Tìm hiểu về thánh Đường santa maria del fiore công trình kiến trúc vỹ Đại và sự khác biệt của thánh Đường dòng chúa cứu thế ở việt nam

Để tìm hiểu, giới thiệu kiến trúc phục hưng Ý nói chung và kiến trúc Thánh đường Santa Maria del Fiore nói riêng mà còn giúp chúng ta có thể tìm hiểu được những ảnh hưởng của kiến trúc đ

Mẫu 1B: Mẫu trình bày bài tiểu luận

ĐẠI HỌC HUẾ TRƯỜNG ĐẠI HỌC NGOẠI NGỮ KHOA: VIỆT NAM HỌC

BÀI TIỂU LUẬN

ĐỀ TÀI: Tìm hiểu về Thánh đường Santa Maria del Fiore - Công trình kiến trúc vỹ đại và sự khác biệt của Thánh đường Dòng chúa cứu thế ở Việt Nam

Học phần : Lịch sử văn minh thế giới

Sinh viên thực hiện : Hồ Thị Vân Anh

Mã sinh viên : 19F7511004

Nhóm học phần : 6

Giảng viên phụ trách : Dương Thị Nhung

Mẫu 1B: Mẫu trình bày bài tiểu luận

MỤC LỤC

A MỞ ĐẦU 3

1 Lý do chọn đề tài 3

2 Lịch sử nghiên cứu 3

3 Mục tiêu nghiên cứu 4

4 Phương pháp nghiên cứu 4

5 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 4

6 Bố cục tiểu luận 4

B NỘI DUNG 5

I Giới thiệu chung 5

II Đôi nét về lịch sử 6

III Cấu tạo chung 7

1 Tháp chuông (campanile) 7,8,9 2 Mái vòm (duomo) 10,11 3 Kiến trúc mặt ngoài (façade) 12,13 4 Nội thất bên trong thánh đường (inside) 14,15,16 IV Sự khác biệt của Thánh đường dòng chúa cứu thế ở Huế 17,18 C PHẦN KẾT LUẬN, KIẾN NGHỊ 19

Tài liệu tham khảo 20

Mẫu 1B: Mẫu trình bày bài tiểu luận

A MỞ ĐẦU

1 Lý do chọn đề tài

Kiến trúc Phục hưng là kiến trúc Châu Âu giữa thế kỷ 15 và đầu thế kỷ 17 Nó thể hiện sự hồi sinh và phát triển có ý thức của một số yếu tố của tư tưởng cổ điển và văn hóa vật chất, đặc biệt là tính đối xứng và trật tự cổ điển Về mặt phong cách, kiến trúc Phục hưng xuất hiện sau thời kỳ Gothic và được kế tục bởi Baroque Trong thời kỳ Phục hưng cao, các khái niệm kiến trúc bắt nguồn từ thời cổ đại cổ điển đã được phát triển và sử dụng với độ chắc chắn cao hơn Kiến trúc thể hiện một sự hồi sinh

và phát triển của một số yếu tố của tư tưởng Hy Lạp và La Mã cổ đại và văn hóa vật chất có ý thức Phong cách, kiến trúc Phục hưng theo kiến trúc Gothic và được kế tục bởi kiến trúc Baroque Phát triển đầu tiên tại Florence, trong đó có Thánh đường Santa Maria del Fiore Hơn nữa, nghệ thuật kiến trúc phục hưng ở Ý có phạm vi ảnh hưởng lan rộng khắp thế giới, trong đó có Việt Nam Tuy nhiên khi du nhập vào mỗi quốc gia, nét kiến trúc đều có những nét thay đổi phù hợp với điều kiện của từng quốc gia để có thể tạo ta một công trình kiến trúc riêng biệt Để tìm hiểu, giới thiệu kiến trúc phục hưng Ý nói chung và kiến trúc Thánh đường Santa Maria del Fiore nói riêng mà còn giúp chúng ta có thể tìm hiểu được những ảnh hưởng của kiến trúc đó đến Việt Nam, vì vậy em đã thực hiện đề tài :”Tìm hiểu về Thánh đường Santa Maria del Fiore - Công trình kiến trúc vỹ đại và sự khác biệt của Thánh đường Dòng chúa cứu thế ở Việt Nam”

