PHầN Mở ĐầU
Lý do chọn đề tài
Sơn mài chất liệu độc đáo, là nét riêng của Việt Nam Từ những năm đầu thế kỷ XX, trong quá trình giao lu tiếp xúc với phơng tây, hội họa Việt Nam đã sớm cất tiếng nói riêng đầy sức hấp dẫn của mình qua chất liệu sơn mài truyền thống.Các họa sĩ tiên phong đã sớm tiếp thu đợc phong cách hiện đại phơng tây,kết hợp với nét tinh hoa của nghệ thuật sơn truyền thống dân tộc chế tác nâng lên thành một chất liệu tạo hình mới - đó là tranh sơn mài Việt Nam Đây đợc coi là một chuyển biến lớn đóng dấu thành tựu tích cực của sáng tạo mĩ thuật Việt Nam
Sự hình thành và phát triển của thể loại hội họa độc đáo, đợc coi nh là quốc họa Việt Nam, tranh sơn mài đã tạo nên đợc tác phẩm đặc sắc, có giá trị cao, để lại dấu ấn lịch sử đồng thời cũng đã khẳng định tên tuổi của các họa sĩ bậc thầy đã làm rạng ranh cho nghệ thuật tạo hình Việt Nam nói chung cho tranh sơn mài nói riêng nh: Nguyễn Gia Trí, Tô Ngọc Vân, Trần Văn Cẩn, Lê Quốc Lộc Nguyễn Khang, Nguyễn T Nghiêm, Phan Kế An, D- ơng Bích Liên … Mỗi ngời một phong cách sáng tạo đã khẳng định tài năng nghệ thuật của mình, khai mở dẫn dắt sơn mài từ mĩ nghệ trở thành tác phẩm hội họa tạo đợc nhiều cảm xúc và ấn tợng.
Khi đợc chiêm ngỡng các bức tranh sơn mài trong triển lãm nghệ thuật của 12 nớc XHCN ở Matxocova,nhà văn nga Borit polevoi đã viết: “…mê mẩn vì sự hài hòa đặc sắc, những màu sắc, những màu sắc kì lạ và sự hấp dẫn đặc biệt của nó …đã ngời sáng lên tất cả những màu sắc của nó …”
Quả thật, nếu đem so sánh bảng màu của sơn mài với chất liệu khác thì ta có thể cảm thấy sơn mài tởng nh có vẻ bị hạn chế về màu nhng thực chất nó lại rất phong phú về sắc Bởi lẽ, để tạo nên bức tranh sơn mài hoàn chỉnh ngời họa sĩ phải mất rất nhiều công sức: nếu nh ở tranh lụa để có đợc
2 vẻ đẹp nhung mịn, óng ả chỉ cần ngời họa sĩ tinh thông kĩ thuật về màu và rửa nhiều lần cho màu thấm vào từng thớ lụa: hay nh ở sơn dầu, chủ yếu ng- ời họa sĩ đắp phủ sơn lên hình thể sẽ hiện rõ trớc mắt để biết ngay hiệu quả cuối cùng … còn ở sơn mài lại là một quá trình ngợc lại, bởi sơn mài cần có thời gian Ví nh: sau khi vẽ nét ngời họa sĩ phủ sơn rồi ủ khô Sau đó đem mài bỏ lớp sơn phủ kín tất cả hình thể, đờng nét màu sắc cùng các chất biểu cảm đặt trên nền vóc Qúa trình mài bỏ lớp sơn phủ mới là quá trình làm hiện lên hình tợng nghệ thuật cuối cùng mà ngời nghệ sĩ mong muốn Sau đó công đoạn cuối cùng là đánh bóng bức tranh để tạo nên vẻ một tác phẩm hoàn chỉnh đồng thời cũng là góp phần tạo nên độ trong bóng, phẳng và độ sâu thăm thẳm của màu.
Có thể nói, đối với tranh sơn mài thì quá trình mài là quá trình tạo nên vẻ đẹp bất ngờ cho tranh Trong quá trình vẽ, đối với việc chồng nhiều lớp màu lên nhau cùng với việc kết hợp thêm những chất liệu khác nh vàng, bạc, vỏ trai, vỏ trứng… khi mài nó sẽ tạo ra những hòa sắc lung linh và huyền ảo. Điều này nhiều khi chính họa sĩ cung không thể biết trớc đợc Bằng sự khác biệt này tranh sơn mài đã gây xúc động ấn tợng mạnh mẽ cho ngời xem ở Matxocova Giữa một cuộc triển lãm lớn có hàng ngàn tác phẩm của nhiều dân tộc với biết bao khuynh hớng phong cách, chất liệu , tranh sơn của các họa sĩ Việt Nam với nội dung phản ánh nhiều mặt của cuộc sống, với lối vẽ trong sáng đầy chất chữ tình đã đợc d luận đánh giá cao và đợc giới mĩ thuật quốc tế chú ý Nếu nh ở triển lãm đấu xảo 1931 tại Pari, thế giới biết đến mĩ thuật Việt Nam qua tranh lụa của Nguyễn Phan Chánh, thì ở triển lãm này bạn bè quốc tế đã thích thú phát hiện tranh sơn mài Việt Nam: một chất liệu độc đáo, gây hiệu quả thẩm mĩ không ngờ làm phong phú cho gia tài mĩ thuật thế giới.Tại triển lãm này, họa sĩ Nicôlai Sơnmighen(Bungari)có nói :
“các nghệ sĩ đã vận dụng một cách tài tình những hình thức và những truyền thống dân tộc để xây dựng những tác phẩm hội họa tuyệt tác,đạt tới
Lớp K54B - SPMT Trờng ĐHSP Hà Nội trình độ tinh vi kì lạ và tuyệt vời với lối tô màu, tô sơn để làm ngời ta xúc động”
Là một sinh viên năm cuối đợc học tập và làm quen với chất liệu sơn mài tôi thấy mình thực sự bị nó thu hút Đặc biệt đối với tác phẩm sơn mài truyền thống tôi thấy vàng đợc sử dung rất nhiều.Mặc dù đây là một chất liệu quý hiếm và vô cùng độc đáo nhng dờng nh nó lại là chất liệu không thể thiếu trong rất nhiều tác phẩm của các họa sĩ sơn mài Việt Nan Chất liệu chỉ là phơng tiện của nghệ thuật,một thứ chất liệu lại có một vẻ đẹp riêng và đòi hỏi kĩ thuật riêng Mà mỗi phơng tiện lại có một vẻ đẹp đặc thù của riêng nó Vậy vẻ đẹp đặc thù vàng là gì? Nh C Mác đã nói: “bạc là phản chiếu tất cả mọi tia sáng với sự hỗn hợp lúc ban đầu của những tia sáng ấy.Vàng là phản chiếu màu sắc chói lọi nhất của màu đỏ.Cảm giác về màu và hình thức phổ biến nhất của cảm giác thẩm mĩ nói chung” Việc các họa sĩ đã sử dụng thành công chất liệu vàng trong tranh sơn nài đã tạo nên một biến đổi thẩm mĩ, tôn thêm hình thức và nội dung tác phẩm Đây là một thành công lớn của họa sĩ sơn mài Việt Nam.
