Một số khái niệm liên quan
Theo Wikipedia, ta có một số khái niệm:
Phóng sự, một thể loại của ký, đóng vai trò trung gian giữa văn học và báo chí Khác với thông tấn, phóng sự không chỉ đơn thuần đưa tin mà còn tái hiện hiện trường để người đọc có thể quan sát và phán xét Do đó, phóng sự thiên về tự sự và miêu tả, nhằm tái hiện sự thật, mặc dù nội dung tự sự thường không dựa vào một cốt truyện hoàn chỉnh.
Tiểu thuyết là một thể loại văn xuôi hư cấu, sử dụng nhân vật, hoàn cảnh và sự kiện để phản ánh xã hội và những vấn đề của cuộc sống con người Nó thể hiện tính chất tường thuật và kể chuyện qua ngôn ngữ văn xuôi, xoay quanh các chủ đề cụ thể.
Trong bài viết này, chúng ta sẽ khám phá mối quan hệ giữa hai khái niệm quan trọng, giúp làm rõ sự liên kết của chúng trong bối cảnh hiện tại.
Theo “ Ranh giới và sự xâm lấn giữa phóng sự và tiểu thuyết”-ThS Hồ Thị Xuân Quỳnh
Sự khác biệt cơ bản giữa phóng sự và tiểu thuyết nằm ở thể loại: phóng sự thuộc thể ký, mang tính chất báo chí và thông tấn, trong khi tiểu thuyết thuộc về văn chương, thể hiện hình tượng và thẩm mỹ Đặc trưng của thể loại ký, bao gồm phóng sự, có thể được xác lập qua ba nét nổi bật.
- Ký là thể loại nằm giữa báo chí và văn chương
- Ký là “sự hợp nhất giữa truyện và nghiên cứu” (Gorki)
- Kí là “sự nhức nhối của trí tuệ”
Phóng sự là thể loại báo chí cần ghi chép kịp thời những sự kiện nóng hổi, phản ánh tính thời sự trong cuộc sống thực Thể loại này liên quan đến hoạt động và số phận của một hoặc nhiều người, mang đến cái nhìn sâu sắc về những vấn đề xã hội đang diễn ra.
Tiểu thuyết mô tả những sự việc và sự kiện kéo dài từ quá khứ đến hiện tại và tương lai, bao gồm các sự kiện đã xảy ra, đang diễn ra và sẽ tiếp tục diễn ra.
Trong phóng sự, quá khứ được đề cập là quá khứ gần gũi, mang tính liên tưởng và so sánh theo lối “ôn cố tri tân”, không phải là quá khứ của phép đồng hiện Điều này cho thấy sự nhạy bén và kịp thời của thể phóng sự so với tiểu thuyết.
Yếu tố không gian trong thiên phóng sự và tiểu thuyết có sự khác biệt rõ rệt Trong tiểu thuyết, không gian được khai thác một cách tự do, bao gồm cả không gian thực và ảo, không bị giới hạn Ngược lại, trong thiên phóng sự, yếu tố không gian luôn mang tính giới hạn, phản ánh sự thực tế và cụ thể của nội dung.
Nhân vật trong thiên phóng sự là những người cụ thể, có tên và tuổi, mà độc giả có thể gặp trực tiếp ngoài đời Ngược lại, nhân vật trong tiểu thuyết là những hình tượng được nhà văn xây dựng qua lý tưởng hóa và điển hình hóa, vừa mang tính cụ thể vừa có tính khái quát cao.
Nhà văn sử dụng khả năng hư cấu nghệ thuật để viết tiểu thuyết, tái hiện đời sống qua các hình tượng phong phú Trong khi đó, nhà báo lại thể hiện sự tinh nhạy trong việc nắm bắt thực tế, viết phóng sự bằng cách tường thuật những sự việc và con người cụ thể, xác thực.
Mặc dù phóng sự thuộc thể loại báo chí và tiểu thuyết thuộc văn chương, cả hai đều là hình thức tự sự Chất văn phong phú trong phóng sự giúp nó gần gũi với tiểu thuyết, trong khi khả năng miêu tả chân thực của phóng sự lại khiến tiểu thuyết trở nên gần gũi hơn với thể loại này.
