

ĐẠI HỌC THÁI NGUYÊN

TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC

ĐÀO THỊ LAN ANH

ĐẶC ĐIỂM TRUYỆN NGẮN NGUYỄN TRÍ

LUẬN VĂN THẠC SĨ NGÔN NGỮ

VÀ VĂN HÓA VIỆT NAM

THÁI NGUYÊN – 2017

ĐẠI HỌC THÁI NGUYÊN

TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC

ĐÀO THỊ LAN ANH

ĐẶC ĐIỂM TRUYỆN NGẮN NGUYỄN TRÍ

Chuyên ngành: Văn học Việt Nam

Mã số: 60.22.01.21

LUẬN VĂN THẠC SĨ NGÔN NGỮ

VÀ VĂN HÓA VIỆT NAM

Người hướng dẫn khoa học: PGS.TS NGUYỄN ĐỨC HẠNH

THÁI NGUYÊN - 2017

LỜI CAM ĐOAN

Tôi xin cam đoan đây là đề tài nghiên cứu do tôi thực hiện dưới sự hướng dẫn của PGS.TS Nguyễn Đức Hạnh

Tôi xin chịu trách nhiệm về tính khoa học cũng như về nội dung trích dẫn tài liệu của luận văn này Kết quả nghiên cứu không trùng với bất cứ tác giả nào đã được công bố

Thái Nguyên, tháng 6 năm 2017

Học viên

Đào Thị Lan Anh

LỜI CẢM ƠN

Tôi xin bày tỏ lòng biết ơn sâu sắc tới PGS.TS Nguyễn Đức Hạnh –

người đã tận tình hướng dẫn, giúp đỡ tôi trong quá trình thực hiện luận văn

Tôi xin cảm ơn các thầy cô giáo trong Ban giám hiệu, khoa Văn – Xã

hội và phòng Đào tạo, trường Đại học Khoa học – Đại học Thái Nguyên đã

tạo điều kiện thuận lợi cho tôi trong thời gian học tập và nghiên cứu

Tôi xin cảm ơn nhà trường – nơi tôi công tác, gia đình, bạn bè, đồng

nghiệp, đã động viện giúp đỡ tôi trong quá trình học tập và thực hiện công

trình nghiên cứu này

MỤC LỤC

MỞ ĐẦU 1

1 Lý do chọn đề tài 1

2 Tổng quan vấn đề nghiên cứu 2

3 Đối tượng và mục tiêu nghiên cứu 7

3.1 Đối tượng nghiên cứu 7

3.2 Mục tiêu nghiên cứu 7

4 Nhiệm vụ và phương pháp nghiên cứu 7

4.1 Nhiệm vụ nghiên cứu: 7

4.2 Phương pháp nghiên cứu: 8

5 Phạm vi nghiên cứu 8

6 Cấu trúc của luận văn 8

7 Đóng góp của luận văn……… 8

NỘI DUNG 10

Chương 1: TRUYỆN NGẮN NGUYỄN TRÍ TRONG BỘ PHẬN TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI 10

1.1 Khái quát về truyện ngắn Việt Nam đương đại 10

1.1.1 Diện mạo 10

1.1.2 Đội ngũ tác giả, tác phẩm 13

1.1.3 Thành tựu và hạn chế 16

1.2 Vị trí, đóng góp của truyện ngắn Nguyễn Trí trong truyện ngắn Việt Nam đương đại 19

1.2.1 Tiểu sử của nhà văn 19

1.2.2 Quan điểm sáng tác 20

1.2.3 Vị trí, đóng góp của truyện ngắn Nguyễn Trí 22

Chương 2: MỘT SỐ ĐẶC ĐIỂM NỔI BẬT TRONG NỘI DUNG TRUYỆN NGẮN NGUYỄN TRÍ 25

2.1 Đề tài và chủ đề "gai góc" ít được đề cập trong văn xuôi Việt Nam đương đại 25

2.2 Cảm hứng nghệ thuật trong hai tập truyện ngắn “Bãi Vàng, Đá

Quý, Trầm Hương” và “Ảo và Sợ” của Nguyễn Trí 32

2.2.1 Cảm hứng phơi bày tận cùng hiện thực với những “mảng tối” trong hai tập truyện ngắn 33

2.2.2 Cảm hứng ngậm ngùi thương cảm cho những số phận bi thảm của con người 38

2.2.3 Cảm hứng giễu nhại và xót xa trong hai tập truyện ngắn 42

2.3 Quan niệm nghệ thuật của nhà văn 47

Chương 3: MỘT SỐ ĐẶC ĐIỂM NGHỆ THUẬT NỔI BẬT TRONG TRUYỆN NGẮN NGUYỄN TRÍ 52

3.1 Nhân vật truyện ngắn Nguyễn Trí 52

3.2 Nghệ thuật miêu tả nhân vật trong truyện ngắn Nguyễn Trí 61

3.2.1 Miêu tả nhân vật với hoàn cảnh xuất thân đặc biệt 61

3.2.2 Miêu tả nhân vật qua ngoại hình 64

3.2.3 Miêu tả nhân vật qua hành động 68

3.2.4 Miêu tả nhân vật qua khắc họa đời sống nội tâm 71

3.2.5 Đặt nhân vật vào những không gian đặc biệt có tính thử thách 74

3.3 Ngôn ngữ nghệ thuật trong truyện ngắn Nguyễn Trí 76

3.3.1 Miêu tả nhân vật bằng ngôn ngữ có tính cá thể hóa cao độ 76

3.3.2 Tính đa thanh trong ngôn ngữ trần thuật 83

KẾT LUẬN 89

TÀI LIỆU THAM KHẢO 92

MỞ ĐẦU

1 Lý do chọn đề tài

1.1 Từ đầu thế kỉ XXI đến nay, truyện ngắn Việt Nam đương đại có sự phát triển mạnh mẽ về số lượng, đa dạng về bút pháp nghệ thuật, có những đóng góp to lớn vào thành tựu chung của nền văn xuôi đương đại Trong những cây bút truyện ngắn gần đây xuất hiện nhà văn Nguyễn Trí với những tác phẩm đặc sắc, sù sì, thô nhám như chính cuộc sống đời thường quanh ta, đặc biệt xoáy sâu vào những góc khuất, “khoảng tối” của đời sống xã hội, đã thu hút được sự quan tâm của bạn đọc nói chung, của giới nghiên cứu phê bình văn học nói riêng Nhưng theo tìm hiểu của chúng tôi đến thời điểm này, chưa có công trình nghiên cứu toàn diện hệ thống và sâu sắc về truyện ngắn của Nguyễn Trí

1.2 Trong các tác phẩm truyện ngắn xuất hiện gần đây tạo tiếng vang trên văn đàn và trong lòng bạn đọc, có những khuynh hướng sáng tác khác nhau: Đó là truyện ngắn Nguyễn Bình Phương viết bằng cảm quan hậu hiện đại, đậm chất tượng trưng và huyền ảo; truyện ngắn của Tạ Duy Anh gân guốc, dữ dội và đã chạm đến cái siêu thực; Và truyện ngắn của Nguyễn Huy Thiệp vừa hiện thực vừa kì ảo, đã đặt ra một số vấn đề gai góc của xã hội Việt Nam thời hậu chiến… Giữa bề bộn những gương mặt tác phẩm đa bút pháp,

đa phong cách như thế thì tại sao những truyện ngắn chân mộc hầu như được

viết bằng bản năng như Bãi vàng, đá quý, trầm hương và Ảo và sợ của nhà văn

Nguyễn Trí đã thu hút sự chú ý quan tâm của độc giả như thế? Thực hiện đề tài này chúng tôi hi vọng góp một câu trả lời về thị hiếu thẩm mĩ đa dạng của công chúng văn học hôm nay – bởi vì xã hội nào, công chúng văn học nào thì có nền văn học tương ứng như thế

1.3 Mặc dù tác phẩm của Nguyễn Trí không được giảng dạy trong nhà trường nhưng là một giáo viên dạy văn ở bậc học phổ thông việc nghiên cứu

Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí, chúng tôi sẽ có điều kiện để làm giàu vốn

tri thức về văn xuôi Việt Nam hiện đại nói chung và truyện ngắn Việt Nam đương đại nói riêng Vốn tri thức ấy sẽ là nền tảng vững chắc góp phần làm giàu có tri thức, giúp chúng tôi giảng dạy tốt hơn phần Văn học Việt Nam hiện đại trong nhà trường

Điều đặc biệt khi chọn hai tập truyện ngắn Bãi vàng, đá quý, trầm hương và Ảo và sợ của nhà văn Nguyễn Trí, chúng tôi nhận thấy: Từ sau đổi

mới, văn xuôi Việt Nam đương đại có những cách tân đổi mới trên nhiều phương diện, tạo nên sự đa dạng và phong phú cho đời sống văn học Tuy nhiên, đây lại được coi là thời kỳ “truyện ngắn lên ngôi”, nhiều tác giả đã xuất hiện trong thời kỳ này, thu hút sự quan tâm và để lại ấn tượng mạnh mẽ cho người đọc Nguyễn Trí xuất hiện muộn, khi những nhà văn cùng thế hệ ông đã thành danh, nhưng nhà văn đã đem lại cho người đọc ấn tượng sâu

sắc ngay từ tập truyện ngắn đầu tay Bãi vàng, đá quý, trầm hương - tác phẩm

nhận giải thưởng của hội nhà văn, và để khẳng định rõ những đóng góp của Nguyễn Trí vào dòng chảy đương đại, chúng tôi đồng thời chọn nghiên cứu

tập truyện ngắn Ảo và sợ của nhà văn để có sự nhìn nhận, đánh giá khoa học

và chính xác hơn về Đặc điểm của truyện ngắn Nguyễn Trí

2 Tổng quan vấn đề nghiên cứu

Qua quá trình khảo sát, nghiên cứu tổng thể về tác giả và tác phẩm của nhà văn Nguyễn Trí chúng tôi nhận thấy: Hiện nay nghiên cứu, phê bình văn học về tác giả Nguyễn Trí mới chỉ dừng lại ở gần 40 bài báo viết về nhà văn Nguyễn Trí và các sáng tác của ông, trong đó có hơn 20 bài báo viết về hai

tập truyện ngắn Bãi vàng, đá quý, trầm hương và Ảo và sợ của nhà văn

Nguyễn Trí Trong số những bài báo đó một số bài báo mang tính tổng hợp giới thiệu chung về tác phẩm của Nguyễn Trí, bước đầu khẳng định tính sáng tạo và đóng góp của nhà văn vào văn xuôi Việt Nam hiện đại như: bài

viết Nhà văn Nguyễn Trí: “Tôi cám ơn đời đã cho tôi cái khổ, cái nghèo của

Nhật Lệ, đã nhắc đến ý văn của Nguyễn Trí trong truyện “Đá quí”: “ Đừng

nghĩ cát là bỏ đi Hãy tưởng tượng một con trai há miệng kiếm ăn thì một cục cát tình cờ vương lại và từ đó sự tình cờ làm nên sự kỳ diệu” Và sự “kỳ diệu” từ chính những tác phẩm như thế là minh chứng khẳng định sức đóng góp của nhà văn cho văn xuôi Việt Nam hiện đại Đóng góp ấy đã được Hội Nhà văn tôn vinh cây bút “nông dân” Nguyễn Trí với giải thưởng Hội nhà

văn năm 2013: “Tập truyện ngắn Bãi vàng, đá quý, trầm hương (Nguyễn

Trí) là một phát hiện của Giải thưởng Hội Nhà văn Tác giả Nguyễn Trí là người mới trên văn đàn, ông mới cầm bút khoảng ba năm nay Tập truyện được giải tập hợp những truyện ngắn đặc sắc của ông do Nhà xuất bản Trẻ phát hành tháng 4 vừa qua Các truyện ngắn đều là những trải nghiệm cá nhân Tác giả Nguyễn Trí thể hiện lối viết riêng với cách sử dụng ngôn từ

địa phương độc đáo, nhiều chi tiết sống động, chân thực Bãi vàng, Đá quý, Trầm hương nhận 9/9 phiếu của Hội đồng giải thưởng” [ 25, 1]

Cùng với một loạt các bài báo khác như Nhà văn Nguyễn Trí: Không viết được gì sau khi đoạt giải vì quá sướng, Ngọc Bi - Thiên Hương, Báo Thanh niên điện tử hay bài viết Nguyễn Trí - Chủ nhân bất ngờ của giải thưởng Hội Nhà văn Việt Nam 2013: “Viết như là… ngồi nhậu”… Đó chính

là những minh chứng bước đầu khẳng định tính sáng tạo và đóng góp của nhà văn vào văn xuôi Việt Nam hiện đại

Nhóm bài báo nghiên cứu hoặc giới thiệu kỹ lưỡng hơn về thành tựu, giá trị nội dung của Nguyễn Trí, được thể hiện trong tác phẩm của ông trên phương diện phân tích, bình luận về đề tài, chủ đề, hình ảnh con người, quan niệm nghệ thuật và thế giới con người của nhà văn Tiêu biểu như: Theo Hồ

Hương Giang trong bài viết Nhà văn của bãi vàng, nhà văn đời đau khổ:

“Tôi cũng không nghĩ nhiều về phong cách riêng của mình, nhưng là nội

dung truyện thì sẽ hoàn toàn không giống của ai” Ở bài viết Nguyễn Trí:

Tiểu sử gây sốt của tác giả Nông Hồng Diệu, trên trang văn nghệ của Báo

Tiền phong, đã gián tiếp cho thấy thế giới nhân vật trong tác phẩm văn

chương và quan điểm sáng tác của Nguyễn Trí: “Đa phần nhân vật trong truyện ngắn Nguyễn Trí bắt nguồn nguyên mẫu ngoài đời Tuy nhiên, anh hay tặng cho nguyên mẫu một cuộc đời tươi sáng hơn”, Nguyễn Trí cũng đã bày tỏ: “Tôi viết ra được những gì ứ trong đầu, tôi thấy thoải mái Sau đó tôi mới gửi đi báo và gặp nhiều thất bại Song tôi nhủ mình cứ viết đi rồi tiến tới Tôi có quan điểm thế này, tôi là người nông dân, người thợ rừng Cái

cày, cày mãi, lưỡi sẽ bén lên, sáng lên” [24,1], Và ở bài viết Nhà văn Nguyễn Trí: “Tôi cám ơn đời đã cho tôi cái khổ, cái nghèo của Nhật Lệ, Nguyễn Trí

đã bày tỏ: “Cho đến nay, tôi vẫn viết những câu chuyện tôi từng nghe kể, chứng kiến, hay trải qua” ông “viết về những gì mình trải nghiệm” và Nguyễn Trí cũng dự định sẽ viết về “những trải nghiệm bị chôn chặt, mà nếu

bung ra có khi rất đau đớn.” [50,1], Trong bài viết Nhà văn Nguyễn Trí - kẻ

đi gom bão, nhặt bi ai, Theo Tiểu Quyên/Báo Phụ nữ TP.HCM: “Cuộc đời

ông luôn phảng phất trên những trang viết, nhưng càng nói chuyện với Nguyễn Trí, càng thấy đằng sau khuôn mặt hằn đầy dấu tích của u uẩn, khắc khổ đau đớn cùng tận ấy là những câu chuyện chưa bao giờ được kể Ông cứ như người đi gom bão, nhặt hết bi ai của một thân phận khốn cùng để rồi mọi giá trị tìm thấy trong cuộc đời cuối cùng chỉ có thể nén lại trong một câu nói:

“Phải đi qua hết những đau thương của cuộc sống mới hiểu được tình người

là thứ quý giá nhất trên đời” “Gã giang hồ viết văn” ý thức được điều đó, ông hiểu nếu cứ kể tả theo mạch, tham chi tiết thì đến một lúc nào đó độc giả cũng sẽ quen thuộc, sẽ chán Ông tự tìm cách thay đổi bút pháp, chọn một góc nội tâm và xoáy sâu vào diễn biến tâm lý Nhiều truyện ngắn được đăng báo gần đây đã chứng tỏ được khả năng thể hiện và lao động nghiêm túc của nhà văn chân đất này” [68,1] Như vậy ta nhận thấy nhà văn không trực tiếp nêu rõ đề tài, chủ đề, hình ảnh con người, quan niệm nghệ thuật và thế giới con người của nhà văn, nhưng chúng ta có thể nhận thấy những yếu tố ấy qua những lời bộc bạch chân thành của Nguyễn Trí

Bên cạnh đó là những bài báo nghiên cứu sâu về giá trị nghệ thuật được thể hiện trong tác phẩm của ông trên phương diện phân tích, bình luận về kết cấu, ngôn ngữ, giọng điệu, nhân vật, thời gian… như: Th.s Huỳnh Thu Hậu

(Hội VHNT Quảng Nam), Đọc Bãi vàng của Nguyễn Trí, tác giả khẳng định sự cuốn hút của Bãi vàng của nhà văn trước hết ở nghệ thuật xây dựng nhân vật:

“Chỉ với một vài từ, Nguyễn Trí đã khắc họa được chân dung lẫn tính của nhân vật Ví dụ những lang bạt như Thành, những nhờn nhợt màu da, về già hết

duyên như bà Năm Tằm, hay đèm đẹp như Li, Dung…”, Huỳnh Thu Hậu cũng

khẳng định sự thành công của Nguyễn Trí trong việc xây dựng nhân vật đa tính cách: “Thành và Dung đều là những nhân vật đa tính cách, ở họ có kiểu bất cần đời, liều mạng, cũng đánh đấm, xung đột va chạm của dân bãi nhưng bên cạnh

đó ta thấy được những nét đáng yêu đặc biệt là tình yêu mà họ dành cho nhau” Bài viết đã chỉ ra sự kiến tạo không gian nghệ thuật đặc sắc của Nguyễn Trí:

“Để xây dựng nhân vật , Nguyễn Trí đã kiến tạo nên không gian nghệ thuật đặc sắc đó chính là bãi vàng Bãi vàng có tên và không có tên là bãi X: “Bãi nằm sâu trong rừng nguyên sinh Ba quân thiên hạ cho tất cả nằm xuống, cây lớn ra ván cừ hầm, cây nhỏ làm khung, nhỏ nữa làm chòi trú thân, làm quán, làm động mại dâm Trên diện tích vài chục hécta chứa vài nghìn nhân mạng Đủ thứ, khui hầm, đánh ca, tiệm vàng dã chiến…Người ơi là người, vui ơi là vui Không khí bãi rất khác đời thường, nó luôn luôn quá cái mức cần thiết” Một thế giới đủ hạng người khốn cùng, quần ngư tranh thực, ở đó, nhân vật sống và hành xử theo quy luật cá lớn nuốt cá bé, kẻ mạnh thắng kẻ yếu một cách nghiệt ngã Vừa sống sượng và sống thật Giá cả sinh hoạt thì đắt đỏ, chuyện đánh đấm xảy ra như cơm bữa, chuyện người chết vì sập hầm cũng như cơm bữa Vì thế, dường như mọi người ở bãi vàng đều sống gấp, sống để hưởng thụ

vì biết đâu đấy ngày mai mình sẽ chết Sống ở bãi vàng, thân phận con người thật mong manh và xót xa Những trận sụp hầm lấy đi hàng mấy chục mạng

người” Tác giả đã bày tỏ sự cảm thông với trải nghiệm của một người trong cuộc Có thể nói, ấn tượng nhất là những hình ảnh bãi vàng trong mùa mưa:

“Mùa mưa ở bãi buồn ơi là buồn Hoàn toàn khác với ở rẫy nương, hay phố thị Mưa ở rừng nguyên sinh ầm ầm, rào rào rồi rả rích không ngừng nghỉ” Sự khắc nghiệt của nơi đây gợi nhắc chúng ta nhớ đến không gian nghệ thuật trong sáng tác của Jack LonDon, với hành trình đi tìm vàng ở vùng Klonđai

Huỳnh Thu Hậu chỉ ra nghệ thuật sử dụng ngôn ngữ, cách dùng phương

ngữ, giọng điệu, thông điệp tình yêu đầy nhân văn ở cuối tác phẩm Bãi vàng

của Nguyễn Trí: “ngôn ngữ cực hạn, cách viết câu đặc biệt, nghệ thuật dùng phương ngữ, ngôn ngữ đời thường tràn vào trong tác phẩm Nguyễn Trí không sa vào miêu tả rườm rà, mà đi ngay vào bản chất của vấn đề Văn anh viết, vì thế rất kén người đọc Đã từng có những người đọc truyền thống thích cách viết câu phải mượt mà, bay bổng, bảo truyện Bãi vàng rất khó đọc, cứ trúc tra trúc trắc [38,1]

Mặc dù có một số bài báo viết về vấn đề trên nhưng chưa có công trình nghiên cứu toàn diện nào về đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí, do đó chúng tôi

chọn đề tài “Đặc điểm truyện ngắn Nguyễn Trí” để thực hiện luận văn của mình

Mặc dù như vậy, những bài báo kể trên cũng là những gợi ý rất quý báu

để chúng tôi hoàn thành công trình nghiên cứu này

Trong giới nghiên cứu và phê bình văn học cũng như công chúng văn học của cả nước vấn đề truyền thống, cách tân trong sáng tác văn học nói chung và trong sáng tác truyện ngắn nói riêng đã và đang được bàn luận sôi nổi, thậm chí có những ý kiến trái chiều dẫn đến tranh luận kéo dài và chưa tìm được tiếng nói chung như: Thế nào là truyền thống? Thế nào là cách tân nghệ thuật? Có phải cứ cách tân nghệ thuật mới hay và ngược lại?

