Tác giả soạn sách Ngữ Văn Trung học cơ sở đã tách hoặc bớt đi một đoạn văn dài trong bài học so với sách Văn học. Những đoạn văn này dù tách hoặc bớt đi nhưng không ảnh hưởng đến nội dung và cấu trúc của bài. Vì mục đích của việc tách hoặc bớt đoạn văn này đi là để phù hợp với nội dung bài hoặc đôi khi cũng là để phù hợp với chương trình dạy học.
3.4.1 Thay đổi hợp lý
Ví dụ 1: Trong bài “Tức nước vỡ bờ” trích tiểu thuyết “Tắt đèn” của Ngô Tất Tố, sách Văn học 8 (trước cải cách), trang 21 có đoạn mà sách Ngữ văn 8 tập I (sau cải cách) đã cắt bỏ đoạn này, phù hợp với ý nghĩa xã hội và nhận thức của học sinh hiện nay, như sau: “Người nhà lí trưởng hết cơn lặng cá. Lóp ngóp bị dậy hắn chỉ vừa thở vừa chửi chị Dậu, không dám động đến thân thể chị nữa. Chị Dậu lại đón cái Tỉu vào lòng, và cũng xa xả chửi giả.
Anh Dậu không biết làm thế nào mà can đôi bên, chỉ nằm mắng vợ và xin lỗi ơng… người nhà lí trưởng.
Một hồi hiệu ốc rúc từ ngồi đình rúc vào. Mấy bác tuần phu gậy tầy mã thò theo chân lí trưởng, cai lệ kéo đến. Thì ra trong lúc chị Dậu và anh người nhà lí trưởng vật nhau, cai lệ đã chạy thốt ra đình báo với lí trưởng, lí trưởng liền đem tuần phu vào bắt vợ chồng chị Dậu. Họ đã giảng giải ra đình hầu quan tất cả tiếng
rên của người ốm, tiếng khóc của hai đứa trẻ con, và tội án của người đàn bà táo bạo”.
Ví dụ 2: Trong bài “Lão Hạc” Văn học 8 tập I, trang 45 có đoạn:
“Khơng! Cuộc đời chưa hẳn đã đáng buồn, hay vẫn đáng buồn nhưng lại đáng buồn theo một nghĩa khác. Tôi ở nhà Binh Tư về được một lúc lâu thì thấy những tiếng nhốn nháo ở bên nhà lão Hạc. Tơi mải mốt chạy sang. Mấy người hàng xóm đến trước tơi đang xơn xao ở trong nhà. Tôi xồng xộc chạy vào. Lão Hạc đang vật vã ở trên giường, đầu tóc rũ rượi, quần áo xộc xệch, hai mắt long sòng sọc. Lão tru tréo, bọt mép sùi ra, khắp người chốc chốc lại bị giật mạnh một cái, nảy lên. Hai người đàn ông lực lưỡng phải ngồi đè lên người lão. Lão vật vã đến hai giờ đồng hồ rồi mới chết. Cái chết thật dữ dội. Chẳng ai hiểu lão chết vì bệnh gì mà đau đớn và bất thình lình như vậy. Chỉ có tơi với Binh Tư hiểu. Nhưng nói ra làm gì nữa! Lão Hạc ơi! Lão hãy yên lịng mà nhắm mắt! Lão đừng lo gì cho cái vườn của lão. Tơi sẽ cố giữ gìn cho lão. Đến khi con trai lão về, tôi sẽ trao lại cho hắn và bảo hắn: “Đây là vườn mà ông cụ thân sinh ra anh đã cố để lại cho anh trọn vẹn; cụ thà chết chứ không chịu bán đi một sào…”
“Lão Hạc” trong Ngữ văn 8 tập I (sau cải cách), trang 40 được tách đoạn với dụng ý cho bài văn được nhấn mạnh hơn, như sau:
Không! Cuộc đời chưa hẳn đã đáng buồn, hay vẫn đáng buồn nhưng lại đáng buồn theo một nghĩa khác. Tôi ở nhà Binh Tư về được một lúc lâu thì thấy những tiếng nhốn nháo ở bên nhà lão Hạc. Tôi mải mốt chạy sang. Mấy người hàng xóm đến trước tơi đang xôn xao ở trong nhà. Tôi xồng xộc chạy vào. Lão Hạc đang vật vã ở trên giường, đầu tóc rũ rượi, quần áo xộc xệch, hai mắt long sòng sọc. Lão tru tréo, bọt mép sùi ra, khắp người chốc chốc lại bị giật mạnh một cái, nảy lên. Hai người đàn ông lực lưỡng phải ngồi đè lên người lão. Lão vật vã đến hai giờ đồng hồ rồi mới chết. Cái chết thật dữ dội. Chẳng ai hiểu lão chết vì bệnh gì mà đau đớn và bất thình lình như vậy. Chỉ có tơi với Binh Tư hiểu.
Nhưng nói ra làm gì nữa! Lão Hạc ơi! Lão hãy yên lòng mà nhắm mắt! Lão đừng lo gì cho cái vườn của lão. Tơi sẽ cố giữ gìn cho lão. Đến khi con trai lão về,
tôi sẽ trao lại cho hắn và bảo hắn: “Đây là vườn mà ông cụ thân sinh ra anh đã cố để lại cho anh trọn vẹn; cụ thà chết chứ không chịu bán đi một sào…”
3.4.2 Thay đổi không hợp lý
Dù bỏ đoạn văn không ảnh hưởng đến nội dung hay cấu trúc bài học, tuy nhiên nếu bỏ đi đoạn văn này thì câu chuyện đã mất đi phần nào giới thiệu về nhân vật cũng như nguyên nhân của các nhân vật đến Sa Pa.
