TRUONG DAI HOC SU PHAM HA NOI 2
NGUYEN THI VAN ANH
Trang 2Người hướng dẫn khoa học: PGS TS Phùng Minh Hiến
Phan bién 1: Phan bién 2:
Luận văn sẽ được bảo vệ tại Hội đồng chấm luận văn thạc sĩ họp tại Trường Đại học Sư phạm Hà Nội 2vàohồi giờ ngày tháng nam
Trang 4đã trực tiếp hướng dẫn tận tình đề tôi có thé hồn thành luận văn
Tơi cũng xin trân trọng cảm ơn các thầy cô giáo, bạn bè đồng nghiệp và những người thân đã động viên, giúp đỡ, tạo mọi điều kiện thuận lợi cho tôi trong suốt quá trình thực hiện đề tài nghiên cứu này
Hà Nội, ngày tháng năm Tác giả luận văn
Trang 5quả và số liệu trong luận văn là trung thực, chưa từng được công bố và không trùng với công trình nghiên cứu của bat cứ ai Nếu sai, tác giả xin hoàn toàn chịu trách nhiệm
Hà Nội, ngày tháng năm Tác giả luận văn
Trang 66 Dự kiến đóng góp mới 2- :s-©2+xc2EEEcEEEECEEEkerrkrrrrrreee 14 NỘI DUNG Chương I: Thuật ngữ tính sinh động trong nghiên cứu lí luận văn học 15 1.1 Phương diện từ ngữ cseneeeneeeeeteeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee 15 1.2 Sự xuất hiện của cụm từ “tính sinh động” trong lịch sử mĩ học và lí luận văn học 1.3 Những quan niệm coi ứính sinh động như là một yếu tố cấu trúc quan trọng của tính nghệ thuật
Trang 791
3.1 Một thế giới nhân vật phong phú, đa dạng
ã?”
3.2 I Bunin - người nghệ sĩ với những “nét vẽ” tài hoa, phóng khoáng đầy mê hoặc về thiên nhiên Nga ác Sàn erưu 105 3.3 Độc đáo tính sinh động của sự miêu tá hình tượng tác giả qua nghệ thuật kế 123 1 Lí do chọn đề tài
1.1 Nghiên cứu văn chương từ góc độ ứính nghệ thuật, lâu nay đã thu hút sự quan tâm của nhiều nhà khoa học Cùng với những phân môn khác
trong khoa nghiên cứu văn học (Lịch sử văn học, Phê bình văn học, Lí luận
văn học, Thi pháp học ), Tĩnh nghệ thuật cũng là một hướng nghiên cứu mà
cái đích cuối cùng của nó là nhằm lí giải sự độc đáo, tính chất phong phú và
Trang 8bản chất của sự tác động qua lại của tính tư tưởng, tính chân thật, tính hình tượng, tính tạo hình, tính biểu hiện, tính hấp dẫn và những dấu hiệu khác của
tác phẩm Trên cơ sở đó, tác phẩm văn chương được xem xét một cách toàn
ven, và chính ở đây, nó hiện ra như là một sinh thê nghệ thuật dé cho bạn đọc
chiêm ngưỡng vẻ đẹp và những giá trị độc đáo mà mỗi tác phẩm ưu tú có thể mang lại
1.2 Thực tiễn lịch sử đã chứng minh, I A Bunin (1870 — 1953) là một trong những đỉnh cao của nền văn chương Nga cuối thế kỉ XIX - đầu XX Sự vận dụng khái niệm tính sinh động vào nghiên cứu các sáng tác tiêu biểu của một tác giả tầm cỡ như I Bunin hắn là cần thiết Tìm hiểu truyện ngắn 1 Bunin từ việc phân tích những biểu hiện tính sinh động của sự miêu ta sẽ giúp
người nghiên cứu có cái nhìn sâu sắc hơn về tài năng sáng tạo của ông
Những bình diện giá trị của tác phẩm được khám phá từ một cách tiếp cận
mới — tiếp cận toàn vẹn tác phẩm nhằm chỉ ra mặt chất lượng nghệ thuật tổng
hợp nhất của nó Theo đây, một số yếu tố quan trọng của chỉnh thể văn chương như hình tượng tác giả, tài năng và cá tính sáng tạo, phong cách nhà
văn cũng đồng thời được bộc lộ Điều này, một mặt sẽ tạo thêm cơ sở vững
chắc giúp cho việc nhìn nhận, đánh giá vị trí và vai trò của I Bunin đối với
nền văn học Nga nói riêng và nền văn học thế giới nói chung; một mặt khác,
qua đây, người nghiên cứu cũng góp thêm một tiếng nói vào việc củng cố, xác định rõ hơn tính hữu hiệu của thuật ngữ tính sinh động trong nghiên cứu lí
luận văn học Như thế, việc thực hiện đề tài này, theo chúng tôi, có những ý
nghĩa lí luận và thực tiễn quan trọng
1.3 Về phía người giáo viên dạy văn, việc nghiên cứu tính sinh động của sự miêu tả trong tác phâm văn học sẽ mang lại nhiều lợi ích cho tư duy khoa học và công tác giảng dạy của họ Từ sự phân tích cái toàn vẹn sinh
Trang 9giáo viên có thể khai thác sâu hơn các bình diện chất lượng nghệ thuật của tác
phẩm cùng tính hấp dẫn của nó, đồng thời qua đó cũng nâng cao được chất lượng bài giảng của mình
1.4 Từ việc tổng hợp, khảo sát các tài liệu, chúng tôi nhận thấy việc
nghiên cứu tác phẩm văn chương từ góc nhìn tính sinh động đã được một số nhà nghiên cứu quan tâm Trong đó, có người giới thuyết thuật ngữ này với tư
cách một biểu hiện quan trọng của chất lượng nghệ thuật tác phẩm; một số
khác lại tập trung thuyết minh cấu trúc nội hàm của thuật ngữ tính sinh động Ở nước ngoài, tiêu biểu nhất phải kể tới các nhà nghiên cứu nối tiếng như:
Aritxtôt, Hêghen [Xem: 1, 31], N.A Dobroliubov, L.I Timopheev, G.N Pospelov, N.K Gei, N.A Gulaiev [Xem trong: 36] Ở Việt Nam, một số nhà nghiên cứu đã có sự khai thác vấn đề kế trên ở những tầm mức khác nhau Các công trình của Nam Mộc, Nguyễn Cương là những minh chứng cụ thể [Xem trong: 82] Trong số các tác giả nghiên cứu văn chương theo hướng tính nghệ thuật, phải kế tới những nỗ lực và đóng góp mới của Phùng Minh Hiến Trong chuyên luận Tác phẩm văn chương, một sinh thể nghệ thuật [36] ông đã đây việc nghiên cứu tính nghệ thuật của văn chương vào một chiều sâu mới bằng việc phân tích nhiều mặt theo hướng lí thuyết ứng dụng thuật ngữ
tính sinh động của sự miêu tả
1.5 Về I Bunin, đây là nhà văn Nga có một cuộc đời nhiều uẫn khúc và một sự nghiệp văn chương phong phú, độc đáo Sau Cách mạng tháng Mười, ông ra nước ngoài và sống lưu vong cho đến cuối đời Chính vì thế,
các tác pham của I Bunin luôn thấm đẫm một tâm trạng u hoài, xót xa và nhớ
Trang 10Ở Nga và thế giới, việc đánh giá I Bunin hẳn đã vướng phải những giới hạn lịch sử nhất định Đương thời, những sáng tác của ông chưa được bạn đọc và giới nghiên cứu quan tâm, đành cho một vị trí thỏa đáng trong nền văn học Tuy nhiên, theo thời gian, nhận thức về tác phẩm của ông đã có nhiều đối khác Giờ đây, công chúng yêu văn chương như bừng tỉnh trước cái đẹp tiềm ân của một tâm hồn Nga tỏa rạng trong mỗi trước tác của ông Vào thập kí 60 của thế kỉ XX, người Nga đã xuất bản toàn tập tác phẩm của I Bunin (9 tập), và đó cũng chính là câu trả lời, đúng hơn, là một sự xác quyết về tài năng và những đóng góp to lớn của I Bunin đối với nền văn chương Nga nói riêng và văn chương thế giới nói chung Tác phẩm của ông đã dành được sự mến mộ của rất nhiều người, đồng thời trở thành đối tượng nghiên cứu của nhiều nhà khoa học trong và ngoài nước
Những năm bảy mươi của thế ki trước, L Vưgôtxki cho xuất bản công trình 7m lí học nghệ thuật Trong đây, ông đã lây tên một truyện ngắn của I Bunin là Hơi ¿hở nhẹ để đặt tên cho một chương (chương 7) của cuốn sách Nhà nghiên cứu đi sâu phân tích các phương diện nội dung, nghệ thuật của tác phẩm và ông đã không tiếc lời ngợi ca truyện ngắn này Ông cho Hơi thở nhẹ “như một mẫu hình của cả truyện ngắn cô điển lẫn truyện ngắn hiện đại, ở đây
mỗi đặc điểm phong cách cơ bản vốn có của ở thể loại này đều bộc lộ hết sức
rõ ràng Xét về phâm chất nghệ thuật, truyện ngắn này chắc hắn thuộc số hay
nhất trong tất cả những gì được nghệ thuật văn chương tự sự tạo nên, và
không phải ngẫu nhiên mà những ai từng viết về nó đều nhất trí thừa nhận nó là mẫu mực của truyện ngắn nghệ thuật” [83, tr.279]
Trang 11động về tác phẩm và thể hiện thái độ ngợi ca, trân trọng của mình đối với tài năng nghệ thuật của văn hào K Pauxtôpxki tâm sự: “Tôi run lên vì kết cục
không sửa được nữa của đời cơ (nhân vật Ơlia) Tôi tự an ủi mình một cách ngây thơ rang, Olia chi là nhân vật hư cấu của Bunin lần đầu tiên tôi hiểu đến tận cùng, hiểu đến từng đường gân mạch máu thế nào là nghệ thuật, là
