Tiểu luận văn hoá đề tài phân tích và đánh giá tác động của toàn cầu hoá đối với lĩnh vực âm nhạc ở việt nam hiện nay

“Mốt” hát chêm tiếng nước ngoài 3.Sự mai một của âm nhạc dân gian 4.Cạnh tranh với thị trường âm nhạc quốc tế 5.Xâm phạm bản quyền âm nhạc6.Sự biến tướng trong ngôn ngữ tiếng Việt CHƯƠNG

HỌC VIỆN NGOẠI GIAO

KHOA TRUYỀN THÔNG VÀ VĂN HÓA ĐỐI NGOẠI

~~~~~~*~~~~~~

HỌC PHẦN VĂN HÓA VIỆT NAM VÀ HỘI NHẬP QUỐC TẾ

ĐỀ TÀI:

PHÂN TÍCH VÀ ĐÁNH GIÁ TÁC ĐỘNG CỦA TOÀN CẦU HOÁ ĐỐI VỚI LĨNH VỰC ÂM NHẠC Ở

VIỆT NAM HIỆN NAY

Giảng viên hướng dẫn : Nguyễn Thị Thu Trang

Nhóm thực hiện : 9

HỌC VIỆN NGOẠI GIAO KHOA TRUYỀN THÔNG VÀ VĂN HÓA ĐỐI NGOẠI

~~~~~~*~~~~~~

ĐỀ TÀI:

PHÂN TÍCH VÀ ĐÁNH GIÁ TÁC ĐỘNG CỦA

TOÀN CẦU HOÁ ĐỐI VỚI LĨNH VỰC ÂM NHẠC Ở

VIỆT NAM HIỆN NAY

Sinh viên thực hiện Mã sinh viên

Bùi Tú Uyên TTQT50B11991

Phùng Bảo Ngọc TTQT50C11868

Lưu Mai Phương TTQT50B11909

Đoàn Phương Uyên TTQT50C11992

Nguyễn Ninh Thương TTQT50C11961

Lê Hà Vy TTQT50B12006

Vi Tuyết Nhung TTQT50B11892

MỤC LỤCLỜI MỞ ĐẦU

CHƯƠNG I: LỊCH SỬ ÂM NHẠC VIỆT NAM SƠ LƯỢC

1.Sự hình thành của nền âm nhạc Việt Nam

2.Âm nhạc Việt Nam qua các thời kỳ

2.1 Thời Hồng bàng

2.2 Thời Bắc thuộc

2.3 Thời phong kiến

2.4 Thời cận đại

2.5 Thời hiện đại

CHƯƠNG II: ÂM NHẠC VIỆT NAM TRONG BỐI CẢNH TOÀN CẦU HOÁ

1 Sự hình thành của nền âm nhạc Việt Nam

2 Tác động của quá trình toàn cầu hoá với nền âm nhạc Việt Nam

2.1 Đa dạng hoá nền âm nhạc Việt Nam

2.2 Sự hỗ trợ của công nghệ thông tin

2.3 Giá trị mang lại

CHƯƠNG III: THÁCH THỨC CỦA TOÀN CẦU HOÁ VỚI ÂM NHẠC VIỆT

1.Lấy nghệ danh nước ngoài

2 “Mốt” hát chêm tiếng nước ngoài

3.Sự mai một của âm nhạc dân gian

4.Cạnh tranh với thị trường âm nhạc quốc tế

5.Xâm phạm bản quyền âm nhạc

6.Sự biến tướng trong ngôn ngữ tiếng Việt

CHƯƠNG IV: CƠ HỘI TOÀN CẦU HOÁ MANG LẠI CHO ÂM NHẠC VIỆT NAM

1.Cách tiếp cận công chúng mới

2.Xu hướng hợp tác xuyên biên giới

3.Xu hướng hướng về cội nguồn

4.Thúc đảy sự phát triển kinh tế quốc gia

CHƯƠNG V: ĐÁNH GIÁ TOÀN CẢNH ÂM NHẠC VIỆT NAM TRONG BỐI CẢNH TOÀN CẦU HOÁ

1 Sự thay đổi tích cực của nền âm nhạc Việt Nam

2 Hạn chế từ tác động của toàn cầu hoá lên nền âm nhạc Việt Nam

3 Cơ hội

LỜI KẾT

DANH MỤC TƯ LIỆU THAM KHẢO

LỜI NÓI ĐẦU

Chúng ta đang sống trong thời đại toàn cầu hoá, khi mà tất cả các kết nối của conngười vượt qua những khoảng cách địa lý và xoá nhoà ranh giới quốc gia Sự kếtnối, giao thương trên quy mô toàn cầu chắc chắn sẽ gây ra những xáo động về mọimặt mặt của đời sống xã hội Một khía cạnh đã, đang và sẽ chịu tác động lớn nhấtcủa làn sóng toàn cầu hoá này chính là nền âm nhạc Việt Nam Với sự du nhập củacác hình thức, thể loại và xu hướng mới, bộ mặt của âm nhạc Việt Nam chứng kiến

sự phát triển đa dạng chưa từng thấy từ cách thức tiếp cận, sản xuất, thu âm, phânphối các sản phẩm âm nhạc Hoà cùng với xu hướng chung của thế giới, âm nhạcViệt Nam chắc chắn sẽ gặp không ít thách thức, song, cũng là cơ hội để vươn mình

và ghi dấu trên bản đồ âm nhạc thế giới

CHƯƠNG I LỊCH SỬ CỦA ÂM NHẠC VIỆT NAM

1 Sự hình thành của nền âm nhạc Việt Nam

Âm nhạc Việt Nam có một lịch sử lâu dài Âm nhạc xuất hiện trước chữ viết, làphương tiện để con người thể hiện cảm xúc của mình về thế giới xung quanh vàcũng là một phần trong sinh hoạt cộng đồng (Ví dụ: trong sinh hoạt tôn giáo, đờisống thường nhật, trong các lễ hội của dân chúng,…)

Âm nhạc Việt Nam bắt đầu từ những nền văn minh đầu tiên qua những phát hiệnkhảo cổ về những nhạc cụ và tranh vẽ trong hang đá Từ thời nguyên thủy đã xuấthiện nhạc cụ, trong đó có đàn đá được xem là một trong những loại nhạc cụ cổ xưanhất của nhân loại

2 Âm nhạc Việt Nam qua các thời kỳ

2.1 Thời Hồng Bàng (thế kỷ VII – thế kỷ II trước Công nguyên):

Phần lớn thời đại Hùng Vương trải dài qua thời đại đồ đồng Vì vậy, âm nhạc dântộc ảnh hưởng nhiều bởi văn hóa đồ đồng

Ví dụ: Trống đồng Đông Sơn (Thanh Hóa) là một hiện vật biểu trưng được biếtđến cho tới tận ngày nay

Âm nhạc còn theo sát người dân trong sinh hoạt hàng ngày, trong lao động và đặcbiệt là trong những nghi thức tế lễ, cầu cúng Âm nhạc cũng là niềm vui, là nguồntăng sức mạnh cho họ trong lao động và chiến đấu với thiên nhiên, với kẻ thù, làphương tiện để giao tiếp với thần linh trong trí tưởng tượng của họ

Có thể nói, âm nhạc thời kỳ này được định hình trên cơ sở của điều kiện tự nhiên,

xã hội

2.2 Thời Bắc thuộc (179 trước Công nguyên – 939 sau Công nguyên):

“Sau ba thế kỷ đương đầu với chính sách đô hộ và đồng hóa của nhà Đường…,chúng ta không tìm thấy trong âm nhạc Việt Nam những thời kỳ sau dấu ấn sâu sắccủa âm nhạc nhà Đường như một vài nước khác” [1]

