2.2 .Cốt truyện của truyện trinh thám Việt Nam
2.2.1 .Cốt truyện logic, cấu trúc với ba phần mở đầu – thắt nút – mở nút
3.1. Kết cấu tiểu thuyết trinh thám Việt Nam
3.1.3. Kết cấu truyện lồng trongtruyện
Các tác giả truyện trinh thám ở nước ta ngày càng có nhiều những sự lựa chọn trong việc tạo dựng kết cấu cho một cuốn tiểu thuyết, một trong số đó là kết cấu truyện lồng trong truyện, một dạng thức kết cấu đã được nhà văn Nguyễn Trọng Quản sử dụng lần đầu tiên khi viết truyện ngắn Thầy Lazaro Phiền. Những tác
phẩm có kết cấu truyện lồng trong truyện đều có đặc trưng: cùng trong một tác phẩm nhưng tác giả sẽ kể lại hai câu chuyện khác nhau, và hai câu chuyện này thoạt
đầu tưởng rằng không có sự liên kết, nhưng thực ra chỉ là sự thay đổi luân phiên điểm nhìn, khiến cho các sự việc trong truyện được nhìn nhận dưới đa dạng nhiều góc độ. Kiểu kết cấu này được ứng dụng rất hiệu quả trong nghệ thuật trần thuật hiện đại.
Nói về cốt truyện truyện lồng trong truyện, không thể bỏ qua Phiên bản của nhà văn Nguyễn Đình Tú. Hai chương 21 và 22 có kết cấu đặc biệt: cùng kể về sự việc cô bé Diệu trong quá khứ phải vào tù thụ án và trùm Hương Ga ở thời điểm hiện tại cũng phải lĩnh án trong tù, và kết thúc 2 chương này đều là cảnh cả 2 được ra tù do được ân xá trước thời hạn. Vị thế khác nhau và hoàn cảnh khác nhau đã giúp hai con người ở hai thời điểm: một quá khứ, một tương lai trở nên đối lập mà vẫn có những điểm chung khó có thể lý giải.
Nhưng nhắc về cuốn tiểu thuyết trở thành minh chứng rõ rệt nhất cho kiểu cấu trúc “truyện lồng trong truyện”, thì phải nói đến Có tiếng người trong gió của Nguyễn Xuân Thủy. Hiện nay, Nguyễn Xuân Thủy là một trong những nhà văn chăm chỉ nhất trong việc cách tân và đổi mới phương pháp viết. Với ý thức về việc hiện đại hóa thể loại tiểu thuyết, Nguyễn Xuân Thủy không hài lòng với cách kết cấu đơn tuyến truyền thống, anh đã đi tìm cho mình một kiểu kết cấu riêng để truyền đạt một cách đặc biệt và đầy đủ những điều anh muốn gửi gắm qua tác phẩm
Có tiếng người trong gió. Tuyến truyện thứ hai được lồng ghép song song với tuyến
truyện thứ nhất, tạo ra sức hút mới mẻ và cả những sự ám ảnh nhất định cho người đọc sau khi gấp trang sách lại.
Một câu chuyện được kể riêng biệt là từ linh hồn các cậu bé lạc mất cha mẹ, vốn được nuôi dưỡng từ nhỏ trong một địa danh có tên Tuyết Sơn Thạch. Điều tàn nhẫn ở chỗ, các cậu bé được nuôi dưỡng đến độ tuổi đẹp nhất của đời người thì các bộ phận trong cơ thể sẽ lần lượt bị lấy đi nhằm phục vụ cho những toan tính trục lợi bẩn thỉu của những kẻ vô nhân tính. Hệ thống mua bán nội tạng này đã được xây dựng thành một “ngân hàng” nội tạng, có sự tham gia của các quan chức cấp cao Trung Quốc chứ không chỉ đơn thuần là một sự phạm tội mang tính xốc nổi và bốc đồng của một cá nhân. Những thể xác khỏe mạnh nhưng đến độ tuổi đôi mươi sẽ phải chấm dứt sự sống, chính thức kết thúc kiếp làm người. Trong khi linh hồn của
Lục Nhị trong thân xác cậu bé Phan Phan kể về việc cậu đã sống như thế nào ở Tuyết Sơn Trang, đã bị đối xử như thế nào, đã bị giết tàn nhẫn để lấy nội tạng ra sao… Song song với tuyến truyện này là hành trình đi tìm lại đứa con mất tích hàng chục năm của người mẹ Đoan Đoan thống khổ, người bị lừa bán vào lầu xanh và chỉ lấy giấc mơ tìm lại con trai làm động lực để tồn tại qua ngày. Đồng thời tác phẩm này còn có một tuyến truyện nữa, là quá trình phá án, triệt phá đường dây buôn bán nội tàng xuyên quốc gia của các chiến sĩ công an. Với 3 tuyến truyện được lồng ghép vào nhau trong một tiểu thuyết, sự khéo léo và tinh ý trong cách viết văn đã giúp cho bước cách tân táo bạo này không bị đánh giá là quá tham lam và rông dài. Tuy nhiên, nửa cuối truyện, có vẻ ngòi bút của tác giả bị yếu dần. Việc Thanh Quyền bị mổ lấy mất một phần nội tạng chỉ được nói một cách sơ sài, và cách mà tác giả gợi mở câu chuyện này qua sự hồi tưởng của Ngọc Qúy cũng không đem lại cho người đọc sự hồi hộp như lúc ban đầu. Người đọc bị hẫng ở phân đoạn kết.
Dù vẫn còn một số nhược điểm, nhưng đa phần người đọc vẫn bị cuốn vào “mê cung” mà Nguyễn Xuân Thủy đã vẽ ra, hồi hộp theo dõi và lật giở từng trang viết. Đây là một bước đột phá lớn trong lĩnh vực tiểu thuyết của cá nhân nhà văn Nguyễn Xuân Thủy với kết cấu “truyện lồng trong truyện”.
Tiểu kết lại, với yếu tố kết cấu, nhà văn phải lựa chọn và sử dụng một hình thức kết cấu phù hợp nhất, phục vụ cho việc phản ánh mâu thuẫn xung đột trong tác phẩm, đảm bảo truyền đạt đầy đủ tư tưởng nghệ thuật của tác phẩm. Khá nhiều sự lựa chọn về kết cấu cho nhà văn trinh thám Việt Nam, và song song với các tác phẩm đi theo các kiểu kết cấu cũ nhưng chưa bao giờ lỗi thời, không ít người đã mạnh dạn thử cách tân kết cấu truyện và nhận được những phản hồi tích cực, đó là tín hiệu rất đáng mừng cho thể loại văn học trinh thám nước nhà.