Báo cáo nghiên cứu khoa học: "Giọng điệu thơ trào phúng Tú Mỡ trong “Dòng nước ngược”"

Tuyển tập những báo cáo nghiên cứu khoa học hay nhất của trường đại học vinh tác giả: 5. Nguyễn Doãn Quỳnh, Giọng điệu thơ trào phúng Tú Mỡ trong “Dòng nước ngược”...Văn xuôi là thể loại văn nói hoặc việt bằng ngôn ngữ thông thường, không tuân theo các lề luật như thi ca. Văn xuôi chủ yếu dựa vào năng lực trí tuệ cộng với tình cảm và trí tưởng tượng.[1]

§¹i häc Vinh T¹p chÝ khoa häc, tËp XXXVI, sè 2b-2007 Giọng điệu thơ trào phúng Tú Mỡ Dòng nớc ngợc Nguyễn Do n Quỳnh (a) Tóm tắt Trong viết này, trình bày nghiên cứu thơ trào phúng Tú Mỡ phơng diện giọng điệu nghệ thuật Bài viết đợc triển khai hai nội dung chính: thứ nhất, xác định loại giọng điệu thơ trào phúng Tú Mỡ theo hai tiêu chí cụ thể: tiêu chí điểm nhìn nghệ thuật tiêu chÝ c¶m høng; thø hai, xem xÐt mèi quan hƯ giọng điệu thơ Tú Mỡ với giọng điệu thơ ca thời đại, khuynh hớng mà nhà thơ đại biểu khuynh hớng, thời đại Giọng điệu văn chơng vừa cho phép ta nhận gơng mặt riêng tác giả, vừa giúp nhà văn bộc lộ rõ tài Đà có nhiều công trình luận bàn vấn đề giọng điệu xin đợc vào trờng hợp cụ thể: tìm hiểu giọng điệu thơ trào phúng Tú Mỡ Dòng nớc ngợc Trong Dòng nớc ngợc có xuất nhiều loại giọng điệu, giọng điệu có vai trò định việc bộc lộ phong cách, nhìn nhà thơ Tuy nhiên, việc nhận diện loại giọng điệu không việc làm đơn giản Nó đòi hỏi phải đợc tiến hành phân loại chặt chẽ, dựa tiêu chí rõ ràng Thừa nhận giọng điệu đợc hình thành gắn liền với tổ chức điểm nhìn nghệ thuật cảm hứng chủ thể hai tiêu chí để phân loại giọng điệu thơ trào phúng Tú Mỡ mà lựa chọn tiêu chí điểm nhìn nghệ thuật tiêu chí cảm hứng Sau trình bày cụ thể cách phân loại giọng điệu thơ Tú Mỡ tiêu chí này: 2.1 Theo tiêu chí điểm nhìn nghệ thuật, ta nói tới hai loại giọng điệu bản: Giọng điệu chủ thể giọng điệu khách thể 2.1.1 Giọng điệu chủ thể giọng điệu gắn liền với xuất hình tợng tác giả tác phẩm nghệ thuật Trong thơ trào phúng Tú Mỡ, giọng điệu chủ thể đợc biểu hình thức: Giọng kể, giọng tả, giọng bình luận khách quan, giọng tự bộc lộ Trong nhiều trờng hợp, thơ trữ tình thông thờng, giọng kể chuyện khách quan, miêu tả khách quan xuất với vai trò bật: Những thơ vịnh vật thơ cổ điển đặc giọng tả; thơ kể chuyện Thơ (1932 - 1945) lên với giọng thuật rõ ràng Song tất thực chất tiếng nói khác chủ thể trữ tình muốn dấu Những chi tiết, kiện câu chuyện đà đợc trữ tình nội cảm hoá nhằm chuyển tải xúc động tâm Nhận ngày 27/11/2006 Sửa chữa xong 14/12/2006 39 Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tập