MỞ ĐẦU 1 Lý do chọn đề tài Từ khi xuất hiện cho đến nay, sáng tác văn học của hai tác giả Nhất Linh, Khái Hưng đã thu hút được sự quan tâm của giới phê bình và độc giả Ý kiến về các ông, tùy từng thời[.]
MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Từ xuất nay, sáng tác văn học hai tác giả Nhất Linh, Khái Hưng thu hút quan tâm giới phê bình độc giả Ý kiến ông, tùy thời điểm, thiên khen hay chê, phủ nhận hay khẳng định, cho thấy đánh giá nghiệp văn chương hai ông không đơn giản Thời gian trôi qua, dường khoảng cách đủ để cân nhắc thẩm định đầy đủ hơn, sáng tác Nhất Linh Khái Hưng nhiều tượng văn học nhìn nhận lại năm gần Trên tinh thần đổi mới, lúc cần có đánh giá khách quan khoa học để trả lại giá trị đích thực vốn có tượng văn học có sáng tác Khái Hưng Nhất Linh Tự Lực Văn Đoàn (TLVĐ) Nghiên cứu sáng tác hai ông, nhà nghiên cứu ý nhiều đến tiểu thuyết Điều cần thiết, song chưa đủ Trong sáng tác Nhất Linh, Khái Hưng, bên cạnh tiểu thuyết, cịn có truyện ngắn Có thực tế khơng thể phủ nhận sáng tác hai ông, thành tựu sáng tác truyện ngắn không bật thành tựu sáng tác tiểu thuyết Nhưng có giả thuyết, rằng: khơng có sáng tác truyện ngắn vừa thể nghiệm, chuẩn bị ý tưởng kinh nghiệm cho sáng tác tiểu thuyết, vừa bổ sung, hòa phối với tiểu thuyết liệu tiểu thuyết TLVĐ có sức vang dội không, văn chương TLVĐ liệu có nhữnh thành tựu có hay khơng? Thiết tưởng, câu hỏi chưa đặt trả lời thỏa đáng Đó lý chủ yếu thúc chọn, nghiên cứu đề tài “Truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng văn xuôi nghệ thuật Tự Lực Văn Đoàn” để thực luận văn thạc sĩ Mục đích, đối tượng, phạm vi nghiên cứu: Tìm hiểu “Truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng văn xi nghệ thuật Tự Lực Văn Đồn”, luận văn nhằm hướng tới mục đích sau: - Tìm hiểu truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng, để thấy vai trò mở đường phát triển nghệ thuật truyện ngắn, đại hóa VXNT quốc ngữ Việt Nam TLVĐ – vấn đề mà trước thường bị bỏ qua chưa ý mức - Trên sở miêu tả đặc điểm nội dung hình thức truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng bối cảnh VXNT TLVĐ, khẳng định thêm giá trị, đóng góp hai ơng sáng tác tiểu thuyết truyện ngắn Với đối tượng nghiên cứu truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng bối cảnh VXNT TLVĐ – nhìn chủ yếu mối quan hệ tương tác sáng tác truyện ngắn tiểu thuyết – luận văn chủ yếu tập trung khảo sát tập truyện ngắn hai ông sáng tác thời TLVĐ Cũng cần nói thêm rằng: Truyện ngắn Nhất Linh Khái Hưng có khối lượng khơng nhỏ Bên cạnh tập truyện ngắn Anh phải sống hai nhà văn viết chung với nhau, Nhất Linh có tất tập truyện ngắn (tổng cộng 40 truyện ngắn) Trong đó, tập sáng tác trước năm 1942 (từ 1927 đến 1937): 1) Người quay tơ (1927) 2) Anh phải sống (viết chung với Khái Hưng, 1934) 3) Tối tăm (1936) 4) Hai