Tìm hiểu về loại hình truyện ngắn kịch hoá trong các sáng tác của Nguyễn Công Hoan

Chương 1. Cơ sở lý luận chung 2 1.1. Tìm hiểu về truyện ngắn kịch hóa 2 1.1.1. Khái niệm 2 1.1.2. Đặc điểm truyện ngắn kịch hóa 2 1.2. Tìm hiểu về tác giả Nguyễn Công Hoan và cơ sở hình thành tính kịch trong truyện ngắn của ông 6 1.2.1. Tác giả Nguyễn Công Hoan 7 1.2.2. Cơ sở hình thành tính kịch trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan 7 Chương 2. Tính kịch hóa trong truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan 12 2.1 Đặc điểm cốt truyện kịch hóa 12 2.1.1. Phản ánh mâu thuẫn đa dạng của đời sống 13 2.1.2. Sự kiện hành động là chất liệu cơ bản 15 2.1.3. Kết thúc ngắn gọn, bất ngờ 18 2.2. Đặc điểm nhân vật kịch hóa 19 2.2.1. Nhân vật loại hình 19 2.2.2. Nhân vật được tạo dựng chi tiết mô tả ngoại hình và hành động 22 2.2.3. Sự đối lập trong hành động của nhân vật 23 2.3. Đặc điểm trần thuật truyện ngắn kịch hóa 24 2.3.1. Điểm nhìn trần thuật 25 2.3.2. Ngôn ngữ trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan 36 2.3.3. Giọng điệu trần thuật 40 Chương 3. Kết luận.........................................................................................................48

MỤC LỤC

Chương 1 Cơ sở lý luận chung 2

1.1 Tìm hiểu về truyện ngắn kịch hóa 2

1.1.1 Khái niệm 2

1.1.2 Đặc điểm truyện ngắn kịch hóa 2

1.2 Tìm hiểu về tác giả Nguyễn Công Hoan và cơ sở hình thành tính kịch trong truyện ngắn của ông 6

1.2.1 Tác giả Nguyễn Công Hoan 7

1.2.2 Cơ sở hình thành tính kịch trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan 7

Chương 2 Tính kịch hóa trong truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan 12

2.1 Đặc điểm cốt truyện kịch hóa 12

2.1.1 Phản ánh mâu thuẫn đa dạng của đời sống 13

2.1.2 Sự kiện hành động là chất liệu cơ bản 15

2.1.3 Kết thúc ngắn gọn, bất ngờ 18

2.2 Đặc điểm nhân vật kịch hóa 19

2.2.1 Nhân vật loại hình 19

2.2.2 Nhân vật được tạo dựng chi tiết mô tả ngoại hình và hành động 22

2.2.3 Sự đối lập trong hành động của nhân vật 23

2.3 Đặc điểm trần thuật truyện ngắn - kịch hóa 24

2.3.1 Điểm nhìn trần thuật 25

2.3.2 Ngôn ngữ trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan 36

2.3.3 Giọng điệu trần thuật 40

Chương 3 Kết luận 48

Tài liệu tham khảo 50

Chương 1 Cơ sở lý luận chung

1.1 Tìm hiểu về truyện ngắn kịch hóa

1.1.1 Khái niệm

“Kịch hóa” là một trong những khuynh hướng nổi bật trong truyện ngắn Việt Namgắn liền với các cây bút hiện thực như Nguyễn Công Hoan, Vũ Trọng Phụng, Bùi Hiển,Tam Kính, Trần Tiêu, Kim Lân, Tô Hoài… Với thiên hướng thể hiện trạng thái nhân thế,phơi bày thực trạng xã hội thực dân – phong kiến vốn đầy mâu thuẫn, xung đột, các câybút “truyện ngắn - kịch hóa” thường tập trung phản ánh vấn đề dân sinh - phong tục(trong khi “truyện ngắn - trữ tình hóa” nghiêng về phía nhân sinh - đời tư) Tác phẩm của

họ chủ yếu đề cập đến các quan hệ xã hội, phong tục, tập quán, các sinh hoạt diễn rathường ngày ở phạm vi khác nhau Một số tác giả mô tả đời sống ở phạm vi tương đối hẹpBùi Hiển, Tam Kính với những trang viết về cuộc sống lam lũ và có phần dữ dội củangười dân miền Trung; Kim Lân với những sáng tác về người dân xứ Kinh Bắc; Tô Hoàivới những truyện về người dân ven đô… Tương ứng với phạm vi phản ánh có phần hạnhẹp, tính chất “kịch hóa” ở các sáng tác này thường có mức độ nhất định Riêng NguyễnCông Hoan, với hàng trăm truyện ngắn, ông đã tạo nên một bộ “tấn trò đời” đặc sắc; phảnánh sâu rộng đời sống xã hội thời kỳ này Trong sáng tác của ông có sự hiện diện củanhững quan hệ xã hội rộng lớn với nhiều tầng lớp, giai cấp, lứa tuổi, nghề nghiệp, giớitính… Có thể nói tính chất “kịch hóa” trong truyện ngắn Việt Nam giai đoạn 1930-1945

đã được thể hiện tập trung trong truyện Nguyễn Công Hoan Ở đó “kịch hóa” đã đạt đếnmức “sân khấu hóa”: tác phẩm không chỉ dừng lại ở việc mô tả cuộc sống con người vớinhững mâu thuẫn, xung đột gay gắt mà thực sự đã dựng lại trước mắt người đọc những

“màn kịch” với những “vai diễn” cụ thể, sinh động

1.1.2 Đặc điểm truyện ngắn kịch hóa

Nghiên cứu quy luật cấu trúc - chức năng của loại hình “truyện ngắn kịch hóa”,chúng tôi sẽ tập trung tìm hiểu các vấn đề cơ bản là chức năng nghệ thuật, chất liệu nghệthuật và nguyên tắc tổ chức chất liệu của cốt truyện, nhân vật và trần thuật ở loại tácphẩm này

* Cốt truyện trong “truyện ngắn - kịch hóa”

Chức năng thể hiện trạng thái nhân thế của cốt truyện.

Các tác phẩm tự sự nói chung, trong đó có truyện ngắn, thường thông qua việctrình bày một hệ thống sự kiện để phản ánh những xung đột xã hội Tuy nhiên, nếu

“truyện ngắn - trữ tình hóa” thiên về phản ánh những xung đột nội tâm của con người thì

“truyện ngắn - kịch hóa” lại hướng đến việc thể hiện các mâu thuẫn, xung đột trên bề mặtđời sống, mâu thuẫn giữa người này với người khác, giữa tầng lớp này với tầng lớpkhác…Do vậy, chức năng cơ bản của “truyện ngắn - kịch hóa” là thể hiện trạng thái nhânthế với tất cả những gì tầm thường, kệch cỡm, đáng cười diễn ra hàng ngày trên bề mặtđời sống xã hội

“Sự kiện hành động” giàu kịch tính là chất liệu cơ bản của cốt truyện.

Khi xây dựng cốt truyện ngắn - kịch hóa, nhà văn họ thường ít quan tâm đến “sựkiện nội tâm” - sự kiện gắn với hành động bên trong của nhân vật, mà thay vào đó họ đặcbiệt đến loại sự kiện gắn với hành động bên ngoài của nhân vật Loại sự kiện này luônxuất hiện “với tư cách là nguyên nhân của các suy nghĩ, cảm xúc của nhân vật

“Sự kiện hành động” trong “truyện ngắn - kịch hóa” thường rất giàu kịch tính bởi

nó được xây dựng dựa trên sự dồn nén hàng loạt cử chỉ, động tác nhanh mạnh và lời đốithoại gay gắt của nhân vật trong quan hệ đối kháng Như một màn kịch, “truyện ngắn -kịch hóa” thường tập trung cao độ vào một vấn đề, một chuyện nhất định trong một thờiđiểm nhất định, ở một không gian hẹp

Cũng với tính duy nhất về không gian, về địa điểm thì tính duy nhất về hành độngthường nổi bật ở “truyện ngắn - kịch hóa” Trong tác phẩm, những gì thuộc về hành độngbên ngoài của nhân vật như cử chỉ, hành vi, ngôn ngữ đối thoại, động tác… đều tập trunghướng về “hành động” chủ đạo của nhân vật – hành động chứa đựng toàn bộ chủ đề, tưtưởng tác phẩm

Tóm lại, trong xây dựng “truyện ngắn - kịch hóa”, việc tạo ra kịch tính đậm nét ởmọi phương diện tác phẩm là điều hết sức quan trọng Do vậy, trong xây dựng cốt truyện,việc sử dụng hệ thống “sự kiện hành động” giàu kịch tính là một yêu cầu tất yếu Hệthống sự kiện này lại phải được tổ chức theo những nguyên tắc nghệ thuật nhất định đểtạo ra những biến cố lớn có ý nghĩa nhân sinh sâu sắc

Nguyên tắc tạo gút tỉ mỉ và mở gút bất ngờ trong xây dựng cốt truyện

Trong xây dựng cốt truyện ở “truyện ngắn - kịch hóa”, cùng với việc sử dụng “sựkiện hành động” giàu kịch tính là việc tổ chức chất liệu ấy một cách chặt chẽ để tạo ra cốttruyện đặc biệt hấp dẫn.

