tiểu luận môn đàn nguyệt

Đàn nguyệt còn được gọi là đàn song vận đàn 2 dây, nguyệt cầm cây đàn hình mặt trăng, đàn kìm từ miền trung trở vào là một trong những nhạc cụ đặcsắc của người Việt đã gắn bó với lịch sử

Họ và tên: Nguyễn Huỳnh Trung Hiếu

MSSV: CA182107

Mã số môn học: DNG102

Giảng viên hướng dẫn: Nguyễn Đức Anh

M C L CỤ Ụ

Câu 1

I.Câấu t o c a nh c c trang:1ạ ủ ạ ụ

II.Cách s d ng nh c c , bao gồồm t thếấ ngồồi trang:8ử ụ ạ ụ ư

III.Các kỹỹ thu t c b n khi bi u diếỹn trang 10ậ ơ ả ể

Câu 2

I.Nguồồn gồấc ra đ i trang 16ờ

II.Các tác ph m tếu bi u trang 18ẩ ể

Câu 3

I C m nh n c a b n thân trong quá trình h c t p đàn nguỹ t và cách b o tồồn và phát ả ậ ủ ả ọ ậ ệ ả tri n đàn nguỹ t m t trong nh ng lo i nh c c truỹếồn thồấng c a Vi t Nam Trang 18ể ệ ộ ữ ạ ạ ụ ủ ệ

Câu 1

I.Cấu tạo của nhạ cụ ?

Đàn nguyệt (tiếng Trung: 月琴; bính âm: Yùeqín, Hán Việt: nguyệt cầm) - là nhạc cụ dây gẩy xuất xứ từ Trung Quốc được du nhập vào Việt Nam, trong Nam còn gọi là đờn kìm Loại đàn này có hộp đàn hình tròn như mặt trăng nên mới có tên là "đàn nguyệt" Theo sách xưa, đàn nguyên thủy có 4 dây (đàn nguyệt Trung Quốc), sau rút lại còn 2 dây Nó là một nhạc cụ quan trọng trong dàn nhạc kinh kịch Bắc Kinh, thường đảm nhận vai trò là nhạc cụ giai điệu chính thay cho phần dây cung Đàn nguyệt là cây đàn rất phổ biến dùng

để độc tấu, hòa tấu với nhiều kỹ thuật chơi độc đáo như luân chỉ (vê), đàn khiêu (gảy), Màu âm đàn nguyệt tươi sáng, rộn ràng, tình cảm, đa dạng trong diễn tả các trạng thái cảm xúc âm nhạc Đàn Nguyệt (Nguyệt Cầm) trong miền Nam còn gọi là Đờn Kìm, , Vọng Nguyệt Cầm, hay Quân Tử Cầm là nhạc cụ dây gảy của dân tộc Việt Loại đàn này

có hộp đàn hình tròn như mặt trăng được gọi là “Đàn Nguyệt” Theo sách xưa, đàn nguyên thủy có 4 dây, sau rút lại còn 2 dây Sách của Phạm Đình Hổ ghi rằng đàn nguyệt xuất hiện ở Việt Nam vào thế kỷ 18 Đàn nguyệt là nhạc cụ đi giai điệu chủ chốt trong dàn nhạc Hát văn thờ Đàn nguyệt còn được gọi là đàn song vận (đàn 2 dây), nguyệt cầm (cây đàn hình mặt trăng), đàn kìm (từ miền trung trở vào) là một trong những nhạc cụ đặc sắc của người Việt đã gắn bó với lịch sử dân tộc từ khá sớm Tại bệ đá ở chân cột chùa Phật tích (huyện Tiên Sơn, tỉnh Hà Bắc) được xây dựng vào thời Lý thế kỷ XI, còn ghi lại hình ảnh hòa tấu ban nhạc trong đó có đàn nguyệt và các nhạc cụ khác như sáo dọc, sáo ngang, đàn tranh, đàn tỳ bà, đàn nhị, trống bản, trống cơm Đàn nguyệt có mặt trong hòa tấu cổ truyền của người Việt như trong hát văn, phường bát âm ngoài miền Bắc, nhạc tính phòng Huế, nhạc Tài tử Nam Bộ, nhạc Cải Lương, dàn Nhã nhạc cung đình

Đàn Nguyệt là cây đàn rất phổ biến dùng để độc tấu, hòa tấu với nhiều ngón chơi độc đáo như ngón nhấn, ngón vê, ngón luyến… Màu âm đàn Nguyệt tươi sáng, rộn ràng, tình cảm, đa dạng trong diễn tả các trạng thái cảm xúc âm nhạc Đàn Nguyệt được sử dụng trong hát Chèo, Chầu Văn, Ca Huế, Đờn Ca Tài Tử và Cải Lương…

Đàn nguyệt là cây đàn rất phổ biến dùng để độc tấu, hòa tấu với nhiều kỹ thuật chơi độc đáo như luân chỉ (vê), đàn khiêu (gảy), Màu âm đàn nguyệt tươi sáng, rộn ràng, tình cảm, đa dạng trong diễn tả các trạng thái cảm xúc âm nhạc

– Đáy đàn và mặt đàn để mộc được làm bằng gỗ nhẹ, xốp, có đường kính khoảng 30 cm Trên mặt đàn có gắn ngựa đàn (hay yếm đàn) để mắc dây Thành đàn (hay còn gọi là hông đàn) làm bằng gỗ cứng thấp khoảng 5 cm – 6 cm, có thể để trơn hay khảm trai Hộp đàn kín hoàn toàn, không có lỗ thoát âm như đa số các loại đàn dầy gảy khác

– Cần đàn được làm bằng gỗ cứng (có thể để trơn hay khảm trai), dài khoảng 1m trên có gắn các phím đàn bằng tre với khoảng cách không đều nhau theo thang 5 âm

– Dây đàn được làm bằng tơ se hay dây nilon Đàn có hai dây, dây cao (còn gọi là dây ngoài hay dây tang) nhỏ hơn dây trầm (còn gọi là dây trong hay dây tồn)

– Trục lên dây được làm bằng gỗ cứng xuyên qua hai lỗ phía đầu cần đàn

– Móng gảy đàn thường bằng miếng nhựa hay đồi mồi

– Đàn nguyệt có nhiều kiểu lên dây khác nhau, tuỳ theo yêu cầu của tính chất âm nhạc

mà quyết định kiểu lên dây nào thích hợp Có 3 kiểu lên dây chính :

Dây Bắc : Dây trầm cách dây cao một quãng 5 đúng (Fà-Đô) Dây bắc thích hợp với âm nhạc vui tươi, hùng tráng

Dây Oán : Dây trầm cách dây cao một quãng 6 đúng (Mì-Đô) Dây oán thích hợp với âm nhạc nghiêm trang, sâu lắng

Dây Tố Lan : Dây trầm cách dây cao một quãng 7 thứ (Rề-Đô) Dây tố lan thích hợp với

âm nhạc dịu dàng, mềm mại

Âm thanh Ðàn Nguyệt tươi sáng, rộn ràng rất thuận lợi để diễn tả tình cảm sâu lắng Ðàn Nguyệt có tầm âm rộng hơn hai quãng 8 từ : Ðô1 đến Rê3 (C1 đến D3) nếu dùng ngón nhấn sẽ có thêm hai âm nữa Tầm âm có thể chia ra 3 khoảng âm với đặc điểm như sau : – Khoảng âm dưới : tiếng đàn ấm áp, mềm mại, biểu hiện tình cảm trầm lặng, sâu sắc – Khoảng âm giữa : là khoảng âm tốt nhất của Ðàn Nguyệt, tiếng đàn thanh thót, vang đều, diễn tả tình cảm vui tươi, linh hoạt