Nghiên cứu đề tài “Đặc điểm truyện ngắn của Nguyễn Trí” chúng tôi hy

vọng góp thêm một tư liệu để trả lời những câu hỏi trên bởi cách viết truyền

thống của Nguyễn Trí vẫn tạo ra những truyện ngắn hay, đủ sức lôi cuốn và

ám ảnh trái tim bạn đọc (và ngược lại có một số tác phẩm viết theo xu thế cách tân lại không hay và bị chìm vào quên lãng)

3 Đối tượng và mục tiêu nghiên cứu

3.1 Đối tượng nghiên cứu

Luận văn tập trung nghiên cứu những đặc điểm nội dung và nghệ thuật

trong 02 tập truyện ngắn tiêu biểu của Nguyễn Trí: Bãi vàng, đá quý, trầm hương - tập truyện ngắn - NXB Trẻ, 2013 và Ảo và sợ - tập truyện ngắn -

NXB Trẻ, 2016

Trong quá trình thực hiện luận văn, chúng tôi có mở rộng so sánh với các tác phẩm khác của Nguyễn Trí và một số tập truyện ngắn của một số nhà văn đương đại khác như: Phạm Duy Nghĩa, Nguyễn Đình Tú, Nguyễn Bình Phương để làm nổi bật những vấn đề mà luận văn nghiên cứu

3.2 Mục tiêu nghiên cứu

Trong các tác phẩm của Nguyễn Trí, chúng tôi tập trung vào 02 tập truyện ngắn của nhà văn Luận văn tập trung vào một số đặc điểm nổi bật về nội dung như: Đề tài, chủ đề, cảm hứng nghệ thuật, quan niệm nghệ thuật về cuộc sống và con người của nhà văn; một số đặc điểm nổi bật của nghệ thuật

tự sự trong truyện ngắn của Nguyễn Trí như: thế giới nhân vật và nghệ thuật xây dựng nhân vật, và ngôn ngữ nghệ thuật

4 Nhiệm vụ và phương pháp nghiên cứu

4.1 Nhiệm vụ nghiên cứu:

Qua việc khảo sát, nghiên cứu, phân tích, đánh giá một số phương diện nổi bật trong nội dung tư tưởng và nghệ thuật tự sự của truyện ngắn Nguyễn Trí, chúng tôi mong muốn khẳng định giá trị của tác phẩm; đóng góp của nhà văn cũng như các tính sáng tạo độc đáo của tác giả này cho nền văn xuôi Việt Nam đương đại

4.2 Phương pháp nghiên cứu:

Khi thực hiện luận văn này chúng tôi sử dụng đồng bộ và linh hoạt một

số phương pháp nghiên cứu sau đây:

Phương pháp nghiên cứu văn học theo đặc trưng thể loại

Phương pháp xã hội học

Phương pháp nghiên cứu tự sự học

Ngoài ra chúng tôi còn sử dụng một số thao tác nghiên cứu văn học quen thuộc như: phân tích, so sánh, liệt kê

5 Phạm vi nghiên cứu

Những vấn đề đặt ra và cần phải nghiên cứu trong 02 tập truyện ngắn kể trên của Nguyễn Trí là rất phong phú, đa dạng, nhưng trong khuôn khổ của một luận văn thạc sĩ khoa học, chúng tôi chỉ tập trung nghiên cứu một số đặc điểm nổi bật về nội dung và một số đặc điểm nổi bật nhất, có giá trị nghệ thuật

và ý nghĩa nhân văn sâu sắc nhất như: Đề tài, chủ đề, cảm hứng nghệ thuật, quan niệm nghệ thuật về cuộc sống và con người của nhà văn, thế giới nhân vật và nghệ thuật xây dựng nhân vật, ngôn ngữ nghệ thuật

6 Cấu trúc của luận văn

Luận văn gồm 03 chương:

Chương 1: Truyện ngắn Nguyễn Trí trong bộ phận truyện ngắn Việt Nam đương đại

Chương 2: Một số đặc điểm nổi bật trong nội dung truyện ngắn Nguyễn Trí

Chương 3: Một số đặc điểm nghệ thuật nổi bật trong truyện ngắn Nguyễn Trí

7 Đóng góp của luận văn

Đây là công trình nghiên cứu đầu tiên có tính toàn diện và hệ thống về

02 tập truyện ngắn Bãi vàng, đá quý, trầm hương và Ảo và sợ của nhà văn

Nguyễn Trí Trong đó tập truyện Bãi vàng, đá quý, trầm hương - tập truyện

ngắn - NXB Trẻ, 2013 – tác phẩm đầu tay của nhà văn Nguyễn Trí đã giành được giải thưởng Hội nhà văn 2013 với số phiếu bầu chọn tuyệt đối Thông qua công trình nghiên cứu này chúng tôi không chỉ mong muốn khẳng định giá trị của tác phẩm, cá tính sáng tạo, đóng góp của nhà văn cho nền văn xuôi Việt Nam đương đại mà còn góp phần nhận diện và phản ánh các xu thế vận động khác nhau của truyện ngắn Việt Nam đương đại

NỘI DUNG Chương 1 TRUYỆN NGẮN NGUYỄN TRÍ TRONG BỘ PHẬN TRUYỆN NGẮN VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI

1.1 Khái quát về truyện ngắn Việt Nam đương đại

1.1.1 Diện mạo

Sau những năm 80 của thế kỷ XX, văn học Việt Nam phát triển trong không khí dân chủ, cởi mở cùng với nhu cầu và ý thức giao lưu, hội nhập, mở rộng ngày càng rõ rệt Vì thế văn học trong nước vừa gia sức làm mới mình và mặt khác cũng rất tích cực tiếp xúc, lĩnh hội những giá trị đích thực và thành tựu to lớn của văn học thế giới Vai trò lãnh đạo, quản lý văn nghệ của Đảng cũng có những thay đổi nhất định, nhà văn được tôn trọng trong cá tính sáng tạo nghệ thuật, chế độ đãi ngộ xứng đáng cũng làm cho đội ngũ những nhà văn mới xuất hiện thêm phần đông đảo

Không khí đổi mới đã tạo cho văn học Việt Nam hiện đại nói chung và truyện ngắn Việt Nam đương đại nói riêng một không khí sáng tác mới Với tự

do và trách nhiệm trong sáng tạo nghệ thuật, người nghệ sĩ đã nhanh chóng đã

tự đổi mới ngòi bút của mình Dựa trên nhu cầu thẩm mĩ mới của người đọc

và sự khuyến khích động viên của Đảng, văn học Việt Nam đã thực sự có những cách tân đổi mới Sự đổi mới đó bắt đầu từ sự thay đổi về tư duy sáng

tác của các nhà văn: Nếu như văn học trước đây quan tâm đến số phận, hạnh

phúc chung của cả cộng đồng, cả dân tộc thì nay các nhà văn dành nhiều trang viết để quan tâm đến số phận cá nhân Với một số lượng tác giả đông đảo – một số lượng tác phẩm lớn lao các khuynh hướng sáng tác rất đa dạng Có thể

chia thành một số khuynh hướng sau đây:

Khuynh hướng viết về chiến tranh bằng cảm hứng “hậu chiến” với sự tái hiện những hồi ức đau đớn và dữ dội về chiến tranh, về những ứng xử của

người lính trong cuộc sống đời thường, trong các mối quan hệ riêng tư… Đây vẫn là một đề tài lớn của văn học thời kì Đổi mới bởi lẽ, dư âm và dư vị của chiến tranh vẫn còn hiện diện giữa đời sống của chúng ta Hàng triệu nạn nhân chất độc da cam đang đi đòi công lý, hàng vạn tấn bom mìn đang cần được tháo dỡ (mà theo cách ta làm hiện nay thì phải mất một trăm năm nữa), có đến bốn triệu người Việt Nam đang định cư ở nước ngoài Nó như một “thực thể tha hương”, một hậu quả chiến tranh) Vấn đề hòa giải và hòa hợp dân tộc đang hiện diện trong mỗi gia đình Việt Nam…Tuy nhiên, nhận thức và tái hiện chiến tranh ở các thế hệ nhà văn, và mỗi nhà văn, lại không hề giống nhau Có những nhà văn dùng hình thức bi kịch để tái hiện chiến tranh kiểu

như Bảo Ninh với Nỗi buồn chiến tranh, Dương Hướng với Bến không chồng, Nguyễn Trí Huân với Chim én bay, Trần Huy Quang với Nước mắt đỏ,…Có

những nhà văn dùng hình thức tráng ca để tái hiện chiến tranh như tác phẩm

của các nhà văn Hồ Phương với Ngàn dâu, Phan Tứ với Người cùng quê, Nam

Hà với Đất Miền Đông, Đặng Đình Loan với Đường thời đại,…Có những nhà

văn không trải qua chiến tranh với tư cách người trong cuộc, họ “sinh sau đẻ muộn” nên cảm nhận chiến tranh với ý nghĩa là người bình luận như Nguyễn

Đình Tú với Xác phàm, Nguyễn Bình Phương với Mình và họ,

Khuynh hướng sáng tác về đề tài con người trong cuộc sống đô thị với

cảm hứng thế sự đời tư Bên cạnh khuynh hướng viết về chiến tranh của thời

kì hậu chiến truyện ngắn giai đoạn này còn hướng đến khai thác mảng nội dung lớn nữa là con người trong cuộc sống đời thường với những phức tạp và bộn bề những lo toan Các nhà văn đã hoà mình vào cuộc sống, cùng trải nghịêm và trăn trở với chính cuộc sống ấy thì tất yếu cảm hứng sáng tạo sẽ phong phú, đa dạng hơn Đó cũng chính là một trong những lí do khiến cho văn xuôi sau 1986 chuyển từ cảm hứng sử thi sang cảm hứng thế sự đời tư Xuất hiện trong văn xuôi lúc này không còn là những con người anh hùng với giọng điệu ngợi ca đầy hào sảng mà là những số phận cá nhân đời thường chân thực và gần gũi nhất Hay bằng cái nhìn con người và hiện thực theo lối

đơn giản, một chiều và có phần phiến diện thì truyện ngắn sau đổi mới đã nhìn con người và hiện thực từ nhiều góc độ, trong mọi mối quan hệ vô cùng phức tạp Nói cách khác, con người như một “tiểu vũ trụ”, một sự “tổng hòa của các mối quan hệ” hiện lên chân thật và gần gũi trong văn học Việt Nam sau 1986 Bước phát triển của truyện ngắn tiếp tục ghi tên các nhà văn như Lê Lựu, Nguyễn Khải, Ma Văn Kháng, Nguyễn Minh Châu đều là những cây bút tiên phong của dòng văn học thời kỳ đổi mới, tiếp đến là sự xuất hiện của Nguyễn Huy Thiệp, Phạm Thị Hoài, Bảo Ninh, Nguyễn Vịêt Hà, Tạ Duy Anh, Hồ Anh Thái, Phan Thị Vàng Anh, Nguyễn Ngọc Tư, Đỗ Hoàng Diệu… đã đưa tiến trình đổi mới truyện ngắn tiến thêm một bước nữa

Khuynh hướng các nhà văn trẻ viết về thế hệ của mình với biết bao

hoang mang, nghi ngờ giằng xé rồi vẫn khát khao hướng thiện vươn lên Tiêu biểu là: Phong Điệp, Đỗ Bích Thúy,… những nhà văn trẻ này chia sẻ trải nghiệm về sự đổ vỡ của một xã hội tiêu dùng và sự lên ngôi của văn hóa đại chúng, ở Ngô Phan Lưu, truyện ngắn hầu như chỉ là việc ghi chép một mảnh đời sống thường nhật, cố nhiên là những mảnh đời giàu suy tư…

Chúng tôi thấy một điều đặc biệt đã xuất hiện, truyện ngắn Nguyễn Trí hình như không thể xếp vào khuynh hướng sáng tác nào trong các khuynh hướng kể trên, bởi sau mấy chục năm đứt gãy, Nguyễn Trí như đã nối tiếp một cách bất ngờ và không có ý thức một mạch sáng tác được khởi đầu bằng Nguyên Hồng, Vũ Trọng Phụng, Nguyễn Công Hoan…Và sau đó thưa vắng

trên văn đàn Sau Bỉ vỏ, Số đỏ, Lục xì, Cơm thầy cơm cô… thì không có nhà

văn nào dành tâm huyết sáng tác về những số phận bên lề xã hội và những khoảng “khuất lấp” trong đời sống xã hội