XXXVI, số 2b-2007 hồn Còn thơ trào phúng, vấn đề đà có nhiều khác biệt: Giọng tự thuật tâm trạng phát huy hiệu lực, nhng nhà thơ đặc biệt tô đậm giọng thuật khách quan đây, giọng kể, giọng tả khách quan chiếm u Nó thờng xuất qua câu thơ mang tính tự (Xóm bên Đông có phờng chèo - Nguyễn Khuyến, phố Hàng Nâu có phỗng sành - Tú Xơng), câu thơ tả khách quan đối tợng (áo quần đĩnh đạc trông cậu ăn nói nhề nhàng khác giọng Ngô - Tú Xơng) Có đợc điều chỗ thơ trào phúng thờng hớng nhận thức phản ánh xấu xa, thấp hèn, trống rỗng đời sống Đứng trớc đối tợng nhà thơ không tách môi trờng đối tợng mà đứng cao đối tợng để quan sát miêu tả cho thật rạch ròi [3] Trong thơ Tú Mỡ, câu thơ mang giọng kể, giọng tả xuất dày đặc có vai trò bật Qua thống kê sơ có khoảng 40 câu thơ giới thiệu nhân vËt theo lèi trùc tiÕp, kiĨu: Trªn toa xe lưa hạng ba Bọn hành khách có bà ông (Thằng vú em) Các câu thơ tự kiểu: Ông rằng, bà rằng, có đà đem lại cho thơ Tú Mỡ không khí kể chuyện rõ ràng, rành mạch Nó gần với lối tự văn vần truyện nôm bình dân cha ông xa hay lối kể vè độc đáo Thử phân tích ví dụ cụ thể để minh hoạ cho điều Mở đầu S cậu hát 40 ả đào, Tú Mỡ đà vào giọng kể chuyện tự nhiên: Có hai s cậu chùa Bà ăn no rửng mỡ la cà rong chơi Tiếp đến nhà thơ kĨ tõng chi tiÕt, sù kiƯn xÈy víi hai s cậu ngợc đời, lố bịch Sự dẫn dắt tác giả câu thơ S rằng: Chơi gió chơi mây, Rằng: Nay tiêu giao đà tạo cho giọng thơ Tú Mỡ phảng phất giọng kĨ chun cđa Ngun Du Trun KiỊu vµ cđa tác giả truyện thơ nôm bình dân kỉ XVIII Đây biểu đặc trng giọng kể Tú Mỡ mà nhà thơ trào phúng khác đợc Đi liền với giọng kể, giọng tả giọng bình phẩm, đánh giá nhà thơ Điều khác biệt với thơ trào phúng trớc Tú Mỡ thờng dành riêng câu thơ, đoạn thơ để bình phẩm, đánh giá đối tợng Nó xuất đầu (nh Đốt vàng đốt mÃ, Cáo phó ), xuất cuối (Hội Gióng, Hội Láng, Hà Nội ăn chơi), nhng mang t cách nh bình luận ngoại đề tác giả Ví dụ: Sau miêu tả cảnh Hội Gióng, suy luận chủ quan, nhà thơ đà nêu bình luận, đánh giá riêng mình: Ngẫm xem hội với hè Rõ chán cơm nếp Hả bác Nhiêu Khê Thoả lòng ông Lý Toét No phỡn l¹i no phÌ Say be råi say bÐt Mét mí lễ nghi quèn Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tập XXXVI, số 2b-2007 Bảy nghìn đồng bạc tét Thôn quê đình Thằng khố giây chết (Hội Gióng) Ta bắt gặp trờng hợp tơng tự nhiều thơ khác: Nhân duyên, Ông phủ cầu taì, Cáo phó Ngoài ra, phải kể đến giọng tự thuật nhà thơ Tú Mỡ hay nói giọng tự bộc bạch, tự minh, bày tỏ tính cách mình: Tôi vốn trời sinh tính khác ngời, Tú béo mép ngời không béo Song nhìn