Hội thoại là một yếu tố quan trọng trong tiểu thuyết Franz Kafka. Thông qua hội thoại, các nhân vật vừa tự bộc lộ mình, vừa cố gắng thiết lập quan hệ với các nhân vật khác. Phân tích diễn ngôn hội thoại của nhân vật từ góc độ phương châm hội thoại sẽ góp phần làm sáng rõ cách khắc họa nhân vật và thể hiện cái nhìn của Kafka về thân phận của con người.
TẠP CHÍ KHOA HỌC SỐ 21 * 2019 47 DIỄN NGÔN HỘI THOẠI CỦA NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT FRANZ KAFKA TỪ GÓC ĐỘ PHƢƠNG CHÂM HỘI THOẠI Võ Nguyễn Bích Dun Trường Đại học Phú n Tóm tắt Hội thoại yếu tố quan trọng tiểu thuyết Franz Kafka Thông qua hội thoại, nhân vật vừa tự bộc lộ mình, vừa cố gắng thiết lập quan hệ với nhân vật khác Phân tích diễn ngơn hội thoại nhân vật từ góc độ phương châm hội thoại góp phần làm sáng rõ cách khắc họa nhân vật thể nhìn Kafka thân phận người Kết phân tích cho thấy, trình tham gia hội thoại, nhân vật thường xuyên vi phạm phương châm hội thoại khiến cho hội thoại không đạt mục đích Vì vậy, nhân vật tiểu thuyết Franz Kafka ln bị đẩy vào tình đơn, bế tắc vơ tuyệt vọng Từ khóa: hội thoại, tiểu thuyết Kafka, phương châm hội thoại Abstract The dialogue discourse of the characters in Franz Kafka’s novel from the aspect of conversation maxims Dialogue is an important element in Franz Kafka's novels Through the dialogues, the characters both express themselves and try to establish relationships with the other characters Analyzing the characters’ dialogues from the aspect of conversation maxims will contribute to the clarification of the characters and the expression of Kafka's views of human conditions The analysis results show that the characters frequently violate the conversation maxims, leading the conversations to their impasses Thus, the characters of Franz Kafka's novels have always been pushed to lonely, deadlocked and desperate situations Key words: dialogue, Kafka’s novels, conversation maxim Mở đầu Franz Kafka nhà văn Do Thái sống Tiệp viết văn tiếng Đức Ông giới phê bình đánh giá tác gia có ảnh hưởng kỉ XX Sáng tác ông, có tiểu thuyết chưa hồn kết Vụ án, Lâu đài Nước Mỹ, trình giới đầy rẫy phi lí người nạn nhân thảm hại phi lí Trong văn học trước đó, chưa người ta nhận thấy tình trạng loay hoay, đơn, bế tắc, tuyệt vọng người mô tả cách hài hước mà cay đắng * Email: bichduyenba@gmail.com đến đặt người vào tình phải chống đỡ với thù địch hoàn cảnh dệt nên từ mn vàn điều khơng thể lí giải Franz Kafka thể hiện thực lối viết định danh trường phái, trào lưu cụ thể, riêng biệt nào, mà gọi tên tên gọi ơng: viết theo “kiểu Kafka” Trong tiểu thuyết Kafka, diễn ngôn hội thoại nhân vật nói thành tố quan trọng không phương diện kết cấu mà mặt biểu đạt nội dung tư tưởng Xét cốt truyện, tiểu thuyết Kafka có vận động thơng qua kiện 48 hay biến cố Bước phát triển truyện chủ yếu dựa vào tình tiết nhỏ lẻ, thoại nhân vật đóng vai trị cốt yếu việc chi phối hành động, suy nghĩ nhân vật Thông qua diễn ngơn hội thoại đó, thực xây dựng tình nhân vật khắc họa Tuy vậy, lịch sử nghiên cứu diễn ngôn hội thoại nhân vật tiểu thuyết nhà văn chưa thực quan tâm mức Các hướng nghiên cứu Kafka trước chủ yếu tập trung vào diễn giải tư tưởng (về cô đơn, phi lí,…); vào mơ tả nghệ thuật tự (nhân vật, không gian, thời gian, cốt truyện, kết cấu,…) hiệu yếu tố nghệ thuật việc biểu đạt tư tưởng Kafka tác phẩm Vì vậy, việc ứng dụng lý thuyết ngữ dụng vào phân tích diễn ngơn hội thoại nhân vật hi vọng tiếp tục góp phần thiết thực, vào hành trình khám phá giới nghệ thuật Kafka – hành trình đầy hấp dẫn khơng dừng lại, khơng hồn kết đặc tính “dang dở” ba tiểu thuyết Vụ án, Lâu đài Nước Mỹ Diễn ngôn hội thoại nhân vật phƣơng châm hội thoại 2.1 Diễn ngôn hội thoại nhân vật tác phẩm tự Trong cấu trúc truyện kể, ngôn ngữ truyện cấu thành từ ngôn ngữ người kể chuyện ngôn ngữ nhân vật Ngôn ngữ nhân vật định nghĩa “lời nói nhân vật tác phẩm thuộc loại hình tự kịch” [8, tr.214] Phần lời nói nhân vật tạo nên diễn ngơn nhân vật Diễn ngơn nhân vật thể hai dạng thức: diễn ngôn hội thoại trực tiếp với nhân vật khác diễn ngôn độc thoại Độc thoại dạng đối thoại đặc biệt TRƯỜNG ĐẠI HỌC PHÚ N khơng nhằm hướng đến việc trao đổi với giới bên mà quay vào bên để đối thoại với giới nội tâm nhân vật Hai dạng thức diễn ngơn có chồng lấn, đan xen nhau, nhân vật vừa muốn trao đổi với người tham gia hội thoại lại vừa tự truy vấn Thậm chí, có trường hợp, hình thức, nhân vật tham gia thoại, song chất nhân vật tự độc thoại mà quên tham dự thân vào thoại Và trường hợp người kể chuyện kể lại lời nhân vật, diễn ngôn hội thoại nhân vật có khuynh hướng bị trộn lẫn vào diễn ngôn người kể chuyện, tạo nên dạng thức lời nửa trực tiếp, nửa gián tiếp thể loại tự Theo Đỗ Hữu Châu, “hội thoại hoạt động giao tiếp bản, thường xuyên, phổ biến hành chức ngôn ngữ” [2, tr.276] Với tư cách phản ánh người đời thực, nhân vật tác phẩm văn học có hoạt động đối tượng phản ánh Do vậy, hội thoại trở thành hoạt động nhân vật tác phẩm tự Thông qua diễn ngôn hội thoại nhân vật, người đọc nắm bắt tâm lý, tính cách, suy nghĩ sống nhân vật Tuy nhận diện đầy đủ chân dung nhân vật phải thực thông qua nhiều diễn ngôn khác nhau, song diễn ngôn hội thoại tham chiếu đặc biệt quan trọng Các hoạt động trao – đáp lời, kiến tạo thoại mở cho người đọc giới nội tâm nhân vật Lý thuyết hội thoại xác định dạng thức hội thoại bao gồm dạng song thoại, tức dạng diễn hai nhân vật đối đáp; dạng tam thoại với tham gia ba nhân vật dạng đa thoại có ba nhân vật tham gia đối đáp Dạng phổ biến hội thoại song TẠP CHÍ KHOA HỌC SỐ 21 * 2019 thoại Thực tế văn văn học, dạng song thoại dạng phổ biến Có lẽ hình thức kể lại nên việc kể dạng tam thoại hay đa thoại gặp nhiều khó khăn Với song thoại, lượt lời nhân vật nhận diện dấu hiệu hình thức gạch đầu dòng, xuống dòng, dấu câu Khi thay đổi vai thoại, người đọc dựa vào luân phiên để xác định diễn ngôn nhân vật Song tam thoại, đa thoại, khơng có lời dẫn, hay lời giới thiệu người kể chuyện, khó xác định lượt lời nhân vật Khi có xuất trường hơp nhiều người tham gia hội thoại thường phải có phân lẻ thành dạng song thoại (ví dụ A nói với B, C nói với A, B nói với A, …) định phải có giới thiệu chủ thể trần thuật Điều gây khơng khó khăn việc phân ranh giới xác định thoại Diễn ngôn hội thoại nhân vật với diễn ngôn người kể chuyện kiến tạo nên diễn ngơn tồn tác phẩm Vai trị loại diễn ngơn việc xây dựng nhân vật mà cịn bộc lộ việc hình thành nội dung tư tưởng chỉnh thể tác phẩm Ngoài ra, việc trình bày diễn ngơn hội thoại nhân vật phương diện để đánh giá mức độ khám phá thực lẫn khả sử dụng ngơn ngữ nhà văn q trình sáng tạo nghệ thuật 2.2 Các phƣơng châm hội thoại Để đảm bảo hội thoại đạt mục đích, người tham gia hội thoại phải tuân thủ số nguyên tắc Những nguyên tắc rút từ thực tế hội thoại, sau quay trở lại định hướng hội thoại để hoạt động diễn cách có hiệu Kết nghiên cứu nhà ngữ dụng học khía cạnh thường tập trung vào nguyên tắc sau: nguyên tắc cộng tác 49 hội thoại (bao gồm nguyên tắc lượng, nguyên tắc chất, nguyên tắc quan hệ nguyên tắc cách thức); nguyên tắc tôn trọng thể diện người hội thoại; nguyên tắc khiêm tốn 2.2.1 Nguyên tắc cộng tác hội thoại Nguyên tắc gọi phương châm hội thoại nhà ngôn ngữ học Grice nêu từ năm 1967 Nó phát biểu cách tổng quát sau: Hãy làm cho phần đóng góp anh (vào hội thoại) địi hỏi giai đoạn (của hội thoại) mà xuất phù hợp với đích hay phương hướng hội thoại mà anh chấp nhận tham gia vào [2, tr.288] Phương châm Grice tách thành nguyên tắc nhỏ Thứ nguyên tắc lượng Nguyên tắc yêu cầu người tham gia hội thoại phải cung cấp lượng tin vừa đủ với địi hỏi đích hội thoại Những cung cấp thiếu thừa lượng tin vi phạm nguyên tắc Thứ hai nguyên tắc chất Nguyên tắc yêu cầu người tham gia hội thoại phải cung cấp thông tin Giá trị giá trị khách quan chủ quan Nếu người hội thoại nói thơng tin mà thân khơng tin đúng, nói thơng tin mà chưa có đủ chứng để khẳng định tính đắn thơng tin, người vi phạm ngun tắc chất Thứ ba nguyên tắc quan hệ (hay gọi nguyên tắc quan yếu) Yêu cầu nguyên tắc người hội thoại phải cung cấp thơng tin có liên quan đến thoại câu chuyện diễn Nếu đưa thông tin không liên quan, lạc so với phương hướng hội thoại xem vi phạm nguyên tắc Thứ tư nguyên tắc cách thức Nguyên tắc yêu cầu người hội thoại nói cho rõ ràng, ngắn 50 gọn có trật tự Những lối nói tối nghĩa, mập mờ, dài dịng lộn xộn biểu vi phạm nguyên tắc cách thức Theo Đỗ Hữu Châu, “các nguyên tắc cho hội thoại chân thực, người hội thoại thực muốn làm cho đạt kết cách tường minh, trực tiếp” [2, tr.290] Nếu tuân thủ tất nguyên tắc hội thoại đạt tính chất động hội thoại, nghĩa thoại tiến đến đích Từ phương châm này, không đánh giá kết thoại mà đánh giá ngữ hội thoại người tham gia hội thoại 2.2.2 Nguyên tắc tôn trọng thể diện ngƣời tham gia hội thoại Mỗi người tham gia hội thoại diện tích cực (là nhân cách, vị trí, địa vị xã hội,… biểu bên ngồi mà thơng qua họ tác động vào người khác) thể diện tiêu cực (là điểm yếu riêng người mà họ không muốn cho người khác biết) Nguyên tắc yêu cầu hội thoại, phải tránh xúc phạm đến thể diện người khác phải biết giữ thể diện cho thân Cần tránh việc vạch tội, chửi bới người khác, xúc phạm thể diện tích cực họ Hành động tự trích, xỉ vả thân xúc phạm thể diện tích cực người nói Người hội thoại khơng nên động chạm, truy tìm mặt yếu người khác để chế giễu, chê trách; người nói cần tránh việc mang nhược điểm tự hạ thấp, bơi nhọ Đó biểu việc xúc phạm thể diện người hội thoại Nếu trường hợp phải phê bình tự phê bình, người hội thoại nên lựa chọn cách diễn đạt ơn hịa, trung tính, nói giảm, nói tránh, … để hạn chế xúc phạm đến người khác TRƯỜNG ĐẠI HỌC PHÚ N Ngồi ra, ngun tắc địi hỏi việc không xâm phạm lãnh địa hội thoại người khác Những trường hợp trả lời thay, nói hớt, cướp lời, giành phần nói người khác bị xem biểu vi phạm nguyên tắc tôn trọng thể diện người tham gia hội thoại 2.2.3 Nguyên tắc khiêm tốn Bên cạnh việc phải tơn trọng thể diện tích cực thân người hội thoại nhằm đảm bảo nguyên tắc tôn trọng thể diện, hội thoại, người tham gia phải thực ngun tắc khiêm tốn, khơng nên tự khen hạn chế bộc lộ Những người tự khen, ln tỏ rõ tơi gây khó chịu người tham gia hội thoại xem vi phạm nguyên tắc hội thoại Trên tất nguyên tắc hay phương châm hội thoại song chứng minh hoạt động hội thoại ngẫu nhiên, tùy tiện Các phương châm chia thành hai nhóm: nhóm phương châm nhằm đảm bảo tính vừa đủ xác tín lượng tin mà người tham gia hội thoại cung cấp, nhóm phương châm nhằm giữ khơng khí ơn hịa, tích cực thoại người tham gia hội thoại Giữa phương châm có mối quan hệ mật thiết, tác động ảnh hưởng lẫn Nếu đảm bảo phương châm nhằm tránh gây xúc cảm tiêu cực thúc đẩy việc phương châm lượng tin thực Nếu phương châm lượng tin đảm bảo có tác động tích cực đến việc thực phương châm cảm xúc Và thực tế hội thoại, lúc phương châm bị vi phạm cách vơ tình hay cố ý Những vi phạm chắn phá hủy tính động hội thoại, dẫn đến việc hội thoại không đến đích ban đầu TẠP CHÍ KHOA HỌC SỐ 21 * 2019 xác định Đặc điểm diễn ngôn hội thoại nhân vật tiểu thuyết Franz Kafka 3.1 Vai trò hội thoại nhân vật tiểu thuyết Franz Kafka Trong nghiệp sáng tác mình, Franz Kafka viết ba tiểu thuyết, Nước Mỹ, Vụ án Lâu đài Trừ Vụ án hồn kết chi tiết nhân vật Josef K sau năm tuyên án bị thi hành án chết Nước Mỹ Lâu đài tình trạng dang dở Tiểu thuyết Kafka có dung lượng ngắn, kiện nhiều chi tiết Cấu trúc chung tiểu thuyết Kafka mơ tả sau: tác phẩm mở với nhân vật bị rơi vào trường hợp, tình cảnh bất thường, đường đột (Karl Nước Mỹ bước chân lên nước Mỹ hoàn toàn xa lạ, Josef K Trong Vụ án thức dậy bị hai người lạ mặt đến tuyên bố anh bị kết án, K Lâu đài đến Làng để nhận nhiệm vụ đạc điền không cho trú ngụ) Các phần tiểu thuyết mơ tả hành trình vượt nhân vật khỏi tình cảnh trớ trêu Kết thúc tác phẩm, nhân vật khơng khơng vượt mà cịn lún sâu vào bế tắc, quẩn quanh: Karl hòa vào dịng người tìm việc hí viện xa xôi, Josef K bị hai tên lạ mặt giết dù cuối khơng biết anh bị tội gì, K khơng có chỗ trú chân Làng Có thể thâý, tiểu thuyết Kafka mặt diễn biến cốt truyện gần khơng có tịnh tiến Sự thiếu vắng kiện, biến cố nhường chỗ cho tràn đầy chi tiết Đó đoạn miêu tả nhân vật, không gian, lần gặp gỡ trò chuyện nhân vật (trọng tâm nhân vật nhân vật khác) Số lượng thoại tiểu thuyết Kafka không thật nhiều, song dung lượng hội thoại thường lớn 51 Trong trình hội thoại, lượt lời khơng nhiều, lượt lời có dài đến vài trang, chí có trường hợp chiếm gần chương (Chương XV Lâu đài hội thoại K Olga) Có thể nói, hội thoại hoạt động nhân vật Vai trị diễn ngơn hội thoại nhân vật mặt kết cấu thể thành phần cốt yếu cốt truyện Sau thoại, nhân vật định hành động dựa vào tác động kết hội thoại Nói cách khác, khơng phải hành động thúc đẩy hành động, mà lời nói thúc đẩy hành động Tác động hội thoại diễn ngôn hội thoại nhân vật đến hành vi nhân vật diễn tiến cốt truyện rõ ràng Trong Lâu đài, K mực tin vào tình cảm hi sinh Frida dành cho mình, song trước phân tích mang màu sắc buộc tội Olga Pepi, K dường phương hướng Sau đó, cần thêm tác động nhỏ việc Frida khơng cho K vào phịng chăm sóc cho Jeremias (người trước lâu đài phân công giúp việc cho K.), K đồng ý chia tay với Frida Hội thoại tiểu thuyết Kafka đa số dạng song thoại, chủ yếu diễn nhân vật nhân vật khác Ngay bối cảnh thoại có thêm xuất người thứ ba, có thay đổi nội dung mục đích thoại mà chúng tơi phân tách thoại cắt ngang song thoại Trong phần lớn thoại, nhân vật đóng vai trị người truy tìm thật Vì nhân vật tiểu thuyết Kafka ln bị ném vào tình ối ăm, bất ngờ phi lí, nên ln cố gắng tìm kiếm lời giải thích cho hồn cảnh mình, lối cho tình cảnh bi hài Sự nỗ lực thực thơng qua việc tìm 52 hết người đến người khác (theo dẫn tình cờ có được), nói chuyện với họ hi vọng người cho anh câu trả lời thỏa đáng Diễn ngôn hội thoại nhân vật tiểu thuyết Kafka trở thành phương tiện hữu dụng nhân vật hành trình ứng phó với thù địch hồn cảnh Trong số trường hợp, nhân vật hội thoại lại chủ yếu độc thoại, tự trình bày nhận cảm thân tình trạng khốn quẫn bất chấp có tương tác tích cực người tham gia hội thoại hay không Trong Lâu đài, nhân vật K chờ gặp quan chức lâu đài, vào nhầm phòng quan chức khác Người mời K vào phịng, nói chuyện cách nhiệt tình Cuộc thoại lượt lời K ỏi anh rơi vào tình trạng buồn ngủ khơng thể kiềm chế (nhân vật Kafka thường có mệt mỏi thể xác khó chống cự), phần lớn lời Bygrel Và gần độc thoại kể lể tình trạng phải làm việc ban đêm y giao tiếp với K lúc gần ngủ giường độc phòng Những trần tình Pepi, Olga, mụ chủ quán tác phẩm với K mang dáng vẻ độc thoại Trong bối cảnh khơng thơng hiểu, diễn ngơn độc thoại nhu cầu thiết diễn ngôn độc thoại phần bổ sung chỉnh sửa nhân vật vào sai lệch thiếu khuyết diễn ngơn trước người xung quanh Số lượng lớn thoại cho thấy nhân vật Kafka nỗ lực giao tiếp, giao tiếp nỗ lực diễn giải Điều đặc biệt khơng có nhân vật mà nhân vật khác tích cực việc giao tiếp lời Dường như, nhân vật có nhu cầu thể TRƯỜNG ĐẠI HỌC PHÚ YÊN hiện, bày tỏ thân hiểu biết vấn đề đó, đến mức cần gặp người lạ, họ lập tực thiết lập quan hệ, chia sẻ điều tưởng bí mật cách nhiệt thành Trong đó, khuynh hướng hội thoại nhiều diễn giải tình trạng thân Hiện tượng tạm thời cho thấy tồn nhân vật “xa lạ” với giới bên ngồi Họ khơng thấu hiểu, cảm thơng, họ không “biết” đến với chất họ, vậy, thơng qua hội thoại, họ muốn có tri nhận người xung quanh theo hướng họ mong muốn Hội thoại trở thành kênh thơng tin thức quan yếu để tham chiếu hiểu rõ nhân vật Đối chiếu với hội thoại tiểu thuyết Hemingway, hội thoại tiểu thuyết Kafka có đối lập mặt hình thức Sáng tác Hemingway thực chi phối nguyên lý “tảng băng trôi”, nên hội thoại tiểu thuyết ông mang đặc tính tảng băng trơi Các nhân vật tiểu thuyết Hemingway thường xuyên nói chuyện với Hội thoại thành phần cấu trúc nên tác phẩm ông Các truyện ngắn Những đồi tựa đàn voi trắng, Con mèo mưa, ghi lại thoại Thậm chí, người ta cịn cho truyện ngắn Hemingway khơng khác đoạn ghi âm Diễn ngôn người kể chuyện nhường chỗ cho diễn ngôn hội thoại nhân vật Tuy có nhiều thoại, dung lượng hội thoại nhân vật Hemingway có khuynh hướng tối giản hết mức Các lượt lời nhân vật thay phiên xuất mà không cần đến giới thiệu hay mô tả người kể chuyện Mỗi lượt lời thường có tham thoại với lượng thông tin gần TẠP CHÍ KHOA HỌC SỐ 21 * 2019 tối giản Các thơng tin lại ăn nhập với thoại không thực tường minh nghĩa Có vẻ nhân vật sáng tác Hemingway thực hội thoại phương thức để trì mối liên hệ tối thiểu Thay thể nhu cầu diễn giải, họ cố tình chơn giấu điều thẳm sâu tâm hồn vào khoảng trống tác phẩm hạn chế tối đa trình bày rõ ràng với nhân vật khác Có thể thấy, nhân vật Kafka cố gắng diễn giải nhân vật Hemingway lại muốn né tránh diễn giải nhiêu Và từ đó, hệ là, nhân vật Kafka “nhiều lời” nhân vật nhà văn Mỹ lại “kiệm lời” nhiêu 3.2 Sự vi phạm phƣơng châm hội thoại diễn ngôn hội thoại nhân vật tiểu thuyết Franz Kafka Tuy nỗ lực diễn giả thông qua hội thoại, song diễn ngôn hội thoại tiểu thuyết Kafka thường xun khơng đến đích, luẩn quẩn chí khơng đến đâu Họ nói nhiều, song nói khó hiểu, cố gắng diễn giải thấy bế tắc diễn giải Đây kết việc diễn ngôn hội thoại nhân vật không tuân thủ phương châm hội thoại Sự vi phạm diễn thường xuyên, liên tục khiến cho việc giao tiếp nhân vật trở nên khó khăn, bất khả hết Hầu hết thoại tiểu thuyết Kafka có vi phạm phương châm hội thoại Trong thoại đó, có nhiều phương châm bị vi phạm Và thường vi phạm kéo theo vi phạm khác Vì thế, tình trạng vi phạm phương châm hội thoại tiểu thuyết Kafka trở nên nghiêm trọng 3.2.1 Một vi phạm dễ nhận thấy diễn ngôn hội thoại nhân vật tiểu thuyết Kafka vi 53 phạm nguyên tắc cách thức Biểu rõ việc nhân vật thường hay nói nhiều Chương XV Lâu đài dài 93 trang hội thoại K Olga Olga nói cho K biết gia đình mình, Frida mối quan hệ với lâu đài Các diễn ngơn Olga có dài lên đến 10 trang, để nói kế hoạch gia đình để khỏi tội lỗi gây với lâu đài Thực tế, mặt thông tin, diễn ngôn Olga bao hàm lượng nhỏ thông tin Song để diễn giải thơng tin đó, Olga liên tục phân tích, lí giải lập luận tận khả Olga nói đồng phục cậu em trai Barnabas cho K nghe: Nhưng quần áo phục vụ mối lo Barnabas, chúng em chia sẻ nỗi lo lắng ấy, nên đồng thời mối lo em Tại cậu không nhận quần áo phục vụ? Chúng em tự hỏi cách vô ích Có điều việc khơng đơn giản Chúng em biết quan chức quần áo phục vụ, Barnabas nói họ mặc quần áo thông thường, tất nhiên quần áo đẹp Mà anh thấy Klamm Bây Barnabas khơng phải quan chức, chưa thuộc giới quan chức thấp nhất, cậu không dám mơ trở thành quan chức Theo Barnabas cho biết người phục vụ cao cấp khơng có quần áo phục vụ, người tất nhiên khơng thể thấy làng, người ta nghĩ niềm an ủi, có điều niềm an ủi hão huyền, phải Barnabas người phục vụ cao cấp? Không, cho dù có thích cậu ta khơng thể điều đó, khơng có chuyện cậu người phục vụ cấp cao, thân việc cậu xuống làng, chí làng chống lại điều Những 54 người phục vụ cấp cao dè dặt viên chức, có lẽ họ có quyền làm thế, chí họ cịn đứng cao số viên chức [5, tr.296] Lượt lời Olga kéo dài trang, xoay quanh vấn đề quần áo mà Barnabas mặc Nếu cần tóm lược cách ngắn gọn nội dung lượt lời này, khẳng định Olga việc Barnabas khơng có đồng phục làm việc cho lâu đài Song dường việc truyền đạt thông tin Olga trở nên khó khăn Cơ phân tích, đặt câu hỏi, trả lời khả năng, viện dẫn chứng cứ, … khiến cho diễn ngơn trở nên dài dịng phức tạp vơ Nó có điểm mở đầu lối dẫn vào, song từ lối vào lại mở mn vàn ngả rẽ, hướng đến mức tìm lối dẫn sang lối vào Lời nói nhân vật có tổ chức hang chằng chịt đường hướng, mê cung đầy lối đi, hay nói cách khác, “mê cung” lời Rơi vào đó, người tham gia hội thoại từ trạng thái ý thức rõ ràng nơi bắt đầu đến ra, lại khơng biết qua lối Và đặc biệt, lối thoát điểm đến khơng mong đợi việc kết thúc lượt lời Olga, từ chuyện Barnabas có đồng phục hay khơng chủ đề chuyển sang việc “viên chức mà họ gọi Klamm, có phải Klamm thật khơng?” [5, tr.298] Trong Nước Mỹ, người thợ đốt lò muốn vạch trần tội lỗi Schubal Song người khơng thể trình bày thứ thật đơn giản, gọn gàng, rõ ràng “Nhưng thứ nhắc nhở phải gấp gáp, phải rõ ràng, phải diễn tả thật xác; mà người thợ đốt lị làm gì? Ơng ta vừa nói vừa mướt mồ hôi, hồi lâu đôi bàn tay run rẩy khơng cịn giữ giấy tờ rải thành cửa sổ; cáo TRƯỜNG ĐẠI HỌC PHÚ YÊN buộc Schubal từ hướng ấp tới ông ta, mà theo ông ta cáo buộc riêng lẻ đủ để chơn vùi hồn tồn tay Schubal này, song ơng ta trình bày với thuyền trưởng lại mớ hổ lốn đáng buồn tất điều ấy” [7, tr.23] Có vẻ như, nhân vật Kafka ln muốn diễn giải vấn đề đến tận khả với hàng loạt lí lẽ, dẫn chứng Song khả nhiều vơ kể, nên nỗ lực làm điều đó, thứ nhất, họ bị hấp lực diễn giải kéo xa, thứ hai, diễn giải hết khả năng, nên diễn ngôn họ không thiếu trật tự mà cịn dài dịng, rối rắm Nó khơng gây khó khăn cho người tiếp nhận diễn ngơn mà cịn làm hao hụt sức lực tinh thần chủ thể diễn ngơn Vì vậy, nhân vật Kafka, nói gánh nặng giải tỏa gánh nặng Sự vi phạm nguyên tắc cách thức có làm nhân vật khơng biết thật, lại tạo nên hiểu lầm Tình nhân vật nhầm lẫn xuất dày đặc tiểu thuyết Kafka Trong Lâu đài, dường K không hiểu chuyện Luôn có nhầm lẫn K tưởng anh nắm bắt vấn đề K hiểu lầm bà chủ quán, Frida, Olga, Pepi, Barnabas, … hết lâu đài Việc người tham gia hội thoại khơng hiểu khiến cho q trình hội thoại trở nên khó khăn Nó dẫn đến hệ phải liên tục diễn giải, điều chỉnh, phân minh chủ thể diễn ngơn; đồng thời, khó chịu hơn, khiến người tham gia hội thoại kiên nhận, hoang mang việc nhận biết giới Và thế, thoại tiểu thuyết Kafka đến đích, nói cách khác, có tính chất “chưa hồn kết”, “dang dở” thân tiểu thuyết Kafka TẠP CHÍ KHOA HỌC SỐ 21 * 2019 3.2.2 Từ việc vi phạm nguyên tắc cách thức, diễn ngôn hội thoại nhân vật tiểu thuyết Kafka thường vi phạm thêm nguyên tắc lượng Việc diễn giải khả thực tế đưa lượng tin nhiều địi hỏi đích thoại Trong diễn ngơn vừa Olga, thấy cô cung cấp thêm thông tin quan chức, viên chức lâu đài – thông tin không nằm yêu cầu thoại Như vậy, vi phạm nguyên tắc cách thức nguy dẫn đến vi phạm nguyên tắc lượng Các nhân vật thường xuyên nói “hớ”, tức nói điều khơng cần thiết mà điều lại khiến cho tình trạng trở nên xấu hơn: người nói bị hiểu nhầm, người nghe trở nên khó chịu Trong Vụ án, viên giám thị hỏi K K hẳn ngạc nhiên việc anh đột ngột bị tuyên án vào sáng nay, K trả lời “Dĩ nhiên” Song anh cảm thấy sung sướng đối mặt với người biết điều nói với anh vụ việc, nên anh lại nói thêm “Dĩ nhiên tơi ngạc nhiên, ngạc nhiên lắm” [6, tr.23] K sau sợ viên giám thị hiểu nhầm coi thường tính chất vụ việc nên phải giải thích dài dịng câu nói Khởi đầu hội thoại không thuận lợi “vô ý” K gây ấn tượng xấu viên giám thị Những trao đổi sau lại tiếp tục theo chiều hướng xấu, đến mức cuối cùng, viên giám thị nói với K rằng: “Nói chung ơng nên giữ mồm giữ miệng; giả thử ơng có nói đơi ba câu thơi, từ thái độ ông người ta hiểu hầu hết ông lải nhải giờ, khơng thuận lợi cho ông đâu” [6, tr.25] Cuộc thoại kết thúc, K khơng biết bị bắt, bắt tội phải 55 làm Và thoại, xét từ phiá người muốn truy tìm thật K., thoại thất bại Bị dẫn dắt cảm xúc thời, nhân vật Kafka thường không kiềm chế nói q nhiều Sự dư thừa lượng thơng tin không cần thiết không làm mệt mỏi người nói người tiếp nhận, mà có thơng tin gây thêm thù địch có sẵn xung quanh nhân vật Sau bị tuyên án, K muốn chia sẻ phân trần đôi chút với bà Grubach – chủ nhà trọ K Bà ta muốn lấy lịng vị khách quan trọng, nên cố gắng để nói chuyện K Song bà ngượng khơng hiểu hết điều K vừa nói Vì ngượng nên bà điều bà khơng định nói, khơng chỗ “Ơng buồn phiền q, ơng K ạ”” Chính câu nói lại khiến K thêm mệt mỏi: “Tơi khơng biết q ưu phiền đấy” [6, tr.34] K nói, dưng mệt mỏi nhận thấy trí người đàn bà thật chẳng đáng kể Bà Grubach sau lại muốn thay đổi thất vọng K., lại nhận xét cô Burstner – người K hỏi thăm – nhận xét lại khiến tình trạng trở nên tồi tệ K nói: ““Bà nhầm to rồi” K giận nói khơng che giấu “với lại rõ ràng bà hiểu sai nhận xét cô ấy; không nghĩ thế”” [7, tr.35] Có thể thấy, “lỡ lời”, hậu mà nhân vật nhận lấy thường xấu Đa phần họ nhận lấy ác cảm người khác Sự ác cảm dẫn đến nhận định, đánh giá sai lệch, thiếu xác theo chiều hướng bất lợi cho nhân vật mà nhân vật có khả phân trần giải thích Và thế, thù địch hoàn cảnh lại tăng lên, nhân vật vừa phải chịu lời tuyên án bất ngờ không từ 56 thiết chế quyền lực phi thường đến phi lí (vừa có mặt nơi, lại vừa khơng thể tìm thấy Vụ án, Lâu đài) mà cịn chịu phán xét, buộc tội người xung quanh Nhân vật lại bị bủa vây khả bị tuyên án lúc nào, đâu khơng có khả tha bổng K Vụ án 3.2.3 Một yếu tố định thành công hay thất bại thoại tiểu thuyết Kafka việc diễn ngôn hội thoại nhân vật tuân thủ hay vi phạm nguyên tắc chất hội thoại Việc vi phạm nguyên tắc phổ biến, rộng khắp xuyên suốt chiều dài tiểu thuyết ơng Nó thường bộc lộ dạng thức khác nhau, nhân vật nói điều khơng tin, khơng cảm thấy thế; nói theo ý kiến chủ quan mà khơng có chứng thực thực tế; cố tình nói dối để lấy ưu mắt người khác,… nhiều diễn ngơn không thật nhân vật Diễn ngôn họ vừa tự mâu thuẫn, vừa đối lập với diễn ngôn nhân vật khác quyền lực phán xét tính sai diễn ngơn Trong Vụ án Lâu đài, tình diễn thường xuyên Cùng diễn ngơn vụ án K., tịa án, luật sư rộng pháp luật, song diễn ngôn luật sư, kẻ có biết tịa án, vị thẩm phán đưa nhận định khác Cùng nói Frida Lâu đài, bà chủ quán, Olga, Pepi, K nữa, đưa phân tích đánh giá khác biệt Frida nói với K anh mà chấp nhận bỏ quầy rượu, theo anh khắp nơi Bà chủ quán nói với K K mà Olga sống yên ổn Olga cho Frida lợi dụng anh kiêu hãnh, khinh miệt người khác TRƯỜNG ĐẠI HỌC PHÚ N Pepi khơng ngừng trích nham hiểm Frida việc bỏ theo K K người xa lạ hoàn toàn với làng, với lâu đài Tình ối ăm anh buộc anh muốn tìm thật mình, lâu đài phải gắn kết giao tiếp với người Nhưng nói chuyện, K nhận thấy, nghe, cảm nhận khơng thể xác Cảm giác K sau trị chuyện với Olga nhiều vấn đề, có vấn đề Barnabas, khiến K bực bội K nói trịch thượng tổng kết: “Các người giả nhân, giả nghĩa trước mặt tôi” [5, tr.379] Cảm giác xâm chiếm K sau nghe Frida giải thích Klamm: “Những lúc anh cảm thấy dường anh đến làng, không hi vọng trước đây, thực tế, mà cầm có lừa dối chờ đợi, anh phải hứng chịu đến tất cả” [5, tr.247] Đó cảm giác phẫn nộ, bất lực hoang mang cảm thấy thân bị lôi kéo vào “mê cung” diễn ngơn khác mà anh khơng đủ lực để phán đoán Và tất giới xung quanh anh, anh “bất khả tri” hết 3.2.4 Trong tiểu thuyết Kafka, yếu tố chi phối mạnh mẽ đến tính chất thoại lí lịch vị người tham gia hội thoại Dựa hiểu biết lí lịch vị thế, người tham gia hội thoại có lựa chọn diễn ngơn phù hợp Trong thoại có phân biệt vị trên/dưới, chủ động đặt vấn đề/thụ động đáp ứng vấn đề đưa ra, vị chế ngự/bị chế ngự, … nguyên tắc khiêm tốn tôn trọng thể diện bị nhân vật vi phạm cách thường xun Các nhân vật Kafka nhìn thấy người có địa vị thấp hơn, nhìn thấy người khơng giúp ích TẠP CHÍ KHOA HỌC SỐ 21 * 2019 cho mình, thường hay có thái độ lời nói trịch thượng, thơ lỗ với họ K Lâu đài coi thường chí căm ghét hai tên phụ tá lâu đài gửi đến cho K thường xuyên chửi mắng họ, đuổi họ chí dùng roi đánh họ Hoặc với bà chủ quán làng, K hỏi câu thô lỗ, thiếu thiện cảm Những nhục mạ, xúc phạm sau gây cho K hậu vô tai hại người giải khỏi tình trạng thấp K Block Vụ án phản đối nói xấu K trước luật sư trước Block bị K lấn lướt coi thường Jeremias khơng cịn phụ tá K Lâu đài trích K giành Frida Sự vi phạm ngun tắc tơn trọng thể diện khía cạnh đó, đồng thời vi phạm nguyên tắc khiêm tốn họ tự đánh giá vị cao người khác (mà thực tế vị chưa xác), bộc lộ tơi tự kiêu cho phép hành động kẻ “bề trên” Chính “hiểu lầm” vị trở lực gây bất lợi cho nhân vật hành trình tìm kiếm giúp đỡ, tìm kiếm thật vượt khỏi tình cảnh ối ăm Ngược lại, người tham gia hội thoại có vị từ đầu xác lập cao nhân vật chính, nguyên tắc tuân thủ Những người tòa án Vụ án, quan chức Lâu đài, ơng bác, ơng quản lí Karl Nước Mỹ, đưa lời tuyên án, hình phạt, mệnh lệnh bất ngờ mà khơng cho nhân vật có hội phản biện có phản biện khơng lắng nghe Khi bị ơng quản lí kết tội việc Karl tự ý bỏ nhiệm vụ trực thang máy, đưa người lạ vào khách sạn, … sau vài lần cố gắng giải thích, Karl nhận người ta khơng cho 57 nói khơng muốn nghe nói Vì vậy, anh “khơng trả lời trưởng nhóm phục vụ nữa”, anh nghĩ “không thể biện hộ, họ khơng có thiện chí” [7, tr.204] Kết cục, Karl bị đuổi việc mà không minh oan cho vô tội Rõ ràng, nhân vật Kafka khơng ln bị đặt tình bị buộc tội lúc mà quan trọng hơn, họ khơng có hội biện hộ tội – họ hồn tồn vơ tội Nhìn chung, diễn ngơn hội thoại nhân vật tiểu thuyết Kafka thường xuyên vi phạm phương châm hội thoại Bất kì vi phạm khiến cho thoại khơng đến đích đặt Trước thù địch hoàn cảnh, nhân vật tiểu thuyết ông không cam chịu, ngược lại cịn khơng ngừng nỗ lực tìm kiếm đường để chống trả lại thù địch Các nhân vật bị ném vào nghịch cảnh ăm, hoàn toàn xa lạ với kinh nghiệm thân (Josef K chưa liên quan đến pháp luật, tòa án; Karl chưa đến Mỹ; K lần đến lâu đài) Vì nhân vật tìm kiếm trợ giúp người xa lạ - người thuộc tòa án, nước Mỹ lâu đài Hiểu biết nhân vật thứ khoảng trống, nhân vật hi vọng thông qua hội thoại với người này, nhân vật có thơng tin, câu trả lời, giúp đỡ thiết thực Song vi phạm phương châm hội thoại đến từ hai phía khiến cho hội thoại khơng đến đâu, dang dở, thiếu độ tin cậy Thế giới xung quanh trở nên bất khả tri với nhân vật, nhân vật rơi vào cảnh loay hoay khơng tìm lối cho Tình khiến cho nhân vật thêm cô đơn, lạc lõng, bế tắc tuyệt vọng vô TRƯỜNG ĐẠI HỌC PHÚ YÊN 58 Kết luận Diễn ngôn hội thoại nhân vật tiểu thuyết Kafka phận quan trọng cấu thành diễn ngơn tồn tác phẩm Kafka Hội thoại phương tiện nghệ thuật để nhà văn khắc họa tình đơn, bế tắc, hoang mang phi lí giới xung quanh nhân vật Sự soi chiếu diễn ngơn hội thoại từ góc độ phương châm hội thoại mở giải thích tình nhân vật Ở đó, vi phạm phương châm hội thoại diễn ngôn nhân vật cho thấy không ngừng cố gắng thiết lập quan hệ, [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] tìm kiếm thơng tin, giải thích thể với người xung quanh, nhân vật tiểu thuyết Kafka hồi vơ vọng thoại thực quẩn quanh, khơng tịnh tiến đến đích định sẵn Từ đó, nói, tính chất mê cung tiểu thuyết Kafka đậm nét phương diện không gian, thời gian, tình tiết mà cịn in sâu vào diễn ngơn hội thoại nhân vật Nhân vật mãi bị rơi vào vịng luẩn quẩn lời, ngơn ngữ mãi khơng vượt khỏi tình khốn quẫn mà họ bất ngờ bị xô vào hành trình hữu mình TÀI LIỆU THAM KHẢO Lê Huy Bắc (2006), Nghệ thuật Phran-dơ Káp-Ka, Nxb Giáo dục, Hà Nội Đỗ Hữu Châu (2007), Đại cương ngôn ngữ học, tập 2: Ngữ dụng học, Nxb Giáo dục, Hà Nội Nguyễn Văn Dân (2018), “Kafka Việt Nam”, Tạp chí Nghiên cứu văn học, số (2018), 35-44 Deleuze, G & Guattari, F (2013), Kafka – văn học thiểu số (Nguyễn Thị Từ Huy dịch), Nxb Tri thức, Hà Nội Kafka, F (2012), Lâu đài (Trương Đăng Dung dịch), Nxb Văn học, Hà Nội Kafka, F (2015), Vụ án (Lê Chu Cầu dịch), Nxb Văn học, Hà Nội Kafka, F (2016), Nước Mỹ (Lê Chu Cầu dịch), Nxb Văn học, