SÂN KHẤU cải LƯƠNG

CẢI LƯƠNG Bố cục I LỊCH SỬ HÌNH THÀNH NGHỆ THUẬT CẢI LƯƠNG: Từ nhạc lễ đến đờn ca tài tử Từ đờn ca tài tử đến Ca Ra Từ Ca Ra đến sân khấu cải lương II NỘI DUNG CHÍNH Đặc điểm  Bố cục  Đề tài, Cốt truyện  Âm nhạc Dàn nhạc, diễn xuất  Dàn nhạc  Y phục, tranh cảnh  Diễn xuất Thời kì hưng thịnh  Một số tuồng tiếng  Đào tiếng III THỪA KẾ VÀ SÁNG TẠO I Lịch sử hình thành nghệ thuật sân khấu cải lương : Quá trình đời nghệ thuật cải lương dựa :  Nhạc lễ  Đờn ca tài tử  Ca Nhạc lễ : Từ thời chúa Nguyễn, Đàng Trong có đội quân nhà chúa Trong số người lên đường vào miền Nam khai hoang lập ấp có nhạc cơng xuất thân từ đội quân nhạc, cho định cư để sản xuất khu dinh điền Vốn coi nhạc nghề, khơng cịn phục vụ bên cạnh chúa, họ lại quay sang phục vụ nhân dân ngày tế lễ, ma chay Nhạc lễ từ chỗ dùng cung đình, phát triển rộng rãi nhân dân, song song với nhạc hát bội dùng việc cúng đình (lễ xây chầu, đại bội) đám ma chay (trong chay bội) Xa triều đình, gần với quần chúng nhân dân sinh hoạt mới, đất đối tượng mới, dòng nhạc lễ thay đổi chất có điều kiện phát triển Từ nhạc lễ đến đờn ca tài tử : Đờn ca tài tử Nam có nguồn gốc từ nhạc lễ (loại nhạc phục vụ cho nghi lễ cúng đình ma chay) Các nghệ sĩ nhạc lễ Nam có nhiều thời gian rảnh rỗi, từ họ lấy nhạc để làm vui, họ chơi nhạc với truyền nghề cho có tâm hồn nhạc[3], từ tạo nên phong trào đờn ca tài tử Nam Vào đầu kỷ 20, phong trào đờn ca tài tử phát triển khắp tỉnh Nam bộ, với nhiều nghệ sĩ danh Khi ấy, Đàn ca tài tử gồm hai nhóm:  Nhóm tài tử miền Tây Nam Bộ, như: Bầu An, Lê Tài Khị (Nhạc Khị), Nguyễn Quan Đại (Ba Đợi), Trần Quang Diệm, Tống Hữu Định, Kinh Lịch Qườn, Phạm Đăng Đàn  Nhóm tài tử Sài Gịn, như: Nguyễn Liên Phong, Phan Hiển Đạo, Nguyễn Tùng Bá Từ đờn ca tài tử đến Ca Ra : Khoảng 1912 đến 1915, sinh hoạt đờn ca tài tử có chuyển biến Hình thức ngồi ván để đờn ca tĩnh, không thỏa mãn quần chúng Người nghệ sĩ lúc đờn ca cảm thấy có nhiều nhu cầu diễn đạt động tác cụ thể, hành động cụ thể theo nội dung lời ca Do đẻ hình thức ca (ca có động tác kèm theo) Vào khoảng năm 1914 ban tài tử ông Nguyễn Tống Triều (cịn gọi ơng Tư Triều) mời sang lưu diễn Pháp với tư cách loại hình ca nhạc dân gian Việt Nam Ý tưởng đưa nhạc tài tử lên sân khấu xuất phát từ đây, Để thu hút thêm khán giả, người ca tài tử không ngồi yên chỗ, mà đứng sân khấu để vừa ca vừa có thêm điệu bộ, động tác để diễn xuất Tại Vĩnh Long có nhóm tài tử trình diễn Tứ Đại Oán hình thức Ca bộ, gồm nhiều người tham gia diễn xướng Từ đó, hình thức Ca hình thành người hoan nghênh Từ Ca Ra đến sân khấu Cải lương : Các tiết mục Ca liên tục cải tiến, soạn thảo kịch bản, có xếp thêm lớp nhân vật hẳn hoi, nhanh chóng phát triển khắp sân khấu, từ rạp chiếu bóng đến sân khấu xiếc 1917, năm đánh dấu đời Cải Lương sân khấu Thầy André Thận Sa Đéc [6] Đó Cải Lương “Lục Vân Tiên” soạn giả Trương Duy Toản ,một hình thức ca kịch thực