Ranh giới giữa thể loại phóng sự và tiểu thuyết trở nên mờ nhạt do sự tương hợp, dung hợp và giao thoa giữa chúng, phản ánh quy luật phát triển của các thể loại văn học trên toàn thế giới Mặc dù có sự giao thoa này, phóng sự vẫn giữ bản chất riêng của nó, cũng như tiểu thuyết vẫn duy trì những đặc trưng riêng biệt Bài viết sẽ khám phá giá trị của yếu tố tiểu thuyết trong phóng sự và ngược lại, yếu tố phóng sự trong tiểu thuyết của nhà văn Vũ Trọng Phong.
Nội dung
Những chi tiết về tiểu sử và con người ảnh hưởng tới sáng tác của Vũ Trọng Phụng
Khủng hoảng kinh tế lớn vào năm 1929-1930 và những năm thoái trào cách mạng sau đó đã dẫn đến các cuộc khủng bố tàn bạo của bọn đế quốc, làm suy yếu ý chí phản kháng của con người Trong bối cảnh này, các trí thức tiểu tư sản, đặc biệt là Vũ Trọng Phụng, cảm thấy mọi con đường đều trở nên bế tắc.
Vũ Trong Phụng nhận thức sâu sắc về sự “vô nghĩa lý” của cuộc sống và sự thống trị của cái đen tối, phi nghĩa trong xã hội Ông cũng thể hiện sự bất lực của con người khi đối diện với thực trạng xã hội đầy khó khăn.
Vũ Trọng Phụng, sinh năm 1912 tại Hà Nội, lớn lên trong một gia đình nghèo khó Cha ông mất sớm, để lại mẹ ông một mình tần tảo, chăm sóc và nuôi nấng con cái với sự tận tụy.
Vũ Trọng Phụng, với hoàn cảnh khó khăn, đã phải bỏ học sớm để mưu sinh Anh liên tục bị sa thải và xua đuổi, sống trong cảnh nghèo đói với đồng lương không đủ sống Cuối cùng, anh buộc phải theo đuổi nghề viết văn và báo chí, một công việc được mô tả là "khổ như chó" trong thời kỳ đó.
Mẹ của nhà văn Vũ Trọng Phụng là người có lối sống truyền thống, khuôn phép và mực thước, bà đã giáo dục ông theo lễ giáo phong kiến Do đó, Vũ Trọng Phụng đã phản ứng gay gắt với lối sống Tây hóa một cách giả tạo và xã hội chỉ biết đến đồng tiền, điều mà ông cho là sự suy đồi của xã hội đương thời.
Chính cái nghèo mà cha ông để lại cùng những trắc trở trong cuộc sống đã khiến Vũ Trong Phụng sớm bất mãn với đời Người tài hoa, sắc sảo phải chịu cảnh sống khổ cực, trong khi những kẻ bất tài lại phất lên như diều Ông căm ghét xã hội đồng tiền, nơi mà đồng tiền làm đảo lộn mọi giá trị, tạo ra đủ thứ nhố nhăng, bỉ ổi, trái tai gai mắt.
Vũ Trọng Phụng sống trọn vẹn cuộc đời ở Hà Nội, đặc biệt là tại khu vực trung tâm sôi động của thành phố Ông gắn bó với một căn xép trên phố Hàng Bạc, nơi cuộc sống diễn ra với sự phức tạp và nhộn nhịp Phố Hàng Bạc nổi bật với nhiều tiệm ăn, quán xá, nhà thổ và rạp hát, tạo nên bức tranh đa dạng về xã hội với sự hiện diện của những kẻ lêu lổng, gái điếm và những người giàu có sống xa hoa, trụy lạc.
Ông sống ở Hà Nội, nơi không có điều kiện tiếp xúc với đời sống chất phác, lành mạnh của nhân dân lao động, nên không nhận thấy bản chất tốt đẹp của người lao động như những nhà văn hiện thực phê phán khác như Ngô Tất Tố hay Nguyên Hồng Quanh ông chỉ có những hạng người bịp bợp, dâm ô, và ăn chơi trụy lạc, từ những con buôn giàu có, me Tây thượng lưu, đến những kẻ nghèo khó như lưu manh, gái điếm và ma cô.
Môi trường sống đã giúp Vũ Trọng Phụng nhận thức rõ ràng về sự bất công trong xã hội, thấu hiểu nỗi khổ của nhân dân lao động và sự tàn bạo của giai cấp thống trị Ông bày tỏ sự căm phẫn trước xã hội “chó đểu” và thể hiện lòng cảm thương với những người nghèo khổ, mặc dù không tin vào bản chất tốt đẹp của tầng lớp “hạ lưu” Ngoài những tác động cục bộ, các yếu tố xã hội, lịch sử và tư tưởng duy tâm thần bí của Pháp đã hình thành trong ông “chủ nghĩa định mệnh” Trước thực tế bất công, ông cảm thấy bất lực trong việc tìm kiếm ý nghĩa cuộc đời, và tìm đến khái niệm “Số mệnh xui ra thế”, thừa nhận sự tồn tại của một sức mạnh siêu hình mù quáng, tạo ra những điều ngang trái Việc ông chọn bút danh Thiên Hư cũng phản ánh niềm tin vào tướng số của ông.
Yếu tố tâm linh và số phận là những yếu tố quan trọng trong tác phẩm của Vũ Trọng Phụng, thể hiện qua sự xuất hiện của các thầy tướng, thầy bói như trong "Giông tố" với lời tiên tri của ông già Hải Vân Những điềm báo may rủi, như hình ảnh con chim chết cóng trong "Dứt tình" trước mắt Tiết Hằng, cũng báo trước số phận éo le và đau khổ của nhân vật.
Vũ Trọng Phụng và sự nghiệp sáng tác
Vũ Trọng Phụng là một nhà văn có nhạy bén của nghề báo, với cái nhìn sâu sắc về hiện thực Tác phẩm của ông khiến người đọc cảm nhận như thể tác giả đã trải qua nhiều năm lăn lóc trong các hang ổ cờ bạc và gái điếm Tuy nhiên, ngoài đời thực, Vũ Trọng Phụng lại là một người sống mực thước và khuôn phép, điều này chứng tỏ tài năng phản ánh chân thực hiện thực của ông.
Vũ Trọng Phụng thể hiện tâm trạng phẫn uất và phản kháng mãnh liệt của một thanh niên mới bước vào đời Anh cảm thấy bị xã hội bất công và tàn bạo, nơi quyền lực đồng tiền áp đảo, vùi dập những ước mơ và khát vọng của mình.
Vũ Trong Phụng miêu tả một xã hội “chó đểu” và “vô nghĩa lý” một cách chân thực và toàn diện Ông tạo ra các tình huống và nhân vật từ sự phẫn uất và mong muốn trả thù, làm nổi bật cái ác, sự dâm ô và tính giả tạo của chúng, như nhân vật bạo chúa Nghị Hách và mụ Phó Đoan Các nhân vật trong tác phẩm của ông thường chửi đời, như Tú Anh trong “Giông tố” và Phúc trong “Trúng số độc đắc”, hay mang nặng tâm trạng hằn học, uất ức và ý nghĩ trả thù, như Long trong “Giông tố” và Ấm B trong “Cạm bẫy người”.
Vũ Trọng Phụng là một tác giả nổi tiếng với niềm tin mãnh liệt vào tướng số, điều này đã được phân tích trong các tác phẩm của ông Quan niệm về tướng số không chỉ phản ánh sự mê tín của ông mà còn là cách ông lý giải những khía cạnh thực tế mà bản thân không thể diễn đạt bằng lý trí.
Nó đã hình thành ở ông cái tư tưởng bi quan định mệnh chủ nghĩa.
Vũ Trọng Phụng, xuất thân từ hoàn cảnh nghèo khó, chỉ học hết tiểu học trước khi phải kiếm sống, dẫn đến việc tiếp thu văn học Pháp của ông không được bài bản và hệ thống Sự ảnh hưởng của ngôn ngữ, tư tưởng và văn học Pháp trong tác phẩm của ông chủ yếu đến từ việc tự học và tham gia vào các hoạt động báo chí chính trị, văn học sôi nổi ở Việt Nam từ những năm 1920 Mặc dù con đường tiếp thu này mang lại nhiều thuận lợi, nhưng cũng bộc lộ nhiều hạn chế.
