bài tiểu luận kỹ thuật in khắc gỗ ở trung quốc

Trong đó, nghề in, đặc biệt là kĩ thuật in khắc gỗ là một trong những phát minh quan trọng, đánh dấu sự phát triển của ngành xuất bản thế giới nói chung và Trung Quốc nói riêng.Từ thời n

Học viện Báo chí và Tuyên truyền

Khoa Xuất bản -{{{ -

BÀI TIỂU LUẬN

Kỹ thuật in khắc gỗ ở Trung Quốc

Giáo viên hướng dẫn : Trần Thị Mai Dung

Sinh viên : Phạm Châu Bình – Biên tập xuất bản K40

Hà Nội, Tháng 6/2021

Học viện Báo chí và Tuyên truyền

Khoa Xuất bản -{{{ -

BÀI TIỂU LUẬN

Kỹ thuật in khắc gỗ ở Trung Quốc

Giáo viên hướng dẫn : Trần Thị Mai Dung

Sinh viên : Phạm Châu Bình – Biên tập xuất bản K40

Hà Nội, Tháng 6/2021

MỤC LỤC

Mở đầu 3

NỘI DUNG 4

I Định nghĩa 4

II Lịch sử kỹ thuật in khắc gỗ 4

1 Thời Đường – Kỹ thuật in khắc gỗ ra đời 4

2 Thời Tống – Kỹ thuật in khắc gỗ phát triển mạnh mẽ 5

3 Thời Minh – thời kì hoàn thiện của kỹ thuật in khắc gỗ 6

III Quy trình in khắc gỗ 7

1 Kiểu chữ 7

2 Nguyên liệu 7

3 Quy trình thực hiện 10

IV Một số bản in khắc gỗ tiêu biểu 13

1 Kinh Kim Cương – cuốn sách in khắc bản cổ nhất trên thế giới 13

2 Mộng Khê bút đàm - bộ từ điển bách khoa đầu tiên của Trung Quốc 16

Kết luận 17

I Ưu nhược điểm và vai trò của kỹ thuật in khắc gỗ 17

II Vai trò, ý nghĩa của việc phát minh ra kỹ thuật in khắc gỗ 17

III Kỹ thuật in khắc gỗ ngày nay 19

TÀI LIỆU THAM KHẢO 20

Phụ lục 21

Mở đầu

Trung Quốc là một trong những cái nôi của nền văn minh nhân loại Người Trung Quốc tự hào vì sở hữu “Tứ đại phát minh” có ảnh hưởng lớn tới thế giới cổđại bao gồm: Nghề làm giấy, la bàn, thuốc súng và nghề in Trong đó, nghề in, đặc biệt là kĩ thuật in khắc gỗ là một trong những phát minh quan trọng, đánh dấu

sự phát triển của ngành xuất bản thế giới nói chung và Trung Quốc nói riêng

Từ thời nhà Ân cách đây hơn 3500 năm, người Trung Quốc cổ đã cho ra đời nghệ thuật khắc triện – khắc con dấu, tạo tiền đề cho công nghệ nhân bản – kỹ thuật in khắc gỗ ra đời sau này Thời bấy giờ, người ta làm triện bằng cách dùng các khối nhỏ bằng sừng, đá, gỗ hoặc ngọc thạch để khắc tên rồi in lên những vănbản bằng thẻ tre, thẻ gỗ để chứng tỏ quyền sở hữu của mình

Vào triều Hán, khoảng năm 175 sau công nguyên, Hoàng đế ra lệnh thu thập

và phong ấn những sách vở Khổng Giáo nhằm mục đích lưu lại những tài liệu vôgiá này cho thế hệ sau Điều này làm cho những trang sách của Khổng Tử trở nên cực kỳ khan hiếm, có giá trị vô cùng cao, có thể tương đương với cả gia tài của một người Chính vì vậy, những người theo đạo Khổng đã khai sinh ra phương thức in ấn đầu tiên: in giấy than với mục đích sở hữu những trang sách này với giá không quá cao Họ sử dụng giấy than đè lên trên bản gốc, sau đó chà xát nhiều lần bằng ván gỗ để có được một bản sao chép với nền đen chữ trắng.Cùng với sự phát triển của xã hội, nhu cầu tiếp thu tri thức, nhu cầu đọc sách của loài người tăng cao, những bản sao chép bằng chữ viết tay không thể đáp ứng kịp nhu cầu Đặc biệt là dưới thời Đường – thời kì cực thịnh của kinh tế - văn hóa – xã hội Trung Quốc – nhu cầu học hỏi của người dân tăng cao Đây chính là điều kiện thuận lợi để xuất hiện kỹ thuật in khắc gỗ - bước ngoạt lớn củangành xuất bản thế giới

NỘI DUNG

I Định nghĩa

Kỹ thuật in khắc gỗ hay in mộc bản, in khắc ván, in khắc bản là kỹ thuật in

sử dụng một bản in có hình ảnh, văn bản được khắc nổi lên, sau đó bản gỗ được quét mực và dập lên vải hoặc giấy nhằm tạo ra một văn bản hoặc hình ảnh.Đây là một trong những kỹ thuật in, nhân bản được sử dụng rộng rãi trong

xã hội Trung Quốc xưa

II Lịch sử kỹ thuật in khắc gỗ

Những mảnh vỡ in khắc gỗ sớm nhất còn sót lại được tìm thấy ở Trung Quốc Thời nhà Hán (trước năm 220 sau Công Nguyên) đã bắt đầu xuất hiện những mảnh vải lụa in 3 màu được in theo phương pháp in khắc gỗ

1 Thời Đường – Kỹ thuật in khắc gỗ ra đời

Thời nhà Đường là thời kỳ thịnh vượng nhất ở Trung Quốc cổ đại về kinh

tế, văn hóa, xã hội Nhu cầu về tiếp thu, lưu giữ tri thức của người dân tăng cao Sao chép bằng tay không đủ để đáp ứng nhu cầu của người dân Việc sản xuất in

ấn ra đời cũng ra đời nhằm đáp ứng nhu cầu phát triển kinh tế xã hội thời kỳ này Đến khoảng giữa thế kỷ thứ VII – thời nhà Đường (618-907), những cuốn sách đầu tiên được in theo phương pháp nhân bản in khắc gỗ ra đời Tuy nhiên lúc bấy giờ, những cuốn sách in khắc gỗ thường được xuất bản dưới danh nghĩa triều đình, phần lớn mang nội dung tôn giáo, đặc biệt là Phật giáo Những văn bản này được in đặc biệt như những vật phẩm nghi lễ và không được lưu hành rộng rãi hoặc có mục đích sử dụng chung cho cả tập thể Bên cạnh đó, chúng được chôn cất trong khu đất thánh hiến như Đôn Hoàng,

Các trung tâm khắc và in của nhà Đường chủ yếu tập trung ở Trường An vàLạc Dương ngày nay

Cuốn sách in khắc gỗ có tranh minh họa đầu tiên là cuốn kinh Kim Cương dài 5m được in năm 868.

2 Thời Tống – Kỹ thuật in khắc gỗ phát triển mạnh mẽ

Thời nhà Tống (960 - 1279), sách in tư nhân dần phát triển,sách được khắc khắp nơi trên đất nước Khắc gỗ đạt đến đỉnh cao đầu tiên ở Trung Quốc khi các nhà nghệ thuật liên hợp lại với nhau thành lập các xưởng khắc gỗ Sản xuất khắc gỗ màu đạt đến một trình độ hoàn hảo cao Đề tài mở rộng như tác phẩm kinh điển, văn học Hình ảnh minh hoạ cho sách cũng bắtđầu đầu xuất hiện

