1.1 .Khái niệm truyện trinh thám
1.5. Một số hạn chế của truyện trinh thám Việt Nam
Bên cạnh một số tín hiệu tích cực nói trên, không thể không nói đến các điểm hạn chế của truyện trinh thám Việt Nam.
Ngoại trừ các tiểu thuyết vụ án thiên về khắc họa tâm lý nhân vật, các nhân vật đều có những nét tính cách chưa sắc nét và để lại ấn tượng, dù toàn bộ nội dung câu chuyện lấy nhân vật đó làm trung tâm. Ngòi bút xây dựng nhân vật của các tác giả phần lớn chưa thể “chạm” đến cảm xúc của người đọc. Với các tiểu thuyết điều tra lấy nhân vật công an / cảnh sát / thám tử làm trung tâm, mới chỉ có Phan Đăng Bách của Di Li là để lại được những dấu ấn, bởi Di Li đã dành rất nhiều “đất” cho việc khắc họa nội tâm của nhân vật này. Hầu hết, các tác giả đều quá chú trọng vào việc xây dựng mạch truyện sao cho lôi cuốn hoặc “đánh lừa” được người đọc, ít ai ý thức được việc xây dựng một nhân vật trung tâm thật nổi bật và để lại dư âm trong lòng độc giả sau khi gấp cuốn sách lại. Tuy nhiên, các tiểu thuyết vụ án đã làm được điều đó bởi đặc trưng của tiểu thuyết vụ án là lấy nhân vật tội phạm làm trung tâm, nghĩa là tập trung kể về cuộc đời và diễn biến tâm lý của một hoặc một nhóm người chứ không phải đơn thuần xoay quanh tiến trình các vụ án.
Một số nhà văn trinh thám Việt Nam đặc biệt là trong giai đoạn sau 1975 còn thiếu kinh nghiệm và thiếu kiến thức trong việc viết tiểu thuyết điều tra, vì vậy số lượng tiểu thuyết điều tra trở nên ít ỏi, các tác giả lựa chọn hướng ngòi bút nhiều hơn đến việc khắc họa chân dung nhân vật tội phạm qua các tiểu thuyết vụ án.
Hai trong những điểm đặc sắc nhất trong các tác phẩm trinh thám chính là cốt truyện và ở những lời đối thoại. Những phần hội thoại cần thể hiện khá rõ tính cách và trí tuệ của người nói, qua đó như là một lời gợi ý của tác giảđể người đọc đồng hành cùng nhân vật, “đấu trí” cùng nhân vật để tìm ra thủ phạm. Các tác giả truyện trinh thám Việt Nam lại chưa làm được điều này, khi hệ thống lời thoại của các nhân vật vẫn chưa đủ đặc sắc và đanh thép để người đọc phải ghi nhớ. Đặc biệt, những câu nói của các nhân vật trung tâm (thám tử, cảnh sát) chưa đạt đến mức độ làm người đọc cảm nhận trong đó sự đanh thép và mưu trí cần thiết ở loại nhân vật
này. Điều này kéo theo hệ lụy là hầu như chưa có một nhà văn nào có thể xây dựng tên tuổi một nhân vật thám tử được điểm mặt chỉ tên và để lại nhiều dấu ấn cho người đọc.
Rất nhiều các tình tiết vụ án vẫn còn vấp phải lối suy nghĩ thiên về cảm tính của người Việt, dẫn đến làm cho người đọc có cảm giác bị hụt hẫng. Ví dụ tình tiết Năm Ký đồng ý hợp tác với công an vì lý do: “Biết đâu một trong số những đứa bé
bị bán sang đó là con tôi” trong tiểu thuyết Có tiếng người trong gió của nhà văn
Nguyễn Xuân Thủy rất phi logic so với mạch truyện. Với một cốt truyện đang diễn biến rất gay cấn, không có lý do gì để một tên tội phạm đã “rửa tay gác kiếm” bao lâu nay lại đồng ý ra tự thú và khai hết mọi chuyện. Các tác giả truyện trinh thám Việt Nam thường để cho diễn biến tâm lý của nhân vật xoay chiều quá nhanh, dẫn đến sự chệch nhịp của một con tàu đang đi trên đường ray, trở thành một dấu trừ rất lớn cho toàn bộ mạch truyện.
Cách xây dựng tình tiết truyện của một số nhà văn trinh thám Việt Nam vẫn còn nhiều hạn chế. Ví dụ, nhân vật Khả trong tác phẩm Kẻ ám sát cánh đồng của nhà văn Nguyễn Quang Thiều được xây dựng là một người vô cùng mưu mô xảo quyệt, có đầu óc khôn ngoan với những tính toán mà đến cả các chiến sĩ công an cũng phải vị nể vài phần, ấy vậy mà lại bị bắt một cách quá dễ dàng, khiến cái kết của truyện rơi vào tình trạng hụt hẫng.
Một nhược điểm nữa của một số tác giả Việt Nam, đó là các nhân vật thường xuyên bị rơi vào tình trạng đóng khung về nhân cách, trở thành “phát ngôn viên” một cách khiên cưỡng cho những tư tưởng mà tác giả muốn gửi gắm. Trong các tác phẩm như vậy, hầu như nhà văn không dụng tâm đến việc sử dụng các thủ pháp nghệ thuật mà chỉ chú ý xây dựng cốt truyện sao cho mọi sự việc, tình tiết, mọi hành động, phát ngôn của nhân vật đều phải hướng đến thông điệp ẩn đằng sau câu chuyện của tác giả. Bởi vậy, các tình tiết không quá đặc sắc, mạch truyện dễ đoán và tính nghệ thuật của tác phẩm không cao.
