Nghệ thuật trần thuật trong truyên ngắn nguyễn ngọc tư

2.2 Lịch sử nghiên cứu nghệ thuật tự sự trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tƣ Hiện có nhiều bài viết in trên các báo và tạp chí của các nhà nghiên cứu tìm hiểu sáng tác của chị dưới góc nhìn

Nghệ thuật trần thuật trong truyên ngắn

Nguyễn Ngọc Tư

Vũ Thị Hải Yến

Trường Đại học Khoa học Xã hội và Nhân văn; Khoa Văn học

Luận văn Thạc sĩ Văn học Việt Nam; Mã số: 60 22 34

Người hướng dẫn: PGS.TS Hà Văn Đức

Năm bảo vệ: 2012

Abstract Nghiên cứu về người kể chuyện trong truyện ngắn của nhà văn Nguyễn

Ngọc Tư Trình bày nghệ thuật tổ chức cốt truyện và kết cấu trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư Phân tích ngôn ngữ và giọng điệu trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư

Keywords Văn học Việt Nam; Truyện ngắn; Nghệ thuật trần thuật

Content

PHẦN MỞ ĐẦU

1 Lý do chọn đề tài

Nguyễn Ngọc Tư là nhà văn trẻ của vùng đất tận cùng Tổ quốc Chị sinh năm

1976 tại xã Tân Duyệt, huyện Đầm Dơi, tỉnh Cà Mau trong một gia đình nông dân Sau hơn mười năm cầm bút, chị đã trở thành một hiện tượng độc đáo khiến bạn đọc trong nước và ngoài nước quan tâm Truyện của Nguyễn Ngọc Tư vừa mang hơi thở của cuộc sống hiện đại vừa mang nét duyên của “trái sầu riêng” Nam Bộ, có người thích, khen thơm, có người bưng mũi quay đi vì chê nó nặng mùi Tuy vậy, chúng tôi nhận thấy truyện ngắn của chị thực sự tạo được “hiệu ứng” với bạn đọc Điều gì

đã làm nên thành công vang dội của một nhà văn trẻ tuổi ở những bước đầu tiên đến

với văn chương nghệ thuật? Muốn lí giải điều đó chúng tôi đã chọn đề tài: Nghệ thuật tự sự trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư

Đặc trưng của phương thức tự sự nói chung và truyện ngắn nói riêng là nghệ thuật trần thuật Nắm được những đặc điểm trần thuật sẽ giúp chúng ta khám phá những tầng sâu kín, những vẻ đẹp độc đáo của truyện ngắn Ở lĩnh vực văn xuôi, truyện ngắn đang khẳng định được ưu thế Với những đặc điểm riêng, truyện ngắn

có thể coi là một thể loại bắt nhịp nhanh với những chuyển biến muôn màu của đời

sống hiện đại Nó là thể loại phát triển mạnh nhất trong văn học đương đại, góp phần làm nên diện mạo chính của nền văn học hôm nay Việc tìm hiểu nghệ thuật trần thuật trong truyện ngắn của một nhà văn trẻ như Nguyễn Ngọc Tư sẽ cho chúng ta thấy được sự đóng góp của chị trong quá trình vận động chung của truyện ngắn Việt Nam đương đại Qua đó cũng cho người đọc một cái nhìn khái quát về những chuyến biến mạnh mẽ cả về nội dung phản ánh và hình thức thể hiện của thể loại truyện ngắn trong nền văn học hiện nay

2 Lịch sử vấn đề

Là một nhà văn được yêu mến không chỉ trong nước mà còn cả ở nước ngoài, vì thế những bài viết tìm hiểu về truyện ngắn và tạp văn của chị thường xuyên được đăng tải trên các phương tiện truyền thông Trên cơ sở tìm hiểu những bài nghiên cứu, phê bình, thảo luận về Nguyễn Ngọc Tư, chúng tôi xin điểm lại một số ý kiến bàn đến sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư có liên quan đến phạm vi nghiên cứu của đề tài

2.1 Lịch sử nghiên cứu truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tƣ

Từ tập truyện ngắn đầu tay Ngọn đèn không tắt (2000), Nguyễn Ngọc Tư đã sớm

nổi tiếng Mặc dù không gây xôn xao dư luận, nhưng tập truyện ngắn đã chiếm được

cảm tình của đông đảo bạn đọc và giới chuyên môn Khi viết bài “May mà có Nguyễn Ngọc Tư” đăng trên báo Văn nghệ, nhà văn Dạ Ngân đã bộc bạch tâm sự:

“Chính văn nghệ đã in cho tác giả này một truyện đậm chất Nam Bộ dù truyện khá mảnh” Cũng trên báo Văn nghệ, nhà văn Dạ Ngân đã trả lời: “tôi đã viết bài

“Nguyễn Ngọc Tư như thế nào?” bằng tâm trạng thú vị khi nhớ tới lời khen mà

người ta từng giành cho Solokhov: “trên bầu trời văn học nước Nga, một con đại

bàng non vừa cất lên đôi cánh mênh mông từ sông Đông”

Cũng vì yêu mến Nguyễn Ngọc Tư mà giáo sư kinh tế Trần Hữu Dũng - một

Việt kiều Mỹ đã lập một tủ sách Nguyễn Ngọc Tư trong trang web “Văn hóa và giáo

dục” của mình Ông tự bạch trong website của mình: “tôi lập trang web với mục đích trước hết, cho tôi thu thập vào một nơi những bài của (và về) Nguyễn Ngọc Tư rải rác trên các web và sau đó chia sẻ với những bạn thích văn Nguyễn Ngọc Tư như tôi”

