Thơ nữ những năm đầu thế kỉ XXI, bên cạnh những vận động biến đổi về nội dung là những trăn trở, tìm tòi, cách tân một cách ráo riết về hình thức biểu hiện. Một trong những phương diện cách tân hình thức ấn tượng là hiện đại hóa về mặt kết cấu. Bài viết đã chỉ ra đặc điểm và hiệu ứng tác động của một vài kiểu kết cấu đáng chú ý: kết cấu theo kiểu phân tán, gián đoạn; kết cấu theo kiểu cắt dán, lắp ghép; kết cấu theo kiểu sắp đặt, tạo hình.
JOURNAL OF SCIENCE OF HNUE Interdisciplinary Sci., 2014, Vol 59, No 1, pp 123-129 THƠ NỮ Ở VIỆT NAM NHỮNG NĂM ĐẦU THẾ KỈ XXIXU HƯỚNG HIỆN ĐẠI HÓA VỀ MẶT KẾT CẤU Đặng Thu Thủy Khoa Ngữ Văn, Trường Đại học Sư phạm Hà Nội Tóm tắt Thơ nữ năm đầu kỉ XXI, bên cạnh vận động biến đổi nội dung trăn trở, tìm tịi, cách tân cách riết hình thức biểu Một phương diện cách tân hình thức ấn tượng đại hóa mặt kết cấu Bài viết đặc điểm hiệu ứng tác động vài kiểu kết cấu đáng ý: kết cấu theo kiểu phân tán, gián đoạn; kết cấu theo kiểu cắt dán, lắp ghép; kết cấu theo kiểu đặt, tạo hình Từ khóa: Thơ nữ Việt Nam, đầu kỉ XXI, đại hóa mặt kết cấu phân tán, gián đoạn, cắt dán, lắp ghép, đặt, tạo hình Mở đầu Trong năm đầu kỉ XXI, số lượng bút nữ ngày trở nên đông đảo, gồm đủ lứa tuổi, hệ, thành phần tạo thành sóng ấn tượng khiến cho thi đàn trở nên đầy sinh khí Thơ nữ, bên cạnh vận động, biến đổi mặt nội dung trăn trở, tìm tịi, cách tân cách riết hình thức biểu Một phương diện cách tân hình thức ấn tượng xu hướng đại hóa mặt kết cấu Tổ chức thơ cách lớp lang chặt chẽ kiểu tư truyền thống thể thơ truyền thống mang tính quy phạm rõ nét Về bản, lôgic thực nhà thơ tơn trọng Các thể thơ có sẵn thiết kế, khung kết cấu Như người thi cơng, người viết việc tìm đủ vật liệu hợp lí để hồn thành cơng trình kiến trúc Do kết cấu tổng thể bất biến nên người ta đổ công sáng tạo, tô vẽ, chăm chút tiểu tiết: từ, ngữ, âm Càng sau này, thiết kế thiêng hạn chế cá tính sáng tạo cá nhân Tuy không thiết tuân thủ theo quy tắc luật lệ song lối tư tuyến tính, đơn nghĩa, đuổi theo thực ý đồ có sẵn trì Thơ nữ, bên cạnh mảng thơ tổ chức theo lối truyền thống phá cách tự với vận dụng kĩ thuật đại văn học phương Tây: gián cách, cắt dán, lắp ghép, đặt, trình diễn Ngày nhận bài: 15/7/2013 Ngày nhận đăng: 31/12/2013 Liên hệ: Đặng Thu Thủy, e-mail: dangthuy118@yahoo.com 123 Đặng Thu Thủy 2.1 Nội dung nghiên cứu Kết cấu theo kiểu phân tán, gián đoạn Tổ chức kết cấu thơ theo kiểu phát kiến thơ nữ Nó có nguồn gốc từ lối viết tự động chủ nghĩa siêu thực phương Tây kỉ trước Ở Việt Nam chục năm trước, nhà thơ sáng tác theo xu hướng đại chủ nghĩa theo hướng Cuộc đời không êm chèo mát mái, thực đời sống phong phú, phức tạp, biến hóa khơn lường, ẩn tàng đầy nghịch lí, phi lô gic, nhiều nhận thức, phân tích dựa quy luật bất biến Đơi lí trí mù lịa, kinh nghiệm lí trí không giúp người ta chiếm lĩnh thực tính tổng thể, tồn vẹn Trái lại, cho ta thấy thực bị