sức mạnh vĩnh cửu, sức nâng cao tâm hồn của nó” [65, tr.95] Về cuốn tự
truyện Cuộc đời Acxênhep (trong đó có truyện ngắn Nàng Lika), K Pauxtôpxki cho rằng đây là “tác phẩm thuộc thê loại chưa được gợi tên” Với ngòi bút sáng tạo của I Bunin, ông nhận xét: “Bunin đã nhìn thấy từng cử chỉ nhỏ, từng biến động nhỏ trong tâm hồn con người và ông đã viết về thiên
nhiên thật rõ ràng, nghiêm ngặt và dịu dàng, một thiên nhiên không bao giờ
tách biệt với cuộc sống” [65, tr.96]
Một trong những người đặc biệt quan tâm và có những nhận định xác đáng về truyện của I Bunin, theo chúng tôi đó là M Gorki Ông từng nhận xét: “Bunin viết khác nào vẽ nên những bức tranh sinh động” [Dẫn theo 63, tr.483] Như thế, trong cái nhìn của M Gorki thì các sáng tác của I Bunin (gồm cả thơ và truyện ngắn) giống như “những bức tranh sinh động” bằng ngôn từ Ở đây, từ “sinh động” được dùng chủ yếu với nét nghĩa nhằm ca ngợi khả năng sử đụng ngôn từ uyên chuyển và điêu luyện của tác giả chứ
chưa phải sự phân tích cụ thể các dấu hiệu biểu hiện tính sinh động của sự
miêu tả trong truyện ngắn I Bunin
Ở Việt Nam, sự tiếp cận I Bunin chưa thật phong phú, nhiều mặt Năm 1987, sáng tác của I Bunin lần đầu tiên được dịch và giới thiệu với công
chúng nước ta (Tuyển truyện Bunin, Hà Ngọc địch) Trong Lời giới thiệu, dịch giả Hà Ngọc nhận xét về truyện ngắn của ông: “Các tác phâm của nghệ sĩ Bunin thường ngắn và tuyệt vời, độc đáo cả về nội dung và hình thức nghệ
Trang 12Năm 1996, tạp chí Văn học nước ngoài (số 1) đăng bốn truyện ngắn I
Bunin (Thái Bá Tân dịch và giới thiệu) Dịch giả Thái Bá Tân nhận định: “DI sản Bunin để lại không đồ sô lắm nhưng được xem là sự đánh dấu một
chương mới trong lịch sử phát triển văn học Nga thế kỉ XX bởi sự sâu sắc,
tỉnh tế về cá nội dung lẫn hình thức nghệ thuật”
Năm 1997, bài viết Những chuyển biến trong tư duy nghệ thuật trong văn xuôi Nga cuối thé ki XIX dau thé ki XX cia Pham Gia Lâm đăng trên tạp
chí Văn học số 11 đã có đoạn đề cập đến truyện ngắn của I Bunin Theo tác
giả, những truyện ngắn của Bunin thường chứa đựng một “tâm trạng u hoài,
xót xa được thê hiện dưới những hình thức gián tiếp, thầm kín, đầy biểu
cảm ” [50, tr L4]
Cuốn Lịch sử văn học Nga [69] tuy rất dày đặn (880 trang) nhưng cũng
chỉ có vỏn vẹn gần hai trang dé giới thiệu toàn bộ tiểu sử và sự nghiệp sáng
tác của I Bunin Bên cạnh những nhận xét chung về các sáng tác thơ của
Bunin, tác giá Nguyễn Kim Đính đã đưa ra một số nhận định có tính chất khái
quát về truyện ngắn của Bunin, chẳng hạn: “Trong nhiều truyện giai đoạn đầu như Cùng trời cuối đất, Trên đất lạ, Tanhica, Người thay giáo , ngòi bút của Bunin với nỗi niềm ưu ái chân thành viết về số phận của những con người bé nhỏ: những người nông dân nghèo khô lang thang kiếm sống, người thầy giáo nông thôn Bước vào thế ki XX, do gần gũi Gorki và ảnh hưởng của phong trào đấu tranh, âm điệu trong truyện của ông có phần nào mạnh mẽ, phấn chan hon” [69, tr.483-484]
Trang 131.6 Về văn hào Côlômbia G G Márquez (Nobel văn chương 1982), đã có nhiều bài viết, công trình nghiên cứu tiếp cận các sáng tác của ông từ nhiều phía Song, nhìn chung những công trình ấy chủ yếu mới tập trung nghiên cứu các tiểu thuyết của ông mà ít đề cập tới lĩnh vực truyện ngắn Riêng về truyện ngắn G Márquez, chúng tôi quan tâm đến bài giới thiệu của nhà nghiên cứu, dịch giả Nguyễn Trung Dic trong cuén Gabriel Garcia Marquez — Truyén ngắn tuyển chọn [58] Trong đây, ông đã đưa ra những nhận xét khái quát về
truyện ngắn G Marquez và nêu lên các đặc điểm cơ bản của chủ nghĩa hiện
thực huyền ảo Nguyễn Trung Đức viết: “Toàn bộ sáng tác của G G Márquez đều xoay quanh chủ đề cái cô đơn Tác phẩm của ông cái cô đơn được biểu
hiện như là mặt trái của sự đoàn kết, như là sự tách mình khỏi cộng đồng xã hội của con người, hay nói khác đi đó là những biểu hiện khác nhau của chủ nghĩa cá nhân ích kỉ của con người trong xã hội hiện đại Đó là những típ người đã bị tha hóa xuống dạng người -— thú, người — công cụ - những loại người ở dưới mức Người” [58, tr.6-7]
Công trình Củ nghĩa hiện thực huyễn do va G G Marquez cia Lé Huy Bắc [7] có thể xem là sự tiếp cận toàn diện nhất về ông ở Việt Nam tính đến thời điểm hiện nay Tuy nhiên, qua nghiên cứu tài liệu, chúng tôi thấy việc nghiên cứu G G Márquez chủ yếu tập trung vào cuốn tiêu thuyết Trăm năm cô ẩơn, trong khi các truyện ngắn của ông lại chưa được quan tâm thỏa đáng Tác giả của công trình nghiên cứu này chỉ có một bài duy nhất tìm hiểu
về nghệ thuật tự sự nhiều điểm nhìn trong truyện ngắn Cụ già với đôi cánh
Trang 14như ông đã phát biểu là cũng chịu tác động bởi yếu tố huyền ảo phương Đông ( ), G G Márquez đã tạo nên một thế giới huyền ảo lung linh đa sắc màu Từ Đôi mắt chó xanh, Biển của thời đã mắt, những cơn mưa máu, những rừng xác chết dập dềnh trong đại đương đến ngón tay của thiếu nữ cứ nhỏ máu đêm tân hôn tất cả đã trở nên những ấn dụ về xã hội, về thân phận của con người” [Š, tr.18§]
Tóm lại, từ việc tìm hiểu các bài viết, công trình nghiên cứu có liên
quan đến hai nhà văn lớn I A Bunin và G G Márquez, chúng tôi thấy chưa có công trình nào thực sự tiếp cận truyện ngắn của họ theo hướng tính nghệ thuật và chỉ ra tính sinh động của sự miêu tả như là dấu hiệu tổng hợp và đặc trưng của chất lượng nghệ thuật tác phẩm Xuất phát từ những lí do vừa nêu, chúng tôi lựa chọn đề tài Tính sinh động của sự miêu tả trong truyện ngắn của I A Bunin (so sánh với đặc tính tương ứng trong truyện ngắn của Œ Œ Marquez) Chang toi nhận thấy, đây là một đề tài nghiên cứu khá phức tạp Cái khó bắt nguồn từ nhiều phía, bao gồm cả khách quan lẫn chủ quan Về
mặt khách quan, tính sinh động của sự miêu tả là vấn đề chủ yếu mới chỉ được các nhà nghiên cứu Liên Xô quan tâm Ở Việt Nam, chưa có nhiều nhà
khoa học tập trung theo hướng này Những công trình tìm hiểu về truyện ngắn Bunin còn khá thưa thớt Về phía chủ quan, tác giả luận văn là người bước
đầu tập nghiên cứu khoa học nên khả năng nhận thức, xử lí vấn đề và kinh
nghiệm nghiên cứu còn nhiều hạn chế Thực hiện đề tài này, chúng tôi mong muốn và hi vọng sẽ có những đóng góp nhỏ bé đối với công tác nghiên cứu khoa học và giảng dạy văn chương Thành quả ấy có thê rất nhỏ, song chính nó lại là nguồn động lực thôi thúc và cổ vũ chúng tôi say mê theo đuổi con
đường mà mình đã lựa chọn
Trang 15giả luận văn hướng tới những mục đích cơ bản và cụ thé sau:
2.1 Xác lập và củng cố vững chắc cho mình hướng nghiên cứu văn chương từ góc nhìn tính nghệ thuật, xem đây như một hướng nghiên cứu khả
thủ, có khả năng khám phá sâu và toàn vẹn vào các bình diện chất lượng nghệ
thuật của tác phẩm
2.2 Góp phần khẳng định tính sinh động là dấu hiệu quan trọng nhất và
là yếu tố tổng hợp mang tính đặc trưng nhất của chất lượng nghệ thuật tác phẩm
2.3 Chỉ ra những dấu hiệu biểu hiện cụ thể tính sinh động của sự miêu tả trong truyện ngắn Bunin
2.4 Trên cơ sở đối sánh với truyện ngắn Márquez, luận văn nhằm chỉ ra những nét đặc sắc về tính sinh động của sự miêu tả trong các truyện ngắn
của Bunin, và trong chừng mực nào đó, là sự độc đáo của chính Márquez 2.5 Từ những kết quả nghiên cứu đã đạt được, luận văn tạo thêm cơ sở trong việc đánh giá tài năng, vị trí văn học sử của L A Bunin đối với nền văn
chương Nga nói riêng và nền văn chương thế giới nói chung 3 Nhiệm vụ nghiên cứu
3.7 Đặt khái niệm tính sinh động trong mỗi quan hệ chặt chẽ với thuật