Nhưng nhiều người bắt đầu sốt ruột về Nguyễn Ngọc Tư khi nghĩ rằng chị đang

bằng lòng với những vinh quang chị đã có: “Đọc mãi, thấy lo lo, hình như tác giả

viết bắt đầu trơn tay, ít thể nghiệm Có cảm giác Nguyễn Ngọc Tư đang quá thảnh

thơi trên con đường mà dư luận nhiều ưu ái đã phát quang cho, sự kỳ vọng bắt đầu trở thành sự sốt ruột, kiên nhẫn” [21,1] Giáo sư kinh tế Trần Hữu Dũng trong bài

viết: Nguyễn Ngọc Tư, “đặc sản” miền Nam, cũng có những nhận xét tương tự:

“Phần nào, sự chuyên biệt của Nguyễn Ngọc Tư vào những truyện loại này, có thể

làm người đọc lo ngại Chẳng lẽ nghiệp văn của cô sẽ khoanh trong thể loại những mối tình không trọn, những kí sự đồng quê? Quả là Nguyễn Ngọc Tư có tài thiên phú, cô viết rất nhiều (trong vòng 3 năm đã ra bốn tập truyện ngắn) Nhưng cái đáng lo là ở chỗ đó Người đọc bắt đầu thấy quá quen thuộc với truyện của cô Chúng na ná như nhau…Sự quanh quẩn trong những không gian, hoàn cảnh quen thuộc có thể là cái chớp đèn vàng (nhưng chưa đỏ) trên con đường văn chương của Nguyễn Ngọc Tư” [11,3]

Tháng 8 năm 2005, truyện Cánh đồng bất tận đã ra mắt bạn đọc Một Nguyễn

Ngọc Tư rất mới khuấy động đời sống văn học, những nhận định trái chiều về chị được đăng trên các báo tạo thành một “hiện tượng văn học” đáng chú ý của năm

2005 Đã có nhiều ý kiến, đánh giá và những bài báo tỏ ra không có cảm tình thậm chí phê phán gay gắt về tác phẩm Tuy nhiên, đã có nhiều ý kiến đánh giá của các

nhà phê bình, các nhà văn lên tiếng ủng hộ Cánh đồng bất tận và Nguyễn Ngọc Tư Đoàn Ánh Dương khẳng định: “đến truyện ngắn “Cánh đồng bất tận” trong tập

truyện cùng tên, người đọc thực sự ngỡ ngàng trước sự bứt phá của tác giả Tác phẩm kết thúc một bước quá độ dài để khẳng định sự trưởng thành của ngòi bút Nguyễn Ngọc Tư, đồng thời cũng là một tín hiệu đáng mừng cho đời sống văn học đương đại” [10,1]

Nhà văn Hữu Thỉnh - chủ tịch Hội nhà văn Việt Nam nhận xét: “đây là một tác

phẩm văn chương, không phải là một bút kí hay phóng sự Tác giả hoàn toàn có quyền hư cấu hay sáng tạo nhằm chuyển tải tốt nhất thông điệp nghệ thuật đến người đọc” [4,57]

Những khó khăn, vấp váp trên con đường văn chương đối với một người trẻ tuổi như Nguyễn Ngọc Tư là khó tránh khỏi Đáp lại những nhận xét, đánh giá, Nguyễn Ngọc Tư vẫn tiếp tục trau dồi và không ngừng sáng tác

Khi Gió lẻ và chín câu chuyện khác ra đời, cũng có nhiều cảm nhận về tập truyện

mang nhiều nét mới trong cách kể, ngôn ngữ, Phạm Xuân Nguyên trên báo Tuổi

trẻ nhận thấy: “Truyện hứa hẹn là một đột phá mới của người viết Nhưng “Gió lẻ”

chưa được đến độ như mong đợi”

Sau này, khi Khói trời lộng lẫy ra mắt bạn đọc, Phạm Xuân Nguyên cũng khẳng định: “Sách mỏng mà hay như thế này ngày nay cực hiếm”

Hiện nay, Nguyễn Ngọc Tư vẫn đang sung sức trên con đường văn chương và những nhận xét, đánh giá về chị cũng rất sôi động Đó là những gợi ý sâu sắc cho chúng tôi trong quá trình thực hiện luận văn này

2.2 Lịch sử nghiên cứu nghệ thuật tự sự trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tƣ

Hiện có nhiều bài viết in trên các báo và tạp chí của các nhà nghiên cứu tìm

hiểu sáng tác của chị dưới góc nhìn Trần thuật học về cốt truyện, nhân vật, kết cấu,

giọng điệu, ngôn ngữ,… Chúng tôi xin điểm qua một số bài viết và những nhận xét tiêu biểu

Giáo sư kinh tế Trần Hữu Dũng - người đặc biệt quan tâm đến các sáng tác của

Nguyễn Ngọc Tư có nhận xét: “Trong cách lựa chọn tình tiết, cốt truyện, Nguyễn

Ngọc Tư “trung thành” với cái tình tự Nam Bộ của quê hương cô.” [11,2]

Khi viết bài “Sức lôi cuốn của ngòi bút Nguyễn Ngọc Tư”, Phan Quý Bích nhận định: “Nhiều người viết truyện ngắn thường cố tìm ra những cốt truyện li kỳ, những

sự kiện mà người ta hay gọi là đắt giá Thường thì Nguyễn Ngọc Tư cho ta biết những cái “tin” giản dị: một cô gái sửa soạn đồ mang theo trong ngày cưới, một anh bạn trẻ thấy nhớ ông già hàng xóm đã đi xa Những cái tin như thế không cần đến những cốt truyện li kỳ, những biến cố giật gân, mà chỉ như sự thông báo về những gì diễn ra quanh ta với những con người mà ta có thể bắt gặp thường ngày

mà thôi Tuy vậy, nó vẫn là “tin”, vẫn đáng chú ý vì có một cái gì đó khiến ta phải suy nghĩ, phải chiêm nghiệm Và đây mới là điều đáng nói” [8, 1] Đồng thời, nhà

nghiên cứu cũng nhận thấy: “Nguyễn Ngọc Tư thường kể cho ta nghe những chuyện

buồn, rất buồn Những cảnh đời éo le, những thân phận đau đớn” [8, 2]

Về nhân vật trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư, Trần Phỏng Diều có những

nhận xét rất tinh tế: “Mặc dù phần lớn người nông dân Nam Bộ trong truyện ngắn

Nguyễn Ngọc Tư đều nghèo, đều có một số phận long đong, vất vả, nhưng trên hết,

họ sống với nhau bằng cái tình, bằng sự yêu thương và đùm bọc lẫn nhau…Nguyễn Ngọc Tư quả có cái nhìn sâu sắc, tinh tế, có khả năng phát hiện ra những ngõ sâu trong tâm hồn những người nông dân Nam Bộ, những niềm vui, nỗi buồn, cốt cách đặc trưng cũng như bản chất cố hữu của họ” [9, 4]

Nhà phê bình Văn Công Hùng đã khẳng định: “Cái làm nên Nguyễn Ngọc Tư

còn là ngôn ngữ Nguyễn Ngọc Tư đã thiết lập cho riêng mình một hệ thống ngôn

ngữ đậm chất Nam Bộ nhưng không dị mọ ăn theo mà tung tẩy, thăng hoa theo từng ngữ cảnh cụ thể” [17, 1]

Đoàn Ánh Dương trong bài viết “Cánh đồng bất tận nhìn từ mô hình tự sự và

ngôn ngữ trần thuật” nhận xét: “Tác giả đã lồng ghép hai hệ thống tự sự với ba mô hình cốt truyện trong “Cánh đồng bất tận” Trực diện với tác phẩm, cốt truyện sự kiện đã ít nhiều bị phân rã và cốt truyện tâm lí đã có phần lấn lướt Truyện như một bức tranh ghép mảnh những mảng kí ức chắp nối, đứt đoạn của nhân vật Ở đó, nhân vật tan chảy thành dòng xúc cảm hỗn độn giữa quá khứ và hiện tại, tâm cảnh

và ngoại cảnh mà một sự phục dựng đầy đủ chỉ có được khi người đọc đã lật đến trang cuối cùng Điều này đem đến cho người đọc cái hứng thú được thể nghiệm

“một hiện thực chưa hoàn kết”, được cùng theo đuổi và trải nghiệm với nhân vật, tức là gia tăng sự tham gia của người đọc vào câu chuyện Đó là khuynh hướng tự

sự giàu tính hiện đại” [10, 2] Đồng thời ông còn chú ý đến giọng điệu và người kể

chuyện: “Để có một giọng văn chân thật, một mặt như đã nói, tác giả rời chuyển

ngôi kể từ người kể chuyện sang nhân vật chính, cho nhân vật “nói” bằng ngôn ngữ cảm xúc, suy tưởng, mặt khác, đẩy ngôn ngữ đối thoại, ngôn ngữ của nhân vật khác lọc qua lăng kính tâm lý của nhân vật chính, đưa nó vào trường cảm nhận của nhân vật chính” [10, 3]

Phạm Phú Phong trong bài Lời đề từ trong Truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư nhận xét: “Lời đề từ có thể là một danh ngôn, một đoạn trích từ kinh Phật, một câu hát

dân gian, hoặc đôi khi chỉ là một ý nghĩ bâng quơ, nêu một sở thích ngộ nghĩnh, hoặc một đoạn tự sự tồn tại song song với truyện…nhưng tất cả đều có thể vận vào, đều thể hiện chiều sâu của tư tưởng, là một phần bổ sung không thể thiếu cho văn bản tác phẩm…” [25]

Có thể nói, những ý kiến, nhận định về truyện ngắn của cây bút trẻ Nguyễn Ngọc Tư đều có những phát hiện sâu sắc về nét riêng trong cách kể chuyện, hành văn của chị Điều đó góp phần làm cho các sáng tác của chị ngày càng được độc giả đón nhận nồng nhiệt

Hiện cũng đã có một số luận văn thạc sĩ, khóa luận tốt nghiệp đề cập đến một vài khía cạnh của nghệ thuật trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư như:

Khám phá thế giới nghệ thuật truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư, Khóa luận tốt

nghiệp của Vũ Thị Thu Hà, Đại học KHXH & NV Hà Nội, năm 2006

Tiếp cận sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư và Đỗ Bích Thúy từ phương diện giá trị văn học - văn hóa, Luận văn thạc sĩ của Dương Thị Kim Thoa, Đại học KHXH

& NV Hà Nội, năm 2008

Thế giới nhân vật trong truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư, Khóa luận tốt

nghiệp của Lương Thúy Hà, Đại học KHXH & NV Hà Nội, năm 2009

Tuy nhiên, hiện vẫn chưa có một công trình nào nghiên cứu sâu và có hệ thống

về nghệ thuật trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư Trên tinh thần kế thừa những thành tựu nghiên cứu của người đi trước chúng tôi tiếp tục đi sâu nghiên cứu một cách toàn diện, có hệ thống về nghệ thuật trần thuật trong truyện ngắn của chị;

hi vọng sẽ góp tiếng nói của mình vào việc khẳng định tài năng, cũng như những đóng góp của Nguyễn Ngọc Tư với thể loại truyện ngắn nói riêng và với nền văn học đương đại nói chung

3 Đối tƣợng, phạm vi và mục đích nghiên cứu

Trong phạm vi luận văn này, chúng tôi khảo sát các tập truyện ngắn sau của nhà

văn Nguyễn Ngọc Tư:

- Ngọn đèn không tắt (Tập truyện ngắn , NXB Trẻ, 2000)

- Ông ngoại (Tập truyện, NXB Kim Đồng, 2001)

- Biển người mênh mông (Tập truyện, NXB Trẻ, 2003)

- Giao thừa (Tập truyện, NXB Trẻ, 2003)

- Nước chảy mây trôi (Tập truyện và kí, NXB Văn nghệ TPHCM,

2004)

- Truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư (Tập truyện, NXB Văn hóa Sài

Gòn, 2005)

- Cánh đồng bất tận (Tập truyện, NXB Trẻ, 2005)

- Gió lẻ và 9 câu chuyện khác (Tập truyện, NXB Trẻ, 2008)

- Khói trời lộng lẫy (Tập truyện, NXB Thời đại, 2010)

Tìm hiểu nghệ thuật trần thuật trong truyện ngắn của một nhà văn trẻ đang trên

con đường kiếm tìm và định hình phong cách, chúng tôi hy vọng sẽ góp phần làm nổi bật một số nét phong cách trong nghệ thuật viết truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư đồng thời cũng thấy được rõ hơn những đóng góp của chị trong sự vận động của Văn học Việt Nam đương đại

4 Phương pháp nghiên cứu

Để đạt được mục đích trên, chúng tôi sử dụng các phương pháp nghiên cứu

sau: Phương pháp phân tích tác phẩm; Phương pháp so sánh, đối chiếu; Phương pháp phân loại, thống kê; Phương pháp hệ thống, tổng hợp

5 Cấu trúc luận văn

Ngoài phần Mở đầu, Kết luận và Tài liệu tham khảo, Luận văn được triển khai

phần nội dung thành 3 chương :

Chương 1: Người kể chuyện trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư

Chương 2: Nghệ thuật tổ chức cốt truyện và kết cấu trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư

Chương 3: Ngôn ngữ và giọng điệu trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc

1.1.1 Khái niệm người kể chuyện

Tz.Todorov đã khẳng định: “Người kể chuyện là yếu tố tích cực trong việc kiến

tạo thế giới tưởng tượng…Không thể có trần thuật thiếu người kể chuyện Người kể chuyện không nói như các nhân vật tham thoại khác mà kể chuyện Như vậy, kết hợp đồng thời trong mình cả nhân vật và người kể, nhân vật mà nhân danh nó cuốn sách được kể có một vị trí hoàn toàn đặc biệt…” Vấn đề người kể chuyện là một trong

những vấn đề trung tâm của thi pháp văn xuôi hiện đại Tìm hiểu người kể chuyện sẽ giúp ta hiểu được phương diện chủ thể của tác phẩm tự sự, sẽ hiểu tác phẩm một cách sâu sắc, trọn vẹn hơn

Trong tác phẩm tự sự, nhà văn trình bày, tái hiện một cách sáng tạo thế giới hiện thực thông qua lời kể, lời miêu tả,…của một người trần thuật nào đó Người kể chuyện

là sản phẩm của quá trình hư cấu của nhà văn, nó khác với người kể chuyện thực tế trong đời sống Khi nhà văn lựa chọn dạng thức xuất hiện của người kể chuyện trong tác phẩm tự sự cũng là cách để nhà văn thể hiện ý đồ sáng tác Có nhiều cách phân loại người kể chuyện Nếu căn cứ vào vị trí của người kể chuyện trong tác phẩm, ta có:

người kể chuyện ở ngôi thứ nhất, ngôi thứ ba, cá biệt có trường hợp người kể chuyện vừa ở ngôi thứ nhất vừa ở ngôi thứ ba Nếu căn cứ vào vai trò của người kể chuyện, sẽ

có hai loại: Người kể chuyện không đáng tin cậy, không biết hết và người kể chuyện đáng tin cậy

1.1.2 Vai trò, chức năng của người kể chuyện

Có thể khẳng định trong truyện ngắn nói riêng cũng như trong tác phẩm tự sự nói chung người kể chuyện có vai trò quan trọng trong việc tổ chức kết cấu tác phẩm Viết truyện, nhà văn thường xây dựng những kết cấu riêng Người kể chuyện phải thay mặt nhà văn cố gắng tìm cho mình một kết cấu tốt nhất để làm câu chuyện hấp dẫn, lôi cuốn được người đọc Với những cách kể chuyện khác nhau, cách xuất hiện khác nhau của người kể chuyện, ta sẽ có các dạng cốt truyện khác nhau: cốt truyện tuyến tính, cốt truyện tâm lý, cốt truyện “chuyện lồng chuyện”…

Người kể chuyện còn có chức năng môi giới, dẫn dắt người đọc tiếp cận thế

giới nghệ thuật Nhà văn Gorki khẳng định: “Trong tiểu thuyết, trong truyện ngắn,

những con người được tác giả thể hiện đều hành động với sự giúp đỡ của tác giả; tác giả luôn bên cạnh họ, tác giả mách cho người đọc hiểu rõ cần phải hiểu như thế nào, giải thích cho người đọc hiểu những ý nghĩa thầm kín, những động cơ bí ẩn ở phía sau những hành động của các nhân vật được miêu tả”

Khảo sát các tập truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư, có thể thấy nhà văn đã sử dụng tất cả các dạng thức xuất hiện của người kể chuyện tạo nên nét duyên, cái tạng riêng cho mỗi trang văn của chị

1.1.3 Người kể chuyện chi phối điểm nhìn trần thuật trong tác phẩm tự sự

Văn học là hình ảnh chủ quan của thế giới khách quan Nhà văn muốn phản ánh được thế giới ấy thì phải chọn cho mình một chỗ đứng, một điểm nhìn để từ đó quan

sát, chiêm nghiệm Điểm nhìn là “cái vị trí dùng để quan sát, cảm nhận, đánh giá, bao

gồm cả khoảng cách giữa chủ thể và khách thể, cả phương diện vật lí, tâm lí, văn hóa”

[42, 149]

Bản chất của khái niệm điểm nhìn là sự phản ánh mối quan hệ giữa chủ thể ngôn từ tức là người kể chuyện và khách thể ngôn từ là đối tượng được kể lại Điểm nhìn trần thuật gắn bó mật thiết với ngôi kể Điểm nhìn thể hiện vị trí người kể dựa vào điểm quan sát trần thuật các nhân vật và sự kiện Người ta phân chia thành nhiều loại điểm nhìn trần thuật: điểm nhìn bên trong, điểm nhìn bên ngoài, điểm nhìn không gian - thời gian, điểm nhìn di động

Tìm hiểu Nghệ thuật trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư chúng tôi

nhận thấy các sáng tác của chị có sức hấp dẫn ở cách xây dựng nhân vật người kể chuyện kết hợp với hệ thống điểm nhìn trần thuật vừa linh hoạt vừa độc đáo

1.2 Ngôi kể và điểm nhìn trần thuật trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư

1.2.1 Người kể chuyện lộ diện trực tiếp ở ngôi thứ nhất với điểm nhìn bên trong

Điểm nhìn bên trong giúp người kể chuyện dẫn người đọc vào trạng thái tâm tình, khiến họ có cảm giác thấy cuộc sống qua tâm hồn người trong cuộc, nên những gì

họ thẩm thấu được đều đáng tin, đáng nhớ Để có thể diễn tả được tất cả các ngõ ngách của đời sống và nội tâm con người của vùng đất Nam Bộ máu thịt, Nguyễn Ngọc Tư

đã chọn cho người kể chuyện kể lại câu chuyện từ điểm nhìn bên trong

1.2.1.1 Cái tôi tự kể về mình

Một số truyện của Nguyễn Ngọc Tư có người kể chuyện ở ngôi thứ nhất, kể về chính câu chuyện của bản thân mình Là cái “tôi” tự kể về mình nên câu chuyện

thường được kể theo sự vận động của nội tâm, dòng chảy của tâm lý nhân vật: Ngổn

ngang, Nhà cổ, Một mối tình, Cánh đồng bất tận, Khói trời lộng lẫy, Của ngày đã mất, Thổ Sầu, Khói trời lộng lẫy,…

Của ngày đã mất, người kể chuyện xưng “tôi” để giãi bày những trạng thái yêu

thương, dằn vặt, đau khổ,…của mình trước mối tình “so le” về tuổi tác

Truyện Cánh đồng bất tận là những khúc xạ tâm lý và suy nghĩ của một cô gái

mới lớn sống cơ cực từ nhỏ Câu chuyện thương tâm của gia đình và cả những mất mát của bản thân cô được kể một cách chân thực Không rành rọt thời gian, hiện tại và quá khứ đan xen, người đọc nương theo những cảm nhận và suy nghĩ của nhân vật sẽ thấy những cảnh đời, những con người bất hạnh, những ngang trái ở đời Có thể nói, toàn truyện là chuỗi tâm trạng, những hồi ức, kỉ niệm đau đớn của nhân vật Nương về những gì cô phải trải qua và chứng kiến

Chọn ngôi kể thứ nhất, với điểm nhìn bên trong, Nguyễn Ngọc Tư đã đi sâu vào những ngóc ngách trong tâm hồn con người, mở ra những cung bậc, trạng thái tình cảm thầm kín nhất Nhờ vậy, chị đã thể hiện sự đồng cảm sâu sắc của mình với những cảnh đời ngang trái, những câu chuyện éo le Hơn nữa, với cách kể chuyện này, chị đã

để người đọc thật sự được sống và trải nghiệm cùng những nhận vật của mình Và nhiều khi người đọc nhận thấy đó cũng là cảm xúc, tâm trạng của chính mình, của những người xung quanh mình

1.2.1.2 Cái “tôi” kể chuyện người khác

Nhiều truyện của Nguyễn Ngọc Tư, người kể chuyện ngôi thứ nhất nhưng không kể chuyện mình mà kể chuyện người khác Ở đó, “tôi” đóng vai trò của người quan sát, tỏ ra thấu hiểu cuộc đời, tâm hồn nhân vật và tái hiện lại bằng lời kể của

mình Đó là những truyện: Dòng nhớ, Cái nhìn khắc khoải, Người năm cũ, Nước chảy

mây trôi, Núi lở, Tình lơ,…

Không kể về những gì mình trải qua như cái “tôi” kể chuyện mình, cái “tôi” kể chuyện người khác chỉ giữ vai trò như một chứng nhân trong câu chuyện, kể lại những

gì mình biết, mình chứng kiến Nhờ vậy, những gì được kể mang tính chủ quan Tuy không phải là đồng nhất nhưng dạng thức xuất hiện này của người kể chuyện được cho

là hình thái của hình tượng tác giả - mang tiếng nói, quan điểm của tác giả Tác phẩm trở thành một “chứng minh thư tâm lý” bởi với hình thức kể chuyện này nhà văn có cơ hội tự biểu hiện một cách có hiệu quả nhất

Người kể chuyện trong Dòng nhớ cũng là nhân vật xưng “tôi” Là người trực

tiếp chứng kiến câu chuyện đầy éo le của ba má mình và dì (vợ trước của ba)

Là người trực tiếp chứng kiến câu chuyện, nhân vật “tôi” trong Tình lơ đã kể lại

chuyện tình giữa ba người dì, dượng (chồng dì) và má mình Với cách kể này, câu chuyện vừa chân thực vừa khách quan Người kể chuyện ở đây ít bộc lộ cảm xúc của mình, chỉ kể lại sự quan sát, cảm nhận tinh tế, sâu sắc của mình Cách kể này đã tạo những “khoảng trống” cộng hưởng cảm xúc ở độc giả Cái “tôi” chứng kiến và kể lại trong truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư thường có quan hệ gần gũi với nhân vật chính trong truyện kể Bởi truyện của chị thường viết về những con người gần gũi với chính mình, những cảnh đời số phận thực như ùa vào mỗi truyện

Chọn ngôi kể thứ nhất và điểm nhìn bên trong là kiểu kể chuyện quen thuộc trong truyện ngắn của nhà văn trẻ nhiều day dứt, trăn trở về cuộc đời, về con người, về nỗi đau, Với cách kể này, Nguyễn Ngọc Tư thật sự khơi gợi được sự đồng cảm nơi bạn đọc

1.2.2 Người kể chuyện ẩn mình qua hình thức trần thuật từ ngôi thứ ba

Tìm hiểu các sáng tác của nhà văn trẻ Nguyễn Ngọc Tư, bên cạnh nhiều truyện được kể theo ngôi thứ nhất với điểm nhìn bên trong còn xuất hiện người kể chuyện ẩn mình qua hình thức trần thuật từ ngôi thứ ba Một số truyện của Nguyễn Ngọc Tư

được kể theo ngôi thứ ba như: Nhớ sông, Huệ lấy chồng, Đau gì như thể, Chuyện của

Điệp, Cuối mùa nhan sắc, Ngày đùa, Bởi yêu thương,…Nếu như ở ngôi kể thứ nhất,

câu chuyện mang đậm tính chủ quan thì truyện được kể theo ngôi kể thứ ba lại mang tính khách quan

1.2.2.1 Kể theo điểm nhìn của chính mình

Với điểm nhìn của chính mình, người kể chuyện đứng ở bên ngoài thế giới truyện kể để quan sát, hoặc hoàn toàn giấu mình, kể lại câu chuyện một cách khách quan, lạnh lùng hoặc tự bộc lộ qua ngôn ngữ biểu cảm, qua những lời giải thích, bình luận xen vào câu chuyện Đây là dạng thức kể chuyện quen thuộc trong hình thức trần thuật từ ngôi thứ ba Khảo sát các tập truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư, chúng tôi nhận thấy rằng phương thức tự sự này chỉ tồn tại ở cấp độ thấp hơn văn bản (đoạn,

cảnh, câu) chứ không xuất hiện ở cấp độ toàn văn bản Như truyện Hiu hiu gió bấc và

Cảm giác trên đây vừa được kể theo điểm nhìn của chính người kể chuyện hàm ẩn vừa

kể theo điểm nhìn của các nhân vật trong truyện

1.2.2.2 Kể theo điểm nhìn của nhân vật

Với điểm nhìn của nhân vật, người kể chuyện dễ dàng thuật lại những diễn biến khách quan của tình tiết, sự kiện Lúc này, khung cảnh, sự vật, con người,…trong câu chuyện không phải do người kể miêu tả nữa mà nó được dựng lên dưới sự quan sát, cảm nhận của chính người trong truyện Khảo sát truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư, chúng tôi nhận thấy đây là dạng kể chuyện được sử dụng nhiều trong tác phẩm của chị

Tiêu biểu như: Đau gì như thể, Chuyện của Điệp, Nửa mùa, Nhớ sông, Nước chảy mây

trôi, Biển người mênh mông, Duyên phận so le, Ngày đùa, Bởi yêu thương, Mộ gió, Rượu trắng,…

Đặt dưới điểm nhìn của nhân vật, những gì được kể, tả đều nhuốm màu tâm trạng của người trải nghiệm: “Sáng mai thôi nó sẽ xuống Võ rồi ở miết nhà người ta Nhớ cái cối xay bột dựa hàng kệ đựng tiêu, tỏi, dầu ăn, nước mắm…con mèo ngủ thiu thiu trên đầu bộ ngựa, mấy võng giăng quây quần quanh bồ lúa Lối vô nhà trải đất đỏ, người đi ra đi vô mòn mấy hòn tròn tròn trọc lóc Lối này đổ ra con đường chạy dài tới Vịnh Dừa Đi chút nữa là tới đám trâm bầu, chỗ con đập vào xóm Kinh Cụt…Và nhà ở

đó” (Huệ lấy chồng)…

Trong truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư, người kể chuyện hàm ẩn đã di chuyển điểm nhìn sang cho nhân vật, tạo nên cách kể chuyện đầy tính chất chủ quan, chất chứa những cảm xúc, tình cảm, trải nghiệm của cá nhân con người Đó là lối kể chuyện mang chiều sâu đời sống nội tâm của chính chủ thể thẩm mĩ

1.2.3 Người kể chuyện toàn tri với điểm nhìn di động

Truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư không chỉ lôi cuốn người đọc bởi những câu chuyện tâm tình ở ngôi thứ nhất, chia sẻ những cảm xúc cùng nhân vật ở ngôi thứ ba

mà còn có sự xuất hiện của người kể chuyện toàn tri với điểm nhìn di động Người kể chuyện có khi kể chuyện mình, có khi lại kể chuyện người khác, các sự kiện vừa được hiện lên từ cái nhìn bên trong của người tham dự vừa được hiện lên từ cái nhìn bên ngoài của người chứng kiến Tiêu biểu của kiểu kể truyện này là một số tác phẩm như:

Cuối mùa nhan sắc, Ngày đùa, Cánh đồng bất tận, Dòng nhớ, Nỗi buồn rất lạ, Hiu hiu gió bấc, Cải ơi,…

Truyện ngắn Nỗi buồn rất lạ được kể luân phiên qua các điểm nhìn Từ điểm

nhìn của nhân vật “tôi” sang điểm nhìn của “ba tôi” và ngược lại, thậm chí có cả điểm nhìn của đối tượng được kể “ông Tư Đờ”