Thông thường, cốt truyện có những thành phần cơ bản là thắt nút, phát triển, đỉnhđiểm và mở nút Thắt nút “là sự xuất hiện các sự kiện đánh dấu điểm khởi đầu của mộtquan hệ tất yếu sẽ phát triển” Phát triển “là toàn bộ các sự kiện thể hiển sự phát triển, vậnđộng của các quan hệ và mâu thuẫn đã xảy ra” Đỉnh điểm “là sự kiện thử thách cao nhất,tột cùng đối với nhân vật, là sự kiện dẫn đến bước ngoặt lớn lao nhất của sự phát triển củatruyện…đưa đến chấm dứt sự phát triển” Và mở nút “là sự kiện quyết định kế ngay saucao trào” là “sự xóa bỏ xung đột, nhưng không phải bao giờ cũng xóa bỏ mâu thuẫn” Ởtruyện hiện đại, tùy theo từng loại truyện mà các thành phần cốt truyện nêu trên có thểđầy đủ hoặc bị lược bớt Với loại truyện có cốt truyện sự kiện nổi bật như “truyện ngắn -kịch hóa” thì thành phần cốt truyện thường tương đối đầy đủ Trong đó có thể chia làm 2phần cơ bản là tạo “gút” (gồm cả “thắt nút”, “phát triển”, “đỉnh điểm”) và mở “gút” (kếtthúc) Ở “truyện ngắn - kịch hóa”, sự xuất hiện, vận động và phát triển của gút bao giờcũng được trần thuật hết sức tỉ mỉ, bởi nó là nơi chứa đựng những vấn đề cơ bản của cốttruyện, chứa đựng hệ thống sự kiện và biến cố có ý nghĩa nhất định Gút thường được tôđậm bằng nhiều thủ pháp nghệ thuật, đặc biệt là tương phản và tăng cấp, phóng đại…đểtrở thành một bộ phận nổi bật trong kết cấu chung của tác phẩm Nó là cơ sở tạo ra cái

“nhân” to, từ đó mang lại “quả” lớn cho tác phẩm

* Nhân vật trong “truyện ngắn - kịch hóa”

Nhân vật loại hình trong truyện ngắn kịch hóa

Xét ở góc độ cấu trúc - chức năng thì nhân vật của “truyện ngắn - kịch hóa” chủyếu là nhân vật loại hình, bởi chúng thường thể hiện tập trung phẩm chất, tính cách, đạođức của các tầng lớp người trong xã hội Qua hệ thống nhân vật trong sáng tác của cáccây bút như Bùi Hiển, Tam Kính, Kim Lân, Tô Hoài, Vũ Trọng Phụng và đặc biệt làNguyễn Công Hoan, người đọc có thể nhận ra diện mạo đời sống rộng lớn ở Việt Namtrước Cách mạng Ở đó có đủ mọi tầng lớp, giai cấp, từ thành thị đến nông thôn, từ kẻgiàu đến người nghèo, từ quan đến dân, từ trẻ đến già, từ trí thức đến dân nghèo thànhthị…

Chi tiết mô tả ngoại hình và hành động là chất liệu cơ bản trong xây dựng nhân vật

Nhân vật văn học thường được tạo dựng bởi hệ thống chi tiết rất phong phú, baogồm chi tiết mô tả thế giới bên ngoài (ngoại hình, hành động, ngôn ngữ đối thoại) và thếgiới bên trong nhân vật (cảm xúc, suy nghĩ, tình cảm, tư tưởng) những chi tiết về tiểu sử,môi trường, nột thất… Tùy theo loại tác phẩm, loại nhân vật mà nhà văn phải sử dụng loạichi tiết phù hợp nhất Nếu chi tiết nội tâm có ý nghĩa quyết định trong xây dựng nhân vậtcủa “truyện ngắn - trữ tình hóa” thì ở nhân vật “truyện ngắn - kịch hóa”, vai trò đó lạithuộc về chi tiết mô tả ngoai hình và hành động Nó luôn phải hành động, phải bộc lộmình qua hình dáng, trang phục, qua bộ mặt, cử chỉ, động tác, lời nói…

Đối lập trong hành động là nguyên tắc cơ bản trong xây dựng nhân vật.

Nhân vật văn học nói chung thường được mô tả qua các biến cố, xung đột, mâuthuẫn: mâu thuẫn giữa nhân vật này với nhân vật khác, giữa tuyến nhân vật này với nhânvật khác, mâu thuẫn trong nội tâm nhân vật, mâu thuẫn giữa các phương diện khác nhautrong tính cách nhân vật… Ở truyện truyền thống, nhân vật chủ yếu được xây dựng dựatrên sự đối lập giữa nhân vật này với nhân vật khác (tốt - xấu, trung - nịnh, thiện – ác…)giữa tuyến nhân vật này với tuyến nhân vật khác (chính diện - phản diện) Đến văn họchiện đại, cấu trúc nhân vật được mở rộng đa dạng, phức tạp hơn: có thể có sự đối lậptrong thế giới nội tâm nhân vật; hoặc đối lập giữa những phương diện khác nhau trongtính cách nhân vật…

Trong truyện ngắn Việt Nam 1930 – 1945, nếu nhân vật của “truyện ngắn - trữtình hóa” được xây dựng vào xung đột nội tâm là chủ yếu, thì việc xây dựng nhân vật ở

“truyện ngắn - kịch hóa” về cơ bản dựa trên sự đối lập trong hành động Mối quan hệ giữangười này với người khác thường thể hiện tập trung nhất ở sự đối lập giàu nghèo Mốiquan hệ mang tính giai cấp này thường là cơ sở tạo cho tác phẩm có kịch tính cao: tínhchất đối kháng quyết liệt, tính chất loại trừ nhau “một mất một còn” thể hiện đậm nét Vàtrong cuộc chiến đấu không cân sức đó, chiến thắng thường thuộc về kẻ mạnh, kẻ giàu có,

kẻ có quyền lực Truyện ngắn - kịch hóa nói chung, về cơ bản dựa trên cảm hứng tràophúng Nó không tập trung mô tả cái “bi” của kẻ bị khất phục mà mô tả cái đáng cười củatất cả những ai có mặt trên sân khấu cuộc đời Do vậy cấu trúc của nhân vật trong “truyệnngắn - kịch hóa” không chỉ là sự đối lập giữa người này với người khác mà quan trọnghơn là sự đối lập giữa hành động trước và hành động sau của chính nó

* Trần thuật trong “truyện ngắn - kịch hóa”

Trào phúng - chức năng nghệ thuật cơ bản của trần thuật.

Được xây dựng theo hướng kịch hóa nên toàn bộ các yếu tố trong “truyện ngắn kịch hóa” đều phải tập trung làm nổi bật cái hài để qua đó thể hiện sâu sắc thực trạng đờisống xã hội đương thời Là phương diện hình thức cơ bản của truyện, trần thuật trong

-“truyện ngắn - kịch hóa” phải trực tiếp góp phần tạo ra tiếng cười cho tác phẩm Để làmđược điều đó, nhà văn thường phải huy động toàn bộ thế mạnh tiềm năng của các yếu tốtham gia trong trần thuật và “kịch hóa” chúng một cách triệt để Trong đó, đáng chú ý làvấn đề kịch hóa nhân vật người kể chuyện và giọng điệu trần thuật

Lời văn mô tả ngoại hình và hành động nhân vật là thành phần cơ bản của trần thuật

Trong truyện ngắn Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945, nếu xét về độ dài thì “truyệnngắn - trữ tình hóa” và “truyện ngắn - kịch hóa” thường ngắn hơn “truyện ngắn - tiểuthuyết hóa” Điều này hoàn toàn không ngẫu nhiên Do thiên về bộc lộ cảm xúc, tâmtrạng, suy nghĩ của con người trước thế giới, nên cũng giống như thơ, “truyện ngắn - trữtình hóa” thường không thê kéo dài Còn “truyện ngắn - kịch hóa”, giống như “lát cắt” đờisống, như bức ảnh chụp một khoảnh khắc, một cảnh đời, nên thường cũng phải ngắn gọn.Tương ứng với những cách thức phản ánh đời sống như vậy, trần thuật trong “truyện ngắn

- trữ tình hóa” và “truyện ngắn - kịch hóa” phải tận dụng triệt để ưu thế của lời văn mô tả,trong tương quan với các thành phần trần thuật khác

Nguyên tắc tương phản và tăng cấp trong trần thuật.

Nếu trùng điệp để tạo ra nhịp điệu chậm rãi, bình lặng cho tác phẩm là nguyên tắctrần thuật cơ bản của “truyện ngắn - trữ tình hóa”, thì ngược lại, tương phản và tăng cấpnhằm tạo ra nhịp điệu gấp gáp, dồn dập là nguyên tắc tổ chức trần thuật ở “truyện ngắn -kịch hóa” Trong đó, tương phản là cơ sở tạo ra mâu thuẫn, xung đột nhằm thể hiện cáihài như một trạng thái vốn có của đời sống xã hội Qua những dòng trần thuật mang đạmtính chất tương phản của “truyện ngắn - kịch hóa”, hiện trạng đời sống với những gì phi

lý, đáng cười được phơi bày Con người trở thành đối tượng trung tâm của tiếng cười tràophúng Ở chúng có sự đối lập gay gắt giữa bản chất bên trong với ngoại hiện, giữa địa vịvới hành động, việc làm thực tế, giữa lời nói và việc làm, giữa động cơ bên trong và hànhđộng bên ngoài, giữa nguyên nhân và kết quả…

1.2 Tìm hiểu về tác giả Nguyễn Công Hoan và cơ sở hình thành tính kịch trong truyện ngắn của ông

1.2.1 Tác giả Nguyễn Công Hoan

Nguyễn Công Hoan là nhà văn có vị trí quan trọng trong nền văn học Việt Nam hiệnđại Cùng với Vũ Trọng Phụng, Ngô Tất Tố, Tam Lang, Tô Hoài, Nam Cao, NguyễnCông Hoan là một trong những đại diện xuất sắc của khuynh hướng văn học hiện thựcphê phán trước Cách mạng tháng 8 - 1945, và cũng là một trong những người đầu tiêngóp phần xây dựng nền văn học của thời đại mới

Nói đến Nguyễn Công Hoan là nói đến "một sức sáng tạo mãnh liệt", "một đời vănlực lưỡng" Sự nghiệp văn học của ông bắt đầu từ rất sớm khi ông mới 17 tuổi (từ nhữngnăm hai mươi của thế kỷ XX) Trong hơn nửa thế kỷ sáng tác của mình, Nguyễn CôngHoan đã để lại một gia tài văn học khá đồ sộ gồm hơn 200 truyện ngắn, trên 30 truyện dài

và nhiều bài nghiên cứu, phê bình văn học nghệ thuật, cùng với những tập hồi ức tự sựmang dấu ấn lịch sử, thời đại mà ông đã trải qua Dù sáng tác ở nhiều thể loại khác nhau,song thể loại thành công nhất, mang lại vinh danh cho Nguyễn Công Hoan trong nền vănhọc dân tộc đó chính là truyện ngắn Ngay từ khi mới xuất hiện trên văn đàn, truyện ngắncủa Nguyễn Công Hoan luôn được sự quan tâm, chú ý của giới nghiên cứu phê bình cùngnhiều thế hệ bạn đọc

