1. Quan hệ giữa nhịp điệu với vần điệu
3.1. Nhạc điệu trong thơ
Nhạc điệu là thuộc tính, là nét đặc trng khu biệt thơ ca với văn xuôi. Chính bởi tính nhạc này mà thơ dễ nhớ, dễ thuộc; thơ có thể ngâm, có thể hát. Trên thực tế đã có rất nhiều ca khúc đợc phổ nhạc từ thơ. Đặc biệt, có những bài thơ đã phổ nhạc, khi đọc lại tự nhiên chúng ta cứ ngân nga, muốn đọc một cách bình thờng cũng rất khó. Ví dụ nh bài thơ “Trờng Sơn Đông, Trờng Sơn Tây” của Thuý Bắc, bài thơ “Trên cầu đợi anh” của Vũ Quần Phơng... Sở dĩ nh vậy là bởi khi cha có sự hoà kết cùng các nốt nhạc thì bản thân những câu thơ ấy cũng đã đầy tính nhạc. Tính nhạc của ngôn ngữ thơ cũng giống nh ngôn ngữ âm nhạc là đợc tạo nên bởi sự hoà âm, quãng cách giữa các nhịp, sự phân bố dài ngắn của các âm. Cụ thể, nhạc của thơ đợc tạo bởi cách sử dụng từ vựng, ngữ pháp,... và đặc biệt là ba yếu tố cơ bản thanh điệu, nhịp điệu và vần điệu.
Nhóm Xuân Thu Nhã Tập có xu hớng tuyệt đối hoá vai trò của âm nhạc trong thơ: “Một bài thơ là do sự phối hợp những âm thanh, chữ, hình ảnh biểu hiện, theo những niêm luật rõ rệt hay tiềm tàng để khơi nguồn lu thông cái run rẩy huyền diệu của thơ. Nó tràn sóng sang ngời đọc, đợc rung động theo nhịp điệu của Tuyệt đối”. Họ nhấn mạnh: “Rung động có lan trên cánh nhạc mới thực hiện Thơ. Và hồn thơ có lu thông trên khí Nhạc mới bắt kịp Đạo, cái đệ nhất nguyên lý, cái lẽ phải cuói cùng”. Chính bởi để cao tính nhạc một cách
thái quá nh vậy mà thơ của nhóm Xuân Thu Nhã Tập chỉ chú trọng đến âm thanh còn nội dung thì tắc tị, mờ mịt:
Nhài đàn rót nguyệt vú đôi thơm Đáy đĩa mùa đi nhịp hải hà...
Vì vậy, chúng ta không nên chỉ chú trọng đến mặt âm thanh mà không chú trọng đến mặt ngữ nghĩa, có nghĩa là việc nghiên cứu nhạc điệu của thơ phải gắn liền với những xúc cảm, gắn liền với nội tâm của thi sỹ. Chính vậy, nhạc của thơ là nhạc của tâm hồn, thế giới nội tâm của thi sỹ phong phú đến đâu thì nhạc điệu của thơ du dơng, đa dạng đến đó. Trớc đây, các nhà thơ cổ mải chú trọng đến những niêm, luật, phải chịu gò bó trong những khuôn thanh, khuôn vần, khuôn nhịp đã đinh sẵn nên giọng điệu thơ trở nên đơn điệu, ít biểu cảm hơn. Tuy nhiên, những tác giả lớn vẫn đã thể hiện tài năng của mình, đã “dũng cảm” phá cách để có những câu thơ diễn tả đúng xúc cảm. Sự sáng tạo ấy đợc tiếp nối và phát huy bởi các thi sỹ sau này, đặc biệt là đến với phong trào Thơ mới thì những vần, nhịp và thanh điệu đã đợc phát triển theo hớng tự do hoá, hiện đại hoá để câu thơ trở nên bay bổng, giàu nhạc tính hơn. Đến bây giờ thì có những bài thơ không còn vần, nhng thanh điệu và nhịp điệu không thể không có bởi chúng sẽ tạo nên nhạc, mà có nhạc thì mới thành thơ.
3.2 Nhạc điệu trong thơ bảy chữ Xuân Diệu
Nh chúng ta đã thấy, thơ bảy chữ của Xuân Diệu đa dạng, linh hoạt về thanh điệu, vần điệu và cả nhịp điệu. Hơn nữa, ông đã luôn sáng tạo trong sự liên kết hài hoà của ba yếu đó để có đợc những câu thơ, khổ thơ, bài thơ giàu nhạc tính. Xuân Diệu là thi sỹ luôn “thức nhọn mọi giác quan”, tâm hồn nhạy cảm ấy luôn rung lên những cung bậc tinh tế, mạnh mẽ với nhiều sắc thái khác nhau. Chính bởi vậy mà thơ của ông cũng mang nhiều âm hởng, giọng điệu khác nhau. Hay nói cách khác, mỗi bài thơ của Xuân Diệu là một sắc thái tình cảm nên đợc diễn tả bởi những nét nhạc riêng của ngôn từ: khi dìu dặt, thiết tha;
khi nồng nàn, cháy bỏng; khi ồn ào, dữ dội; khi man mác, mênh mông; khi thâm trầm sâu lắng...
Tâm hồn thơ tinh tế cùng với năng lực sáng tạo mạnh mẽ đã tạo nên cho thơ Xuân Diệu một dáng vẻ riêng. Chính bởi vậy mà Đoàn Thị Đặng Hơng đã viết: “Thơ của ông, bao giờ cũng là thơ riêng của Xuân Diệu và dù có trộn lẫn giữa trăm ngàn câu thơ của các nhà thơ khác ta vẫn nhận ra thơ ông, cả sự tuyệt vời của những âm thanh đợc gảy lên từ cây đàn dây của trái tim một nghệ sỹ lớn đến những vẻ xù xì, thô thiển nh cha đợc bàn tay nghệ sĩ chạm đến...”. Quả thực, trái tim Xuân Diệu nh một cái đàn dây luôn rung lên những thanh âm ở nhiều cung bậc khác nhau. Chúng ta sẽ cảm nhận đợc điều đó qua nhạc điệu câu thơ của ông, đặc biệt là trong câu thơ bảy chữ.
Em đa anh/ vào trong bóng trăng B B B B B T B
Anh đa em/ cành liễu thung thăng B B B B T B B
(Đêm trăng đờng Láng – tập Hồn tôi đôi cánh)
Nhịp đều đặn cùng với sự nhẹ nhàng, dàn trải của hàng loạt những thanh bằng đã khiến cho hai câu thơ trở nên thanh thoát, mênh mang. Thêm vào đó là những cặp vần trong mỗi câu thơ, và đặc biệt là vần “ăng” ở cuối hai câu đã mở ra một không gian rộng lớn, một không gian mơ màng ngập tràn trong ánh trăng. Chúng ta không chỉ cảm nhận đợc sự lung linh, ngời sáng của đêm trăng mà ngập tràn không gian là mối giao cảm của hai tâm hồn thanh tân. Không chỉ ngữ nghĩa của từ ngữ mà chính sự hoà quyện của nhịp điệu, thanh điệu và vần điệu đã cấu thành những nốt nhạc cho hai câu thơ.
Nhắc đến Xuân Diệu có lẽ không mấy ai không biết đến hai câu thơ: Sơng nơng/ theo trăng/ ngừng lng trời B B B B B B B
Tơng t/ nâng lòng/ lên chơi vơi B B B B B B B (Nhị hồ – tập Thơ thơ)
Cái tài của thi sĩ là đã viết đợc thành lời những xúc cảm tinh tế với một nét nhạc bay bổng, du dơng. Cảm tởng nh mỗi tiếng đợc cất lên là một nốt nhạc ngân vang, lay động đến tận sâu thẳm mỗi ngời. Không phải là nỗi đau đớn hay niềm hạnh phúc, không phải là niềm vui hay nỗi buồn, không phải là một cung bậc tình cảm nào thật đặc biệt, thật mạnh mẽ để gây ấn tợng ở ngời đọc – mà đó là xúc cảm thật mơ hồ, mông lung và cũng diệu vợi nh chính âm điệu của câu thơ. Những thanh bằng êm ả cứ tràn khắp hai câu thơ. Sự êm ái ấy lại đợc cộng hởng với sự nhịp nhàng của nhịp 2/2/3 dàn trải tạo nên cảm giác mênh mang, chơi vơi. “Chơi vơi” thì mang tính tạo hình còn vần “ơi” trong “chơi vơi” lại nh một âm thanh lơ lửng trôi giữa không gian mông mênh, diệu vợi của ánh trăng. Và đặc biệt, hai câu thơ 14 tiếng thì đã có đến hơn nửa (là 8 tiếng) có sự láy âm để tạo nên sự liên kết, để chúng ta cảm tởng nh mỗi tiếng kia không còn riêng lẻ nữa mà nh kết dính vào nhau, hoà vào nhau. Sự mờ nhoà ấy là của làn s- ơng, ánh trăng? hay đó là nét mơ màng của tâm hồn thi sĩ? hay cũng là nhạc điệu mênh mang, du dơng của câu thơ?
Sống Mũi Ngựa,/ núi cao thẳng đứng T T T T B T T Núi điệp trùng/ núi toả bốn bên T T B T T T B
(Mã Pí Lèng – tập Một khối hồng)
Không chỉ bởi sự xuất hiện của từ “điệp trùng” mà chính cách ngắt nhịp 3/4 đều đặn cũng đã tạo nên âm hởng trùng điệp cho câu thơ. Âm hởng ấy lại đ- ợc mở ra rõ nét hơn bởi sự lặp lại của vần “úi” trải đều trên hai câu thơ. Thêm vào đó là những thanh trắc nh khúc khuỷu, nh nhô lên. Tất cả hoà điệu thành một nét nhạc trúc trắc, gập ghềnh để diễn tả đợc không gian của Mã Pí Lèng không chỉ nhờ vào ngữ nghĩa của ngôn từ.
Nếu nh thanh bằng gợi âm hởng nhẹ nhàng, mênh mang thì thanh trắc lại tạo sự mạnh mẽ, vững chắc. Chúng ta sẽ cảm nhận đợc điều này qua câu thơ sau của Xuân Diệu:
Phấn bắp toả/ dạt dào/ sức lực T T T T B T T (Hơng bắp ở Tuyên Đức – tập Hồn tôi đôi cánh) Diễn tả sức lan toả của phấn bắp, Xuân Diệu còn ngắt hai cặp từ láy thành hai nhịp riêng để nhấn mạnh. Nhịp câu thơ hay phấn bắp đang cuộn trào nh sóng?
Nh vậy, chúng ta có thể khẳng định, thơ bảy chữ của Xuân Diệu là những vần thơ giàu nhạc tính. Tính nhạc ấy đợc tạo nên bởi nhịp điệu và sự hoà âm giữa nhịp điệu với vần, nhịp điệu với thanh điệu. Đây cũng là một trong những cơ sở tạo nên phong cách ngôn ngữ thơ Xuân Diệu.
Kết luận
Khảo sát nhịp điệu trong thơ bảy chữ Xuân Diệu, khoá luận bớc đầu rút ra một số kết luận sau đây:
1. Trong thơ bảy chữ Xuân Diệu, nhịp điệu là một trong những yếu tố thể hiện sự sáng tạo cách tân nhất về phơng tiện biểu hiện nội dung. Từ góc độ ngôn ngữ học, khoá luận tập trung khảo sát cơ cấu tổ chức nhịp điệu trong từng câu thơ, bài thơ, nghiên cứu cách ngắt nhịp trong câu thơ bảy chữ của Xuân Diệu một cách hệ thống, có tính lôgic, giúp ngời đọc có cái nhìn, có cách cảm sâu hơn , lắng đọng hơn qua những hình thức nhịp điệu , phối thanh và hiệp vần trong thơ bảy chữ Xuân Diệu.
2. Trên cơ sở khảo sát 144 bài thơ bảy chữ của Xuân Diệu, khoá luận đã xác lập 31 loại nhịp điệu trong câu thơ, và 9 cách bố trí các loại nhịp trong bài thơ. Từ một vài cách ngắt nhịp truyền thống, thi sĩ đã sáng tạo để có thêm nhiều nhịp mới độc đáo, đa dạng đáp ứng sự phong phú của nhịp điệu tâm hồn, nhịp điệu cảm xúc và thí hứng của thời đại mới. Khoá luận không chỉ so sánh nhịp điệu thơ bảy chữ của Xuân Diệu với thơ thất ngôn truyền thống mà còn xem xét trong tơng quan với các tác giả cùng thời là Chế Lan Viên và Hàn Mặc Tử. Qua đó, chúng ta càng khẳng định hơn sức sáng tạo của Xuân Diệu cũng nh sự phong phú, đa dạng của nhịp điệu trong thơ bảy chữ của ông.
