Đào tạo âm nhạc thế kỷ XX cho kèn Hautbois

1 Chơng Những đặc điểm tác phẩm âm nhạc kỷ XX viết cho kèn Hautbois 1.1 Âm nhạc kỷ XX hình thành tác giả tác phẩm cho Hautbois Nhiều nhà nghiên cứu âm nhạc cho kỷ XX kỷ phát triển rực rỡ ngành kèn - gõ giao hởng Nhiều tác giả tiếng nâng cao vị kèn gỗ, kèn đồng gõ diễn tấu dàn nhạc giao hởng, có kèn dăm kép (họ hàng kèn Hautbois Basson) Những đoạn độc tấu cho loại kèn nói chung kèn Hautbois nói riêng dàn nhạc giao hởng thính phòng ngày giữ vị quan trọng Số lợng tác phẩm thính phòng độc tấu viết cho kèn Hautbois kỷ XX ngày nhiều có chất lợng cao Nhiều nghệ sĩ biểu diễn kèn Hautbois sống nghề độc tấu hòa tấu thính phòng bên cạnh việc tham gia dàn nhạc giao hởng Sự hình thành số lợng lớn tác phẩm kỷ XX đặt vấn đề thiết việc biểu diễn, nghiên cứu giảng dạy tác phẩm kỷ XX viết cho kèn Hautbois Riêng lĩnh vực tác phẩm kỷ XX viết cho kèn Hautbois, trích dẫn t liệu từ nhiều quốc gia khác nhằm phục vụ cho việc biểu diễn giảng dạy nhạc viện 1.1.1 Những tác giả giới viết cho kèn Hautbois kỷ XX a) Những tác giả Đức tiêu biểu: (bđ1, phl 2) Biểu đồ : t/t Họ tên Christel Stockhausen (1) Friedrich Schenker Helge Jung Tác phẩm Tierkreis ( 12 Melodien der Sternzeichen ) Monologo piccolo Drei Initialen Ghi 1976 1976 1977 Siegfried Thiele Zwei Inventionen 1976 10 11 12 13 14 15 16 Gerhard Rossenfeld Friedrich Goldmann Friedrich Goldmann Karl Ottomar Treibmann Reiner Bredemeyer Paul-Heinz Dittrich Victor Bruns Paul Hindemith Johannes Paul Thilman Ottmar Gerster Gottfried von Einem Burghard Glaetzner Monodie Fragment Solo Vier Kommentare Solo Oboen - Cadenz Konzert fuer Oboe und kleines Orchester, op.28 Sonate fur Oboe und Piano Kleine Sonate Op.31 Nr.2 Sonatine fur Oboe und Klavier Aspekte(vier Portraets fuer Oboe Solo) op.102 Spielmoeglichkeiten und Notationsvorschlaege 1977 1977 1972 1976 1977 1978 1952 1938 1948 1993 1978 b) Những tác giả Pháp tiêu biểu: (bđ2, phl 2) Biểu đồ : t/t Họ tên Tác phẩm Ghi 2 E.Bozza E.Bozza E.Bozza Henri Dutilleux Francis Poulenc Pierre Sancan Fantasie-Pastorale fuer Oboe und Piano Ein Lied Divertissement Sonate pour Hautbois et Piano Sonata for Oboe and Piano Sonatine pour Hautbois et piano 1957 1962 1957 c) Những tác giả kỷ XX từ quốc gia khác: (bđ3, phl 2) Biểu đồ : t/t Họ tên Bartok Bela Bartok Bela Ranki Gyoergy 10 11 12 Carl Nielsen Carl Niesen A.Cibelius Chapy Nurymob Jitka Snizkova Jules Bertain Edmund Rubbra Guethe Raphael John Antill 13 14 15 16 17 18 13 Jindrich Feld Bohuslav Martinu Miroslav Krejci Richard Strauss Benjamin Britten Luciano Berio Yue Kah Hoe Tác phẩm Drei Volkslieder aus dem Kominat Csik Dudelsackpfeifer Don Qiote y Dulcinea(for oboe and harpsichord or piano) Fantasiestucke fuer Oboe und Piano Two fantasy pieces for Oboe and Piano Op.2 TYOHELCKY LEBED Sonatine fuer Oboe und Piano Pastviny(Pascua) Deux Pieces de concuors pour Hautbois Sonatain C op.100 for Oboe and Piano Sonatina in modo lidico fuer Oboe und Orgel Five songs of happiness from the psalms for Oboe and Piano Drei Kompositionen Concerto pour Hautbois Sonata d moll pro hobol a klavir Konzert for Oboe and Piano Six Metamorphoses after ovid op.49(for oboe solo) Sequenza VII per oboe solo Gongan for Oboe and Piano Dedicated to McCarthy Keri Ghi 1959 1953 1925 1957 1951 1945 1925 2007 d) Những tác giả Việt Nam kỷ XX (bđ4, phl 2) Biểu đồ : t/t Họ tên Nguyn Phỳc Linh Nguyn Phỳc Linh Nguyn Phỳc Linh Hoàng Dng Lu Cu Tôn Thất Tiết ỗ Kiờn Cng Đỗ Hồng Quân Nguyn Phỳc Linh Tác phẩm Sonatine-Xin Hoa cho Oboe v Piano Romance pour Hautbois et Piano Fantasie pour Hautbois et Piano Ch v bin tu cho Piano v Piano Quờ hng cho Hautbois va Piano Cinq pièces pour Hautbois et piano Ba khúc nhạc chiều op.1 Vietnamese pictures for Oboe, Piano and Percussion Petit Suite pour Hautbois et Piano Ghi Nguyên 1997 Nguyên Nguyên Nguyên Chuyển soạn Nguyên 1965 Nguyên 1975 Nguyên 1986 Nguyên 2010 1.1.2 Một số vấn đề ngôn ngữ bút pháp tác giả kỷ XX tác phẩm viết cho kèn Hautbois Trào lu viết tác phẩm solo (không phần đệm piano) cho kèn gỗ nói chung kèn Hautbois nói riêng phổ biến âm nhạc kỷ XX Với chơng trình biểu diễn gồm âm nhạc nhiều thời đại thờng có phần đệm piano phần rút gọn cho piano từ tổng phổ dàn nhạc tác phẩm solo nói tạo nên đợc màu sắc độc đáo bật Cũng với tác phẩm solo này, ngời nghệ sĩ kèn Hautbois thi thố kỹ thuật độc đáo ngôn ngữ âm nhạc đơng đại Điều trở thành đặc điểm bật cho tác phẩm solo viết cho kèn gỗ nói chung cho kèn Hautbois nói riêng Dạng tác phẩm solo thấy xuất kho tàng tác phẩm viết cho Violon, Viola, Violoncelle độc tấu không phần đệm Tác phẩm Sequenza VII per oboe solo Luciano Berio (vd1,phl 1.1) tác phẩm bắt buộc thờng đợc xếp vòng II thi âm nhạc quốc tế cho kèn Hautbois Đây tác phẩm có độ khó tiêu biểu cho việc đánh giá trình độ diễn tấu nghệ sĩ kèn Hautbois Ngời sinh viên thí sinh dự thi Concours dựng tác phẩm cần có hớng dẫn tỷ mỹ giáo s Hautbois đầu ngành, ngời tham dự có kinh nghiệm Concours quốc tế Ví dụ : Tác phẩm Sequenza VII per oboe solo Luciano Berio (1925) Tác phẩm Sequenza VII per oboe solo Luciano Berio tác phẩm kỷ XX tiếng viết cho kèn Hautbois Tác phẩm có phần hớng dẫn bấm Heinz Holliger (Nghệ sĩ Hautbois hàng đầu giới âm