2 Lịch sử nghiên cứu

Nước Ý, đặc biệt là thành phố Florence được xem như là chiếc nôi của phong trào Phục hưng ở Châu Âu, nơi có rất nhiều công trình kiến trúc cổ xưa, những kiệt tác điêu khắc thách thức thời gian

Vì thế nó có ảnh hưởng tới rất nhiều nước trên thế giới, trong đó có Việt Nam Trước đây, đã có rất nhiều nghiên cứu về đề tài xoay quanh những công trình kiến trúc và nét độc đáo của kiến trúc phục hưng Ý, tiêu biểu là:

Group, S (2019) Phong cách kiến trúc Phục Hưng - đỉnh cao nghệ thuật kiến trúc của nhân loại

- Sunshine Group Đã phân tích các đặc điểm chung của nền kiến trúc phục hưng và giới thiệu một số kiến trúc sư nổi tiếng thời phục hưng ở Ý

Trip14 (2020) 10 kiệt tác kiến trúc ở thành phố Florence, Ý Đã khái quát đặc điểm từng kiệt tác kiến trúc phục hưng ở thành phố Florence, Ý

Nhuyễn Vân (2019) Kiến trúc thành phố Florence thể hiện thành tựu huy hoàng của châu Âu thời kỳ Phục Hưng Đã phân tích những đặc điểm, lí do vì sao thành phố Florence, Ý là cái nôi của nền kiến trúc phục hưng

Bên cạnh đó, có rất nhiều tài liệu, giáo trình, sách đều đề cập đến kiến trúc công trình Thánh

Mẫu 1B: Mẫu trình bày bài tiểu luận

chưa có một chuyên đề, đề tài nào nghiên cứu về một công trình kiến trúc phục hưng ở Ý cụ thể và phân tích những ảnh hưởng đến nghệ thuật kiến trúc Việt Nam nói chung Vì vậy, đề tài “ Tìm hiểu về Thánh đường Santa Maria del Fiore ở Ý - Công trình kiến trúc vỹ đại và sự khác biệt của Thánh đường Dòng chúa cứu thế ở Huế” là cơ sở để tổng kết và bổ sung những dữ liệu kiến trúc mà các nghiên cứu trước chưa thực hiện được

3 Mục tiêu nghiên cứu

Tìm hiểu, giới thiệu một trong những công trình kiến trúc phục hưng đặc sắc ở Florence- Thánh đường Santa Maria del Fiore Làm rõ những ảnh hưởng của lối kiến trúc này đối với lối kiến trúc Thánh đường Dòng chúa cứu thế ở Huế Từ đó rút ra được những điểm tương đồng và khác biêt ở lối kiến trúc ở Việt Nam nói chung ngày nay

4 Phương pháp nghiên cứu

Bài nghiên cứu sử dụng phương pháp lịch sử làm cơ sở cho sự hình thành, phát triển và sự du nhập, ảnh hưởng của kiến trúc phục hưng Ý đến Việt Nam, đặc biệt ở Huế Ngoài ra còn sử dụng phương pháp phân tích, so sánh, đọc tài liệu và chọn lọc tài liệu để làm rõ các nét đặc sắc, tiêu biểu trong kiến trúc Thánh đường Santa Maria del Fiore

5 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

5.1 Đối tượng nghiên cứu

Công trình kiến trúc phục hưng Thánh đường Santa Maria del Fiore và nghệ thuật kiến trúc Thánh đường dòng chúa cứu thế ở Huế

5.2 Phạm vi nghiên cứu

Tập trung chủ yếu nghiên cứu về nghệ thuật kiến trúc Thánh đường Santa Maria del Fiore và phân tích sự khác biệt của Thánh đường dòng chúa cứu thế ở Huế

6 Bố cục tiểu luận

Bài tiểu luận gồm có 3 phần:

A Phần mở đầu: 6 mục

B Phần nội dung: 4 mục

C Phần kết luận: 1 mục

Mẫu 1B: Mẫu trình bày bài tiểu luận

B NỘI DUNG

I Giới thiệu chung

Vào cuối thế kỷ 13, các công dân của Florence muốn xây dựng một nhà thờ phản ánh tầm quan trọng ngày càng tăng của thành phố của họ Công việc tiến triển trong hơn một thế kỷ dưới sự điều hành của một số kiến trúc sư vĩ đại, bao gồm cả Giotto và Pisano, để đến năm 1420, Filippo Brunelleschi đã có thể tôn lên nó bằng mái vòm - một kỳ tích kiến trúc giật gân cho đến ngày nay và vẫn khiến các kiến trúc sư kinh ngạc vì sự táo bạo của nó

Nhà thờ Santa Maria del Fiore hay Nhà thờ Florence (tiếng Ý: Duomo di Firenze) là nơi đặt giám mục của tổng giáo phận thành phố Florence Nó là một trong những kiệt tác vĩ đại nhất của nghệ thuật Gothic và thời kỳ Phục hưng Ý đầu tiên Đây là nhà thờ lớn thứ ba của Ý , duomo, dài hơn 152 mét và rộng 90 mét ở cầu thang (nơi giao nhau của hai lối đi chính) và các tháp phía trên trung tâm lịch

sử Nhưng chính tính nghệ thuật nhiều hơn là kích thước đã khiến đây trở thành một trong những điểm tham quan lớn của châu Âu Nó cũng là biểu tượng cho sự giàu có và quyền lực của thủ đô Tuscan trong suốt thế kỷ 13 và 14 Tên của nó bắt nguồn từ hoa huệ, biểu tượng của Florence và tên cổ của thị trấn là Fiorenza

Ngày nay, có thể vượt qua Nhà thờ Florence về kích thước chỉ bằng Vương cung thánh đường Thánh Peter ở Thành phố Vatican, Nhà thờ Thánh Paul ở London, Nhà thờ Seville và Nhà thờ Milan Tuy nhiên vào thời của nó, nhà thờ lớn nhất châu Âu với sức chứa 30.000 người

Mặt tiền tráng lệ, được bổ sung vào những năm 1800 để thay thế cho một mặt tiền chưa hoàn thành đã

bị phá hủy ba thế kỷ trước đó, thống trị Piazza del Duomo với màn hình rực rỡ bằng đá cẩm thạch dát màu đỏ, trắng và xanh lá cây

Mẫu 1B: Mẫu trình bày bài tiểu luận

II Đôi nét về lịch sử

Florence Duomo hay còn gọi là Nhà thờ Santa Maria del Fiore tọa lạc tại quảng trường Duomo, được khởi công xây dựng vào cuối thế kỷ 13 dưới sự thiết kế của Arnolfo di Cambio, một kiến trúc sư

và nhà điêu khắc nổi tiếng yêu thích phong cách Gothic

Nhà thờ có một gian chính và hai lối đi phụ cùng với một mái che phía sau Khi di Cambio qua đời, việc xây dựng nhà thờ bị hoãn lại và được tiếp tục vào năm 1334 bởi Giotto, người đã thiết kế tháp chuông Tuy nhiên, việc xây dựng lại bị gián đoạn vào năm 1337 với cái chết của ông Việc xây dựng công trình tráng lệ này được tiếp tục với Andrea Pisano và Francesco Talenti hoàn thành việc xây dựng vào năm 1359 Giotto's Campanile cao 85 m và bạn có thể leo lên đỉnh qua 414 bậc thang từ đó

có thể chiêm ngưỡng khung cảnh tuyệt vời của Florence

Vào giữa thế kỷ 14, các nghệ sĩ Florentine đã gạt phong cách Gothic sang một bên và kết hợp với phong cách La Mã Không khí Gothic của nhà thờ ẩn sau đá cẩm thạch đỏ của Siena, màu trắng của Carrara và màu xanh lá cây của Prato Thợ kim loại Lorenzo Ghiberti và nhà điêu khắc Filippo Brunelleschi có đặc ân hoàn thiện Nhà thờ Florence

