Tóm tắt luận án Tiến sĩ Văn học Việt Nam: Đặc điểm tiểu thuyết có tính chất tự truyện trong văn học Việt Nam thế kỷ XX

Mục tiêu nghiên cứu của luận án này nhằm tìm hiểu đặc điểm tiểu thuyết có tính chất tự truyện trong văn học Việt Nam thế kỷ XX, tác giả luận án đặt mục tiêu nhận diện, lý giải những đặc điểm của tiểu thuyết có tính chất tự truyện trong văn học Việt Nam suốt chiều dài của thế kỷ XX.

ĐẠI HỌC HUẾ TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC NGUYỄN VĂN TỔNG ĐẶC ĐIỂM TIỂU THUYẾT CĨ TÍNH CHẤT TỰ TRUYỆN TRONG VĂN HỌC VIỆT NAM THẾ KỶ XX TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ VĂN HỌC VIỆT NAM HUẾ - 2019 ĐẠI HỌC HUẾ TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC NGUYỄN VĂN TỔNG ĐẶC ĐIỂM TIỂU THUYẾT CĨ TÍNH CHẤT TỰ TRUYỆN TRONG VĂN HỌC VIỆT NAM THẾ KỶ XX CHUYÊN NGÀNH: VĂN HỌC VIỆT NAM Mã số: 62.22.01.21 TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ VĂN HỌC VIỆT NAM Ngƣời hƣớng dẫn khoa học: TS TÔN THẤT DỤNG TS HÀ NGỌC HÕA HUẾ - 2019 Cơng trình đƣợc hồn thành tại: Ngƣời hƣớng dẫn khoa học: Phản biện 1: Phản biện 2: Phản biện 3: Luận án bảo vệ trước Hội đồng chấm luận án cấp Đại học Huế họp Vào hồi: ngày tháng năm 2019 Có thể tìm hiểu luận án tại: MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài 1.1 Thuật ngữ tiểu thuyết tự truyện (tiếng Pháp gọi autofiction, tiếng Anh/ Mỹ gọi autobiographical novel), đến khơng cịn q xa lạ đời sống văn học Thuật ngữ biết đến lần vào năm 1977, Serge Doubrovsky “đã sáng chế thuật ngữ ghép hai từ auto (chính mình) fiction (hư cấu) dính liền với nhau” [20, tr.34] Trên giới, tiểu thuyết tự truyện bắt đầu nở rộ từ kỷ XX, gắn liền với tên tuổi lớn như: Ch Dickens (với David Copperfil), M Gorki (Thời thơ ấu, Kiếm sống, Những trường đại học tôi), L Tolstoy (Thời thơ ấu, Thời niên thiếu, Thời niên), Aragon (Gã dân quê), Claude Simon (Điền viên, Cây keo), M Duas (Người tình) Tuy nhiên, điều khơng có nghĩa trở nên quen thuộc với đối tượng độc người giới nghiên cứu, phê bình văn học thừa nhận Vì, cách định nghĩa thể loại, giới nghiên cứu, phê bình khơng đồng nhất: có tài liệu định nghĩa tiểu thuyết tự truyện tự truyện viết dạng trần thuật qua bút pháp hư cấu; có tài liệu định nghĩa tiểu thuyết tự truyện Truyện tác giả vừa người kể vừa nhân vật, họ chia sẻ chung danh hiệu với nhau, cịn tên gọi chứng tỏ tiểu thuyết …[20, tr 34 - 35] Ở Việt Nam, đến nay, tiểu thuyết tự truyện chưa có danh xưng thể loại cụ thể Tuy nhiên, hành trình sáng tạo nghệ thuật, nhiều nhà văn sử dụng yếu tố tự truyện làm chất liệu tiểu thuyết, từ thử bút ban đầu nhà văn chặng đường nửa đầu kỷ XX Tản Đà, Nguyên Hồng, Mạnh Phú Tư, Lan Khai bút sáng tác đô thị miền Nam: Thanh Tâm Tuyền, Mai Thảo, Duyên Anh, Võ Hồng, Túy Hồng… Đặc biệt, từ sau thời kỳ đổi mới, số tiểu thuyết có tính chất tự truyện xuất đầy đặn văn đàn, tạo thành dòng chảy mạnh mẽ Rất nhiều bút sử dụng yếu tố tự truyện thủ pháp nghệ thuật để cách tân, làm tiểu thuyết 1.2 Nhìn phương diện lý thuyết tiểu loại thực tế sáng tác, tiểu thuyết có tính chất tự truyện Việt Nam nhiều vấn đề bỏ ngỏ, đòi hỏi cần phải có tiếp tục Đây lý để chọn “Đặc điểm tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam kỷ XX” làm đề tài nghiên cứu nhằm tìm vận động, trình phát triển thành tựu đạt nội dung lẫn hình thức nghệ thuật, góp phần làm rõ diện mạo tiểu thuyết có tính chất tự truyện, tiểu loại giàu tiềm trình vận động Mục tiêu nhiệm vụ nghiên cứu 2.1 Mục tiêu Với đề tài Đặc điểm tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam kỷ XX, tác giả luận án đặt mục tiêu nhận diện, lý giải đặc điểm tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam suốt chiều dài kỷ XX 2.2 Nhiệm vụ Hệ thống hóa hướng nghiên cứu, tiếp cận tiểu thuyết có tính chất tự truyện có, phân tích, lý giải nhằm làm rõ chỗ cịn bỏ ngỏ xác định hướng nghiên cứu cụ thể; Xác định rõ tiền đề sở cho phát triển tiểu thuyết có tính chất tự truyện; Khái quát cách thật ngắn gọn đối tượng nghiên cứu mối tương quan tổng thể đời sống văn học Việt Nam lý thuyết vận dụng q trình nghiên cứu; Phân tích q trình hình thành, phát triển tiểu thuyết có tính chất tự truyện dựa mối quan hệ thực đời tác giả giới nghệ thuật tác phẩm qua chặng đường khác nhằm tìm quy luật vận động tiểu loại tiểu thuyết Đối tƣợng phạm vi nghiên cứu 3.1 Đối tƣợng nghiên cứu Đối tượng khảo sát luận án tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam kỉ XX 3.2 Phạm vi nghiên cứu Luận án tập trung nghiên cứu tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam kỷ XX phương diện bản: Cách định danh tiểu loại; tiền đề sở hình thành; vận động tiểu thuyết có tính chất tự truyện qua chặng đường khác nhau; phương thức thể tiểu loại tiểu thuyết Phƣơng pháp nghiên cứu: Phương pháp tiểu sử; Phương pháp thống kê, phân loại; Phương pháp liên ngành; Phương pháp so sánh, đối chiếu Đóng góp luận án Chúng tơi chọn lựa đề tài nghiên cứu Đặc điểm tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam kỷ XX hướng nghiên cứu cần thiết Đây đề tài vừa có ý nghĩa lý luận, vừa có giá trị thực tiễn, khơng trùng lắp với cơng trình nghiên cứu khác Khi tiến hành khảo sát nghiên cứu tiểu thuyết có tính chất tự truyện Việt Nam khoảng thời gian kỷ, cố gắng xác lập nét đặc trưng tiểu thuyết có tính chất tự truyện dựa sở lý luận, tiền đề hình thành vận động tiểu thuyết có tính chất tự truyện vịng kỷ Từ việc hệ thống hóa lý luận tiểu thuyết có tính chất tự truyện, luận án đưa kiến giải có tính thực tiễn nghiên cứu để khái quát số khái niệm mang tính đặc trưng tiểu thuyết có tính chất tự truyện Là cơng trình nghiên cứu chun biệt, luận án xác lập nhìn tổng thể vận động, phát triển diện mạo tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam kỷ XX Luận án góp phần khẳng định rõ vai trị, vị trí tiểu thuyết có tính chất tự truyện q trình phát triển tiểu thuyết đại Việt Nam Cấu trúc luận án - Chƣơng 1: Tổng quan tình hình nghiên cứu; - Chƣơng 2: Cơ sở lý luận diện mạo tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam kỷ XX; - Chƣơng 3: Tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam kỷ XX – Nhìn từ cảm quan thực người; - Chƣơng 4: Tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam kỷ XX - Nhìn từ phương thức thể CHƢƠNG TỔNG QUAN TÌNH HÌNH NGHIÊN CỨU 1.1 Những nghiên cứu tự truyện giới đƣợc giới thiệu Việt Nam Những tác phẩm tự truyện giới bắt đầu xuất từ thời cận đại Tây Âu Tuy nhiên, danh từ tự truyện thức sử dụng phải đợi đến cuối kỉ XVIII, mà thể loại bắt đầu