chung giọng tự thuật mét nÐt nỉi bËt th¬ Tó Mì So víi Nguyễn Khuyến, Tú Xơng, giọng điệu Tú Mỡ tỏ đơn điệu, nghèo nàn, cha gây đợc xúc động, ám ảnh lòng ngời đọc Nh vậy, nói rằng: giọng điệu chủ thể thơ trào phúng Tú Mỡ đa dạng, phong phú Qua giọng điệu ta thấy tâm nhà thơ tâm kẻ tỉnh táo ®Ĩ thøc nhËn vÊn ®Ị 2.1.2 Giäng ®iƯu kh¸ch thĨ giọng đối tợng trào phúng tự cất lên trớc đời Bằng việc đối tợng tự nói giọng mình, tác giả đà tìm đợc hình thức khám phá tái chất hài cách thuyết phục Thực giọng ®iƯu kh¸ch thĨ tõ x−a ®· thÊy xt hiƯn thơ Nguyễn Khuyến với Lời vợ anh phờng chèo Nhng trờng hợp nh không nhiều thơ trào phúng cổ điển Đến thơ Tú Mỡ trở nên phổ biến có đặc sắc đáng kể Có thể thấy giọng điệu khách thể thơ S cậu hát ả đào, Nuốt xu, Thầy mạt ca, trò mớp đắng, Ông nghị hội đồng về, Bà Lý Toét khuyên chồng, Lý cùn Đặc điểm chung thơ mang giọng điệu khách thể dù thông qua đối thoại hay độc thoại giọng đối tợng đợc thực theo nguyên tắc: đối tợng bọn quan lại, nghị viên nói lời mang giọng minh, bào chữa, che lấp cho thói h tật xấu; đối tợng nh bà Lý Toét Bà Lý Toét khuyên chồng, bà nghị Khuyên chồng ông nghị hội đồng, cô gái Phụ bạc mang giọng tố cáo Họ cách hay cách khác, cố tình hay vô ý vạch mặt kẻ xấu xa, bất tài, trống rỗng có liên quan đến Nhìn chung nhờ có giọng điệu khách thể mà Tú Mỡ đà mở đợc nhiều góc nhìn khác đối tợng đời 2.2 Theo tiêu chí cảm xúc, cảm hứng ta chia giọng lơn, đùa cợt; giọng châm biếm, mỉa mai 2.2.1 Giọng lơn, đùa cợt: Đây giọng riêng thơ Tú Mỡ, nhng đà đợc Tú Mỡ thể cách riêng sáng tác Để làm rõ vấn đề này, trớc hết xin nói qua giọng lơn, đùa cợt thơ trào phúng Nguyễn Khuyến, Tú Xơng, Tản Đà Đọc thơ Tự trào Nguyễn Khuyến, Tự cời mình, Ông phỗng đá, Văn tế sống vợ Tú Xơng, Tự thuật, Tự trào, Say Tản Đà ta nhận đằng sau 41 Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tập XXXVI, số 2b-2007 vẻ đùa nỗi niềm xót xa nhà thơ cần đợc chia sẻ Đó tự cời mình, nhng cời nớc mắt, tâm trạng kẻ bất bình với thực tại, đối nghịch với thực Còn thơ Tú Mỡ, viết mình, bạn vợ, trào phúng đà xuất vị khác hẳn Khi đứng trớc thực xấu xa nhà thơ có thái độ phủ nhận, phản kháng liệt, đứng trớc bạn bè, trớc ông lại cởi bỏ hết u phiền để tâm hồn đợc vui vẻ Cho nên hình tợng trào phúng thơ Tú Mỡ hình tợng lạc quan, vui vẻ, tinh nghịch Vị cho phép nhà thơ đa vào sáng tác giọng lơn, đùa cợt tự nhiên Ngời đọc hình dung giọng điệu qua hệ thống từ ngữ tác phẩm, mà trớc hết hệ thống từ xng hô Nhà thơ hay xng là: Tôi, Tú Mỡ, tớ (Tú Mỡ anh chàng đÃng tính; Bạn mà bàn đến thi cử Thời vội van luôn: Tớ lạy mày) gọi đối tợng bạn, bác, chị (bài: Cùng bác Tú Xơn, Cảm ơn chị) gọi tên trực tiếp cách thân tình Chính cách gọi tên, xng hô đà quy định màu sắc cảm xúc thơ vừa nêu màu sắc suồng sà Thực ra, từ xa Nguyễn Khuyến đà tự xng (Nghĩ gớm cho Thế bia xanh bảng vàng), Tú Xơng đà xng tớ độc đáo (Mai mà tớ hỏng tớ ngay), Tản Đà đà tự xng ông (Bởi ông ngông ông không đỗ Không đỗ ông 42 tốt ngông) Nhng cách xng hô biểu tự tách Còn thơ Tú Mỡ, cách xng hô gọi tên thân mật, suồng sà biểu trào phúng vây quanh ngời Nhà thơ không tách mà kéo tất vào mối quan hệ bạn bè Giọng lơn, đùa cợt thể cách đùa nhiều lời Tú Mỡ viết bạn Ông nói Tú Xơn: Bác hỏi lần thần Bác phò phụ nữ đỡ đần hai cô Hay hôi nách rình rình Chẳng chơi với Tú Xơn (Cùng bác Tú Xơn) Nhà thơ vẽ chân dung ngời tình nhân cha quen biết: Tên với họ chẳng biết Hình với dung xấu đẹp hay không? Hơng trời nguyệt đắm hoa say Hay nhan sắc sánh tày Dạ Xoa? Xuân độ tuổi già hay trẻ Nặng bao cân ngời khoẻ hay còm? Tóc mây óng mợt đen ngòm Hay đỏ bẻm nh chòm râu ngô? (Th gửi ngời tình nhân không quên biết) Rõ ràng, qua thơ đây, ta nhận cốt lõi làm nên giọng thơ hài hớc thơ Tú Mỡ tình cảm vui đùa sáng Nó khác với tình cảm vui đùa thơ nhà thơ trớc khác với giọng hài hớc vui ®ïa cña Hå ChÝ Minh NhËt kÝ tï Giọng hài hớc Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tËp XXXVI, sè 2b-2007 NhËt kÝ tï lµ giọng hài hớc đợc cất lên từ tâm hồn lạc quan, đầy tin tởng ngời chiến sĩ- thi sĩ làm chủ đợc hoàn cảnh khắc nghiệt lao tù (Chia nớc, Bị hạn chế, Đi Nam Ninh, Lại sang) Nhân tố thứ hai quy định màu sắc loại giọng điệu bàn thơ Tú Mỡ Đó lựa chọn thể thơ tác giả Bởi lựa chọn thể loại từ đầu đà có xu hớng bộc lộ cách thuận lợi cung bậc giọng điệu thân thể loại hàm sẵn sức mạnh biểu cảm riêng [2] Trong Dòng nớc ngợc, số 36 viết tác giả, bạn có đến 18 viết theo thể tự do, theo thể song thất lục bát, ngũ ngôn, lục bát, lại thể hát nói thất ngôn bát cú Với tính chất phóng túng việc tổ chức âm luật, nhịp điệu, thể thơ phù hợp cho việc bộc lộ tình cảm sáng, vui đùa nhà thơ Nh vậy, giọng lơn, đùa cợt thơ Tú Mỡ có đợc sắc thái riêng nhờ chỗ: Tác giả đà biết kế thừa phát huy giọng hài hớc thơ trào phúng trớc sở cảm xúc tâm hồn 2.2.2 Giäng ch©m biÕm, mØa mai: Giäng ch©m biÕm, mØa mai giọng điệu chủ đạo thơ trào phúng Tú Mỡ Nó xuất dới nhiều hình thức giọng điệu khác nhau: Giọng chế giễu, nhạo báng; giọng giả vờ; giọng lên án, tố cáo sau xin đợc vào hình thức cụ thể Từ xa, giọng chế giễu, nhạo báng đà trở nên phổ biến thơ trào phúng Nó thờng đợc dự báo từ nhan ®Ị, vÝ dơ: ChÕ «ng ®å Cù Léc cđa Ngun Khuyến, Chế ông huyện, Chế gái đĩ Tú Xơng Đến thơ Tú Mỡ đà trở nên sinh động đa dạng nhiều Ngời đọc dễ dàng nhận giäng chÕ nh¹o cđa Tó Mì hƯ thèng từ ngữ mà nhà thơ dùng để giới thiệu miêu tả đối tợng Thử đọc câu thơ này: An Nam kể bọn nhân tài Ông Khiêm, thạc sỹ ngời lừng danh (Ông trạng mẹo Phạm Duy Khiêm) Trời sinh Lục, lại sinh An Cho đủ vai trò với gian Với cách xng hô, gọi tên trần trụi đó, nhà thơ đà tạo cho lời giới thiệu giọng điệu suồng sÃ, chí sỗ sàng, thiếu nhà nhặn Bằng giọng điệu để giới thiệu nhân vật đợc xà hội đơng thời trọng vọng, Tú Mỡ đà tạo nên thái độ nhạo báng, gây cời Nhng mào đầu, có tính chất tạo không khí Thái độ chế nhạo trở nên mÃnh liệt nhà thơ cố tình khoét sâu vào đối tợng qua hệ thống từ ngữ miêu tả đầy ấn tợng Ví dụ: Miêu tả chân dung văn sĩ Trần Văn Tùng, nhà thơ dùng hàng loạt từ láy: Choăn choắt, mét me, le te động từ có tính chất vật hoá: Nói bô bô, mò đi, len, lỏi, hót nhằm biến đối tợng thành thứ trò không không Các hình thức điệp từ, điệp ngữ, tách xen nh: Du học du hành, 43 Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tập XXXVI, số 2b-2007 giỏi gớm, giỏi ghê vẽ chân dung ông Phạm Duy Khiêm đà đem đối tợng vào khu vực tiếp xúc thân mật đến thô bạo, cã thĨ sng s· sê mã nã tõ kh¾p mäi phía, lật ngửa, lộn trái, nhòm ngó từ dới, từ trên, đập vỡ bề để nhìn vào bên cách tự (dẫn theo Trần Đình Sử) [6] Cũng có giọng chế giễu nhà thơ lại đợc biểu hình thức trái ngợc với điều vừa nói Tác giả thờng trình bày tầm thờng, vặt vÃnh giọng thơ hệ trọng nh thể nói điều lớn lao Đọc thơ Anh đốc, Cái giây kim tòng ta thấy rõ điều câu thơ dạng ta có cảm giác nh tác giả vỗ nỗi đau nhân vật: Tuy nớc bạc thua cay Song le thắng bại xa thờng Vả thua nhiều đờng Càng tranh kịch liệt thua thêm vinh Mất nhng toàn danh Còn nh lợi lộc, xem khinh sá gì! Nhng xét lời lẽ toàn bài, đặc biệt lời khuyên kết thúc thơ ta nhận mét lêi ngun rđa: Bn mµ chi! bùc mµ chi! Bên cạnh giọng chế giễu, nhạo báng, Tú Mỡ đà sử hình thức giọng giả vờ Nhà thơ giả vờ xót thơng, giả vờ an ủi, giả vờ ngợi ca, tán thởng Nguyễn Khuyến xa đà giả vờ hỏi thăm ân cần tên quan tuần bị cớp (Hỏi thăm quan tuần cớp), Đồ Phồn giả vờ nhỏ lệ trớc tên tớng Pháp bị thải hồi (Khóc cụ Tô-Lăng-Sơ) Nhng nhìn chung, thơ mang giọng điệu thơ Nguyễn Khuyến Đồ Phồn không nhiều Nó đặc biệt đậm đặc thơ Tú Mỡ Ông đà vận dụng thể loại văn tế, văn chầu, văn chiêu hồn với tần số lớn để tạo nên tác phẩm trào phúng đặc sắc (có 12 thuộc dạng này) Chẳng hạn: Những văn tế Văn tế tớng quân bỏ nớcđá, Văn tế bảo hộ tác giả đà