2.2 .Cốt truyện của truyện trinh thám Việt Nam
2.2.1 .Cốt truyện logic, cấu trúc với ba phần mở đầu – thắt nút – mở nút
3.1. Kết cấu tiểu thuyết trinh thám Việt Nam
3.1.1. Kết cấu theo trật tự thời gian tuyến tính
Kết cấu thời gian tuyến tính là kiểu kết cấu theo motip truyền thống, nhưng lại có ưu thế rất lớn trong việc gây bất ngờ. Trong quá trình phát triển của cốt
truyện, các mâu thuẫn ngày càng được đẩy lên cao dần, các nhân vật cũng từ đó mà bộc lộ các phẩm chất và tính cách, và việc đi theo đường hướng tuyến tính sẽ giúp cho câu chuyện trở nên dễ theo dõi nhờ đặc trưng các sự kiện được sắp xếp theo trình tự thời gian, đi từ phần đầu đến phần cuối của câu chuyện.
Với truyện trinh thám cổ điển truyền thống, kết cấu thường có hai tuyến truyện song song tồn tại: một vụ giết người và một vụ điều tra. Trong đó, việc trần thuật về vụ điều tra với trung tâm là nhân vật thám tử với quá trình suy luận và những phẩm chất hơn người mới là câu chuyện chính được kể. Nhà văn Trần Tử Văn đã lựa chọn kiểu kết cấu truyền thống này cho tác phẩm Kế hoạch J96. Truyện được kể theo lối tuyến tính, theo đúng trình tự thời gian nhưng có một sự đảo ngược trong kết cấu, không kể sự việc một cách liền mạch. Dường như tác giả đi theo lối viết trinh thám thuần túy: kể về một cái chết, và cung cấp những tang chứng vật chứng kèm theo đối tượng bị tình nghi rất rõ ràng để người đọc có cơ hội được phá án song song với nhân vật thám tử / người điều tra. Điều này dễ gây liên tưởng đến cách viết của nữ nhà văn Agatha Christine, các nhân viên trinh sát biết được manh mối gì về vụ án thì người đọc cũng được biết về điều đó một cách bình đẳng.
Đặc biệt, tác phẩm này tuân thủ nguyên tắc của một truyện trinh thám điều tra hình sự: tác giả lật giở từng chi tiết một, tìm ra lần lượt từng tên tội phạm, cho đến khi bắt tên trùm cuối. Kết cấu của truyện cũng rất logic, không có một nhân vật nào thừa và các tình tiết gắn bó mật thiết với nhau, có một sợi dây nối liên quan giữa các tình tiết trong truyện.
Ngoài ra, series thám tử Kỳ Phát của Phạm Cao Củng, các tác phẩm về phóng viên Lê Phong của Thế Lữ, Kẻ ám sát cánh đồng (Nguyễn Quang Thiều), Cổ
cồn trắng (Nguyễn Như Phong), Hồ sơ chưa kết thúc (Phùng Thiên Tân), Linh hồn thiếu phụ (Trần Tử Văn)… là các tác phẩm đi theo kết cấu truyền thống thuần túy.
Cổ cồn trắng là tác phẩm đi theo motip trinh thám hình sự nên tập trung nói
về quá trình phá án của các chiến sĩ công an, nhưng không đặt nặng về vấn đề gây tâm lý tò mò cho độc giả về thủ phạm, mà đơn thuần tập trung khắc họa chân dung của các chiến sĩ cảnh sát hình sự, cảnh sát điều tra trong quá trình làm nhiệm vụ. Tác phẩm gồm có 2 phần: phần 1 nói về quá trình tìm ra và bắt giữ thủ phạm giết
Oanh sói, phần 2 nói về quá trình lật tẩy âm mưu buôn ma túy số lượng lớn và cực kỳ tinh vi của tập đoàn tội phạm do Lê Minh và Túy chỉ huy.Không có gì giấu giếm hay phải dùng các thủ pháp đánh lừa người đọc. Mọi thứ đều được tác giả phơi trần một cách rõ ràng, và điều hấp dẫn người đọc suốt gần 600 trang sách đó là quá trình các chiến sĩ công an phá án và lật tẩy bộ mặt giả nhân giả nghĩa của tập đoàn tội phạm mang tên cổ cồn trắng.
Kết cấu của tiểu thuyết khá chặt chẽ, sự liên kết giữa phần 1 và phần 2 cũng khá rõ ràng khi có hai nhân vật ở hai chiến tuyến làm cầu nối của cả 2 phần, xuất hiện ở cả 2 phần và có vai trò cực kỳ quan trọng ở cả 2 phần: Lê Minh và Tường. Dù ở phần 2, Lê Minh đã vào tù nhưng ông ta vẫn có rất nhiều tay chân trung thành bên ngoài, và thực tế là Túy dù mang tiếng đứng đầu tổ chức buôn ma túy nhưng mọi hoạt động đều phải thông qua sự chỉ đạo của Lê Minh. Còn Tường thì dù bất kỳ hoàn cảnh nào và vụ án nào, vai trò của anh là không thể thay thế.
Hoặc một ví dụ khác, tác giả Phùng Thiên Tân đã viết Hồ sơ chưa kết thúc bằng việc tuân thủ đúng trình tự và kết cấu của một tác phẩm trinh thám điều tra truyền thống: vụ án diễn ra – các chiến sĩ công an thu thập chứng cứ, lật lại từng manh mối, và đương nhiên, người đọc cũng được chia sẻ thông tin một cách đầy đủ nhất. Kết cấu của tác phẩm này đảo ngược khá nhiều, sự việc này xen lẫn sự việc kia chứ không đi theo một đường dây thống nhất. Đây cũng là một kiểu kết cấu khá phổ biến của tiểu thuyết trinh thám Việt Nam sau năm 1975.