Nguyễn Trí đã đưa trở lại văn đàn những con người “dưới đáy” trong xã hội Những vùng hiện thực đó được gọi là những vùng khuất lấp chưa hoặc ít được miêu tả trong văn học đương đại

của sự vận động và phát triển: Làn sóng thứ nhất là những nhà văn từ trong nền văn học lãng mạn cách mạng tự làm mới mình để thích ứng với đời sống

thế sự đời tư nhiều đớn đau dằn vặt, đồng song cùng với quá trình trước và trong bước ngoặt Đổi mới các nhà văn này đã tự đổi mới chính mình để góp phần làm nên bước ngoặt Đổi mới Làn sóng thứ hai và thứ ba là những nhà

văn sống trong tâm thức Đổi mới Họ là thành quả thực sự của Đổi mới, sinh

ra từ trong Đổi mới và sáng tác trong không khí mà Đổi mới mang lại

Chính những làn sóng đó đã tạo nên một khối lượng đồ sộ những tác phẩm truyện ngắn Việt Nam đương đại, tiêu biểu như: Nguyễn Minh Châu -

người được mệnh danh là nhà văn tiên phong của quá trình đổi mới với Cỏ lau, Phiên chợ Giát, Khách ở quê ra, Bức tranh, Chiếc thuyền ngoài khơi, Người đàn bà trên chuyến tàu tốc hành…, Nguyễn Quang Lập (Tiếng gọi phía mặt trời lặn), Nguyễn Huy Thiệp (Tướng về hưu), Nguyễn Quang Thiều (Hai người đàn bà xóm trại), Phạm Hoa (Đùa của tạo hoá), Tạ Duy Anh (Bước qua lời nguyền, Xưa kia chị đẹp nhất làng), Võ Thị Hảo (Biển cứu rỗi), Nguyễn Thị Thu Huệ (Hậu thiên đường), Y Ban (Bức thư gửi mẹ Âu Cơ), Phan Thị Vàng Anh (Khi người ta trẻ), Phan Triều Hải (Một tối ở quán bar) v.v

vẫn còn nhiều hạn chế, và những hạn chế này đã được Nghị quyết 23 của Bộ

Chính trị về tiếp tục xây dựng và phát triển văn học nghệ thuật trong thời kì

mới chỉ rõ Nhưng cùng với sự gia tăng những tên tuổi mới và số lượng tác

phẩm, truyện ngắn thời kỳ này đã mở ra nhiều hướng tìm tòi cả trong tiếp nhận lẫn thi pháp thể loại Đó là chiều sâu triết lý và những cảm nhận về nỗi

cô đơn, của thân phận con người, là sự đan cài giữa cái ảo và cái thực, giữa chất thơ và văn xuôi Những bước cách tân ấy đã tạo nên sắc diện mới và sự lôi cuốn cho thể loại Có thể nói rằng, trong văn xuôi, truyện ngắn là thể loại

đã khẳng định được vị trí của mình và có tầm ảnh hưởng rộng rãi nhất đối với đời sống văn học thời kỳ đổi mới

1.1.2 Đội ngũ tác giả, tác phẩm

Từ sau Đổi mới (1986) văn học Việt Nam có bước phát triển mạnh mẽ Bên cạnh các nhà văn đã khẳng định được tên tuổi của mình còn xuất hiện nhiều cây bút mới gây ấn tượng mạnh cho công chúng văn học Điều đặc biệt

là các nhà văn như Nguyễn Minh Châu, Ma Văn Kháng, Nguyễn Khải tuy

đã định hình được phong cách nhưng luôn có ý thức đổi mới ngòi bút của mình để bắt kịp với những biến chuyển của thời cuộc

Nguyễn Minh Châu sau khi viết Lời ai điếu cho một giai đoạn văn nghệ

minh họa đã cho ra đời những truyện ngắn đột phá, mở đầu cho một kiểu tư duy mới về hiện thực và con người, như các truyện Bức tranh, Người đàn bà trên chuyến tàu tốc hành, Cỏ lau, Phiên chợ Giát Với Bức tranh, Nguyễn

Minh Châu đã chính thức mở màn cho kiểu nhân vật “tự thú, sám hối” của văn

học đổi mới; còn với Phiên chợ Giát người đọc đã thấy những dấu hiệu của

cảm quan hậu hiện đại trong việc thể hiện thân phận của con người qua nhân vật lão Khúng

Ma Văn Kháng cũng gây ấn tượng cho người đọc khi cho ra đời các tập

truyện Ngày đẹp trời, Trăng soi sân nhỏ và sau đó là Một mối tình si Một mối

tình si tiếp tục ghi nhận những nỗ lực tìm tòi của Ma Văn Kháng khi dấn thân vào mảng đề tài thế sự, khai thác những va đập của nền kinh tế thị trường với

sự thống trị đầy quyền lực của đồng tiền Ngoài ra tác giả còn thâm nhập vào một miền đất mới khi đi sâu khám phá bản năng phồn thực của con người, đặc biệt là chú ý miêu tả vẻ đẹp cơ thể người phụ nữ gắn với bản năng tính dục của họ, đem lại sự mềm mại, hấp dẫn cho những trang viết

Sau nhiều tiểu thuyết có tiếng vang, Nguyễn Khải tiếp tục ghi dấu những thành công của mình ở thể loại truyện ngắn với giải thưởng của Hội

Nhà văn Việt Nam năm 1998 cho Tập truyện ngắn và tạp văn Truyện ngắn

của Nguyễn Khải chủ yếu đề cập đến những chuyện thường ngày và những trăn trở trong chuyện nghề, chuyện đời Sức lôi cuốn của truyện ngắn Nguyễn Khải là những phát hiện sắc sảo, tính luận đề, tính triết luận cộng với sự lôi cuốn của giọng kể nhẩn nha, hóm hỉnh mà có duyên

Các gương mặt truyện ngắn của thế hệ tiếp theo xuất hiện ngay từ thời

kỳ đầu của văn học đổi mới đã nhanh chóng thu hút được sự quan tâm của độc

giả tiêu biểu như: Nguyễn Huy Thiệp, Tạ Duy Anh, Phạm Ngọc Tiến, Nguyễn Quang Thiều, Nguyễn Quang Lập, Hồ Anh Thái, Ngô Tự Lập, Sương Nguyệt Minh, Phan Triều Hải Truyện ngắn của các cây bút này là tiếng nói của một thế hệ nhà văn đã thật sự có những chuyển hướng trong tư duy với những khám phá mới về hiện thực và con người

Nguyễn Huy Thiệp xuất hiện đã lập tức tạo nên một “hiện tượng” Nhà văn của miền sơn cước, nông thôn và đô thị đã thu hút một lượng lớn độc giả

và cùng với nó là một “trào lưu” phê bình về các tác phẩm của ông Sự xuất hiện của Nguyễn Huy Thiệp đã mang lại một làn gió mới khiến cho giới sáng tác và phê bình tốn không ít giấy mực Dù còn ý kiến trái triều nhưng khách quan có thể khẳng định Nguyễn Huy Thiệp xứng đáng là trong số các nhà văn viết truyện ngắn xuất sắc nhất của nền văn học Việt Nam từ sau đổi mới

Sau Nguyễn Huy Thiệp, Tạ Duy Anh cũng là cây bút gây được sự chú ý

trong dư luận khi trình làng hai truyện ngắn nổi tiếng Bước qua lời nguyền và Xưa kia chị đẹp nhất làng Với tập Bước qua lời nguyền, Tạ Duy Anh đã “báo

hiệu một tấm lòng lớn, một tầm nhìn xa” Truyện của anh, dù viết dưới góc nhìn nào, cũng đều thể hiện sự trăn trở của nhà văn về số phận con người: số phận của người nông dân dưới áp lực của những thù hận, những u tối của cơ tầng văn hóa cổ hủ lạc hậu, bi kịch của con người do chiến tranh hay do hậu quả của căn bệnh hình thức, quan liêu, bệnh thành tích, giả dối Với giọng văn da diết, nhức nhối và cách khai thác hiện thực từ chiều sâu nhân bản, truyện của Tạ Duy Anh là “tín hiệu của một dòng văn học mới, dòng văn học bước qua lời nguyền” (Hoàng Ngọc Hiến)

Xuất hiện muộn hơn một chút nhưng cái tên Hồ Anh Thái lập tức gây

được sự chú ý trên văn đàn khi các tập truyện ngắn Tự sự 265 ngày và Bốn lối vào nhà cười ra mắt bạn đọc Đối tượng trong sáng tác của Hồ Anh Thái là

cuộc sống thời mở cửa với những vấn đề của giới trí thức, sinh viên, công

chức nhà nước, của giới trẻ Sự xuống cấp trong nhân cách, lối sống, đạo lý, văn hóa của họ phần nào phản ánh sự xuống cấp của xã hội đương đại nhiều phức tạp và bất ổn Tất cả những hệ lụy đó được nhà văn phô diễn trong một chất giọng khách quan, lạnh lùng, đậm chất trào phúng hài hước

Tiếp bước thế hệ của Nguyễn Huy Thiệp, Hồ Anh Thái là một loạt gương mặt cá tính ở thế hệ 7X, 8X như Nguyễn Ngọc Thuần, Nguyễn Ngọc

Tư, Phạm Duy Nghĩa, Đỗ Bích Thúy, Phong Điệp, Đỗ Hoàng Diệu, Nguyễn Vĩnh Nguyên, Vũ Đình Giang, Phan Việt, Cấn Vân Khánh, Keng, Nguyễn Quỳnh Trang, Từ Nữ Triệu Vương, Nguyễn Thị Cẩm và một số gương mặt mới xuất hiện trong các tác phẩm gần đây, mỗi người một dáng vẻ, một giọng điệu Đây thực sự là những gương mặt mà ngay ở những tác phẩm đầu tay đã tạo được ấn tượng bởi những lạ lẫm trong khám phá hiện thực, bởi những táo bạo trong cách phơi trải tâm hồn, với cách viết đầy ngẫu hứng luôn có sự kết hợp giữa tài năng thiên bẩm và vốn tri thức văn hóa mới mẻ

Con đường đi của truyện ngắn Việt Nam còn đang ở phía trước, sẽ lại còn nhiều thế hệ cầm bút mới kế tiếp Ghi nhận thành tựu của văn học đổi mới cũng là khẳng định sự đóng góp lớn lao và sự lớn mạnh không ngừng của đội ngũ những người cầm bút Một sự lớn mạnh dự báo những tín hiệu tốt lành với nhiều bứt phá cho một nền văn học tương lai

1.1.3 Thành tựu và hạn chế

1.1.3.1 Thành tựu

Ở thời đại văn học nào thì truyện ngắn cũng là thể loại xung kích và tiên

phong Ví dụ giai đoạn 1930 – 1945 trước khi có tiểu thuyết Sống mòn thì

Nam Cao đã gây tiếng vang trên văn đàn với một loạt truyện ngắn xuất sắc

như Chí Phèo, Lang Rận, Nước mắt, Dì Hảo Với Nguyễn Công Hoan cũng

thế, trước khi ông viết bước đường cùng thì hàng trăm truyện ngắn của nhà

văn đã ra đời, làm xôn xao dư luận lúc bấy giờ như Kép Tư Bền, Báo hiếu trả nghĩa cha – Báo hiếu trả nghĩa mẹ, Tinh thần thể dục Và xét kỹ trào lưu văn

học cách mạng thì truyện kí Nguyễn Ái Quốc cũng là nguồn khởi đầu của nó

Từ những năm 20 của thế kỉ XX như Lời than vãn của hai bà Trưng, Vi hành, Những trò lố hay là Va – ren và Phan Bội Châu Ở giai đoạn văn học sử thi

cách mạng 1945- 1975, trước khi có tiểu thuyết đồ sộ ra đời các nhà văn đều

luyện bút bằng truyện ngắn và kí văn học Ta được đọc Nhật kí ở rừng của Nam Cao; Một lần đến với thủ đô của Trần Đăng, Vợ chồng A Phủ của Tô