nở rộ Châu Âu Bắc Mỹ Những tài liệu nghiên cứu thể loại tự truyện xuất vào khoảng đầu kỉ XX với chuyên khảo Anna Robson Burr (1909), Wayne Shumaker (1926) Nhưng phải đợi đến năm 1960, chuyên luận Phác thảo Sự thật Tự truyện (Design and Truth in Auubiography) Roy Pascal đời tự truyện bắt đầu nghiên cứu “một hoạt động sáng tạo” Đến thập niên 70, nhà phê bình văn học người Mỹ James Olney cơng trình nghiên cứu tự truyện viết: “Chính chuyển hướng sang “tơi” có nhận thức tồn định hình định chất tự truyện trình vừa khám phá vừa sáng tạo lại - khởi đầu cho chủ đề tự truyện tranh luận” [155] Trong ba thập niên cuối kỉ XX, với nở rộ thể loại tự truyện, nhà nghiên cứu, phê bình văn học khơng cịn xem tự truyện thuộc hàng “ngoại biên” mà soi ngắm qua nhiều chiều kích khác vai trị thể loại văn học Chính nhờ mà hệ thống lí luận thể loại định hình rõ nét Và số phải kể đến Hiệp ước Tự thuật (Le Pacte Autobiographique) (1975) Philippe Lejeune Nhưng khoảng hai thập niên cuối kỉ XX, thể tự truyện ngày thêm phong phú, vấn đề nghiên cứu tự truyện lại xuất trở lại đầy đặn mà xem chừng lí thuyết tự truyện từ trước Hiệp ước tự thuật Philippe Lejeune gần theo kịp đà phát triển đa dạng tự truyện Nhiều nhà nghiên cứu tập trung vào khám phá giới tự truyện từ lĩnh vực tâm lí sáng tạo dân tộc học, từ văn hóa tâm lí học nghệ thuật… 1.2 Những nghiên cứu tự truyện tiểu thuyết có tính chất tự truyện Việt Nam Ở Việt Nam, từ ngày đầu, trang tiểu thuyết mang bóng dáng tự truyện xuất với gương mặt đầy lạ lẫm, giới học thuật Việt Nam bắt đầu ý đến bước Trong số cơng trình nghiên cứu, Nhà văn đại Vũ Ngọc Phan có lẽ cơng trình nghiên cứu tự truyện góc nhìn thể loại Dần sau, đặc biệt chặng đường sau năm 1986, mà quan niệm tư nghệ thuật thay đổi, tạo điều kiện cho xuất khuynh hướng tự truyện ngày nhiều thu hút ý nhà nghiên cứu, phê bình văn học Có lẽ nên cơng trình nghiên cứu khuynh hướng ngày nở rộ Có thể kể đến cơng trình nghiên cứu sau: Từ nghiệp đổi nhìn lại lịch sử mối giao lưu với văn học phương Tây (Phong Lê); Đổi văn học Việt Nam từ sau 1975 (Nguyễn Văn Long); Truyện tự truyện Phan Bội Châu (Hoàng Đức Khoa); Tiếp cận tiểu thuyết Việt Nam thời kỳ đổi (Bích Thu); Văn xi Việt Nam 1975 - 1995 (Nguyễn Thị Bình); Văn học Việt Nam bước chuyển (Lã Nguyên); Văn học kinh tế thị trường mười năm cuối kỷ (Nguyễn Phượng); Nghệ thuật tổ chức điểm nhìn tiểu thuyết Việt Nam thời kỳ đổi (Mai Hải Oanh); Tiểu thuyết, giá trị thay (Ma Văn Kháng); Sự vận động thể loại văn xuôi thời kỳ đổi (Lý Hoài Thu); Thế kỷ tiểu thuyết (Nguyễn Vy Khanh); Khuynh hướng tự truyện tiểu thuyết Việt Nam (Đỗ Hải Ninh); Mối quan hệ tự truyện - tiểu thuyết số dạng tự thuật khác văn học Việt Nam đương đại (Đỗ Hải Ninh); Một vài lý giải tượng tự thuật sáng tác văn xuôi tác giả nữ Việt Nam từ 1900 đến (Hồ Khánh Vân); Tính chất tự truyện tiểu thuyết nữ Việt Nam đương đại (Trần Huyền Sâm)… Tự truyện tiểu thuyết có tính chất tự truyện nước ta có chuỗi thời gian dài hình thành phát triển Tuy nhiên, nay, so với thể loại khác dường chưa nhiều ưu nhà nghiên cứu, phê bình văn học Theo khảo sát chúng tơi, có nhiều tác giả ý khảo sát tác phẩm tự truyện tiểu thuyết có tính chất tự truyện nhìn chung dừng lại việc kết hợp nhận định, đánh giá, có dừng lại mức khảo sát chặng đường ngắn (Tiểu thuyết có khuynh hướng tự truyện văn học Việt Nam đương đại Đỗ Hải Ninh), chưa có cơng trình thật chun sâu vào nghiên cứu tự truyện tính chất tự truyện tiểu thuyết Việt Nam kỉ XX 1.3 Nhận xét đánh giá tác phẩm cụ thể 1.3.1 Giai đoạn trước 1945 Khảo sát chặng đường kỷ, từ lúc dấu vết ban đầu tiểu thuyết có tính chất tự truyện xuất tiểu loại hợp vào dòng chủ lưu tiểu thuyết Việt Nam, nhận thấy, tồn tiểu thuyết có tính chất tự truyện nhờ “sự đọc” công chúng độc giả qua thời đại, có góp mặt siêu độc giả, người gần nhịp cầu nối để đưa tiểu loại đến gần với công chúng Sau đây, điểm lược viết, cơng trình nghiên cứu tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam giai đoạn trước 1945: Nhà văn đại (Vũ Ngọc Phan); Những ngày thơ ấu - hồi ký tự truyện đặc sắc (Nguyễn Ngọc Thiện); Sống nhờ Mạnh Phú Tư (Bùi Huy Phồn); Hai không gian Sống mịn (Đỗ Đức Hiểu); Đọc lại nhìn lại “Sống mòn” (Phong Lê); Bút pháp tự đặc sắc Sống mịn (Nguyễn Ngọc Thiện)… Có thể nghiên cứu tiểu thuyết có tính chất tự truyện đời chặng đường trước 1945 viết thời điểm khác Nhưng nhìn chung, nghiên cứu thường thiên tính khái quát, vào khai thác nét đơn lẻ tác phẩm phương diện nội dung lẫn nghệ thuật 1.3.2 Giai đoạn từ 1945 đến 1975 Bẵng thời gian dài, chặng đường từ 1945 đến 1954, tiểu thuyết có tính chất tự truyện gần khơng xuất văn đàn Việt Nam Đến năm sau 1954, dòng tiểu thuyết bắt đầu xuất trở lại lịng thị miền Nam vùng kháng chiến, với tác phẩm như: Vòng tay học trị Nguyễn Thị Hồng, Bếp lửa Thanh Tâm Tuyền, Tơi nhìn tơi vách Túy Hồng, Người đầu non Hoa bươm bướm Võ Hồng… Sự xuất tác phẩm xem thành tựu đáng ghi nhận tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam chặng đường từ sau 1954 đến 1975 Tuy nhiên, phần lớn tác phẩm tiểu thuyết nhà nghiên cứu nhìn nhận đánh giá phương diện tổng thể việc nghiên cứu thể loại tiểu thuyết đương thời như: Tiểu thuyết năm 1961 Cô Phương Thảo đăng Bách khoa (121) ngày 15/1/1962; Nhận định tiểu thuyết đại Nguyễn Ngu Í, đăng Bách khoa số 136, ngày 1/9/1962; Tiểu thuyết đại (1963) Tràng Thiên (Nxb Đời mới); Tình hình tiểu thuyết năm 1964 Thu Thủy (Tin sách tháng 2/1965); Sinh hoạt tiểu thuyết năm qua Nhật Tiến đăng Bách Khoa số 265 - 266 (15/1/1968)… 1.3.3 Giai đoạn từ 1975 đến hết kỷ XX Từ sau 1975, đất nước bắt đầu dần hồi sinh lúc mà tiểu thuyết có tính chất tự truyện ngày thêm nảy nở, số phải kể đến tiểu thuyết: Thời xa vắng Lê Lựu, Nỗi buồn chiến tranh Bảo Ninh, Tuổi thơ dội Phùng Quán, Chuyện kể năm 2000 Bùi Ngọc Tấn, Miền thơ ấu Vũ Thư Hiên số tác phẩm khác nhà văn Ma Văn Kháng… Chúng điểm qua viết nhận xét tác phẩm cụ thể đời chặng đường này, bao gồm: Những bước phát triển văn xuôi Việt Nam sau 1975 (Lê Tiến Dũng); Văn xuôi Việt Nam 1975 - 1995 (Thái Thị Mỹ Bình); Lê Lựu giọng điệu trần thuật Thời xa vắng (Nguyễn Thị Như Trang, Ngô Thu Thủy); Nỗi buồn chiến tranh nhìn từ Mỹ (Phạm Xuân Nguyên); “Nỗi buồn chiến tranh” viết chiến tranh thời hậu chiến từ chủ nghĩa anh hùng đến nhu cầu đổi bút pháp (Phạm Xuân Thạch); Người kể chuyện tự ý thức “Nỗi buồn chiến tranh” (Cao Kim Lan); Những nét đặc sắc nghệ thuật tiểu thuyết Phùng Quán (Vĩnh Mẫn); Chuyện kể năm 2000 - Bản cáo trạng không công bố (Lê Minh Hà); Đọc Chuyện kể năm 2000 Bùi Ngọc Tấn (Nguyễn Thị Hải Hà); Sóng từ trường II (Thụy Khuê); Đọc “Chuyện kể năm 2000” Bùi Ngọc Tấn (Trần Bình Nam) Trong phạm vi khảo sát mình, chúng tơi nhận thấy, nhà nghiên cứu qua nhiều cách tiếp cận khác đưa nhận định, đánh giá tiểu thuyết có tính chất tự truyện dựa nhiều phương diện, từ tác giả, tác phẩm đến đề tài, nhân vật góc nhìn thủ pháp nghệ thuật trần thuật… Đây nguồn tư liệu khơng mang tính chất gợi dẫn mà cịn cung cấp sở lý luận hữu ích q trình nghiên cứu tiểu thuyết có tính chất tự truyện CHƢƠNG CƠ SỞ LÝ LUẬN VÀ DIỆN MẠO TIỂU THUYẾT CĨ TÍNH CHẤT TỰ TRUYỆN TRONG VĂN HỌC VIỆT NAM THẾ KỶ XX 2.1 Giới thuyết thể loại 2.1.1 Tiểu thuyết có tính chất tự truyện Sử dụng thuật ngữ Tiểu thuyết có tính chất tự truyện luận án này, chúng tơi muốn cụ thể hóa tác phẩm mà tác giả sử dụng chất liệu tự truyện để hư cấu thành tiểu thuyết, bao gồm tác phẩm tiểu thuyết có khuynh hướng tự truyện, tiểu thuyết có bóng dáng tự truyện, tính chất tự truyện tiểu thuyết Trong tiểu thuyết này, tác giả chọn lựa thể loại tiểu thuyết để “viết lại” câu chuyện đời Nhưng trình sáng tạo, nhà văn có phương cách xử lý chất liệu thật đời theo cách thức riêng 2.1.2 Quan niệm tự truyện Theo số tài liệu nghiên cứu tự truyện nhà khoa học, tác phẩm tự truyện bắt đầu xuất từ thời cận đại Âu Tây Nhưng đến kỉ XVIII, danh từ tự truyện (autobiography) thức sử dụng Tuy nhiên, để có định nghĩa đầy đặn tự truyện phải đợi đến Hiệp ước tự thuật (1975) Philippe Lejeune đời Trong hiệp ước này, Philippe Lejeune định nghĩa: “Tự truyện thể loại tự tái dĩ vãng, người có thật kể lại đời mình, nhấn mạnh đời sống riêng tư, đặc biệt mặt lịch sử hình thành nhân cách” [154] Từ điển Văn học Pháp từ A đến Z định nghĩa: “Tự truyện thể loại văn học mà tác giả viết lại câu chuyện đời mình” [94, tr.35] Từ điển văn học Đỗ Đức Hiểu (chủ biên) định nghĩa tự truyện “một thể loại văn học tác giả kể chuyện đời Nhân vật truyện tác giả” [94, tr.35] Còn Từ điển thuật ngữ văn học Lê Bá Hán (đồng chủ biên) định nghĩa “tự truyện tác phẩm văn học thuộc loại tự tác giả tự viết đời mình” [34, tr.389] Từ định nghĩa trên, thấy, điểm đáng lưu ý quan điểm tác giả là: công nhận tự truyện thể loại văn học, đó, chất liệu làm nên tác phẩm từ đời thực tác giả 2.1.3 Quan niệm tiểu thuyết tự truyện Trong Hội thảo tiểu thuyết, trường Đại học Strasbourg (1970), có nhiều ý kiến xoay quanh vấn đề vai trò đường phát triển tiểu thuyết tự truyện việc đổi thể loại tiểu thuyết Rất nhiều tham luận cho dung hợp xâm nhập tiểu thuyết tự truyện mở hướng phát triển đầy hứa hẹn tương lai cho thể loại tiểu thuyết Tuy nhiên, thực tế, có nhiều ý kiến trái chiều, có nhiều tác giả khơng đồng tình với việc đưa yếu tố tự truyện vào tác phẩm tiểu thuyết đổi tiểu thuyết the story of love of Mai Thao and Thai Thanh Until “Vong tay hoc tro” of Nguyen Thi Hoang also did the wave of public opinion of the doubt whether this would be the love story of herself? However, these are also just a few sketch line of the author's life through the works The autobiography in the novel in urban South only really prints his mark through “Hoa buom buom” and “Nhu canh chim bay” of Vo Hong, “Toi nhin toi tren vach “ of Tuy Hong, “Bep lua” of Thanh Tam Tuyen,… In these works, the level of recognition of the truth in the work is somewhat harder than the work in the previous phase Because, most of the truth in the work has been "refreshed" through the fictional art, the novels in these works are darker and the narrative is rather faint If the reader does not have a certain understanding of the author, they will be hard to identify where the life is, who is truly the author, where the fictional character is in the work Luan (Hoa buom buom), Tram (Vong tay hoc tro), Khanh (Toi nhin toi tren vach) was no longer "carrying the ID card" the life matched to the writer again that they were just "the shadow", "decimated" the same author 2.2.3 The period from 1975 to the end of the twentieth century Since the renovation period, the changes in the conception of realism and humanity have facilitated the writer "self-finding themselves", to once be honest with himself, sincerely, to show the unbelief of, the python becomes deeply hidden in the soul tank Perhaps so that the public today's readers are more or less caught in the shadow of the writer's life down the novel page through: “Thoi xa vang” (Le Luu), “Noi buon chien tranh” (Bao Ninh), “Chuyen ke nam 2000” (Bui Ngoc Tan) , “Tuoi tho du doi” (Phung Quan), and this phenomenon lasted until the beginning of the century XXI through the works: “Thuong de thi cuoi” (Nguyen Khai), “Mot minh mot ngua” (Ma Van Khang), “Gia dinh be mon” (Da Ngan), “Tam van phong dao” (Mac Can) In these works, nearly as part of the author's personal biography has also been "rewritten" by the art methodology according to the author's discretion 11 CHAPTER AUTOBIOGRAPHICAL NOVEL IN VIETNAM’S LITERARY IN THE 20TH CENTURY- LOOKING FROM THE SENSE OF REALITY AND HUMAN 3.1.The reality of meaningful life through expreienced of insiders 3.1.1 Reality is reflected in the nostalgic The majority of autobiographical novels were written in the early period of time, reflecting the author's childhood which is not very far away from their age Vietnam’s autobiographical novels during the first half of the twentieth century, when the authors were written about childhood, often go into the dark colour in life The sense of well-being, the pain of the misfortunes of life which the author must always face became prominent feature in these works Through “Nhung tho au”, “Song nho”, “Song mon”, or “Muc mai nuoc mat”, the readers feel the pain of the orphan or the widow If the misfortune and the lack of humanity misuse the children, the poor writers or teachers in the miserable life, the backward unsound customs torment young women who soon suffer the three subjections-four virtues catastrophe that they just need only one step to the free desire, private happiness then immediately they will be abused by the public opinion and a servere feudal ethical behavior 3.1.2 Reality through retrospection and contemplation The character of the autobiographical novel is to tell the author's life in the past by fictional art Thus, this sub-genre often tends to rebuild human through a view of destiny retrospect Characters in autobiographical novels are often ordinary, small people who always have a pain