Ông có lợi thế trong việc độc lập tìm tòi và học hỏi những điều bổ ích cho nghề văn, cho phép ông khám phá những nhân vật và khía cạnh mà mình yêu thích Ông say mê nghiên cứu và tiếp nhận ảnh hưởng một cách sâu sắc, đồng thời vẫn giữ vững tinh thần truyền thống và dân tộc Không bị ràng buộc bởi những văn chương áp đặt trong nhà trường thực dân, ông có thể phát triển nhận thức và cảm hứng một cách phóng khoáng hơn.
Việc tiếp thu tri thức mà không có hệ thống và thiếu nền tảng triết học vững chắc sẽ dẫn đến những hạn chế trong việc hình thành thế giới quan của nhà văn Điều này tạo ra những mâu thuẫn phức tạp và làm cho tư duy triết học trong các tác phẩm văn chương trở nên lộn xộn, non nớt và thiếu tính nhất quán qua các hình tượng trung tâm.
Vũ Trọng Phụng, mặc dù sống trong cảnh nghèo khó suốt đời, được coi là một trong những nhà văn xuất sắc của văn học hiện thực phê phán Ông bắt đầu viết rất sớm và nhanh chóng nổi tiếng nhờ tài năng đa dạng, với nhiều thể loại như truyện ngắn, phóng sự, tiểu thuyết, kịch nói, và phê bình văn học Đặc biệt, Vũ Trọng Phụng đã gặt hái thành công nổi bật ở hai thể loại phóng sự và tiểu thuyết.
Ông được coi là “Vua phóng sự đất Bắc” trong thể loại phóng sự, với những tác phẩm nổi bật như “Kĩ nghệ lấy Tây” được báo chí đương thời đánh giá cao.
(1934) viết về cái “nghề” lấy Tây để nuôi thân; “Cơm thầy cơm cô” (1936) viết về cảnh đời những người đi ở,…
Vào năm 1936, Vũ Trọng Phụng đã cho ra mắt ba cuốn tiểu thuyết nổi bật là “Vỡ đê”, “Giông tố” và “Số đỏ” Trong số đó, “Số đỏ” là một tác phẩm tiểu thuyết trào phúng độc đáo, thể hiện sự sáng tạo nghệ thuật đặc sắc Đây được coi là một kiệt tác bất hủ trong nền văn học Việt Nam.
Mặc dù có nhiều mâu thuẫn trong tư tưởng và sáng tác, Vũ Trọng Phụng đã thể hiện một tiếng nói căm hờn mãnh liệt, phản ánh sự bất công, tàn bạo và thối nát của xã hội thực dân và phong kiến tư sản Ông đã mạnh mẽ chỉ trích xã hội mà ông gọi là “Chó đểu” và “Khốn nạn” trong thời kỳ đó.
Hạn chế của cây bút tài năng này là tình cảm yêu thương với quần chúng lao động chưa đủ sâu sắc để tạo nền tảng nhân đạo vững chắc Do đó, ông thường thể hiện sự hoài nghi và bi quan về con người, dẫn đến một số tác phẩm rơi vào chủ nghĩa tự nhiên.
Ngoài hai thể loại chính, Vũ Trọng Phụng còn sáng tác nhiều chuyện ngắn, được tập hợp trong tác phẩm "Cái ghen đàn ông" xuất bản năm 1938, cùng với vở kịch "Không một tiếng vang" ra mắt năm 1931.
BÌNH LUẬN VỀ GIÁ TRỊ NGHỆ THUẬT CỦA CHẤT TIỂU THUYẾT TRONG PHÓNG SỰ VÀ CHẤT PHÓNG SỰ TRONG TIỂU THUYẾT VŨ TRỌNG PHỤNG
1 Chất tiểu thuyết trong phóng sự Vũ Trọng Phụng
Phóng sự của Vũ Trọng Phụng nhấn mạnh tầm quan trọng của cấu trúc trong việc tổ chức tác phẩm Một phóng sự hiệu quả cần có cấu trúc nội tại hợp lý, giúp nội dung sâu sắc và đề tài hấp dẫn trở nên tối ưu Kết cấu cốt truyện vững chắc không chỉ chiếm lĩnh hiện thực mà còn tạo sự liên kết, giúp tác phẩm bao quát những sự kiện phức tạp trong một thể thống nhất và sinh động Các nhà nghiên cứu và phê bình văn học cũng đánh giá cao yếu tố này, vì theo từ điển văn học, cốt truyện được định nghĩa là "hệ thống hoàn chỉnh các sự việc và hành động chính trong tác phẩm".