Hoài Nhưng chưa bao giờ truyện ngắn Việt Nam lại bùng nổ với nhiều khuynh hướng sáng tác, nhiều cá tính sáng tạo độc đáo và sự đa dạng về bút pháp nghệ thuật đến thế như truyện ngắn Việt Nam đương đại hôm nay Điều

đó chứng tỏ văn học Việt Nam hiện đại đã chuyển từ tính đơn thanh sang tính

đa thanh, lá cờ dân chủ đã được ngọn gió đổi mới thổi mạnh và hiện diện không chỉ trong đội ngũ sáng tác mà cả trong đời sống văn học nước nhà Không còn “những vùng cấm” trong sáng tác, không cần phải tiết chế khi miêu tả sự mất mát, hi sinh trong chiến tranh Vấn đề tình yêu, tình dục không còn là điều cấm kị và chỉ được miêu tả một chiều bằng cảm hứng lãng mạn như trước Tất cả đã được miêu tả một cách trần trụi, mổ xẻ tận cùng cái mảnh đất hiện thực có cả chất thơ bằng chất văn xuôi, có cả vẻ đẹp hiện thực, trữ tình và sự gai góc, bề bộn đến khủng khiếp của nó Chưa bao giờ truyện ngắn Việt Nam lại có tinh thần dân chủ, đổi mới nhìn thẳng vào hiện thức để phản ánh sự thật đa chiều, sâu sắc như thế Ví dụ như Nguyễn Huy Thiệp với

Tướng về hưu đã khắc họa người anh hùng trong chiến tranh đã “lạc thời” để

trở thành người anh hùng bi kịch ở hậu chiến như thế nào Và sau truyện ngắn này cảm hứng chủ đạo ấy được tiếp nối bằng hàng loạt tiểu thuyết Chu Lai

như Ăn mày dĩ vãng, Ba lần và một lần, Phố Bằng truyện ngắn của Tạ Duy

Anh, Trung Trung Đỉnh, Sương Nguyệt Minh

Xuất hiện từ rất sớm các cây bút trẻ ngay từ những truyện ngắn ban đầu đã hình thành một cá tính sáng tạo độc đáo, thậm trí một phong cách riêng

đó là Nguyễn Bình Phương với một loạt truyện ngắn, tiểu thuyết ngay từ khi xuất hiên đã đánh dấu sự hiện diện của một tài năng độc đáo và nói như

Nguyễn Tuân là “không giống ai và không để ai giống mình” như các tác

phẩm tiểu thuyết Tàn đen đốm đỏ, Những đứa trẻ chết già, Người đi vắng,

Ngồi, Thoạt kỳ thủy, , truyện ngắn Đi Đó là Tạ Duy Anh với Bước qua lời

nguyền, Nguyễn Ngọc Tư với Cánh đồng bất tận, Bảo Ninh với Thân phận tình yêu

Khi xã hội Việt Nam hiện nay có sự phân hóa sâu sắc bởi quá trình đô thị hóa, sự cách biệt về kinh tế - văn hóa ngày càng lớn hơn của những nhóm người ở những vị trí khác nhau, những khu vực địa lí khác nhau đã hình thành nên một hệ thống thị hiếu thẩm mĩ ở trạng thái “động” và “mở” Nó không chỉ phong phú đa dạng khác biệt nhau ghê gớm mà còn luôn ở trạng thái chuyển động và giao thao không ngừng để ảnh hưởng lẫn nhau và đổi mới cho nhau

Sự pha tạp và vận động, biến đổi nhanh chóng đến không ngờ về thị hiếu thẩm mĩ của độc giả bạn đọc hôm nay đã thay thế cho sự thuần nhất ổn định

về thị hiếu thẩm mĩ ở giai đoạn 1945 – 1975, với những công chúng văn học

có một hệ thống “động” và “mở” như thế thì tất yếu phải có những sản phẩm văn học phù hợp với nó Văn học Việt Nam hiện đại nói chung, truyện ngắn văn học Việt Nam hiện đại đã đáp ứng nhu cầu thẩm mĩ của độc giả Bởi mọi độc giả văn học ở trình độ tiếp nhận khác nhau đều có thể tìm được “món ăn tinh thần” phù hợp với mình trong thị trường sách hôm nay

1.1.3.2 Hạn chế:

Bởi vì truyện ngắn Việt Nam đương đại đang vận động và chưa hoàn kết

về cấu trúc thể loại của nó và cũng bởi sự bề bộn pha tạp không thuần nhất cũng kéo theo một hệ quả tất yếu: Bên cạnh “vàng 10” ta sẽ gặp cả “cát” và “đồng thau” trong biển văn học sôi sục hôm nay Những tác phẩm có tính thử nghiệm thất bại đã đành còn rất nhiều tác phẩm trở thành “thứ phẩm” ngay khi ra đời khi tác giả của nó thiếu “tài” hoặc thiếu “tâm”, hoặc thiếu “cả tài và tâm”

Trường hợp tập truyện ngắn Bóng đè của Đỗ Hoàng Diệu là một ví dụ như

thế, bởi dù cách tân nghệ thuật đến đâu, những sáng tạo nghệ thuật lớn lao thì cuối cùng tính nhân văn và những tiêu chuẩn thẩm mĩ tối thiểu nhằm phân

biệt con người với con vật cũng phải là thước đo cuối cùng và cao nhất để đánh giá thành công và thất bại của một tác phẩm văn học Truyện ngắn Việt Nam đương đại hiện nay tuy phong phú đa dạng, sôi động ở thời kỳ đầu gắn với các tác giả như Nguyễn Huy Thiệp, Tạ Duy Anh, Phạm Thị Hoài, Hồ Anh Thái thì bắt đầu chững lại Ở giai đoạn tiếp theo ngoài Nguyễn Ngọc Tư, Nguyễn Trí và một số tên tuổi khác như: Nguyễn Ngọc Thuần, Phạm Duy Nghĩa, Đỗ Bích Thúy, Phong Điệp, Đỗ Hoàng Diệu, Nguyễn Vĩnh Nguyên… thì ta đang chứng kiến một “đồng bằng” truyện ngắn thiếu “đỉnh núi cao” khi nhìn vào tác giả - tác phẩm hôm nay

1.2 Vị trí, đóng góp của truyện ngắn Nguyễn Trí trong truyện ngắn Việt Nam đương đại

1.2.1 Tiểu sử của nhà văn

Nhà văn Nguyễn Trí sinh năm 1956, quê gốc Quảng Bình, sinh ra ở Bình Định, lang bạt nhiều vùng đất nước và dừng chân ở Đồng Nai đã ba chục năm nay Ông là con thứ năm trong gia đình có chín anh em Cha ông từng là lính của vua Bảo Đại (“Đó là lí do vì sao quê gốc của tôi là Quảng Bình mà anh em của tôi đứa thì sinh ở Huế, đứa ở Đà Lạt…”)

Sau khi Bảo Đại bị lật đổ cha ông lại làm lính cho Ngô Đình Diệm, rồi tiếp tục làm lính cho nền đệ nhị cộng hoà từ Dương Văn Minh, Nguyễn Khánh, Nguyễn Văn Thiệu… Cha ông đi đến đâu lại đưa vợ con theo đó Cuộc sống thường xuyên thay đổi khiến việc học của Nguyễn Trí bị gián đoạn Tới năm 1975, nhà văn mới học lớp 10 Rồi cha ông rời bỏ đời lính, sự thiếu đói về kinh tế khiến anh em Nguyễn Trí phân tán mỗi người một nơi Ông vào Đồng Nai và bắt đầu công cuộc mưu sinh chật vật khi mới 17 tuổi

Từng kinh qua nhiều nghề: đãi vàng, đá quý, khai thác trầm hương, chặt củi đốt than, nấu đường lậu, làm đồ tể, dạy Anh văn, xe ôm, công nhân, bán tạp hóa Hiện nay ông là Hội viên Hội VHNT tỉnh Đồng Nai Hội viên Hội Nhà văn Việt Nam

Quá trình sáng tác

Nguyễn Trí viết văn rất muộn so với tuổi đời Hiện đã viết 200 truyện ngắn và 2 truyện dài, 01 tiểu thuyết Nguyễn Trí sẽ gắn bó chung thuỷ với nghề văn Ông trải lòng: “Ở Việt Nam ta để sống được với nghề văn, có mấy người? Nhưng nhu cầu của tôi không lớn, vài ngàn bạc cũng sống được Bây giờ tôi không còn việc gì làm nữa, ngoài việc viết văn để phụ thêm cùng vợ

Kể ra cũng sống được”

Tác phẩm đã xuất bản: Bãi vàng, đá quý, trầm hương - tập truyện ngắn - NXB Trẻ, 2013; Đồ tể - tập truyện ngắn - NXB Trẻ, 2014; Thiên đường ảo vọng – Tiểu thuyết - NXB Trẻ, 2016; Ảo và sợ - tập truyện ngắn - NXB Trẻ,

2016

Giải thưởng: Giải thưởng Hội Nhà văn Việt Nam năm 2013 với tập

truyện Bãi vàng, đá quý, trầm hương

1.2.2 Quan điểm sáng tác

Quan điểm sáng tác của Nguyễn Trí được thể hiện trong bài phỏng vấn

do Nhật Lệ thực hiện in trên báo Lao động điện tử ngày 09/4/2014 Trong bài viết rất dài này chúng tôi thấy có thể tóm thành một số nội dung lớn sau đây:

Thứ nhất, quan điểm văn chương của Nguyễn Trí: Cuộc sống bề bộn xung quanh nhà văn chính là chất liệu hiện thực để nhà văn viết thành tác phẩm Nhà văn vừa học tập từ cuộc sống vừa học tập từ những tác giả tài năng đi trước Nguyễn Trí thích một số tác giả như Trần Tùng Chinh, Võ Diệu Thanh, Lê Minh Nhựt… Ông khẳng định những truyện ngắn hay như

Chí Phèo của Nam Cao, Số đỏ của Vũ Trọng Phụng không hề thua kém những kiệt tác của các nhà văn nổi tiếng thế giới như Những vì sao của

Alphonse Daudet

Thứ hai, quan điểm dấn thân và sự trả giá của nhà văn qua bài viết: Nguyễn Trí quan niệm rằng cuộc đời con người và nhà văn nói chung có số

phận, dù phải trải qua nhiều nghề vất vả nhưng “ông trời” lại cho Nguyễn Trí một trí nhớ tuyệt vời để đọc và nhớ nhiều những tác phẩm văn chương hay của Việt Nam và thế giới Đặc biệt sự vất vả, thiệt thòi, thậm chí sự dấn thân của nhà văn trong cuộc sống mưu sinh trong nghề nghiệp mà ít ai dám làm như đào vàng, đãi đá quý, tìm trầm hương… đã mang lại cho nhà văn vốn sống giàu có…