Kỹ thuật in chữ rời cũng được Tất Thăng phát minh trong thời đại này Tuy nhiên, in khắc gỗ vẫn chiếm vị trí quan trọng trong ngành in cổ đại Trung Quốc

Vào những năm đầu của triều đại Bắc Tống, Thành Đô đã

in Đại tạng kinh với 130.000 bản; cơ sở giáo dục trung ương của triều đại Bắc Tống, Quốc Tử Giám , có hơn 100.000 cuốn sách về lịch sử in ấn Từ hai con số này, chúng ta có thể thấy được quy mô của ngành in lúc bấy giờ Có hơn 700 cuốn sách được in trên ván khắc vào thời nhà Tống, phông chữ gọn gàng, đơn giản, đẹp đẽ và phóng khoáng, được người Trung Quốc vô cùng trân trọng

Về hình thức, các sách khắc đời Tống ở giai đoạn đầu chủ yếu là chữ trắng và một mặt, về sau chủ yếu vẫn là chữ trắng,

có cả hai mặt Phông chữ của những cuốn sách được khắc vào thời nhà Tống là chữ Khải Đường, được ứng dụng đến tận ngày nay

Giấy dùng để khắc sách vào thời nhà Tống hầu hết được gọi

là giấy gai trắng, giấy đay và giấy tre do những người làm bản inngày xưa gọi là giấy gai trắng, giấy đay và giấy tre Các chuyên gia nghiên cứu lịch sử nghề làm giấy đã nhiều lần lấy mẫu và phân tích, họ tin rằng giấy trắng hay giấy đay mà người ta thường nói trước đây có nghĩa là các sợi của giấy đều giống nhau Thực tế, người dân thời đó chủ yếu sử dụng nguyên liệu địa phương để làm giấy, nguyên liệu thô là vỏ cây, tre, nứa

Kỹ thuật in chuyển từ in một màu sang in hai màu: đen và

đỏ Trong quá trình in, đến bước đổ mực, người thợ in sẽ dùng bút có màu khác nhau tô lên các phần của phôi in, tạo hiệu ứng thị giác, tăng tính thẩm mỹ cho bản in Phương pháp này được gọi là "in nhiều màu một tấm" Bằng cách này, tiền giấy " huizi "

đã được in vào thời nhà Nam Tống

Hình thức sách cũng phát triển hơn:

Sách cuộn à Jingzhe zhuang (cuộn sách được gấp lại thành các nếp đè lên nhau) à Sách trang (2 trang sách được in trên một mặt, và sau đó gập nếp ở giữa) à Sách trang (hoàn thiện vào thế kỷ XIV)

Ước tính trong thời gian này khoảng 400.000 bản in một số tranh ảnh và các tác phẩm kinh điển của Nho giáo đã được xuất bản Một thợ in lành nghề thời bấy giờ có thể in tới 2.000 tờ chứa hai trang mỗi ngày

Bên cạnh đó, 交子(jiaozi) – một trong những loại tiền giấy sớm nhất của Trung Quốc và thế giới đã được triều đình nhà Bắc Tống cho phép lưu thông Đây là minh chứng cho sự phát triển rực rỡ của kỹ thuật in khắc gỗ thời bấy giờ

3 Thời Minh – thời kì hoàn thiện của kỹ thuật in khắc gỗ

Thời nhà Minh (1368 - 1644), kỹ thuật in khắc gỗ được hoàn thiện hơn Những bản in ngày càng rực rỡ, tinh xảo, đa dạng về màu sắc Kỹ thuật được cải tiến, đạt trình độ cao Ngành công nghiệp in ấn vào thời nhà Minh có quy mô lớn, phân bố rộng rãi

và đa dạng về chủng loại, và đây là thời kỳ hoàng kim trong lịch

sử ngành in cổ đại của Trung Quốc Các ấn bản in cứng của triềuđại nhà Thanh và Trung Hoa Dân Quốc cũng rất đặc biệt Những cuốn sách quý hiếm của triều đại nhà Minh và nhà Thanh là mụctiêu mà các nhà sưu tập sách cổ theo đuổi