ngữ tính nghệ thuật, từ đó thấy được tính sinh động là một trong những yếu tố
quan trọng nhất, biểu hiện tập trung nhất mặt chất lượng nghệ thuật của tác
phẩm văn chương
3.2 Khảo sát có hệ thống kèm theo những nhận xét cụ thé về các ý kiến
liên quan đến tính sinh động của sự miêu tả, đồng thời xác lập một quan niệm
đúng đắn về vấn đề này
Trang 163.4 Khao sat và phân tích kĩ một số truyện ngắn tiêu biểu của Bunin dé thấy được những biểu hiện tính sinh động trong các sáng tác của ông
3.5 Khảo sát, phân tích và so sánh các truyện ngắn của Bunin với truyện ngắn của Márquez nhằm chỉ ra những nét độc đáo ở mỗi ngòi bút, đặc biệt là tính sinh động của sự miêu tả trong truyện ngắn Bunin
4 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 4.1 Đối tượng nghiên cứu
Với đề tài đã chọn, đối tượng nghiên cứu trọng tâm của luận văn được xác định là: những biểu hiện cụ thể tính sinh động của sự miêu tả nghệ thuật trong truyện ngắn I A Bunin so sánh với đặc tính tương ứng trong truyện
ngan G G Marquez
4.2 Pham vi nghiên cứu
4.2.1 Những tài liệu và công trình nghiên cứu có liên quan đến tính nghệ thuật, đặc biệt là tính sinh động của sự miêu tả nghệ thuật
4.2.2 Những tài liệu và công trình nghiên cứu có liên quan đến loại tác phẩm tự sự
4.2.3 Những bài viết và công trình nghiên cứu về I A Bunin và G G Márquez
4.2.4 Những truyện ngắn tiêu biểu của I A Bunin và G G Márquez được in trong các tuyển tập sau:
- I, Bunin - Nàng Lika (1988), Nxb Tác phẩm mới, Hà Nội
- Tuyển tập truyện ngắn các tác giả đoạt giải Nobel (1999), tập I, II,
Nxb Văn học
-I.A Bunin tuyển tập tác phẩm (2002), Nxb Lao động
Trang 175.1 Phuong phap phat sinh lich sw
5.2 Phương pháp phân tích đối tượng theo quan điểm hệ thống 5.3 Phương pháp so sánh hệ thống
6 Dự kiến đóng góp mới
6.1 Khang định thêm tính vững chắc của khái niệm tính sinh động và
sự cần thiết của việc nghiên cứu tác phẩm văn chương từ góc nhìn này
6.2 Chỉ ra những yếu tố thể hiện tính sinh động của sự miêu tả trong
truyện ngắn I A Bunin như là những dấu hiệu tổng hợp, đặc trưng nhất của
chất lượng nghệ thuật tác phẩm
6.3 Phát hiện được những nét đặc sắc của tính sinh động trong truyện
ngắn I A Bunin trên cơ sở đối sánh với truyện ngắn G G Márquez 6.4 Góp phần làm rõ cá tính sáng tạo, phong cách nghệ thuật, những
đóng góp và vị trí của các nhà văn nói trên đối với nền văn học mỗi quốc gia
(Nga và Côlômbia) nói riêng và nền văn học thế giới nói chung NOI DUNG Chuong 1 THUẬT NGỮ TÍNH SINH ĐỘNG TRONG NGHIÊN CỨU LÍ LUẬN VĂN HỌC 1.1 Phương diện từ ngữ
Trong đời sống, ta vẫn thường bắt gặp nhiều câu nói sử dung tir sinh
Trang 18cách kế chuyện sinh động của một ai đó Vậy, trong các trường hợp ấy, từ
sinh động được hiểu như thế nào?
Theo Từ điển tiếng Việt thông dụng do Nguyễn Như Ý chủ biên, sinh
động tức là “gợi ra được hình ảnh cuộc sống như đang hiện ra trước mat” [84, tr.961] Voi y nghia do, một đối tượng được xem là sinh động khi nó có khả
năng mang đến sự cảm nhận giống như thật và sống động Tính sinh động của tác phẩm văn chương cũng bắt nguồn từ ý nghĩa vừa nêu của từ này Có điều, ở những câu nói thông thường thì “sinh động” chủ yếu được dùng đề chỉ tính chất của sự vật, hiện tượng còn khi gắn với tác phẩm văn chương thì nó được hiểu là phẩm chất, nghiêng về biểu thị chất lượng nghệ thuật của tác phẩm Điều này, chúng tôi sẽ trình bày và thuyết minh cụ thể ở phần sau
1.2 Sự xuất hiện của cụm từ “tính sinh động” trong lịch sử mĩ học và lí luận văn học
1.2.1 Ở nước ngoài
Có thể thấy, ngay từ thời kì cổ đại, Aritxtôt đã coi tính sinh động như là tiêu chuân quan trọng nhất để đánh giá chất lượng nghệ thuật tác phẩm thi ca
Trong chương XXXV của Nghệ thuật thì ca, khi bàn về nhiệm vụ và cách thức
mô phỏng của nhà thơ, ông cho rằng: “Nếu nhà thơ không biết rằng con hươu
cái không có sừng thì đó là (một sai lầm) không đáng kể bằng việc nhà thơ
không miêu tả nó một cách sinh dong” [1, tr.120] Rõ ràng, ở đây, Aritxtôt đã nhấn mạnh đến vai trò quan trọng đặc biệt của việc miêu tả sinh động đối
tượng Theo ông, đối với một nhà văn, sự không trung thành với hiện thực chỉ
là loại sai lầm có tính chất ngẫu nhiên và không đáng kể Điều cốt lõi nhất là
Trang 19toàn thể sinh động những đặc tính và những nét của tính cách” Theo Heghen,
các nhân vật Ấy, “mỗi người là cả một thế giới độc lập, toàn vẹn, một cøn
người sinh động toàn vẹn, chứ không phải là một thê trừu tượng có tính chất phúng dụ của một nét duy nhất của tính cách” [31, tr.253] Ông đánh giá cao
những nhân vật có tính cách đa diện của Hômerơ và cho rằng “chỉ có một tính
đa diện như vậy mới cấp được cho tính cách một ứng thú sinh động” [31, tr.253] Như thé, trong nhận thức của Heghen, việc miêu tả sinh động tính cách nhân vật là yêu cầu vô cùng quan trọng đối với mỗi nhà văn Một tính cách sinh động cũng chính là một tính cách đa diện và toàn vẹn Nó là sản phẩm kết tinh từ năng lực trí tuệ, tài năng và tâm huyết của người nghệ sĩ
Cùng thời với Heghen, G E Letxinh đã dùng từ sinh động để chỉ chất
lượng nghệ thuật của tác phẩm văn học Ông chỉ ra sức mạnh của tính sinh
động của nghệ thuật ngôn từ là ở chỗ: “Cái đẹp hòa điệu trong thi ca đều tràn ngập sức sống và biến đối hết sức linh hoạt” [Dẫn theo 36, tr.19] Vậy là,
trong cái nhìn của Letxinh, nghệ thuật ngôn từ là loại hình nghệ thuật có khả
năng thể hiện đời sống cực kì sinh động và gợi cảm Điều này, trái ngược với quan niệm của N G Secnưsepxki giai đoạn sau khi ông cho rằng tính sinh động của tác phẩm văn chương “thua kém hơn so với tác phẩm hội họa” [Dẫn theo 36, tr I9]
Đến thế kỉ XIX, một trong những người đưa ra được các lí giải quan trọng về tính sinh động của tác phẩm văn chương đó là Ph Ăngghen Trong bức thư gửi nhà văn Latxan, ông đánh giá cao tác phẩm của W Sêcxpia và
đặc biệt chú ý đến hình thức nghệ thuật sinh động trong các kịch bản của nhà
văn vĩ đại này Ăngghen nhận xét về vở Xichkinghen của Latxan và khuyên nhà văn này nên làm cho động cơ hành động của các nhân vật ““xuất hiện sinh động hơn, tích cực hơn ” [55, tr.373] Ông cũng khuyên nhà văn trẻ nên “sir dụng thành phần bình dân hết sức đa dạng trong xã hội lúc bấy giờ, có lẽ sẽ
Trang 20Như thế, tinh sinh động qua sự lí giải của Ăngghen được xem như là một dấu
hiệu quan trọng của hình thức nghệ thuật và chất lượng nghệ thuật của tác
phẩm
Văn hào M Gorki cũng là người rất quan tâm đến tính sinh động của tác phẩm văn chương Theo ông, cái nhìn của nghệ sĩ về đời sống mà nghèo nàn thì không thể tạo ra một tác phâm sinh động được M Gorki cho rằng: “Chỉ riêng đặc trưng giai cấp thôi chưa đủ để tạo nên một con người sinh động, hoàn chỉnh, một tính cách được hoàn thành qua nghệ thuật” [Dẫn theo 36, tr.20] Ở đây, nhà văn muốn nhắn mạnh một điều là, đù tính sinh động
biểu hiện ở cấp độ toàn tác phẩm hay chỉ ở nhân vật thì cả hai trường hợp đó
đều cần đến một sự nhận thức đời sống trong tính phong phú nhiều mặt của nghệ sĩ tài năng
1.1.2 Ở trong nước
Tiếp nối ý kiến của Aritxtôt, Hêghen, Letxinh, Ăngghen , ở Việt Nam, Trường Chinh là người có những quan điểm khá rõ ràng về tính sinh
động Trong bài Chú nghĩa Mác và văn hóa Việt Nam, ông khẳng định: chất
lượng nghệ thuật cao tuyệt đối xa lạ với những “quái thai của tưởng tượng”
Nghệ thuật cao không chấp nhận sự “bế tắc, cầu kì, quanh co, lố bịch” mà là