Chọn hình thức người kể chuyện biết hết với điểm nhìn di động tuy không nhiều trong các sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư nhưng qua đó chúng ta cũng nhận thấy cái nhìn đa chiều, nhiều góc độ về cuộc sống và con người miền cực Nam của Tổ quốc

* Tiểu kết chương 1

Tìm hiểu về người kể chuyện trong các sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư chúng tôi nhận thấy tài năng của chị trong việc kể chuyện, dẫn truyện và đặc biệt là khả năng thâm nhập vào đời sống nội tâm của nhân vật để phản ánh được những góc khuất, mặt tối của nó Dù lộ diện ở ngôi thứ nhất hay hàm ẩn qua hình thức trần thuật từ ngôi thứ

ba, người kể chuyện trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư luôn mang điểm nhìn bên trong, điểm nhìn tâm lí để kể câu chuyện Ở điểm nhìn này, nhà văn có điều kiện khơi sâu nội tâm nhân vật với những kỉ niệm, hồi ức; giãi bày những tình cảm, suy nghĩ thay cho nhân vật Đó là cái nhìn cận cảnh, cái nhìn của sự nếm trải của một nhà văn luôn trăn trở về con người, về cuộc đời đầy ngang trái

Dù trần thật diễn ra dưới hình thức nào thì nó vẫn thể hiện cái nhìn bao quát của tác giả, một Nguyễn Ngọc Tư luôn có ý thức nhìn vào tận sâu bản chất cuộc sống, một trái tim nhạy cảm trước sự nghiệt ngã của cuộc đời Vì thế mà truyện của chị mới là những câu chuyện nhỏ về gia đình, bạn bè, làng xóm,…thân thuộc nhưng được bạn đọc đón nhận nồng nhiệt và đồng cảm sâu sắc

CHƯƠNG 2: NGHỆ THUẬT TỔ CHỨC CỐT TRUYỆN VÀ KẾT CẤU

TRONG TRUYỆN NGẮN NGUYỄN NGỌC TƯ

2.1 Nghệ thuật tổ chức cốt truyện

2.1.1 Khái niệm cốt truyện

Cốt truyện là yếu tố quan trọng bậc nhất, không thể thiếu trong bất kì một hình

thức tự sự nào Trong tác phẩm tự sự, “cốt truyện là cái khung để đỡ cho toàn bộ tòa

nhà nghệ thuật ngôn từ đứng vững” [44,181] Trong Từ điển thuật ngữ văn học do Lê

Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi đồng chủ biên cũng viết: “Hệ thống sự kiện

cụ thể, được tổ chức theo yêu cầu tư tưởng và nghệ thuật nhất định, tạo thành một bộ phận cơ bản, quan trọng nhất trong hình thức động của tác phẩm văn học thuộc loại hình tự sự và kịch… Có thể tìm thấy qua một cốt truyện hai phương diện gắn bó hữu cơ: một mặt, cốt truyện là một phương diện bộc lộ nhân vật, nhờ cốt truyện, nhà văn thể hiện sự tác động qua lại giữa các tính cách nhân vật; mặt khác, cốt truyện còn là phương tiện để nhà văn tái hiện các xung đột xã hội” [13; 99,100] Theo giáo trình Lí luận văn học của trường Đại học Tổng hợp thì “cốt truyện là một hệ thống các sự kiện phản ánh những diễn biến của cuộc sống và nhất là các xung đột xã hội một cách nghệ thuật, qua đó các tính cách hình thành và phát triển trong những mối quan hệ qua lại của chúng nhằm làm sáng tỏ chủ để và tư tưởng tác phẩm”

Trong một tác phẩm tự sự, cốt truyện luôn giữ vị trí “xương sống”, nó liên kết các chi tiết, các sự kiện thành một hệ thống

Nguyễn Ngọc Tư là một nhà văn trẻ sáng tác sung sức nhất ở lĩnh vực truyện ngắn Chị viết về những điều bình thường trong cuộc sống của những con người nơi cực Nam của Tổ quốc, viết về những nỗi đau âm thầm, dai dẳng…Truyện ngắn của chị với những kiểu cốt truyện vừa quen thuộc vừa hiện đại đã giúp chị tái hiện và phản ánh những mâu thuẫn, xung đột, giằng xé trong cuộc đời thực một cách thấm thía nhất, xúc động nhất

2.1.2 Tổ chức cốt truyện trong truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư

Trong các sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư, chị đã sử dụng phổ biến kiểu cốt truyện tâm lí (cốt truyện là sự vận động của các trạng thái tâm lí con người), nhưng cốt truyện truyền thống vẫn phát huy được vai trò trong một số truyện ngắn của chị

2.1.2.1 Cốt truyện truyền thống

Đây là kiểu cốt truyện chú ý đến các sự kiện (còn gọi là cốt truyện sự kiện) Trong văn học trung đại, cách kể chuyện theo trật tự cái gì xảy ra trước thì kể trước,

cái gì xảy ra sau thì kể sau và chủ yếu là kể về hành động hơn là đi sâu khám phá thế giới nội tâm nhân vật Tuy vậy, khi sử dụng kiểu cốt truyện truyền thống, Nguyễn Ngọc Tư cũng làm mới mẻ cho kiểu cốt truyện này đó là chú ý hơn đến đời sống nội tâm nhân vật Có thể nhắc đến một vài truyện ngắn của chị kể theo cốt truyện truyền

thống như: Bến đò xóm Miễu, Chuyện vui điện ảnh,…

Viết Truyện vui điện ảnh, Nguyễn Ngọc Tư đã chọn kiểu cốt truyện truyền

thống với kiểu trình tự quen thuộc, cái gì xảy ra trước kể trước, cái gì xảy ra sau kể sau

và cốt truyện có đầy đủ các phần Mặc dù vậy, truyện ngắn mang hơi thở thời đại, mang đặc trưng riêng của nhà văn trẻ nên vẫn thu hút người đọc Cốt truyện không hề tĩnh mà luôn ở trạng thái động, khiến cho người đọc luôn phải trăn trở, suy nghĩ cùng nhân vật, cùng tác giả Kiểu cốt truyện này đã giúp Nguyễn Ngọc Tư chuyển tải thành công những trăn trở ngổn ngang của nhiều nghệ sĩ trong cuộc sống hiện đại ngày nay

về mối quan hệ giữa cuộc đời và nghệ thuật

Kiểu cốt truyện truyền thống cũng được Nguyễn Ngọc Tư sử dụng trong truyện

ngắn Bến đò xóm Miễu Từ những sự kiện, biến cố, nhà văn đã xây dựng thành cốt

truyện có vai trò quan trọng trong việc chuyển tải những thông điệp tốt đẹp về cuộc sống Tình nhân ái, yêu thương có sức mạnh nâng đỡ con người trong vòng xoáy cuộc đời đầy chông gai, cạm bẫy

Kiểu cốt truyện truyền thống tuy xuất hiện và phát huy được vai trò của nó trong một số sáng tác của nhà văn trẻ Nguyễn Ngọc Tư nhưng đó không phải là kiểu cốt truyện thường gặp trong những sáng tác của chị Với Nguyễn Ngọc Tư, xây dựng những cốt truyện tâm lý để khám phá những ngóc ngách sâu kín trong tâm hồn con người giữa bộn bề những toan tính của cuộc sống hiện đại mới thực sự là nguồn nội lực tiềm tàng ở chị

2.1.2.2 Cốt truyện tâm lý

Với kiểu kiểu cốt truyện tâm lý, câu chuyện được tổ chức theo mạch vận động của tâm lý nhân vật, những cảm xúc, suy nghĩ, liên tưởng,…Vì thế cốt truyện tâm lý thường “lỏng lẻo”, khó có thể tìm thấy đầy đủ sự phát triển của các tình tiết Kiểu cốt truyện này đặc biệt phát huy tác dụng khi nhà văn muốn diễn tả thế giới nội tâm con người, một hiện thực khó nắm bắt hơn rất nhiều so với khám phá cuộc sống bên ngoài

Điển hình trong kiểu cốt truyện tâm lý là kiểu truyện được triển khai dựa trên tâm lý nhân vật với những bức xúc, dằn vặt nội tâm Nhiều truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư thường thể hiện những thăng trầm trong cảm xúc, suy tư của nhân vật hướng

người đọc khám phá những vỉa tầng sâu kín trong nội tâm con người Tiêu biểu như

các truyện: Nhớ sông, Dòng nhớ, Huệ lấy chồng, Ngổn ngang, Biển người mênh mông,

Nước như nước mắt,…

Được tạo dựng theo cách kể chuyện quen thuộc của Nguyễn Ngọc Tư, Ngổn

ngang là một truyện ngắn đầy ắp tâm trạng Cũng là một câu chuyện tình đầy lỡ dở,

đầy đau thương nhưng không hề có những sự kiện, biến cố gay cấn Câu chuyện được thêu dệt bởi những trăn trở về tình yêu, về nghề nghiệp, về cuộc đời của một cô gái mới lớn bằng một giọng kể nhẹ nhàng nhưng nặng suy tư đã bộc lộ tài năng của nhà văn Nguyễn Ngọc Tư

Nước như nước mắt là truyện ngắn được xây dựng bằng những cảm xúc, những

dằn vặt của nhân vật Sáo khi kể về câu chuyện của chính mình Có thể thấy cốt truyện

sự kiện đã bị phân rã và cốt truyện tâm lý đã lấn lướt Truyện là những mảnh gép đứt nối giữa hiện tại và quá khứ Chất keo kết dính chính là dòng chảy tâm trạng Truyện

đã chứng tỏ tài năng của Nguyễn Ngọc Tư trong việc thâm nhập vào ngõ ngách sâu kín của nội tâm của con người, thấy được ranh giới giữa yêu thương và căm hận

Chiếm một số lượng lớn trong các sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư là những truyện ngắn tâm lý dựa trên những câu chuyện giản dị hàng ngày, những chi tiết nhỏ

nhặt Tiêu biểu cho kiểu truyện này có: Thương quá rau răm, Cuối mùa nhan sắc, Cải

ơi, Chuyện của Điệp, Một mối tình, Duyên phận so le, Một trái tim khô, Cái nhìn khắc khoải, Hiu hiu gió bấc, Mối tình năm cũ, Chuồn chuồn đạp nước…

Với Nguyễn Ngọc Tư, chị thường viết về những chuyện nhỏ xíu ở xung quanh mình, với những con người và sự kiện của thời hôm nay liên quan đến cuộc sống của ngày hôm nay Đó là một ông già bị mắc tiếng oan là làm cho con riêng của vợ có bầu

(Đau gì như thể); đó là một người con gái đã yêu và dâng hiến đến nỗi không còn khả năng tiếp nhận một tình yêu khác sau khi bị ruồng bỏ (Duyên phận so le); đó là một cô

Huệ lấy chồng với vẻ ngoài hạnh phúc, nhưng che đậy bên trong nỗi đau bị phụ tình

(Huệ lấy chồng),…

Tìm hiểu các sáng tác của Nguyễn Ngọc Tư, ta nhận ra có những câu chuyện giản dị như chính cuộc sống Không có biến cố, cao trào, hay một xung đột dữ dội nào nhưng truyện vẫn để lại những bài học nhân sinh lớn lao Miêu tả những bi kịch đời thường, những câu chuyện buồn vui của người lao động, mảng truyện này của Nguyễn Ngọc Tư là những đóng góp rất đáng trân trọng cho nền văn học đương đại Có được