– Khoảng âm cao : tiếng đàn trong sáng nhưng ít vang ( theo nhaccutruyenthong.vn)

Đàn nguyệt ở Trung Quốc có bốn dây, điều chỉnh trong hai tone D và A (thấp đến cao) Nguyệt cầm được sử dụng cho tuồng Bắc Kinh, tuy nhiên, có hai dây duy nhất, chỉ một trong số đó là thực sự được sử dụng, dây dưới đây là có hoàn toàn cho sự cộng hưởng cảm thông Trong vở tuồng Bắc Kinh, người chơi sử dụng một cái chốt gỗ nhỏ thay vì một tấm lót để biểu diễn, và chỉ chơi ở vị trí đầu; Điều này đòi hỏi người biểu diễn phải

sử dụng quãng tám để chơi tất cả các âm thanh trong một giai điệu nhất định

Các dây trên mẫu truyền thống của nhạc cụ được làm bằng lụa (mặc dù nylon hay dây thép thường được sử dụng ngày nay), tạo cho nhạc cụ một sắc thái và cộng hưởng đặc biệt Riêng nguyệt cầm Đài Loan bao gồm 7 phím https://vi.wikipedia.org/wiki/

%C4%90%C3%A0n_nguy%E1%BB%87t#:~:text=Lo%E1%BA%A1i

%20%C4%91%C3%A0n%20n%C3%A0y%20c%C3%B3%20h%E1%BB%99p,thay

%20cho%20ph%E1%BA%A7n%20d%C3%A2y%20cung

Các bộ phận của đàn nguyệt

(1)- Thùng đàn

(2)- Mặt đàn

(3)- Cần đàn

(4)- Dây đàn(5)- Trục lên dây

http://tatham.vn/cac-nhac-cu-dinh-am-trong-am-nhac-te-le-tai-thanh-hoa-a32.html

Cấu tạo đàn nguyệt Trung Quốc

Đầu đàn (hoặc thủ đàn) thẳng có chạm khắc rất cầu kỳ hình chữ thọ hoặc hình tròn trắng, bên trong chạm nổi bông hoa hay hình lá đề tuỳ từng loại

Mặt đàn thường làm từ gỗ bào đồng hay gỗ phượng hoàng; phần lưng thân đàn làm từ gỗ hồng sắc, gỗ gụ hoặc gỗ đàn hương đỏ Thùng đàn là hình tròn và nó được chia làm 3 loại: đại, trung và nhỏ Kích thước khác nhau của đàn nguyễn sẽ cho ra tầm âm khác nhau

Cần đàn nguyễn là khúc gỗ nối dài liên kết giữa đầu đàn và thùng đàn, mỗi dây đàn sẽ chạy dọc trên cần đàn Tùy thuộc vào nơi đặt ngón tay trên cần đàn sẽ cho âm thanh khác nhau Nó có ảnh hưởng từ guitar phương Tây Đàn có 4 chốt để lên dây, nhưng ngày nay

đã tăng số dây và chốt là 5

Tại cần đàn bao gồm: Phím đàn, ngăn phím, dây đàn, mặt phím Mặt phím là một miếng

gỗ dài được ngắn trên cần đàn và đây cũng sẽ là nơi để các ngón tay trái thực hiện thao tác trên đó Phím đàn là các thanh tre, nhựa hay kim loại để chia mặt phím thành các ngăn

và mỗi một ngăn phím là một nốt nhạc

Ngựa đàn: Bộ phận chính là miếng gỗ mỏng được đặt trên mặt đàn và cũng là nơi giữ dây đàn vững chắc trên thùng đàn để không bị thay đổi cao độ Khi gãy phím đàn rung động

sẽ chạy dọc theo cần đàn từ ngựa đến đầu đàn Ngày nay, đàn nguyễn điện (tiếng Trung: 电阮; bính âm: diàn ruǎn) sử dụng bộ cảm biến và truyền dẫn âm thanh (pickup)

để chuyển đổi các rung động của dây đàn thành các xung điện, từ đó có thể truyền đi xa, điều chỉnh âm tần và khuyếch đại ra loa

Đàn nguyễn Trung Quốc được chia thành 6 loại, bao gồm Cao âm nguyễn (高音阮), Tiểu nguyễn (小阮), Trung nguyễn (中阮), Đại nguyễn (大阮), Đê âm nguyễn (低音阮) và Đường nguyễn (唐阮 - loại cổ phục dựng từ thời Đường) Một số dạng đàn nguyễn khác được phục dựng từ các bức vẽ trong hang Mạc Cao gồm Trường cảnh tứ huyền nguyễn (长颈四弦阮), Trực cảnh đại nguyễn (直颈大阮), Tam huyen hoa liên nguyễn (三弦花边

阮), Khúc cảnh tam huyền liên nguyễn (曲颈三弦花边阮) và Trực cảnh tứ huyền tiểu nguyễn (直颈四弦小阮)

Đàn nguyệt ở Trung Quốc có bốn dây, điều chỉnh trong hai tone D và A (thấp đến cao) Nguyệt cầm được sử dụng cho tuồng Bắc Kinh, tuy nhiên, có hai dây duy nhất, chỉ một trong số đó là thực sự được sử dụng, dây dưới đây là có hoàn toàn cho sự cộng hưởng cảm thông Trong vở tuồng Bắc Kinh, người chơi sử dụng một cái chốt gỗ nhỏ thay vì một tấm lót để biểu diễn, và chỉ chơi ở vị trí đầu; Điều này đòi hỏi người biểu diễn phải

sử dụng quãng tám để chơi tất cả các âm thanh trong một giai điệu nhất định

Các dây trên mẫu truyền thống của nhạc cụ được làm bằng lụa (mặc dù nylon hay dây thép thường được sử dụng ngày nay), tạo cho nhạc cụ một sắc thái và cộng hưởng đặc biệt Riêng nguyệt cầm Đài Loan bao gồm 7 phím https://vi.wikipedia.org/wiki/

%C4%90%C3%A0n_nguy%E1%BB%87t#:~:text=Lo%E1%BA%A1i

%20cho%20ph%E1%BA%A7n%20d%C3%A2y%20cung

II Cách sử dụng ( cách chơi) nhạc cụ bao gồm tư thế ( ngồi, đứng hay khoanh chân có thể có nhiều tư thế chơi, do đó cần nghiên cứu và trình bày đầy đủ )

Một số kỹ thuật sử dụng tay phải trong đàn nguyệt như sau:

– Ngón phi: lối đánh cổ truyền, không dùng miếng khảy mà sử dụng những ngón tay vẩy liên tiếp nhanh trên dây đàn, hiện quả âm thanh gần giống như ngón vê Ngón phi có hai cách diễn:

+ Phi lên: thường sử dụng trên một dây đàn, bắt đầu từ ngón út rồi lần lượt những ngón khác hất vào dây đàn

+ Phi xuống: sử dụng trên cả 1 dây đàn hoặc trên cả 2 dây Phi xuống là vẫy nhanh các ngón tay vào dây đàn, bắt đầu từ ngón út (có khi bắt đầu từ ngón trỏ) rồi lần lượt những ngón khác khảy dây đàn

Khi biểu diễn ngón phi người ta dùng 4 ngón tay (không sử dụng ngón tay cái) Nếu đánh bằng miếng khảy đàn họ chỉ sử dụng 3 ngón vì ngón cái và ngón trỏ phải giữ miếng khảy – Ngón vê: khảy liên tiếp trên dây đàn Kỹ thuật này thường dùng trong nhạc hát văn Cách vê có thể bằng móng tay hay miếng khảy, vê 1 dây hoặc 2 dây đều được

– Ngón gõ: dùng những ngón tay phải gõ vào mặt đàn, mục đích để báo hiệu cho hát, cho các nhạc khí khác hòa tấu hoặc điểm giữa những nhạc cụ, đoạn nhạc hay những lúc các nhạc cụ khác ngưng hoạt động

– Bịt: làm âm thanh vừa vang lên liền tắt đột ngột Kỹ thuật sử dụng tay trái trong đàn nguyệt gồm có 12 cách: ngón rung, ngón nhấn, ngón nhấn luyến, nhấn luyến, ngón láy, ngón láy rền và ngón láy giật Trước đây người ta ít sử dụng ngón vuốt, nhưng ngày nay

có thể xem nó là kỹ thuật số 9 của tay trái Kế tiếp là ngón bật dây, âm bội và đánh chồng

âm (hợp âm)

Đàn nguyệt được sử dụng rộng rãi trong dòng nhạc dân gian cũng như cung đình bác học

cổ truyền của người Việt, xuất hiện trong mỹ thuật Việt Nam từ thế kỷ XI, cho tới nay nó vẫn giữ một vị trí rất quan trọng trong sinh hoạt âm nhạc của người Việt Đàn nguyệt có hai dây, thuộc bộ dây chi gảy của dân tộc Việt Ngoài tên gọi đàn nguyệt còn có các tên gọi khác là đàn kìm, quân tử cầm, vọng nguyệt cầm Tên gọi đàn nguyệt do có mặt đàn hình tròn như mặt trăng

– Đáy đàn và mặt đàn để mộc được làm bằng gỗ ngô đồng đặc tính nhẹ và xốp, có đường kính khoảng 30 cm

Trên mặt đàn có gắn ngựa đàn (hay yếm đàn) để mắc dây Thành đàn (hay còn gọi là hông đàn) làm bằng gỗ cứng thấp khoảng 5 cm – 6 cm, có thể để trơn hay khảm trai Hộp đàn kín hoàn toàn, không có lỗ thoát âm như đa số các loại đàn dầy gảy khác

– Cần đàn được làm bằng gỗ cứng (có thể để trơn hay khảm trai), dài khoảng 1m trên có gắn các phím đàn bằng tre với khoảng cách không đều nhau theo thang 5 âm

– Dây đàn được làm bằng dây nilon Đàn có hai dây, dây cao (còn gọi là dây ngoài hay dây tang) nhỏ hơn dây trầm (còn gọi là dây trong hay dây tồn)

– Trục lên dây được làm bằng gỗ cứng xuyên qua hai lỗ phía đầu cần đàn

– Móng gảy đàn thường bằng miếng sừng trâu

– Đàn nguyệt có nhiều kiểu lên dây khác nhau, tuỳ theo yêu cầu của tính chất âm nhạc

mà quyết định kiểu lên dây nào thích hợp

Có 3 kiểu lên dây chính:

Dây Bắc: Dây trầm cách dây cao một quãng 5 đúng (Fà-Đô) Dây bắc thích hợp với âm nhạc vui tươi, hùng tráng

Dây Oán: Dây trầm cách dây cao một quãng 6 đúng (Mì-Đô) Dây oán thích hợp với âm nhạc nghiêm trang, sâu lắng

Dây Tố Lan: Dây trầm cách dây cao một quãng 7 thứ (Rề-Đô) Dây tố lan thích hợp với

âm nhạc dịu dàng, mềm mại

Âm thanh Ðàn Nguyệt tươi sáng, rộn ràng rất thuận lợi để diễn tả tình cảm sâu lắng Ðàn Nguyệt có tầm âm rộng hơn hai quãng 8 từ: Ðô1 đến Rê3 (C1 đến D3) nếu dùng ngón nhấn sẽ có thêm hai âm nữa Tầm âm có thể chia ra 3 khoảng âm với đặc điểm như sau: – Khoảng âm dưới: tiếng đàn ấm áp, mềm mại, biểu hiện tình cảm trầm lặng, sâu sắc – Khoảng âm giữa: là khoảng âm tốt nhất của Ðàn Nguyệt, tiếng đàn thanh thót, vang đều, diễn tả tình cảm vui tươi, linh hoạt