Brunelleschi đã điêu khắc các bức tượng cho mái vòm và thiết kế một dự án sáng tạo để biến Nhà thờ Florentine trở thành Nhà thờ lớn nhất thời bấy giờ Brunelleschi bắt đầu xây dựng dự án vào năm

1421, phần đế đa giác đã được hoàn thành trong khi mái vòm được hoàn thành sau đó 15 năm Mái vòm màu đỏ của nhà thờ khi đó là lớn nhất thế giới, đường kính 45 m, cao 100 m và sớm trở thành biểu tượng của Florence

Mặt tiền của Nhà thờ đã bị phá hủy vào cuối thế kỷ 16 và Emilio de Fabris đã thiết kế lại nó, thực hiện một số sửa đổi và kết hợp đá cẩm thạch với các màu sắc khác

Mẫu 1B: Mẫu trình bày bài tiểu luận

III Cấu tạo chung

Để có thể hiểu rõ hơn về công trình kiến trúc đầy tinh tế và phức tạp này, cần phải chia tòa nhà

ra làm 4 phần chính: tháp chuông (campanile); mái vòm (duomo), kiến trúc mặt ngoài (façade) và nội thất bên trong thánh đường (inside)

1 Tháp chuông (campanile)

Tháp chuông và tầm nhìn qua năm tháng của Giotto

Trong thời gian xây dựng, Di Cambio qua đời

và dự án được bàn giao qua tay một số các kiến trúc

sư khác, bao gồm họa sĩ – kiến trúc sư nổi tiếng thời

kỳ tiền Phục hưng: Giotto di Bondone (hay được biết

tới rộng rãi với cái tên ngắn gọn Giotto) Ông bắt đầu

công việc kiến trúc sư trưởng của thánh đường vào

năm 1334 và chủ yếu tập trung vào thiết kế phần tháp

chuông của thánh đường

Tháp chuông của Giotto được ví như ngọn hải

đăng lộng lẫy giữa lòng thành phố Florence Đây là

một cá thể kiến trúc riêng biệt đứng liền kề giáo

đường chính của nhà thờ Santa Maria del Fiore và

nhà rửa tội Thánh John (St John)

Trong quá trình thực hiện dự án, Giotto luôn

bám sát những dự tính trước đó của Di Cambio để lại,

đó là lối kiến trúc polychrome (trang trí kiến trúc nhiều màu) được áp dụng đồng nhất với phần còn lại của nhà thờ Cùng với đó, Giotto cũng kết hợp một số họa tiết mang dấu ấn của riêng mình vào thiết kế tháp chuông, tiêu biểu là phần đá cẩm thạch nhiều màu được sắp xếp một cách tỉ mỉ và khéo léo tại phần tường ngoài của công trình Giotto đã nhập những phiến đá này từ các thị trấn xung quanh: đá cẩm thạch trắng từ Carrara; đá cẩm thạch xanh từ Prato và đá cẩm thạch đỏ từ Siena

Tuy nhiên, quá trình hoàn thiện tháp chuông bị trì hoãn khi mới hoàn thành xong tầng thứ nhất, sau sự qua đời của Giotto vào năm 1337 Công trình sau đó được giao phó cho kiến trúc sư – nhà điêu khắc nổi tiếng Andrea Pisano, người đã để lại dấu ấn riêng của mình với thiết kế cổng vòm đẹp mắt của nhà rửa tội Thánh John Đối với tháp chuông, Pisano tiếp tục hoàn thiện khối kiến trúc dựa trên những thiết

kế của Giotto Vào năm 1348, Pisano qua đời, nối tiếp sau đó là đại dịch Black Plague khiến cho tháp

Mẫu 1B: Mẫu trình bày bài tiểu luận

chuông một lần nữa bị bỏ ngỏ Phải tới tận năm 1359, công trình tháp chuông mới chính thức được hoàn thiện bởi kiến trúc sư vùng Tuscan Francesco Talenti, với chiều cao 85 mét và tổng cộng 412 bậc thang