Do chịu tác động mạnh mẽ từ chính sách đồng hoá của các triều đại phương Bắc,

âm

nhạc Việt Nam thời kì này cũng mang nhiều yếu tố mềm dẻo, tiếp nhận văn hóakhác để bồi đắp cho nền âm nhạc nước nhà trở nên phong phú hơn

Ví dụ: Xuất hiện các loại nhạc cụ mắc dây tơ như đàn tỳ bà, đàn tranh, đàn nhị; cácloại kèn, sáo làm bằng tre – trúc…

“Trong suốt thời kỳ Bắc thuộc, nhân dân ta một mặt vừa kiên trì bảo tồn nhữngtinh hoa văn hóa nghệ thuật truyền thống, chống lại sự đồng hóa của phong kiếnTrung Hoa, mặt khác vừa cởi mở đón nhận một số yếu tố văn hóa nghệ thuật Hán

và của những nước khác để rồi dần dần dân tộc hóa những yếu tố vay mượn” [1]Đây cũng là một trong những dấu vết đầu tiên của quá trình toàn cầu hoá lên âmnhạc Việt Nam

2.3 Thời phong kiến (939 – 1858):

Nền âm nhạc nước ta thời kỳ này mang nhiều sắc thái khác nhau do các yếu tố: sựgiao thoa và tiếp thu giữa các yếu tố âm nhạc lân cận ở Châu Á; sự đa dạng về dântộc; lãnh thổ Việt Nam được mở rộng về phía Nam

Với chiến thắng Ngô Quyền (938), đất nước ta kết thúc hơn 1000 năm bị phươngBắc đô hộ, bắt đầu bước vào kỷ nguyên độc lập, phục hưng văn hoá dân tộc Cáclàn điệu dân ca thời kỳ này được chú trọng, trau chuốt, để lại cho thế hệ sau nhiềuthể loại nghệ thuật độc đáo

Một số thể loại âm nhạc dân gian tiêu biểu thời phong kiến:

- Chèo:

Chèo xuất hiện từ thế kỉ X tới nay, phát triển mạnh ở miền Bắc Chèo mang tínhquần chúng với đa dạng chủ đề và được coi là một loại hình nghệ thuật sânkhấu (Quan Âm Thị Kính, trích đoạn Thị Mầu lên chùa)

- Xẩm:

Xẩm hình thành vào khoảng thế kỉ 14 Trước kia là một hình thức mưu sinh củanhững người dân, đa số được biểu diễn ở chợ, đường phố, nơi đông người qualại Hát xẩm có tính ngẫu hứng và người biểu diễn có thể bật ra câu hát ngay khithể hiện

- Nhã nhạc cung đình Huế:

Đây là thể loại nhạc của cung đình thời phong kiến, được biểu diễn vào các dịp

lễ hội tôn nghiêm; phát triển từ thế kỷ XIII ở Việt Nam và đến thời nhà Nguyễn

Ngoài ra còn nhiều thể loại âm nhạc dân gian khác: ca trù (hát ả đào), hát chầu văn,quan họ,

2.4 Thời cận đại (1858 – 1954):

- Giai đoạn 1858 – 1945: Chủ nghĩa tư bản của người Pháp cùng với nền văn

hóa phương Tây được du nhập vào Việt Nam trong giai đoạn Pháp thuộc.Người dân được làm quen với các bài thánh ca trong các nhà thờ Tôn giáo,nhạc khiêu vũ, nhạc cổ điển phương Tây; các nhạc cụ như ghi-ta, vĩ cầm,dương cầm, Điều này góp phần hình thành nền Tân nhạc Việt Nam

- Giai đoạn 1945-1954: Đề tài kháng chiến, ca ngợi Đảng và Chủ tịch Hồ Chí

Minh trở nên phổ biến (nhạc đỏ) Nhiều người vẫn tiếp tục viết các ca khúclãng mạn và được xếp vào dòng “nhạc tiền chiến”