phải “tả thực một cách sinh động” Qua đây cho thấy, Trường Chinh xem tính sinh động của tác phâm như là cái có mối liên hệ bên trong với “ta thật” và nó được hình thành trên cơ sở tính chất bao gồm “nhiều khía cạnh” của đời sống được miêu tả
Với quan niệm coi tính sinh động như là một biểu hiện có tính chủ yếu của sinh mệnh nghệ thuật, nhà nghiên cứu Đặng Thai Mai khi bàn về những
Trang 21ông Những hư cấu nghệ thuật ở kịch Sêcxpia khiến người ta “không cam thấy chối, mà cảm thấy khoan khoái như đứng trước những hình thức huyền
diệu của sự sống ( ), của sinh mệnh ( ), sinh mệnh của nghệ thuật” [3ó,
tr.22]
Gần gũi với quan niệm trên của Đặng Thai Mai, Nguyễn Đình Thi coi hình ảnh sống động của con người như là yếu tố trung tâm của sinh mệnh nghệ thuật Theo ông, chính hình ảnh sống động của con người trong tác phẩm là biểu hiện cao nhất của tài năng nghệ sĩ: “Cái kết quá tiến hóa cao nhất của sự sống là con người Vì vậy, mô tả con người, sáng tạo ra hình ảnh sống của con người, việc ấy làm mãi cũng không hết được, và nội dung của việc ấy phong phú hơn hết thảy mọi sự kể chuyện li kì khác” [36, tr.23) Như thé, trong cái nhìn của Nguyễn Đình Thi, việc miêu tả sinh động nhân vật thật vô cùng quan trọng Thiếu điều đó thì rất khó có thé tạo ra được một tác phẩm
nghệ thuật có chất lượng đích thực
Quan tâm tới việc xây dựng hình tượng những con người sống động
song Nguyễn Lương Ngọc lại đặc biệt chú ý tới cách thức thực hiện điều đó
Ông cho rằng: “Văn học nhất định phải miêu tả con người sống Mà miêu tả con người sống là xuyên qua những sự kiện xung đột nhất định Nói cách khác, trong quá trình quan hệ lẫn nhau và phát triển tuần tự của những sư kiện
hành động, xung đột, tính cách của những nhân vật tham dự được biểu hiện
một cách sinh động” [63, tr.55] Qua đây, điều mà nhà nghiên cứu muốn nhấn mạnh là, để sáng tạo được những nhân vật sinh động thì cần phải đặt chúng
trong mối quan hệ qua lại và trong sự phát triển tuần tự của sự kiện, xung đột,
tính cách
Trang 22biểu nhằm làm nối bật nguồn gốc thuật ngữ này Nhìn chung, cách hiểu của các nhà nghiên cứu về từ sinh động tương đối thống nhất, dù rằng ở họ, từ này có thể được dùng theo kinh nghiệm riêng của mỗi cá nhân Trong số đó, không ít người đã nhìn ra tầm quan trọng của sự miêu tả sinh động đối tượng (Aritxtôt), miêu tả sinh động tính cách nhân vật (Hêghen) hay con người sống động (Nguyễn Đình Thi, Nguyễn Lương Ngọc), thấy được mối liên hệ của tính sinh động của sự miêu tả với tư tưởng tác phẩm, với kinh nghiệm nghệ thuật quá khứ và với các yếu tố hình thức thé hién , đồng thời coi đó như là
một thước đo trình độ nghệ thuật cao của tác phẩm văn chương Song, như đã nói, việc sử dụng kết hợp từ /ính sinh động trong nhận xét của các nhà nghiên cứu đã dẫn, cơ bản vẫn mang tính chất kinh nghiệm cá nhân và chưa được đào
sâu phân tích từ nhiều phía Bởi vậy, những biểu hiện cụ thể của tính sinh động cùng với mối liên hệ của nó với các yếu tố khác chưa được làm sáng tỏ,
một cách có hệ thống
1.3 Những quan niệm coi fính sinh động như là một yếu tố cấu trúc quan trọng của tính nghệ thuật
1.3.1 Nghiên cứu tính nghệ thuật cùng với những yếu tố cấu trúc của
nó, trên thực tế, đã được ươm mắm từ rất sớm trong lịch sử nghiên cứu văn
học Song, có lẽ phải đến giữa thế kỉ XIX trở đi nó mới có một gương mặt cụ thể và được biết đến rộng rãi Theo quan sát của chúng tôi, nước Nga chính là mảnh đất tập trung những thành tựu nghiên cứu lớn nhất về lĩnh vực này Chính vì thế, luận văn chủ yếu sẽ trình bày và đánh giá về những công trình bàn về tính nghệ thuật tiêu biểu của các học giả người Nga như: N.A Dobroliubov, L.I Timôphêev, G.N Pospelôv, N.K Gei
Trang 23Co thé thay, quan niém vé tinh nghé thuat cua Dobroliubov gan bó mật thiết
với lí thuyết về hình tượng của Bêlinxki và trước đó nữa, là của Hêghen Theo ông, có ba tiêu chuân quan trọng để đánh giá tác phẩm là: tính tư tưởng tiên tiễn, tính nghệ thuật và tính nhân dân Một điều đáng lưu ý ở đây là, tính nghệ
thuật đã được nhà nghiên cứu tách ra thành hai yếu tố: “tính xác thực và tính
sinh động trong sự miêu tả” [3ó, tr.27] Nhu thế, trong quan niệm của
Dobroliubov, tính tư tưởng tiên tiến và tính nhân dân tuy đều là những mặt giá trị của tác phẩm nhưng là những giá trị khác do tính nghệ thuật đem lại Còn, tính nghệ thuật (trong đó bao hàm cả tính sinh động) được nhìn nhận với
tư cách là một yếu tố độc lập với tính hình tượng của tác phâm Và chính ở
đây, chất lượng nghệ thuật đã được phân biệt rõ ràng với đặc trưng nghệ
thuật
Vào cuối những năm 50 của thế ki XX, L I Timôphêev trong công trình Mguyên lý lý luận văn học đã dành riêng một chương (chương 3) đề bàn
về tính nghệ thuật Ông xem khái niệm tính nghệ thuật như là khái niệm nói
về chất lượng nghệ thuật của tác phẩm Timôphêev cũng chỉ ra những điều
kiện quyết định tính nghệ thuật của tác phẩm là: tính trung thực của sự khái
quát hóa, tính sinh động của sự thé hiện, tính khuynh hướng thẩm mĩ và tính nhân dân Như thế, trong quan niệm của nhà nghiên cứu thì tính nghệ thuật bao quát tất cả các mặt giá trị phản ánh cuộc sống bằng hình tượng tạo nên Ông nhắn mạnh điều này như sau: “Những biểu hiện căn bán của tính nghệ thuật không phải là cái gì khác mà chính là sự thực hiện trong tác phẩm nghệ
thuật cụ thể những đặc tính chủ yếu của sự phản ánh cuộc sống bằng hình
tượng: tính cá thé hoa, tính khái quát hóa, khuynh hướng thâm mĩ, mối liên hệ của tác phẩm với cuộc sống của con người” [75, tr.223] Việc Timôphêev mở
rộng quan niệm tính nghệ thuật bao quát tất cả các mặt chất lượng của tác
Trang 24chưa vượt thoát được hàng rao tính hình tượng Và, tính sinh động, do quan
niệm tính nghệ thuật đó chi phối, chưa phát triển được ra những gì khác hơn là “tính cách — hồn cảnh”, “khuynh hướng tốt ra từ tình thế và hành động” {36, tr.30]
Có thể nói, quan niệm về tính nghệ thuật và các yếu tố cầu trúc của nó, phải đến N K Gei, mới thực sự có một bước tiến quan trọng Trong công
trình Nghệ thuật ngôn từ, ông không đồng tình với những quan niệm còn lẫn lộn tính nghệ thuật với các biểu hiện đặc trưng của nghệ thuật Có phần giỗng Timôphêev, Gei cũng coi tính nghệ thuật như là yếu tố biểu hiện chất lượng
nghệ thuật Nhưng ông tiến xa hơn Timôphêev ở chỗ, ông không đi tìm chất lượng nghệ thuật qua các đấu hiệu “tính trung thực của sự khái quát hóa” hay “tính khuynh hướng thâm mĩ” mà là ở tính tổ chức cao của tổ chức nghệ
thuật N.K Gei cho rằng: “Sự xem xét tác phẩm dưới dạng sinh mệnh toàn
vẹn có tiền đề là sự xem xét cấu trúc của nó không phải như những nguyên tắc hình thức và nội dung, mà như những nguyên tắc thống nhất trong cơ sở của mình” [3ó, tr.30] Ở đây, cái mà Gei gọi là những nguyên tắc thống nhất trong cơ sở chính là tổ chức nghệ thuật của tác phâm Và, theo ông, các nguyên tắc tổ chức nghệ thuật ấy cũng chính là những yếu tố cơ bản của cấu trúc tính nghệ thuật Ông đưa ra ba nguyên tắc tô chức tác phâm như là ba
thước đo giá trị thắm mĩ và sự hoàn thiện nghệ thuật đó là: tính tổ chức của tô
chức; tính chất mô hình hóa nghệ thuật về đời sống của tổ chức; tính mục đích
thống nhất của tổ chức
Quan niệm về tính nghệ thuật tiếp tục được Gei phát triển trong công
trình Tính nghệ thuật của văn học Trong cái nhìn của ông, lúc này, tính nghệ thuật không chỉ là vấn đề “chất lượng của tổ chức nghệ thuật, mà còn là vấn đề bản chất, đặc trưng và tính tích cực thâm mĩ của nó nữa” [36, tr.31] Trong
công trình trên, Gei cũng xác định những đặc tính thâm mĩ của tính nghệ thuật