buổi chiều vàng (1937) 5) Thế buổi chiều (1937); tập sáng tác sau 1942 (Mối tình chân: 1948-1950 Thương chồng: 1949-1950) Khái Hưng có hàng trăm truyện ngắn, phần lớn xuất thành tập Đó tập: 1) Dọc đường gió bụi (1936) 2) Anh phải sống (viết chung với Nhất Linh, 1934) 3) Số đào hoa (1937) 4) Tiếng suối reo (1937) 5) Hạnh (1938) 6) Đợi chờ (1939) 7) Đội mũ lệch (1941) 8) Cái ve (1944) Ngồi ra, ơng cịn số truyện ngắn khác đăng báo, chưa in thành tập (Tổng cộng 67 truyện ngắn) Do số lượng truyện ngắn hai nhà văn lớn, nay, lại có khó khăn đáng kể việc sưu tầm tư liệu truyện ngắn tình hình báo cũ bị mai một, thất lạc (ngay thư viện lớn), nên tập hợp chưa thật đầy đủ Trong khn khổ có hạn, luận văn chủ yếu tập trung khảo sát tác phẩm truyện ngắn tiêu biểu hai nhà văn, gần tuyển in thành sách Cụ thể là: Khảo sát 40 tác phẩm truyện ngắn Nhất Linh, chủ yếu in tập Nhất Linh truyện ngắn, Trịnh Bá Đĩnh (truyển chọn giới thiệu) (2000), NXB Văn học, Hà Nội tập truyện ngắn “Những ngày diễm ảo” (1993), NXB Văn học, Hà Bắc (Xem Danh mục tham khảo, từ 95 đến 120) Khảo sát 67 tác phẩm truyện ngắn Khái Hưng, chủ yếu in tập Truyện ngắn Khái Hưng, Hồng Bích Hà, Vương Trí Nhàn (sưu tầm, biên soạn) (2004), NXB Hội Nhà Văn, Hà Nội, vài tập truyện ngắn khác ơng (có Danh mục tác phẩm kèm theo Danh mục tham khảo từ 72 đến 79 Phụ lục luận văn) Đồng thời, trường hợp cần thiết, luận văn đối chiếu so ánh với số tác phẩm tiểu thuyết hai nhà văn xu hướng tiểu thuyết TLVĐ Lịch sử nghiên cứu đề tài: 3.1 Về việc đánh giá đóng góp nhóm Tự Lực Văn Đồn tiến trình phát triển văn học dân tộc Trước 1945, kể đến viết nhà văn TLVĐ tác giả: Trương Tửu, Đức Phiên, Trần Thanh Mại, Hà Văn Tiếp, Nguyễn Lương Ngọc, Vũ Ngọc Phan, Trương Chính,… Từ 1945 đến 1975 ý kiến đánh giá TLVĐ miền Nam miền Bắc có nhiều điểm khác Ở miền Nam có: Thanh Lãng, Thế Phong, Phạm Thế Ngũ, Doãn Quốc Sỹ, Bùi Xuân Bào, Lê Hữu Mục, Nguyễn Văn Xung, Đặng Tiến, Nguyễn Văn Trung, Dương Nghiệm Mậu, Thế Uyên, Nguyễn Vỹ, Nguyễn Thị Thế,… Xu hướng chung đánh giá cao đóng góp TLVĐ Ở miền Bắc, kể đến cơng trình viết tác giả: Nguyễn Đức Đàn, Vũ Đức Phúc, Nam Mộc, Phan Cự Đệ - Bạch Năng Thi Nhìn chung bối cảnh cụ thể đất nước, tác giả phê phán TLVĐ nặng nề Sau 1975 từ 1986 trở đi, việc đánh giá văn đoàn ngày thỏa đáng, mực hơn, kể số nhà phê bình trước đánh giá khắt khe Các nhà nghiên cứu phê bình văn học viết TLVĐ đơng đảo: Hồng Xn Hãn, Trương Chính, Trần Đình Hượu, Nguyễn Đình Chú, Nguyễn Đăng Mạnh, Nguyễn Hồnh Khung, Phan Cự Đệ, Nguyễn Trác – Đái Xuân Ninh, Trần Hữu Tá, Phong Lê, Lê Thị Đức Hạnh, Đỗ Đức Hiểu, Hà Minh Đức, Lê Thị Dục Tú, Trần Thị Mai Nhi, Nguyễn Hữu Hiếu, Nguyễn Thành Thi, Trịnh Bá Đĩnh, Vương Trí Nhàn,… Ở đây, có vận động nhận thức đánh giá văn đoàn Đương thời, hoạt động văn học TLVĐ gây tiếng vang lớn dư luận