Thứ ba, quan điểm sáng tác văn chương để làm gì hay mục đích sáng

tác văn chương của Nguyễn Trí (Theo bài báo Nguyễn Trí: Tiểu sử gây sốt

của Nông Hồng Diệu in trên báo văn nghệ điện tử ngày 19/1/2014): Nguyễn Trí cho rằng ông viết văn trước hết để “trang trải” tâm hồn tôi Tôi viết ra được những gì thứ trong đầu, tôi thấy thoải mái” Sau nữa ông viết để kiếm sống “ở Việt Nam ta để sống được với người văn, có mấy người? nhưng nhu cầu của tôi không lớn, vài ngàn bạc cũng sống được Bây giờ tôi còn việc gì làm nữa, ngoài việc viết văn để phụ thêm cùng vợ Kể ra cũng sống được” Như vậy Nguyễn Trí phát biểu quan điểm sáng tác của mình rõ ràng nhưng mộc mạc, không hoa mĩ với những ngôn từ cao siêu Quan điểm ấy, cách nói

ấy rất phù hợp và tương thích với con người chân chất và ít học của ông – Nếu xét về bằng cấp Có thể nói Nguyễn Trí đã lăn lộn học tập trong một trường học đặc biệt có tên gọi là “đại học cuộc đời”, để rồi viết văn như một hành động bản năng nhằm giải tỏa những gì “đầy ứ” trong đầu để chia sẻ với người đọc Đồng thời viết văn cũng là phương tiện để kiếm sống, Nguyễn Trí từng tâm sự nhu cầu vật chất của ông rất giản dị “Nhu cầu của tôi không lớn, vài ngàn bạc cũng sống được Bây giờ tôi không còn việc gì làm nữa, ngoài việc viết văn để phụ thêm cùng vợ Kể ra cũng sống được” Thật cảm động và phải suy nghĩ rất nhiều về quan điểm sáng tác của Nguyễn Trí, bởi nó thật chân mộc và gần gũi như chính cuộc đời của bao người lao động quanh ta Thì ra văn chương không phải lúc nào cũng đẹp đẽ và xa vời như những vì sao trên bầu trời mà văn chương có thể như hạt gạo nuôi sống con người, Nguyễn Trí thấy mồ hôi, nước mắt cùng những vất vả lầm than của chính

cuộc đời ông và của bao thân phận khác giống ông để viết lên những trang văn gân guốc, dữ dội mà thân thuộc – mà đây cũng là mảng hiện thực dù có tồn tại ngay trong cuộc sống quanh ta nhưng ít có nhà văn hiểu biết và viết về

nó Nguyễn Trí bằng những tác phẩm viết về những đối tượng thẩm mỹ đặc biệt này đã đóng góp để làm đầy đặn, sâu sắc hơn thành tựu của văn xuôi Việt Nam hiện đại

1.2.3 Vị trí, đóng góp của truyện ngắn Nguyễn Trí

* Vị trí của truyện ngắn Nguyễn Trí trong diện mạo của truyện ngắn Việt Nam hiện đại

Nguyễn Trí là nhà văn trẻ về tuổi nghề và mới xuất hiện trên văn đàn

những tác phẩm đầu tay có nhan đề Bãi vàng, đá quý, trầm hương, đã nhận

được giải thưởng của Hội Nhà văn Việt Nam và đã thể hiện một phong cách riêng không thể bị trộn lẫn với bất cứ tác giả - tác phẩm nào khác, điều đó khẳng định tài năng của nhà văn Tác phẩm của ông dù ban đầu được viết một cách bản năng (nhà văn chưa hề học tập ở trường lớp viết văn nào, trình độ học vấn còn thấp), nhưng cách viết chân mộc, thô nhám, dữ dội như đã “cắt gọt” từng “ tảng” hiện thực đời sống tươi ròng ở những phạm vi ít người biết đến để đặt vào trang sách của mình Sự chân thật, hồn nhiên tự thân nó đã là một vẻ đẹp, cộng với cái mới lạ khác biệt ở đối tượng phản ánh khiến cho tác phẩm có sức hút kỳ lạ với người đọc Cũng giống như người đọc vốn quen những “món ăn văn chương” cầu kì, tinh xảo, được bầy biện sang trọng bằng những bàn tay điêu luyện thì một hôm về quê ăn một con cá lóc nướng bằng rơm bên bờ sông bỗng thấy thích thú bởi sự chân thật dù dân dã đến tận cùng này Có thể khẳng định rằng truyện ngắn Nguyễn Trí đã tự tạo ra một dòng riêng bên cạnh muôn dòng chảy của văn xuôi Việt Nam đương đại

* Đóng góp của Nguyễn Trí vào thành tựu của truyện ngắn Việt Nam đương đại

Thực ra đối tượng thẩm mĩ mà truyện ngắn Nguyễn Trí khai thác có thể

ví von là “hàng độc” bởi nhiều mảng hiện thực và con người của nó vốn ít được người đời biết đến một cách tường tận Các nhà văn cũng ít sáng tác về

nó bởi không thể đi thực tế sáng tác ở những vùng “đất dữ” – lãnh địa của giới giang hồ, của những chuyện kinh thiên động địa như: giết người, cướp bóc, hãm hiếp xảy ra thường xuyên Sự hấp dẫn của Nguyễn Trí đầu tiên cũng nằm ở cái mới lạ ấy Những tư tưởng nghệ thuật trong tác phẩm của ông

không mới vì nó đã là tư tưởng của Những người khốn khổ của Victor Hugo, tiểu thuyết Tiếng gọi nơi hoang dã của Jack Lon don, Bỉ vỏ của Nguyên

Hồng Điều đó có nghĩa là cho những kiếp người dân gian thì bi kịch của những người nhỏ bé ở bên lề xã hội làm nghề “dưới đáy” xã hội như cách nói thông thường của một số người sẽ còn sâu nặng và đau đớn gấp nhiều lần Chính những nghề như đào vàng, tìm đá quý, tìm trầm hương gắn với giới giang hồ dao búa vốn không được xã hội thừa nhận như một nghề nghiệp chính đáng và tử tế, mặc dù vẫn hiện diện quanh ta hàng ngày, hàng giờ, quanh ta suốt mấy trăm năm qua Nhưng trong vũng bùn đen đặc quánh ấy nhà văn vẫn gạn lọc cho chúng ta những “hạt vàng” nhỏ bé để giúp chúng ta tin vào Chân – Thiện – Mĩ vẫn tồn tại ở trên đời Đó là niềm tin vào lẽ phải,

sự công bằng, lòng nhân ái cùng khát khao hướng thiện tồn tại bền bỉ, lâu dài trong những con người dù cho họ có là cặn bã của xã hội Tác phẩm chân chính của muôn đời vẫn hát mãi bài ca đẹp đẽ mà đau đớn ấy bằng những phương thức nghệ thuật khác nhau mà thôi, đóng góp của truyện ngắn Nguyễn Trí vào thành tựu chung của truyện ngắn Việt Nam đương đại nằm ở đặc điểm ấy

* Tiểu kết chương 1

Ở chương I chúng tôi tập trung nghiên cứu, giới thiệu một số vấn đề lớn sau: Để khái quát về truyện ngắn Việt Nam đương đại, chúng tôi phác họa diện mạo của truyện ngắn Việt Nam từ 1986 đến nay, với những phương

hướng sáng tác cơ bản mà hình như sáng tác của Nguyễn Trí lại ở bên ngoài những dòng chảy lớn ấy Trong đội ngũ tác giả, tác phẩm đông đảo hùng hậu của truyện ngắn Việt Nam đương đại Nguyễn Trí đã đóng góp một gương mặt riêng “thô mộc” và đặc sắc, vừa xuất hiện đã ghi đậm dấu ấn của cá tính sáng tạo độc đáo và không thể bị nhầm lẫn với bất cứ một nhà văn nào khác Điều

gì đã làm nên sự độc đáo và đặc sắc cho sáng tác của Nguyễn Trí? Đóng góp của truyện ngắn Nguyễn Trí vào thành tựu của truyện ngắn Việt Nam đương đại “bắt rễ” sâu xa ở những nguồn cội nào? Các mục tiểu sử của nhà văn và quan điểm sáng tác của nhà văn Nguyễn Trí sẽ bước đầu trả lời những câu hỏi

ấy Có thể nói cuộc đời đầy sóng gió, lang bạt, làm đủ mọi nghề lầm than nhất, lăn lộn cùng với tầng lớp người lao động và cả những thân phận đặc biệt thường được gọi là giới giang hồ dao búa đã đưa đến cho Nguyễn Trí một số phận đặc biệt, sự am hiểu về một phạm vi hiện thực đặc biệt với những thân phận không bình thường nếu nhìn theo quan điểm và cách đánh giá thông thường của chúng ta Nhưng chính sự từng trải và sự giàu có ghê gớm kia đã tạo nên một gương mặt Nguyễn Trí với cá tính sáng tạo hình thành đậm nét rồi tỏa sáng ngay trong tác phẩm đầu tiên Chính cuộc đời vốn sống sự từng trải sự am hiểu đến mức đặc biệt về một mảng hiện thực còn khuất lấp, ít được các nhà văn đương thời khai thác và phản ánh đã đem lại cho Nguyễn Trí một quan điểm sáng tác phù hợp với số phận tài năng và cá tính sáng tạo của ông Quan điểm ấy được thể hiện ở ba phương diện cơ bản: Thứ nhất, quan điểm văn chương của Nguyễn Trí; Thứ hai, quan điểm dấn thân và sự trả giá của nhà văn; Thứ ba, quan điểm sáng tác văn chương để làm gì hay mục đích sáng tác văn chương của Nguyễn Trí

Như vậy chương I vừa giới thiệu những cơ sở lý thuyết chung về truyện ngắn Việt Nam đương đại vừa điểm qua tiểu sử, quan điểm sáng tác, vị trí, đóng góp của truyện ngắn Nguyễn Trí vào thành tựu của truyện ngắn Việt Nam hôm nay Nó là tiền đề quan trọng để chúng tôi tiếp tục triển khai đề tài trong hai chương tiếp theo

Chương 2 MỘT SỐ ĐẶC ĐIỂM NỔI BẬT TRONG NỘI DUNG TRUYỆN NGẮN NGUYỄN TRÍ

2.1 Đề tài và chủ đề "gai góc" ít được đề cập trong văn xuôi Việt Nam đương đại

Trong cuộc sống muôn màu, muôn vẻ, khả năng phản ánh cuộc sống của

văn học là hết sức to lớn và phong phú Phạm vi phản ánh cuộc sống của văn học là vô cùng rộng lớn , tuy nhiên khả năng phản ánh cuộc sống của mỗi nhà văn không hoàn toàn giống nhau Cái giới hạn, đối tượng mà nhà văn đề cập trong tác phẩm của mình chính là đề tài và chủ đề của tác phẩm văn học

Đề tài: khái niệm chỉ loại các hiện tượng đời sống được miêu tả, phản ánh trực tiếp trong sáng tác văn học Đề tài là phương diện khách quan của nội dung tác phẩm

Chủ đề: Vấn đề cơ bản, vấn đề trung tâm được tác giả nêu lên, đặt ra qua nội dung cụ thể của tác phẩm văn học

Có hai cách phân loại đề tài trong tác phẩm văn học Đề tài là phạm vi hiện thực mà nhà văn yêu thích, chọn lựa, khai thác và phản ánh vào tác phẩm của mình, nó có thể là đề tài miền núi, nông thôn, đô thị, vùng mỏ… ; Thứ hai

đề tài là những khái niệm dùng để chỉ loại hình con người và những loại hình vấn đề mà nhà văn yêu thích, chọn lựa, khai thác, phản ánh trong tác phẩm của mình Tương ứng với cách hiểu này chúng ta có thể có những đề tài như:

Đề tài về nông dân, công nhân, người phụ nữ miền núi trong cuộc kháng chiến chống Pháp, về bộ đội Trường Sơn trong những năm kháng chiến chống

Mỹ, về binh chủng đặc công trong tiểu thuyết của Chu Lai, về các vị thanh niên xung phong trong các truyện ngắn của một số tác giả…

Chủ đề thực chất là vấn đề chủ yếu nhất, trung tâm nhất xuất hiện như một câu hỏi lớn được đặt ra trong tác phẩm mà nhà văn phải tự trả lời bằng toàn bộ chỉnh thể nghệ thuật mà ông ta sáng tạo ra

Vậy đề tài và chủ đề trong hai tập truyện ngắn kia của Nguyễn Trí là gì? Hai tập truyện ngắn của Nguyễn Trí viết về một đề tài vừa xưa cũ, truyền thống bởi đã có sự xuất hiện trong sáng tác của Vũ Trọng Phụng, Nguyên Hồng, vừa hiện đại vì nó đang tồn tại ngay trong cuộc sống của chúng ta hôm nay, đó là đề tài về những con người lao động đặc biệt với những thân phận đặc biệt ở những vùng đất thường được gọi là vùng “đất dữ ” như bãi vàng, bãi

đá quý, đại ngàn ẩn dấu trầm hương với nghề tìm trầm đầy nguy hiểm Những kiểu loại người được Nguyễn Trí chọn lựa rồi xây dựng trong tác phẩm của mình chính là những con người lao động rất đặc biệt này trong đó nổi bật lên

là giới giang hồ hoặc đang tác oai, tác quái hoặc đã hết thời Tuy phạm vi hiện thực ấy, những thân phận và cuộc đời ấy ở ngay cạnh chúng ta mà ít ai biết cặn

kẽ, đầy đủ về chúng bởi đó là nơi nhiều khi luật pháp lại đứng thứ hai sau luật rừng, bởi khi chuyện đâm chém., đổ máu xảy ra như cơm bữa Nguyễn Trí không miêu tả trần trụi hình thức bên ngoài của bức tranh ấy Ông đi sâu khám phá để rồi vừa phê phán, vừa xót thương, vừa cảm thông, vừa hy vọng vào sự trỗi dậy của những gì của phần nhân tính tốt đẹp trong những mảnh đời rách nát tưởng chừng chỉ đáng khinh bỉ và đáng bỏ đi Giá trị hiện thực và giá trị nhân văn sâu sắc của truyện ngắn Nguyễn Trí ẩn dấu trong cái nhìn nghệ thuật vừa nghiêm khắc, vừa chan chứa bao yêu thương, xót xa và hy vọng ấy Chủ

đề tác phẩm cũng được thể hiện ở cái nhìn nhân đạo này

Phạm vi phản ánh của đề tài là: Những vùng đất được gọi tên ngay

trong nhan đề tác phẩm Bãi vàng, đá quý, trầm hương Đây là một đề tài ít

được các nhà văn hiện đại Việt Nam khai thác và phản ánh, Nguyễn Trí đã viết về đề tài này bởi vì nhà văn nếu không trải qua thực tế qua những vùng khuất lấp ấy thì không thể sáng tác về đối tượng thẩm mĩ của mình mà không hiểu và quen thuộc

Bãi vàng, đá quý, trầm hương là tập truyện của những trải nghiệm độc

đáo, lạ lùng cùng những phận giang hồ và hảo hán gác kiếm Với giọng văn và

lối viết rất riêng, tác giả Nguyễn Trí đem lại cho độc giả chất Nam Bộ “không

lạ mà lạ” của lời ăn tiếng nói thông thường Nguyễn Trí dường như thừa kế mạch văn của Sơn Nam, có chút kỳ bí xa xưa hơn của truyện đường rừng Thế

Lữ, Thanh Tịnh Những câu chuyện thô phác nhưng kỳ thực lại rất có ý thức

về chữ, những con chữ cứ tự nhiên xô đẩy mà dậy gắt lên xung đột mạnh mẽ

Ngay cuộc đời của người viết cũng đã là một câu chuyện ly kỳ Cuộc đời nhà văn như một cuốn “tiểu thuyết” đầy “bi kịch”

Chính chất liệu cuộc sống của một con người làm đủ nghề đó đã là thế mạnh để Nguyễn Trí dựng nên những nhân vật giang hồ khét tiếng nơi rừng sâu ma thiêng nước độc, ham vàng mà nợ ngãi, cho đến những số phận công nhân hay gái làng chơi dựa vào nhau để tìm chút hạnh phúc tạm bợ Người đọc bị hút vào mê hồn trận của những mánh lới, những quy tắc dị thường của dân đào vàng hay đao búa phố thị, vắt từ thời chiến tranh cho đến thời kỳ nườm nượp người tứ xứ đổ về các khu công nghiệp miền Đông Nam Bộ kiếm

ăn bây giờ

Nhà văn Hồ Anh Thái đã nhận xét: “Chùm truyện Bãi vàng, Đá quý, Trầm hương thực sự là nếm trải của người trong cuộc Văn chương tưng tửng, tung tẩy đối đáp giữa nhân vật với nhân vật, giữa nhân vật với người đọc, giữa người viết với người đọc Không cần rạch ròi phân định, bởi sự chồng mờ, chèn lấn tạo nên nhiều sắc độ hơn và mở rộng liên tưởng hơn Nguyễn Trí đưa người đọc đi qua những cuộc đối thoại ấy, rồi cắt nghĩa từng khái niệm, cắt nghĩa từng hành vi và tâm trạng của dân giang hồ Những bươn chải, những mưu tính, những nghĩa cử trong đám giang hồ với nhau, có lúc cuốn hút, có lúc gây hồi hộp, có lúc gây phẫn nộ hoặc khiến người đọc rưng rưng Như vậy tác phẩm

của Nguyễn Trí gây hấp dẫn bằng chất sống thực và sự từng trải” [ 82,7]

Trong hai tập truyện ngắn, Nguyễn Trí đã dành nhiều trang viết, tạo nên nhiều tác phẩm phản ánh đề tài Bãi vàng, đá quý, trầm hương như: Ở tập

truyện ngắn Bãi vàng, đá quý, trầm hương: Trong 16 truyện ngắn, có phân

nửa là những câu chuyện về nghề đào vàng, khai thác đá quý và trầm hương Đây cũng là phần hấp dẫn nhất thỏa trí tò mò của người đọc về những nghề nguy hiểm và một thế giới khác với đời thường Dù biết trước rằng bối cảnh của tác phẩm là những nơi “rừng thiêng, nước độc”, nhân vật giang hồ tứ chiếng, nhưng những trang viết của Nguyễn Trí vẫn làm người đọc rùng mình

vì sự trần trụi, khốc liệt Đôi lúc, đọc truyện mà cứ ngỡ như đang đọc phóng

sự điều tra của báo chí bởi nó quá chân thực, quá cụ thể Từ cách đào vàng, cách nhận mặt đá quý, cách phân biệt trầm hương cho đến cách ăn chia, cách gian lận, hay những vụ tai nạn, tranh giành, thanh trừng đẫm máu… đều được miêu tả chi tiết Trong chất phóng sự ấy vẫn có chất tiểu thuyết nên câu chuyện vừa đời thực, vừa hấp dẫn nhờ cách xây dựng nhân vật Bên cạnh những tay anh chị khét tiếng, những gái bán hoa sống kiếp phù du, những kẻ chăn dắt, những tên gian thương; vẫn có những “anh hùng Lương Sơn Bạc”

tạo dựng danh tiếng bằng tài năng và sự chính trực như Thành trong Bãi vàng, Minh Tàn trong Giã từ vàng, Thu râu kẽm trong Đá quý… Chính những nhân

vật này đem lại sự cân bằng cho tác phẩm Giữa những đâm chém, lọc lừa, gian dối thì một hành động nghĩa hiệp, một cách cư xử tử tế, một sự bao dung… bỗng khiến cuộc sống ý nghĩa và ấm áp hơn Đó là khi Minh Tàn đánh cược với số phận, vào hầm bị sập đưa xác của người xấu số ra ngoài; là lúc Thu Râu kẽm và các thành viên trong nhóm tha thứ cho kẻ đã ăn cắp viên

đá quý và giúp đỡ gia đình hắn qua cơn hoạn nạn…

Trong Bãi vàng, đá quý, trầm hương, ngoài luật rừng, luật giang hồ thì

“luật nhân quả” cũng có uy lực không kém Hàng loạt những kẻ ác tuy không

bị pháp luật trừng trị nhưng đều phải trả giá cho những việc mà họ đã làm

Điển hình nhất là gia đình Bảy Biển trong truyện Tiền rừng Họ không chỉ

khai thác rừng đến trơ trụi mà còn bóc lột công sức và ăn chặn tiền của nhân công đến tận cùng Cuối cùng, “của thiên trả địa”, những thành viên trong gia đình lần lượt bị quả báo, người bị pháp luật trừng trị, người bị tai nạn, kẻ tán gia bại sản…

Không chỉ viết những gì mình có, những điều đã từng trải; Nguyễn Trí còn khiến người đọc bất ngờ khi khai thác các đề tài xã hội, nhất là về số phận

những người phụ nữ bất hạnh Các truyện: Nín lặng khóc, Trại viên cũ quay lại đông lắm, Đoạn trường… là góc nhìn nhân văn về những kiếp má hồng

phận bạc Các truyện này được viết mềm mại hơn, có tình hơn, góp phần làm

nên sự đa dạng và đặc sắc của tập truyện Bãi vàng, đá quý, trầm hương

Ảo và sợ - tập truyện ngắn của tác giả Nguyễn Trí xoay quanh những

vấn đề mang đậm chất đời tư thế sự Từ vốn sống đầy đặn của bản thân, Nguyễn Trí viết về những người thuộc đủ tầng lớp xã hội, có thể là những tay

du thủ du thực, dân đào vàng, đi biển, đồ tể, buôn lậu, giáo viên dạy Anh văn,

xe ôm, công nhân, người bán hàng tạp hóa Người kể chuyện trải đời và tưng tửng ấy kể mọi chuyện cứ tự nhiên như đời vẫn thế vậy Các câu chuyện dồn dập chi tiết, khiến độc giả khi hồi hộp, khi phẫn nộ, khi hụt hẫng, có lúc lại rưng rưng Tuy nhiên, đọng lại sau đó là tình đời, tình người rất sâu đậm và chân thành

Sở trường về những kiếp người bên lề xã hội của Nguyễn Trí vẫn giữ một vị trí khó thay thế được trong văn học những năm gần đây, để trở thành một “thương hiệu ” văn xuôi nổi bật

“Trăm thợ mới có một thầy Để biết thế nào là thầy cần phải biết sơ qua thợ một tí Chuyện xáo, chẻ bài như làm xiếc chú tâm luyện vài tháng thì dân chơi sành hơn cả phim Tàu Cái quan trọng của thợ là phải biết làm dấu bài Chơi xì dzách, tiến lên, xập xám và các ngón khác trong bộ bài năm mươi hai

lá, thợ phải làm sao để sau ba ván là biết bài Khi cầm tay cái, các cây bài ưng

ý phải thuộc về thợ Bàn tay phải cực nhạy cảm để khi chia, cây nào đã bấm dấu không được lọt vào tụ đối phương Vậy mới thắng Những môn chơi ăn thua đủ và lớn như xóc đĩa thợ phải chủ động trong việc xóc Chẵn hay lẻ là

do thợ Xóc bằng đồng chinh phải biết sử dụng nam châm, xóc bằng đồng tiền cắt từ lá bài phải biết bấm dấu sao cho nặng nhẹ tùy ý mình Có vậy mới ra giang hồ mà đánh thuê.” [ 81, 124,125]

