báo cáo cuối kì lịch sử mỹ thuật 2

1.2 .Sự thành lập trường cao đẳng mỹ thuật Đông Dương: Việc thành lập Trường cao đắng Mỹ thuật Đông Dương trong khuôn khô Đại học Đông Dương có vai trò mật thiết trong việc hội nhập nghệ

BỘ GIÁO DỤC VÀ DAO TAO, TRƯỜNG ĐẠI HỌC TÔN ĐỨC THĂNG KHOA MỸ THUẬT CÔNG NGHIỆP

3 [| cs

BAO CAO CUOI KI

LICH SU MY THUAT

THANH PHO HO CHI MINH THANG 12

TRUONG DAI HOC TON DUC THANG

KHOA MY THUAT CONG NGHIEP

TON DUC THANG UNIVERSITY

DE TAI

THÀNH TỰU MĨ THUẬT HIỆN ĐẠI VIỆT NAM THỜI ĐÔNG DƯƠNG GIAI

_ ĐOẠN 1925-1945 (MÔN HỌC LỊCH SỬ MĨ THUẬT)

Người hướng dẫn: Thạc sĩ PHẠM NGỌC THU’

Người thực hiện: NGUYÊN THỊ MINH THƯ

Mã số sinh viên: 12300340

Nhóm: 12

THANH PHO HO CHi MINH THANG 12 NAM 2023

MỤC LỤC

MỤC LỤC -.- L2 222211211211 21111551 2111115111111 2112111111 111111111 71111 TE 115gr ra 3

MỞ ĐẦU, 50 2222 2221122211122112221221112211111111211212111111011 re 4

1 Li do chon dé taiz cccccccccccccccccecececscscsesseesecevevevesssscstsesesecssvevssvavecsesstvevseeaes 4

2 Mục đích nghiên CỬU: - 2 20 2201112111221 1 1211 1121115211 181111811 18111 1811k 4

3 Đối tượng, phạm vi nghiên cứu: - s11 S11115111111111E1111 1171211 re 4 NỘI DŨNG 2221 1212111 2121211 1211212212111 1121111121 221 1 1111 1H 5

I _ Tiền đề hình thành mỹ thuật hiện đại việt nam giai đoạn 1925-1945: 5

1.1 Tỉnh hình chính trị , xã hội , văn hóa : 2 S1 n1 S222 1111 rey 5 1.2 Sự thành lập trường cao đắng mỹ thuật Đông Dương: 5c cscccrccce 5 2 Thành tựu nội dung của mỹ thuật Việt Nam thời Đông Dương: 6

2.1 Thể loại của mỹ thuật hiện đại Việt Nam thời Đông Dương : 6

2.2 Đề tài của mỹ thuật hiện đại Việt Nam thời Đông Dương 6

3 Thành tựu nghệ thuật của mỹ thuật Việt Nam thời Đông Dương: 7

3.1 Trong D6 CUCL cecececcccceccesevscscscscsssssssesevevevecssessssesesevsvevsesavstvevsttecsesessececes 7 3.2, Tromg Mau SaC cece ceccceccccsesecsesevsesecsecsesecsesscsessesecsesevseseesevesecsesvaneesees 8 3.3 _ Trong đường nét: 1 Q0 2011121112111 1 1111111811112 111g 8 4 Các danh họa nỗi tiếng: levececetecuauececcsceceseecssssessttteettttsusaaseccsseceseceseseseetttteeeecs 9 45000/.0)00:: 10 IV.388)20089:7.0084 01 .1ãã II

MỞ ĐẦU

1 Lí do chọn đề tài:

Giai đoạn 1925-1945 là thời kì chứng kiến những có thay đổi quan trọng đối với

nền mỹ thuật Việt Nam, đây là giai đoạn mở đầu cho nền mĩ thuật hiện đại Việt Nam Năm 1925, đánh dẫu sự thành lập của trường cao đăng mĩ thuật Đông Dương, lần đầu tiên các họa sĩ Việt Nam nhận được sự giáo dục chính quy Cùng với những kiến thức về nghệ thuật Phương Tây đu nhập vào nền nghệ thuật truyền thống Việt Nam Đặc biệt, đây là khoảng thời gian xuất hiện nhiều họa sĩ tài hoa

Với những nguyên nhân trên, em chọn đề tài thành tựu mĩ thuật hiện đại Việt Nam

thời Đông Dương giai đoạn 1925-1945,

2 Mục đích nghiÊnH cứu:

Thông qua việc nghiên cứu đề hiểu biết về những đóng góp của mỹ thuật hiện đại Việt Nam cùng với sự phát triển của nó trong giai đoạn này Đồng thời, có cái nhìn

bao quát về nghệ thuật hiện đại Việt Nam qua lĩnh vực hội họa

3 Đối tượng, phạm vi nghiên cứu:

Nghiên cứu về thành tựu của mỹ thuật hiện đại Việt Nam thời Đông Dương qua giai đoạn 1925-1945,

4 Phương pháp nghiên cứu:

Sử dụng các phương pháp lịch sử để hiểu biết về nguồn gốc hình thành hội họa hiện đại Việt Nam, cùng với các phương thức đôi chiếu, phân tích và tông hợp, và phương pháp mỹ thuật học

NOI DUNG

1 Tiền đề hình thành mỹ thuật hiện đại việt nam giai đoạn 1925-1945: 1.1 Tinh hình chính trị, xã hội , văn hóa :

Sau thế chiến thứ nhất (1914-1918), nền kinh tế Pháp bị tôn that rất nặng Đề khắc

phục thiệt hại của mình sau chiến tranh và nâng cao địa thế trên thế giới, thực dân Pháp quyết định đây nhanh bóc lột và khai thác thuộc địa ở Đông Dương Bắt đầu

từ năm 1920, Pháp thực hiện “Kế hoạch cướp thuộc địa Đông Dương lần thứ hai” với số lượng gấp nhiều lần so với giai đoạn trước Việc thông qua Đạo luật “Bóc lột thuộc địa thời hậu chiến” đã khích lệ các nhà tu ban tăng cường đầu tư vào Đông Dương Điều này đã dẫn đến nhiều thay đôi về tình hình xã hội, ngoài các quan hệ

xã hội truyền thông còn có các quan hệ mang hướng tư bản mới xuất hiện Không chỉ dừng lại ở việc bóc lột khai thác các tài nguyên thiên nhiên và nguồn lao động không học vấn, giá rẻ mà còn huy động nguồn nhân lực có trình độ học vấn và có chuyên môn đề phục vụ các cơ quan chính phủ Pháp Nhờ vậy, theo đó là các trường lớp dạy nghề, trường cao đăng kỹ thuật được thành lập, trong đó có trường cao đăng mỹ thuật Đông Dương Văn hóa Pháp theo đó từng bước du nhập vào Việt Nam, thiết lập mối liên kết giữa văn hóa dân tộc và văn hóa phương Tây hiện đại Người Pháp còn chủ trương học hỏi văn hóa, nghệ thuật của các nước thuộc địa dé thuận tiện cho việc cai tri cua ho

1.2 Sự thành lập trường cao đẳng mỹ thuật Đông Dương:

Việc thành lập Trường cao đắng Mỹ thuật Đông Dương trong khuôn khô Đại học Đông Dương có vai trò mật thiết trong việc hội nhập nghệ thuật Việt Nam với nền nghệ thuật phương Tây.Mục đích của trường là đảo tạo các ngành mỹ thuật: hội họa, điêu khắc, trang trí và kiến trúc, thời gian đảo tạo là 5 năm và có các khóa dự

bị

Trường chỉ hoạt động từ năm 1925-1945, nhưng đã đảo tạo ra những hàng ngũ họa

sĩ tài năng gop phần ảnh hướng đến hội họa hiện đại Việt Nam sau này

Vì vậy, nhờ việc thành lập trường cao đăng Mỹ thuật Đông Dương, nơi đặt nền tảng cơ sở cho sự tiếp xúc của mỹ thuật Việt Nam với nghệ thuật tạo hình phương

Tây, Nhật Bản và Trung Quốc, nhờ đó mỹ thuật Việt Nam đã bước lên một tầm

cao mới thông qua sự phát triển khoa học Sự hiểu biết và giao thoa của văn hóa phương Đông, phương Tây và truyền thống tạo hình của dân tộc Việt Nam

2 Thành tựu nội dung của mỹ thuật Việt Nam thời Đông Dương:

2.1 Thể loại của mỹ thuật hiện đại Việt Nam thời Đông Dương : 2.1.1 Tranh lụa:

Tranh lụa Việt Nam thời kì này mang tính hiện thực dựa trên thâm mỹ hiện đại phương Tây Đồng thời là kĩ thuật vẽ trên lụa, khác với tranh lụa cé thi tranh lụa hiện đại được làm phức tạp hơn, bằng việc người họa sĩ phải chồng nhiều lớp màu lên lụa

Giữa những năm 1925 và 1945, chất liệu lụa Việt Nam phát triển vượt bậc với nhiều họa sĩ xuất sắc đã mở dau cho sự phát triên tranh lụa Việt Nam hiện đại

2.1.2 Tranh son dau:

Sơn dâu vốn là chất liệu phô biến hàng đầu trong sáng tác hội họa thế giới từ sau thé ki XIV Tuy nhiên, Khi người Pháp mở Trường mĩ thuật Đông Dương vào năm 1925, người Việt Nam mới được tiếp xúc với tranh sơn dầu Có thể nói, “Tranh sơn dầu Việt Nam có đây đủ những phâm chất như tranh sơn dầu châu Âu cộng thêm chất nhẹ nhàng, tỉnh tế, mềm mại theo cách vẽ và cảm nhận thấm mỹ của người Việt Chính điều đó đã khiến họa sĩ Việt Nam chinh phục được chất liệu sơn dầu và tạo vẻ độc đáo

riêng biệt cho tranh son dau Viét Nam” [1, tr.168]

Ngày nay, tranh sơn dầu đã trở thành chat liệu chính trong hội họa Việt Nam, làm nền tảng để các họa sĩ trẻ tự do sáng tạo ra những tác phẩm mang tính nghệ thuật giá trị

2.1.3 Tranh sơn mài Ngoài việc sử dụng là vàng bạc,kim loại, người họa sĩ còn thêm nhiều chất liệu khác như vỏ sò, vỏ trứng tạo màu trắng cho tranh Khác với sơn dầu ở bảng màu phong phú

và trong suốt thì chất liệu Sơn mài có mang vẻ đẹp sâu thắm với gam màu màu đậm đà nhưng lộng lẫy kết hợp nền đen sâu thắm và màu đỏ rực rỡ, chính điều đó đã thu hút người xem bởi vẻ đẹp lộng lẫy nhưng trang nhã của nó

2.2 Đề tài của mỹ thuật hiện đại Việt Nam thời Đông Dương :

- _ Khắc họa thành công hình tượng người phụ nữ Việt Nam qua tranh lụa, tranh sơn mài, tranh sơn dầu

Trong hội họa, các họa sĩ dành rất nhiều tâm huyết và cảm xúc cho đề tài phụ nữ Việt Nam, họ đã sử dụng nhiều chất liệu quý như tranh lụa, tranh sơn mài, tranh sơn dầu, để khắc họa trọn vẹn nét đẹp người phụ nữ Việt

Trước hết là qua tranh lụa, tranh lụa vốn là một loại nghệ thuật truyền thống của người Việt, sử dụng sợi lụa mềm mại và mực đề vẽ hình Người phụ nữ Việt Nam được miêu tả với nét đẹp dịu dàng, nữ tính và trầm lắng qua những nét vẽ mềm mại trên màn lụa Họ thường được vẽ trong trang phục truyền thống như áo dài, áo tứ thân hoặc váy áo tơ tằm, điệu đà và thanh nhã, tạo nên một hình ảnh quyến rủ vả nữ tính như tác phâm “chơi ô ăn quan” (1931) (hình 2.2.1) của Nguyễn Phan Chánh Mặt khác với tranh sơn dầu, các họa sĩ lại sử dụng để miêu tả người phụ nữ Việt

Nam với tính cách mạnh mẽ, tự tin và phóng khoáng của họ Việc thê hiện chỉ tiết

và màu sắc sống động, tranh sơn dầu có thể tái hiện được nụ cười tươi tắn, ánh mắt sáng rạng và biểu cảm tự nhiên của người phụ nữ Việt Nam Bên cạnh đó, tranh sơn dầu cũng có thể thê hiện sự tiễn bộ của người phụ nữ Việt Nam trong thời đại mới điển hình là tác phẩm “Thiếu nữ bên hoa huệ” của họa sĩ Tô Ngọc Vân Ngược lại,

là tranh sơn mài, thê hiện sự tinh tế và đậm chất nghệ thuật của người phụ nữ Việt Nam Với sự kỹ lưỡng trong việc khắc mài và sử đụng các nguyên liệu tự nhiên như

VO sO va vỏ trứng, tranh sơn mài tạo ra những bức tranh mỹ thuật phức tạp và đẹp mắt Người phụ nữ Việt Nam trong tranh sơn mài thường được vẽ với đáng vẻ lịch lãm, sang trọng và nữ tính, thê hiện sự thanh cao và quý phái của họ như tác phẩm “

Thiếu nữ trong vườn” (1938) của Nguyễn Gia Trí

Nhìn chung những loại tranh này thê hiện vẻ đẹp của người phụ nữ Việt Nam ở nhiều góc độ và khía cạnh khác nhau, không chỉ đừng lại bởi vẻ đẹp nữ tính bên ngoài mà các họa sĩ còn nâng vẻ đẹp ấy lên tầm cao mới đó là vẻ đẹp tâm hồn, vẻ đẹp xuất phát từ đức hạnh, phâm chất cao đẹp của người con gái, em gái, người mẹ

và người phụ nữ Việt Nam anh hùng © ;

-_ phong cảnh Việt Nam được thê hiện sông động và chân thực qua những tac phâm của mỹ thuật đông dương:

Từ lâu cảnh sắc thiên nhiên đã trở thành nguồn cảm hứng bất tận cho các họa sĩ, và sau khi học hỏi các phong cách hội họa hiện đại phương Tây qua các thây người Pháp , với cái nhìn mang tính khoa học, hàn lâm cùng với các chất liệu mới như Sơn dau, lụa, sơn mài người họa sĩ đã diễn tả rất sống động và chân thực cảnh quan Việt Nam ta Hàng loạt các tác phẩm dé tai tranh phong cảnh ở đủ các chất liệu như vẽ trên chất liệu sơn dầu “ Thuyển trên sông Hương”, (1938) (hinh 2.2.4) của Tô Ngọc Vân; “Phong canh Ha Long”, son dau (1941) của Nguyễn

Nhin chung cac tac pham duge dién ta voi nhieu chat ligu khac nhau nhưng chúng đêu diễn tả tình yêu quê hương đât nước của người nghệ sĩ Cùng với đó là những hình ảnh con người lao động thật thả, chât phác như tô điểm thêm cho những bức tranh tuyệt diệu của thiên nhiên

3 Thành tu nghệ thuật của mỹ thuật Việt Nam thoi Dong Duong:

3.1 Trong bố cục:

Ở giai đoạn trước theo thâm mĩ phương Đông, bố cục là khái niệm mông lung, không được cụ thê, vỉ vậy người họa sĩ thường sắp xếp bô cục tranh theo lỗi mòn, các bức tranh thường bị gò bó, sắp xếp ở không gian chật hẹp Nhưng nhờ học về luật phối cảnh của phương Tây các họa sỹ người Việt có thê thoải mái sắp xếp các

sự vật, con người, phong cảnh một cách có chiều sâu Qua đó, bố cục trong hội họa Việt Nam giai đoạn 1925 - 1945 được tự do, các họa sĩ có thê thỏa sức sáng tạo hệt mức có thê đề góp phân thành công cho những tác phâm hội họa đặc sắc giai đoạn này

3.2 Trong màu sắc:

Màu sắc tranh giai đoạn này rất hài hòa, sử dụng nhiều tông màu vàng, kỹ thuật dựng hình chất lượng cao, lớp phủ tuy đơn giản nhưng đủ đề tạo độ sâu của màu 3.3 Trong đường nét:

Ảnh hưởng bởi các trào lưu của mỹ thuật phương Tây, các họa sĩ Việt nam đã có nhìn nhận khác về các nét Vai trò của nét không còn là đường viền dùng làm ranh giới cho mảng hình như trong tranh dân gian mà họ đã sử dụng nét một cách thoải mái, nét không cần thiết phải bao bọc hoàn toàn một mảng hình mà có thể ân hiện tủy ý theo cảm xúc bên trong người nghệ sĩ

3.4 Trong chất họa:

Chịu ảnh hưởng của phong cách hội họa An tuong biéu hién, không nhất thiết phải diễn tả từng chỉ tiết nhưng vẫn mang lại cảm giác rất thực tế Phương pháp vẽ tranh

này khiến cảm xúc người nghệ sĩ trở nên rất mạnh mẽ, mặt khác, nó thậm chí còn

hiện thực hơn chủ nghĩa hiện thực Có lẽ đây là lý do tại sao các họa sĩ Việt Nam

trong khoảng thời gian từ 1925 đến 1945 chủ yếu sử dụng hội họa biêu cảm để sáng

tạo ra tác phâm của mình

4 Các danh họa nỗi tiếng:

- Tô Ngọc Vân (1906-1954):