Sáng tác của Nguyễn Công Hoan bao gồm nhiều thể loại nhưng truyện ngắn tràophúng là lĩnh vực thành công hơn cả Chất trào phúng thể hiện rõ nét ở tiếng cười Tiếngcười trong truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan không chua chát như trong các sáng táccủa Vũ Trọng Phụng, cũng không cay đắng, xót xa như trong các tác phẩm của Nam Cao,

mà tiếng cười trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan là tiếng cười giòn giã, được bật lên

từ sân khấu cuộc đời với nhiều cung bậc, sắc thái khác nhau Truyện ngắn của ông khôngchỉ bộc lộ chất hài trí tuệ, mà còn bộc lộ tính kịch đậm nét nhằm phơi bày bản chất xã hội.Bởi vậy khi nghiên cứu về truyện ngắn Nguyễn Công Hoan không thể không đề cập tới

“tính kịch”, một thành công nghệ thuật độc đáo trong sáng tác truyện ngắn của ông

1.2.2 Cơ sở hình thành tính kịch trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan

* Cơ sở chủ quan

Tính cách Nguyễn Công Hoan

Nguyễn Công Hoan ngay từ nhỏ đã thích quan sát, thích khám phá, tìm hiểu, nhìnvào đâu ông cũng thấy những trò lố bịch, kệch cỡm đáng cười Bạn bè nhận xét vềNguyễn Công Hoan là người “biết lắm chuyện cười” và “hay nói chuyện buồn cười”

Khi cũn bộ, Nguyễn Cụng Hoan được nghe kể bao nhiờu chuyện đỏng khinh, đỏngcười, đỏng chửi về tầng lớp quan lai Những truyện này đó tạo nờn trong lũng nhà văn sựcăm ghột sõu cay bọn cú tiền và cú quyền thế ễng đó nhiều lần chứng kiến cảnh xu nịnhton hút của chỳng đối với quan Tõy cai trị, những thủ đoạn ăn hối lộ trắng trợn, tàn nhẫn,gian ỏc, cảnh sinh hoạt xa hoa, dõm loạn ngay trong gia đỡnh giữa anh, em, bố, con, trỏiluõn thường đạo lý Hiện thực ấy đó khiến Nguyễn Cụng Hoan tập trung ngũi bỳt củamỡnh phản ỏnh loại đối tượng này một cỏch đậm nột, sinh động để phơi bày những sựthực đen tối, tàn khốc của xó hội thực dõn phong kiến Nguyễn Cụng Hoan đó đỏnh thẳngvào bọn quan lại, đưa ra ỏnh sỏng những hỡnh thự xấu xa, đờ tiện của chỳng với nhữngbiểu hiện bề ngoài với những thúi xấu như tham quan, keo kiệt, tàn nhẫn, lừa lọc với sựtoan tớnh bất nhõn và thúi học đũi dởm Với tầng lớp dân nghèo, ông thờng bày tỏ sự th-

ơng cảm, xót xa Tuy nhiên khi miêu tả về họ, ngòi bút Nguyễn Công Hoan lại tô đậm sựxấu xí, u mê, ngờ nghệch của những ngời dân nghèo một cách cay độc Đôi khi ông còncắt nghĩa sự nghèo khổ, ngu dốt là do sự xa đoạ, h hỏng, thèm khát của dục vọng,…

Dự cũn những hạn chế, nhưng nhỡn chung, truyện ngắn của Nguyễn Cụng Hoan đóxõy dựng và tỏi hiện một cỏch sõu sắc hiện thực xó hội đương thời qua một con mắt tinhnghịch, sắc sảo và ngũi bỳt tinh tế, Nguyễn Cụng Hoan đó dựng nờn được cả một sõnkhấu hài kịch giữa đời với nhiều mặt, nhiều hiện tượng xó hội xấu xa, thối nỏt

Với lối viết ngắn gọn, truyện ngắn của ụng mang đậm tớnh kịch khi phản ỏnh cỏcnhõn vật trong xó hội Cấu trỳc truyện rừ ràng, sỳc tớch, kết thỳc bất ngờ, tạo ra tiếng cườitrào phỳng Tớnh kịch cũn thể hiện trong hành động, kết cấu và ngụn ngữ của nhõn vật đólàm lờn sự khỏc biệt giữa Nguyễn Cụng Hoan so với cỏc nhà văn khỏc

Tầm hiểu biết của Nguyễn Cụng Hoan khụng chỉ ở nội dung mà cũn được biểu hiệndưới hỡnh thức ngụn ngữ Ngụn ngữ của Nguyễn Cụng Hoan linh hoạt và hay gõy tiếngcười Cú lỳc ụng sử dụng ngụn ngữ bỡnh dõn, cú khi là lối vớ von, so sỏnh, đặc biệt là cỏchchơi chữ, bằng việc dựng từ mang hai nghĩa Chẳng hạn: Thế là mợ nú đi tõy, Hai thằngkhốn nạn,… Cỏch so sỏnh cũng thật độc đỏo, thỳ vị bất ngờ lý thỳ vớ như tỏc giả vớ cỏi ỏohoa của cụ Kếu trong tỏc phẩm Cụ Kếu gỏi tõn thời, “Rắc rối như thời cục nước Tàu…” Nhỡn chung qua nhiều cấp độ yếu tố ta thấy tớnh kịch đó trở thành một đặc điểmbao trựm trong truyện ngắn của Nguyễn Cụng Hoan Tớnh kịch tạo ra tiếng cười phản ỏnhmột xó hội đầy nhố nhăng, hài hước Dưới cõy bỳt trào phỳng đầy tài năng ấy, hiếm cú

một nhà văn nào vượt qua được sự đóng góp to lớn của Nguyễn Công Hoan NguyễnCông Hoan không chỉ đóng góp cho nền văn học hiện thực phê phán mà còn góp phầnlàm cho văn xuôi Việt Nam thêm phong phú và đa dạng Nhắc tới truyện ngắn củaNguyễn Công Hoan, ta không thể quên được tính kịch - một dấu ấn độc đáo, tạo ấn tượngkhó quên trong lòng độc giả và là nét thành công tiêu biểu của nhà văn

Quan niệm nghệ thuật của Nguyễn Công Hoan

+ Quan niệm về cuộc đời:

Nguyễn Công Hoan coi cuộc đời là “Một sân khấu hài kịch”, là cả một thế giới làmtrò, cái gì cũng giả dối, lừa bịp, đáng khôi hài Cách nhìn như vậy đã tạo nên tính kịchđậm nét trong sáng tác của ông Tính kịch trở thành cảm hứng, thành phương thức xâydựng tác phẩm chi phối trực tiếp cấu trúc cùng các thành tố cơ bản trong các sáng tác củaông

Đọc truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan, trước mắt ta hiện ra một thế giới với tất

cả những trò hài hước, đó là những cảnh đời nhốn nháo đầy mâu thuẫn, xung đột với đầy

đủ các cung bậc bi, hài của nó Dường như ta không chỉ nghe mà còn thấy hiển hiện ratrước mắt một xã hội với những mối quan hệ cực kỳ phức tạp và sinh động, “như thực”của nó Truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan trở thành điển hình cho khuynh hướng

“Truyện ngắn - kịch” - Một loại hình truyện ngắn rất nổi bật trong văn học Việt Nam giaiđoạn 1930 - 1945

Sân khấu hài kịch do Nguyễn Công Hoan dựng lên không chỉ tập trung phản ánhmột đối tượng, một vấn đề xã hội mà còn tập trung vào nhiều vấn đề bức xúc của xã hộiđương thời, từ chuyện mua bán chức tước, chuyện trăng hoa, quan lại hà hiếp dân cùng,…cho đến những kẻ trưởng giả tàn ác bất chấp luân thường, đạo lý, thói a dua học đòi,…Tất cả đều được phản ánh qua ngòi bút sắc nét và chân thực

+ Quan niệm của Nguyễn Công Hoan về đối tượng, chức năng của văn chương

Cùng với Ngô Tất Tố, Vũ Trọng Phụng, Nam Cao,… Nguyễn Công Hoan là mộttrong những nhà văn xuất hiện sớm nhất trong dòng văn học hiện thực phê phán ViệtNam giai đoạn 1930 - 1945, những sáng tác của ông luôn mang một dấu ấn, phong cáchriêng không lẫn vào đâu được Sở dĩ có được điều đó chính là do bắt nguồn từ cái “tình”đối với cuộc sống của Nguyễn Công Hoan Trong bối cảnh xã hội Việt Nam đầu thế kỉ

XX đầy dẫy những biến động phức tạp, rất dễ gây mất phương hướng cho con người, nhất

là những người trẻ tuổi, thì Nguyễn Công Hoan lại chọn cho mình một quan niệm sốngriêng - đúng đắn và lành mạnh Với ông sống là phải “làm một việc gì có ích” Chính vìvậy, khi viết văn Nguyễn Công Hoan quan niệm rất thiết thực và giản dị: “Văn chươngkhông nên chỉ là một thứ để giải trí Nó phải thêm nhiệm vụ là có ích” Từ quan niệm này,ông đã định hình cho sáng tác của mình một cách cụ thế, rõ ràng: “Truyện phải có nộidung bổ ích và trước hết truyện phải thực” Vì vậy, đề tài và các vấn đề mà Nguyễn CôngHoan phản ánh trong tác phẩm của mình là rất đa dạng, nó như những bức tranh đầy sứcsống và giàu sức sáng tạo, luôn đem lại cho độc giả cảm giác lý thú và bất ngờ NguyễnCông Hoan không sa đà vào những truyện phù phiếm nhảm nhí Các tác phẩm của ôngđều xuất phát từ cái hiện thực đông đặc trước mắt, từ những chuyện đáng cười, đángkhinh, đáng ghét và cả đáng thương,… Mục đích của nhà văn là phơi bầy hiện thực xấu

xa, giả dối và tàn ác ra ánh sáng Thái độ của ông bộc lộ rõ ràng, cụ thể “tôi rất thích chú