nhạc đơng đại ngời Đức, ông nhạc sĩ sáng tác huy dàn nhạc giao hởng) Đây tác phẩm đợc sáng tác với ngôn ngữ tiêu biểu âm nhạc kỷ XX viết cho kèn Hautbois với cách ghi nhạc đặc điểm cho nhóm ngôn ngữ đợc chơi theo khoảng thời gian quy định có ghi rõ tác phẩm Những khác biệt quãng, giai điệu, tiết tấu đợc thể rõ nét mang tính đối lập tạo nên màu sắc phong phú cho tác phẩm Đặc biệt, tác phẩm có xuất âm nốt si (h) kéo dài suốt thời gian biểu diễn tác phẩm Nốt si đợc phát từ máy băng casset máy đĩa thu âm sống nhạc cụ nh Clarinette, Hautbois, Violon, Viola Cello tùy theo chọn lựa nghệ sĩ biểu diễn Âm phát nốt si yêu cầu phải nhỏ, có màu âm tối nh tiếng vọng kèn Hautbois đảm nhiệm trách nhiệm độc tấu Tại Việt Nam, nghệ sĩ - Giáo s kèn Hautbois ngời Pháp Maurise Bourge sang giảng dạy Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam, ông biểu diễn Nhà hát lớn Hà Nội tác phẩm (năm 1990) Nghệ sĩ Nguyễn Anh Tuấn (Phó chủ nhiệm khoa đàn Dây HVÂNQGVN) ngời chơi nốt Si đàn Viola suốt tác phẩm, đặc biệt nghệ sĩ Maurise Bourge dừng chơi, âm nốt si vang vọng cách gà sân khấu (âm đàn Viola với âm sắc giống kèn Hautbois) tạo nên cảm giác kỳ diệu tác phẩm Sau tác phẩm Sequenza VII per oboe solo Luciano Berio, phải kể đến tác phẩm 12 giáp ( 12 Melodien der Sternzeichen) nhạc sĩ Christel Stockhausen Tác phẩm mang tên 12 giáp không đợc gọi tên nh 12 giáp phơng Đông mà tác giả tạo nên theo phong tục tập quán ngời phơng Tây (vd 2,phl 1.1) Ví dụ : Tác phẩm 12 giáp ( 12 Melodien der Sternzeichen) nhạc sĩ Christel Stockhausen: Trong tác phẩm 12 giáp ( 12 Melodien der Sternzeichen) nhạc sĩ Christel Stockhausen trình diễn phần đợc nhắc lại nhiều lần sở sau : - Khi chơi nhắc lại có thay đổi sắc thái (Dynamique) - Thay đổi Articulation (staccato, legato, portato) - Thay đổi âm vực nhạc cụ (có thể chơi cao hay thấp quãng 8) - Lần đầu nhạc cụ chơi giai điệu (solo), lần nhắc lại có phần đệm piano - Khi chơi giai điệu lần thứ hai, ngời nghệ sĩ biểu diễn có biến tấu theo khả tức hứng ngời khung hay gọi lòng tác phẩm - Chơi giai điệu quãng khác Khi quan sát nghiên cứu tổng phổ tác phẩm này, thấy ký hiệu khác cho giáp nh: sơn dơng, ngời nớc, cá, cừu đực, bò đực, sinh đôi, cua, s tử, trinh nữ, cân, bọ cạp ng ời bắn cung Trên giáp có ký hiệu Tempo khác nhau, có thể hình ảnh 12 giáp thời gian biểu diễn giành cho giáp Cẩn thận hơn, Christel Stockhausen ghi rõ âm vực biểu diễn (nốt cao thấp nhất) mà ngời nghệ sĩ sáng tạo trình biểu diễn tác phẩm Khi xem xét ngôn ngữ âm nhạc tác phẩm kỷ XX viết cho kèn Hautbois, không nêu vấn đề thang âm, quãng, giai điệu mà đề cập tới vấn đề tiết tấu, nhịp điệu, cờng độ âm màu sắc âm Đây yếu tố đặc điểm nghệ thuật diễn tấu kèn Hautbois kỷ XX Những đặc điểm thang âm, điệu thức a) Điệu thức ngũ cung kết hợp với điệu thức Trởng thứ: Kèn dăm kép nói chung kèn Hautbois nói riêng đợc thiết kế kỹ thuật sở cấu trúc điệu thức trởng, thứ 12 bán âm (Chromatique) Chính vậy, diễn tấu thang âm điệu thức nói gặp thuận lợi định việc xếp hệ thống ngón bấm Khi chơi điệu thức ngũ cung ngời nghệ sĩ kèn Hautbois gặp khó khăn, vậy, số nhạc viện hình thành giáo trình Gamme Etudes đợc dùng đặc biệt cho điệu thức ngũ cung kết hợp với điệu thức trởng thứ soạn cho kèn Hautbois b) Hệ thang toàn cung kết hợp với ngũ cung (Debussy, Ravel ): Ngời nghệ sĩ kèn Hautbois chơi độc lập thang toàn cung (hai hệ thống Do Do#) thang âm ngũ cung không gặp nhiều khó khăn nh chơi kết hợp hai hệ thống thang âm Vì số nhạc viện xuất giáo trình Etudes dành riêng cho việc luyện tập dạng thang âm toàn cung kết hợp với ngũ cung Độ khó Etudes đợc khẳng định qua tuyển tập Etudes viết cho kèn dăm kép nói chung cho kèn Hautbois nói riêng Dr Oromszegi Otto (một Giáo s ngời Mỹ gốc Hungary) Sự luyện tập giáo trình Etudes giúp ích nhiều cho việc diễn tấu tác phẩm Debussy Ravel nhạc sĩ trờng phái ấn tợng khác c) Hệ thang 12 âm (Dodecaphonia): Schoenberg, Berg Webern tác giả trờng phái Viên mới, đại diện viết nhiều tác phẩm giao hởng có bè viết cho kèn Hautbois Trong kỹ thuật diễn tấu kèn Hautbois, nói khó khăn kỹ thuật chơi dạng thang âm khó khăn hai dạng nhiều Việc làm quen làm chủ quãng nhảy khó hệ thống thang 12 âm đòi hỏi trình lao động dài lâu kiên trì nghệ sĩ kèn Hautbois Nh biết, kèn Hautbois có nhiều âm cao đợc chơi theo hiệu ứng âm bồi Chính vậy, quãng nhảy xa rơi vào âm nhạy cảm gặp khó khăn khâu phát âm Trong nhiều trờng hợp, chuẩn xác âm bị đe dọa ngời nghệ sĩ ý đề phòng Tuy nhiên, nhiệm vụ ngời nhạc công phải hoàn thành tốt tác phẩm nhà soạn nhạc sáng tác Vì khắc phục khó khăn đến mức tối đa thớc đo lĩnh ngời nghệ sĩ kèn Hautbois Những kỹ thuật khó diễn tấu tác phẩm kỷ XX Giáo s nhạc viện nghiên cứu giảng dạy cho ngời nghệ sĩ kèn Hautbois tơng lai Những đặc điểm quãng giai điệu ( Các quãng gần, kết hợp quãng gần quãng nhảy xa, âm trì tục, kỹ thuật Glissando, Trille, Tremolo quãng ) Ví dụ 3: (vd3,phl 1.1) (Ký hiệu đợc hiểu nh dạng Trille quãng rộng chơi hợp âm) Những ký hiệu chơi quãng âm hợp âm đợc ghi dới dạng ký hiệu sau (vd 4,phl 1.1) Trên dòng kẻ nhạc xuất hai âm đợc ghi băng nốt đen hình tròn nốt trắng hình vuông Quãng âm đợc coi nh dạng hòa âm hai bè thí dụ đa quãng âm gốc bồi âm Nốt đen hình tròn âm gốc nốt trắng hình