Các danh nhân của trong lịch sử luôn chiếm một vị trí vững chắc trong bộ sưu tập sách cổ Những bức thư của các danh nhân thời Minh, Thanh hay các danh nhân đương thời và hiện đại được bán với giá hàng chục nghìn, thậm chí hàng trăm nghìn

là chuyện bình thường

III Quy trình in khắc gỗ

1 Kiểu chữ

Kiểu chữ trong in khắc gỗ sử dụng kiểu chữ đời Tống, hay còn gọi là chữ

“Khải” Kỹ thuật viết kiểu chữ này tuân theo được các học giả và học trò truyền lại trong các triều đại xưa “Ngang mỏng, dọc dày, chấm như hạt dưa, móc sắc như câu” Hình thể của chữ Tống thể có thể nói là chịu ảnh hưởng lớn của Đường Khải Khung chữ của chữ Tống thể là hình vuông Về mặt tổng quan, chữHán viết theo Tống thể thường có những nét ngang mảnh và nét dọc thô, đồng thời ngang dọc đều vuông vức, cuối nét thường có những điểm thô hình tam giấc Các nét chấm, phết, nạp, móc đều có đuôi nhọn Chữ Tống thể vuông vức, góc nhọn rõ ràng, kết cấu nghiêm chỉnh Trong một văn bản có thể đạt đến sự

chỉnh tề về hàng lối, cho người ta cảm giác về tính quy luật của nét chữ Vì vậy,

Trong cuốn Trung Quốc bản họa - nghệ thuật in khắc gỗ Trung Quốc có dẫn ra một bài thơ dân gian:

Lê táo trường niên nhậm sở chi

Kim cương kỳ quyết vũ như ty

Tối hàn hãn trích tà dương đạm

Nhất bản thần sinh bách chỉ kỳ

(Trung Quốc cổ đại bản họa khái quan - Vương Bá Mẫn)

Tạm dịch:

Gỗ Lê gỗ Táo lâu năm đem ra dùng

Dao sắc như kim cương múa như sư tử

Gió lạnh mồ hôi nhỏ trong ánh tà dương ảm đạm

Từ một bản thần kỳ sinh ra nhiều bản.

(Khái lược về nghệ thuật in khắc gỗ cổ đại Trung Quốc - Vương Bá Mẫn)

Qua bài thơ này ta có thể thấy người thợ Trung Hoa xưa dùng gỗ lê và gỗ táo

để khắc các mộc bản, đó là hai loại gỗ cực kỳ rắn, và người ta phải dùng dao sắc cứng như kim cương để khắc Ngay trong thời tiết giá lạnh mà mồ hôi người thợ vẫn nhỏ xuống chứng tỏ công việc in ấn vô cùng vất vả Ngoài ra, đối với người xưa, việc từ một mộc bản in ra được rất nhiều bản là điều rất thần kỳ

b Mực in

Loại mực dùng trong kỹ thuật khắc và in cũng khá đặc biệt, hầu hết đều sử dụng nguyên liệu là thuốc lá thông và được pha chế theo công thức đặc biệt nên hương thơm lan tỏa và màu sắc không bao giờ phai

Giấy dùng để in được chia thành nguyên liệu thô, bao gồm giấy gai, giấy da, giấy mây và giấy tre Giấy dùng để in khắc trước hết phải có độ dai nhất định và không quá giòn Thứ hai, yêu cầu bề mặt giấy phải tương đối phẳng và mịn, những loại giấy có bề mặt gồ ghề, không bằng phẳng có thể mài nhẵn Thứ ba là

tỷ lệ hút nước vừa phải giúp màu mực tươi lâu bên trong giấy, không bị nhòe do ngâm nước Đối với giấy viết danh tiếng, yêu cầu phải mỏng, chặt, dai và mịn