ý những cái thối tha nhơ nhuốc, những thủ đoạn, mưu mô làm tội ác trong giới nhữngngười có thế lực, có địa vị”

Ông cũng “không thể nào yên tâm trước những nỗi thống khổ của người nghèo, bịbọn nhà giàu dùng thế lực, địa vị mà áp bức, bóc lột” Theo quan niệm của Nguyễn CôngHoan, người nghèo là bất cứ những ai không có tiền, bị lép vế trong xã hội Với cáchnghĩ, cách nhìn và bằng kinh nghiệm sống của bản thân Nguyễn Công Hoan đã xác địnhđược rõ ràng đối tượng văn chương của mình là đứng về phía người nghèo lép vế và đảkích lên án những kẻ giàu, có quyền, có thế Nhờ quan niệm này mà Nguyễn Công Hoan

đã phanh phui được nhiều chuyện thối nát, xấu xa, cũng như những khổ nhục, đau thươngcủa kiếp người trong xã hội cũ Bọn có tiền, có quyền thế phất lên nhờ chế độ thực dângắn liền với hàng loạt các hiện tượng nhố nhăng, bỉ ổi và đê tiện Địa chủ và tư sản thìlàm giàu bằng cách bóc lột và lừa bịp nhân dân Biết bao nhiêu chuyện xấu xa thậm chícòn độc ác hèn hạ, thảm hại hơn như vậy xảy ra hàng ngày, hàng giờ xung quanh chúng

ta, đã được Nguyễn Công Hoan tái hiện Đó là những chuyện có thật không thể không xảy

ra vì chúng nằm ngay trong bản chất, trong quy luật của chế độ thực dân phong kiến sốngdựa vào sự cướp đoạt, áp bức, gian trá Nguyễn Công Hoan luôn xuất phát từ ý nghĩ chânthực của mình mà viết nên, mà nói ra những điều giản dị, mộc mạc về quan niệm củamình, về chức năng, đối tượng của văn chương Con đường lựa chọn chủ nghĩa hiện thực

đã làm nổi danh tên tuổi của ông trên văn đàn văn học Việt Nam thế kỷ XX, nói cách

khác khuynh hướng tả chân đã giúp Nguyễn Công Hoan phơi bày bộ mặt thực dân phongkiến làm một thế giới “bị lộn trái” Tuy nhiên, muốn đả kích, tố cáo một xã hội tàn bạo vàmục nát, không phải chỉ có một con mắt tinh tường và một vốn sống kinh nghiệm phongphú là đủ, mà nhà văn hiện thực còn cần có một chỗ đứng, một cách nhìn chính xác, một

lí tưởng cao đẹp Nguyễn Công Hoan là một người như thế

* Cơ sở khách quan

Xã hội Việt Nam giai đoạn 1930 - 1945 là thời kỳ lịch sử đầy biến động Sau khithực dân Pháp đặt ách cai trị và tiến hành các cuộc khai thác thuộc địa thì cơ cấu xã hội đãthay đổi Một số giai tầng xã hội mới xuất hiện (công nhân, trí thức tiểu tư sản, tư sản,…)

đã làm thay đổi kết cấu xã hội

Đặc biệt, để dễ dàng áp đặt chính sách cai trị, thực dân Pháp đã bày ra các phongtrào xã hội nhằm ru ngủ nhân dân, đánh lạc hướng tinh thần đấu tranh của quần chúng Sựảnh hưởng mạnh mẽ của văn hóa phương Tây đặc biệt là văn hóa Pháp đã tạo nên tính laicăng, tính chất “Âu hóa” làm xã hội trở nên xô bồ, gấp gáp Những hiện tượng suy đồiđạo đức ngày càng diễn ra công khai, trở thành những điều chướng tai gai mắt hàng ngày.Tầng lớp quan lại mới làm tay sai cho chính phủ thực dân vốn rất thạo đời trong việc bònrút, đục khoét, nhũng nhiễu nhân dân nay lại được “bổ sung” thêm những tư tưởng mới:thực dụng, học đòi làm sang, khoe mẽ… cũng góp phần làm cho bức tranh xã hội thêmphần nhố nhăng, hủ bại Bọn tư sản mới phất lên chạy theo đồng tiền mà bỏ quên mọi giátrị đạo đức Bên cạnh đó, một tầng lớp trí thức tiểu tư sản được nhồi nhét thứ văn hóaphương Tây đồi trụy cũng không ngừng hò hét cổ súy cho lối sống mới, làm cho xã hộicàng trở nên hỗn loạn đảo điên

Từ hiện thực xã hội đó đã nảy sinh trong mỗi cá nhân sự tự do suy ngẫm, buồn vuicùng cuộc đời Đó là tiền đề làm “bùng nổ” rất nhiều các trào lưu văn học, trong đó vănhọc hiện thực phê phán là một trong những trào lưu tiêu biểu

Bối cảnh lịch sử xã hội thực dân phong kiến hầu như đã chi phối tất cả quan niệm,cách nhìn, cách cảm nhận, suy nghĩ của một thế hệ các nhà văn trước cách mạng Trongthời kỳ này, văn học Việt Nam đã có những chuyển biến, tìm tòi bước đầu tự điều chỉnh,đổi mới cho phù hợp với nhu cầu thực tế về tư tưởng và tình cảm của xã hội Nhiềukhuynh hướng văn học đã xuất hiện Bên cạch đo là sự nở rộ của các tài năng văn học,bằng các sáng tác của mình đã kịp thời phản ánh những mâu thuẫn gai góc nhất trong đời

sống xã hội Nguyễn Công Hoan với những truyện ngắn mang đâm tính kịch của mình làmột minh chứng tiêu biểu cho sự phản ánh và tố cáo hiện thực xã hội xấu xa, suy đồi.

Chương 2 Tính kịch hóa trong truyện ngắn của Nguyễn Công Hoan

2.1 Đặc điểm cốt truyện kịch hóa

Trong tác phẩm tự sự và tác phẩm kịch nói chung, trong truyện ngắn nói riêng; cốttruyện là một hệ thống cụ thể những sự kiện, biến cố, hành động trong tác phẩm Nó thểhiện mối quan hệ qua lại giữa các tính cách trong một hoàn cảnh xã hội nhất định nhằmthể hiện chủ đề tư tưởng của tác phẩm Cốt truyện là một cái gì độc đáo, không lặp lại,gắn bó trực tiếp với những yếu tố khác làm cho tác phẩm văn học trở thành một chỉnh thểnghệ thuật

Cốt truyện mang tính lịch sử cụ thể, được quy định bởi những điều kiện lịch sử, xãhội mà nhà văn đang sống Chính những điều kiện lịch sử, xã hội khác nhau đã tạo nên sựkhác nhau giữa các cốt truyện trong thần thoại và cổ tích, giữa những truyện thơ Nôm vàvăn học hiện đại…

Đồng thời, cốt truyện là sản phẩm sáng tạo của người nghệ sĩ Thông qua cốt truyện,nhà văn vừa khái quát những xung đột xã hội, vừa thể hiện tâm hồn, tình cảm và sự đánhgiá chủ quan của họ đối với cuộc sống Vì vậy, không thể bê nguyên xi những chuyện cóthật ngoài cuộc đời vào tác phẩm Những xung đột xã hội phải được đồng hóa một cách

có nghệ thuật nhằm loại trừ những yếu tố ngẫu nhiên, thứ yếu để xây dựng cốt truyện theohướng điển hình hóa Vì vậy, cùng xuất phát từ một xung đột xã hội giống nhau, nhữngnhà văn khác nhau lại xây dựng những cốt truyện khác nhau nhằm thể hiện quan điểm,thái độ, ý đồ tư tưởng, phong cách nghệ thuật, cá tính sáng tạo của nhà văn đối với cuộcsống

Xét trên cốt truyện kịch hóa là sự dung hòa giữa những đặc điểm chung của cốttruyện và những nét riêng mang tính kịch Kịch vốn dĩ được xây dựng trên cơ sở nhữngmâu thuẫn lịch sử, xã hội hoặc những mâu thuẫn muôn thủa mang tính toàn nhân loại(giữa thiện và ác, cao cả và thấp hèn, ước mơ và hiện thực…) Cho nên chức năng cơ bảncủa “truyện ngắn - kịch hóa” là thể hiện trạng thái nhân thế với tất cả những gì tầmthường, kệch cỡm, đáng cười diễn ra hàng ngày trên bề mặt đời sống xã hội Như vậy, cốttruyện kịch hóa là cốt truyện mang tính kịch có cấu trúc chặt chẽ qua hành động của cácnhân vật và những quy tắc nhất định của nghệ thuật kịch Cốt truyện phải thật dồn nén,chỉ chứa đựng những tình tiết thật sự tiêu biểu và cần thiết, có ý nghĩa tượng trưng kháiquát cao Mọi cốt truyện kịch hóa cũng trải qua một tiến trình vận động có hình thành,

phát triển và kết thúc Mỗi cốt truyện thường bao gồm các phần: Trình bày, khai đoạn(thắt nút), phát triển, đỉnh điểm (cao trào) và kết thúc (mở nút) Tuy nhiên không phải bất

cứ cốt truyện kịch hóa nào cũng bao hàm đầy đủ các thành phần như vậy Cần tránh thái

độ máy móc khi phân tích thành phần cốt truyện Cốt truyện kịch hóa đòi hỏi cốt truyệnphải thống nhất với hành động kịch, các chi tiết, tình tiết, sự kiện không những phải côđúc, gãy gọn mà còn phải liên đới với nhau một cách chặt chẽ, logic, tự nhiên

2.1.1 Phản ánh mâu thuẫn đa dạng của đời sống

Các tác phẩm tự sự nói chung, trong đó có truyện ngắn, thường thông qua việc trìnhbày một hệ thống sự kiện để phản ánh những xung đột xã hội Các cây bút “truyện ngắn -kịch hóa” nói riêng và các nhà văn “tả chân” nói chung, phơi bày thực trạng xấu xa, thốinát của xã hội thực dân – phong kiến là mục đích của sáng tác