Nhiều tác phẩm đợc dát vàng nh “Chiều vàng” của họa sĩ Dơng Bích Liên “Tre” của Trần Đình Thọ “Nhớ một chiều tây bắc” của Phan Kế An,
“Bình minh trên nông trang” của Nguyễn Đức Nùng “Nhà tranh gốc mít” của Nguyễn Văn Tỵ, “Vờn xuân” của Nguyễn Gia Trí… trong những bức tranh này không gian đợc rực sáng bởi ánh vàng Vậy cái gì làm nên điều kì lạ này? Cái gì tác động mạnh mẽ vào thị giác ngời xem? Có phải do hòa sắc vàng tạo nên tôi muốn giải đáp câu hỏi này cho nên đã chọn đề tài luận văn của mình là “Hiệu quả của vàng trong trang sơn mài Việt Nam”
Đối tợng nghiên cứu
- Vai trò của vàng trong tranh sơn mài.
- Phong cách nghệ thuật của một số họa sĩ sơn mài Việt Nam. b Phạm vi nghiên cứu
- Thông qua một số tác giả – tác phẩm têu biểu của các thế hệ họa sĩ sử dụng thành công chất liệu vàng và tạo đợc phong cách riêng qua các tác phẩm sơn mài của mình.
- Tìm hiểu các phong cách nghệ thuật của một số họa sĩ sơn mài đã thể nghiệm dát vàng thành công.
Mục đích nghiên cứu
- Phát hiện vẻ đẹp của vàng trong tranh sơn mài.
- Có cái nhìn sâu hơn về giá trị biểu đạt của vàng trong tranh sơn mài.
- Nâng cao kiến thức và có hiểu biết sâu hơn về chất liệu sơn mài.
- Tìm thấy đợc những kĩ thuật dát vàng khác nhau của các họa sĩ
- Thấy đợc khả năng biểu đạt của vàng trong tranh sơn mài. b Phơng pháp nghiên cứu
- Phơng pháp nghiên cứu thực tế.
- Phơng pháp tra cứu tài liệu:hệ thống các nguồn t liệu,so sánh,phân tích các nguồn t liệu ấy.
- Gặp gỡ trao đổi xin ý kiến các giáo s, các nhà s phạm họa sĩ.
Lớp K54B - SPMT Trờng ĐHSP Hà Nội
NHữNG BớC CHUYểN TRONG LịCH Sử PHáT TRIểN CủA TRANH SơN MàI
Sơn mài trong cuộc sống và thẩm mĩ ngời Việt
Nghệ thuật sơn cổ truyền là dòng chảy xuyên suốt chiều dài lịch sử của nhiều dân tộc Châu á và Đông Nam á nh: Trung Quốc, Nhật Bản, Triều Tiên, Việt Nam, Lào, Campuchia, hay Thái Lan…
Việt Nam cũng nh những nớc trên thoạt tiên chỉ khai thác sử dụng sơn vào mục đích phủ lên bề mặt vật liệu để tạo độ bền thời gian hoặc gắn kết vật liệu Thậm chí tính u việt của sơn còn đợc nhân dân ta dùng trong việc phủ lên thân thể ngời để giữ nguyên đợc xác trong thời gian lâu dài. Điển hình là ở chùa pháp vũ (chùa đậu) xã gia phúc, huyện thờng tín, tỉnh
Hà Tây còn nguyên “Toàn thân xá lị” của hai vị thiền s Vũ Khắc Trờng và
Vũ Khắc Minh đợc đặt tại nhà thờ tổ của chùa Điều đáng ngạc nhiên và kì lạ là pho tợng này còn nguyên vẹn thân thể thi hài của hai nhà s.
Sử cũ ghi lại các triều đại phong kiến nớc ta từ thời lý đã phổ biến dùng sơn mài để trang hoàng kiến trúc cung điện, ngai kiệu, đồ thờ, đồ dùng sinh hoạt hàng ngày… Họ thờng dùng màu đen, đỏ để sơn lên hoành phi, câu đối… phục vụ cho tôn giáo Các gia đình thờng trang trí lên vật ứng dụng nh: bình phong, cánh tủ, cánh cửa với chủ đề: tùng - cúc - trúc- mai hay phong cảnh mây nớc… Từ những năm đầu thế kỷ XVI,Trần L đi xứ Trung Quốc học thêm đợc kĩ thuật dùng sơn thếp vàng bạc tạo hiệu quả sơn mài càng rực rỡ. ông trở thành tổ nghề sơn mài ở phờng nam ng, thành thăng long xa Có thể nói thời kỳ này, sơn son thếp vàng đợc coi là những chuẩn mực cao sang và giá trị thẩm mĩ lý tởng của nhân dân Song song tồn tại cùng chất liệu sơn ta là cả một thế giới quan cảm xúc nghệ thuật vô cùng độc đáo của nhân dân ta.
6 Ông cha xa đã gắn bó, gửi gắm vào các tác phẩm do mình tạo ra, biến chúng thành vật tồn tại lâu dài Nếu ai đợc chiêm ngỡng nội thất của đình chùa Việt Nam thì sẽ thấy hết vẻ đẹp của chất liệu sơn truyền thống trong từng hiện vật; ta sẽ choáng ngợp trớc những pho tợng, hơng án, sập thờ, hoành phi, câu đối, cửa võng, chân đèn và kết cấu kiến trúc Toàn bộ đợc phủ bằng vàng son lộng lẫy; ẩn chìm trong đó là vàng, là bạc đợc thếp, đợc vẽ theo các đề tài tứ linh, tứ quý hoa lá… Tuy cùng phủ một chất liệu nhng do cách sắp đặt và phân bố đờng nét trên bề mặt vật dụng đã không làm cho ngời xem có cảm giác rối mắt, hay đơn điệu mà hài hòa trong tổng thể nội thất công trình.
Chính sự hấp dẫn của chất liệu độc đáo, vừa bền lại vừa lộng lẫy vàng son kết hợp với sự sâu thẳm của nền sơn đen đã thu hút các họa sĩ say mê tìm đến nó, ra công nghiên cứu tìm tòi, khai thác khả năng biểu hiện của chất liệu áp dụng vào nghệ thuật tạo hình của nớc ta, tạo nên một chất liệu độc đáo trong sáng tạo mĩ thuật hiện đại Việt Nam
Tợng nghìn mắt nghìn tay
Tợng tổ thứ 8 - Phật Đà Nan Đề (Chùa Tây Phơng)
Lớp K54B - SPMT Trờng ĐHSP Hà Nội
Bớc chuyển từ sơn mài trang trí (mĩ nghệ) sang tranh sơn mài nghệ thuËt
Mĩ thuật hiện đại Việt Nam không ngừng phát triển và đạt đợc những thành tựu rực rỡ Sự ra đời của Trờng Mĩ Thuật Đông Dơng, cơ sở đào tạo chính quy đầu tiên theo phơng pháp khoa học phơng tây đã tạo ra một lớp họa sĩ và điêu khắc Việt Nam Trong sự phát triển Việt Nam thời kì này thì sự tìm tòi khám phá và sáng tạo về chất liệu đã khẳng định vị thế và sức mạnh của dân tộc V.Tardieu, là một họa sĩ tài năng, là ngời sáng lập và là hiệu trởng đầu tiên của Trờng Mĩ Thuật Đông Dơng, là một họa sĩ tài năng và có một tầm nhìn rộng lớn nên đã tạo ra một chiến lợc đào tạo sáng suốt: “phải giúp đỡ các nghệ sĩ và nghệ nhân An Nam tìm lại đợc ý nghĩa sâu xa,nguồn cảm hứng cơ bản từ chính truyền thống của họ” Chính nhờ đờng lối đào tạo sáng suốt này từ bớc khởi đầu gần nh không có gì của hội họa Việt Nam đã có đợc một đội ngũ tác giả với những thành tựu đáng kể.