xã hội đời sống văn học, đóng góp TLVĐ chưa thức giới nghiên cứu phê bình đặt vấn đề đánh giá đầy đủ, nghiêm túc Phải mười năm sau, vào năm 1957, với tinh thần xã hội học đánh giá công tội phận văn học công khai trước Cách mạng Tháng Tám 1945, có sáng tác nhà văn lãng mạn TLVĐ (như Khái Hưng, Nhất Linh) tổ chức văn học này, Trường Chinh phát biểu ý kiến nhận định sau: “Ngoài số tác phẩm kể (Ngô Tất Tố, Vũ Trọng Phụng, Nam Cao, Nguyên Hồng, Nguyễn Công Hoan, thơ Tố Hữu) nhà phê bình ta cịn tránh nói đến tác phẩm lãng mạn, chưa biết đánh giá cho Có khuynh hướng gạt bỏ chung xu hướng lãng mạn ngày trước, coi tất sa đọa thoát ly Cần nhận rõ văn nghệ cách mạng kẻ thừa kế tất giá trị văn nghệ thời trước tạo truyền lại ngày Chúng ta có nhiệm vụ giữ gìn phát triển tất di sản dân tộc có làm cơng việc (…) Đối với trào lưu văn học lãng mạn, không nên mạt sát vơ đũa nắm…” Ơng cịn gợi ý văn học lãng mạn, bên cạnh mặt tiêu cực, có “nỗi đau khổ người dân nước, quằn quại tâm hồn bị bóp nghẹt, lịng khao khát sống chân thật tự (…) Việc uốn nắn lại thái độ hẹp hòi máy móc giá trị văn nghệ cũ khơng có tác dụng sửa chữa thái độ bất cơng nhiều tác phẩm mà cịn có tác dụng mở rộng đường cho sáng tác văn nghệ thời” (Bài nói Đại hội văn nghệ tồn quốc lần thứ hai, 1957) Hơn thập niên sau, hoàn cảnh riêng, miền Bắc, sáng tác Nhất Linh, Khái Hưng TLVĐ với trào lưu văn học lãng mạn bị xem chứa nhiều “nọc độc”, “bạc nhược, suy dồi”, miền Nam, Hiếu Chân, Tạp chí Văn số 156, năm 1970, khẳng định động yêu nước, ý thức dân tộc Nhất Linh, Khái Hưng cộng thành lập TLVĐ điều hành hoạt động tổ chức này: “Nhất Linh, Khái Hưng có nhiều mặt đồng điệu tâm đắc Đi Pháp về, Nhất Linh gặp Khái Hưng Hai người có nguyện vọng đóng góp vào phát triển văn hóa dân tộc, Họ muốn bảo vệ di sản văn hóa dân tộc (…) Nhất Linh Khái Hưng làm quan họ khơng thích đời quan trường Họ thích tự Họ có hồi bão từ hồi cịn học Đó biểu lịng u nước, họ biểu lòng yêu nước qua hành động họ Tất nhiên hạn chế khơng qn” [17] Về vai trị đại hóa văn học TLVĐ, giáo sư Hoàng Xuân Hãn có lần khẳng định: “Nhóm Tự Lực Văn Đồn khơng phải nhóm nhóm quan trọng nhóm cải cách văn học đại” [dẫn theo theo Nguyễn Hữu Hiếu, 61, tr.74] Năm 2004, Lời giới thiệu tuyển tập Nhất Linh truyện ngắn, Trịnh Bá Đĩnh cho TLVĐ phong trào văn học “có vị trí quan trọng lịch sử văn học kỷ XX” [39, tr.5]; rằng, sáng tác nhà văn “trên trang báo Phong Hóa sau 1934 thổi vào xã hội luồng sinh khí tươi trẻ, nhẹ nhàng, giàu sinh lực phản ánh khí thế hệ trẻ hăng hái cải tạo xã hội văn hóa.” [39, tr.6]; rằng, “nhiều tài văn học có lúc quần tụ TLVĐ” [39, tr.6]; rằng, TLVĐ, Nhất Linh “là người chủ xướng tổ chức quan trọng nhất” [39, tr.6] 3.2 Việc đánh giá truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng: Trước hết, thấy có thái độ thiên lệch nhiều mang