13C 33c
Trang 25“đặc tính thâm mĩ của thực tế thâm mĩ đã được thực hiện” [36, tr.31] Vậy là, sau gần mười năm, quan niệm về tính nghệ thuật của Gei đã có sự điều chỉnh
Ông đã “uốn lại quan niệm chất lượng phần nào hơi tách rời đặc trưng của mình, nhưng ông vẫn khác Dobroliubov và Timôphêev Hầu hết các yếu tổ cơ bản trong cấu trúc tính nghệ thuật của họ nằm ngoài cấu trúc các thước đo nghệ thuật của ông Riêng thước đo tính sinh động được giữ lại, nhưng bị ông
hạ xuống xếp vào loại các yếu tố riêng biệt” [36, tr.32] Qua đây, có thể nhận
thấy, sự khác biệt căn bán trong quan điểm của Gei so với những người đi
trước đó là ông đi tìm tính nghệ thuật chủ yếu ở các nguyên tắc cơ bản của tô
chức nghệ thuật tác phẩm
Gần gũi ít nhiều với hướng nghiên cứu tính nghệ thuật của Gei là quan niệm của P Nicolaev Trong 7 điển thuật ngữ nghiên cứu văn học, P Nicolaev khẳng định: “Tính nghệ thuật là chất lượng đặc trưng của tác phẩm
nghệ thuật, là hình thức của cái đẹp trong nghệ thuật” [3ó, tr.32] P Nicolaev đưa ra cấu trúc tính nghệ thuật gồm một tiêu chuẩn cơ sở là tính chân thật tư
tưởng về nội dung tác phẩm và hai yếu tô cơ bản là tính hợp lí về tư tưởng — nghệ thuật của tất cả các yếu tố trong tác phẩm và sự hồn thiện của ngơn ngữ thi ca
1.3.2 Theo quan sat cua chung tôi, việc nghiên cứu tính nghệ thuật và
các yếu tố cầu trúc của nó ở Việt Nam cho đến nay vẫn còn khá thưa thớt Rải rác đây đó có thể người ta cũng nói về tính nghệ thuật nhưng thực sự quan tâm đến vấn đề này thì mới chỉ có một số ít người như Nam Mộc, Nguyễn Cương, Nguyễn Xuân Nam và Phùng Minh Hiến
Trước hết, chúng tôi xin nói đến quan niệm của Nam Mộc Là đồng tác
Trang 26xác định những biểu hiện chất lượng của hình thức nghệ thuật có tính nhân
dân là : tính “trong sáng”, “sinh động' và “dễ tiếp thu” [xem: 82, tr.368] Về mặt này, tư tưởng của ông bắt gặp Nicolaev Nikolaev coi tính nghệ thuật chính là hình thức của cái đẹp trong nghệ thuật, trong khi Nam Mộc quan niệm tính sinh động như là một thước đo chất lượng quan trọng của hình thức nghệ thuật đẹp (điều mà Nicolaev đã chỉ ra)
Tuy là đồng tác giả của Văn học - cuộc sống - nhà văn và cùng viết chung chương 3 - Mới quan hệ giữa tính tư tưởng và tính nghệ thuật song quan niệm về tính nghệ thuật của Nguyễn Cương rất khác so với Nam Mộc Ông cho rằng: “ngay trong bản thân khái niệm tính nghệ thuật cũng có phần thuộc nội dung (cùng với tính tư tưởng làm thành nội dung tác phâm) đồng thời có phần thuộc hình thức” [82, tr.386] Ở đây, Nguyễn Cương đã coi tính
nghệ thuật là khái niệm bao hàm cá mặt nội dung lẫn hình thức Mặt nội đung “tức là quan điểm thấm mĩ, lí tưởng thấm mĩ của nhà văn thể hiện một cách ấn kín, thầm lặng trong các tác phẩm”, còn mặt hình thức là “cách thức chọn lọc những khía cạnh, những chi tiết, biện pháp phản ánh, miêu tả, cách tổ
chức tác phẩm, lối sử dụng ngôn ngữ văn học” Tính nghệ thuật của tác phẩm
chỉ đạt được khi nhà văn biết “diễn tả cho hay, cho cụ thể và sinh động, đến mức hấp dẫn làm say mê được nhiều người” [82, tr 375-378-379] Như vậy,
khi bàn về tính nghệ thuật, Nguyễn Cương có nhắc đến tính sinh động của sự miêu tả nhưng ông không dừng lại giải thích khái niệm này Qua lập luận của ông, ta hiểu được nhà nghiên cứu đã xem tính sinh động như là một yếu tố
của tính nghệ thuật và là cái thuộc hình thức nghệ thuật có vai trò quan trọng tạo nên tính nghệ thuật (chất lượng) của tác phẩm
Trang 27là một tác phẩm văn học Tính nghệ thuật chính là cái thước đo và đánh giá mức độ sâu sắc, sinh động của việc xây dựng hình tượng nghệ thuật thông qua
kết cấu của nghệ thuật ngôn từ” Nguyễn Xuân Nam cũng nêu ra những yếu
tố biểu hiện của tính nghệ thuật đó là: “mức độ sâu sắc, chân thực của hình
tượng”; 'mức độ sinh động của hình tượng”, “tính chân thật và tính tư tưởng”
[68, tr.1742] Có thé thay, trong nhan dinh trén, mot trong cac dấu hiệu của tính nghệ thuật được nhà nghiên cứu chú trọng đó là tính sinh động của hình
tượng Tuy nhiên, ông cũng mới chỉ đừng lại ở đó mà chưa có sự thuyết minh, lí giải cụ thể về thuật ngữ này
Như đã nói, cho đến nay, ở Việt Nam, người nghiên cứu tập trung nhất về tính nghệ thuật và tính sinh động của sự miêu tả là Phùng Minh Hiến Ông đã đóng góp cho lĩnh vực này qua loạt bài nghiên cứu trên các tạp chí khoa
học chuyên ngành ở nước ta Đặc biệt, năm 2002, công trình 7ác phẩm văn chương, một sinh thể nghệ thuật ra đời đã đánh dấu một bước đi quan trọng
Trong chuyên luận này, Phùng Minh Hiến đã trình bày một cách hệ thống quan niệm của các nhà nghiên cứu trong và ngoài nước về tính nghệ thuật và tính sinh động Trên cơ sở kế thừa những mặt khả thủ từ quan niệm của các học giả người Nga, đặc biệt là từ N.K Gei, nhà nghiên cứu khẳng định: “Tính sinh động là phạm trù nghiên cứu văn chương quan trọng nhất, bởi vì nó là
dấu hiệu tổng hợp và có tính đặc trưng nhất thuộc chất lượng nghệ thuật của tác phẩm Nó kết hợp sức mạnh của sự miêu tả và sự tác động của sự miêu tả
này đến bạn đọc” [36, tr.8] Sau khi phân tích, đánh giá quan niệm của các nhà nghiên cứu trong và ngoài nước về tính sinh động, ông xác lập khái nệm
tính sinh động của sự miêu tả, đưa ra hệ thống những dấu hiệu biểu hiện cụ
thể của nó, đồng thời dành nhiều tâm huyết nghiên cứu tính sinh động của sự miêu tá trong tác phẩm sử thi Phùng Minh Hiến cho rằng: “Trong văn chương dẫn luận chung của hàng loạt nước châu Âu hôm nay vẫn chưa có
Trang 28trưng của tác phẩm văn chương” [36, tr.47], và theo ông, thuật ngữ tính sinh
động có thể đành được vị trí này
Như vậy, nghiên cứu văn chương từ phẩm chất tính sinh động của sự
miêu tả nghệ thuật đến Phùng Minh Hiến đã đạt được những thành tựu đáng
ghi nhận Chúng tôi coi hệ thống lí luận của ông về vấn đề này như là cơ sở hạt nhân và là công cụ quan trọng để ứng dụng vào việc nghiên cứu truyện ngắn I Bunin Những luận điểm khoa học của Phùng Minh Hiến về khái niệm tính sinh động cùng với những yếu tố cấu trúc của nó sẽ được chúng tôi kế thừa và thuyết minh cụ thê dưới đây
1.4 Bản chất của khái niệm tính sinh động
1.4.1 Khái niệm tính sinh động của sự miêu tả và những dấu hiệu cơ bản của
no
Như đã nói, việc thừa nhận tính sinh động như là một tiêu chuẩn đặc
trưng, tổng hợp nhất để đánh giá chất lượng nghệ thuật của tác phẩm văn chương là có cơ sở khoa học và mang lại hiệu quả nghiên cứu khả quan Trên cơ sở phân tích kĩ những ý kiến liên quan đến tính sinh động của các nhà nghiên cứu văn học trong và ngoài nước, chúng tôi bước đầu nêu lên định nghĩa về tính sinh động của sự miêu tá như sau:
Tĩnh sinh động của sự miêu tả là khái niệm biểu thị tập trung nhất mặt
chất lượng nghệ thuật của tác phẩm văn học Nó chỉ có thể xuất hiện khi thể
giới hình tượng trong tác phẩm (hình tượng thiên nhiên, hình tượng nhân vật,
hình tượng tác giả ) nhờ có vai trò của tổ chức nghệ thuật mà hiện ra như là cái toàn vẹn, cụ thể, đã được nhận thúc, thế hiện và tự vận động, có khả năng
mang lại cảm giác sống động trong bạn đọc, y như những hình ảnh có thật trong đời sống
Như vậy, tính sinh động của cái được miêu tả trong tác phẩm là do
Trang 29tượng được miêu tả hiện ra như là cái toàn vẹn, cụ thể và tự vận động theo bản chất của mình Chính sự miêu tả toàn vẹn đối tượng, sự tự vận động của nó theo cá tính, sự bộc lộ phong phú tính cách trong những hành động, cử chỉ, lời nói và xúc cảm là những dấu hiệu cơ bản về tính sinh động của sự miêu tả