in their life However, the problem of the human condition is quite bold in autobiographical novels in the southern city From “Bep lua” (Thanh Tam Tuyen), “Hoa buom buom”,“Nhu canh chim bay” (Vo Hong), to “Toi nhin toi tren vach” (Tuy Hong), The “Vong tay hoc tro” (Nguyen Thi Hoang), etc are deep sense about the human condition in the war In these writings, the authors deepened the ego of the people who reached up their hands repeatedly, struggled to escape from their meaningless lives, but they are helpless before the reality of life as "tragedy" and nothingness Some characters like: Luan (“Hoa buom buom”, “Nhu canh chim bay” - Vo Hong), Tam (“Bep lua” - Thanh Tam Tuyen), to teacher Ton Nu Quynh Tram (“Vong tay 12 hoc tro” - Nguyen Thi Hoang), Khanh (“Toi nhin toi tren vach”-Tuy Hong), etc are full of anxiety, sceptical before the dark life of the country in the fire of war In the turn of the autobiographical novel from 1945 to 1975, one of the most notable things is the appearance of female writers The appearance of “Vong tay hoc tro” (1966), “Toi nhin toi tren vach” (1970) marked the breakthrough of autobiographical novels In the past, it seemed as though the "confession" by novels was a male-only domain, since 1966, the situation was different The presence of the sincere "confessions" that female writers revealed through “Vong tay hoc tro” and “Toi nhin toi tren vach” gave the modern literary full of boldness and female divinity This also had shown that women in the modern society are no longer bound by feudal conceptions The woman in modern society was completely liberated in thought and sentiment They insist their ego by the equality with men Expressing their opinions and individual views is no longer just a "privilege" for men With a sensitive heart, female writers have deeply felt the pain of human identity, the fragility of humanity in the world overwhelming the absurdities of modern society With a sensitive heart, female writers feel deeply the pain of the human condition, the fragility of humanity in the world overwhelming the absurdities of modern society 3.1.3 Reality through reflection Together in the flow of the autobiographical novel, but the works which were written after 1975, such as “Tuoi tho du doi” (Phung Quan), “Thoi xa vang” (Le Luu), “Chuyen ke nam 2000” (Bui Ngoc Tan ) “Noi buon chien tranh” (Bao Ninh), etc bring a different color The problem posed in these works is not only to exploit human destiny from the perspective of existentialism or dim Buddhist-color but it also shows the view of human, back to the past to discover themselves and answer the question "Who am I?" Thus, the author's writing process is no longer a re-imagining of the past, or revitalization the past from retrospective, contemplative viewpoints; it is also a reflection and enlightenment in their life The authors not understand and can not understand all of themselves in the past which just happened but to understand all about it is not easy Therefore, the writer does not say, re-present "the past time" It mainly analysis, explains and interprets to find the truth about oneself, a truth that the author wants to understand all about it, not the truth the author has ever known 13 3.2 From the archetype writers to the characters 3.2.1 From real people to self-presented characters When building the character from the prototype of the life, the character often found in autobiographical novels from the early twentieth century to the year 1945 is the type of selfpresented character, a type of person recalling their life in the past and reconstructed in chronological order, with almost no disturbance of time These works tend to be self-presented in order to reproduce the author’s life in the past through the viewpoint of the current ego in "insight and consistency." However, each person has their own life, own personality and own fate, no one is the same, so each author has a different way of "presenting themselves" However, in this journey, some authors have exploited the background of themselves from the perspective of a writer such as the “Song mon” of Nam Cao and “Muc mai nuoc mat” of Lan Khai But this is still the predictor for the original movement of autobiographical novel in the modern tendency 3.2.2 From real people to retrospective and contemplative characters Having the features of the sub-genres of novels written about the author's personal life, the autobiographical novels of the period 1945 - 1975 when building character also derived from the real material in the life of the writer But the difference of autobiographical novels in this period compared to the earlier period is that the singlelinear structure is gradually replaced by many forms of multi-linear structure, the events in the past are "reconstructed", interleaved with current events in the contemplation Sometimes, existing in the story is a whole series of dialogues between the present and the past (“Hoa buom buom”, “Nhu canh chim bay”, “Vong tay hoc tro”, “Toi nhin toi tren vach”) Thus, the characters in the works of this period often back to the past to find out themselves in the memory Exploring personal fate through a retrospective view, there have been times when autobiographical novels have touched the ego that is full of loneliness Even so, many works in which the colors of existence appear quite bold: the fragility of human life against the aftershocks of history, the feeling of being lost, the loss of faith, what human get and what human lost in a world of mess, chaos and absurdity, etc Almost we can not find in the autobiographical novel that was written in the years 1945-1975, a model of a warm and happy person They are mostly people who live in insecure, sceptical mood, 14 both "homeless" and "no hometown" The character Tam in “Bep lua”, Tram in “Vong tay hoc tro”, or Luan in The “Hoa buom buom”, Khanh in “Toi nhin toi tren vach”, etc all of them are in a state of exhaustion, "nausea", are skeptical of their own existence, living in the their life as if "a dusty planet dangling in space, starting to fail and ending there Living like a stonyhearted move” [40] In addition, in autobiographical novels in the southern metropolis, especially in the writings of women writers, the mutinous people in the soul, in action to oppose, resist the reality has been successfully built by the writers in “Vong tay hoc tro” and “Toi