vuông bồi âm Những âm bồi vang lên thờng với cờng độ nhỏ âm gốc, vậy, ngời nghệ sĩ kèn Hautbois cần phải lựa độ chặt môi nh độ mạnh cột để phát âm bồi cách an toàn Bên cạnh ký hiệu chơi bè đơn âm có ký hiệu chơi chùm âm khác nh: Ví dụ 5: (vd 5,phl 1.1) Chỉ dẫn cho thấy cách chơi quãng âm thanh, hợp âm với cờng độ cho phép từ mf đến ff Sở dĩ có quy định cụ thể cờng độ nh vậy, chơi cờng độ nhỏ hơn, hợp âm khó phát đầy đủ Bên cạnh kỹ thuật chơi quãng hợp âm, ngời nghệ sĩ kèn Hautbois chơi tác phẩm kỷ XX phải thực đợc kỹ thuật rung lỡi ( Flatterzunge - tiếng Đức) chơi nốt non - già khác cao độ cho sẵn Nếu nh kỹ thuật Vibrato kèn Hautbois đợc bắt nguồn từ thời kỳ Tiền cổ điển cổ điển phát triển mạnh thời kỳ âm nhạc lãng mạn sau tới thời kỳ âm nhạc cận đại đơng đại, kỹ thuật rung tiếng (Vibrato) đợc phát triển tới trình độ cao hẳn (vd 6,phl 1.1) Trong âm nhạc kỷ XX, kỹ thuật rung tiếng (Vibrato) đợc trọng nhiều tới cờng độ âm màu sắc âm Có loại rung tiếng (Vibrato) có sóng bình thờng, bên cạnh xuất dạng có sóng hẹp sóng rộng Đặc biệt, dạng Vibrato không thay đổi cờng độ mà thay đổi cao độ thờng có dao động khoảng chừng 1/4 cung Khi giai điệu có chuyển động nói chung chuyển động hẹp thuận lợi cho kỹ thuật rung tiếng (Vibrato) chuyển động nhảy quãng xa Chúng ta tham khảo cách ghi thể hiệu âm cụ thể Những đặc điểm tiết tấu a) Các dạng tiết tấu lẻ: Trong tác phẩm kỷ XX có đặc điểmnổi bật xuất nhiều dạng tiết tấu lẻ kết hợp chẵn - lẻ, đa tiết tấu ) (vd 7a, 7b,phl 1.1) Ví dụ (a): Tác phẩm: After syrinx I for oboe and piano Richard Rodney Bennett (1982) Trong thí dụ thấy xuất dấu nhấn (Accent) tạo nên tiết tấu lẻ tiết tấu chẵn Ví dụ (b): Tác phẩm: After syrinx I for oboe and piano Richard Rodney Bennett (1982) Trong thí dụ thứ hai này, lại thấy phức tạp hình thức tiết tấu tiết tấu lẻ kết hợp với tạo nên tuyến giai điệu phức tạp b) Các dạng đa tiết tấu, tiết tấu kết hợp chẵn lẻ: Chúng ta tham khảo tác phẩm Tierkreis (12 giáp) Stockhausen: Ví dụ 8: Tierkreis (12 giáp) Stockhausen: Những đặc điểm cờng độ âm sắc Trong đặc điểm cờng độ âm sắc tác phẩm viết cho kèn Hautbois kỷ XX thấy xuất đối nghịch cờng độ âm thanh, so sánh cờng độ âm thanh, khái niệm gamme cờng độ nh công cụ thể âm nhạc kỷ XX a) Chỉ số thời gian diễn tấu : Trong số tác phẩm xuất cách ghi nh số thời gian cho việc diễn tấu câu nhạc nhỏ (vd 9,phl 1.1): Ví dụ : tác phẩm Sequenza VII per Oboe solo nhạc sĩ Luciano Berio Chỉ số thời gian ô nhịp: có nghĩa chơi nhịp vòng giây 2 1,8 b) Ký hiệu âm nhóm âm trì tục: Những Ký hiệu âm nhóm âm trì tục thờng hay đợc nhạc sĩ kỷ XX sử dụng Cho đến tồn tranh luận giới học thuật vấn đề: Tại âm nhạc kỷ XX lại xuất nhiều âm nhóm âm trì tục nh vậy? Về âm trì tục nh bè trầm trì tục xuất từ nhiều kỷ trớc Hiện tợng nhóm âm trì tục xuất âm nhạc đơng đại Có nhà chuyên môn phân tích cho nhóm âm trì tục kế thừa truyền thống âm nhạc từ thời kỳ Tiền Cổ điển Cũng có ngời cho nhóm âm trì tục xuất nhiều âm nhạc dân gian truyền thống nhiều dân tộc khác nhau, đặc biệt âm nhạc nhạc cụ họ khèn bè Từ đó, nhạc sĩ đa vào âm nhạc kỷ XX Điều khẳng định là: Việc sử dụng nhóm âm trì tục thực tế sống âm nhạc Những nhóm âm trì tục tạo nên mảng màu cho thể âm nhạc kỷ XX, đặc biệt tác phẩm viết cho kèn Hautbois Chúng ta tham khảo thí dụ sau việc sử dụng nhóm âm trì tục với quy định cụ thể tác giả thời gian diễn tấu (vd 10, phl 1.1): Ví dụ 10: Nhóm âm trì tục nói thờng xuất nhiều trào lu sáng tác âm nhạc chịu ảnh hởng trờng phái Viên Các âm nằm ô vuông đợc chơi với tốc độ từ chậm đến nhanh với kỹ thuật Staccato đợc điệp điệp lại nhiều lần thời gian khoảng 30 giây Những ký hiệu hình sóng phía sau ô vuông thời gian kéo dài nhóm âm trì tục Trong tác phẩm, ký hiệu hình sóng xuất nhiều lần thờng đợc ghi thời gian chơi c) Ký hiệu vi chỉnh cao độ âm thanh: 10 Trong tác phẩm kỷ XX, nhiều tác giả sử dụng ký hiệu chi tiết vi chỉnh cao độ âm (chỉ quãng nhỏ hơn) so với 12 âm bình quân (vd 11, phl 1.1): Ví dụ 11: :chỉ âm cao dấu bình sau dấu hóa b # : âm cao thấp 1/4 cung : âm cao dấu thăng (có thể cao dấu giáng đẳng âm) cao 1/4 cung so với âm gốc Phần cuối bảng dẫn hớng dẫn cách ngậm dăm sâu nông nhằm tạo nên chênh lệch âm chuẩn thang 12 âm (non già) Ngậm dăm sâu chặt âm cao hơn, ngợc lại, ngậm nông lỏng tạo âm thấp so với âm tự nhiên Những vạch đen bề mặt dăm kèn vị trí môi đặt dăm Sự kết hợp vị trí ngậm dăm với lực tác động nên bề mặt dăm cho ta vi chỉnh tinh tế mặt cao độ âm Nếu nghệ sĩ kèn Hautbois nghiên cứu sâu chi tiết họ thực đợc âm non già tác phẩm đợc sáng tác theo ngôn ngữ âm nhạc cổ truyền Việt Nam.