c Công cụ viết

Bút lông là công cụ viết quan trọng vì phải viết mẫu trước khi khắc Dù là viết trực tiếp lên bảng, hay viết trên giấy rồi mới dán lên bảng đều cần có bút lông

d Công cụ khắc

Dụng cụ khắc dao đột có thể có từ 20 đến 30 loại tùy theo chức năng của chúng, thường được sử dụng nhất là dao đục lỗ Dao chéo, dao cong, dao chim

và dao gắp, là những công cụ quan trọng để in và khắc

Dao chéo: Các cạnh cắt của dao chéo rộng hoặc hẹp, một số được trang bị tay cầm bằng gỗ, và một số được làm hoàn toàn bằng thép Dao xiên dùng để

khắc những đường thẳng, và hỗ trợ cho dao đục lỗ để khắc một số nơi cần xử lý đặc biệt.

Cái đục cong, thời cổ gọi là , là cái đục khoét hình tròn Hình dạng của 劂chiếc đục cong rất giống với chiếc đục tròn được sử dụng trong chế biến gỗ, nhưng cạnh cắt thì khác hẳn Đục cong có thể được chia thành đục cong thẳng cótay cầm bằng gỗ và đục cong có chuôi cong làm bằng thép Nói chung, đục cong chuôi thẳng có lưỡi cắt rộng hơn và đục cong chuôi cong có lưỡi cắt hẹp hơn Chức năng của chúng là đục bỏ những phần không cần giữ lại trên bản khắc.Dao dẹt Dao dẹt là một dụng cụ để làm phẳng, giống như dao xéo, lưỡi cắt rộng và hẹp, dao dẹt lớn được trang bị tay cầm bằng gỗ Chức năng của chúng chủ yếu là xúc hoặc đục bỏ những phần không cần giữ lại trên tấm khắc

3 Quy trình thực hiện

a Bước 1: Viết mẫu in

Viết mẫu là sao chép lại nội dung cần in lên giấy mỏng bằng bút lông để bảo tồn bản gốc Có 2 cách là viết thuận hoặc viết ngược

Viết thuận: Để đảm bảo lối viết giống với bản gốc, người viết không chỉ

phải viết thành thạo các kiểu chữ khác nhau như chữ Tống thể, giả Tống, Lệ thư,Hành thư, mà còn phải có khả năng sao chép lại kiểu chữ của văn bản cần in Đặc biệt đối với một số phông chữ như chữ thảo, v.v., thì người thợ phải có độ chính xác, sinh động, nét vẽ chuẩn, rõ ràng và tỉ mỉ Thường một cuốn sách sẽ chỉ dùng một người thợ sao chép lại bằng tay để đảm bảo sự thống nhất của phông chữ trong toàn bộ cuốn sách

Viết ngược: viết trực tiếp ký tự ngược lại trên bảng phôi in Mặc dù tốc độ

viết ngược chậm hơn so với viết thuận nhưng nó có thể làm giảm công đoạn dán giấy lên phôi Nó đặc biệt thích hợp cho các tấm kim loại, tấm đất sét và các loại

giấy khác khó bám chắc Tuy nhiên, khi yêu cầu phải giống phông chữ của bản thảo gốc hoặc viết bằng chữ chạy, chữ thảo,… thì tốt nhất nên sử dụng cách thuận.