mọi đối tượng
1.4.2 Tinh sinh động của nhân vật trong mối liên hệ với các yếu tô cấu trúc của hình tượng và của tác phẩm
Người ta vẫn ví tác phẩm văn chương như là những “bức tranh” về đời
sống Chất lượng tác phẩm, tài năng của nhà văn chỉ có thể đạt được khi
những bức tranh này được nghệ sĩ thể hiện một cách sinh động Và, để đáp
ứng được yêu cầu ấy, nhà văn vẫn thường phản ánh hiện thực và biểu hiện tư
tướng nghệ thuật bằng những hình tượng G.N Pospelov cho rằng: “Hình
tượng không giản đơn chỉ là sự phản ánh một hiện tượng riêng biệt của đời
sống vào ý thức con người mà là sự tái hiện một hiện tượng đã được nghệ sĩ
phản ánh và ý thức bằng các phương tiện và kí hiệu vật chất nhất định — bang
lời nói, nét mặt, động tác, đường nét - màu sắc, hệ thống âm thanh [67,
tr.63] Hình tượng nghệ thuật là phương tiện có khả năng tác động đến toàn
bộ tâm hồn người đọc Hiệu quả của sự tác động này phụ thuộc rất nhiều vào
cấu trúc của hình tượng
Có thê khái quát một số đặc điểm quan trọng trong cấu trúc của hình
tượng như: tính cụ thể riêng biệt và tính khái quát, tính khách quan và tính
chủ quan, tính xúc cảm rõ rệt Tính sinh động của các hình tượng chỉ xuất hiện trên cơ sở có sự tổng hợp độc đáo và hài hòa tất cả các yếu tố này
Ở một cấp độ khác, tác phẩm văn học là một chỉnh thể thống nhất hữu cơ giữa hai mặt nội dung và hình thức Trong sự phân chia có tính tương đối thì nội dung tác phâm thường gồm các yếu tổ như: hệ đề tài, hệ vấn đề, tư tưởng Còn, hình thức tác phẩm thường gồm: các chỉ tiết tạo hình - đối
Trang 30moi yếu tố thuộc hệ thống nghệ thuật của tác phẩm đều tham gia vào sự hình
thành nên tính sinh động của tác phẩm khi nhà văn tạo ra được mối tương quan hài hòa giữa chúng Nó “nảy sinh như là chất lượng nghệ thuật tổng hợp và chứa đựng trong bản thân nó khơng những tính tồn vẹn và tính không lặp
lại của nội dung và hình thức, mà còn cả toàn bộ sự hoàn thiện nghệ thuật của
tác phâm” [36, tr.71] Chúng tôi cho rằng, tính sinh động chính là dấu hiệu
tổng hợp và có tính đặc trưng nhất của phâm chất nghệ thuật của tác phẩm
Nó dựa vào cả tính hình tượng lẫn tính chân thật của sự miêu tả đời sống và tính chân lí của tư tưởng tác phẩm Tính sinh động được sáng tạo nên bằng su thống nhất của nội dung và sự tổ chức toàn bộ các phương tiện miêu tả nghệ thuật Nó cũng là sự thống nhất của các tính cách, cá tính không lặp lại của các nhân vật và những phương thức, phương tiện nghệ thuật nhằm khắc họa
chúng
1.4.3 Tinh sinh động của toàn bộ cái được miêu tả và tổ chức nghệ thuật tác
phẩm
Đối tượng được miêu tả trong tác phẩm văn học là sán phẩm được sáng
tạo nên từ tổ chức nghệ thuật Do thế, tính sinh động của tác phẩm gắn bó chặt chẽ với tổ chức nghệ thuật hoàn thiện của nó Trong mỗi quan hệ đó, tô chức nghệ thuật hiện ra như là đặc tính tổng hợp nhất, một sự thống nhất của
tất cả các yếu tố tạo thành Có liên hệ mật thiết với những điều vừa nêu là
phạm trù “tính toàn vẹn” của tác phẩm văn chương “Sự tổng hợp toàn vẹn ở đây được hiểu như là sự kết hợp hài hòa không những sự giải thích, sự khám
phá và sự đánh giá các hiện tượng của đời sống được tái tạo mà cả sự miêu
tả” [36, tr.73-74] Chính nhờ có sự thống nhất này mà tác phẩm trở thành một “sinh thể nghệ thuật” mang trong mình tính năng động của sự miêu tả Và như vậy, tính sinh động gắn bó chặt chẽ với sự tổng hợp hữu cơ tất cả các yếu tố tạo thành của tác phẩm Có thể nói, “việc xem xét tác phẩm văn chương ưu tú
Trang 31[36, tr.75] Vi thé, su nghiên cứu các đặc điểm của tổ chức nghệ thuật là rất
quan trọng và cần thiết Đây sẽ là điểm tựa vững chắc giúp chúng ta thấy
được tính toàn vẹn và đặc biệt là tính sinh động của tác phẩm
Theo quan niệm của N K Gei trong chuyên luận Nghệ thuật ngôn từ thì tổ chức nghệ thuật “bao gồm chẳng những sự thống nhất hữu cơ tất cá các yếu tổ tạo thành tác phẩm văn chương mà còn cả sự khai thác hình tượng của
tác giả đối với hiện thực, tức là sự có mặt của một trật tự, những chuẩn, những nguyên tắc của sự hợp nhất Trong sự tương ứng với quan điểm như thế nó
phối hợp với sự thống nhất hữu cơ những yếu tổ cấu trúc của tác giả đi vào tác phẩm thông qua những nguyên tắc tạo thành tính toàn vẹn của tác phâm Đó không phải là nguyên tắc hình thức và nguyên tắc nội dung, mà là nguyên tắc thống nhất trong cơ sở của mình Nó phục cụ cho sự đánh giá giá trị thẩm
mĩ và sự hoàn thiện nghệ thuật của tác phẩm [36, tr.76]
Thực tế cho thấy, trong nghiên cứu văn học, không ít trường hợp còn
lầm lẫn hai khái niệm “tổ chức nghệ thuật” và “kết cấu” Cần khẳng định ở
đây là, tổ chức nghệ thuật của tác phâm khác với kết cấu Sự phân biệt này thể
hiện ở các phương diện sau:
Thứ nhất, kết cấu chỉ là một trong những yếu tố thuộc hình thức của tác
phẩm văn học Còn, tổ chức nghệ thuật lại là sự tổng hợp hữu cơ tất cả các
yếu tố hình thức đó của tác phẩm theo những nguyên tắc nhất định dé sáng tạo nên nội dung phù hợp với ý đồ nghệ thuật của nhà văn
Thứ hai, kết cấu thường được xem như lớp của những quan hệ bên trong giữa các yếu tô hình thức của sự miêu tả, trong khi đó tổ chức nghệ thuật của tác phẩm mang trong mình cả hình thức bên ngoài lẫn hình thức bên trong Chính nhờ thế mà tác phẩm có “đời sống bên trong” của mình và trở
thành một “sinh thể nghệ thuật”
Thứ ba, kết cấu hình thành mối quan hệ qua lại của các yếu tô và các
Trang 32chứ chưa phải là yếu tố đặc trưng tạo nên tính sinh động của tác phẩm Còn, tổ chức nghệ thuật có vai trò tối đa đối với tác phẩm Nó có khả năng sáng tạo ra tính sinh động của hệ thống những hình tượng và nhân vật
Như vậy, qua những điều vừa trình bày, chúng ta thấy được ý nghĩa quan trong của tô chức nghệ thuật trong tác phẩm văn học Về cơ bán, nó bao gồm những dấu hiệu sau:
1 Tổ chức nghệ thuật đóng vai trò thống nhất các yếu tố nội dung và hình thức của tác phẩm đồng thời bộc lộ rõ trong toàn bộ cái được miêu tả và cá tính sáng tạo nhà văn
2 Xét về mặt cấu trúc, tổ chức nghệ thuật là một hệ thống tổng hợp của
những tiểu hệ thống của sự khám phá và sự đánh giá - lí giải cuộc sống được kết hợp hài hòa với tiêu hệ thống của sự miêu tả nghệ thuật Với cấu trúc này,
tổ chức nghệ thuật có khả năng sáng tạo nên tính toàn vẹn và tính sinh động của cái được miêu tả
3 Tổ chức nghệ thuật cho phép thực hiện sự kết hợp chặt chẽ của một
quá trình tư duy tổng hợp về tồn tại và quá trình nhận thức một tồn tại riêng lẻ dưới sự soi sáng của tư duy
Đến đây, có thể thấy, tổ chức nghệ thuật hoàn thiện hay hệ thống nghệ
thuật hoàn thiện là vấn đề khác với hình thức nghệ thuật của tác phẩm Nó là
phạm trù giữ vai trò thống nhất mặt nội dung và hình thức tác phẩm văn học,
chịu sự chi phối của cá tính sáng tạo nhà văn đồng thời mang trong mình sự tống hợp hữu cơ hệ thống những điểm nhìn nghệ thuật Và, đó chính là cơ sở
quan trọng làm xuất hiện tính sinh động của cái được miêu tả trong tác phẩm văn học
1.4.4 Những dấu hiệu cơ bản về tính sinh động của hình tượng nhân vật, hình tượng thiên nhiên và hình tượng tác giả
AI cũng biết, nhân vật là do nhà văn sáng tạo ra Nhân vật có thể được
Trang 33độc đáo và nhất là có khả năng mang lại cho bạn đọc một ấn tượng, một cảm
giác sinh động như chính con người thực trong đời sống Mỗi nhân vật trong tác phẩm văn học thường chứa đựng các phương diện như cá tính, tính cách và số phận Vậy, trong những điều kiện như thế nào thì tính sinh động của nhân vật mới xuất hiện?