Hầu hết các truyện tình báo – phản gián đều chọn kết cấu tuyến tính làm bố cục chủ đạo. Đơn cử là bộ tiểu thuyết đồ sộ Sao đen của nhà văn Triệu Huấn. Nhân vật chính của tiểu thuyết là một chàng trai xuất thân từ gia đình có nguồn gốc địa chủ - một giai cấp chống đối cách mạng, nhưng vì tình yêu nước, yêu Tổ Quốc, chàng trai đã được người cậu đồng ý để đào tạo trở thành một tình báo viên. Truyện nói một cách chi tiết về công việc của người chiến sĩ tình báo. Họ cần làm những gì, liên lạc với nhau như thế nào, mật mã để mã hóa lời nói ra sao, đào tạo đội ngũ cán bộ thế nào, phải hy sinh những gì… đã được lột tả một cách chân thực đến sững sờ trong tiểu thuyết này. Các tình báo viên Cộng Sản dù không được học bất cứ một trường đào tạo chính quy nào, nhưng thực tế đã chứng minh rằng lịch sử Việt Nam
đã sản sinh ra những chiến sĩ tình báo đại tài và khiến cả thế giới phải nghiêng mình khâm phục.Khác với các truyện tình báo khác, các nhà văn thường chọn thời điểm trần thuật từ khi chiến sĩ tình báo đã nhận nhiệm vụ hoặc bắt đầu sẵn sàng trong tư thế xung trận, xâm nhập vào lòng địch, trong khi ở tác phẩm này, ở đầu truyện nhân vật chính vẫn chưa chính thức trở thành một chiến sĩ tình báo, thậm chí còn chưa đứng vào đội ngũ Cộng sản.
Điều đặc biệt là, cuốn tiểu thuyết đã kể lại hành trình trở thành một chiến sĩ tình báo của Nghĩa ngay từ khi Nghĩa đang là một cậu thanh niên mới bước vào đời, và phải chịu sự kèm cặp của người vợ trên danh nghĩa là Dung. Khác với các cuốn tiểu thuyết khác nói về hoạt động của các chiến sĩ tình báo khi đã được tung vào lòng địch. Phan Quang Nghĩa vẫn phải tiếp tục với nhiệm vụ của mình, với kẻ thù trực tiếp là Hoàng Qúy Nhân – vốn đã biết Nghĩa là người của Cộng sản ngay từ những chương đầu tiên. Cách kể chuyện theo lối tuyến tính khiến cho tác phẩm giống như một cuốn nhật ký tình báo của Phan Quang Nghĩa, với những lời tự bạch chân thành. Bởi vậy, kết cấu tuyến tính là sự lựa chọn không thể hợp lý hơn cho tác phẩm này.
Một trường hợp nữa khi truyện trinh thám tình báo – phản gián thành công với kiểu kết cấu tuyến tính, đó là Luật ngầm của Tuệ Nghi. Phần đầu, tác giả kể một cách chậm rãi về tuổi thơ của mình như một thước phim đang chầm chậm tua về quá khứ. Tuổi thơ đầy cơ cực và tủi nhục của cô bé An hay cũng chính là tự truyện của chính tác giả Tuệ Nghi về chính cuộc đời cô, tất nhiên là có thêm thắt một số chi tiết hư cấu. Phần sau, tác giả kể dồn dập, nhịp độ nhanh, tiết tấu trở nên gấp gáp hơn rất nhiều lần so với phần đầu.
Chạm đến một vấn đề rất mới trong tiểu thuyết Việt Nam hiện đại, Luật ngầm đã đưa đến cho người đọc hình ảnh đời sống trong một góc khuất của thế giới
ngầm, nơi đó các chiến sĩ tình báo đang âm thầm hy sinh, âm thầm cống hiến. Dù truyện có một số nhược điểm nhất định, nhưng không thể phủ nhận thành công của nữ doanh nhân Tuệ Nghi, khi ở tuổi 19, cô đã dũng cảm dám chọn một đề tài ít người đụng đến, cũng như khai thác đề tài đó ở chính những trang viết đầy sự trả đời và gai góc của mình. Về góc độ hình sự, Tuệ Nghi đã thành công khi dám viết
và đã dựng lên được một câu chuyện cha truyền con nối trong thế giới ngầm của các chiến sĩ tình báo. Tuy nhiên, ở góc độ tiểu thuyết, chúng ta có thể kỳ vọng nhiều hơn ở cô, vì nghệ thuật tiểu thuyết của cô gần như không có gì quá đặc biệt, quá phá cách. Lựa chọn kết cấu tuyến tính, nhưngvề ngôn ngữ, về câu cú, về cách hành văn… không có quá nhiều thứ để bàn đến, vì có vẻ cô đã quá tập trung vào việc xây dựng cốt truyện sao cho logic. Có thể hiểu rằng Tuệ Nghi đã quá chăm chút tưới nước cho gốc rễ của cái cây, mà bỏ quên một việc quan trọng không kém đó là tỉa tót cho phần cành phần lá của cái cây đó được tươi tốt và đẹp mắt.
Kết cấu tuyến tính dù không quá mới mẻ nhưng vẫn được rất nhiều các tác giả trinh thám Việt Nam lựa chọn. Lợi thế của kiểu kết cấu này là đưa người đọc xuôi theo dòng chảy của tác phẩm mà không có bất cứ một khúc quanh co nào, dễ gây bất ngờ bằng một cú “twist” vào cuối truyện, như cách Di Li đã làm. Không phải ngẫu nhiên khi giữa một rừng các kiểu kết cấu phá cách mới mẻ, nhiều tác giả vẫn lựa chọn kết cấu tuyến tính để khắc họa câu chuyện của mình.