lợi dụng chức nghệ thuật thể loại văn tế để châm Các thơ Ông trùm Phạm Lê Bổng, Nam mô bồ tát bồ hòn, Các ông nghị thăm đồn điền di dân lại mang giọng tán dơng vờ vĩnh Nhà thơ ngợi ca, nhng ngợi ca đầy ác ý Ví dụ: Bằng mắt ông nghị, nhà thơ đà tán thởng ăn đợc tiếp đÃi cách hào phóng: biếm, gây cời An ủi ông nghị Lục giọng an ủi giả vờ tác giả đợc cất lên thật hấp dẫn Đọc thơ mang giọng điệu giả vờ ta thấy xuất nhiều 44 Miếng ngon chấm mút no nê Để phần kẻ khác ông Khỏi mang tiếng ngời nan du Nào lòng lợn mắm tôm Nào bò tái, chấm tơng điểm gừng Thịt dê nớng chả thơm lừng Tiết dê pha rợu vô bổ dơng (Các ông nghị thăm đồn điền di dân) Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tập XXXVI, số 2b-2007 câu thơ cảm thán Nó thể ngạc nhiên giả vờ, khóc thơng giả vờ, tán dơng giả vờ tác giả trớc đối tợng gây cời Khi nói đến giọng châm biếm, mỉa mai ta không nói đến giọng lên án, trích Đây giọng điệu làm nên đa dạng giọng châm biếm Trớc đó, giọng lên án, trích Nguyễn Khuyến mang tính chất phê phán thâm trầm, kín đáo Giọng lên án Tú Xơng liệt hơn, gắn liền với thái độ muốn phá phách tác giả trớc nhố nhăng Trong Dòng nớc ngợc, giọng lên án, trích thờng đợc thể bật thơ viết hủ tơc, vỊ tƯ n¹n x· héi, vỊ bän quan l¹i bóc lột, hà hiếp nhân dân Ví dụ: Bỏ đình, Cáo phó, Phu kéo xe, Các quan đợc tăng lơng thơ ta thấy xuất nhiều câu thơ mang nội dung lên án nh: Bỏ đình đi! Bỏ đình đi! Còn đình hủ tục di hại nhiều Còn truyền mÃi điều mê tín (Bỏ đình) Sự xuất giọng điệu cho phép ta hình dung kiểu tác giả đặc trng thơ trào phúng kiểu tác giả bày tỏ phê phán phủ nhận thực tại, đấu tranh trớc xấu, lạc hậu, lỗi thời Qua phân tích ta thấy thơ trào phúng Tú Mỡ có nhiều loại giọng điệu khác Có vấn đề mà nhà nghiên cứu văn học lý luận văn học quan tâm tìm hiểu giọng điệu nghệ thuật xác định mối quan hệ giọng điệu tác giả giọng điệu thời đại, trào lu, khuynh hớng mà nhà văn thuộc vào Họ ®· chØ r»ng giäng ®iƯu cđa thêi ®¹i, cđa khuynh hớng góp phần làm nên giọng điệu tác giả; giọng điệu tác giả cụ thể hoá giọng điệu thời đại Trong nhiều trờng hợp giọng điệu tác giả đà phá vỡ cấu trúc giọng điệu thời vợt thoát lên, khẳng định Có thể thấy rõ mối quan hệ thơ trào phúng Tú Mỡ 3.1 Giọng điệu Thơ (1932 1945) giọng điệu cá nhân, cá thể Đó giọng đà đợc giải phóng khát khao đợc thành thực đến tận Giọng điệu đà ảnh hởng lớn đến hình thành giọng điệu thơ trµo phóng Tó Mì Nã thĨ hiƯn ë viƯc thơ Tú Mỡ xuất nhiều đại từ nhân xng thứ nhất, cho phép nhà thơ bày tỏ trực tiếp dứt khoát t tởng mình; hình thành câu thơ lập luận với nhiều