tính lịch sử đánh giá nghiệp văn chương Nhất Linh, Khái Hưng: tiểu thuyết coi trọng, truyện ngắn có phần bị coi nhẹ Thái độ thiên lệch có thực giới nghiên cứu, phát hành, sáng tác hai ông bắt đầu khôi phục, đánh giá lại Chẳng hạn, làm Tổng tập văn học Việt Nam người tuyển tập dè dặt đưa vào vài truyện ngắn truyện Bóng người sương mù (Nhất Linh) truyện Người vợ mù (Khái Hưng), song lại tự tin, rộng rãi việc trích tuyển tiểu thuyết hai nhà văn Thái độ khiến cho người làm tuyển tập Truyện ngắn Khái Hưng phải lên: “tiếc lâu tiểu thuyết Khái Hưng có phần lấn át truyện ngắn tác giả Trong vòng 25 năm thấy có tập truyện ngắn Khái Hưng in NXB Hải Phòng (1994) tập truyện thiếu nhi, in NXB Hải Phòng Kim Đồng (2000)” [59, tr.5] Như vậy, khơng tính đến tập truyện ngắn hai ơng in miền Nam trước 1975, đến năm 1994, truyện ngắn Khái Hưng in lại, cịn truyện ngắn Nhất Linh, phải chờ đến năm 2000, thời điểm chuyển giao kỷ cũ kỷ mới tuyển in lại Dầu sao, thời gian gần đây, thái độ coi nhẹ truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng điều chỉnh đáng kể Bằng chứng có sưu tập truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng đời Kèm theo nhiều viết, cơng trình nghiên cứu Có thể xem cố gắng nhằm tạo cách nhìn nhận thỏa đáng khơi phục lại đóng góp thực Nhất Linh, Khái Hưng lĩnh vực truyện ngắn Đó điều chỉnh cần thiết, dù muộn màng có khơng Về tình hình nghiên cứu, tác giả, tác phẩm truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng, từ trước đến nay, có nhiều cơng trình, viết Tuy nhiên, cơng trình ấy, chủ yếu sâu nghiên cứu tiểu thuyết Các ý kiến bàn truyện ngắn khơng nhiều Dẫu vậy, nhặt số ý kiến đáng ý xung quanh vị trí, đặc điểm truyện ngắn sáng tác hai tác giả Về vị trí truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng sáng tác hai ông thời TLVĐ: Nhìn chung, so với sáng tác truyện ngắn Nhất Linh, sáng tác truyện ngắn Khái Hưng ý Vũ Ngọc Phan khẳng định Khái Hưng bút văn xuôi TLVĐ viết “những truyện ngắn tuyệt hay” [141] Phạm Thế Ngũ cho sức viết Khái Hưng bộc lộ nhiều qua truyện ngắn thể loại thiếu nghiệp văn chương ơng: “Ngồi truyện dài, Khái Hưng viết nhiều truyện ngắn Trên báo Phong Hóa Ngày Nay năm đầu, thường thường tuần ơng có truyện (khơng kể tiểu thuyết dài ngắt kỳ) Đếm tất truyện Khái Hưng gần mười năm đến vài trăm” [136, tr.476] Bên cạnh việc khẳng định tài viết truyện ngắn Khái Hưng, Phan Cự Đệ cịn khẳng định: “Nhất Linh có tài viết truyện ngắn” [36, tr.907] Về vai trò mảng truyện ngắn sáng tác Nhất Linh, Phạm Thế Ngũ viết: “Ra tờ Phong Hóa rồi, Nguyễn Tường Tam lại trở lại viết truyện Ơng bắt đầu đăng Phong Hóa 1932 – 1933 truyện ngắn, đầu ký bút hiệu Bảo Sơn Nhất Linh.” [136, tr.446] Còn vai trò mảng truyện ngắn nghiệp văn chương Khái Hưng, Lê Dục Tú khẳng định: “Có thể nói truyện ngắn thể loại Khái Hưng trình làng