Nhà nghiên cứu Phùng Minh Hiến cho rằng: “Nếu như, có thể coi sự
bộc lộ rõ ràng cá tính nhân vật, tính cách và 36 phan riéng cua no la diéu kién
xuất hiện của tinh sinh động, thì nó bao gồm: 1) Sự phú cho nhân vật cá tính nối bật, có một không hai ; 2) Nó trở nên đến mức cụ thể, tính cách nhân vật
phức tạp và được gộp lại từ sự kết hợp những nét khác nhau, nhưng tạo nên
sự thống nhất; 3) Tất cả hay hầu như tất cả các chỉ tiết của sự miêu tá kết tỉnh thành phù hợp với tính cách nhân vật, thành những biểu hiện đặc trưng của tính cách; 4) Nhân vật được miêu tả, chứ không phải sao chép đơn thuần cái bề ngoài của nó Chúng ta khi tiếp nhận tác phẩm như nhìn thấy các hành động, hành vi, cái bề ngoài của nó, nghe thấy giọng nói, lời nói của nó Chỉ
ở tác phẩm có đủ những điều kiện đó mới có thể xuất hiện tinh sinh động của
nhân vật” [36, tr.50]
Trở lên, chúng tôi đã nói đến những dấu hiệu cơ bản biểu hiện tính sinh
động của nhân vật Tuy nhiên, cũng cần phải lưu ý rằng “chúng (các dấu hiệu) không xuất hiện một cách “tự động” trong thế giới do tác giả sáng tạo nên bằng tưởng tượng hư cấu Tính sinh động và các dấu hiệu của nó phụ thuộc không phải vào các nét tính cách của nhân vật, mà vào hệ thống nghệ thuật mang cá tính sáng tạo của tác giả, và vào chiều sâu của sự khám phá tính cách
và sức mạnh của sự tái hiện cá tính nhân vật” [3ó, tr.5I] Tính sinh động của
nhân vật luôn gắn liền với tính sinh động của cá tính sáng tạo nhà văn Chúng tác động qua lại với nhau sao cho cái này không thể tồn tại nếu thiếu vắng cái kia Cá tính sáng tạo không phải là cái được miêu tả trong tác phẩm Nó
Trang 34cá tính sáng tạo lại có mặt ở khắp nơi trong tác phẩm, như là hình tượng tác giả - chủ thể sáng tạo, người đang thuyết phục độc giả từ một lập trường nhất định
Mặt khác, sự miêu tả sinh động nhân vật và toàn bộ cái được miêu tả trong mỗi tác phẩm văn chương chịu sự chỉ phối của tổ chức nghệ thuật hoàn thiện Tổ chức nghệ thuật này lại bộc lộ cá tính sáng tạo của nhà văn qua hệ
thống những điểm nhìn khai thác hình tượng Tác phẩm thực hiện sự giao tiếp
nghệ thuật của tác giả với bạn đọc thông qua hệ thống những điểm nhìn khai thác hình tượng Đó có thể là điểm nhìn trong sự miêu tả một hành động quan trọng của nhân vật ở một không gian và thời gian nhất định; điểm nhìn của sự
miêu tả nhân vật trong một tình tiết cốt truyện đã hoàn thành; hay điểm nhìn
sáng tạo nên tính sinh động của sự miêu tả nhân vật trong tất cá các hành động và các quan hệ qua lại của nó Theo Phùng Minh Hiến, trong tác phẩm
văn học thường tồn tại những loại hệ thống điểm nhìn cơ bản sau: “Một loại đem lại sự khai thác hình tượng đối với nhân vật từ những phía khác nhau
trong mỗi tình huống cụ thể, còn loại khác đem đến sự khai thác quá trình
biến đổi một nét quan trọng nào đó của tính cách nhân vật trong những tình
huống khác nhau, và loại thứ ba tạo nên sự khai thác hình tượng bản chất của
chế độ xã hội trong những quan hệ của các nhân vật khác nhau đối với nó” (36, tr.112]
Sự miêu tá các hình tượng thiên nhiên trong mỗi tác phẩm tuy được thể hiện ở một cấp độ nhỏ bé hơn so với hình tượng nhân vật nhưng nhiều khi nó lại mang ý nghĩa lớn và có khả năng tạo ra tính sinh động Ở đây, tính sinh động của các hình tượng thiên nhiên cũng được xác định bằng tính cụ thể,
tính xác thực của các chỉ tiết, tính chất nhiều bình diện, sự năng động và sự
Trang 35Gắn liền với tính sinh động của hai loại hình tượng kể trên (hình tượng nhân vật, hình tượng thiên nhiên) là tính sinh động của hình tượng tác giả - người sáng tạo Nó được bộc lộ trong tính mềm mại — uyễn chuyền, tính năng
động và tính tự nhiên của hệ thống những điểm nhìn nghệ thuật đối với sự
khai thác đời sống của nhà văn
Như vậy, tính sinh động của sự miêu tả trong tác phẩm văn học được
tạo ra nhờ có sự thống nhất hữu cơ giữa ý thức chân thật về sự nắm hiểu đời sống và tô chức nghệ thuật hoàn thiện Tính sinh động toàn tác phẩm chỉ có thể hình thành khi nó hội tụ, thống nhất được tính sinh động của cả ba loại hình tượng: hình tượng nhân vật, hình tượng thiên nhiên và hình tượng tác giả
1.4.5 Tính sinh động như một bình diện chất lượng nghệ thuật tổng hợp và đặc trưng nhất của tác phẩm văn chương
Sở dĩ có thể cơi tính sinh động là chất lượng tổng hợp nhất của tính
nghệ thuật là bởi nó được xác định không những bằng chiều sâu của sự nhận thức đối tượng mà còn bằng tinh toan vẹn của sự miêu tả cụ thể nó, tính biểu
hiện và tính không lặp lại của nó Trong sự đối sánh với một số khái niệm gần
gũi như: tính hiện thực, tính cụ thể, tính xác thực, tính tạo hình thì tính sinh
động xác lập được nét đặc trưng khu biệt của mình Nhờ có sự phong phú về
nội dung mà nó trở thành dấu hiệu trung tâm của tính nghệ thuật — cái có khả năng biểu hiện một cách tổng hợp và toàn vẹn nhất mặt chất lượng nghệ thuật
Trang 36Chương 2
NHỮNG DẦU HIỆU BIÊU HIỆN TÍNH SINH ĐỘNG
CUA SU MIEU TA TRONG TRUYEN NGAN I A BUNIN 2.1 Tính sinh động của sự miêu ta hình tượng nhân vật
Truyện ngắn I Bunin hap dan và dé lai ấn tượng sâu sắc trong lòng bạn đọc bởi nó chứa đựng những giá trị vĩnh hằng của cái Đẹp Qua mỗi trang văn của ông, chúng ta thấy hiện lên những bức tranh thiên nhiên Nga đẹp đẽ, sống động, giàu thanh sắc và hương vị ngọt ngào Bên cạnh đó còn là ấn tượng mãnh liệt về cái đẹp của những tâm hồn Nga toả rạng trong mỗi trước tác của ông Tất cả đều được miêu tả bằng một thứ ngôn từ gợi cảm, uyên chuyên và điêu luyện bậc thầy Có thể thấy, một trong những phương điện mang lại giá trị nghệ thuật và làm nên sức hấp dẫn của các truyện ngắn I Bunin đó là ông đã xây dựng được một thế giới nhân vật độc đáo và sinh động Điều này thể
hiện rõ nét qua các dạng thức và đặc điểm nhân vật, qua nghệ thuật xây dựng nhân vật của nhà văn
2.1.1 Các dạng thức và đặc điểm nhân vật trong truyện ngắn I Bunin 2.1.1.1 Vào những năm cuối thé ki XIX, Bunin trực tiếp chứng kiến sự “lao dốc” và đồ vỡ nhanh chóng của nhiều gia đình quý tộc Nga Tác động mạnh vào giác quan nhà văn là những cánh tàn tạ, xác xơ của các trang ấp quý tộc trước đây vốn rất sung túc và trù phú Trong hoàn cảnh ấy, con người không tránh khỏi tâm trạng đau đớn và hụt hãng Có điều gì uất nghẹn và xót xa đến thế trong tâm hồn những nhân vật thuộc giới quý tộc thời kì sa sút trong truyện ngắn I Bunin Nó in dấu đậm nét trên mỗi trang viết, để lại bao
nỗi trăn trở, u hoài trong lòng bạn đọc
Trang 37kim loại, những bức tranh cổ, những bức tượng thánh từng treo trên tường nay không còn nữa Rồi hình ảnh những ông bà, cụ kị đã từng sống và qua đời trong ngôi nhà ấy, những chuyến đi săn cùng các chú chó boocdôi Tắt cả, giờ chỉ còn là niềm kí ức khắc khoải và xa vắng mênh mang