2.5 Thời hiện đại (1954 đến nay):

- Giai đoạn 1954-1975: Miền Bắc và miền Nam tạm thời bị chia tách, dẫn

đến những bước phát triển khác nhau Ở miền Bắc, nhạc Đỏ cùng với nhạcdân ca là những thể loại âm nhạc phổ biến, có chức năng cổ vũ tinh thầnchiến đấu và khuyến khích lao động, dựng xây đất nước Ở miền Nam, cácnghệ sĩ được tự do sáng tác các loại nhạc, trừ nhạc phản chiến, nhạc cáchmạng, và các nhạc phẩm thân Cộng hoặc có xu hướng chống Mỹ nói chung

- Giai đoạn 1975 - 2000: Giai đoạn đầu, các dòng nhạc vàng bị cấm hoàn

toàn vì không phù hợp với chủ trương chính trị của bộ máy Nhà nước SauĐại hội Đảng lần VI (1986), chủ trương được đổi mới, văn hóa nghệ thuậtcũng cởi mở hơn

- Giai đoạn 2000 – nay: Nền âm nhạc Việt Nam, đặc biệt là Vpop phát triển

mạnh mẽ, có nhiều giao thoa với nhạc Âu-Mỹ và các nền âm nhạc Châu Ákhác Cùng với xu hướng toàn cầu hoá diễn ra mạnh mẽ trên thế giới, nền

âm nhạc Việt Nam có nhiều bước tiến đột phá mới cả về mặt nội dung vàhình thức, song cũng gặp không ít bất cập và thách thức.

CHƯƠNG II TOÀN CẦU HOÁ VÀ TÁC ĐỘNG VỚI NỀN ÂM

NHẠC VIỆT NAM

1 Toàn cầu hóa (Globalization)

Toàn cầu hoá là quá trình tăng lên mạnh mẽ những mối liên hệ, sự ảnh hưởng, tácđộng lẫn nhau, phụ thuộc lẫn nhau của tất cả các khu vực, các quốc gia, các dân tộctrên toàn thế giới

“Toàn cầu hóa là một hiện tượng có ý nghĩa cách mạng trong tiến trình phát triểncủa lịch sử nhân loại Quá trình này dẫn tới những biến đổi mạnh mẽ trong cấu trúckinh tế – chính trị của quan hệ quốc tế, song song với những thay đổi về đời sốngvăn hóa-xã hội của người dân trên khắp toàn cầu.” [1]

Âm nhạc cũng là một lĩnh vực bị ảnh hưởng bởi quá trình toàn cầu hoá và hội nhậpquốc tế của nước ta Quá trình toàn cầu hoá đã sớm tạo nên những sự du nhập vàbiến đổi trong âm nhạc nước ta

2 Tác động của quá trình toàn cầu hoá với nền âm nhạc Việt Nam: 2.1 Đa dạng hoá nền âm nhạc Việt Nam

Âm nhạc Việt Nam hiện nay đã phát triển và dần đa dạng hóa với sự tác động củanhiều dòng nhạc, thể loại và nhạc cụ từ khắp nơi trên thế giới Các dòng nhạc vàthể loại có thể kể đến như nhạc pop, rock, rap, hip-hop, ballad, đã được giới thiệu

và phổ biến tại Việt Nam Những nhạc cụ như guitar, piano, saxophone, trống cũngđang được sử dụng rộng rãi trong âm nhạc Việt Nam

Với sự phát triển của các dòng nhạc và thể loại, âm nhạc Việt Nam đã được ảnhhưởng bởi các phong cách và kỹ thuật từ các nền văn hóa khác Ví dụ, nhạc pop vàrock đã được phổ biến tại Việt Nam từ những năm 1960, khi các ban nhạc như TheBeatles trở nên phổ biến trên toàn cầu Nhạc jazz và blues cũng đã được giới thiệutại Việt Nam vào những năm 1980 thông qua các bản thu âm và các buổi biểu diễntrực tiếp Những dòng nhạc này đã ảnh hưởng đến các nghệ sĩ và nhạc sĩ ViệtNam, và đã trở thành một phần quan trọng của âm nhạc nước ta

Ngoài ra, các nhạc cụ từ khắp nơi trên thế giới cũng đã được sử dụng trong âmnhạc Việt Nam Ví dụ, guitar, piano và trống đã trở thành những nhạc cụ phổ biến,được sử dụng trong nhiều thể loại nhạc khác nhau.