Ngoài ra có thể sử dụng một tờ giấy có độ trong suốt cao và kết cấu mỏng thủ lên bản thảo sau đó dùng bút phác thảo cẩn thận lại bản gốc, cho ra bản sao chép có độ chính xác và tương đồng cao so với bản gốc Phương pháp này được

sử dụng chủ yếu để tái tạo các tác phẩm thư pháp và hội họa

b Bước 2: Sơ chế gỗ

Mỗi bản khắc gỗ thường yêu cầu những tiêu chuẩn rất cao về thời tiết, từng công đoạn trong việc sơ chế chỉ có thể làm vào một thời điểm nhất định trong năm

Cưa: có hai phương pháp để cưa gỗ thành một tấm khắc phù hợp: một là cưa

gỗ song song theo hướng dọc của thân cây Phương pháp khác là phương pháp cưa bỏ qua kết cấu của gỗ, nhưng phương pháp này hiếm khi được nhìn thấy trong việc tạo ra các tấm khắc, bởi vì tấm khắc thu được bằng phương pháp này cắt một hình tròn bên trong một hình chữ nhật không chỉ lãng phí rất nhiều gỗ

mà còn thớ gỗ của tấm này Được sắp xếp theo chiều dọc, nếu tấm chạm khắc mỏng thì dễ bị gãy

Ngâm: phương pháp chung là buộc các tấm gỗ đã xẻ lại với nhau bằng dây

thừng rồi buộc thêm các vật nặng như đá và thả xuống ao, sông, suối,…Phải ngâm sao cho nước ngập hết các miếng gỗ và ngâm liên tục trong nhiều ngày để miếng gỗ đạt đến độ đàn hồi nhất định Có thể gia cố những phần gỗ ngâm bằng cọc gỗ để chống trôi, mất mát

Sấy khô: xếp các tấm ván đã ngâm nước song song và đặt ở nơi khô thoáng,

không có ánh sáng trực tiếp, giữa mỗi lớp ván dùng các thanh gỗ dài hoặc thanh tre có độ dày bằng nhau để cố định khoảng cách giứa các tấm So với phương pháp thông thường, phương pháp này có thể đẩy nhanh tốc độ khô của gỗ và giảm biến dạng của ván

Bào: bào cả hai mặt của tấm ván gỗ được sử dụng để khắc và khắc bằng mặt

phẳng chế biến gỗ tấm phẳng, sau đó cưa nó thành hình chữ nhật có kích thước phù hợp theo bố cục và đánh bóng bằng giấy nhám mịn trong hướng của thớ gỗ cho đến khi bề mặt ván nhẵn Những tấm ván gỗ không sử dụng đến không cần phải làm phẳng hay bào để tránh hư hỏng hoặc biến dạng bề mặt trong quá trình xếp Trước khi sử dụng để in thì mới cần bào gỗ

c Bước 3: Chạm khắc phôi sách

Dán “mẫu bảng điểm”: Bản chữ mẫu trên giấy của trang sách được dán lại

trên tấm gỗ đánh bóng để khắc, được gọi là mẫu bảng điểm Phương pháp cụ thể

là đặt tấm gỗ cần khắc lên mặt bàn, dùng hồ mỏng quét một lớp keo mỏng và đều lên tấm gỗ, sau đó úp xuống mặt của tờ giấy có chữ hoặc hoa văn trên đó Dùng bút lông chải nhẹ mặt sau của tờ giấy viết thường từ giữa ra xung quanh đểxua hết bọt khí ép dưới giấy khi dán Nếu bọt khí quá to hoặc khó thoát ra ngoài thì dùng kim khâu để tạo một lỗ nhỏ trên bọt khí Chất lượng của việc dán mẫu ảnh hưởng trực tiếp đến hiệu quả in ấn, nếu giấy viết và bảng gỗ không được liênkết chắc chắn, giấy sẽ bị trôi tại chỗ trong quá trình in, điều này sẽ làm việc khắckhông chính xác, bố cục trang giấy bị xô lệch, mất thẩm mĩ

Khắc: Có nhiều cách cầm dao và khắc, nhưng yêu cầu kỹ thuật chung là:

cầm dao chắc, đi dao chính xác, di chuyển dao thành thạo, tránh iệc dừng đọng lại ở một điểm, nhẹ tay và phải đảm bảo giữ được nét khắc phù hợp với từng nét.Các nét của các mẫu phải đều nhau Nên sử dụng các kỹ thuật khắc khác nhau