(vd 12, phl 1.1): Ví dụ 12: Nh vậy, âm nhạc kỷ XX, thấy xuất âm non, già xác tinh tế tác phẩm viết cho kèn Hautbois Ngời nghệ sĩ kèn Hautbois thiết phải nghiên cứu sở hữu kỹ thuật cần thiết cho việc thể vi chỉnh cao độ âm mà tác giả yêu cầu Bản thân dăm kèn Hautbois đợc sử dụng với độ tinh tế độ xác cao thể cao độ màu sắc âm Với cách ngậm nông sâu nh biểu đồ bên trên, ngời nghệ sĩ kèn Hautbois điều chỉnh độ xác âm đến Comma theo ý muốn thân Trong tác phẩm nhạc sĩ kỷ XX Việt Nam viết cho kèn Hautbois hoàn toàn sử dụng kỹ thuật để thể ngôn ngữ dân tộc mà họ muốn sử dụng nh điệu âm nhạc Tài tử - Cải lơng Kèn Hautbois đáp ứng đợc âm non, già theo ý đồ tác giả Đối với trờng hợp có nhu cầu chơi chùm âm cần sử dụng kỹ thuật ngậm lỏng môi xiết chặt dần Cuối xu nghiêng ngậm chặt Trong 14 1.1.3 Những thay đổi hình thức âm nhạc Những thay đổi ngôn ngữ nh thủ pháp sáng tác nhạc sĩ kỷ XX tạo nên thay đổi cấu trúc hình thức tác phẩm kỷ XX viết cho kèn Hautbois Những cấu trúc hình thức (Form) truyền thống thời kỳ âm nhạc trớc nh Sonate, Concerto xuất tác phẩm viết cho kèn nói chung kèn Hautbois nói riêng Thay vào đó, thấy xuất nhiều thuật ngữ Những tiểu phẩm (Pieces) Chúng ta tham khảo loạt tiêu đề cho tác phẩm viết cho kèn Hautbois nh sau: Christel Stockhausen: Tierkreis ( 12 Melodien der Sternzeichen ) Helge Jung: Siegfried Thiele: Karl Ottomar Treibmann: Vier Kommentare tác giả Drei Initialen Zwei Inventionen Các tiêu đề mang tính chất nh mảng độc thoại: Friedrich Schenker: Monologo piccolo Gerhard Rossenfeld: Monodie Friedrich Goldmann: Reiner Bredemeyer: Solo Solo 15 Gottfried von Einem: Wolfgang Hocke: Aspekte (vier Portraets fuer Oboe Solo) op.102 Drei Saetze aus Canzona Sonate fur Oboe solo (Những tên tác phẩm Luận án dùng theo ngôn ngữ gốc NXB) Trong tác phẩm kỷ XX tác giả Pháp, thờng thấy dạng tiêu đề sau: E.Bozza: Fantasie-Pastorale fur Oboe und Piano E.Bozza: Divertissement Pierre Sancan: Sonatine pour Hautbois et piano Henri Dutilleux: Francis Poulenc: Sonate pour Hautbois et Piano Sonata for Oboe and Piano Những hình thức Sonatine, Divertissement, Fantasie hình thức thờng đợc nhạc sĩ kỷ XX yêu thích Bên cạnh đó, thấy xuất hình thức Sonate, Concerto (Konzert theo tiếng Đức) truyền thống nh: Victor Bruns: Paul Hindemith: Konzert fur Oboe und kleines Orchester, op.28 Sonate fur Oboe und Piano Nh vậy, mặt cấu trúc hình thức, nhạc sĩ kỷ XX thờng yêu thích hình thức nhỏ có tính chất phóng tác, tự so với hình thức lớn truyền thống cổ điển, lãng mạn Đối với nghệ sĩ biểu diễn kèn Hautbois, nhiều ngời cho chơi tiểu phẩm dễ chơi tác phẩm lớn Cách nghĩ có lý, nhiên không với trờng hợp Viết truyện ngắn cha dễ viết tiểu thuyết Cũng nh vậy, ngời nghệ sĩ kèn Hautbois chơi tiểu phẩm ngắn, cô đọng nhiều phải mang lực, trí tuệ để hoàn thành cách xuất sắc kỹ thuật màu sắc thang bậc cảm xúc âm nhạc hàm chứa tác phẩm 1.2 ảnh hởng âm nhạc kỷ XX nghệ thuật biểu diễn kèn Hautbois Âm nhạc kỷ XX có tố chất giúp ích cho phát triển khả âm nhạc ngời Chính nhiều quốc gia đa âm nhạc kỷ XX vào giảng dạy từ sớm, chí bậc học sơ cấp âm nhạc Bớc sang kỷ XX, nhiều khái niệm tảng cấu trúc âm nhạc nh nghệ thuật biểu diễn kỷ XIX đợc thay đổi Nhiều nhạc sỹ sáng tác nghiên cứu, tìm tòi thủ pháp sáng tác tạo ngôn ngữ âm nhạc phục vụ cho việc thể quan điểm xã hội nhân văn phù hợp với âm nhạc kỷ XX Những biến đổi quan niệm sáng tác dẫn tới việc mở rộng, phát triển, đôi lúc ng ợc hẳn với luật lệ, nguyên tắc sáng tác kỷ trớc Điều đợc phản 16 ánh hoà thanh, phức điệu mà tiết tấu, cờng độ âm thanh, phối khí cho dàn nhạc giao hởng Thông qua hình thành hệ thống đa điệu tính phi điệu tính (Polytonal - Atonal), ngời ta nhận chối từ nguyên lý âm nhạc kỷ trớc hình thành quan niệm kỷ XX Những thay đổi ngôn ngữ nh thủ pháp sáng tác ảnh hởng trực tiếp tới hình thành kỹ biểu diễn nhằm phục vụ cho việc thể tác phẩm kỷ XX Kèn Hautbois nhạc cụ cổ, xuất nh nhạc cụ âm nhạc cổ điển châu Âu Mặt khác, vị kèn Hautbois độc tấu, hòa tấu thính phòng nh dàn nhạc giao hởng đợc nâng cao rõ rệt từ kỷ XIX trở nên quan trọng kỷ XX Bớc sang kỷ XX, vị kèn Hautbois lại đợc nâng cao tác phẩm nhạc sĩ đại diện cho âm nhạc cổ điển bác học giới Trong khuynh hớng sáng tác âm nhạc kỷ XX, thấy có đại diện Âm nhạc ấn tợng (Impressionisme), Âm nhạc biểu (Expressionisme), Âm nhạc vị lai (Futurisme), Âm nhạc cổ điển (Néo-classicisme), Âm nhạc thực XHCN, Âm nhạc 12 âm (Dodécaphonisme), Âm nhạc tiên phong (Avant-gardiste), Âm nhạc điện tử, Âm nhạc ngẫu nhiên tất nhiên thiếu đợc đại diện âm nhạc Việt Nam đơng đại Nhờ phong phú đa dạng khuynh hớng âm nhạc, trờng phái âm nhạc kỷ XX mà kỹ diễn tấu kèn Hautbois đợc nâng lên rõ rệt tác phẩm độc tấu, hòa tấu tác phẩm giao hởng Việc đào tạo kèn Hautbois nhạc viện tiếng giới bớc vào thời kỳ mới, thời kỳ đầy rẫy khó khăn mang tính kỹ thuật nghệ thuật biểu diễn kèn Hautbois 1.2.1 Những đặc điểm âm nhạc kỷ XX nghệ thuật biểu diễn kèn Hautbois a) Phát đặc điểm tạo sở tảng cho nghệ thuật biểu diễn kèn Hautbois Trong nhiều kỷ trớc, kèn Hautbois đợc coi nhạc cụ độc tấu dàn nhạc Đã có lúc, vai trò độc tấu dàn nhạc kèn Hautbois cạnh tranh với vai trò Flute Bớc sang kỷ XX, tác giả viết nhiều tác phẩm độc tấu hòa tấu thính phòng cho kèn Hautbois với đặc điểm Những màu sắc âm đòi hỏi nghệ sĩ kèn Hautbois phải tìm kỹ thuật phù hợp với nội dung tác phẩm âm nhạc đơng đại Những thang âm mới, quãng nhảy xa, mở rộng giới tiết tấu, nhịp điệu nh hòa trộn cờng độ cực đại cực tiểu, thủ pháp sáng tác âm nhạc vô điệu tính tạo nên biến đổi to lớn nghệ thuật biểu diễn kèn Hautbois Việc phát đặc điểm âm nhạc kỷ XX đòi hỏi nghệ sĩ kèn Hautbois phải làm quen từ rút kiến thức kinh nghiệm diễn tấu Có thể nói kỹ thuật diễn tấu có độ khó cao kỹ thuật kèn Hautbois cổ điển truyền thống Bộ môn kèn Hautbois khắp nhạc viện giới 17 nghiên cứu, giải khó khăn phát sinh tác phẩm đời Sự cố gắng liên