Thế hệ các họa sĩ đông dơng đầu tiên đã đóng góp hai phát kiến quan trọng góp phần làm nên khởi sắc của bộ mặt nghệ thuật tạo hình Việt Nam, đó là tranh lụa và tranh sơn mài Ngời sáng tạo ra lối tranh lụa hoàn toàn Việt Nam khác hơn với kĩ thuật tranh lụa đã có từ lâu đời ở Trung Hoa, Nhật Bản, Triều Tiên và đa nó lên đỉnh cao là Nguyễn Phan Chánh Ông đã kết hợp đợc lối dựng hình và bố cục Châu âu với cách diễn tả những mảng phẳng theo kiểu á Đông tạo nên một phong cách mẫu mực cho nhiều thế hệ sau này Phát kiến quan trọng thứ hai là tranh sơn mài Nhng nếu nh tranh lụa mở đầu một cách hanh thông, khẳng định ngay chỗ đứng trên thế giới thì tranh sơn mài phải trải qua một thời kì dài mò mẫm và phải đợc nhiều ngời chung lng đấu cật mới làm cho tranh sơn mài cất cánh và mở ra chân trời sáng tạo rộng lớn cho sáng tạo nghệ thuật Trên báo thanh nghị số 45 năm
1943, họa sĩ Tô Ngọc Vân đã viết: “Từ ngày có trờng mĩ thuật Đông Dơng, các nghệ sĩ Việt Nam, các nghệ sĩ sơn ta đã biến hình thoát ra ngoài phạm vi cổ sơ của nó.Ngời ta chồng lên chúng một lần hay năm lần, bảy lần rồi mài đi mài lại do đó mà lộ ra những màu sắc mới mẻ quý giá cha từng; hợp lên những điệu nhạc màu gây cho ta những mĩ cảm thấm thấm thía Từ đấy, với một tính cách đặc biệt một nét mặt tráng lệ sơn ta đã phân tách hẳn với sơn tàu, sơn nhạt mà nó cùng một gốc…”
Các họa sĩ những khóa đầu tiên của trờng đã tiếp thu lối vẽ sơn cổ truyền rồi dần dần tạo nên thể loại tranh mới “tranh sơn mài” Ngay khi những bức sơn mài đầu tiên ra đời, họa sĩ Nguyễn Đỗ Cung với con mắt mẫn
8 cảm trớc cái mới của mình đã nhìn thấy trớc một tơng lai của một loại hình nghệ thuật mới vận dụng từ những chất liệu truyền thống, vơn lên từ trang trí đồ thờ, đồ dân dụng sang lĩnh vực tạo hình, mang tải một phần hồn của dân tộc – một trạng thái linh hồn (nh cách nói của Mare Chagall): “Chất nhựa sơn đã bắt đầu cất cánh Tôi muốn nhận thấy cái sinh lực đầu mối của sự tiến hóa đó…Họa sĩ đã tạo ra cuộc sống mà sự giầu sang tơng tự cuộc sống thực của chúng ta Sự tạo tác bao giờ cũng đẹp …”
Về kĩ thuật và cách vẽ sơn mài thời kì này vợt xa kĩ thuật và cách vẽ cổ truyền Các họa sĩ thuộc những khóa đầu tiên của Trờng Mĩ Thuật Đông Dơng đã dày công nghiên cứu chất liệu sơn sao cho phong phú về màu sắc,phù hợp với ngôn ngữ hội họa Một số họa sĩ đã dày công nghiên cứu đó là: Trần Quang Trân, Nguyễn Gia Trí, Nguyễn Khang, Tô Ngọc Vân, Trần V¨n CÈn, NguyÔn V¨n Tþ…
Trong sự phát triển của mĩ thuật Việt Nam, sự tim tòi khám phá và sáng tạo về chất liệu đã khẳng định vị thế sức mạnh của dân tộc khi các họa sĩ vận dụng một cách hoài hòa phơng pháp cổ điển, hàn lâm của mĩ thuật ph- ơng tây với kế thừa có sáng tạo những thành tựu, kinh nghiệm cổ truyền của nghệ thuật dân tộc Mặc dù, chất liệu và kĩ thuật chỉ là phơng tiện chứ không phải là mục đích nghệ thuật Song có điều, nếu không nắm vững chất liệu không tinh thông kĩ thuật, kĩ xảo thì khó tạo nên những hình thức mới hấp dẫn làm phong phú đời sống củ chúng ta Nh họa sĩ nguyễn gia trí có lần đã tâm sự: “Chất liệu chiếm một nửa ngời nghệ sĩ Phải yêu chất liệu nh yêu vợ mình thì mới có con là tác phẩm Mỗi chất liệu có đặc điểm riêng, phải nắm đợc tính chất riêng củ nó mà phát triển” Bớc ngoặt lớn đã làm thay đổi diện mạo của sơn mài đó là vào năm 1932, bác phó Thành đã mài thử một tấm sơn do sinh viên Trần Văn Cẩn vẽ; tấm sơn đợc làm theo cách của họa sĩ Trần Quang Trân là pha thêm nhựa thông vào sơn cánh gián, nó đã tạo nên bề mặt rắn khi khô Đây là bí quyết đợc khám phá mở đầu cho nghệ thuật sơn mài sau này Với nhiều lớp màu phủ chồng lên nhau do vậy khi mài đã tạo ra những sắc tự nhiên cộng với ý định đã đợc thực hiện của tác giả tạo thành một vẻ đẹp kì diệu Nhng khi do quá tay mài kĩ ngời nghệ sĩ phải vẽ lại, mài lại Đây là một quá trình nghiên cứu và tìm tòi về màu sắc của tác giả trên chất liệu sơn mài.
Một bức sơn mài sau khi đợc phủ nhiều lớp sơn son, vàng, bạc … ngời ta dùng giấy giáp, đá mài để lấy mặt phẳng cho bức tranh Bức tranh thực sự lộng lẫy, bóng sâu thẳm khi đợc mài với nớc Dới bàn tay của họa sĩ bức
Lớp K54B - SPMT Trờng ĐHSP Hà Nội tranh dần hiện ra từng lớp Giữ lớp nào, mài lớp nào để thể hiện ý đồ sáng tạo, công việc tởng chừng nh đơn giản mà tinh tế công phu Với sơn mài thì mài mới là lúc vẽ, đó là lúc hứng khởi nhất của ngời họa sĩ Tác giả mài để lộ ra điêu mong muốn đúng chỗ mà ngời ta quen nói: cái ngẫu nhiên quý báu, cái bất thần tìm đợc trong lúc mài Tác giả điều khiển cho hòa hợp đợc cái tổng thể mong muốn làm thành một tác phẩm hội họa độc đáo.