Chủ đề vừa nóng hổi tính thời sự vừa mang tính vĩnh hằng trong văn học nhân loại: Những bi kịch của số phận, sự tha hóa của thân xác và sự

hướng thiện trong tâm hồn của những con người nhỏ bé sống ở “ khoảng tối„ của xã hội

Ở tập truyện ngắn “Bãi vàng, đá quý, trầm hương“ có 16 tác phẩm thì

ẩn chứa trong cả 16 tác phẩm đó là bi kịch của những số phận của những con người nhỏ bé sống ở “khoảng tối” của xã hội: đó là những phu đào vàng, người tìm trầm, đào đá đỏ, những người buôn bán cho những người làm nghề đó; nhưng có lẽ ám ảnh người đọc hơn cả là hình ảnh của những bóng hồng đã hết thời, họ tìm lên bãi vàng để sinh sống

Dưới ngòi bút của tác giả ta nhận thấy từ những người đàn ông đều tàn

tạ bởi những cơn sốt rét rừng hành hạ, bởi sự vật lộn mưu sinh, đánh đổi sinh mạng để mơ ước đổi đời; rồi đến những hình ảnh của những người phụ nữ trên bãi đá, bãi vàng, cũng trở nên thảm thương, bởi lẽ họ cũng phải chịu sự tàn phá nhan sắc của những cơn sốt rét, của những cuộc vui thâu đêm suốt sáng, hoặc không thì sống trong đói rét, bệnh tật

Ở bất kỳ bãi vàng nào ta cũng dễ dàng bắt gặp hình ảnh của những

bóng hồng đã hết thời: Không ma nữ nào không vàng vọt xanh xao của sốt rét rừng Buổi sáng mỗi nường mọt cánh võng, tóc tai rũ rượi, phì phèo thuốc lá, mắt vô hồn nhìn phu bãi ngược xuôi [ 82, 26]; bên cạnh đó là sự tàn tạ cũng

những phu đào vàng vừa sốt rét rừng vừa bị ghẻ Những con người bị tàn tạ về nhân hình ấy họ tìm đến nhau, mặc dù nhan sắc đã tàn phai đến thế nhưng với nhu cầu “vô thiên lủng”, các ma nữ vẫn chẳng đủ để đáp ứng nhu cầu ăn bánh trả tiền của các phu bãi

13 truyện ngắn trong tập truyện Ảo và sợ của tác giả Nguyễn Trí truyền

tải những thông điệp về luật nhân quả, sự trả giá cho lòng tham, tội lỗi Không triết lý dài dòng, không giáo điều khoa trương, từng câu chuyện thấm vào lòng người đọc bởi sự bình dị, chân phương, bởi những bi kịch lắt léo và tình tiết bất ngờ…

Trong truyện ngắn Việt Nam đương đại, Nguyễn Trí có văn phong đặc

trưng, khó lẫn Tập truyện ngắn Ảo và sợ là tác phẩm mới của ông (xuất bản

năm 2016), tiếp tục mạch đề tài về những thân phận, kiếp người nghèo khó, với cách kể chuyện chân phương, bình dị Tuy nhiên, những câu chuyện lần này đánh mạnh vào sự đảo lộn luân thường đạo lý, vào những việc làm sai trái, tội lỗi của con người Qua đó, làm bật lên thông điệp mà tác giả muốn gửi gắm: Đừng sống ảo để rồi phải sợ hãi, gánh chịu những hậu quả do mình gây ra

Trong cuộc sống, nếu biết điểm dừng, biết thế nào là đủ thì sẽ hạnh phúc Với những ai tham lam, luôn mơ tưởng những điều xa xôi hoặc chiếm đoạt của

người khác, ắt không có hậu Nhã trong truyện Người không tổ quốc là một

trường hợp điển hình Từ một kẻ bất tài, nhờ vận may mà Nhã có được quyền lực trong xã, cuộc sống đủ đầy, sung túc Nhưng chỉ vì một chút tham lam mà Nhã mất hết tất cả, sống nghèo khổ, bị người đời khinh khi Rồi gia đình Nhã bỗng phất lên khi thân nhân bên vợ từ Mỹ gửi tiền về chu cấp Thế mà ở cái tuổi gần 60, Nhã vẫn không an phận, muốn qua Mỹ sống để đổi đời mặc bao người khuyên can Bao nhiêu tiền của gia đình dốc hết để thực hiện tham vọng của Nhã Ngờ đâu, qua Mỹ chỉ mới một tháng, Nhã bị tai biến liệt cả người Không còn quốc tịch Việt Nam và chưa trở thành công dân của Hoa Kỳ, Nhã không biết đi đâu, về đâu Sự trắng tay của nhân vật Nhã vào cuối cuộc đời chính là minh chứng khẳng định cho quy luật của cuộc sống “tham thì thâm”

Lòng tham của con người tiếp tục được tác giả khắc họa ở nhiều góc độ

khác nhau qua các truyện: Nhãn tiền, Quả báo, Trắng tay, Đời cứ thế trôi, Trong nghĩa địa… Có người thực dụng tham giàu, kẻ tham sang phụ khó, kẻ

trộm cắp quen tay, người bị lừa vì mơ đổi đời Cuối cùng các nhân vật phải

ôm hận vì “mất cả chì lẫn chài” hay khóc ròng vì “gậy ông đập lưng ông”, vì cuộc chơi nghiệt ngã

Ở một khía cạnh khác, những câu chuyện đi sâu vào tội lỗi do cách sống trái với luân thường đạo lý, do dám làm mà không dám chịu đã gây ra bao cảnh đắng cay, tan nhà nát cửa Tiêu biểu là đoạn cô con gái kể tội cha và ông nội trong truyện Ảo và sợ, hay kết cục đau lòng của gia đình Sáu Lém trong

truyện Sáu Lém, để lại trong lòng người đọc nhiều suy tư, trăn trở Ngoài hậu

quả của chuyện tham, sân si, tác giả cũng chia sẻ với những mảnh đời bất hạnh, truân chuyên qua những trang viết nhẹ nhàng, giàu cảm xúc của truyện

Trên đồi đất đỏ, Trời cao đất thấp, Nhí đen

Hầu hết các truyện đều có nhiều kịch tính với các tình tiết lắt léo, bất ngờ, lôi cuốn người đọc Đặc biệt, bi kịch gia đình, tình yêu được khắc họa đậm nét theo quy luật “đời cha ăn mặn, đời con khát nước”, “ác giả ác báo” càng làm nổi bật chủ đề, tư tưởng của tác phẩm Một số truyện miêu tả chi tiết

những nghề đặc biệt như: đồ tể (Nhãn tiền), các chiêu gian lận cờ bạc (Kỳ bẻo), bốc cốt (Trong nghĩa địa), nhảy tàu vận chuyển hàng lậu (Trên đồi đất đỏ), góp phần làm nên sắc màu đa dạng và sức hấp dẫn cho tập truyện

Với Ảo và sợ, Nguyễn Trí tiếp tục chứng tỏ sức viết dẻo dai và nguồn tư

liệu dồi dào của một người từng trải, giàu vốn sống

2.2 Cảm hứng nghệ thuật trong hai tập truyện ngắn “Bãi Vàng, Đá Quý, Trầm Hương” và “Ảo và Sợ” của Nguyễn Trí

* Khái niệm cảm hứng nghệ thuật theo giáo trình Lý luận văn học do giáo sư Phương Lựu chủ biên, nhà xuất bản đại học Sư phạm Hà Nội tái bản năm 2004 thì cảm hứng nghệ thuật hay còn gọi là cảm hứng tư tưởng là trạng thái cảm xúc tình cảm đắm say dữ dội nhất, được định hướng bởi một tư tưởng nhất định của nhà văn, xuất hiện trước và trong quá trình sáng tác, sau khi tác phẩm được hoàn thành, trạng thái cảm xúc tình cảm được định hướng bằng tư tưởng ấy đã trở thành cảm hứng nghệ thuật của tác phẩm

Có hai cách phân loại cảm hứng nghệ thuật trong tác phẩm văn học Trong giáo trình Lý luận văn học do giáo sư Phương Lựu chủ biên và nhóm tác giả đã phân chia cảm hứng nghệ thuật thành ba loại: Cảm hứng lịch sử -

dân tộc; Cảm hứng thế sự; Cảm hứng đời tư Trong cuốn sách Dẫn luận

nghiên cứu văn học, nhà nghiên cứu văn học người Nga Pôxpêlốp lại chia

cảm hứng văn học thành sáu loại: Cảm hứng anh hùng; Cảm hứng kịch tính;

Cảm hứng lãng mạn; Cảm hứng cảm thương; Cảm hứng bi kịch; Cảm hứng hài hước – trào phúng

Cách phân chia cảm hứng nghệ thuật kể trên là đúng đắn nhưng chỉ là

“bộ khung” mang tính khái quát chung cho mọi tác phẩm văn học, là cơ sở lý thuyết để có những khám phá ban đầu Còn khi nghiên cứu vào tác phẩm cụ thể như truyện ngắn Nguyễn Trí, những khái niệm và cách phân loại cảm hứng nghệ thuật kể trên là những cơ sở lý thuyết có tính gợi dẫn để chúng ta phát hiện những kiểu loại cảm hứng cụ thể hơn, và cũng sống động hơn, phù hợp với từng tác phẩm

2.2.1 Cảm hứng phơi bày tận cùng hiện thực với những “mảng tối” trong hai tập truyện ngắn

Như đã viết ở phần trên, phạm vi hiện thực được phản ánh trong hai tập truyện của Nguyễn Trí là những mảng hiện thực đặc biệt, phải là người trong cuộc đã lăn lộn nhiều năm với nó mới có thể am hiểu sâu sắc đến thế Còn những người bình thường chỉ nghĩ đến chuyện đặt chân vào nó đã là một sự khủng khiếp Đây là lý do hiện thực xã hội được phản ánh trong hai tập truyện ngắn của Nguyễn Trí vừa gần gũi vừa xa lạ, vừa cũ kĩ, vừa hiện đại, ai đã từng nghe nói, nghe kể nhưng ít người dám đặt chân vào mảnh đất ấy để am hiểu tường tận về nó Chính vì đặc điểm này mà ít có nhà văn Việt Nam hiện đại nào viết về mảng hiện thực đặc biệt như Nguyễn Trí đã viết Và đây cũng

là lý do để trả lời cho câu hỏi vì sao tác phẩm của người viết trẻ (tuy tuổi đời không còn trẻ) và cũng ít được học hành trong trường lớp lại có sức hút mạnh

mẽ đến thế với người đọc và cả giới nghiên cứu và phê bình văn học Việt

Nam hôm nay Trong hai tập truyện Bãi vàng, đá quý, trầm hương, Ảo và sợ

Nguyễn Trí cho ta thấy cảm hứng phơi bầy tận cùng hiện thực với những mảng tối ít được phản ánh đã được tác giả chọn lựa để trở thành một trong những cảm hứng chủ đạo Đó là mảng hiện thực đào đãi vàng ở các bãi vàng với tất cả sự ô hợp nhốn nháo, bao thảm cảnh và bi kịch, đâm chém và máu