Brunelleschi và thiết kế mái vòm làm nên lịch sử

Vào thời điểm đó, Florence được coi là thành phố dẫn đầu phong trào Phục hưng nước Ý, với những thành tựu khoa học kiến trúc đáng nể trong thế kỷ 15 Tuy nhiên, việc thiết

kế mái vòm cho thánh đường Santa Maria del Fiore vẫn là một vấn đề nan giải do kích thước quá khổ và không có trụ khiến cho bao kiến trúc sư kế nhiệm Di Cambio phải đau đầu, mặc dù đã có sẵn bản thiết kế trước đó vào năm 1296 do Cambio để lại Sở dĩ như vậy là bởi tại thời điểm những năm

1300, các kiến trúc sư Phục hưng người Ý bác bỏ hoàn toàn việc sử dụng trụ ngoài trong các thiết kế của mình, do đây được xem là một chi tiết thuộc phong cách kiến trúc Gothic

đã lỗi thời trước đó và được coi là chướng mắt, mất mỹ quan

Do đó, các kiến trúc sư người Ý đã bắt đầu nghiên cứu và học hỏi những kiểu hình kiến trúc cổ điển nhằm tìm ra ý tưởng để có thể phân bổ trọng lượng của mái vòm thay vì phải sử dụng cột Người đã nảy ra sáng kiến khiến cho việc xây dựng mái vòm trở nên khả

Mẫu 1B: Mẫu trình bày bài tiểu luận

thi là kỹ sư, kiến trúc sư Filippo Brunelleschi, ông lấy cảm hứng từ việc nghiên cứu thiết kế và kiến trúc của đền thờ Pantheon của người Roman với phần mái vòm rộng lớn bên trong

Nhìn từ góc độ kiến trúc, việc thi công mái vòm theo thiết kế của Brunelleschi là gần như không thể với kỹ thuật và công nghệ của thời kỳ lúc bấy

giờ Tuy nhiên, nhờ có những máy móc và

thiết bị do chính ông sáng chế ra, cùng những

tính toán chính xác, Brunelleschi đã có thể

hoàn thành được một công trình kiến trúc vĩ

đại, đánh dấu mốc quan trọng khởi đầu cho

những thành tựu kiến trúc thời kỳ Phục hưng Ưu tiên số một khi xây dựng mái vòm chính là

việc giảm trọng lượng của nó tới mức tối thiểu để

có thể đứng vững mà không cần tới trụ cột Để làm được điều này, Brunelleschi đã thiết kế lớp vòm có hai phần vỏ: vỏ trong và vỏ ngoài với

khoảng trống ở giữa

Về cấu trúc, mái vòm được thiết kế theo hình vòm nhọn, có mặt cắt bề ngang hình bát giác và được gia cố bằng các vòng tròn nằm ngang đặt bên trong để khiến cho công trình trở nên cứng cáp hơn Sau đó, ông xếp gạch vào lớp vỏ ngoài theo hình xương cá để có thể giảm thiểu trọng lượng tại phía ngoài Song tất cả các ý tưởng thiết kế thiên tài này có lẽ sẽ không thể được thực hiện thành công nếu như không có sự trợ giúp của các thiết bị nâng đỡ do chính Brunelleschi sáng tạo ra, với khả năng vận chuyển hơn 37.000 tấn nguyên vật liệu xây dựng trong suốt quá trình thi công

Sau 16 năm thi công, Brunelleschi hoàn thành mái vòm vào năm 1436, song ông vẫn muốn xây dựng thêm phần cửa trời trên đỉnh mái Chi tiết này được hoàn thiện bởi người đồng nghiệp của ông là Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi vào năm 1461 Vài năm sau đó, phần mái vòm tiếp tục được trang trí thêm một cây thánh giá bằng đồng bởi nghệ nhân Andrea del Verrochio vào năm 1469 Cho tới nay, mái vòm của tòa thánh đường Santa Maria del Fiore vẫn là một trong những công trình mái vòm bằng gạch lớn nhất thế giới