nhin toi tren vach” 3.2.3 From the real life to reflective character In autobiographical novels after 1975, readers will find it difficult to find a character who presents his or her background in chronological order, with a series of narratives beginning with I was born; I am; I did; I remember a lot; I still have a lot of, etc as was previously present in the narrative of autobiographical novels in the first half of the twentieth century This stage emerged very clearly reflective character model, "self-analysis," questioned to find himself in post-war life, interwoven well - bad, happy - sad, happy - bitter and full of complexity It is still a narrative story, but in autobiographical novels after 1975, a new way of dealing with real material has emerged From selfconfession, going into the hidden reality to breaking all the "rules" to go into exploiting the fuzzy, unconscious and dream and even parody reality, "causing confusion" makes the receiver quite depressed minds in reading - understanding the work of "co-creation" CHAPTER AUTOBIOGRAPHICAL NOVEL IN VIETNAM’S LITERATURE IN THE 20TH CENTURY- LOOKING FROM THE MODE OF EXPRESSION 4.1 Narrator and their point of view 4.1.1 The first person narrator with inner point of view and the change of view In autobiographical novel, there are many works which are in the first person narrators, from “Nhung tho au”, “Song nho”, to “Nguoi ve dau non”, “Truong cu”, “Mien tho au”, etc Using the first person narrator, the narrator calls "I" as the main character, the character call “me” to tell his or her story in chronological order of linear time Choosing the first person narrator, the narrator act as a 15 witness - who behold all the happenings in his life and narrate by remembrance like "I can not say how much"," I can not remember clearly", etc In this narrative form, the point of view of the narrators often point to the psychological development within the ego as the narrator The border of this mode of narration is close to other type of narration in which the narrator tell about themselves In the first person narration, the ego of narrators show on the page performance All the events, actions, emotional states, love, hate, anger, etc Those are may be of the character but those are also the events, actions, emotional states which the author experienced And when we recall what has gone through in the past, of course it has a certain distance of time Moreover, the past is in the memory, so sometimes the degree of authenticity is not necessarily complete However, the readers still have the opportunity to live in a realm that has been hidden in the author's soul in a long time When choosing the first person, the authors stand on the position of their "ego" so they have called all the anxiety, the pain, to the peaceful memory in their life, etc The superiority of the narrative in the first person is directly express the individual ego With this narrator, the writer easily establishes the inner narrative view, so that the writer is able to exploit the complex psychological development in order to satisfy the thought and the mind of the character - the author - the narrator However, the story told in the first person is also limited by individuality, subjectivity and visual limitation The limits of the narration in the first person have been significantly overcome when the single point of view has been replaced by the narration in the first person with the polyline view In “Toi nhin toi tren vach” of the female writer Tuy Hong is mainly told in the first person The ego - I - Mrs.Khanh is both a storyteller and the main character In this work, Tuy Hong avoids using of storytelling with a single point of view, limit the point of view Although the character "I"- Mrs.Khanh- the narrator still plays a central role, the whole story is not only "I" tells the story with the view of “I” - storyteller The work has been handed over the storyteller to many different people with different views In “Bep lua”, the writer Thanh Tam Tuyen also uses the first person storyteller throughout the beginning to the end of the work Although the story is told by the "I" character - Tam with a nearly linear narrative in a flowing vein that did not change in the work, in the work the author applied quite ingenious multi-lingual view This 16 element creates a new, modern work 4.1.2 The third person narrator with an inner view As a product of the hybrid process, the combination of autobiographical and fiction, on the one hand the autobiographical novel retains its autobiographical features On the other hand, it is also influenced by the fictitious nature of the novel so it is completely free in the way of writing, as well as the narration There are many narrative novels that "reject" the narrative in the first person - "I" by choosing the narrative in the third person in order to create the objectivity for the narrative In the literary all over the world both in the 20th and 21st centuries, there are many autobiographical novels that have come to the third person as the central element of narrative (as “Nguoi tinh” of M Duras, “Mot mua dong o Stockholm” by Agneta Pleife) In Vietnam, in the early of the 40s (20th century), the third story narrative was quite successful by Nam Cao and Lan Khai in “Song mon” and “Muc mai nuoc mat” After 1945, most writers used the third person narrative to fictionalize their story In the autobiographical novels after 1945 we surveyed, two thirds of these works used the third person narrative However, each of the different paths, along with changes in conception and artistic thinking, has constantly renewed the narrative mode of the third person The narrative mode of the third person, with the inner viewpoint of the autobiographical novel entering the new orbit in the years after 1945, maximizes its effect when it is combined in multi-view by the writer's point of view This combination has increased the ventilation and openness for autobiographical novels 4.2 The language of the autobiographical novel 4.2.1 The spoken language and the combination between narrative and commentary Generally, the narrator's language exists in two forms: the third person narrator's hidden language, objective and the first person narrator language, the witness, the subjective insider Studying Vietnam’s autobiographical novel in a century, we find that, arising from