Sự phát triển của nghệ thuật sơn mài là quá trình tìm tòi, thể nghiệm nghiên cứu của nhiều họa sĩ, một sự nghiên cứu cả về tả, tạo hình và diễn chất Các họa sĩ tái hiện thiên nhiên, con ngời, cảnh vật xung quanh một cách chân thực, giản dị không phô trơng qua chất liệu sơn mài.
1.3 Vai trò của vàng trong gam màu lạnh
Trong nghệ thuật tạo hình nói chung, chất liệu sơn mài nói riêng, để tạo được một tác phẩm thành công, ngoài bàn tay khéo léo và tài năng của người nghệ sĩ còn là sự tổng hợp của nhie u yếu tố khác nhau: dù ít hay nhie u nhưng đó chínhàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính àu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính là cơ sở để giúp các tác phẩm nghệ thuật thăng hoa Và màu sắc trong tranh sơn mài cũng không phải là một trường hợp ngoại lệ Ngay trong những năm kháng chiến chống pháp, họa sĩ Tô Ngọc Vân đã phát biểu rất lạc quan trong đại hội văn hóa toàn quốc(19/7/1948) rằng: “Thể chất lộng lẫy của sơn mài làm cho nghệ sĩ khát khao đi tìm một chất liệu mới, ngon mắt và xúc động mạnh hơn sơn da u.Thể chất cánh gián, sơn then, vàng bạcàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính ở sơn mài linh biến, sinh động, không còn là thể chất không ho n nữa Màu àu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính cảu sơn mài đằm thắm sắc nhị âm vang sâu rộng, rung tới tận đay lòng người xem Không một màu đỏ sơn da u đứng cạnh màu son sơn mài mà không tái nhợt – chưầu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính thấy một màu đen của sơn da u nào đặt cạnh màu đen của sơnàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính mài mà không bị bạc và trơ…sơn mài được điêu luyện trong taysơn mài được điêu luyện trong tay người việt nam sẽ như một kỉ niệm của những người chiến đấu cho tự do – hòa bình trao sang tay các nghệ sĩ trong thế giới, góp một pha n vào xây dựng một ne n nghệ thuật mới cho nhânàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính àu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính loại…sơn mài được điêu luyện trong tay”
Nói đến chất liệu tạo màu của sơn mài cung có nhie u vẻàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính đụùc đỏo đến kỡ lạ.Khụng một màu đen nào lại đạt đến cỏi sắc đen kì ảo, đến độ thâm tra m sâu lắng như của sơn mài;àu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính cũng không có màu vàng nào lại đẹp một cách sang trọng u
1 0 tra m và như các màu vàng ấy; và cũng chẳng thể tìm đâuàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính một màu trắng tinh khôi trọn vẹn nhưng lại đa nghĩa như vỏ trứng trong tranh sơn mài Không có cảm giác như một cô nàng đỏm dáng đứng cạnh một cô gái thanh lịch sâu sắc Nói như họa sĩ Nguyễn Gia Trí thì: “Sơn ta với bản chất lộng lẫy, huye nàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính thoại và tha n tiên, có mie n hình tượng và ngôn ngữ riêng củầu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính àu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính nó” Nhờ ông mà nó đã “Vượt bỏ object(ngoại vật) để tránh ra khỏi ranh giới imitation(mô phỏng tự nhiên) để vào tận trung tâm cái hiện thực inter’riẻu (bên trong, nội tại ) Và “ sơn mài đi đến con đường tả thực, chạy theo tranh màu da u phương tây thìàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính chỉ còn cái xác, cái ho n của không gian nghệ thuật đã bayàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính biến đến tận đâu Màu sắc trong sơn mài, vừa đat đến độ thể hiện và do vậy lại mở ra một không gian ảo đến kì lạ – tận độ cái ảo chính là cái thực vậy”
Thế kỷ XX của Việt Nam phải trải qua nhie u biến độngàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính lịch sử và chiến tranh, kinh tế, chính trị luôn thay đổi.Nghệ thuật sơn mài phát triển mạnh được một khoảng thời gian ro i bịàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính chững lại, nhưng đến năm 1948 nghệ thuật thể hiện ngày càng phù hợp.Chất liệu sơn mài bắt đa u có bộ mặt mới với nhữngàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính đe tài và nội dung tư tưởng bắt nguo n từ thực tế sản xuất vààu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính àu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính chiến đấu của dõn tụùc Mặc dự đất nước con gặp nhie u khúàu yếu tố khỏc nhau: dự ớt hay nhiều nhưng đú chớnh khăn do chiến tranh nhưng các họa sĩ sơn mài vẫn nghiên cứu một cách say mê miệt mài ve chất liệu và kĩ thuật thể trongàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính sơn mài.Ne n mĩ thuật giai đọan này đã có các họa sĩ :Tô Ngọcàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính Vân, Nguyễn Đỗ Cung, Nguyễn Sáng, Tra n Đình Thọ, Nguyễn Giầu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính Trí, Nguyễn Khang Nguyễn Tư Nghiêm, Văn Bình, Tra n Đìnhàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính
Thọ…sơn mài được điêu luyện trong tay là những họa sĩ biết kế thừa kĩ thuật truye n thống vààu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính áp dụng vào hội họa, Các họa sĩ nói trên đã có những tác phẩm tiêu biểu được đánh giá cao bởi kĩ thuật thể hiện, những ưu điểm của sơn được phát huy: màu đỏ từ độ tươi đến đậm, vàng bạc được sử dụng bằng kim loại được dát mỏng dàn từng lá trên mặt sơn.Trên cơ sở những màu cơ bản trong bảng màu riêng biệt của sơn mài cổ truye n; nhưng màu sắc của sơnàu yếu tố khác nhau: dù ít hay nhiều nhưng đó chính ngày càng phong phú bởi sự sáng tạo và phát hiện của các ngheọ sú.
Lớp K54B - SPMT Trờng ĐHSP Hà Nội
HIệU QUả CủA VàNG TRONG TRANH SơN MàI CủA MộT Số Họa sĩ VIệT NAM
Vàng trong tranh sơn mài
Nh chúng ta đã biết, vàng bạc là hai kim loại quýự Ngời Việt Nam từ xa xa đã biết dát mỏng vàng thành những la vàng gọi goù là quỳ vàng Từ những quỳ vàng ngời ta có thể xay thành bột vàng hay có thể dát nguyên những lá vàng Nếu xay thành bột sau đó rắc lên trên bè mặt của sơn mài sau khi đã đợc quét cánh gián để tạo ra độ sáng tối, những sự vờn khối một cách tinh tế, còn sâu hơn là vẽ vì rắc bụi vàng trên nền đen dễ dàng hơn là vẽ, cách đánh bóng hoặc bôi màu Ví dụ muốn tả một độ cong hay độ tinh tế thì rắc vàng là hữu hiệu hơn nhiều là dùng nét bút Vì vậy việc dát vàng đã có thể tạo khối một cách tinh tế hơn Ngợc lại, nếu dát cả một lá vàng trên bề mặt sơn mài thì độ phản quang làm cho sơn mài trên nền đen trở nên lóe sáng Cho nên khi muốn làm một khoảng ánh sáng nào thật rực rỡ ngời ta dùng vàng lá dát bên cạnh những hình thể nó tạo ra vẻ đẹp của ánh sáng.
Dát bạc thì màu lạnh hơn Có thể tạo ra một ánh sáng lạnh và sau đó ngời ta phủ cánh gián lên trên bề mặt của bạc để tăng đợc độ ấm nhng dù sao
Lớp K54B - SPMT Trờng ĐHSP Hà Nội so với vàng thì bạc vẫn lạnh hơn Cũng vì đặc điểm ấy cho nên nhiều họa sĩ đã sử dụng cách dát vàng chen lẫn cách dát bạc để tạo ra một độ ấm hơn bạc nhng kém vàng Nh vậy, ngời ta có thể sử dụng bột bạc, bột vàng để tạo ra những ánh sáng từ lạnh đến nóng và phủ độ cánh gián cúng làm cho nó ấm hơn Sau này nhiều họa sĩ còn phát hiện đợc vàng hòe dát trên vàng và bạc trở thành một màu vàng rất quý giá Ví dụ nh bức tranh “Mùa gặt ở mĩ cái” của họa sĩ Nguyễn Văn Tỵ đã sử dụng vàng hòe rất hữu hiệu.
Nh vậy trong một bức tranh chúng ta thấy cảm quan về ánh sáng đã đ- ợc họa sĩ sử dụng cách dát vàng, bạc và hòe tạo ra những mảng sáng có độ t- ơng phản cao, đồng thời tạo cho bức tranh vẻ đẹp lông lẫy mà ánh sáng của nó rực rỡ hơn cả khả năng diễn tả màu nớc, bột màu hay sơn dầu.
Trong bức tranh sơn dầu nàng “Danae” của họa sĩ Rembrandt mô tả cảnh thần Dớt biến thành bụi vàng để rơi xuống chỗ nàng Danae nằm Họa sĩ Rembrandt đã diễn tả đợc ánh sáng vàng trên những họa tiết trang trí của chiếc giờng cổ kính đầy chạm lộng Bên cạnh là hình ảnh của nàng Danae nằm trên đêm trắng Tôi nghĩ rằng cách dát vàng và bạc của tranh sơn màiViệt Nam cũng có thể tạo ra ánh sáng lung linh hơn nhiều so với chất liệu sơn dầu mà họa sĩ đã thể hiện thành công.
Do điều kiện hoàn cảnh cũng có thể là mong muốn tìm tòi, thể nghiệm một chất kiệu khác thay cho hiệu quả của vàng – vốn là một nguyên liệu đắt tiền và không sẵn có, một số họa sĩ đã có những phát kiến và thể nghiệm thử ở một vài chất liệu khác Trong thời kì chiến tranh, họa sĩ Nguyễn Sáng còn dùng ki-na-cơ-rin (thuốc sốt rét) bôi lên bạc tạo thành vàng th trong và đẹp; họa sĩ Sĩ Ngọc dùng hoa hòe trộn với cánh gián vẽ lên bạc rắc cũng cho ra một màu vàng đẹp, trong không kém Còn ngày nay, một số họa sĩ đã dùng thêm các bột nhũ vàng, nhũ thiếc, các hóa chất màu, các vecni chóng khô, rất tiện dụng, giá cả không đắt mà lại không cần cẩn
Lớp K54B - SPMT Trờng ĐHSP Hà Nội trọng ủ cầu kì trong độ ẩm hơi nớc nh sơn mài truyền thống Tuy nhiên đây là thứ kim loại không bền vững, bị lỗi hóa nên nó thờng hay xỉn và tối đi bên cạnh đó là hiệu quả sáng tạo của những bức tranh này cũng không thật cao. Vì biết đợc đặc tính này nên cha ông chúng ta đã không lựa chọn đồng để làm vào trong các đồ dùng vàng bạc thật Sở dĩ chúng ta nhìn thấy các pho t- ợng ở trong đình chùa bây gờ vẫn lung linh trong bóng tối chính là nhờ việc dát vàng trên nền son và phủ cánh gián Dù sau này có bị xây xớc hoặc bong đi những lớp ở bề ngoài thì phía trong ở vàng bạc vẫn rực rỡ làm cho hình ảnh của các pho tợng phật vẫn lung linh ở trong cái ánh sáng huyền ảo của đèn nến Đó là những giá trị phát hiện của chất sơn mài: cho ánh sáng rất rực rỡ và cảm quan về khối cũng mãnh liệt.
Hiệu quả của vàng trong tranh sơn mài
Trải qua thời kì dài phát triển của sơn mài trở thành một chất liệu quí, độc đáo của mĩ thuật Việt Nam Hầu hết các họa sĩ đều muốn xây dựng tác phẩm quan trong đời bằng chất liệu này Mỗi ngời tự tìm cho mình một kĩ thuật thể hiện, một phong cách nghệ thuật và tạo đợc những thành công khác nhau Những họa sĩ đầu tiên nh lê phổ, nguyên khang, phạm hậu, trần quang trân đa sơn mài vào thể nghiệm trong tranh phong cảnh – kiến trúc, đình chùa, cầu quán, bờ tre sông nớc, biĨn thuyỊn, nĩi non…sơn mài được điờu luyện trong tayở những tác phẩm đầu tiên này, họa sĩ tỉa từng ngọn cây cỏ, từng hòn gạch, từng viên ngói, từng cái vảy của “lỡng long chầu nguyệt” , từng chi tiết tỉ mỉ trên cánh buồm cánh dơi; khắc chìm, đắp nổi những đờng mây, những dòng nớc đã thể hiện phong cảnh chùa thầy, chùa trăm gian, đến ngọc sơn, văn miếu lăng tẩm huế, Vịnh Hạ Long…sơn mài được điờu luyện trong taytừ những bớc đi thành công ban đầu nay họa sĩ Phạm Đức Cờng, Lê Quốc Lộc, Nguyên Văn Quế, Tạ Tỵ, Mạnh Quỳnh…sơn mài được điờu luyện trong tayphát triĨn thành một khuynh hớng sơn mài hòa sắc sẫm, nặng tính tranh trí, cổ kính trang nghiêm Trong khi ấy, Trần Văn Cẩn đi vào một kĩ thuật thoáng hơn. Năm 1936, ông sáng tác tranh sơn mài “Tiễn anh khoa thi hơng” bố cục theo hình thức bình phong – hình ngời to – dàn hàng ngang- những dân làng của một thời xa xa theo chân anh Khóa và ngựa trắng dắt theo chờ ngời cỡi, cách điệu theo lối dân gian, thể hiện bằng mấy màu son, then cánh gián, vàng lóng lánh, rực rỡ làm hiện lên một hình ảnh tiễn đa vui vẻ, tng bừng và tràn đầy hi vọng…sụn maứi ủửụùc ủieõu luyeọn trong tayBức tranh này đợc họa sĩ Tadieu, Inguimberty đánh giá cao, chấm cho Trần Văn Cẩn đỗ thủ khoa khóa VII trờng Mĩ Thuật Đông D- ơng.