– Khoảng âm cao: tiếng đàn trong sáng nhưng ít vang

Tư thế cầm đàn và gẩy đàn

Tư thế ngồi: Có 3 kiểu

+ Ngồi xếp chân trên chiếu

+ Ngồi vắt chéo chân trên ghế

+ Ngồi tì gót chân phải vào thang ghế

Cả ba tư thế ngồi trên đều phải tự nhiên, thoải mái, thành đàn phía dưới tì lên đùi phải Lưng đàn áp sát vào cạnh sườn, nách tì nhẹ lên thành đàn trên Tay trái đỡ cần đàn, đầu đàn chếch lên phía trên sao cho cao hơn vai một chút

Tư thế đứng: Tư thế đứng ít dùng hơn tư thế ngồi, thường dùng để vừa đi vừa đàn Nếu đánh đàn ở tư thế này phải đeo đàn bằng một sợi dây Cánh tay phải đè vào mặt đàn giữ cho mặt đàn áp sát vào người, tay trái nâng cần đàn chếch lên phía trên

Cách cầm móng gẩy: Khi đánh đàn, ngón cái và ngón trỏ của tay phải cầm móng gảy, các ngón khác khum lại tự nhiên, nên tránh ngón út duỗi thẳng và tì vào mặt đàn Khi gẩy không nên đặt móng hờ trên dây vì như vậy tiếng đàn sẽ yếu, tuy vậy cũng không nên để móng quá sâu xuống dây vì tiếng đàn sẽ thô, không gọn và làm mất sự linh hoạt của cổ tay

III Các kỹ thuật cơ bản khi biểu diễn

Các vị trí gẩy đàn:

+ Nếu vị trí gẩy đàn cách ngựa đàn từ 3 đến 4 cm âm thanh phát ra sẽ có tiếng đanh, sắc nhưng ít vang

+ Nếu vị trí gẩy đàn cách ngựa đàn từ 8 đến 9 cm tiếng đàn sẽ chắc, đầy đặn và vang + Nếu vị trí gẩy đàn cách ngựa đàn từ 15 đến 17 cm âm thanh phát ra sẽ mềm mại ấm áp nhưng hơi yếu và kém vang

Cách cầm đàn và bấm dây trên cung đàn Cây đàn được giữ chắc nhờ kẹp đàn bằng cánh : tay phải, tay trái đỡ cần chỉ giúp cho đàn được thăng bằng khi gẩy

– Đốt thứ nhất của ngón cái dựa vào sống cần đàn, tránh để cần đàn dựa sát vào kẽ tay (giữa ngón cái và ngón trỏ) vì như vậy làm việc di chuyển lên xuống của tay trái gặp trở ngại, không linh hoạt

– Cánh tay trái để tự nhiên, không áp sát vào cạnh sườn nhưng cũng không để khửu tay khuỳnh ra phía ngoài

– Ngón tay bấm trên cung đàn phải để khum tự nhiên Các đầu ngón tay bấm dây xuống cung đàn với mức độ vừa phải Nếu bầm quá nặng sẽ làm dây căng, tiếng đàn bị chênh cao Nếu bấm hờ, dây đàn vừa chạm vào vào phím chưa đủ mức, tiếng đàn sẽ rè và yếu – Các ngón bấm móng tay phải được cắt ngắn, khi bấm luôn khum tròn và chụm, không

để kẽ tay doãng hở làm yếu gân ngón bấm, nhất là khi cần rung và nhấn Khi gẩy từng tiếng trên dây, ngón bấm không duỗi thẳng vì vậy dễ chạm dây bên cạnh làm trở ngại lúc đánh với tốc độ nhanh Khi cần chặn hai dây trên cung đàn mới được phép duỗi thẳng ngón để bấm

Kỹ thuật tay phải