sub-genres, autobiographical novels often choose narrative form in the first person and have the subjectivity: “Chiec cang xanh” (Luu Trong Lu), “Song nho” (Manh Phu Tu), “Toi nhin toi tren vach” (Tuy Hong), “Nguoi ve dau non” (Vo Hong), “Mien tho au” (Vu Thu Hien) Besides, there are still works which are selected the narrative form by the authors from the third person bring a lot of 17 interesting as: “Song mon” (Nam Cao), “Muc mai nuoc mat” (Lan Khai), “Hoa buom buom” (Vo Hong), “Vong tay hoc tro” (Nguyen Thi Hoang), “Bep lua” (Thanh Tam Tuyen), “Thoi xa vang” (Le Luu), “Chuyen ke nam 2000” (Bui Ngoc Tan), etc This can be explained easily by the superiority of the third-person narrator's activeness and broadness, which novels and autobiographical novels need more than any others In the first person's narrative, the beginning of the story, the authors use the narrative language to reproduce, restore the timeline which associated with childhood memories such as: "That year, I was eight years old" (“Chiec cang xanh”); "Every time I turn my eyes back to the past, the figure of my Uncle Ho show up, cover a whole period of my childhood" (“Nguoi ve dau non”); "When I remember the memory, I always remember my old school" (“Truong cu”), etc The use of temporal language in the past is not unique in autobiographical novels This language also appears in the literary world of historical novels In the autobiographical novel, with the desire to "restore" the history of his life, especially "the history of personality formation" Thus, the temporal language is often unpredictable, as if the transitions of the author's life has been fuzzy due to the time-frame of mind-building However, in autobiographical novels, writers use in a flexible way between the narrative and the description This makes the narrative which reborn from the past of the author's life more lively Even autobiographical novels which were born in the heart of South Vietnam before 1975, although the authors attempt to increase direct dialogue with the convention markers, besides the narrative, the occurrence of the descriptive language in the story has also maximized the ability of describing thing, phenomenon, etc in detail In some cases, in order to increase the effectiveness of the narrative, the writer has a link between the narrative- the description and the intrusion of the comment in the narrative This combination occurs a lot in the autobiographical novels since 1945 The combination of languages in the same narrative not only brings the story's attraction, but also helps the autobiographical novel escape the traditional narrative model Nowadays, this sub-genre has the right characteristics of polyphonic, inherent unique features The writers have been constantly striving to create new principles of approaching, expressing and deepening their "history" From the personal story becomes the story of life, of the problems today and 18 the future in connection with the past Thanks to this, autobiographical novels have a new shape, a new vitality, new voice, strange but familiar 4.2.2 Free-indirect language (half-direct word) Not as direct or indirect, free-indirect words often open many receptions, becoming the typical type of speech in the narrative language of the novel This is the speech type of the combination between the language of narrator and the language of character, the voice of the narrator and the voice of the character combine together In some works at the beginning of the twentieth century to 1945, semi-direct narrative style has also appeared in some works such as: “Song mon”, “Muc mai nuoc mat”, etc After 1945, freeindirect words have been used extensively in autobiographical novels It can be said that this is one of the ways of expressing modernity in opening the complex thinking of human beings in front of multifaceted life This is one of the most basic features, marking the renewal of autobiographical novels The pervasion of discourse styles and, in particular, the presence of free-indirect language have led to the innovation in the use of language, contributing to the renovation of the narrative art in the autobiographical novel 4.3 Narration tone 4.3.1 Lyrical, nostalgic tone Often, an autobiographical novel has an introverted tendency, take emotional, personal feelings as the fulcrum of the artistic expression Therefore, the tone in the work is a soulful, extremely sensitive voice, but also have the innocence in the soul of young poetry In “Song nho” (Manh Phu Tu) “the extreme vibration of a young soul” is the deposition in the nostalgic remembrance, creates the main tone covering the whole work Whenever childhood memories suffuse, the emotion as the flow of the feeling In “Song nho”, the phrases about the time in the past such as: that winter afternoon, that winter, in that childhood, that year always appear with a lot of frequency This is also one of the factors that help lyrical, nostalgic tone maximize its effect in finding the farthest away of “Nhung tho au” Surveying of autobiographical novels during the second half of the twentieth century, from “Hoa buom buom”, “Nhu canh chim bay” (Vo Hong), “ Toi nhin toi tren vach” (Tuy Hong), until “Bep lua” (Thanh Tam Tuyen), “Vong tay hoc tro” (Nguyen Thi Hoang), 19 “Thoi xa vang” (Le Luu), “Chuyen ke nam 2000” (Bui Ngoc Tan), and also in “Noi buon chien tranh” (Bao Ninh), etc we find that the indispensable element to make the artistic value for that work are the nostalgic, lyrical tone In these works, although the time delay is relatively close to what happened in the author's life, sometimes there are stories that maybe have just occurred, not far from the time when the writer writes a work (like “Hoa buom buom”, “Toi nhin toi tren vach”), but that time is still the time that happened in the past And when we reconstruct, of course, the nostalgic road becomes the fastest path to the direction of what happened Although the story is told in the present, thanks to the nostalgic tone, it always has a relationship with the past thanks to the nostalgic tone 4.3.2 Philosophical and contemplative tone Besides the lyrical, nostalgic tone, the philosophical, contemplative tone is also one of the tone used by writers in autobiographical novels When writers write autobiographical novel, it is also the time they begin to embark on a journey to discovering themselves in the past by the look