Sau đó, Nguyễn Văn Tỵ trong bức phong cảnh cỡ lớn “Chợ bờ” , sơn thủy hùng vĩ trùng điệp những chi tiết, từ hòn đá gồ ghề xanh rêu đến dòng nớc xoáy, réo lên các ngọn sóng bạc đầu thếp bạc, rắc vun vỏ trai óng ánh trên nền đen sâu thẳm Nguyễn Khang trong tranh sơn mài “Đánh cá đêm trăng” với lối vẽ trang trí và cách điệu cao trong cách thể hiện: mấy anh dân chài quấn khăn đầu rìu, đóng khố Ngời chèo kẻ buông lới bắt đàn cá lợn bên thuyền – hai ng dân lội nớc mò cua – ốc; tất cả hiện thành những bóng hình sáng hồng nổi trên nền then rắc bạc vun phủ bụi mờ, gây không khí huyền ảo, tợng trng, thi vị hóa cảnh cần lao hiện thực Từ Nguyễn Khang tranh Việt Nam dần đi vào những mảng lớn,ngày càng xa tính công bút đồ họa – mĩ nghệ Đánh cá đêm trăng - Nguyễn Khang
Cùng thời ấy xuất hiện một tác phẩm đặc sắc do sáng kiến táo bạo của Inguimberty và Tô Ngọc Vân trong lĩnh việc hớng dẫn nguyễn sĩ ngọc làm bài tốt nghiệp thể hiện cảnh sinh hoạt: đi chợ tết về qua đình theo thể loại sơn mài sánh trớc đó cha từng thấy ai làm Trên tấm vóc khổ lớn 2mx5m nền cánh gián – ti tan, trời đát gắn vỏ trứng là toàn cảnh một ngôi đình cổ, liền cạnh có những túp lều tranh của chợ quê, tiền diện là 3 cô thôn nữ gánh các thúng xếp đầy đồ sắm tết, để lộ ra ngoài vàng hơng, đồ mã, cá, gà Xa xa dải mạ bột đá xanh cùng với màu thắt lng thiên lí bổ túc cho các màu nâu trầm chín lục trên các váy áo tứ thân và kích thích các màu yếm đỏ son tơi lung linh trong ánh sáng Toàn cảnh rực lên trời hoàng kim của một làng xứ đoài cổ làm bồi hồi xúc động lòng ngời trớc sự hiển hiện những hình tợng mang nặng hồn quê đất Việt
Có rất nhiều những kĩ thuật thể hiện khác nhau trong việc xây dựng một tác phẩm sơn mài Bên cạnh nhng kĩ thuật nh trên thì còn có một bộ phận không nhỏ các họa sĩ tìm đến với hiệu quả dát vàng Mặc dù vàng chỉ là một phần chất liệu hỗ trợ nhng khi đợc đa vào tranh, nó góp phần không nhỏ tạo nên hiệu quả cuối cùng khi tác phẩm đến với công chúng Các họa sĩ đã trăn trở khi đa vàng vào chất liệu sơn mài: làm sao để vàng đợc hiệu quả tốt nhất ? làm sao thể hiện đợc ý đồ tác phẩm? và họ đã tự tìm ra câu trả lời cho mình qua quá trình nghiên cứu tìm tòi bản thân.
Nhìn chung, các họa sĩ thể hiện dát nhiều các kĩ thuật dát vàng khác nhau mang đến những sắc thái riêng cho từng tác phẩm Trong tác phẩm này vàng đợc dát thành những mảng lớn hay chỉ là những mảng nhỏ điểm xuyết
Lớp K54B - SPMT Trờng ĐHSP Hà Nội mang tính trang trí cao Trong nhiều tác phẩm khác nó lại đóng vai trò ánh sáng, diễn tả chiều sâu không gian bức tranh ở chỗ khác nó lại đem lại rây nhỏ nh bột để rắc vào sơn tạo nên những sắc độ đậm nhạt, sáng tối khác nhau …sụn maứi ủửụùc ủieõu luyeọn trong tay cùng là một quỳ vàng đợc dát mỏng nhng nếu ta dát nguyên quỳ để thể hiện những mảng lớn trong tác phẩm “Kết nạp đảng trong tù” của NguyƠn Đức Nùng cả một nỊn dát vàng không mài …sơn mài được điờu luyện trong tay tạo cho ta thấy cảm giác mạnh mẽ, khỏe khoắn Nếu nh trong một bức tranh tất cả mảng màu đều phẳng lì sắc độ của màu sơn không thay đổi thì sẽ không gây đợc hứng thú cho ngời xem mà tạo sự nhàm chán, đơn điệu Do vậy trong quá trình làm tranh các họa sĩ khi dát vàng thì chỗ ẩn chỗ hiện, lót dới những lớp mà làm cho màu sơn sáng hơn bình thờng, và trong trẻo hơn Mặt khác, có chỗ họa sĩ lại rây nhỏ vàng rồi trộn với màu nh vậy sẽ tạo đợc độ xốp cho màu cũng nh làm thay đổi chất.
Sử dụng vàng trong các tác phẩm sơn mài còn có một tác dụng to lớn khác đó là: đối với các tác phẩm sơn mài sử dụng gam nóng là chủ đạo thì vàng càng góp phần tạo nên sự lộng lẫy kiêu sa; còn vàng đối với những tác phẩm sử dụng gam màu lạnh để diễn tả thì việc dát vàng trong tranh sẽ giúp diễn tả ánh sáng, gợi mở về không gian và thời gian; nhiều khi sự có mặt của vàng trong gam màu lạnh còn làm giảm bớt sự lạnh lẽo của gam màu, tăng độ ấm áp cho tác phẩm…sụn maứi ủửụùc ủieõu luyeọn trong tay
Không phải cứ dát vàng nhiều mới tạo hiệu quả tốt mà nhiều khi chỉ bằng những điểm nhấn nhỏ nhng nó cũng đủ mang lại hiệu quả đẹp đến bất ngờ Tiêu biểu nh vàng lung linh trong những lá tre của Trần Đình Thọ, viền vàng cđa lá chuối trong “con nghé” cđa NguyƠn T Nghiêm…sơn mài được điờu luyện trong tay Những nét vàng ấy tạo nên sự sống động trong tác phẩm; làm cho ta xao xuyến, bâng khuâng khi đứng trớc tác phẩm của các họa sĩ.
Việc sử dụng kĩ thuật dát vàng một cách phong phú và đa dạng trong tranh sơn mài kết hợp với kĩ thuật phủ sơn đã tạo ra những không gian khác nhau với nhiều cung bậc nhiều sắc độ Tất cả đều hớng đến mục đích cuối cùng là tạo ra sự đặc sắc và hiệu quả nghệ thuật cho tranh sơn mài.