Trong các sự vật hiện tượng của đời sống và trong mọi tầng lớp người, sự đối lậpgiữa nội dung và hình thức, giữa hành động và tình huống, giữa mục đích với phươngtiện, giữa bản chất với biểu hiện… đều thể hiện ở cái hài trong cốt truyện của NguyễnCông Hoan Nó trở thành vũ khí có một sức mạnh tuyệt vời kéo đối tượng lại gần, lôicuốn đối tượng vào khu vực tiếp xúc thân mật đến thô bạo, ở đó có thể suồng sã sờ mó từkhắp mọi phía, lật ngửa, lộn trái, nhòm ngó từ duới và từ trên, đập vỡ vỏ ngoài để nhìnvào bên trong, hồ nghi, phân tích, chia cắt, bóc trần, nghiên cứu và thử nghiệm một cách

tự do Cái hài giúp cho nhà văn có thể mô tả được hiện trạng lố bịch của đời sống xã hội

để nhấn mạnh tính chất không thể thừa nhận được đối với chúng Có thể nói, xung độtmang bản chất của cái hài đã trở thành vấn đề cốt lõi trong cốt truyện của “truyện ngắn -kịch hóa” nói chung, truyện ngắn Nguyễn Công Hoan nói riêng Tuy nhiên nếu cái đángcười trong truyện truyền thống thường chỉ là cái xấu thì trong “truyện ngắn - kịch hóa” nócòn là cái ác, và tiếng cười mà nó tạo ra thường là tiếng cười ra nước mắt Tiếng cười đóhướng đến những đối tượng cụ thể trong xã hội

Trong cuốn Nhà văn hiện đại, Vũ Ngọc Phan nhận xét rằng: “Sự xung đột giữa kẻgiàu người nghèo là cái cốt của hầu hết truyện ngắn, truyện dài của Nguyễn Công Hoan”.Thiên về phơi bày thực trạng xã hội lúc bấy giờ, Nguyễn Công Hoan cũng như Vũ TrọngPhụng, Ngô Tất Tố, Nam Cao… không thể không đề cập đến kẻ giàu và người nghèo với

tư cách là hai lực lượng đối lập trong xã hội Tuy nhiên cũng cần thấy rằng, xung đột giàunghèo, xung đột giai cấp chưa phải là cơ sở cấu trúc cho mọi cốt truyện của truyện ngắn

Nguyễn Công Hoan nói riêng và “truyện ngắn - kịch hóa” nói chung Xung đột dùng làm

cơ sở cho xây dựng cốt truyện, cũng là cơ sở tạo ra cái hài trong “truyện ngắn - kịch hóa”thường rất đa dạng Theo phó giáo sư La Khắc Hòa, trong truyện Đồng hào có ma, “mâuthuẫn làm nổ tung ra tiếng cười là mâu thuẫn giữa địa vị trong xã hội của một ông quanvới bản chất xấu xa của hắn”: quan mà lại xấu, quan mà lại ăn cắp, ăn “bẩn” Và ở mộtmức độ nào đó, việc mẹ Nuôi đi trình quan về việc mất trộm mà lại “tưởng như mình làđứa ăn trộm” cũng là điều ngược đời, đáng cười Tương tự như vậy, ở truyện Thật làphúc, cả quan huyện, cả chú lính cơ Ván –cách và anh Tam đều đáng cười vì đã làmnhững việc ngược đời” Ván – cách “là anh lính huyện mà vào hiếp vợ người ta, lại cònđánh người ta”: quan huyện là quan cha mẹ dân, người cầm cân nảy mực, nắm trong taymột mớ pháp luật lại chỉ lo đánh bạc và xử kiện như trò trẻ con; còn anh Tam, bị ức hiếp,

bị đánh đập dã man đến mức phải lên kiện quan, vậy mà khi quan “tha cho về làm ănlương thiện” lại “thụp xuống đất lạy quan hai lạy, nét mặt vui vẻ, rỉ tai nói với vợ: mayquá! xuýt nữa thì phải ngồi tù Thật là phúc!”

Như vậy, có thể thấy, cốt truyện của “truyện ngắn - kịch hóa” thường dựa trên nhữngmâu thuẫn, xung đột đa dạng của đời sống: có xung đột giai cấp, có xung đột giữa bảnchất với biểu hiện, giữa nội dung với hình thức, giữa nguyên nhân với kết quả… Nhờ đó,chúng có khả năng dựng lại được một trạng thái nhân thể, một “diện mạo đời” rộng lớn

Ở đó có sự hiện diện của mọi mối quan hệ xã hội, luân lý, đạo đức… nhưng dường nhưtất cả các chuẩn mực đều bị “lộn ngược”: Quan là cha mẹ dân, nhưng chuyên ức hiếp,thậm chí ăn cắp, ăn cướp của dân (Đồng hào có ma, Thằng ăn cướp, Thịt người chết):Con cái không còn chút hiếu lễ với cha mẹ (Báo hiếu trả nghĩa cha, Báo hiểu trả nghĩamẹ): Quan hệ vợ chồng, bạn bè, quan hệ nam - nữ… tất cả đều là lừa lọc, giả dối (Thế là

mợ nó đi Tây, Oẳn tà roằn)

Sự đa dạng của xung đột trong cốt truyện ở “truyện ngắn - kịch hóa” phản ánh sự đadạng vốn có của thế giới đời sống Chúng ta có thể coi sáng tác của Nguyễn Công Hoannhư bộ “tấn trò đời” bởi ở đó “sống động cả một thế giới người thật đông đúc và cũngthật là lúc nhúc trong văn ông: những phu phên thợ thuyền, dân quê, những địa chủ, lýdịch, cường hào, những nghị viện, dân biểu, quan lại, những kí, lục, phán, tham; nhữngcon buôn tư sản, chủ thầu…” Ở đó, có sự hiện diện đủ mọi hạng người trong xã hội thựcdân, phong kiến: có quan Tây (Sáng, chị phu mỏ) cùng các quan ông, quan bà bản xứ (Cái

nạn ô tô, Đàn bà là giống yếu, Một tấm gương sáng, Nạn râu, Tôi tự tử, Phúc Tinh…); cócác ông bà chủ tư sản, ông nghị viện (Răng con chó của nhà tư sản, Hai thằng khốn nạn,ông chủ báo chẳng bằng lòng…); có các ông tham, ông phán, ông chánh, ông lý (Cụchánh Bá mất giày, Mất cái ví), lại có các văn sỹ (Kiếp tài tình, Mánh khóe), các đào képhát (Kép Tư Bền, Đào kép mới), thầy giáo và học trò (Thầy cáu, Godautre), viên chức(Tôi cũng không hiểu tại làm sao), các cô cậu tân thời (Nỗi lòng ai tỏ, Cô Kếu-gái tânthời, Oẳn tà roằn); có các tầng lớp thị dân nghèo như thằng ở, con sen, thằng xe, con bếp,

ăn xin, ăn cắp, ăn cướp, gái điếm, phu xe… (Thằng ăn cắp, Bữa no đòn, Anh xẩm, ThằngQuýt, Cái vốn để sinh nhai, Ngựa người và người ngựa) và cả người lính da đen(Samandji)…

Thế giới đời sống ở “truyện ngắn - kịch hóa” thật sôi động, nhốn nháo, kệch cỡm,khôi hài Thế giới đó đã đông đúc lại dồn vào một không gian hẹp, một thời gian ngắn,tập trung vào một hành động giống như trong kịch Đó là kiểu cốt truyện có tính kịch, cóthắt nút, cởi nút và nói chung là rất hấp dẫn… Nhà văn thường dẫn dắt tình tiết sau đó đểmẫu thuẫn trào phúng ngày càng nổi lên và cuối cùng bộc lộ một cách bất ngờ, tiếng cườivang lên và truyện hạ màn

2.1.2 Sự kiện hành động là chất liệu cơ bản

Theo Pospelov: “các nhà văn hài hước và các nhà văn châm biếm hầu như không thểhiện thế giới nội tâm của các nhân vật (hoặc chỉ thể hiện ở mức “ít ỏi” nhưng lại “nêu bật

và tô đậm chất hài của những chi tiết tạo hình bên ngoài” Loại sự kiện này luôn xuất hiện

“với tư cách là nguyên nhân của các suy nghĩ, cảm xúc của nhân vật Các nhân vật ở đâythể hiện tư tưởng, tình cảm của chúng trong các hành vi (như lời nói, cử chỉ, nét mặt),nhưng không hề làm gì để mang lại các thay đổi bên ngoài đáng kể trong cuộc sống Và

sự vận động của hành động dường như chỉ xảy ra ở bên trong Trong tiến trình sự kiện,cái bị thay đổi không hẳn là tình trạng của nhân vật mà chủ yếu là trạng thái tâm lý củachúng…

“Sự kiện hành động” trong “truyện ngắn - kịch hóa” thường rất giàu kịch tính bởi nóđược xây dựng dựa trên sự dồn nén hàng loạt cử chỉ, động tác nhanh mạnh và lời đốithoại gay gắt của nhân vật trong quan hệ đối kháng Như một màn kịch, “truyện ngắn-kịch hóa” thường tập trung cao độ vào một vấn đề, một chuyện nhất định trong một thờiđiểm nhất định Hành động nhân vật thường diễn ra trong một khoảng thời gian ngắn,

được tính bằng “buổi” như buổi sáng sớm (Mất cái ví), buổi chiều (Xuất giá tòng phu),buổi tối (Răng con chó của nhà tư sản, Ngựa người và người ngựa), thậm chí có khi chỉdiễn ra trong nửa giờ (Quan tham nửa giờ)…

Sự kiện làm nên cốt truyện ở “truyện ngắn - kịch hóa” diễn ra không chỉ trong mộtthời gian ngắn mà còn ở một không gian hẹp Đó thường là không gian sinh hoạt hàngngày: ở chốn công đường (Đồng hào có ma), ở văn phòng (Tôi cũng không hiểu tại làmsao, Ông chủ báo chẳng bằng lòng), ở lớp học (Thầy cáu), ở trong một căn nhà (Mất cáiví) và cả trong buồng ngủ (Đàn bà là giống yếu, Một tấm gương sáng)…