quan hệ từ, h từ, phụ từ; tái tạo lại chất nhạc câu thơ mang thở đời sống Ngoài việc sử dụng thể loại Thơ góp phần làm cho giọng điệu thơ trào phúng Tú Mỡ mang âm hởng đặc trng giọng điệu thơ ca thời đại 3.2 Trên giọng điệu thời đại ấy, Tú Mỡ đà xây dựng đợc giọng điệu riêng không Cụ thể, giọng điệu Thơ mang âm hởng buồn, cô đơn Tú Mỡ đà sáng tạo nên giọng thơ đầy khoái chá Dẫu có lúc đầy 45 Đại học Vinh T¹p chÝ khoa häc, tËp XXXVI, sè 2b-2007 bùc däc, dằng xé nhng tiếng nói lạc quan nhà thơ trớc đời Còn giọng thơ Đồ Phồn sâu cay quá, lúc lại bi thảm khiến ngời ta cời đợc [4] Điều làm phong phú thêm cho giàn hợp xớng thơ ca đại Tóm lại, nhìn bao quát giọng điệu thơ trào phúng Tú Mỡ Dòng nớc ngợc Sự nhìn nhận nh cha đủ nói lên tất nhng đà giúp ta phần nhận đợc đặc trng phong cách trào phúng nhà thơ Tài liệu tham khảo [1] Nguyễn Đăng Điệp, Giọng điệu thơ trữ tình, NXB Văn học, Hà Nội, 2002 [2] Nguyễn Đăng Điệp, Vọng từ chữ, NXB Văn học, Hà Nội, 2003, tr.33 [3] Nguyễn Thái Hoà, Những vấn đề thi pháp truyện, NXB Giáo dục, Hà Nội, 2000, tr.170 [4] Bùi Quang Huy, Thơ ca trào phúng Việt Nam, NXB Thanh niên, Hà Nội, 2003, tr 584 [5] Lữ Huy Nguyên, Hồ Quốc Cờng, Thanh Loan, Tú Mỡ toàn tập, Tập 1, NXB Văn học, Hà Nội, 1996 [6] Trần Đình Sử, Nguyễn Thanh Tú, Thi pháp truyện ngắn trào phúng Nguyễn Công Hoan, NXB Đại häc Quèc gia, Hµ Néi, 2001, tr.70 Sumary Tu Mo’s satirical poetry feature in the poem “Adverse current” In this article, the author presents some research results of satirical poetry by Tu Mo from the point of artistic characteristics The article has mentioned two main aspects: The first one is to identify different features of satirical poetry by Tu Mo based on two certain criteria such as artistic points of view and inspiration The second is to show the relationship between poetic characteristics of Tu Mo and that of his era and tendency which the poet followed (a) Cao häc 12 Lí luận văn học, Trờng Đại học Vinh 46 ... giọng kể Tú Mỡ mà nhà thơ trào phúng khác đợc Đi liền với giọng kể, giọng tả giọng bình phẩm, đánh giá nhà thơ Điều khác biệt với thơ trào phúng trớc Tú Mỡ thờng dành riêng câu thơ, đoạn thơ để... câu thơ mang thở đời sống Ngoài việc sử dụng thể loại Thơ góp phần làm cho giọng điệu thơ trào phúng Tú Mỡ mang âm hởng đặc trng giọng điệu thơ ca thời đại 3.2 Trên giọng điệu thời đại ấy, Tú Mỡ. .. giọng điệu Tú Mỡ tỏ đơn điệu, nghèo nàn, cha gây đợc xúc động, ám ảnh lòng ngời đọc Nh vậy, nói rằng: giọng điệu chủ thể thơ trào phúng Tú Mỡ đa dạng, phong phú Qua giọng điệu ta thấy tâm nhà thơ