Ví dụ: Trong bài “Lặng lẽ Sa Pa” tác giả Nguyễn Thành Long, Ngữ Văn 9 tập I (sau cải cách), đoạn đầu đã bị bỏ so với sách Văn học 9 tập II (trước cải cách) như sau:
“Rời cầu cây số 4 một quãng, xe trèo lên núi. Mây hắt từng chiếc quạt trắng lên từ các thung lũng. Chỉ thấy thấp thoáng trong màu xanh bao la, ở phía trước, một vệt hình ba góc màu vàng, chính là đoạn đường mình vừa đi qua. Đi một lúc lâu, ngửng lên, vẫn thấy cái vệt ba góc đó. Đến bây giờ, người lái xe già mới cất tiếng nói:
- Con suối có thác trắng xố ta vừa qua là trạm rừng. Một lúc nữa thì tới Sapa. Bác không ghé thăm Sapa ư? Họa sĩ nào cũng đến Sapa! Ở đấy tha hồ mà vẽ. Tôi đi đường này ba mươi hai năm. Trước Cách mạng tháng Tám, tôi chở lên chở về mãi nhiều họa sĩ như bác. Họa sĩ Tơ Ngọc Vân này, họa sĩ Hồng Kiệt này…
Thật là đột ngột! Nhà hội họa có tuổi mỉm cười thay lời đáp. Lúc nãy, ở bến Lao Cai, lúc xe sắp nổ máy, thấy hàng ghế thứ ba chật vì đơi vợ chồng Mèo trẻ mua vé không cùng chuyến nhưng nhất định không rời nhau, bác lái xe mời ông lên ghế đầu, ngồi giữa bác và một cơ gái. Ơng vừa n chỗ, bác lái xe ngắm nghía thế nào hỏi ngay: “Bác là họa sĩ à?” À, ra thế – ông nghĩ thầm – bác từng quen nhiều họa sĩ. Cũng là một tay lái có máu nghệ thuật đây.
- Nực cười, lúc cịn trẻ, tơi cũng qua đường này nhiều lần chứ. Gíá vẽ, hộp màu, cuộn giấy, lích kích lắm chứ. Thế nhưng chẳng ai nhận ra tôi. Bây giờ già rồi, đi đâu trong túi cũng mỗi cuốn sổ con này thơi, vậy mà ai cũng nói đúng mình làm nghề gì, khơng lẫn đi đâu được. Cơ đây, hơm qua cơ chẳng hỏi tơi thế là gì?
Cơ gái nhếch mép cười, có vẻ rất bằng lịng về việc ơng được chuyển lên ngồi cạnh cô. Sau một đêm và một ngày đi tàu từ Hà Nội, cùng ngồi trong một ngăn toa cứ chật dần lên, đến nơi lại khơng có cách nào khác đành gộp hành lý luồn vào một chiếc đòn gánh cùng khênh đến khách sạn cách thị xã bốn cây, sau một đoạn đường như vậy, người ta coi nhau như là bà con. Nhà họa sĩ có cái cảm giác lẫn lộn thường có ở tuổi già, nhanh chóng coi cơ gái là con.
- Tuần lễ này, ở nhà, anh em định làm tiệc tiễn tơi về hưu. Tơi xin anh em hỗn bữa tiệc đến cuối tuần sau. Đợi tôi đi chuyến “thực tế” này về đã. Đối với một nghệ sĩ, trong cuộc đời có hai hồi thích nhất, đó là hồi mình cịn trẻ và hồi này của tơi. Mình có thể năng nổ đi, vẽ, như thời thanh niên. Mình có thêm sự chín chắn hồi ấy mình chưa có. Khơng bi quan, khơng ảo tưởng, tơi cho tơi cũng cịn được mười năm sống nữa. Phải vẽ được cái gì suốt đời mình thích, cơ nhỉ?
Ơng dễ dàng cởi mở với cơ gái những lời tự tin mà, đã già, ông vẫn giữ một cách khiêm tốn vơ lí, khơng bao giờ dám thổ lộ với bạn bè. Cịn cơ gái là kĩ sư vừa đỗ, đi nhận việc ở Ti Nông nghiệp Lai Châu. Lần đầu ra khỏi Hà Nội, qua cuộc đời học trò chật hẹp, bước vào cuộc sống bát ngát mới tinh, cái gì cũng làm cho cơ háo hức. Cơ cứ nhìn ra ngồi cửa xe, mắt lặng lẽ mà say mê. Cô là thanh niên trẻ ra trường có thể đi bất kì đâu, làm bất kì gì, nhận bất kì phương hướng, tiếp đón thế nào, cơ thấy lịng cơ cũng nhẹ nhàng. Sự thật thì cơ cũng có lần u, nhưng rồi xóa ngay vì biết mình lầm.
Hai ngày sống gần với nhau, với sự nhạy cảm riêng của người nghệ sĩ, nhà hội họa già biết điều đó. Ơng nói như nói một điều hiển nhiên và không quan trọng:
- Đối với một người khao khát trời rộng, sự dứt bỏ một tình yêu nhiều khi lại nhẹ lịng. Người con gái xúc động vì đột nhiên nghe một người đã già diễn tả bằng lời cảm nghĩ vốn mơ hồ và lả tả của mình. Từ phút đó trở đi, hai người gần nhau thêm một mức nữa.
- Hay đấy. Tôi cũng đi Lai Châu. Tôi sẽ đưa cô đến ti, giao cô tận tay ông trưởng ti, nhờ ông ta hết sức giúp cô, xem qua chỗ ăn, chỗ nằm của cô như một ông bố thật sự, rồi tôi quay về. Cô không lo đâu.