Theo Nguyễn Công Hoan, “việc bình thường không cho ta chuyện… Người viếttruyện phải giàu tưởng tượng, tưởng tượng để việc hoặc hậu quả trở nên bất thường”.Truyện ngắn - kịch hóa thường phải lấy cố sự làm “sườn” cho truyện, phải chọn những sựkiện được tạo thành bởi mối quan hệ nhân quả ở chính thời điểm có biến cố, tức là lúc

“nhân” đang chuyển thành “quả” – tình trạng cân bằng của thế giới nghệ thuật bị phá vỡ,

số phận của nhân vật hoàn toàn thay đổi Trong cốt truyện của loại truyện ngắn này,

“nhân” và “quả” quan hệ biện chứng với nhau: có “nhân” sẽ có “quả” và “nhân” nào thì

“quả” ấy Từ đó, giá trị của truyện thường có liên quan mật thiết đến tính chất của “nhân”

và “quả”, của biến cố nghệ thuật được xây dựng trong cốt truyện Những tác phẩm Ngựangười và người ngựa, Đồng hào có ma, Xuất giá tòng phu, Oẳn tà roằn đều có những sựkiện giàu kịch tính làm cơ sở cho một biến cố lớn chứa đựng những xung đột đời sống,xung đột nhân cách mang ý nghĩa sâu sắc

Cốt truyện của Ngựa người và người ngựa không dựa trên xung đột giàu nghèo Mâuthuẫn diễn ra trên bề mặt tác phẩm có vẻ như là mâu thuẫn giữa người phu xe và cô gáiđiếm, nhưng sâu xa hơn là xung đột giữa hoàn cảnh với thân phận của những người thuộctầng lớp đáy cùng trong xã hội Cái đáng cười ở đây nảy sinh trên sự lầm tưởng, hy vọng

và thất vọng của cả anh phu xe và cô gái điếm: gặp được một quý bà ăn mặc sang trong,anh phu xe nghèo chắc mẩm sẽ có được món tiền tiêu Tết Còn cô gái điếm, hy vọng sẽkiếm được “khách” nên bắt anh phu xe làm “ngựa” suốt mấy giờ liền Cả hai đều hi vọng,nhất là anh phu xe, nhưng rồi phải thất vọng, khi biết rằng họ chỉ là những “ngựa người

và người ngựa” cùng cảnh nghèo, phải đi kiếm khách giữa cái đêm ba mươi này Có thểthấy, đằng sau cái đáng cười toàn là những điều đáng khóc Hay sự mâu thuẫn ngay tronglời thề thốt và hành động muốn tự tử của Nguyệt (trong truyện“Oẳn tà roằn”) để đi đến

kết thúc bất ngờ khi đứa bé được sinh ra Lời thề thốt chỉ chung thủy, nguyện giữ chữtrinh cho một người của đứa con gái “nhà trâm anh” lại thốt ra với cả hai người đàn ông.Cái cười vỡ lẽ nhất là đứa con trong bụng Nguyệt nào phải “con Rồng cháu Tiên” mà làgiống “Oẳn tà roằn” Có thể thấy đây là cái cười mỉa mai, sâu cay dành cho những thànhphần nhố nhăng lai tạp của xã hội thực dân nửa phong kiến.

Trong truyện Mất cái ví, tác giả đã tạo ra mâu thuẫn trái với lẽ thường Thôngthường quan niệm người có tuổi ở quê “Cậu cũng như mẹ”, cho nên dù là ai cũng phảitiếp đón, cung dưỡng phụng sự Nhưng hoàn toàn trái ngược khi người cháu quý hóatrong truyện vì sợ “tốn kém” nên diễn trò mất vì tiền, nhằm xua đuổi ông cậu ruột ra khỏinhà mình một cách tinh vi mà không sợ bị vi phạm điều khoản trong khế ước xã hội

“cung dưỡng các bậc thân cựu” Đó là một sự kiện hành động xuất phát từ cái tham vôluân lí, vô học và càng hài hước hơn lại diễn ra ở một người được ăn học đầy đủ Còntrong Đồng hào có ma, chúng ta cũng không khỏi bất ngờ dáng vẻ uy nghiêm, oai vệ củaquan huyện Hinh lại có hành động của một thằng ăn cắp vặt “cúi xuống nhặt đồng hào đôisáng loáng của mụ Nuôi đánh rơi rồi bỏ tọt vào túi thản nhiên như không có chuyện gì” Bên cạnh những truyện giàu sự kiện, những truyện như Bố anh ấy chết, Giết nhau,Quan tham nửa giờ của Nguyễn Công Hoan còn thiếu kịch tính do nghèo nàn tư tưởng.Đây là những truyện mà cốt truyện có ít sự kiện và sự kiện hành động ít kịch tính; xungđột để tạo ra tiếng cười không nổi bật Người đọc rất khó xác định được đối tượng và nộidung của tiếng cười trong tác phẩm

Trong “truyện ngắn - kịch hóa”, những sự kiện chính góp phần vào sự phát triển củacốt truyện thường dựa trên những hành động diễn trò, đóng kịch của nhân vật Ở truyệnNguyễn Công Hoan, vua quan diễn đủ mọi trò (Đào kép mới, Biểu tình, Cấm chợ, Cáinạn ô tô, Lập gioòng, Tôi tự tử, Thằng ăn cắp, Thịt nguời chết, Chiếc đèn pin) Dânchúng, không trừ một ai, đều diễn trò: từ kẻ giàu (Báo hiếu trả nghĩa cha, báo hiểu trảnghĩa mẹ) đến người nghèo (Cái vốn để sinh nhai, Gói đồ nữ trang), từ trí thức (Mánhkhóe, Thầy cáu) đến gái điếm, lưu manh (Ngựa người và người ngựa, Bữa no đòn)… Sựkhác nhau giữa truyện của Nguyễn Công Hoan với các tác giả khác chỉ là ở tính chất, mức

độ của các trò diễn Những trò diễn của nhân vật trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoanphần lớn mang tính chất lừa bịp, giả dối, nhằm che đây bản chất xấu xa của nó Cái hài

của Nguyễn Công Hoan thường gắn với sự đả kích, châm biếm sâu cay Còn cái hài ở câybút khác chỉ là sự châm biếm, hài hước nhẹ nhàng, ý vị.

Trong xây dựng cốt truyện, việc sử dụng hệ thống “sự kiện hành động” giàu kịchtính là một yêu cầu tất yếu Hệ thống sự kiện này lại phải được tổ chức theo nhữngnguyên tắc nghệ thuật nhất định để tạo ra những biến cố lớn có ý nghĩa nhân sinh sâu sắc.Không phải ngẫu nhiên, việc chọn tình huống, thời điểm, việc tập trung làm nổi bật “một

ý chính” trong xây dựng “truyện ngắn - kịch hóa” bao giờ cũng có ý nghĩa đặc biệt ViệcNguyễn Công Hoan xây dựng được cốt truyện giàu “sự kiện hành động” đã góp vào hệthống truyện ngắn kịch hóa những tác phẩm đặc sắc

2.1.3 Kết thúc ngắn gọn, bất ngờ

Thông thường, cốt truyện có những thành phần cơ bản là thắt nút, phát triển, đỉnhđiểm và mở nút Thắt nút “là sự xuất hiện các sự kiện đánh dấu điểm khởi đầu của mộtquan hệ tất yếu sẽ phát triển” Phát triển “là toàn bộ các sự kiện thể hiển sự phát triển, vậnđộng của các quan hệ và mâu thuẫn đã xảy ra” Đỉnh điểm “là sự kiện thử thách cao nhất,tột cùng đối với nhân vật, là sự kiện dẫn đến bước ngoặt lớn lao nhất của sự phát triển củatruyện…đưa đến chấm dứt sự phát triển” Và mở nút “là sự kiện quyết định kế ngay saucao trào” là “sự xóa bỏ xung đột, nhưng không phải bao giờ cũng xóa bỏ mâu thuẫn”

Ở truyện hiện đại, tùy theo từng loại truyện mà các thành phần cốt truyện nêu trên cóthể đầy đủ hoặc bị lược bớt Với loại truyện có cốt truyện sự kiện nổi bật như “truyệnngắn - kịch hóa” thì thành phần cốt truyện thường tương đối đầy đủ Trong đó, có thể chialàm 2 phần cơ bản là tạo “gút” (gồm cả “thắt nút”, “phát triển”, “đỉnh điểm”) và mở “gút”(kết thúc) Vì vậy, thành phần mở “gút” chính là yếu tố đánh dấu sự kết thúc cho cốttruyện “truyện ngắn-kịch hóa”

Ở “truyện ngắn - kịch hóa”, sự xuất hiện, vận động và phát triển của gút bao giờcũng được trần thuật hết sức tỉ mỉ, bởi nó là nơi chứa đựng những vấn đề cơ bản của cốttruyện, chứa đựng hệ thống sự kiện và biến cố có ý nghĩa nhất định Gút thường được tôđậm bằng nhiều thủ pháp nghệ thuật, đặc biệt là tương phản và tăng cấp, phóng đại…đểtrở thành một bộ phận nổi bật trong kết cấu chung của tác phẩm Nó là cơ sở tạo ra cái

“nhân” to, từ đó mang lại “quả” lớn cho tác phẩm Trong truyện Răng con chó của nhà tưsản, Nguyễn Công Hoan đã dành hơn nửa số trang để tả việc ông chủ khoe với khách vềcon chó quý “như cậu con hay chữ” của mình: đó là một con chó gốc Pháp rất đẹp, rất

khôn ngoan và luôn biết nghe lới chủ, một con chó có giá tới “hơn bốn trăm bạc” Sau khidẫn dắt tỉ mỉ như vậy, tác giả mới đưa ra điểm gút: nhằm chứng minh cho sự “lễ phép”của con chó quý, ông chủ mang đặt đĩa cơm có trộn thịt ở sân, rồi chủ khách cùng quayvào ăn cơm Cùng lúc đó, người ăn mày xuất hiện Từ đây gút của truyện phát triển trongquan hệ người ăn mày – đĩa cơm – con chó “Đĩa cơm ở giữa, người tiến thì chó cũngtiến, người lùi thì chó cũng lùi Hai bên hầm hè nhau như hai kẻ thù không đội trờichung” Và đỉnh của gút là cuộc chiến để giành giật đĩa cơm mà kết quả là con chó quý bịgãy hai chiếc răng…

Nhờ vào cách nhà văn dẫn dắt người đọc đi theo một mạch chuyện, tạo ra một mạchtình cảm, mạch cảm hứng nhất định gắn với hành động của nhân vật, với diễn biến củacốt truyện Cho đến khi cốt truyện đến đỉnh điểm thì kết thúc thật đột ngột bất ngờ, theohướng đối lập với những gì mà gút đã dẫn dắt Có như thế nó mới tạo ra cái “quả” có ýnghĩa lớn, đi ngược lại với hướng suy nghĩ của người đọc, trái với nguyên nhân của sựviệc, trái với sự thật diễn ra Qua đó còn lật ngược một cảnh ngộ, một tình huống, vạchtrái một chân dung, phanh phui một mâu thuẫn nội tại Đọc Thằng ăn cắp của NguyễnCông Hoan, ban đầu, ai cũng nghĩ nó phải lấy một cái gì to tát, đáng giá Nhưng câu kếtcủa truyện làm cho mọi người té ngửa: “Nó ăn của tôi…hai xu…bún riêu… rồi…nóquỵt… nó chạy” Hay đọc Oẳn tà roằn, kết thúc chỉ bằng tiếng thở dài và câu kết: Nó làgiống “Oẳn tà roằn” không biết chống gậy, đã lật tẩy được bộ mặt của cô gái

Như vậy, giữa “truyện ngắn - kịch hóa” của Nguyễn Công Hoan có sự gặp gỡ vớitruyện cười dân gian ở cách dựng truyện theo kiểu dẫn dắt sự kiện, tổ chức gút thật chặtchẽ, có thắt nút, phát triển, đỉnh điểm và kết thúc thật gọn, đột ngột, bất ngờ Sự gặp gỡnày phản ánh một quy luật đúng như Guranich đã khái quát: “Sức mạnh của truyện khôihài là ở chỗ nó ngắn gọn Nó phải nén chặt như một cái lò xo bị ép mạnh Không phảingẫu nhiên mà những truyện khôi hài thành công nhất thường là những truyện ngắn nhất”

2.2 Đặc điểm nhân vật kịch hóa

2.2.1 Nhân vật loại hình

Nhân vật văn học nói chung là kết tinh của các mối quan hệ đời sống được phản ánhtrong tác phẩm Trong “truyện ngắn - kịch hóa”, nhân vật như là phương tiện để xem xéttrạng thái nhân sinh, để bộc lộ trạng thái trào phúng xã hội Xét ở góc độ cấu trúc - chứcnăng thì nhân vật của “truyện ngắn - kịch hóa” chủ yếu là nhân vật loại hình, bởi chúng

thường thể hiện tập trung phẩm chất, tính cách, đạo đức của các tầng lớp người trong xãhội Để làm rõ vấn đề này chúng tôi xin làm rõ qua hệ thống nhân vật trong một số truyệnngắn của Nguyễn Công Hoan và thông qua đó người đọc có thể nhận ra diện mạo đờisống rộng lớn ở Việt Nam trước cách mạng

Bằng sự từng trải và kinh nghiệm sống dồi dào cùng với cái nhìn nghệ thuật của nhàvăn là nhìn vào mặt trái của cuộc đời, mắt trái của con người bộ mặt xã hội trong sángtác của Nguyễn Công Hoan bị phơi ra với tất cả sự xấu xí, trống rỗng, vô hồn, vô cảm, đêtiện, thấp hèn Đó là cả một xã hội gồm đủ mặt các loại người: nông dân, địa chủ, lý dịch,cường hào, nghị viên, quan lại, quan huyện, quan tuần, quan phủ, công nhân, phu phen,thợ thuyền, con buôn, tư sản, thầu khoán, các loại tiểu tư sản trí thức, người làm nghề tự

do, thầy thuốc, nhà báo, nghệ sĩ, học trò, công chức, cô đầu, gái điếm, phu xe, con sen,đứa ở, kẻ cắp, hát xẩm, bồi bếp, lính tráng, tây đen, me tây, lính cơ, thầy quyền, chủ báo.Tẩt cả làm thành bức tranh đời khá nhiều màu sắc, một tấn trò đời với nhiều cung bậckhác nhau của tình cảm: hài hước, đau xót, thương tâm, uất ức, khinh bỉ, căm giận

Ta thấy rằng hệ thống nhân vật trong truyện của ông có đủ mọi tầng lớp, giai cấp, từthành thị đến nông thôn, từ kẻ giàu đến người nghèo, từ quan đến dân, từ trẻ đến già, từ tríthức đến dân nghèo thành thị… Nó là bức tranh thu nhỏ về xã hội Việt Nam thời kì nàyđược tái diễn như những vỡ hài kịch trên trang giấy

Với Nguyễn Công Hoan, “đời là một sân khấu hài kịch” và ở các nhân vật của mìnhNguyễn Công Hoa đã lấy phẩm hạnh của loài người làm hạt nhân để cấu tạo nên các nhânvật của mình Điều đó được thể hiện qua nghề nghiệp, giới tính, địa vị, … của họ

Hầu hết truyện ngắn và tiểu thuyết của Nguyễn Công Hoan đều xoay quanh sự đốichọi giữa kẻ giàu và người nghèo, kẻ giàu là bọn có thế lực, địa vị, bọn thực dân, bọnquan lại, cả quan ông lẫn quan bà, bọn tư sản, địa chủ, cường hao, lính tráng.thủ phạmgây ra những chuyện xấu xa nhơ nhuốc trong xã hội Người nghèo là lớp dân nghèo thànhthị, phu xe, kép hát, người ở, ăn mày, gái điếm, lưu manh, mở rộng ra ông đi vào đời sốngnông dân, công nhân

Nghèo dưới con mắt của Nguyễn Công Hoan cũng không tránh khỏi các nết xấu, cócác thói tật Đó là một cái nhìn trào lộng của một người bị quan nhìn cuộc đời toàn nhữngcái đáng cười Cười để chế giễu, khinh bỉ, đau xót, căm giận, cười ra nước mắt của mộttấm lòng ưu ái, nhân hậu Như cách mà ông viết về bức chân dung nữa của thằng ăn cướp

trong “Bữa no…đòn”: "Cái áo ấy có hai công dụng Vừa để che cái thân khẳng khiu, khô đét cho khỏi rõ những mạch máu và bộ xương sườn, vừa để giấu tạm thời các thứ lấy cắp.

Nhưng nó chẳng bưng kín được khí cục của nó hiện cả ở trên đầu, không có gì che đậy Đầu nó chỉ còn hình cái sọ cắm trên cái cổ dai ngoách, mà luồng gân kheo như kéo nổi lên, mấp mô như thớ chiếc kẹo kéo Da mặt bọc ít thịt quá, thành ra thừa nhiều, nó nhăn nheo lại, mà những đường nhăn chi chít như vết rạn của men cái lọ cổ Tóc nó chịu nằm ẹp trên đầu, không dậy được, nhưng những ngọn lúa bị bão, mà chảy cả xuống, quắp vào trán, vào gáy, vào mang tai Ta thấy rằng Nguyễn Công Hoan đã miêu tả khắc

hoạ những kẻ nghèo khổ khốn cùng ấy như đồ vật, vật hoá một cách tỉ mỉ từng chi tiếtnhỏ cốt là để cho người đọc thấy được trạng tháí thảm hại vốn có của nó

Trong những truyện ngắn của mình Nguyễn Công Hoan, giới quan trường thật xấu

xa, nhơ bẩn cũng được ông xây dựng theo nguyên tắc "vật hoá" như trong Đồng hào có

ma: "Chà! Chà! Béo ơi là béo! Béo đến nỗi giá có thằng dân nào vô ý, buột mồm ra nói một câu sáo rằng: "Nhờ bóng quan lớn", là ông tưởng ngay nó nói xỏ ông Tức thì, mặt bàn

là một, mặt nó là hai, bị vả đôm đốp Trên mép ông, ông đã bao công trình mới cấy được từng ấy râu Ông để râu, cho khác hẳn với tụi huyện trẻ nhãi Nguyên cái da mặt ông nhỏ, mà có lẽ vì ông béo quá, nên lỗ chân lông căng ra, căng thẳng quá, đến nỗi râu không có chỗ nào lách ra ngoài được Đến nỗi năm bốn mươi tuổi, mà mặt ông nó cứ nhẵn thín như thường Ông bực mình, bèn ra lệnh cấm thợ cạo lia lưỡi dao lên môi ông một dao, để ông nuôi râu Thì sau hết, những lông tơ nó cũng dài ra, và trông rõ hơn Và đến bây giờ, đứng ở hai bên miệng ông, nó thành hai cái dấu chua nghĩa ( )” Và đương

nhiên, không phải ngẫu nhiên Nguyễn Công Hoan tả bọn quan lại, bọn tư sản, địa chủ,cường hào đều nhất loạt to béo, béo đến chảy mỡ, đến phát phì ra như vậy Ông giải

thích về lý do béo của chúng như sau: “Tôi cực lực công kích sách vệ sinh đã dạy ta ăn uống phải sạch sẽ, nếu ta muốn được khoẻ mạnh, béo tốt Thuyết ấy sai! Trăm lần sai! Nghìn lần sai! Vì tôi thấy sự thực ở đời này bao nhiêu những anh béo khoẻ đều là những anh thích ăn bẩn cả”(Đồng hào có ma).