Điển hình là tiểu thuyết Linh hồn thiếu phụ của nhà văn Trần Tử Văn. Tình huống của truyện khá hay: Một tên tội phạm hình sự nguy hiểm có tên Minh Khánh Hội được Trần Nhân – một chiến sĩ công an bảo lãnh để có cơ hội được ra trại về
thăm người vợ đang hấp hối. Trần Nhân đã bị lãnh đạo khiển trách khá nhiều về việc này, nhưng anh ta vẫn kiên quyết muốn cho Minh Khánh Hội một cơ hội làm lại cuộc đời, sống một cuộc sống lương thiện. Quan điểm sống của Trần Nhân rất rõ ràng: không muốn bản thân trở thành một “cỗ máy vô lương tri”. Dù có nhiều ưu điểm về cách đặt vấn đề, cùng khả năng trau chuốt ngôn từ và lời thoại, nhưng tác phẩm này cũng vấp phải một số những nhược điểm.
Nhược điểm đầu tiên là về cách khắc họa hình tượng nhân vật. Khi mô tả hình ảnh trưởng công an phường Tám Du, nhà văn đã để nhân vật này hội tụ đủ các tính cách tệ hại: ăn hối lộ, mê gái đẹp, sỗ sàng, hèn nhát, bỉ ổi… Kiểu nhân vật như Tám Du khá là “một chiều”, ít điều để phân tích, và ở chiều ngược lại, dường như tác giả muốn tập trung bút lực để dồn tất cả những phẩm chất tốt đẹp nhất của một con người vào Trần Nhân nhằm tạo ra một sự đối lập gay gắt giữa Nhân và Tám Du. Sự tốt đẹp của Trần Nhân thể hiện ngay từ cái tên. Tuy nhiên, điều này lại gây ra một tác dụng phụ: làm cho nhân vật Trần Nhân bị lý tưởng hóa đến mức khó tin, khiến câu chuyện đôi chỗ bị phi lý. Một tên tội phạm hình sự nguy hiểm suýt bị xử tử lại được bảo lãnh về chỗ ở và được sống như một công dân bình thường bởi một người không có tiếng nói và chức vị cao, chỉ là một công an phường nhỏ bé như Nhân.
Truyện quá đặt nặng vấn đề giáo dục và việc hoàn lương, “quay đầu là bờ” của con người, khiến hình tượng các nhân vật được xây dựng một cách hời hợt, chưa đủ chiều sâu. Tâm lý nhân vật Minh Khánh Hội còn có những day dứt, dằn vặt, đấu tranh, nhưng tâm lý một số nhân vật khác lại quá giản đơn và thậm chí còn biến đổi quá nhanh, ví dụ bà Sáu từ một nhân vật độc ác đến mức táng tận lương tâm lại nhanh chóng trở thành một người biết suy nghĩ và hối hận về những hành động mà mình gây ra.
Cách đặt vấn đề của tác phẩm khá hay, nhưng cách triển khai vấn đề qua các tình tiết, sự việc lại đi theo lối mòn: một tên tướng cướp giang hồ sừng sỏi muốn hoàn lương nhưng bị xã hội xa lánh, khinh miệt; ban đầu hắn nhìn lực lượng an ninh với con mắt ác cảm, nhưng sau đó đã được chính một chiến sĩ công an lương thiện cảm hóa. Tác phẩm Linh hồn thiếu phụ vì vậy mà không hấp dẫn, phần lớn vì ý đồ của tác giả về ý nghĩa cũng như thông điệp của tiểu thuyết thì rất ổn, nhưng cách
xây dựng cốt truyện lại khá dễ để người đọc đoán trước được kết quả, và chưa đủ sức thuyết phục.
Tiểu kết chƣơng 1
Qua khảo sát, chúng tôi nhận thấy, quan niệm khi sáng tác truyện trinh thám của các tác giả Việt Nam khá là khác biệt so với các tác giả truyện trinh thám trên thế giới. Với hầu hết các tác giả phương Tây hoặc các tác giả một số nước châu Á như Nhật Bản, Hàn Quốc, Trung Quốc, đã nói đến “trinh thám” thì nhất thiết cần phải xây dựng được một trò chơi trí tuệ logic, thuyết phục đến từng chi tiết, và trung tâm của câu chuyện phải là một cuộc điều tra về tội ác. Đồng thời, quá trình điều tra vụ án được diễn tiến theo sự suy luận, phán đoán của nhân vật thám tử, có thể là một “thám tử” không chuyên. Các tác giả truyện trinh thám Việt Nam lại có quan điểm sáng tác khá đa dạng, và gần như các cây bút vẫn chưa có sự thống nhất về cách xây dựng cốt truyện của thể loại này.
Những phân tích trên đây không có nghĩa là phủ nhận những thành quả và sự cố gắng của các tác giả trinh thám Việt Nam suốt thời gian qua. Văn học trinh thám chỉ mới được vực dậy và có những thành tựu đáng kể, bởi vậy nếu các tác giả biết cách làm mới mình và hướng đến con đường sáng tác truyện trinh thám một cách nghiêm túc, chắc chắn không chỉ có Phạm Cao Củng, Thế Lữ, Di Li, Minh Nhật, Nguyễn Xuân Thủy, Nguyễn Đình Tú… mà sẽ còn rất nhiều các tác giả khác cũng ghi dấu được trên con đường sáng tác chông chênh nhưng cũng rất thú vị này.
CHƢƠNG 2
NGHỆ THUẬT XÂY DỰNG NHÂN VẬTVÀ CỐT TRUYỆN CỦA TRUYỆN TRINH THÁM VIỆT NAM