trước cơng chúng Trên báo Phong Hóa Ngày Nay năm đầu tuần Khái Hưng đăng truyện ngắn Trong vòng mười năm ông đăng đến hàng trăm truyện ngắn Một số truyện ngắn đầu tay Khái Hưng đời coi “món ăn ngon lạ” cải thiện cho vị đọc người dân thị thành Truyện ngắn “Bên dòng Hương giang” in lần báo Phong Hóa ngày 31/3/1932 tập truyện ngắn “Dọc đường gió bụi” đời năm 1936 nhận cổ vũ nồng nhiệt công chúng” [189] Hai ý kiến (của Phạm Thế Ngũ Lê Dục Tú) gặp điểm quan trọng: Cả Nhất Linh, Khái Hưng khởi nghiệp việc viết truyện ngắn Và trước, trở thành tác giả thiên tiểu thuyết tiếng thời, Nhất Linh, Khái Hưng bút viết truyện ngắn có thứ hạng văn đàn công khai 1930-1945 Như xét từ góc độ đó, với hai ơng độc giả đương thời, viết đọc truyện ngắn xem chuẩn bị, tập dượt cho viết đọc tiểu thuyết Về đặc điểm bật truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng: Cùng thời với Nhất Linh, Khái Hưng, Vũ Ngọc Phan nhấn mạnh vẻ đẹp giản dị, sức chinh phục độc giả kĩ thuật dựng truyện, hành văn Khái Hưng Trong Nhà văn đại, ông viết: “Về truyện ngắn, Khái Hưng viết tuyệt hay Người ta thấy phần nhiều truyện ngắn ông lại linh hoạt cảm người đọc truyện dài ông Truyện ngắn Thạch Lam Đỗ Đức Thu ngả mặt sầu cảm kín đáo truyện ngắn Khái Hưng vui tươi rộng mở ấy, vui thái truyện ngắn Nguyễn Công Hoan đâu Ngay truyện buồn Khái Hưng, người ta thấy thứ buồn man mác, không buồn ủ rũ truyện Thạch Lam (…) Đọc truyện ngắn Khái Hưng, nhận thấy nghệ thuật ông tìm cho ý nghĩ đau đớn hay khoái lạc việc đời, ghi lại lời văn gọn gàng, sáng suốt, làm cảm người ta việc dàn xếp, làm cho chìm, khơng phải cám dỗ người ta thuyết mà tưởng cao ”.[141, tr.770] Nhà nghiên cứu Phạm Thế Ngũ chia truyện ngắn Khái Hưng làm hai loại: “một loại nhẹ, truyện vui, truyện phiếm, đăng vừa cột báo, in lên hai ba trang sách, ý nghĩa sâu xa” [136, tr.477] “một loại nặng, đứng đắn, rộng kích thước hơn, viết cơng phu hơn, đặt vấn đề luận lý, xã hội, đưa mẩu tâm lý, mảng sinh hoạt, bắt người ta phải suy nghĩ, phải cảm động đau thương” [136, tr.477] Trước hai tuyển tập truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng đời (2002; 2004), Có thể thấy cơng trình nghiên cứu Vũ Ngọc Phan, Phan Cự Đệ, Phạm Thế Ngũ, Lê Thị Dục Tú,… ghi nhận đóng góp truyện ngắn Nhất Linh Khái Hưng cho tiến văn học nước nhà Song, nhà nghiên cứu chưa có điều kiện để thực vào nghiên cứu cách chuyên sâu Điều xuất phát từ nhiều nguyên nhân, có lẽ phần truyện ngắn hai ơng bị chìm sau tiếng vang tiểu thuyết họ Sau 2000-2004 đáng ý trước hết Lời dẫn, Lời giới thiệu tuyển tập truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng Trong Lời giới thiệu tuyển tập Nhất Linh truyện ngắn, Trịnh Bá Đĩnh cho rằng: “Về sáng tác, Nhất Linh viết nhiều thể loại: thơ, phóng sự, khảo luận, phê bình, nhiên ngịi bút ơng chủ yếu để sáng tạo văn xuôi – truyện ngắn tiểu thuyết, tiểu thuyết Nhất Linh thuộc vào số nhà cách tân tiểu thuyết quan trọng văn học ta” [39, tr.6-7] Về ngôn ngữ nghệ thuật, Trịnh Bá Đĩnh khẳng định: “Nhất Linh viết văn theo thể loại văn học Âu Tây, xây dựng nhân vật, kết cấu truyện… theo lối nhà văn Châu Âu Văn phong ông áp dụng lối tổ chức ngữ pháp Tây phương vào tiếng Việt: Lơgích chặt chẽ, sáng sủa giản dị (…) Nhà văn sử dụng phương tiện nghệ thuật phương Tây để xây dựng tâm hồn phương Đông” [39, tr.8] Tuy vậy, “Chất thơ Giấc mộng Từ Lâm, Lan rừng… chất thơ loại truyện truyền kỳ, truyện Liêu trai Còn bướm trắng hoài niệm Trương bướm trắng giấc mộng Trang Chu chất thơ Đẹp, Đẹp hữu khó nắm bắt, bướm trắng chập chờn bay không gian thời gian thhế giới nghệ thuật Nhất Linh” [39, tr 9] Về sức sống tác phẩm Nhất Linh, nhà nghiên cứu, người làm tuyển tập truyện ngắn Nhất Linh sáng tác nhà văn “vừa tiếng nói thời vừa tiếng nói khơng thời” [39, tr.10] Trong Lời dẫn nhóm sưu tầm, biên soạn tuyển tập Truyện ngắn Khái Hưng, tác giả khẳng định: “Bên cạnh bút tiểu thuyết tài hoa, Khái Hưng (1986-1947) đồng thời tác giả truyện ngắn dồi sức lực, thường xuyên có truyện in Phong Hóa, Ngày Nay, từ trước 1945, tập hợp phần tập…” [59, tr.5]; truyện ngắn “một lĩnh vực mà ngòi bút ông liên tục làm việc có nhiều thành tựu đáng ghi nhận” [59, tr.5] Về việc phân loại, tác giả Lời dẫn cho sáng tác truyện ngắn Khái Hưng “bao gồm truyện sinh hoạt, truyện lịch sử, truyện viết theo lối truyện kể dân gian truyện viết bút pháp đại” [59, tr.5] Trong số viết gần đây, “Chuyên nghiệp hóa sáng tác – địi hỏi tất yếu cơng đại hóa văn học Việt Nam trước 1945” [168], “Mấy ghi nhận tương tác tiểu thuyết truyện ngắn biến đổi nòng cốt hai thể loại này” [169], “Tự Lực Văn Đoàn – lằn ranh văn học” [170], Nguyễn Thành Thi đề cập nhiều đến sáng tác Nhất Linh, Khái Hưng, đặc biệt sáng tác truyện ngắn Trong có nhiều ý kiến, luận điểm đáng ý Theo Nguyễn Thành Thi, nhìn chung, mạnh truyện ngắn Nhất Linh “khám phá, miêu tả tâm lý” khả “lồng vào truyện ý tưởng luận đề”; đó, Khái Hưng lại “thường trọng đặc biệt đến ngơn ngữ đối thoại ln có ý thức miêu tả giọng điệu, lời nói loại nhân vật, hạng người xã hội” [168]; hoặc: “trong kĩ thuật truyện ngắn, Nhất Linh, với lực ưu trội việc sâu vào giới tinh thần cá nhân người, thường nghiêng tìm tịi thể nghiệm miêu tả tâm lý, kĩ thuật phơ diễn tiếng nói nội tâm nhân vật (ngay ơng dùng đến chất liệu kì ảo)”[168], và: “Khái Hưng, với lực ngữ cảm nhận xét tinh tế nhiều mang tính chất “siêu ngơn ngữ” [168] Nhà nghiên cứu cịn phân tích, minh chứng thêm: Khái Hưng “hay người kể chuyện truyện ngắn ơng nhận xét nhạc tính, âm hưởng riêng ngôn ngữ đối thoại nhân vật Trong truyện Cô hàng nước chẳng hạn, nhân vật xưng tên Ban nhận thấy qua mẩu đối thoại nhân vật “cơ hàng nước” “tiếng nói vùng bể