Tô Ngọc Vân sinh ngày 15 tháng 12 năm 1906 tại phố Hàng Quạt, Hà Nội Tên tuôi Họa sĩ Tô Ngọc Vân gan liền với nền nghệ thuật tạo hình Việt Nam Năm

1926, ông thi đỗ trường Cao đăng Mỹ thuật Đông Dương, đến năm 1931, ông tốt nghiệp Năm 1939, ông được cử là giáo sư tại trường ,vừa dạy học vừa sáng tác tranh, đây chính là giai đoạn vàng trong sáng tâc của ông

Tô Ngọc Vân được đánh giá là người có công đầu tiên trong việc sử dụng chất liệu sơn đầu ở Việt Nam Ông còn được xem là một trong những họa sĩ lớn của hội họa Việt Nam Phong cách vẽ của Tô Ngọc Vân mang sự độc đáo, đa dạng, đặc biệt kết hợp giữa nền nghệ thuật phương Đông và phương Tây, khả năng sáng tạo tự do, mau sac tuoi sang va tinh tế Các tác phâm của ông thường lấy cảm hứng từ những cảnh thiên nhiên, đời sống sinh hoạt, tác phẩm “ Làng quê Việt Nam” của ông diễn

tả cảnh quê với những điệu cười của người dân Đặc biệt, ông bị thu hút với đề tài người đàn bà thành thị, các tác phâm người phụ nữ duyên như tác phẩm “Dưới ánh năng” vẽ người thiểu nữ mơ màng, nắng bên bờ ao, đến người thiếu nữ bâng khuâng Tranh Tô Ngọc Vân không gợi lên một nhân vật cụ thé, chi nhu biéu tuong

VỆ sự trong trắng, cao quý của người phụ nữ hay tác phẩm mang tiếng vang của ông

“ Thiéu nữ bên hoa hué” (hinh 4.1) vé nam 1943.Suốt những năm sáng tác ông dé lại rất nhiều tác phẩm có giá trị và được trung bày nhiều triển lãm,bảo tảng Ông qua đời vào ngày 25 tháng 12 năm 1954 tại Hà Nội, đề lại dí sản vô giá cho nền hội họa nước nhà

- Tran Van Cần (1910-1994);

Nhắc đến Trần Văn Cần người ta nhắc đến một bậc thầy của hội họa Việt Nam hiện đại Trần Văn Cân sinh ngày 13 tháng § năm 1910 tai Hai Phòng Ông dành 84 năm cuộc đời cho sáng tạo nghệ thuật, vừa là họa sĩ vừa là người thầy dạy các thế

hệ nghệ sĩ tạo hình cho nền mĩ thuật nước nhà Sự say mê sáng tạo đã bộc lộ từ khi ông còn là sinh viên trường Cao Đăng Mĩ thuật Đông Dương, ông củng với một SỐ họa sĩ khác như Nguyễn Gia Trí , Phạm Hậu thê nghiệm thành công chất liệu sơn mài,nhưng không vì thể ông bỏ bê các thê loại tranh khác Ông cũng có niềm đam

mê với tranh lụa và yêu thích kĩ thuật khắc gỗ, tranh dân gian Đông Hồ, cũng như bị thu hút bởi chất liệu sơn đầu Vì lẽ đó, ông có nhiều tác phâm về chất liệu sơn mài, sơn dầu, khắc 26 lụa

KÉT LUẬN

Nhin chung mĩ thuật hiện đại Việt Nam giai đoạn 1925-1945 mang tính phát triển hơn nền mĩ thuật trước đó Thứ nhất, đây chính là cột mốc mở đầu cho mĩ thuật hiện đại Việt Nam Thứ hai, đây là giai đoạn xuất hiện nhiều tác phâm vô giá cũng như những họa sĩ xuất sắc gây ảnh hưởng lớn với nền hội họa hiện đại nước ta Thứ ba, giúp tên tuổi hội họa Việt Nam từng bước vươn tầm nền hội họa thế giới Tuy nhiên, giai đoạn này vần còn nhiều hạn chế bởi các họa sĩ mới bước đâu nhận thức

về các nguyên tắc và phong cách hội họa hiện đại phương Tây, đồng thoi bi can tro bởi bối cảnh chính trị, xã hội còn nhiều bất ôn nên vẫn chưa phát huy tối đa nền mĩ thuật hiện đại trong thời kì này