tục nghệ sĩ nh giáo s kèn Hautbois toàn giới tạo nên sở tảng cho nghệ thuật biểu diễn kèn Hautbois kỷ XX b) Mối quan hệ tơng tác kế thừa truyền thống cổ điển - lãng mạn kỹ thuật diễn tấu kèn Hautbois kỷ XX Nghệ thuật nói chung âm nhạc nói riêng trình phát triển lịch sử mang đậm tính kế thừa truyền thống âm nhạc Phục hng, Tiền cổ điển, Cổ điển Lãng mạn Sự phát triển kỹ thuật diễn tấu kèn Hautbois theo quy luật từ cổ đến kim, từ trờng phái âm nhạc cổ đến nhất, từ kỹ thuật diễn tấu tảng đến kỹ thuật bậc cao Trong trình phát triển kỹ thuật diễn tấu, kế thừa truyền thống trớc mà đợc coi tảng kỹ thuật trình tất yếu Trong đào tạo nh diễn tấu kèn Hautbois hiểu tác động chiều từ phong cách truyền thống đến phong cách diễn tấu tác phẩm kỷ XX Các tác phẩm viết cho kèn Hautbois thời kỳ trờng phái âm nhạc khác đợc hòa trộn chơng trình biểu diễn toàn giới Sự ảnh hởng nh mối quan hệ tơng tác kế thừa truyền thống cổ điển - lãng mạn kỹ thuật diễn tấu kèn Hautbois kỷ XX đợc bắt đầu Ngợc lại, nét nghệ thuật biểu diễn âm nhạc kỷ XX ảnh hởng tới thể nghệ thuật biểu diễn tác phẩm cổ điển, lãng mạn Quá trình ảnh hởng đến từ tình trạng hữu thức nhiều đến từ tình trạng vô thức nghệ sĩ kèn dăm kép Sự làm quen với âm hởng kèn dăm kép kỷ XX tác động ngợc trở lại phong cách diễn tấu truyền thống Nhiều Giáo s, nghệ sĩ tiếng giới chuyên ngành kèn Hautbois có phản ứng dội tác động Tuy nhiên, thực tế, trình tác động ngấm ngầm diễn ảnh hởng tự thân thói quen diễn tấu mà nghệ sĩ kèn Hautbois chịu ảnh hởng từ đời sống âm nhạc 1.2.2 Những đặc điểm tác động tới hình thành kỹ thuật diễn tấu kèn Hautbois Tại quốc gia có âm nhạc phát triển, tỷ lệ tác phẩm âm nhạc kỷ XX giáo trình giảng dạy kèn Hautbois nhạc viện lên tới 40% - 60% Chính vậy, mối quan hệ tơng tác kế thừa truyền thống phong cách âm nhạc kỹ thuật diễn tấu kèn Hautbois thời kỳ cổ điển - lãng mạn đợc coi tiền đề tảng cho phát triển kỹ thuật diễn tấu tác phẩm âm nhạc kỷ XX kèn Hautbois Sự hình thành ngôn ngữ thủ pháp sáng tác nhạc sĩ kỷ XX có ảnh hởng trực tiếp tới cách ghi nhạc, phơng pháp diễn tấu nhạc cụ phơng Tây có kèn Hautbois Sự ảnh hởng to lớn đợc coi nh có tác động giúp cho hình thành kỹ biểu diễn kèn Hautbois toàn giới Mặc dù kỹ thuật diễn tấu mang tính kế thừa truyền thống kỷ trớc, thời kỳ âm nhạc Phục hng, Tiền cổ điển, Cổ điển Lãng mạn Nhng nói rằng, ngời nghệ sĩ kèn Hautbois không tiếp cận với kỹ thuật đợc ngôn ngữ mà tác giả viết 18 Mối quan hệ đặc điểmvề thủ pháp sáng tác phơng pháp diễn tấu nh kỹ thuật diễn tấu kèn Hautbois đợc khẳng định Từ nghiên cứu cách chơi tác phẩm kỷ XX tạo phơng pháp, kỹ diễn tấu kèn Hautbois từ nghệ sĩ kèn Hautbois đem chúng vào giảng dạy nhạc viện khắp giới Từ thay đổi kỹ diễn tấu kèn Hautbois, nhà soạn nhạc lại đa kỹ vào tác phẩm Những tác động qua lại nói kéo dài suốt kỷ XX từ hình thành dần tảng hệ thống kỹ thuật diễn tấu thể loại tác phẩm âm nhạc viết cho kèn Hautbois 1.3 Một số vấn đề phơng pháp diễn tấu Đối với nghệ sĩ kèn Hautbois, để chơi tốt tác phẩm kỷ XX, việc trớc hết phải có vốn hiểu biết thời đại, tác giả tác phẩm Từ hiểu biết nói trên, họ nghiên cứu sâu thủ pháp sáng tác nhạc sĩ tìm ph ơng pháp thể tác phẩm tốt Để thể đợc tác phẩm đơng đại, họ cần chuyển hóa đợc nội dung âm nhạc qua kỹ thuật biểu diễn đặc điểm mà thời kỳ âm nhạc trớc cha xuất Quá trình thực nghiệm cần trải qua thời gian dài để tới đúc rút mang tính thực tế kỹ xảo đặc điểm quãng, giai điệu, tiết tấu, nhịp điệu, cờng độ màu sắc âm Nh vậy, để có đợc phơng pháp diễn tấu kèn Hautbois tác phẩm âm nhạc kỷ XX, ngời nghệ sĩ kèn Hautbois cần nhuần nhuyễn tri thức kinh nghiệm thực tế việc biểu diễn tác phẩm kỷ XX thời đại khác Sự sáng tạo kỹ thuật diễn tấu kèn Hautbois thực đóng góp cho nghệ thuật biểu diễn phạm vi toàn giới 1.3.1 Những tảng tác động tới hình thành kỹ thuật diễn tấu kèn Hautbois kỷ XX Chúng cho kế thừa trình phát triển nghệ thuật âm nhạc bao gồm không lĩnh vực sáng tác âm nhạc mà ảnh hởng rõ rệt lĩnh vực biểu diễn âm nhạc có nghệ thuật biểu diễn tác phẩm kỷ XX viết cho kèn Hautbois Sự kế thừa nói điều tất yếu, kỹ thuật diễn tấu kèn Hautbois, có nhiều cách ghi, cách thể nhng nhìn chung, kỹ thuật t cầm kèn, môi, ngón tay, phải dựa vững tảng kỹ thuật rút từ tác phẩm tiền cổ điển, cổ điển lãng mạn Cho dù có phong cách diễn tấu mới, nhng vẻ đẹp tự nhiên âm thanh, linh hoạt ngón, cảm xúc chơi tác phẩm kỷ XX có xuất xứ từ thời kỳ âm nhạc trớc Những tảng kỹ thuật mang tính thời kỳ tiền cổ điển, cổ điển lãng mạn gốc cho việc tìm đến kỹ thuật âm nhạc kỷ XX 19 Những vẻ đẹp mơ mộng, huyền bí chan chứa tình yêu âm nhạc lãng mạn cần thiết giai điệu (đợc hiểu nh giai điệu âm nhạc đơng đại) với xuất nhiều quãng nhảy xa, trúc trắc, âm nghịch, hòa âm nghịch ký hiệu diễn tấu cách hiểu có giá trị âm kéo dài đợc diễn đạt thay cho giai điệu 1.3.2 Những đặc điểm phơng pháp diễn tấu Cùng với cách ghi mới, nhạc sĩ sáng tác yêu cầu ngời nghệ sĩ biểu diễn kèn Hautbois có cách thể Thờng trang đầu tác phẩm kỷ XX hay xuất mảng giải cách chơi nhạc sĩ sáng tác (vd 17, phl 1.1): Ví dụ 17: Tại thí dụ trên, hiểu ý nghĩa ký hiệu nh sau: Cách ghi thứ nhất: yêu cầu thể kéo dài âm Cách ghi thứ hai: yêu cầu nghệ sĩ phải sử dụng kỹ thuật chơi với tốc độ nhanh Cách