Vậy có nghĩa là “béo” là do “ăn bẩn” nghĩa là ăn cắp, ăn cướp, ăn hiếp, đục khoétcủa dân, hút máu, hút mủ của dân Hàng loạt truyện ngắn và một số tiểu thuyết củaNguyễn Công Hoan đều xoay quanh các mánh khoé, thủ đoạn “ăn bẩn” của bọn quan lại,

cường hào, địa chủ Thông qua nhân vật của mình ông đã đưa đến người đọc cái xã hộidưới sự cai quản của bọn thống trị chúng là một lũ ăn cắp, ăn cướp, luật pháp của chúngbày ra chỉ là để đè đầu người dân xuống mà ăn cắp, ăn cướp Nguyễn Công Hoan đã phảnánh được chính xác một khía cạnh bản chất hiện thực bằng tài đả kích tuyệt vời, chứng cứ

rõ ràng Ông đã đưa bọn thống trị lên sân khấu, cho chúng tự lột mặt nạ trước người đọc

Đó cũng là sở trường của Nguyễn Công Hoan, sở trường tố cáo vạch mặt bọn thống trị Thế giới nhân vật của ông không chỉ quẩn quanh với những lớp dân nghèo thành thị(phu xe, kép hát, người ở, ăn mày ) Ông đã mở rộng thế giới nhân vật của mình đi vàođời sống công nhân, nông dân, không chỉ mô tả họ như những nạn nhân tiêu cực mà cònphát hiện ra bản chất ngoan cường, bất khuất Đó là hình ảnh chị công nhân Sáng trongtruyện Sáng chị phu mỏ, hình ảnh anh Pha trong tiểu thuyết Bước đường cùng

Như vậy, ta thấy “Truyện ngắn - kịch hóa” thể hiện ở phương diện xây dựng nhânvật Nhân vật của “truyện ngắn - kịch hóa” lại thường là “nhân vật hành động”, con ngườicủa các quan hệ xã hội hàng ngày, mang đặc tính giai cấp, giới tính, nghề nghiệp, địa vị

xã hội… và thể hiện được diện mạo rộng lớn của sân khâu cuộc đời

2.2.2 Nhân vật được tạo dựng chi tiết mô tả ngoại hình và hành động

Không những vậy, nhân vật trong “truyện ngắn - kịch hóa” được Nguyễn Công Hoantrong nhân vật của mình thông qua việc tạo dựng chi tiết mô tả ngoại hình và hành động

là chất liệu cơ bản trong xây dựng nhân vật

Nhận xét của Vũ Ngọc Phan về Nguyễn Công Hoan, “ông tả đủ hạng người trong xã hội, nhưng ít khi ông tả những ý nghĩ của họ, nhất là những điều u uẩn của họ thì không bao giờ ông đả động đến” có thể xem chung cho các cây bút “truyện ngắn- kịch hóa”.

Với nhân vật của loại truyện này thì ngoại hình và hành động (bao hàm cả ngôn ngữ đốithoại) là những phương diện cơ bản của mô tả nghệ thuật Chi tiết mô tả ngoại hình vàhành động có vai trò quyết định đến diện mạo và đặc điểm của nhân vật Nguyễn CôngHoan lấy trang phục làm phương tiện để bộc lộ tính cách của nhân vật, nào là khoe mẽhoặc che đậy con người mình (đẹp phô ra, xấu xa đậy lại) Là loại người chuyên diễn trò,nhân vật của “truyện ngắn - kịch hóa” triệt để sử dụng loại phương tiện thích hợp này.Những kẻ giàu có, những quan ông, quan bà trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan luôn

bịp thiên hạ qua những cách ăn mặc khác nhau: Bà Huyện trong truyện Mua lợn “ăn mặc đỏm dáng, hơ hớ mười tám cái xuân” Còn ông Huyện trong truyện Biểu tình, ngày

thường ngồi trên công đường, nhằm “hấng lấy sự khúm núm của dân đen”, ông bận

“khăn nhiễu, áo sa, thẻ bài, giầy ban”… đó là trang phụ của những kẻ giàu có quyền thế

Có thể nói rằng nhân vật trong truyện Nguyễn Công Hoan gồm đủ loại người trong xã hộithì trang phục của họ cũng gồm đủ kiểu, tương xứng với địa vị và phẩm hạnh của họ Còn

những người nghèo hèn như thằng ăn cắp (truyện ngắn cùng tên) thì có kiểu ăn mặc “xơ xác như tổ đỉa”; hay như bà mẹ khốn khổ trong Báo hiểu trả nghĩa cha mặc “lùng thùng như cái bố”…

Còn về ngoại hình nhân vật thì khuôn mặt thường được Nguyễn Công Hoan quan

tâm mô tả nhiều hơn cả Ứng với loại người nào thì có “loại mặt” ấy: Có loại mặt “rạn như men lọ cổ” của những đứa ăn cắp (Thằng ăn cắp, Bữa no đòn - Nguyễn Công Hoan) Lại có “cái mặt nhẵn thín, béo ơi là béo” của các quan ông, quan bà, các ông bà chủ

(Đồng hào có ma, Hai cái bụng, Cái nạn ô tô, Hai thằng khốn nạn)

Cùng với chi tiết mô tả ngoại hình, những chi tiết mô tả cử chỉ, hành vi, ngôn ngữđối thoại cũng được nhà văn chú ý khai thác Trong truyện Thằng ăn cắp, dường như tất

cả các nhân vật đều được mô tả trong tình trạng phải họat động gấp gáp, liên tục với nhiều

cử chỉ động tác nối tiếp nhau:

-Thằng ăn cắp: “nó nhìn gánh bún riêu Nó nhìn mẹt bánh đúc Nó nhìn rổ khoai lang… Nó cựa Nó nhăn Nó ôm bụng”

-Bà hàng bún riêu: “Bà ấy vẫn chạy Bà ấy vẫn kêu Bà ấy vẫn thở”

-Ông đội xếp: “Ông ấy cắm cổ, gò lưng, bấm chuông liên thanh, đạp xe đuổi theo”

Điều này đã làm hiện lên thực trạng cuộc sống với những gì diễn ra nổi bật trên bềmặt của nó Nhân vật của truyện là con người của dòng xoáy cuộc đời, đang phải đấutranh sinh tồn một cách gay gắt Nó luôn phải hành động không ngừng nghỉ, luôn bị cuộcđời giật dây Mô tả con người trên “sân khấu cuộc đời” đây cũng chính là một trongnhững mục đích “truyện ngắn- kịch hóa” hướng tới trong các tác phẩm của mình

2.2.3 Sự đối lập trong hành động của nhân vật

Sau cùng, nhân vật trong truyện ngắn kịch hóa của mình Nguyễn Công Hoan đã xâydựng bằng việc tạo nên sự đối lập trong hành động của nhân vật

Nhân vật văn học nói chung thường được mô tả qua các biến cố, xung đột, mâuthuẫn: mâu thuẫn giữa nhân vật này với nhân vật khác, giữa tuyến nhân vật này với nhân

vật khác, mâu thuẫn trong nội tâm nhân vật, mâu thuẫn giữa các phương diện khác nhautrong tính cách nhân vật…

Ở việc xây dựng nhân vật ở “truyện ngắn - kịch hóa” về cơ bản dựa trên sự đối lậptrong hành động Đó có thể là sự đối lập trong hành động giữa nhân vật này với nhân vậtkhác: giữa chủ với thợ (Sáng, chị phu mỏ), giữa chủ với người làm thuê (Kép Tư Bền,Quyền chủ, Phành phạch…) giữa quan với dân (Thằng ăn cướp, Hai thằng khốn nạn, Thịngười chết…), Mối quan hệ giữa người này với người khác thường thể hiện tập trung nhất

ở sự đối lập giàu nghèo Mối quan hệ mang tính giai cấp này thường là cơ sở tạo cho tácphẩm có kịch tính cao: tính chất đối kháng quyết liệt, tính chất loại trừ nhau “một mấtmột còn” thể hiện đậm nét Và trong cuộc chiến đấu không cân sức đó, chiến thắngthường thuộc về kẻ mạnh, kẻ giàu có, kẻ có quyền lực Nhân vật trong “truyện ngắn -kịch hóa” thường được xây dựng theo “loại” người như Nguyễn Công Hoan Hạt nhâncủa nó là những hành động bên ngoài cũng được “loại hình hóa” ở những mức độ nhấtđịnh Trong truyện ngắn Nguyễn Công Hoan Nhân vật của “truyện ngắn - kịch hóa” đượcthể hiện có phần đơn giản, dễ hiểu hơn, do nó chủ yếu được xây dựng dựa trên sự đối lậptrong hành động của chính nó, những hành động phi lý, ngược đời, đáng cười

2.3 Đặc điểm trần thuật truyện ngắn - kịch hóa

Vấn đề tự sự học đã thu hút sự quan tâm của các nhà nghiên cứu trong và ngoài nước

ở những giai đoạn khác nhau Có thể nhận thấy rằng nghệ thuật trần thuật là một trongnhững vấn đề cơ bản, cốt lõi, nổi bật của lý thuyết tự sự Nghiên cứu tự sự học không thểtách rời trần thuật học bởi nó có ý nghĩa to lớn trong việc nhận ra phong cách nhà văncũng như đi sâu tìm hiểu tính hệ thống của chỉnh thể tác phầm văn học Qua việc tìm hiểunhững quan niệm trên chúng tôi thấy rằng: Trần thuật trước hết là một phương thức nghệthuật đặc thù trong các tác phẩm thuộc thể loại văn học tự sự, thực chất của trần thuật làviệc kể lại, thuật lại những sự việc, con người, hoàn cảnh theo một trình tự nhất địnhdưới một cái nhìn nào đó Trong phạm vi của đề tài, chúng tôi chỉ tập trung nghiên cứumột số phương diện cơ bản thuộc nghệ thuật trần thuật của truyện ngắn Nguyễn CôngHoan đó là: Điểm nhìn trần thuật, ngôn ngữ trần thuật và giọng điệu trần thuật Điểm nhìnnghệ thuật là một yếu tố rất quan trong giữ vai trò then chốt trong sáng tạo nghệ thuật bởinếu không có điểm nhìn thể hiện mối quan tâm chú ý của chủ thể trong việc tạo ra cáinhìn nghệ thuật thì người đọc khó mà đi sâu tìm hiểu cấu trúc nội tại của tác phẩm, ý đồ