Mẫu 1B: Mẫu trình bày bài tiểu luận

2 Mái vòm (duomo)

Một trong những thành tựu kiến trúc quan trọng nhất của toàn bộ thời kỳ Phục hưng chắc chắn

là việc Filippo Brunelleschi xây dựng mái vòm trên Nhà thờ Florence Công việc này, bắt đầu vào mùa

hè năm 1420, được hoàn thành (trừ đèn lồng) vào năm 1436

Từ quan điểm kiến trúc, việc xây dựng Mái vòm Santa Maria del Fiore đại diện cho sự kiện đánh dấu sự khởi đầu của thời kỳ Phục hưng, tức là sự khám phá lại các mô hình xây dựng từ thời cổ điển và những thay đổi đương đại trong tổ chức các địa điểm xây dựng, với tách biệt vai trò của người thiết kế và người xây dựng, một hệ thống vẫn được sử dụng cho đến ngày nay Chính hình tượng mới của nhà thiết kế, được minh họa bởi Brunelleschi, đã mang lại cho kiến trúc vị thế của một bộ môn khoa học-nghệ thuật, từ thời điểm này trở đi hoàn toàn có quyền khẳng định vị trí của mình trong hệ thống văn hóa

Mái vòm được xây dựng mà không sử dụng định tâm (cấu trúc bằng gỗ hoặc sắt) để hỗ trợ khối xây Để đạt được điều này, vượt qua sự hoài nghi của những người đồng nghiệp của mình, Brunelleschi

đã nghĩ ra một số giải pháp đặc biệt để làm sáng cấu trúc hùng vĩ và tổ chức hiệu quả một công trường

có khả năng đáp ứng các yêu cầu của các giai đoạn xây dựng khác nhau và đảm bảo sự ổn định của các mặt phẳng mà các viên gạch được đặt, được đánh dấu bằng độ nghiêng tăng dần từ chân đế đến bầu dục trong mái vòm Để xây dựng mái vòm, Brunelleschi đã sử dụng các máy móc sáng tạo do chính ông thiết kế Việc tổ chức địa điểm làm việc và sự sẵn có của các loại máy móc có thể di chuyển những vật nặng khổng lồ và nâng chúng lên độ cao đáng kể đóng một vai trò quyết định trong việc xây dựng mái vòm Brunelleschi không để lại bản vẽ cũng như mô tả bằng lời về các loại máy móc mà ông đã thiết kế và sử dụng Tuy nhiên, bản chất đặc biệt đổi mới của chúng đã thu hút sự chú ý của các kỹ sư

vĩ đại nhất thế kỷ 15 (Taccola, Francesco di Giorgio, Bonaccorso Ghiberti và Giuliano da Sangallo), những người có lời chứng hùng hồn đã tồn tại Ngay cả Leonardo da Vinci cũng đã vẽ trong sổ tay của mình, với độ chính xác cực cao, những máy móc quan trọng nhất được Brunelleschi sử dụng để xây dựng mái vòm

Chỉ đến năm 1471, với việc định vị chiếc đèn lồng, nơi sử dụng máy móc do Brunelleschi thiết

kế, thì mái vòm mới có thể được coi là đã hoàn thành Vào mùa xuân năm 1601, chiếc đèn lồng bị va đập do ánh sáng làm hư hại cấu trúc của nó, nhưng đã được phục hồi kịp thời

Cấu trúc của mái vòm thực sự hùng vĩ Tượng đài cao 35,50 mét so với tambour, khoảng 54 mét

so với mặt đất Khoảng cách giữa hai cạnh đối diện của đế bát giác là khoảng 35 mét Chiều cao của chiếc đèn lồng trên đỉnh nó, bao gồm cả quả cầu đồng, là hơn 22 mét một chút Ô vòm bên trong của mái vòm có một đường cong có bán kính bằng 4/5 đường kính của đáy, trong khi mái vòm bên ngoài

có độ nghiêng có bán kính bằng 3/4 đường kính Trọng lượng của mái vòm ước tính khoảng 37.000