biên tập, cắt gọt cho trở nên ngăn nắp, mạch lạc - “hiện thực giả” Mặt khác, hoạt động mạnh mẽ “đời sống thứ hai”, đổi quan niệm thơ (thơ không phản ánh thực, hữu hình đời sống mà quan tâm đến ảo giới tâm linh vô thức) tất yếu dẫn đến cách tổ chức tác phẩm Một số tác giả đề cao việc dựa vào kinh nghiệm vơ thức, tiềm thức, trực giác q trình sáng tạo, xem nhân tố quan trọng dẫn đến việc tổ chức kết cấu thơ Nhiều tưởng rời rạc, phi lô gic bề mặt lại nguyên phiến, quán bề sâu Đọc tập thơ Họ - bột hư ảo Nguyễn Thúy Hằng, Dương Tường nhận xét: “Tôi nghiệm thấy tập sách Thúy Hằng, đặc biệt Họ - bột hư ảo, đọc tùy tiện đoạn - nhảy cóc, đảo ngược từ phần cuối trở lên - không theo trật tự tác giả xếp mục lục Cái cấu trúc phản cấu trúc ấy, phiêu cuồng tưởng tượng tháo bỏ xích ấy, bất kham với quy ước, định luật ấy, cộng hưởng với nhau, làm nên quyến rũ không nhuốm chút tê tái nghệ thuật Thúy Hằng” [1] Thơ Nguyễn Thúy Hằng có thơ, đoạn thơ dày đặc hình ảnh kì lạ, phi lơ gic, sản phẩm trí tượng tượng: “Lạ thay nút báo nồi cơm điện nhảy tách từ màu đỏ sang màu xanh tơi nghe lại tiếng rống nho nhỏ từ bên trong, mở thấy bò bé chuột nhắt bơi lội hành, tỏi, dấm vài tôm nhỏ Chú bò nhỏ cựa quậy nhảy khỏi nồi, lung tung, sục sạo khắp nơi nhà Cuối cùng, bị đến chân tơi, cạ mõm vào cổ chân, đứng nhìn tơi chờ đợi” (Do đó, lại đến) Khơng hiểu dịng có phải thơ? Và có khả chinh phục độc giả hay khơng? Đó trị đố chữ hay ẩn dụ? Một hoang tưởng ẩn ức hay nhập nhòa thực tiềm thức? Cần phải làm để giải mã đoạn thơ, thân câu chữ khơng nói tác giả khơng lộ điều Những câu, khơng thiếu trang thơ trẻ Thơ Phan Huyền Thư, Dạ Thảo Phương, Ly Hoàng Ly, Thanh Xuân, Nguyệt Phạm, Khương Hà, Phương Lan có khơng thi ảnh chắp nối, gãy khúc khó nắm bắt, tư tưởng ẩn khuất nhiều đọc cảm giác Tính chất gián đoạn thơ nữ giai đoạn thể cấp độ câu thơ, dòng thơ: giản lược cách tối đa tường trình, diễn giải; gần triệt tiêu quan hệ 124 Thơ nữ Việt Nam năm đầu kỉ XXI - Xu hướng đại hóa mặt kết cấu từ, liên từ ngầm mách bảo mối quan hệ từ ngữ, hình ảnh, vật Người đọc cịn cách suy đốn, tự tìm sợi dây logic liên kết ngầm ẩn đằng sau bề mặt câu chữ Sự giãn nở hay co rút dòng thơ tự do, liên kết đơn vị ngơn từ có xu hướng phá bỏ trật tự lô gic thông thường: “Con đường đê mang tên Âu Cơ, đổ xuống đường Lạc Long Quân ước mơ trăm trứng/ Em Âu Cơ mình/ Những phượng bật tung ô đỏ/ Màu mùa làm người bừng bừng/ Em Âu Cơ" (Tín hiệu - Vi Thùy Linh) Vi Thùy Linh mang đến cho chữ bình thường, rõ nghĩa nhịe mờ, lung linh liên tưởng trùng phức Tên đường tên huyền thoại, biên độ không gian, thời gian nhập nhòa, chồng xếp lên Các danh từ trở nên đầy hàm ý, giàu sức gợi “Người buồn cảnh có vui đâu bao giờ” quy luật tâm lí mn đời Chỉ tên đường, màu hoa đủ xoáy sâu thêm nỗi đơn độc vây bủa cõi lòng Sự đối lập huyền thoại đời thường, hạnh phúc, giao hoan nỗi đơn côi không anh làm cho khát khao sum vầy thêm nồng cháy Những liên tưởng nhảy vọt, đứt đoạn với thứ ngôn ngữ nhiều tỉnh lược, dồn nén cao độ Rất nhiều kết hợp ngôn ngữ theo kiểu bất quy tắc: trăng non cong nỗi thượng tuần, hoa gạo đỏ đau nắng đợi, thơ anh lang thang internet, râm ran đỉnh trưa/ vòm ve sầu stress, em khóc câm bạch lạp, lãng mạn giải lao, thất vọng tạm thời, tình u vơ sinh/ nỗi buồn thụ tinh ý nghĩ, đầu giường sằng sặc giấc mơ mới, mưa gõ mõ cầu siêu/ hồn phiêu diêu đèn nhang gõ cửa/ buồn tập tễnh/ ăn giỗ mình, nhảy múa ánh mắt lư hương, mùa anh, vọng kinh, mùa căng, thực dụng hư vô, rỗng ngực, nằm vạ tháng giêng, bị động mùa thu, rừng yêu, dự báo phi thời tiết, thời hơm nay, khối cảm điên rồ hợp lí, đường dậy thì/ hồ đồ cuồng si, em thở anh, tình yêu khiến cho câu thơ trở nên đa nghĩa kích thích khả đồng sáng tạo người đọc Một số nhà thơ lại tạo nên gián đoạn bề mặt chữ cách xé rời từ ngữ, đẩy chúng xa nhau, tạo nên lỗ rỗng văn thơ: Ly Hoàng Ly, Nguyễn Thúy Hằng, Lynh Bacardi, Phương Lan, Nguyệt Phạm, Thanh Xuân 2.2 Kết cấu theo kiểu cắt dán, lắp ghép Cắt dán ta hiểu chi tiết chỉnh thể khác bị tách rời lắp ghép vào tạo thành chỉnh thể Cách “chế tạo thơ ca” buộc người đọc phải đặt thơ liên thông với văn khác Mục đích việc cắt dán, lắp ghép nhằm tạo sinh nghĩa, tái sinh giá trị tưởng chừng bất biến; nhằm giễu nhại mẫu gốc, bày tỏ thái độ thơ Khác với Lê Đạt: người thổi hồn cho chữ cũ sống lại đời mới, nhà thơ trẻ làm thơ theo xu hướng hậu đại, gần lại cắt dán với tâm giễu nhại vốn cũ Họ muốn khỏi “bóng đè” truyền thống để tìm lối riêng Phan Huyền Thư giễu nhại truyền thống, giễu nhại tiền bối, kín đáo, lúc đầy khiêu khích: Cá chép em/ bơi theo dấu sông anh biền biệt/ vượt vũ mơn khơng hóa rồng/ hóa lộn chồng/ lộn kiếp (Hai mươi ba tháng chạp) Chị phản ca dao cách nói ngược: “Em ngựa đau, chẳng khiến tàu bỏ cỏ” (Ngựa đêm) Sau cắt dán, tái cãó, tách khỏi bầy đàn để tung vó hí lên vũ điệu riêng Trong 125 Đặng Thu Thủy Di mộng, Phan Thị Huyền Thư lại tháo rời kết hợp từ thành ngữ “đồng sàng dị mộng”, “lọt sàng xuống nia” xếp lại theo cách riêng chị (nói lái, hoài nghi, chơi chữ) để gợi bao suy ngẫm tình người, tình đời, tình dân tộc: Đồng bào tơi/ đồng bào dị mộng/ Lọt sàng lịng có xuống nia/ Đồng sàng/ (Mộng sẵn sàng/ sợ nia không sẵn) (Di mộng) Chị phản thơ Phan Thị Vàng Anh: Bàn tay bỏ quên túi áo/ mân mê bút chì/ (khơng có mẩu bánh mì)/ tìm nghĩa từ/ chẳng thấy/ Giấy/ thèm nỗi đau ngòi bút (Một thơ) Phan Huyền Thư không che dấu nhìn cao ngạo giới xung quanh, không tham gia vào "ảnh viện" "vẽ chân dung cho chữ"- chân dung với "váy áo son phấn vô hồn” Với "bàn tay bỏ quên túi áo", chị "đi khỏi ảnh viện/ để thơ" với giới thơ riêng chị Thủ pháp cắt dán tinh thần giễu nhại đậm đặc Nằm vạ tháng giêng: "Thuỷ mặc mộng mị/ anh say đời nhi bất hoặc/ tri thiên mệnh/ Xuân bất tận/ hi Tháng Giêng dong/ bóc dính bánh chưng/ xanh thịt mỡ/ đỏ dưa hành/ bạch vế đối lẳng Giả say/ rượu đào bất tận hưởng/ lộc thơ/ bất trùng xuân" “Thơ Phan Huyền Thư giống thứ mosiac-một tranh khảm- mà truyền thống đại, khứ tương lai nhiên bị nhát kéo sắc nhà thơ cắt rời khỏi giới vốn có nó, đính vào giới khác, khiến mang hình hài mới, diện cách riêng biệt mà hài hồ giới đó” [2] Thơ nữ trẻ hôm mang đậm dấu ấn văn hóa tiêu dùng Nhiều nhà thơ trẻ cắt dán thực đơn, mẩu báo, tin quảng cáo, đoạn thơ tình, hát xuyên tạc chế biến thành “thơ”: Đặc biệt để làm gỏi chả giò Việt Nam Thành phần: Gạo, tinh bột, sắn, muối, nước Size: 22cm, sản xuất Việt Nam.(Nguyễn Thúy Hằng) Mắt giấy, mắt giấy nhìn cao ốc đô thị “Các bạn gái ý! Hãy sử dụng Whiper! Whisper có cánh vào ngày cuối tháng! Hai lớp, siêu thấm! An toàn” (Mắt giấy – Nguyệt Phạm) Với cách làm này, họ hồn tồn xóa bỏ đường biên loại chất liệu, thể loại Khơng có khơng thể thành thơ Đời sống có gì, thơ dung hợp tất Thơ hơm cho thấy phương tiện phục vụ cho đời sống cách thực dụng Tuy nhiên, khát vọng muốn xóa bỏ rào cản thơ họ thể cực đoan Ý tưởng hồn tồn khơng có triển vọng thơ khơng có lý để tồn Cơng chúng dễ dàng tìm đến với hình thức thể nội dung thơng tục xã hội cách chuyên nghiệp hấp dẫn thơ Những sản phẩm họ tạo chủ yếu thể tâm lý lớp, phần người, thái độ xã hội, thẩm mĩ chưa đủ sức tạo nên giá trị nghệ thuật thực 126 Thơ nữ Việt Nam năm đầu kỉ XXI - Xu hướng đại hóa mặt kết cấu 2.3 Kết cấu theo kiểu đặt, tạo hình Sắp đặt, trí thơ thành hình hài đặc biệt có chủ đích (tổ chức thơ theo hướng tạo hình, gây ấn tượng thị giác cho độc giả) kiểu kết cấu bật thơ đương đại có thơ nữ Apollinaire người tiên phong việc mở khả đồ hình hóa thơ, biến thơ thành loại hình nghệ thuật thị giác Trên giới, thơ thị giác đời chơi say mê nhà thơ: J.M Junoy, J Folguera, J.Salavat, A.del Valle, G.De Torre Ở Việt Nam, thơ thị giác manh nha từ thời thơ Cùng với thay đổi quan niệm hình thức nghệ thuật thơ ca, mối quan hệ hình thức nội dung, thơ đại thích thú với sáng tạo kiểu quan niệm thơ khơng nghệ thuật ngơn từ mà cịn nghệ thuật thị giác, thích giác; chí loại hình nghệ thuật mang tính nguyên hợp, giàu khả kết hợp với nghệ thuật khác Người ta không đọc vào câu chữ mà cịn xem thơ, xem hình thức trí thơ Thơ xuất trước mắt người đọc mối bận tâm không nhỏ thi nhân Người đọc có cảm giác thú vị đến với thơ Phương Lan, Lynh Bacardi, Vi Thùy Linh, Người xưa nói: “Thi trung hữu họa” Dựa tính tương cận ngơn ngữ hội họa, việc đa dạng, linh hoạt hóa cách thức trình bày chữ làm cảm giác đơn điệu vốn có văn bản, tạo điều kiện cho chữ thoát khỏi đời sống tầm thường kí tự Với hướng này, nhà thơ hỗ trợ thêm cho ngơn từ nhằm gia tăng tính tạo hình tạo nghĩa Tất nhiên, mức lạm dụng, cắt xén, đặt câu thơ cách tùy tiện thành phản tác dụng, biến thơ thành trò chơi chữ nghĩa, đánh lừa cảm giác người đọc Thơ trình bày giấy chủ yếu dừng việc đồ hình hóa kết hợp với hội họa: Nằm nghiêng, Rỗng ngực (Phan Huyền Thư), Thời hơm nay, khối cảm điên rồ hợp lí (Nguyễn Thúy Hằng), Lơ lơ (Ly Hồng Ly), Vili in love, Phim đơi - Tình tự chậm (Vi Thùy Linh) Với Lô lô, Ly Hoàng Ly gây ấn tượng thị giác mạnh mẽ cho độc giả Phát huy sở trường họa sĩ tạo hình, thi sĩ trẻ đem đến cho thơ cộng hưởng thú vị hội họa Cách chị trình bày chữ, phối hợp sắc màu, đan xen tác phẩm Installation and Performance art khiến cho tập thơ khơng bề ngồi khác lạ mà cịn khơi gợi cho người đọc suy tưởng thú vị Ly Hồng Ly đóng dấu ấn cá nhân - cá nhân độc đáo, không lặp lại lên trang thơ (từ trang đến trang cuối cùng) dấu vân tay Để tạo tâm cho độc giả trước đến với ảo giác nhân vật trữ tình, tác giả liền quay ngược 360 độ nhan đề thơ Ảo giác Toàn Khúc đêm lại chị trình bày dải màu đen kéo dài suốt trang thơ ngầm biểu trưng cho không gian đêm tối bủa vây khắp chốn Khi viết Nhà nghiêng, chị lại xô đẩy cho chữ nghiêng ngả Những dòng thơ Ly Hoàng Ly thường biến ảo bất ngờ: ngắn, dài, trương nở đến cực đại (61 âm tiết), thu hẹp đến cực tiểu (1 âm tiết), ngắn, lúc ngửa nghiêng, đậm, lúc nhạt, liên tục, lúc ngắt quãng Đó hình thức mang tính nội 127 Đặng Thu Thủy dung Tính chất trình diễn thể rõ qua thơ: Ăn xin hạnh phúc, Hành xác thử nghiệm, Performance ham-bơ-gơ, Performance Foto, Performance trứng, Phòng trắng, Người đàn bà nhà cổ chị Bài thơ Người Đàn Bà Căn Nhà Cổ dựng cảnh nhà cổ lạnh lẽo, hoen rỉ, ẩm mốc, đầy gián Một người đàn bà mặc áo trắng ngồi bắt chéo chân, hút cạn đêm Sau bà ta rã xác, nhà cổ ngập tiếng khóc, người đàn bà hoài thai bé gái Đứa bé mặc áo trắng đêm mưa Đêm tắt hạt nắng mưa rơi rơi, rưả bụi bặm Căn nhà cổ thân cuả giới rêu mốc lạnh ngắt, u uất, cáu đen, rỉ sét Trong giới ấy, đẹp (người đàn bà mặc áo trắng) tồn tư ung dung thách thức Cái đẹp hoài thai đẹp, làm hồi sinh nhà cổ, đem đến ánh sáng, rưả bụi bặm cuả hoang vắng đổ nát Mỗi thơ kịch nhân vật trữ tình trình diễn tương tác với độc giả Đó người dị biệt với hành động khác thường, khó giải thích lí trí: người đàn ơng tự bịt mắt băng dính, tự bịt tai hai ly giấy, tư ngồi xổm kì quặc; người phụ nữ tự trói mình, tự mỉm cười thỏa mãn bị trói gơ, cười sặc sụa chảy nước mắt, mếu, khóc, gào lên ấm ức, rú lên tuyệt vọng ; người đàn ông khác thản nhiên bỏ đinh vào hai lát bánh ham bơ gơ, người tự nhốt bọc đen, bọc trắng để hành xác thử nghiệm Tất hành động ngoại hữu hình hóa tâm thức, ẩn ức bên Ý thức vô thức, thực ảo, phi lí có lí tất hữu sống Ngày nay, người đạt đến trình độ phát triển đáng kinh ngạc ln tự mâu thuẫn Trong ln tìm cách để nâng cao chất lượng sống, lại ln tự hủy diệt (khủng bố, tàn sát, chiến tranh, hủy hoại môi sinh, sản xuất hàng loạt sản phẩm tiêu dùng độc hại ) chẳng khác người đàn ông bỏ đinh vào bánh Hình ảnh người phụ nữ tự trói, tự cùm kẹp thân xác tâm hồn thơ chị vô ám ảnh Trước tự kẻ khác lại đánh khơng có đủ lĩnh để vượt lên lề thói, định kiến sâu rễ bền gốc Ở Việt Nam năm gần đây, thơ có xu hướng kết giao nghệ thuật đặt, nghệ thuật trình diễn (kết hợp với nhiều phương tiện biểu khác như: ánh sáng, âm thanh, nghệ thuật video, vũ đạo, sân khấu ) Các nhà thơ trẻ, có nhà thơ nữ: Dạ Thảo Phương, Phan Huyền Thư, Vi Thùy Linh, Nguyễn Phan Quế Mai, Lữ Thị Mai, Trương Quế Chi, Ly Hoàng Ly, Nguyệt Phạm, Phương Lan, Thanh Xuân hào hứng với hình thức mẻ Họ say sưa trình diễn thơ sân chơi thơ gây ấn tượng thú vị với độc giả Với cách làm này, thơ khỏi khơng gian chật hẹp hữu hạn quen thuộc (trên giấy) để ngân vang không gian khác Sẽ vội vàng chủ quan khẳng định thành công hay thất bại, có triển vọng hay bế tắc loại hình thơ bắt đầu (ở Việt Nam) Mặc dù số bất cập nhìn chung, thơ thị giác mở hướng đi, mang đến cho người đọc mĩ cảm 128 Thơ nữ Việt Nam năm đầu kỉ XXI - Xu hướng đại hóa mặt kết cấu Kết luận Hiện đại hóa kết cấu phương diện đổi thơ nữ năm đầu kỉ XXI Bộ phận thơ thu hút ý độc giả phong phú, táo bạo, lạ Nhìn chung, cách tân thơ nữ gây khơng dư luận trái chiều Tùy vào tiêu chí đánh giá cảm quan thẩm mĩ mà có thái độ khác Sự khác nhau, chí mâu thuẫn ý kiến đánh giá có nguồn gốc phân tán tiêu chuẩn thẩm định, quan niệm thơ khác nhau, kênh thẩm mĩ khác nhau, tính nhiều chiều giá trị thơ ca, thực trạng xô bồ, rối rắm, khó phân định thơ đương đại Có lẽ chưa có đủ sở thuyết phục “cách mạng”, hay phiên “đổi gác” thơ Nhưng phủ nhận thơ nữ, thơ nữ trẻ góp phần vào chuyển thơ Việt Nam đương đại góp phần làm thay đổi văn hóa đọc độc giả, khích lệ độc giả chủ động đồng sáng tạo với nhà thơ TÀI LIỆU THAM KHẢO [1] Thơ Nguyễn Thúy Hằng quyến rũ Dương Tường vnexprees.vn [2] Phan Huyền Thư nằm nghiêng Nguyễn Thanh Sơn, ttvnol.com ABSTRACT Female Vietnam writers’ poetry in the early years of the XXI century - modernization trend in structure In the early years of the XXI century, female writers’ poetry, besides the movement of content change, is the concern, discovery, aggressive innovation in its forms and manifestations One of the impressive innovative aspects in manifestations is modernization trend in structure The article points out characteristics and effects of some noteworthy structures: scattered, disrupted structural style; collage, assembled structural style; arranging and shaping structural style 129 ... hình thơ bắt đầu (ở Việt Nam) Mặc dù số bất cập nhìn chung, thơ thị giác mở hướng đi, mang đến cho người đọc mĩ cảm 128 Thơ nữ Việt Nam năm đầu kỉ XXI - Xu hướng đại hóa mặt kết cấu Kết luận Hiện. .. thuật thực 126 Thơ nữ Việt Nam năm đầu kỉ XXI - Xu hướng đại hóa mặt kết cấu 2.3 Kết cấu theo kiểu đặt, tạo hình Sắp đặt, trí thơ thành hình hài đặc biệt có chủ đích (tổ chức thơ theo hướng tạo hình,... gián đoạn thơ nữ giai đoạn thể cấp độ câu thơ, dòng thơ: giản lược cách tối đa tường trình, diễn giải; gần triệt tiêu quan hệ 124 Thơ nữ Việt Nam năm đầu kỉ XXI - Xu hướng đại hóa mặt kết cấu từ,