định hình Đến năm 1920, ơng Trương Văn Thơng từ Sa Đéc lên Sài Gòn lập gánh hát đặt tên “gánh Cải Lương Tân Thinh” Hai từ “Cải Lương” lấy từ hai chữ đầu hai câu liễn hai tác giả Lê Hoài Nghĩa Nguyễn Biểu Quốc, treo trước rạp Hai câu liễn sau: “Cải cách hát ca theo tiến Lương truyền tuồng tích sánh văn minh” Từ sau, hàng loạt gánh hát khác đời kèm theo hai từ “Cải Lương” Giải thích chữ "cải lương" (改改) theo nghĩa Hán Việt, giáo sư Trần Văn Khê cho rằng: "cải lương sửa đổi cho trở nên tốt hơn", thể qua sân khấu biểu diễn, đề tài kịch bản, nghệ thuật biểu diễn, dàn nhạc [2] Ở cải lương (cải cách, đổi mới) nghệ thuật hát bội Từ động từ theo nghĩa thông thường trở thành danh từ riêng Sau cải lương nghệ thuật Cải Lương khác hẳn với nghệ thuật hát bội nội dung hình thức II Nội dung : Đặc điểm: Bố cục : Khởi sự, cải lương viết tích xưa, Trảm Trịnh Ân, Ngưu Cao tảo mộ, Thoại Khanh Châu Tuấn…hãy giữ theo kiểu hát bội Nhưng soạn giả thuộc lớp kế tục nghiêng hẳn cách bố cục theo kịch nói: kịch phân thành hồi, màn, lớp, có mở màn, hạ màn, theo tiến triển hành động kịch Ban đầu, viết tích xưa (mà người ta quen gọi tuồng Tàu) có cịn giữ nhiều kiểu bố cục phảng phất hát bội Càng sau bố cục cải lương (kể đề tài xưa theo kiểu bố cục kịch nói) gần với sống, đậm chất trữ tình, kết hợp nhuần nhuyễn, chặt chẽ tính dân tộc tính phổ biến giới, cải lương dễ dàng vào đề tài đại Đề tài cốt truyện : Sân khấu cải lương đa dạng đề tài phong cách biểu diễn: miêu tả tất loại đề tài sống mà không bị điều kiện thể loại gị bó, kết hợp chặt chẽ tính thực tính ước lệ, cách điệu Kết cấu cải lương gọn gàng, trọn vẹn, liên tục, hình ảnh nhân vật rõ ràng, ý nêu bật trọng điểm Vào năm 1930, xuất vỡ viết đề tài xã hội Việt Nam Lục Vân Tiên, Kim Vân Kiều… Sau đó, lại có thêm kịch dựa vào truyện cổ Ấn Độ, Ai Cập, La Mã, Nhật Bản, Mông Cổ…Thế cải lương có đủ loại tuồng ta, tuồng Tàu, tuồng Tây…sau có thêm dạng tuồng kiếm hiệp, tuồng Hồ Quảng v.v… chứng tỏ khả phong phú, biết đáp ứng sở thích nhiều tầng lớp cơng chúng Sự dung nạp không thành kiến bảo thủ cải lương coi lai tạp, khía cạnh đặc điểm có tính chất chung văn hóa vùng đất Nam Bộ tiếp nhận cải cách hay theo tiến xã hội Âm nhạc : Sân khấu cải lương gọi ca kịch ca kịch giữ vai trị chủ yếu Nói đến ca kịch, trước hết phải đề cập đến âm nhạc, âm nhạc xương sống, linh hồn kịch chủng Âm nhạc tài tử bắt nguồn từ kết hợp nhạc dân gian nhạc bác học (cụ thể nhạc lễ ca Huế) loại lớn Nam, Oán, Ngự; tiếp thu đặc tính dân ca Nam Bộ (giai điệu vừa nhạc kể chuyện, vừa nhạc đối đáp), tạo cho âm nhạc cải lương chất trữ tình, cịn có chất tự sự, điều làm nên đặc trưng nghệ thuật sân khấu cải lương: tính tự - trữ tình sân khấu ca kịch phải có tính hành động Ngồi lương khác hát bội, cộng vào đó, cải lương có thay đổi sân khấu theo lối kim thời: vẽ tranh cảnh, sơn thủy, làm trí, bố cảnh, phông theo phương pháp Âm nhạc cải lương nhẹ nhàng