Trong tác phẩm "Cạm bẫy người", Vũ Trọng Phụng khéo léo xây dựng cốt truyện xoay quanh nhân vật "tôi" tham gia vào thế giới cờ bạc bịp, từ đó khám phá chi tiết các ngón nghề và mối quan hệ phức tạp trong xã hội này Các nhân vật như Tham Ngọc, Ấm B, và Thượng Ký không chỉ xuất hiện đơn lẻ mà sống động xuyên suốt tác phẩm, tạo nên một bức tranh tổng thể về hoạt động cờ bạc được tổ chức chặt chẽ dưới sự chỉ đạo của ông trùm Cấu trúc cốt truyện liên kết các chương lại với nhau, mỗi chương là một phóng sự nhỏ nhưng có sự dẫn dắt tinh tế, với chương trước làm tiền đề cho chương sau, tạo nên sự phát triển liên tục và mạch lạc của số phận nhân vật và ngành nghề cờ gian bạc lận.
Trong chương 1 của tác phẩm, tác giả khắc họa rõ nét sự tàn phá của nạn cờ bạc bịp trong xã hội, đặc biệt là cảnh Tham Vân dẫn bịp về nhà giết bố đẻ mình Tình huống độc đáo này mở ra cho người đọc một hành trình khám phá thế giới cờ bạc bịp Tiếp theo, chương 2 giới thiệu hình ảnh của trùm cờ bạc Ấm B, được gọi là “Ông quân sư bạc bịp”, tạo nền tảng cho những diễn biến tiếp theo.
Từ đây, thế giới nhân vật và các chiêu trò trong công nghệ cờ bạc dần được tiết lộ Hình ảnh Tham Vân "thịt" bố vừa mới xảy ra, tiếp theo là cảnh Bồi xuất hiện.
Trong chương 3 "Đố anh nào bịt mắt được tôi", tình tiết và hoàn cảnh của việc dẫn quân về thịt người chú ruột trở nên éo le và tàn nhẫn hơn rất nhiều.
Vũ Trọng Phụng đã khéo léo xây dựng những tình huống nhằm khám phá sâu sắc tổ chức và hoạt động của thế giới ngầm Trước tiên, ông giới thiệu “Ba nhân vật” tiêu biểu trong làng bịp, tiếp theo là việc phân tích trình độ công nghệ tinh vi của thế giới bạc bịp.
“Xưởng chế tạo khí giới”, “Những thủ đoạn ngoại chương trình
B…”, “Nạn kinh tế sở liêm phóng với ông Ấm B”, “Cái lưỡi nhện”
Tác giả khám phá bản chất của cư dân làng bịp qua các khái niệm như “Một cuộc vận động tự trị” và “Canh tài bàn tay tư”, nhưng cuối cùng dẫn đến kết luận “Tấm lòng đi bịp ngày nay xin chừa”, “Kẻ ở người về” Như một bộ phim có kịch bản thống nhất, tác giả khéo léo dẫn dắt người đọc qua một chuỗi sự kiện đan xen, tạo nên sự liên kết chặt chẽ giữa các chương đoạn, khiến người đọc luôn phải theo dõi một cách liên tục.
Phóng sự "Cạm bẫy người" của Vũ Trọng Phụng nổi bật với cốt truyện thống nhất và chặt chẽ, tạo nên sức lôi cuốn đặc biệt cho độc giả Sự kết cấu này giúp phóng sự vượt trội hơn so với các tác phẩm cùng thời, khắc phục được nhược điểm của phóng sự truyền thống là sự khô khan trong ghi chép tư liệu.