nặng đầy tiếng ngang, khiến Ban phải mỉm cười” Hơn thế, nhân vật tôi, “cơ hàng nước” nơi thơn dã cịn phân biệt rạch rịi cách dùng từ hay bà “cơ tú” (bản thân người phụ nữ thi đỗ tú tài) với “bà tú” (người phụ nữ vợ người thi đỗ tú tài)” [169, tr.70] Về mặt loại hình đặc điểm thể tài truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng, Tự Lực Văn Đoàn – lằn ranh văn học, viết gần [170], Nguyễn Thành Thi đề xuất phân loại tiểu thuyết Nhất Linh Khái Hưng thành ba loại hình thể tài: 1) tiểu thuyết luận đề, 2) tiểu thuyết phân tích xã hội, 3) tiểu thuyết phân tích tâm lý và, theo đó, ơng phân truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng thành bốn khuynh hướng thể tài: 1) truyện ngắn thiên kuynh hướng luận đề; 2) truyện ngắn thiên khuynh hướng phân tích xã hội; 3) truyện ngắn thiên khuynh hướng phân tích tâm lý 4) truyện ngắn có khuynh hướng tổng hợp loại hình [170] Về tính trình tương tác thể loại sáng tác Nhất Linh, Khái Hưng, đặc biệt Nhất Linh, Nguyễn Thành Thi, cho rằng: “hành trình đại hóa, chun nghiệp hóa truyện ngắn Nhất Linh khơng có đứt đoạn Từ Người quay tơ (1927), qua Anh phải sống (1934), đến Tối tăm (1936), Hai buổi chiều vàng (1937), Mối tình chân (1948-1950) hành trình liên tục Hành trình tiểu thuyết Nhất Linh từ Nho phong qua Đoạn tuyệt, đến Bướm trắng vận động tương tác với hành trình liên tục nói lĩnh vực truyện ngắn” [168, tr.69] Các ý kiến đây, Vũ Ngọc Phan, Phạm Thế Ngũ, Lê Thị Dục Tú, Trịnh Bá Đĩnh, Nguyễn Thành Thi,… thực gợi ý quan trọng tác giả luận văn thực đề tài “Truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng văn xi nghệ thuật Tự Lực Văn Đồn” Chung quy, theo tổng hợp chúng tơi, từ cơng trình, ý kiến đề cập đến truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng mà luận văn lược thuật đây, rút điểm quan trọng, có ý nghĩa việc định hướng tiếp tục nghiên cứu luận văn này: Thứ nhất: truyện ngắn phận sáng tác có giá trị sáng tác văn chương Nhất Linh, Khái Hưng, đáng tiếp tục nghiên cứu cách đầy đủ sâu sắc hơn; Thứ hai: truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng có nét đặc sắc riêng, quán, tương hợp với lối viết tiểu thuyết hai ông; Thứ ba: nghiên cứu truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng khơng nên tách rời khỏi bối cảnh khơng khí chung sáng tác tiểu thuyết hai ông, bối cảnh, khơng khí sáng tác VXNT TLVĐ Tất nhiên, việc tiếp tục nghiên cứu sâu hơn, khoa học truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng cần thiết Trên tinh thần tiếp thu thành người trước, tác giả luận văn hy vọng với việc hoàn thành đề tài Truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng văn xuôi nghệ thuật Tự Lực Văn Đoàn, việc nghiên cứu truyện ngắn hai ông đẩy xa thêm bước Phương pháp nghiên cứu Phương pháp loại hình Phương pháp hệ thống Phương pháp so sánh Phương pháp thi pháp học Sử dụng thao tác thống kê… Ý nghĩa khoa học thực tiễn đề tài Luận văn cố gắng nghiên cứu cách có hệ thống đóng góp hạn chế Nhất Linh, Khái Hưng truyện ngắn, đặt tiến trình đại hóa văn học Việt Nam Tiếp thu ý kiến bàn truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng người trước, chọn cách trình bày từ góc độ nghiên cứu đặc điểm truyện ngắn đóng góp quan trọng nội dung nghệ thuật viết truyện ngắn hai nhà văn tiến trình phát triển văn học đại Việt Nam nói chung truyện ngắn nói riêng Người viết có ý thức khảo sát cách quán đặc điểm nội dung nghệ thuật truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng Cách xem xét giúp ta hình dung toàn đặc điểm truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng tổng số đặc điểm rời rạc mà chỉnh thể thống nét độc đáo xuyên suốt nội dung hình thức tác phẩm hai ơng Bằng việc nghiên cứu đặc điểm truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng, luận văn góp thêm tiếng nói khẳng định đóng góp vị trí nhà văn tiến trình phát triển văn học Việt Nam đại Cấu trúc luận văn: Ngoài phần Mở đầu, phần Kết luận, nội dung luận văn trình bày theo ba chương, với nội dung chủ yếu sau đây: Chương với nhan đề NHẤT LINH, KHÁI HƯNG NHƯ LÀ NHỮNG NHÀ VĂN VIẾT TRUYỆN NGẮN HIỆN ĐẠI, sau giới thuyết số khái niệm cơng cụ, tập trung xác định vị trí, tầm vóc truyện ngắn sáng tác VXNT Nhất Linh, Khái Hưng nói riêng, TLVĐ nói chung Chương với nhan đề NỘI DUNG TRUYỆN NGẮN NHẤT LINH, KHÁI HƯNG TRONG KHUYNH HƯỚNG TƯ TƯỞNG CỦA TIỂU THUYẾT TỰ LỰC VĂN ĐOÀN, luận văn tập trung miêu tả đặc điểm nội dung, cảm hứng, xu hướng tư tưởng truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng khuynh hướng tư tưởng tiểu thuyết TLVĐ Chương 3, với nhan đề CÁC LOẠI HÌNH TRUYỆN NGẮN NHẤT LINH, KHÁI HƯNG TRONG TƯƠNG QUAN VỚI CÁC LOẠI HÌNH TIỂU THUYẾT TỰ LỰC VĂN ĐOÀN, luận văn vận dụng phương pháp nghiên cứu loại hình, lý thuyết tự học để xác định, miêu tả đặc điểm cấu trúc truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng theo khuynh hướng thể tài chủ yếu đặc điểm diễn ngôn trần thuật truyện ngắn hai ông ... giả luận văn thực đề tài ? ?Truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng văn xuôi nghệ thuật Tự Lực Văn Đoàn? ?? Chung quy, theo tổng hợp chúng tơi, từ cơng trình, ý kiến đề cập đến truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng. .. học truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng cần thiết Trên tinh thần tiếp thu thành người trước, tác giả luận văn hy vọng với việc hoàn thành đề tài Truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng văn xi nghệ thuật Tự. .. vóc truyện ngắn sáng tác VXNT Nhất Linh, Khái Hưng nói riêng, TLVĐ nói chung Chương với nhan đề NỘI DUNG TRUYỆN NGẮN NHẤT LINH, KHÁI HƯNG TRONG KHUYNH HƯỚNG TƯ TƯỞNG CỦA TIỂU THUYẾT TỰ LỰC VĂN ĐOÀN,