dùng đờn dây tơ dây kim, khơng có kèn trống hát bội Các nhạc cụ thường dùng sân khấu Cải lương: Ðờn kìm, Ðờn Tranh, Ðờn Cò, Ðờn Sến, Guitare, Violon, Cây Sáo Về âm điệu, ca Cải lương đặt theo đờn, nên kịch sỹ phải tùy âm nhạc, không tự phơ diễn hết tài điệu hát Bội Ca dư trễ đờn, cịn thiếu dứt trước đờn Kịch sỹ bị bó buộc khn khổ nhịp đờn, dầu có hám nhiều khơng thể vượt ngồi nhịp sợ ca lỗi nhip Như vậy, nói chung ca nhạc, sân khấu cải lương sử dụng vốn dân ca nhạc cổ phong phú Nam Bộ Dưới số sử dụng phổ biến tuồng cải lương : Tam nam, Ngựa ô bắc, Ngựa ô nam, Đoản khúc Lam gian, Phi vân điệp khúc, Vọng kim lang, Kim tiền bản, Duyên kỳ ngộ, U líu u xáng, Trăng thu khúc, Xàng xê Và điệu lý, như: giao duyên, lý sáo, lý tòng quân, lý mơn… Dàn nhạc – diễn xuất : Một đồn Cải Lương khơng có diễn viên diễn xuất sân khấu, mà ln ln phải có dàn nhạc kèm Vì thế, trình bày âm nhạc nghệ thuật Cải Lương, khơng thể khơng nói tới dàn nhạc Cải Lương Có điều đặc biệt cần ý từ buổi đầu, lúc khai sinh, nghệ thuật Cải Lương có tồn song song hai dàn nhạc: dàn nhạc cổ dàn nhạc tân Dàn nhạc cổ Dàn nhạc cổ giữ vai trò chủ chốt linh hồn tuồng Cải Lương Dàn nhạc cổ mang đậm nét truyền thống góp phần giữ gìn sắc dân tộc nghệ thuật âm nhạc Cải Lương Về mặt cấu trúc, dàn nhạc cổ thường sử dụng nhạc cụ như: đàn tranh, đàn bầu, đàn kìm, đàn cị, đàn tỳ bà, Guitar phím lõm, đàn sến, song loan sáo trúc Dàn nhạc tân Dàn nhạc tân đóng vai phụ, tích cực, đồng thời đa dạng nhạc cụ Dựa vào vai trị diễn, tạm chia trình phát triển dàn nhạc tân thành ba giai đoạn: giai đoạn đầu từ năm 1920-1940; giai đoạn hai từ 19401960; giai đoạn ba từ 1960-1975 +Ở giai đoạn đầu, dàn nhạc tân không tham gia diễn mà đóng vai trị tiết mục quảng cáo, tức biểu diễn trước lúc tuồng Cải Lương bắt đầu Trong giai đoạn này, cấu trúc dàn nhạc tân có (các loại kèn đồng) kèm với dàn trống Jazz +Ở giai đoạn thứ hai, nghệ thuật Cải Lương dung nạp thêm số tân nhạc, dàn nhạc tân bắt đầu tham gia diễn Đến lúc dàn nhạc tân có thêm hai Guitar solo Guitar Bass + Ở giai đoạn thứ ba dàn nhạc tân coi có vai trị ngang hàng với dàn nhạc cổ diễn Lúc này, dàn nhạc tân dung nạp thêm Piano Organ Y phục, tranh cảnh Trong diễn tuồng tích xưa hay lấy cốt truyện nước ngồi y phục diễn viên tranh cảnh sân khấu chọn lựa gợi bối cảnh nơi xảy câu chuyện, có tính ước lệ chưa với thực Trong đề tài xã hội, diễn viên ăn mặc nhân vật đời Diễn xuất : Diễn viên cải lương diễn xuất cách tự nhiên, diễn đề tài xã hội diễn viên diễn xuất kịch nói Khác với kịch nói chỗ nói, diễn viên ca, cử điệu uyển chuyển, mềm mại phù hợp theo lời ca, không cường điệu hát bội Dù không giống cử điệu diễn viên kịch nói, mà gần với thực không cường điệu hát bội Cải lương có múa diễn võ nhìn chung động tác sinh hoạt để hài hoà với lời ca khơng phải hình thức bắt buộc Vương Hồng Sển nói: Hát bội tượng trưng nhiều la lối lớn tiếng quá, trái lại cải lương ca rỉ rả cho thêm muồi Sau (khoảng năm 60), cải lương có pha thêm cảnh múa, đu bay, diễn võ cốt để thêm sinh động Thời kì hưng thịnh : Ra đời từ năm 1920 nhanh chóng phát triển ,trở thành mơn nghệ thuật nhiều người u thích.