ghi thứ ba: yêu cầu nghệ sĩ phải chơi âm ngắn gọn sắc nét chơi Staccato Cách ghi thứ t: thay đổi tốc độ từ nhanh đến chậm dần ngợc lại Cách ghi thứ năm: ngời chơi chơi tự quy định tốc độ nhạc a) Những đặc điểm phơng pháp diễn tấu: Kỹ thuật có ý nghĩa tảng nghệ thuật chơi kèn nói chung kèn Hautbois nói riêng Trong cách lấy thấy có nhiều phơng pháp khác nh: lấy ngực, lấy ngực kết hợp nhẹ với hoành cách, lấy bụng - hoành Lấy với sử mở rộng eo lng hai bên lờn Kỹ thuật bao hàm lấy hơi, giữ nhả Những kết hợp phơng pháp lấy hơi, giữ nhả tạo nên nghệ thuật biểu diễn kèn Hautbois trình độ cao Kỹ thuật truyền hơi: Kèn Hautbois có xuất xứ từ phơng Đông Thuật ngữ phơng Đông đợc hiểu nh nhà nghiên cứu Âm nhạc Dân tộc học thờng dùng, có nghĩa Âm nhạc châu 20 Âu Điều cho thấy xuất xứ kèn bắt nguồn từ giới ả rập Trung cận Đông quốc gia Đông nh Trung Quốc, Nhật Bản, Hàn Quốc quốc gia Đông Nam Ngay Việt Nam, nghiên cứu chi tiết kèn Saranai (Sona) ngời Chăm trung Việt Nam Một kỹ thuật mang tính truyền thống họ hàng kèn Hautbois châu Âu kỹ thuật truyền Trong ban nhạc hiếu, kỹ thuật truyền phổ biến Trong âm nhạc kỷ XX, tham khảo cách truyền Concerto R Strauss Khi chơi trang âm nhạc này, ngời ta chơi liền không lấy chia thành hai lần lấy (vd 18, phl 1.1): Ví dụ 18: Richard Strauss: Concerto cho Hautbois dàn nhạc (1943) (bản tiếng Nga) b) Những đặc điểm kỹ thuật bấm ngón: Khi diễn tấu tác phẩm kỷ XX thờng hay phát sinh vấn đề hệ thống ngón bấm Những thang âm quãng nhảy, lớt nốt nguyên nhân gây khó khăn kỹ thuật ngón bấm cho kèn Hautbois Trong kỹ thuật biểu diễn kèn Hautbois kỷ XX có nguyên nhân khác tạo nên phức tạp hệ thống ngón bấm, việc âm phải bấm nhiều bấm phụ khác Đối với kèn gỗ nói chung kèn Hautbois nói riêng, bấm khác phục vụ việc tạo cao độ âm giống nhiều xuất tới năm bảy bấm khác 21 Mỗi lần học cách sử dụng bấm lần ngời nghệ sĩ kèn Hautbois phải tạm quên bấm học sử dụng nhiều thập kỷ để tránh nhầm lẫn với bấm Việc học tập làm quen với bấm diễn nhạc cụ có chất l ợng cao phải đợc thích nghi Những âm bấm khác tạo nên màu sắc âm khác hẳn nhau, điều phục vụ đắc lực cho việc chọn màu sắc âm nghệ sĩ dựng c) Những đặc điểm kỹ thuật sử dụng lỡi : Giống nh nhạc cụ khác, bên cạnh vấn đề t thể, ngón bấm , ngời nghệ sĩ, sinh viên kèn phải hiểu kiểm soát đợc họat động môi, lỡi, cổ họng, phổi, hoành cách, bụng Một hoạt động vừa giữ vai trò kỹ thuật vừa đỉnh cao nghệ thuật chơi kèn Hautbois hoạt động lỡi Có ngời có thuận lợi bẩm sinh hoạt động lỡi, tốc độ lỡi đơn chơi đến tốc độ đen = 144 Cũng có ngời thuận lợi lỡi đơn phải tập thêm lỡi kép, lỡi tam Khi chơi tác phẩm kỷ XX với tốc độ cao kết hợp nhuần nhuyễn ngón lỡi thử thách gian khổ nghệ sĩ kèn Hautbois Trong kỹ thuật chơi tác phẩm kỷ XX viết cho kèn Hautbois thấy xuất cách ghi yêu cầu phải chơi láy rền (Trilla) cho âm lúc cho hai âm (vd 19, phl 1.1) Kỹ thuật rung lỡi rung cuống họng xuất nh số loại kèn gỗ khác (vd 20, phl 1.1) Ví dụ 20: 22 Trong bảng hớng dẫn trên, ký hiệu chơi rung lỡi, biết thêm vấn đề nghệ thuật biểu diễn mang tính đặc trng tác phẩm viết cho kèn Hautbois nh sau: d) Một số phơng pháp tạo âm sắc : Việc lấy tạo tiếng động đợc coi yếu tố thể âm nhạc tác phẩm kỷ XX Chơi kèn Hautbois dăm kết thúc động tác rung lỡi Chơi kèn Hautbois với việc sử dụng lúc hai dăm kèn Một dăm đợc đặt nh bình thờng vào ống kèn Một dăm đặt ống kèn đợc nghệ sĩ thổi với quãng hẹp so với âm phát kèn Cách vừa chơi Hautbois vừa dùng loại vật liệu nh giấy, vải chặn âm vang loa Kỹ thuật tạo âm khác với âm bình thờng, tiếng nhỏ hơn, rè tạo nên màu sắc đặc biệt (không giống với tợng chơi Sourdino) kèn đồng Ngoài ra, nghệ sĩ kèn Hautbois hớng loa kèn vào vật liệu gây tiếng vang nh bát, chậu, nồi xoong, bình đồng nhằm tạo màu âm độ vang khác âm Đôi ngời ta nhúng loa kèn vào nớc tạo nên âm xa xôi, kỳ quái 1.3.3 Một vài nét tác phẩm Việt Nam viết cho kèn Hautbois Những tác phẩm nhạc sĩ Việt Nam sáng tác vốn quý chuyên ngành kèn Hautbois giảng dạy học tập Nhiều tác phẩm đợc biểu diễn, thu giảng dạy suốt nửa kỷ qua Những tác giả tác phẩm Việt Nam niềm tự hào trởng thành âm nhạc cách mạng, đồng thời có ý nghĩa giáo dục nhân cách quan trọng niềm tự hào dân tộc tơng lai Những nhạc sĩ Việt Nam sáng tác cho kèn Hautbois có thủ pháp ngôn ngữ sáng tác khác Có nhạc sĩ sáng tác dựa ngôn ngữ âm nhạc dân tộc (phát triển từ dân ca, dân nhạc dân tộc) Cũng có nhạc sĩ sáng tác dựa âm hởng âm nhạc dân gian truyền thống phát triển ca khúc cách mạng Nh vậy, tác phẩm Việt Nam có đầy đủ tính đơng đại nh tác giả kỷ XX giới Những tác giả Việt Nam sáng tác cho kèn Hautbois giai đoạn đầu nh Hoàng Vân, Hoàng Dơng, Ngọc Linh để lại cho nhiều tác phẩm tiếng đợc sử dụng nh tác phẩm kinh điển giáo trình giảng dạy kèn Hautbois HVÂNQGVN Sau trích dẫn chủ đề tác phẩm Chủ đề biến tấu cho kèn Hautbois Piano nhạc sĩ Hoàng Dơng : (vd 21, phl 1.1) Ví dụ 21 a : 23 Chúng xin trích biến tấu I Biến tấu VII tác phẩm nói : Ví dụ 21 b : Tác phẩm Chủ đề biến tấu nhạc sĩ Hoàng Dơng đợc phát triển âm hởng Bắt cô trói cột Tác giả sử dụng kỹ thuật biến tấu kinh điển để phát triển chủ đề dân gian cách tài tình sáng tạo Tác phẩm Tiếng khèn phiên chợ nhạc sĩ Hoàng Vân tác phẩm phát triển dân ca Mông Nhạc sĩ biến tấu âm