Trớc kia nhiều ngời còn nghi ngờ về hiệu quả của tranh sơn mài cho rằng tranh sơn mài không có tơng lai, không tả đợc cái chúng ta muốn tả Họ cho rằng khả năng diễn tả của tranh sơn mài nghèo nàn và mập mờ Tại cuộc thảo luận 27-9-1949 cũng chính họa sĩ Nguyễn Đỗ Cung đã phát biểu rằng:
“Theo tôi khả năng sơn mài không có tơng lai” và khi ta đặt câu hỏi “Sơn mài có tả đợc cái chúng ta muốn tả không?” đã trả lời “Sơn mài không thể
2 4 nào tả đợc …cuộc sống phong phú mà khả năng của nó diễn tả nghèo nàn và mập mờ Nó không thể đa họa sĩ đ ến đời sông dồi dào đợc” Trong khi đó, họa sĩ Tô Ngọc Vân vẫn dạt dào một niềm tin “Hội họa thế giới theo chúng tôi sẽ tìm thấy lối cải sinh cho mình trong tranh sơn mài” Và Nguyễn T Nghiêm đã hết sức phản đối khi có ý kiến cho rằng “Làm sơn mài là húc đầu vào tờng”
Tranh vẫn sẽ chỉ là tranh luận nếu không đợc chứng minh trong cuộc sống Về điều này thực tế đã chứng minh rằng chất liệu sơn mài có khả năng diễn tả kĩ và sâu về khối tích, ánh sáng, cảnh vật nh tranh cổ điển của châu âu về sơn dầu đó là bức “Bình minh trên nông trang” của họa sĩ Nguyễn Đức Nùng Trên tranh ngời ta thấy ông sử dụng phơng pháp biểu hiện của sơn dầu trên cái lng nổi bắp, nớc da nâu xạm ánh nắng của ngời nông dân trên sớng mạ với bùn non hung đỏ trải rộng ra phía bờ xa phủ lên tất cả một ánh lam mờ của vòm trời cha sáng hẳn Rõ ràng màu vàng của then trong veo của bóng + đêm êm- lạnh; ánh vàng mời sáng quắc trong vầng dơng chói lọi do cái chất “sơn ta” đợc mài ra, thếp lên nhẵn lớt, min mợt có hiệu quả lắng sâu mà lộng lẫy không kém gì chất sơn dầu. Ông sử dụng kĩ thuật dát vàng trên nền đen để tạo ánh sáng Sau đó phủ màu sơn trai, vàng đất để tạo nên da thịt của con ngời Chính nhờ sự dát vàng và chuyển biến của vàng, đỏ của son tạo ra khối tích của cơ thể một cách lộng lẫy rực rỡ Bộ lng trần của một ngời cán bộ miền Nam đang reo lúa trên cánh đồng đã đợc họa sĩ Nguyễn Đức Nùng diễn đạt sâu sắc không kém gì những khối tích của các họa sĩ Châu âu nhng chất liệu sơn mài còn làm cho nó có màu sắc rực rỡ hơn nhiều Phía sau ngời reo mạ là bầu trời buổi bình minh rực rỡ cũng nh mặt đất và phía sau lớp ruộng cũng đợc nhiều họa sĩ miêu tả bằng cách dát vàng và bạc trên nền đen sau đó phủ bằng những màu son tạo ra một không gian rất lông lẫy và hoành tráng Chứng tỏ khả năng của sơn mài có thể diễn tả rất sâu về ánh sáng, không gian và tạo khối
Lớp K54B - SPMT Trờng ĐHSP Hà Nội
Bình minh trên nông trang – Nguyễn Đức Nùng “Giờ học tập” của Nguyễn Sáng mô tả đợc một không gian tối hơn trong ánh đèn những ngời ngồi học với một hình thức diễn tả ánh đèn khá trầm tối nhng vẫn diễn tả đợc khối một cách sâu sắc: hình khối chắc khỏe các nhân vật, gân tay đợc diễn tả rất sâu gợi cảm giác có những mạch máu trong cánh tay của ngời thanh niên đang chăm chú viết; trọng tâm của bức tranh là trang giấy trắng, làm nổi bật nội dung bức tranh ở tác phẩm này, vàng đợc diễn tả khá hữu hiệu để diễn tả ánh sáng đèn trầm tối; ánh sáng tỏa nhẹ trong không gian căn phòng cũng nh trên quần áo da thịt của những ngời ngồi học ánh sáng vàng còn làm nhẹ bớt màu son.
Giờ học tập – Nguyễn Sáng
Còn họa sĩ Dơng Bích Liên trong tác phẩm “Chiều vàng” đã sử dụng thành công hòa sắc vàng để diễn tả ánh nắng chiều - ánh nắng quái của buổi chiều hôm Bức tranh đợc vẽ một cách đơn giản nhng không khỏi khiến ta ngỡ ngàng Sắc vàng trong tranh tạo nên cái gì nh ám ảnh con ngời ta Bố cục rất đơn giản: một thân cây nâu, đen đậm đối chọi với ánh sáng trời Mới nhìn ta tởng chừng nh nó không ăn nhập với nhau nhng bằng thủ pháp nghệ thuật khéo léo, đặc biệt là kĩ thuật dát vàng, bạc trong tranh họa sĩ đã tạo cho ngời xem cái cảm nhận về ánh sáng của “Chiều vàng” Ông đã tạo ra ánh nắng vàng rực rỡ bằng cách dát nhiều tầng của vàng để tạo ra nhiều sắc thái của một mùa thu Lớp đầu ông rắc bột vàng để tạo
Sử dụng vàng trong tranh sơn mài của một số họa sĩ trẻ ngày nay
để đem lại những giá trị nghệ thuật mới trên cơ sở tiếp thu truyền thống, bản sắc dân tộc, tinh hoa thế giới có sáng tạo và chọn lọc Một nữ họa sĩ trẻ – ngời đã gặt hái đợc một số thành công trên sơn mài đã nói: nếu cứ vẽ sơn mài theo kĩ thuật truyền thống, và đề tài tả thực, sản xuất và chiến đấu và phong cảnh nh lớp họa sĩ từ năm 1980 trở về trớc thì các họa sĩ trẻ vẽ đến mời năm nữa cũng không bằng thế hệ họa sĩ trớc đó chứ đừng nói đến vợt.
Trong thập kỉ 90 vừa qua, họa sĩ trẻ Việt Nam, những ngời trung thành với chất liệu sơn mài đã chia thành hai nhóm:
Một số họa sĩ vẫn kiên trì theo lối vẽ cũ, kế thừa toàn bộ kỹ thuật và mảng màu của sơn mài truyền thống Đề tài của họ vẫn là: chân dung thiếu nữ, phong cảnh nông thôn Tiêu biểu cho nhóm này là: Trần Thành, Công Quốc Hà, Công Kim Hoa, Lê Chí Dũng, Trịnh Tuân…
Bên cạnh đó là một số họa sĩ trẻ ra sức cách tân sơn mài, sáng tạo và thể nghiệm khác hẳn sơn mài truyền thống Họ gắn gỗ, gắn thạch cao, sơ dừa, đắp mùn ca và gắn cả những chuỗi hạt nối vóc với khung tranh… Họ muốn tạo một không gian mới ấn tợng mới, và tạo hiệu quả thẩm mĩ mới.Tiêu biểu cho những họa sĩ này là: Đinh Quân, Vũ Thăng, Trịnh QuốcChiến, Kim Quang,Kim Thành, Bùi Hữu Hùng, Đào Minh Trí…
Ngày nay các họa sĩ trẻ đang cố tìm thêm các hình thức và chất liệu với mong muốn làm phong phú thêm khả năng diễn tả của sơn mài Và vàng cũng đợc các họa sĩ quan tâm sử dụng - một số trong dó cũng có thành công bíc ®Çu.
Chẳng hạn nh bức “Vũ trụ phơng đông” của họa sĩ Trịnh Quốc Chiến.