đến năm 1960 cải lương rực rỡ đỉnh cao suốt thời gian khoảng thập kỷ Đặc sản NAM BỘ nhanh chóng lan tỏa đến vùng đất miền Trung,miền Bắc chở thành ăn tinh thần phận không nhỏ quần chúng Cac nghệ sĩ tiếng Xuất pháp từ đoàn tiếng tỉnh như: Trọng Hữu,Thanh Hằng,Vũ Linh, Ut Trà Ôn,Lệ Thủy,Thanh Nga,Minh Cảnh,,Minh Phụng,… rực rỡ cải lương hệ nghệ sĩ Năm Châu, Bảy Nhiêu, Ba Vân, Phùng Há, Năm Phỉ, Bảy Nam, Tư Cương, Năm Nghĩa Một số tuồng tiếng +Tây Thi +Hoa mộc lan +Chung Vô Diệm +Lá sầu riêng +Lan Điệp +Tô Ánh Nguyệt +Dốc sương mù III Thừa kế sang tạo : Nhạc tài tử kế thừa tinh hoa truyền thống ca nhạc dân tộc tiếp thu có chọn lọc hay từ bên đưa lại sáng tạo phát triển thêm Những dân ca Huế lan truyền vào Nam Bộ cải biên cho phù hợp với tính chất miền đất Như Lý ngựa ô Huế vào đến Nam Bộ đẻ hai Lý ngựa ô Bắc Lý ngựa ô Nam Bài Tứ đại cảnh vượt qua đèo Hải Vân biến thành Tứ đại oán… Cải lương kế thừa hát bội mặt xây dựng tuồng tích, động tác ngoại cách điệu để biểu diễn bao gồm múa, trình thức, võ thuật, cách hóa trang phục trang Từ nhạc cổ nhạc lễ chuyển thành nhạc tài tử, từ nhạc tài tử tiến lên hình thức ca – từ ca chuyển thành loại hình nghệ thuật sân khấu, có kịch văn học, diễn viên, nhạc cơng, thiết kế mỹ thuật, trình hình thành sân khấu cải lương trình kế thừa phát triển truyền thống âm nhạc dân tộc Về âm nhạc diễn xuất, từ hình thức trình diễn ca nhạc tài tử có đối xướng, làm theo động tác đơn giản chủ yếu minh họa lời ca, tiến đến hình thức thể tính cách nhân vật Về văn học, từ ca lẻ phát triển thành kịch hoàn chỉnh với nguyên liệu hai thơ tiếng dân tộc: Truyện Kiều Lục Vân Tiên Về thiết kế mỹ thuật, tiếp thu kỹ thuật vẽ sơn bố với phương pháp hội họa phương Tây, cách trang trí sân khấu đoàn kịch Pháp Hiện tượng bên ca tài tử chuyển sang ca hình thành sân khấu cải lương, có người cho chuộng mới, có người cho cạnh tranh, nhìn sâu ta thấy giai đoạn q độ có tính quy luật phát triển hình thức trình diễn ca nhạc dân gian, từ đơn giản đến phức tạp, từ thấp đến cao, có q trình, có nhiều thử thách để tiến đến hình thức quy mơ ... Ca Ra đến sân khấu Cải lương : Các tiết mục Ca liên tục cải tiến, soạn thảo kịch bản, có xếp thêm lớp nhân vật hẳn hoi, nhanh chóng phát triển khắp sân khấu, từ rạp chiếu bóng đến sân khấu xiếc... cho âm nhạc cải lương ngồi chất trữ tình, cịn có chất tự sự, điều làm nên đặc trưng nghệ thuật sân khấu cải lương: tính tự - trữ tình sân khấu ca kịch phải có tính hành động Ngồi lương khác hát... đời kèm theo hai từ ? ?Cải Lương? ?? Giải thích chữ "cải lương" (改改) theo nghĩa Hán Việt, giáo sư Trần Văn Khê cho rằng: "cải lương sửa đổi cho trở nên tốt hơn", thể qua sân khấu biểu diễn, đề tài