hởng khèn nhằm diễn đạt phiên chợ vùng cao với âm thiên nhiên, tiếng vó ngựa âm hởng vũ khúc dân gian ngời Mông Đây tác phẩm thành công, đợc giảng viên nh học sinh yêu thích biểu diễn , thu thập kỷ vừa qua Bên cạnh nhạc sĩ nói trên, phải kể tới nhạc sĩ sáng tác theo phong cách âm nhạc đơng đại nh : Tôn Thất Tiết, Đỗ Hồng Quân, Nguyến Phúc Linh Sau ví dụ trích từ tác phẩm Fantasie viết cho Hautbois, Basson Piano nhạc sĩ Phúc Linh, tác phẩm đợc trình diễn lần đầu Liên hoan Âm nhạc châu tổ chức Bangkok Thailand đợc thu đài phát quốc gia (vd 22, phl 1.1) Ví dụ 22 : 24 Tác phẩm Fantasie nói tác phẩm đợc viết theo dạng âm nhạc trờng phái ngẫu nhiên có sử dụng thủ pháp sáng tác trục âm Tác phẩm tranh nhạc sĩ Đỗ Hồng Quân đợc sáng tác cho Hautbois, Piano Percussion ta coi nh tác phẩm độc tấu Hautbois có phần đệm (hòa tấu) Piano gõ (vd 23, phl 1.1) Ví dụ 23: Tác phẩm tranh nhạc sĩ Đỗ Hồng Quân viết cho kèn Hautbois, Piano nhạc cụ gõ: 25 Trong chơng II tác phẩm Petit Suite cho Hautbois Piano nhạc sĩ Phúc Linh sáng tác gần (2010) thấy xuất chùm hợp âm kèn Hautbois (Double harmonic) (Do hạn chế số lợng tác phẩm Việt Nam nên từ đầu luận án, xin phép đợc mở rộng tới tác phẩm đầu kỷ XXI) Những hợp âm hai bè với âm xa xôi cờng độ (ppp) tạo nên không gian tĩnh mịch cô đơn núi rừng đồng thời thể nên tâm trạng ng ời (vd 24 a b, phl 1.1) Ví dụ 24 a: Trong chơng III tác phẩm này, lại thấy xuất chùm hợp âm màu sắc Những chùm hợp âm có hiệu âm gần với âm sắc khèn Mông, tạo nên âm hởng núi rừng vùng cao Ví dụ 24 b: Các tác phẩm viết cho kèn Hautbois nhạc sĩ Việt Nam có số lợng không nhiều đủ dùng cho việc đa vào giáo trình giảng dạy Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam Tuy nhiên, vấn đề xin đợc thẳng thắn trình bày đa số tác phẩm đợc sáng tác với ảnh hởng ngôn ngữ dân gian, tác phẩm phát triển dân ca cụ thể Chính vậy, tính đơng đại tác phẩm có hạn chế định Trong tác phẩm thu đợc thành công phải kể đến tác phẩm Tiếng khèn phiên chợ nhạc sĩ Hoàng Vân tác phẩm Bốn tranh viết cho kèn Hautbois với phần hòa tấu gõ Piano nhạc sĩ Đỗ Hồng Quân Sau ví dụ tác phẩm Bốn tranh viết cho kèn Hautbois với phần hòa tấu gõ Piano nhạc sĩ Đỗ Hồng Quân (vd 25, phl 1.1) Ví dụ 25: 26 Trong thí dụ trên, thấy rõ kết hợp bè Hautbois không với phần đệm Piano mà riêng đoạn có hai nhạc cụ Hautbois Tam tam Đây cách phối khí phổ biến nhạc sĩ đơng đại Nhiều trờng hơp, kết hợp đợc mở rộng tới lĩnh vực nhạc Sự bổ xung màu sắc Hautbois giọng nam trầm gây bất ngờ thú vị pha trộn màu sắc Nhạc sĩ Đỗ Hồng Quân thành công việc vẽ nên bốn tranh sống tác phẩm nói Qua phân tích tác giả tác phẩm nhạc sĩ giới nhạc sĩ Việt Nam, rút số vấn đề sau : a) Ngôn ngữ âm nhạc chung kỷ XX có ảnh hởng trực tiếp tới nhạc sĩ sáng tác b) Mỗi nhạc sĩ kỷ XX (sự nghiệp sáng tác chủ yếu nằm kỷ XX sinh kỷ XX) đóng góp vấn đề thủ pháp sáng tác, t lý thuyết âm nhạc cho thời đại cho nhạc sĩ sáng tác âm nhạc hệ sau c) Những nhạc sĩ đóng góp phần quan trọng vào hình thành nghệ thuật biểu diễn âm nhạc nói chung nghệ thuật biểu diễn kèn Hautbois nói riêng d) Những nghiên cứu, phân tích đúc kết nhà nghiên cứu s phạm biểu diễn kèn Hautbois kỷ XX đóng góp lớn cho việc đào tạo hệ nghệ sĩ biểu diễn kèn hautbois tơng lai Chúng ta xem xét vấn đề qua biểu đồ sau : (bđ 5, phl 2) 27 Biểu đồ : Các nhạc sĩ sáng tác Thế kỷ XX Âm nhạc kỷ XX Những phơng pháp giảng dạy tác phẩm âm nhạc kỷ XX cho kèn hautbois Những phơng pháp thể tác phẩm âm nhạc kỷ XX Nghệ thuật biểu diễn tác phẩm âm nhạc kỷ XX kèn Hautbois Các tác phẩm âm nhạc kỷ XX Những ngôn ngữ tác phẩm âm nhạc kỷ XX Biểu đồ : (bđ 6, phl 2) Những ngôn ngữ tác phẩm âm nhạc kỷ XX Quãng, thang âm, giai diệu, điệu thức Tiết tấu, nhịp điệu Hòa âm, Phức điệu Phơng pháp ghi nhạc Những kỹ thuật diễn tấu kèn Phơng pháp thể Nghệ thuật biểu diễn tác phẩm âm nhạc kỷ XX kèn Hautbois Những phơng pháp giảng dạy tác phẩm âm nhạc kỷ XX cho kèn hautbois Tiểu kết chơng Việc nghiên cứu tác giả tác phẩm kỷ XX viết cho kèn Hautbois điều cần thiết nhằm phục vụ cho việc phát triển kỹ thuật diễn tấu khả biểu kèn Hautbois Những thủ pháp sáng tác nhà soạn nhạc giới tạo nên vấn đề mà ngời nghệ sĩ kèn Hautbois cần phải nghiên cứu đa vào biểu diễn phòng hòa nhạc Nhiều kỹ thể đợc hình thành phát triển suốt kỷ XX nâng kỹ thuật diễn tấu kèn Hautbois lên tầm cao Là nghệ sĩ biểu diễn kèn Hautbois đồng thời giảng viên lâu năm, cho việc nghiên cứu vấn đề nói quan trọng nghề nghiệp thân Trong chơng trình giảng dạy kèn Hautbois nhạc viện tiếng giới, tỷ lệ tác phẩm kèn Hautbois kỷ XX chiếm tới 40 đến 60% Vì việc nghiên cứu mang tính khoa học cao tác phẩm kỷ XX viết cho kèn Hautbois nhằm bổ xung xây dựng giáo trình kèn Hautbois có tầm khu vực bớc hội nhập đợc với trình độ quốc tế Nhìn tơng lai gần, cử sinh viên kèn Hautbois xuất sắc tham dự Concours 28 quốc gia quốc tế Việc chuẩn bị cho em kiến thức nh kỹ diễn tấu tác phẩm kỷ XX điều cần thiết Đối với việc tiếp cận ngôn ngữ tác giả kỷ XX tác phẩm giới Việt Nam viết cho kèn Hautbois nh trình bày chơng một, cần có cách nhìn mang tính khoa học cao Đây trình tự đào tạo nghệ sĩ, giảng viên kèn Hautbois Việt Nam Quá trình trau dồi tri thức cần đợc đa thử nghiệm việc dàn dựng biểu diễn tác phẩm Những kết thu đợc đem đến phát triển bất ngờ kỹ thuật diễn tấu nghệ sĩ kèn Hautbois Từ đó, ngời giảng viên có kiến thức kinh nghiệm giảng dạy cho học sinh, sinh viên kèn Hautbois phơng pháp biểu diễn tác phẩm âm nhạc kỷ XX Chúng hy vọng nghiên cứu tác giả tác phẩm âm nhạc kỷ XX luận án góp phần nhỏ tri thức kinh nghiệm thiết yếu cho công tác giảng dạy kèn Hautbois Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam sở đào tạo âm nhạc phạm vi toàn quốc [...]