of insiders From 1945 until the end of the twentieth century, this was the period of considerable recognition of the philosophical, contemplative tone in autobiographical novels It can be said that, as we go along with the modern life, the life in which human are facing the reality, random things, irrational and full of things These things which we "known already, known clearly, now see a turbidity and have to redefine from the beginning" [15, p.93] Living in the reality is always faced with insecurities, which almost if based on rational thinking to perceive and explain reality, human can not explain it, so human have to race with reality by the way of living with their essence, sometimes they are contractive into the deep in response to life Thus, the philosophical, contemplative voice of the autobiographical novel also has its own shade This shade is formed from the ego of human that is always trying to find and explain its existence before the irrational reality completely different from the philosophical tone in autobiographical novels before 1945 From “Hoa buom buom” to “Toi nhin toi tren vach”, “Vong tay hoc tro” are all experiences in life, love, happiness, human in the ordinary world as it is 4.3.3 The spontaneous, mockery voice The satirical inspiration in autobiographical novel originates from the comedy, but the comedy here is the comedy itself The spontaneous, mockery voice of autobiographical novels comes from 20 the self-consciousness of the time, the awareness of the good and the bad things that exists in themselves, the spirit of self-reflection, struggling to gradually improve personality And through the covering of the character at the same person in the story, the writer gradually unmask himself, brought himselves out to be the object to ridicule The story of life, the career of Nam Cao was narrated in the fictional shell of the novel “Song mon” with a bitter smile often appears through the character Thu The humor in “Song mon” arises from the pain of humanity in the humanity situation is being eroded by the pieces of rice shirt of society that is "meaningless" With Lan Khai, the spontaneous, mockery smile in “Muc mai nuoc mat” is sometimes a disappointed sigh for the real life of “an earning money writer” After 1975, when the epic tendency and the literary age write to raise the spirit of struggle began to fade in literary, the novel began to "squeeze" and contact "brutal reality" The negative aspects of life are unmasked, the tragedy that are condemned and avoided is mentioned quite well in the novel, the comic also increased, bringing the Vietnam’s novel a new life Autobiographical novels at this stage also have some works used successfully humorous tone through the spontaneous, mockery smile to portray the spirit of the author In “Chuyen ke nam 2000”, although the spontaneous, mockery voice only appears in a few sporadic details, but its presence also reflects the pain of the author's body: "In prison he learned two things: stealing and lying No stealing is still alive But miserable And sad If you not have the anxiety of stealing and stealing from the prison, you will be sad, unbearable How delighted I was to steal and bring it all back to prison, passing the strict control of the tutors Stealing with him also means resistance, although that resistance is a bit dangerous It leads to discipline, shackles, and porridge "[119, p 9] The writer Le Luu, when looking back at the past of “Thoi xa vang”, also used spontaneous, mockery smile as a means of ridiculing both the past and present is considered ideal for all human in the community The unique feature in the satirical tone in “Thoi xa vang” of Le Luu is that the writer does not need to use any exaggeration, just tell real stories such as jokes, when laughing, when pity, anxiety, so it has the combination between satirical tone and tragedy tone 21 CONCLUSION Formed and developed in the historical context of Vietnam in the twentieth-century with fluctuation, autobiographical novels have actually brought a new breath to Vietnamese literature From the beginning of the appearance with the self-narrative besides the rules of the early modern time created the momentum to give autobiographical novels have opportunity to “expand” the art space in the novel genre life The combination of the truth and fictional facts in the art world of the novel has opened the novel genre of new expression forms, moderately familiar, moderately close, just distant to arouse readers’ the curiosity and interest Is the autobiography a subclass of fiction? Or that's just an “unsuccessful” autobiography that goes “narcissistic” style of the author's creative process? It is possible to say that autobiographical novels are sub-genre of fiction, a kind of narrative that the author has used his own life-realistic material to be fictional into the artistic world of the novel As a kind of leaning on life view from the private perspective, so, the novel's boundary is quite close with a number of similar categories: autobiography, memoir, diary So, in order to identify what is an autobiographical novel, it is necessary to be based on three criteria: the relationship between the truth and the fiction; the narrator; the relationship between the author-the protagonistnarrator in the work Compared to other genres, the novel has a selfautobiography in Vietnam that is still a young age The birth of this sub-genre is associated with the modernization of Vietnamese literature It is the product of symbiosis between the internal forces of traditional culture and the selective adaption of Western culture In particular, the emergency of autobiographical novels is also a result of the movement and development of novels and autobiographies This makes autobiographical novels contain some characteristics of two original genres, novels and autobiographies As a sub-type, it also has its own traits, which are difficult to blend in the life of literary genre When conducting surveys and researching autobiographical novels of Vietnam in the period of a century, we strive to establish the basic features of autobiographical novels based on the basis of reasoning, the premise of formation as well as the motion of autobiographical novels within a century Compared to other subcategories, although the achievement of this sub-type has not yet many, the bold innovations of the writer