Vẫn tập trung thể hiện kiểu nhân vật trên, Những quả táo Antônôp lại tái hiện dòng hồi tưởng của nhân vật xưng “tôi” về một “cuộc sống mơ mang xa xưa” — cái thuở từng có những cô gái và những người đản bà xinh đẹp sống trong những điền trang quý tộc” [1I, tr.42-43] Thắm sâu trong miền nhớ của nhân vật “tôi” là hình ảnh những ngày mùa thu hoạch và hương vị ngọt ngào của táo Antônôp, là những cuộc đi săn tập thể đông vui vá náo loạn Vậy mà, giờ đây mọi ki niệm êm đềm ấy đã lùi vào dĩ vãng “Giờ đây là vương quốc của những người có ít đất đai, nghèo đi đến cùng cực” [11,
tr.43] Quá khứ càng được tái hiện rực rỡ và náo nức bao nhiêu thì hiện thực
càng xác xơ và thê thám bấy nhiêu
2.1.1.2 Nhạy cảm với sự đổi thay của thời cuộc, I Bunin viết về cái tù
túng, buồn tẻ và ngưng đọng của cuộc sông Nga những năm đầu thé ki XX Từ đó, các truyện ngắn của ông xây dựng kiểu nhân vật thể hiện những quan
niệm mới mẻ về cuộc đời (cụ thể hơn là về mục đích và ý nghĩa của cuộc
đời) Tiêu biểu cho loại nhân vật này là Gôridôntôp trong Chiếc cóc đời Có thể thấy, đây là con người luôn có “thái độ bình thản phi thường và triết lí
sống độc nhất vô nhị” Mục đích sống của ông ta là “sống lâu và hưởng lạc thú tùy theo sức và khả năng của mình” [II, tr.185] Gôridôntôp luôn có ý thức “giữ chặt và nâng niu chiếc cốc đời quý giá của mình” Như thế, hạnh phúc chỉ mim cười với những ai biết quý trọng nâng niu từng xúc động li tỉ và
gìn giữ những giá trị dù nhỏ nhoi nhất của cuộc sống
Trang 38nghỉ ngơi và hưởng thụ Ông ta đưa vợ và con gái đi “tận hưởng lạc thú” qua
nhiều nước châu Âu như: Italia, Pháp, Tây Ban Nha, Hi Lạp, Thổ Nhĩ Kì
Cuối cùng, quý ông đó đột tử tại một khách sạn trên đảo Capri — Italia Cái chết của nhân vật này giống như một liều thuốc thử, phơi bày tận cùng cái vô nghĩa lí của đời sống con người và sâu xa hơn thế là niềm trăn trở, khắc khoải về một cuộc sống mà ở đó tình người đang ngày một phai pha Điều làm chúng ta ngạc nhiên hơn cả đó là, trước cái chết của một con người sao đám đông lại có thể dửng dưng, vô cảm đến nhường ấy Người ta phản ứng bằng
thái độ bực dọc, tây chay, thậm chí là ghê tởm Không một giọt nước mắt thương xót, không một lời sẻ chia đoái hoài , họ quay lưng và bước đi như thể chẳng có chuyện gì xảy ra Đằng sau mỗi câu chữ, ta như cảm biết được
nỗi âu lo, trăn trở của trái tim nhà văn trước sự giá lạnh tâm hồn của con
người thời đại Sứ mệnh cao cả của người cầm bút là bằng cách này hay cách khác phải chạm được vào mọi nỗi buồn vui của kiếp người Đành rằng, nghệ sĩ bao giờ cũng khát khao hướng tới cái đẹp, song miêu tả cái phi nhân tính cũng là một thiên chức mà nhà văn không thể né tránh Nghệ sĩ chân chính là
người nhân danh cái đẹp để phủ định quyết liệt cái xấu — cái phản tiến bộ,
phản nhân văn Trong trường hợp này, I Bunin đã làm tròn “bốn phận” của
một nhà văn có lương tâm và trách nhiệm với thời đại
2.1.1.3 I Bunin là nhà văn sống lưu vong, xa quê hương tô quốc nên những kí ức một thời về xứ sở và con người Nga luôn in đậm trong tâm trí và thấm đẫm tình cảm thương mến, da diết Trong dòng chảy bộn bề của miền kí ức xa xăm ấy, kỉ niệm về những câu chuyện tình lãng mạn thuở hoa niên luôn trở đi trở lại và làm nên nét đặc sắc nhất của truyện ngắn Bunin Nhân vật trong các truyện tình của ông được khắc họa vô cùng sinh động và ấn tượng Cùng là những con người đang yêu nhưng tâm trạng và tình yêu của họ cũng “muôn hình vạn dạng”, chẳng ai giống ai Có nhân vật suốt đời không quên
Trang 39người đàn ông luống tuổi trong truyện ngắn #x¡4 Suốt quãng đời dằng đặc của mình, ông dường như chỉ dành để tưởng nhớ về những ngày tháng ngắn ngủi, say đắm bên nàng Ruxia xinh đẹp, nhớ về cái khoánh khắc ngắn ngủi mà diệu kì của một ngày mưa rào khi Ruxia chạy từ ngoài vườn vào và ông đã cúi xuống hôn lên mu bàn chân nhỏ ướt sũng nước mưa của nàng
Đọc truyện tình Bunin, thấy ông đặc biệt hứng thú và viết rất hay về
kiểu “tình yêu sét đánh”, vụt thoáng Những truyện Say nắng, Những tắm danh thiếp, Một chuyện tình nho nhỏ, Ngày thứ hai trong trắng, Kapkaz là các tác phẩm tiêu biểu cho đề tài này Nhân vật trong truyện tình Bunin thường là những con người sĩ tình, khao khát tình yêu cháy bỏng và mãnh liệt Đó là hình ảnh anh sĩ quan và cô gái trên chuyến tàu thủy trong truyện Søy nắng Lúc đầu, họ tình cờ gặp nhau và chỉ xuất hiện những đam mê thê xác tầm thường, giống như là một “trò giải trí ngộ nghĩnh” Nhưng, sau đó là sự trỗi dậy bất ngờ của “tình yêu sét đánh” — một thứ tình cảm gần như “say nắng” nhưng lại có sức ám ảnh mạnh mẽ và có ý nghĩa lớn lao với cuộc đời viên sĩ quan trẻ tuổi
Trong truyện tình của Bunin, những nhân vật nữ thường được nhà văn
dành cho nhiều tình cảm ưu ái Qua mỗi trang văn của ông, họ hiện lên là
Trang 40Như vậy, với một tâm hồn nhạy bén và tỉnh tế, I Bunin đã phát hiện ra
những biểu hiện phong phú và phức tạp của thế giới tâm hồn con người
Truyện của ông chất chứa cái tâm trạng hoài niệm, u buồn, tràn ngập xót xa
và tiếc nuối về một thời đã qua của đời sống quý tộc Nga; về cái ngột ngạt, tù
túng cùng với nhu cầu đổi mới cách sống của con người thời đại; và, đặc biệt
hơn là những tâm hồn khao khát và đam mê tình yêu cháy bỏng Với cảm quan về con người người như thế, Bunin đã tạo ra một thế giới nhân vật sống động với rất nhiều cảnh đời và số phận khác nhau Sức thuyết phục cũng như cái mạnh trong cảm quan nghệ thuật của ông từng được M Gorki đánh giá rất cao Trong thư gửi Sêkhôp, Gorki tâm sự: “Anh biết không? — Bunin quả là
một trí tuệ trác việt Anh Ấy cảm nhận vẻ đẹp thật tính tế, những lúc chân
thành anh ấy viết rất tuyét” [11, tr.9]
2.1.2 Những kiểu chân dung phong phú, sống động
Truyện ngắn I Bunin thường được viết theo dòng hồi tưởng của các
nhân vật Do thế, sự khắc họa chân dung nhân vật chủ yếu tập trung vào
những đường nét có khả năng gây ấn tượng mạnh mẽ và hẳn sâu trong kí ức của chủ thể tiếp cận Có thể nhận thấy, chân dung các nhân vật trong truyện ngắn Bunin được miêu tả vô cùng phong phú và sinh động Dường như cảm
hứng miêu tả mãnh liệt nhất của ông đều dồn cả vào việc khắc họa chân dung
các nhân vật nữ Nhưng ngay ở đây, thế giới của phái đẹp cũng được nhà văn miêu tả từ rất nhiều góc độ khác nhau Điều ấy tạo nên sự phong phú đa dạng về các kiểu loại chân dung phụ nữ trong truyện ngắn của ông
2.1.2.1 Khắc họa chân dung nhân vật bằng những đường nét thể hiện vẻ đẹp trong sáng, thánh thiện
Đọc truyện Bunin, ta bắt gặp hình ảnh những người phụ nữ với vẻ đẹp kiêu sa, thánh thiện Họ tựa như những nốt nhạc trong trẻo mang đến cho tác