Trong bài viết "Tìm hiểu thế giới nhân vật trong phóng sự của Vũ Trọng Phụng" đăng trên Tạp chí Văn học (số 8/1998), Lê Thị Đức Hạnh nhận định rằng sự tiểu thuyết hoá trong phóng sự của Vũ Trọng Phụng diễn ra một cách tự nhiên, phản ánh và sáng tạo sâu sắc Tính tiểu thuyết thấm nhuần qua nhiều khía cạnh của tác phẩm, và tác giả chỉ ra rằng thế giới nhân vật là yếu tố quan trọng tạo nên tính tiểu thuyết này Vũ Trọng Phụng đã xây dựng thế giới nhân vật một cách công phu, với sự chọn lọc điển hình, giúp mỗi nhân vật có cuộc đời và số phận riêng biệt.
1.2.1 Nhân vật điển hình - kiểu nhân vật của tiểu thuyết
1.2.2 Nhân vật có xu hướng khái quát hoá
Nhân vật điển hình là những hình tượng sinh động và hấp dẫn, thể hiện những đặc điểm bản chất quan trọng nhất Vũ Trọng Phụng, mặc dù không viết tiểu thuyết, đã khéo léo chọn những chi tiết mô tả đặc sắc để xây dựng các nhân vật đa dạng về tính cách Ông đặt nhân vật vào những hoàn cảnh điển hình, giúp họ trở nên nổi bật với cá tính và hành vi sắc nét, tạo nên sự sống động và thần thái riêng biệt.
Vũ Trọng Phụng nổi bật với mối quan hệ chặt chẽ giữa phóng sự và tiểu thuyết Phóng sự của ông không chỉ đơn thuần là cung cấp thông tin mà còn hướng tới việc chọn lọc những chi tiết giá trị, mang ý nghĩa tiêu biểu và điển hình.
Vũ Trọng Phụng là một nhân vật tiêu biểu của thời đại, phản ánh xã hội thành thị Việt Nam trong những năm 30 dưới chế độ thực dân nửa phong kiến Ông khắc họa một thế giới nhân vật đa dạng và sinh động trong tác phẩm "Cạm bẫy người", với những hình ảnh cụ thể như trúm, mòng, két, tạ, và giáo sư quỷ thuật, đại diện cho các vai trò khác nhau trong xã hội bạc bịp Qua ngòi bút sắc bén và tinh nhạy, Vũ Trọng Phụng mang đến cho người đọc những khuôn mặt đa dạng, thể hiện số phận và đặc trưng của từng nhân vật trong bối cảnh lịch sử cụ thể.
Với việc lựa chọn bút pháp kí hoạ chân dung, Vũ Trọng Phụng đã tạo ra những nhân vật đặc sắc, nổi bật và sắc sảo trong tác phẩm "Cạm bẫy người" Trong số 42 nhân vật trong tác phẩm, có từ 5 đến 6 chân dung được miêu tả một cách sắc nét, thể hiện rõ nét tính cách và đặc điểm của họ, góp phần làm phong phú thêm thế giới nhân vật.
Tham Ngọc, Ấm B, Ba Mĩ Kí, Cả Ủn, Thương Kí, và Vân là những nhân vật nổi bật trong làng bịp, được tác giả khéo léo miêu tả chân dung và đưa ra những nhận xét đánh giá, làm cho họ trở nên sống động và hấp dẫn như trong một cuốn tiểu thuyết Đặc biệt, tác giả Vũ đã áp dụng nhiều kỹ thuật linh hoạt trong việc miêu tả, từ cái nhìn tổng quát đến những chi tiết cụ thể, cũng như việc chuyển đổi góc nhìn qua nhân vật khác.
Vũ Trọng Phụng khéo léo miêu tả Tham Ngọc với hình ảnh "áo gấm trong, áo sa tanh ngoài, giầy ban, bàn tay có cầm máy ảnh," tạo nên một bức tranh rõ nét về nhân vật này Nụ cười lệch miệng với "răng vàng" và chiếc kính đồi mồi trên sống mũi thể hiện sự nghiêm trang nhưng cũng đầy mưu mô của Tham Ngọc Hắn không chỉ là một kẻ lừa đảo mà còn là một "người đi săn," thể hiện rõ vai trò của mình trong làng bịp thông qua việc hóa thân thành ông Tham, người cần phải ăn mặc phù hợp để tạo ấn tượng.