reflected through each work is worth noting Innovative consciousness, the desire for the art of innovation is common in literature, but when the life of the writers’ 22 creation is questioned, it is very respectful It expresses the desire to release itself from existing values to rise to the artistic mastery That has clearly affirmed the role as well as the position of the human being in the literary life Moreover, the development of autobiographical novels more than a century has also been a witness to the dramatic change in the novel art thinking However, through different stages, depending on the creative idea that each writer chooses different methods in "rewriting the story" of his life At the first half of the twentieth century, along with a change in moderndirection thinking, autobiographical novels have also set up their sub-genre through self-telling stories under the novel form Most of works born on this stage are often reminiscent what ever happened in the life of the author, in the form of a nostalgic person, remembering and telling his or her life in chronological order, previous story, after the following All that belongs to his or her in the past has been understood by the author in a particular manner What the author needs to is to just string, reconnect to make the coherence for the story And the consequence of almost autobiographical novel in the early stages are merely about the past without a connection to the present Although there are certain limitations, the works in the early stage also had the first experiments in the calculation of how people are in context rather than natural products In 1945-1975 stage, along with the influence of various thought in the world: both Eastern and Western, the individual consciousness emerged strongly Each writer always tries to find things, open the different approaches to return to discovering himself in retrospect Thus, the author’s ego is expressed the desire to be honest about the pain of the painful reality of the war years After 1975, especially after 1986, on the spirit of “looking straight” and “stating the truth”, the writers went on to exploit the life-to-a-side perspective The past events, currently are sorted in the line of self-awareness of the author Therefore, it is very difficult for the readers to find a character presenting his or her life in the chronological order This stage emerges a well-known model of reflection character, "self-analysis", questioned to find true himself by the full-control look to answer to the question "Who am I?" Seen from the mode of expression of autobiographical novels, we have noticed that innovation is evident in the usage of narratives, the point of view of narrative as well as the language and tone in the novel The private story of each writer expressed on works has been "refreshed" thanks to the fictional technique The writers have thoroughly exploited the subjectivity of using narratives and narrative points as well as in language and tone Narratives and 23 narrative points in autobiographical novels are used flexibly and have a shift in the implementation of different perspectives In addition to use the first narrative with the familiar introverted point of view, there are many works using the third person with an inner view combined with a multi-line perspective giving narrative for various characters to increase the objectivity of telling stories The success of autobiographical novels is also presented through the narrator’s language This novel has taken advantage of language through the combination of narrative and commentary Especially the free indirect language is used with high frequency in each story tells This is also one of the most fundamental factors in the art of novel innovation Artistic innovation is also represented through narrative The vocal narrative tones in this sub-genre is commonly used by the author, which is a nostalgic voice, a philosophical tone, a contemplative tone, and vocal voice These factors not only create the value of the work, but also make the attraction, fascinate readers in the world of private life with many hidden space to co-create with the author In the category list of Vietnamese literature, the autobiographical character is no longer an “inferior” character, or just a subgenre in the novel life The autobiographical novel's presence is as a proof of the rhythm of the novel genre on the way to occupy the public acceptance 24 PUBLICATIONS OF SCIENTIFIC WORKS Nguyen Van Tong (2017), "The nature of autobiography through a number of Vietnamese novels after 1986", Proceedings of the National Scientific Conference, Hue University of Education, March, 1974, p 328-333 Nguyen Van Tong (2017), "The nature of autobiography through some Vietnamese novels in the first half of the 20th century", Journal of Science and Technology, Hue University of Science and Technology, (2) (06/2017), p 43- 50 Nguyen Van Tong (2017), "The autobiographical character of Vietnamese novels after 1986", Journal of Sciences, Hue University, 6A, 2017, p 103 -111 Nguyen Van Tong - Nguyen Quang Minh (2017), "The story of Bui Ngoc Tan in 2000 from the perspective of autobiography", Journal of Science, Dong Nai University, 7/2017, p 106 -111 Nguyen Van Tong (2017), "The movement of autobiographical novels in Vietnamese literature in the first half of the 20th century", Journal of Sciences, Saigon University, No 31 (56) / 2017, tr 111 - 115 Nguyen Van Tong (2017), "The autobiographical element of Vo Hong's novel" Butterflies "and" Young Heads ", Journal of Science, College of Education, Da Nang University 25 (04) / 2017, p 20-24 Nguyen Van Tong (2018), "Narrator in some autobiographical novels in southern Vietnam," Journal of Sciences, Hue University, 6A / 2018 ...ĐẠI HỌC HUẾ TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC NGUYỄN VĂN TỔNG ĐẶC ĐIỂM TIỂU THUYẾT CĨ TÍNH CHẤT TỰ TRUYỆN TRONG VĂN HỌC VIỆT NAM THẾ KỶ XX CHUYÊN NGÀNH: VĂN HỌC VIỆT NAM Mã số: 62.22.01.21 TÓM TẮT LUẬN ÁN. .. lý luận diện mạo tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam kỷ XX; - Chƣơng 3: Tiểu thuyết có tính chất tự truyện văn học Việt Nam kỷ XX – Nhìn từ cảm quan thực người; - Chƣơng 4: Tiểu. .. nghiên cứu tiểu thuyết có tính chất tự truyện, giới thuyết khái niệm tiểu thuyết có tính chất tự truyện, xem sở lý thuyết cho luận án: Tiểu thuyết có tính chất tự truyện tiểu loại tiểu thuyết mà