Tác phẩm này, Trịnh Quốc Chiến đi vào mô típ biểu hiện, sử dụng kĩ thuật gắn những chất liệu lên một nền trứng gắn trớc, gợi mở một không gian trừu tợng làm tăng thêm mảng đề tài tâm linh mà tác giả hờng theo đuổi Đặc biệt là những nét vàng son lộng lẫy trong tranh càng làm rõ vấn đề tâm linh của ngời á Đông – điều mà tác giả muốn thể hiện.
Vũ trụ Phơng Đông – Trịnh Quốc Chiến
Hay là bức sơn mài “tự họa” của họa sĩ Đinh Quân
Bằng phơng pháp biểu hiện của họa sĩ đã vẽ khuôn mặt lập thể vừa là hiện thực vừa là biểu hiện với đôi mắt đặt trên trán, khuôn mặt bị bóp méo trong hòa sắc đỏ vàng rực rỡ Có thể nói bằng bút pháp biểu hiện – trừu t- ợng với chất liệu sơn mài giàu tính trang trí và cách sử dụng màu sắc của mình họa sĩ Đinh Quân đã đem lại cho ngời xem một cái nhìn nhiều suy t- ởng về cuộc sống hiện đại đa sắc diện.
Lớp K54B - SPMT Trờng ĐHSP Hà Nội ở tác phẩm “nhà cổ” của Trần Thành họa sĩ đã sử dụng để thâm diễn tả chất cho bức tờng cổ, nền gạch, cây cối xung quanh… Hiệu ứng của vàng làm cho ta xao xuyến trớc những ngôi nhà cổ kính xa xa.
Nhìn chung tất cả các họa sĩ trẻ hiện nay đang làm sơn mài theo hớng thoát thực, biểu hiện – trừu tợng chứ không theo hớng hiện thực nh các họa sĩ lớp trớc Vì vậy cũng đã có những câu hỏi băn khoăn đợc đặt ra cho những thể nghiệm mới hiện nay, liệu rằng các thủ pháp mới thông qua chất liệu truyền thống còn giữ nguyên giá trị vẻ đẹp tiềm ẩn?
Theo ý kiến của bản thân tôi, sự sáng tạo cái mới luôn cần đợc sự khích lệ, cổ vũ, động viên Tuy nhiên, sự sáng tạo cũng cần nằm trong khuôn khổ cho phép Nếu quá lạm dụng về chất liệu sẽ làm mất đi những đặc tính cơ bản ban đầu của chất liệu Các thế hệ họa sĩ đi trớc phải dành ra 50 năm để nghiên cứu tìm tòi, thể nghiệm khẳng định một chất liệu nghệ thuật – sơn mài, với những tác phẩm còn mãi với thời gian Cho đến ngày nay đứng trớc các tác phẩm của các họa sĩ lão thành vẫn thấy đợc vẻ lộng lẫy bí ẩn của nó,vẫn thấy sự kết hợp năng lực sáng tạo của nghệ sĩ và tính chất quyến rũ của chất liệu Vẻ đẹp luôn luôn biến ảo không lờng trớc và có sức mạnh cuốn hút, hấp dẫn thôi thúc các họa sĩ sáng tác Còn thế hệ họa sĩ trẻ ngày nay mới sáng tạo trong mời năm, họ có những cách tân táo bạo khác hẳn với sơn mài truyền thống, nhng mời năm cha phải là dài đối với đời sống một con ngời và ngày càng không dài đối với lịch sử một chất liệu nghệ thuật Chúng
6 2 ta hãy chờ đợi những tác phẩm của họa sĩ sơn mài thế hệ trẻ – những đỉnh cao của nền mĩ thuật đơng đại Việt Nam.
Lớp K54B - SPMT Trờng ĐHSP Hà Nội
KÕT LUËN
Bẩy mơi năm đối với đồi ngời thật dài Bẩy mơi năm đối với nền mĩ thuật chỉ nh một cái chớp mắt Vậy mà trong thời gian ngắn ngủi ấy ngời Việt Nam đã tạo dựng một nền mĩ thuật từ con số không một nền mĩ thuật ở trình độ thế Không chỉ thế, giữa rừng phong cách và trờng phái nghệ thuật tạo hình Việt Nam vẫn khẳng định đợc bản sắc dân tộc mình; đóng góp vào kho tàng nghệ thuật nhân loại Chỉ bằng một chất liệu kết hợp với sự rung động trớc cái đẹp ngời họa sĩ có thể mang đến cho ngời xem nhiều thứ khác nhau: vẻ đẹp lộng lẫy, bí ẩn, huyền ảo của sơn mài; sự giản dị, gợi cảm, nhẹ nhàng và nhung mịn của lụa; tranh bột màu là sự mộc mạc, đầy sức thuyết phục và hấp dẫn… Và ở chất liệu nào cũng có tác phẩm đi vào lịch sử mĩ thuật Việt Nam.
Trải qua một thời kì dài hình thành và phát triển với biết bao khó khăn thử thách, sự ra đời của rất nhiều những tác phẩm sơn mài Việt Nam đã khẳng định đợc vị thế của nó với đông đảo công chúng và những ngời yêu thích nghệ thuật hội họa; chất liệu sơn mài có cái nhìn mới, diện mạo mới, chân dung mới Bằng sự sáng tạo tìm tòi và nghiên cứu thể nghiệm thành công, các họa sĩ Việt Nam đã cho thấy sơn mài có thể diễn tả đợc nhiều khả năng thể hiện khác nhau Với việc diễn tả, tạo chất, và diễn chất sơn mài đã chứng minh đợc nó có khả năng diễn tả đợc nh các chất liệu khác từ những phong cảnh quê hơng đất nớc, đề tài về chiến tranh cách mạng cho đến việc thể hiện hình ảnh những con ngời mới trong công cuộc xây dựng đất nớc thời kì đổi mới… từ bố cục ý tởng, nội dung đợc các họa sĩ thể hiện trong từng tác phẩm, tạo nên sự phong phú trong từng bức tranh.
Bàn về hiệu quả của kĩ thuật dát vàng có lẽ từ lâu nó không còn là một đề tài mới nhng với những hiệu quả mà nó đem lại trong sáng tác thì vấn đề này sẽ luôn luôn cần thảo luận và nghiên cứu Mặc dù vàng chỉ là một trong những chất liệu tạo hình góp phần tạo nên thành công cho bức tranh bởi lẽ tác phẩm nghệ thuật thành công hay không là phải nhờ vào bàn tay đạo diễn của các họa sĩ Nếu dát vàng đúng chỗ nó sẽ tạo hiệu quả thẩm mĩ cao Còn ngợc lại, nếu chỉ muốn đa vàng vào tranh mà không có mục đích rõ ràng nhiều khi sẽ gây phản cảm cho ngời xem Qủa thật, để cho ra đời “đứa con tinh thần” của mình ngời họa sĩ đã phải dày công nghiên cứu, tìm hiểu cách thức thể hiện từng chi tiết cụ thể Mỗi phần lại là một thể hiện riêng không trùng lặp nhau nh đã phân tích trong bài, dát vàng với những kĩ thuật
6 4 khác nhau đã tạo nên một kết quả tuyệt vời, tạo nên cái lung linh, lấp lánh ánh sáng, góp phần tạo nên sự thăng hoa trong tác phẩm.
Lớp K54B - SPMT Trờng ĐHSP Hà Nội