... Các nhạc sĩ sáng tác Thế kỷ XX Âm nhạc thế kỷ XX Những phơng pháp giảng dạy các tác phẩm âm nhạc thế kỷ XX cho kèn hautbois Những phơng pháp thể hiện các tác phẩm âm nhạc thế kỷ XX Nghệ thuật biểu diễn các tác phẩm âm nhạc thế kỷ XX trên kèn Hautbois Các tác phẩm âm nhạc thế kỷ XX Những ngôn ngữ của các tác phẩm âm nhạc thế kỷ XX Biểu đồ 6 : (bđ 6, phl 2) Những ngôn ngữ của các tác phẩm âm nhạc thế kỷ. .. (Expressionisme), Âm nhạc vị lai (Futurisme), Âm nhạc cổ điển mới (Néo-classicisme), Âm nhạc hiện thực XHCN, Âm nhạc 12 âm (Dodécaphonisme), Âm nhạc tiên phong (Avant-gardiste), Âm nhạc điện tử, Âm nhạc ngẫu nhiên và tất nhiên không thể thiếu đợc những đại diện của âm nhạc Việt Nam đơng đại Nhờ sự phong phú và đa dạng của các khuynh hớng âm nhạc, các trờng phái âm nhạc thế kỷ XX mà những kỹ năng diễn tấu kèn Hautbois. .. các nhạc sĩ thế giới và các nhạc sĩ Việt Nam, chúng tôi rút ra một số vấn đề sau : a) Ngôn ngữ âm nhạc chung của thế kỷ XX đã có những ảnh hởng trực tiếp tới mỗi nhạc sĩ sáng tác b) Mỗi nhạc sĩ thế kỷ XX (sự nghiệp sáng tác chủ yếu nằm trong thế kỷ XX hoặc sinh trong thế kỷ XX) đóng góp những vấn đề về thủ pháp sáng tác, về t duy lý thuyết âm nhạc mới cho thời đại và cho những nhạc sĩ sáng tác âm nhạc. .. cũng nh trong dàn nhạc giao hởng đã đợc nâng cao rõ rệt từ thế kỷ XIX và càng trở nên quan trọng trong thế kỷ XX Bớc sang thế kỷ XX, vị thế của kèn Hautbois lại càng đợc nâng cao trong các tác phẩm của các nhạc sĩ đại diện cho nền âm nhạc cổ điển bác học thế giới Trong các khuynh hớng sáng tác âm nhạc của thế kỷ XX, chúng ta thấy có những đại diện của Âm nhạc ấn tợng (Impressionisme), Âm nhạc biểu hiện... thế kỷ XX Quãng, thang âm, giai diệu, điệu thức Tiết tấu, nhịp điệu Hòa âm, Phức điệu Phơng pháp ghi nhạc mới Những kỹ thuật diễn tấu kèn mới Phơng pháp thể hiện mới Nghệ thuật biểu diễn các tác phẩm âm nhạc thế kỷ XX trên kèn Hautbois Những phơng pháp giảng dạy các tác phẩm âm nhạc thế kỷ XX cho kèn hautbois Tiểu kết chơng một Việc nghiên cứu các tác giả và tác phẩm thế kỷ XX viết cho kèn Hautbois. .. Việc đào tạo kèn Hautbois tại các nhạc viện nổi tiếng trên thế giới đã bớc vào một thời kỳ mới, một thời kỳ đầy rẫy những khó khăn mang tính kỹ thuật trong nghệ thuật biểu diễn kèn Hautbois 1.2.1 Những đặc điểm mới của âm nhạc thế kỷ XX trong nghệ thuật biểu diễn kèn Hautbois a) Phát hiện những đặc điểm mới là tạo cơ sở nền tảng cho nghệ thuật biểu diễn kèn Hautbois Trong nhiều thế kỷ trớc, kèn Hautbois. .. âm nhạc thế kỷ XX vào giảng dạy từ rất sớm, thậm chí bắt đầu từ bậc học sơ cấp âm nhạc Bớc sang thế kỷ XX, nhiều khái niệm nền tảng về cấu trúc âm nhạc cũng nh về nghệ thuật biểu diễn của thế kỷ XIX đã đợc thay đổi Nhiều nhạc sỹ sáng tác đã nghiên cứu, tìm tòi các thủ pháp sáng tác mới tạo ra ngôn ngữ âm nhạc mới phục vụ cho việc thể hiện những quan điểm xã hội và nhân văn phù hợp với âm nhạc thế kỷ. .. và kinh nghiệm giảng dạy cho học sinh, sinh viên kèn Hautbois về phơng pháp biểu diễn các tác phẩm âm nhạc thế kỷ XX Chúng tôi hy vọng rằng những nghiên cứu về tác giả và tác phẩm âm nhạc thế kỷ XX của luận án này sẽ góp một phần nhỏ những tri thức và kinh nghiệm thiết yếu cho công tác giảng dạy kèn Hautbois tại Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam và trong các cơ sở đào tạo âm nhạc trên phạm vi toàn quốc... lý âm nhạc của những thế kỷ trớc và hình thành những quan niệm mới trong thế kỷ XX Những thay đổi về ngôn ngữ cũng nh thủ pháp sáng tác đã ảnh hởng trực tiếp tới sự hình thành những kỹ năng biểu diễn mới nhằm phục vụ cho việc thể hiện những tác phẩm thế kỷ XX Kèn Hautbois là một trong những nhạc cụ cổ, đã xuất hiện nh những nhạc cụ đầu tiên của nền âm nhạc cổ điển châu Âu Mặt khác, vị thế của kèn Hautbois. .. phát triển, tỷ lệ các tác phẩm âm nhạc thế kỷ XX trong giáo trình giảng dạy kèn Hautbois tại các nhạc viện lên tới 40% - 60% Chính vì vậy, mối quan hệ tơng tác giữa kế thừa truyền thống phong cách âm nhạc và kỹ thuật diễn tấu kèn Hautbois thời kỳ cổ điển - lãng mạn đợc coi là tiền đề và nền tảng cho sự phát triển kỹ thuật diễn tấu các tác phẩm âm nhạc thế kỷ XX của kèn Hautbois Sự hình thành những ngôn ... Thế kỷ XX Âm nhạc kỷ XX Những phơng pháp giảng dạy tác phẩm âm nhạc kỷ XX cho kèn hautbois Những phơng pháp thể tác phẩm âm nhạc kỷ XX Nghệ thuật biểu diễn tác phẩm âm nhạc kỷ XX kèn Hautbois. .. biểu diễn kèn Hautbois Âm nhạc kỷ XX có tố chất giúp ích cho phát triển khả âm nhạc ngời Chính nhiều quốc gia đa âm nhạc kỷ XX vào giảng dạy từ sớm, chí bậc học sơ cấp âm nhạc Bớc sang kỷ XX, nhiều... diện cho âm nhạc cổ điển bác học giới Trong khuynh hớng sáng tác âm nhạc kỷ XX, thấy có đại diện Âm nhạc ấn tợng (Impressionisme), Âm nhạc biểu (Expressionisme), Âm nhạc vị lai (Futurisme), Âm nhạc