[1] Đào Minh Hồng – Lê Hồng Hiệp (chủ biên), Sổ tay Thuật ngữ Quan hệ Quốc tế , (TPHCM: Khoa QHQT – Đại học KHXH&NV TPHCM, 2013).

Tóm lại, sự phát triển của các dòng nhạc, thể loại, và nhạc cụ trên thế giới đã ảnhhưởng đến âm nhạc Việt Nam bằng cách giới thiệu các phong cách và kỹ thuậtmới, và đã trở thành một phần không thể thiếu của âm nhạc Việt Nam

2.2 Sự hỗ trợ của công nghệ thông tin

Sự ra đời của các dịch vụ trực tuyến, website, mạng xã hội,… đã tạo ra nhiều cơhội cho các nghệ sĩ Việt Nam để tiếp cận với khán giả quốc tế và giới thiệu âmnhạc Việt Nam đến với thế giới Các nghệ sĩ có thể dễ dàng chia sẻ các sản phẩm

âm nhạc của mình trên các nền tảng trực tuyến và tiếp cận với khán giả toàn cầumột cách nhanh chóng và hiệu quả Điều này giúp cho âm nhạc Việt Nam đượcphổ biến rộng rãi hơn và tạo ra nhiều cơ hội cho các nghệ sĩ Việt Nam để phát triển

sự nghiệp của mình

Ngoài các ứng dụng và các website chuyên về chia sẻ nhạc trực tuyến, âm nhạccòn phủ sóng trên không gian mạng thông qua các bài viết và chia sẻ của ngườidùng mạng xã hội như Facebook, Instagram, Twitter Trang thông tin của các công

ty ghi âm, các nghệ sĩ, khán giả, v.v liên tục đưa tin về những dự án âm nhạc,những bài phân tích, nhận xét về tình hình trong và ngoài nước, hoặc đơn giản chỉ

là những cảm nhận cá nhân của họ về một dự án nào đó

2.3 Giá trị mang lại

Mở rộng thị trường: Sự toàn cầu hoá giúp âm nhạc Việt Nam tiếp cận với một số

lượng lớn người nghe trên toàn thế giới Điều này tạo ra cơ hội để các nghệ sĩ vànhạc sĩ Việt Nam được biết đến và trở nên nổi tiếng trên quốc tế Đồng thời, nócũng mở ra cánh cửa để các nghệ sĩ nước ngoài đến Việt Nam biểu diễn, tạo sự đadạng và phong phú cho ngành âm nhạc trong nước

Giao lưu văn hóa: Sự toàn cầu hoá trong âm nhạc giúp giao lưu văn hóa giữa các

quốc gia Nhờ vào việc truyền tải thông qua âm nhạc, người nghe có thể hiểu vàtrải nghiệm các nền văn hóa khác nhau Điều này tạo ra sự đa dạng và sự giao thoatrong âm nhạc, thúc đẩy sự tương tác và hiểu biết giữa các quốc gia

Khám phá và sáng tạo: Sự toàn cầu hoá cung cấp cơ hội cho các nhạc sĩ và nghệ

sĩ Việt Nam khám phá và học hỏi từ các nền âm nhạc khác Họ có thể kết hợp cácyếu tố âm nhạc truyền thống của Việt Nam với các yếu tố hiện đại từ các nền âmnhạc quốc tế, tạo ra những tác phẩm sáng tạo và độc đáo

Phát triển kinh tế: Sự toàn cầu hoá trong âm nhạc mang lại lợi ích kinh tế cho

ngành công nghiệp âm nhạc Việt Nam Việc xuất khẩu âm nhạc và tổ chức các sựkiện âm nhạc quốc tế tại Việt Nam tạo ra thu nhập và việc làm cho nghệ sĩ, nhạc sĩ,nhà sản xuất và các công ty âm nhạc

Nâng cao chất lượng âm nhạc: Sự toàn cầu hoá đòi hỏi các nghệ sĩ và nhạc sĩ

Việt Nam phải cạnh tranh cũng như học hỏi với các nghệ sĩ quốc tế Điều này thúcđẩy sự phát triển và nâng cao chất lượng âm nhạc trong nước, từ việc sản xuất âmnhạc, biểu diễn cho đến quản lý và tiếp thị

Tóm lại, sự toàn cầu hoá trong âm nhạc Việt Nam không chỉ mang lại nhiều lợi íchkinh tế mà còn tạo ra sự đa dạng, giao lưu văn hóa và khám phá sáng tạo Đây làmột xu hướng không thể tránh khỏi trong thế giới ngày nay và có thể đóng góp tíchcực cho sự phát triển của ngành công nghiệp âm nhạc Việt Nam

CHƯƠNG III THÁCH THỨC CỦA TOÀN CẦU HOÁ ĐỐI VỚI

LĨNH VỰC ÂM NHẠC VIỆT NAM

Cơn lốc toàn cầu hóa sẽ làm chao đảo, xóa nhòa những bản sắc riêng biệt và nhấnchìm luôn cả gia sản dân tộc cổ truyền cũng như vẻ đẹp trong sáng của Tiếng Việttrong âm nhạc Việt Nam

1 Lấy nghệ danh nước ngoài

Lấy lý do hội nhập với bạn bè năm châu, các ngôi sao rộ lên mốt nghệ danh ngoại.Thử liệt kê một loạt nghệ sĩ trẻ nổi tiếng bây giờ, công chúng sẽ hoang mangkhông biết họ có phải là người Việt hay không Không chỉ giới ca sĩ như Orange,Karik, Min, Erik, Jack, Amee, B-Ray, Justatee… mà ngay cả nhạc sĩ cũng lấy nghệdanh ngoại như Only C, Mr Siro, K-ICM… Họ thường giải thích rằng: nghệ danhngoại giúp cho người hâm mộ quốc tế dễ gọi Tuy nhiên, rất hiếm khi giới nghệ sĩthực hiện những sản phẩm âm nhạc phi biên giới

Do vậy, có thể nói phần nhiều nghệ danh Tây thể hiện thói sính ngoại, thích thểhiện của không ít nghệ sĩ thời nay chứ chưa giúp ích được gì cho quá trình quốc tếhóa nhạc Việt đương đại

2 "Mốt" hát chêm tiếng nước ngoài

Việc tiếp xúc quốc tế trong thời đại toàn cầu hoá dẫn đến sự giao thoa về ngôn ngữViệt với các ngôn ngữ khác Tuy nhiên, điều này cũng gây ảnh hưởng trong lĩnhvực âm nhạc khi các nghệ sĩ chêm thêm tiếng nước ngoài với tần suất ngày càngdày đặc vào các bài hát của mình, tạo nên một tổng thể “nửa nạc nửa mỡ” Đây làcách nghệ sĩ Việt học hỏi giới Kpop (nền âm nhạc đại chúng Hàn Quốc) Phầnnhiều họ hát tiếng mẹ đẻ, chỉ thỉnh thoảng bồi vài ba câu tiếng Anh Phải thừa nhậnrằng với những người không hiểu lắm, họ có thể lờ mờ đoán được ca sĩ đang hát vềchủ đề gì Chẳng hạn hát về tình yêu thì có những câu từ tiếng Anh rất thông dụngnhư love, baby, crazy, sweet, my heart, my boy, my girl… Tuy nhiên, điều này lạilàm đánh mất đi sự trong sáng vốn có của tiếng Việt và gây khó hiểu, hoang mang,thậm chí là khó chịu cho người nghe