3. Nhịp thơ đợc nghiên cứu trong quan hệ với vần và thanh điệu để vừa chỉ ra sự kết hợp hài hoà giữa chúng, vừa làm nổi bật tính nhạc trong thơ bảy chữ Xuân Diệu. Có thể nói, tính nhạc cao với nhiều âm hởng, tiết tấu đa dạng đã trở thành một thuộc tính của thơ bảy chữ Xuân Diệu. Điều này cũng là nét đặc sắc tạo nên phong cách ngôn ngữ thơ Xuân Diệu.
4. Đến với thơ bảy chữ Xuân Diệu chúng ta đã thấy rõ hớng phát triển tự do hoá, hiện đại hoá của ngôn ngữ thơ ca.
Tài liệu tham khảo
1. Aristốt, Nghệ thuật thơ ca, NXB VHTT, 1994.
2. Lại Nguyên Ân, Cuộc cải cách thơ và phong trào thơ mới và tiến trình thơ Việt, Tạp chí Văn học 1993, số 1.
3. Nguyễn Phan Cảnh, Ngôn ngữ thơ , NXB VHTT, 2001.
4. Hữu Đạt, Ngôn ngữ thơ Việt Nam, NXB Khoa học xã hội, 2000.
5. Nguyễn Thị Đào, Bớc đầu tìm hiểu luật phối thanh trong lục bát Tố Hữu, Khoá luận tốt nghiệp Đại học ngành Ngữ văn, Đại học Vinh 2004. 6. Dơng Quảng Hàm, Việt Nam văn học sử yếu, Trung tâm học liệu Sài
7. Bùi Công Hùng, Tiếp cận nghệ thuật thi ca, NXB VHTT, 2000. 8. Lạc Nam, Tìm hiểu các thể thơ, NXB Văn học Hà Nội, 1993.
9. Bùi Văn Nguyên, Hà Minh Đức, Thơ ca Việt Nam hình thức và thể loại, NXB ĐHQG Hà Hội, 2003.
10. Mai Ngọc Chừ, Vần thơ Việt Nam dới ánh sáng ngôn ngữ học, NXB VHTT Hà Nội, 2005.
11. Hoài Thanh, Hoài Chân, Thi nhân Việt Nam, NXB Văn học, 2001. 12. Lý Toàn Thắng, Bằng trắc trong thơ bảy chữ Xuân Diệu, Tạp chí Ngôn
ngữ 2002, số 4.
13. Lý Toàn Thắng, Thơ mới của Xuân Diệu: khổ thơ và luật thơ, Kiến thức ngày nay 1999, số 333.
14. Nguyễn Phơng Thuỳ, Vân, thanh điệu, nhịp điệu trong câu thơ mới bảy chữ, Tạp chí Ngôn ngữ 2004, số 11.
15. Nguyễn Phơng Thuỳ, Một vài nhận xét phép đối thanh điệu bằng - trắc và cách giao vần trong khổ thơ của Hàn Mặc Tử, Ngữ học trẻ, Hội Ngôn ngữ học Việt Nam, 2005.
16. Lê Quang Hng, Xuân Diệu trong phong trào thơ mới, Tạp chí Văn học 1990, số 5.
17. Nguyễn Thế Lịch, Ngữ pháp của thơ, Tạp chí Ngôn ngữ 2001, số 1. 18. Nguyễn Hoài Nguyên, Bằng trắc lục bát Tố Hữu, Kỷ yếu hội thảo 45
năm Trờng Đại học Vinh, Vinh 2004.
19. Lê Lu Oanh, Thơ trữ tình Việt Nam 1975 - 1990, NXB ĐHQG Hà Nội, 1998.
20. Đỗ Đức Hiểu, Thi pháp hiện đại, NXB Hội Nhà văn, 2000.
21. Lu Khánh Thơ, Nghệ thuật cấu tứ trong thơ tình Xuân Diệu, Tạp chí Văn học 1994, số 4.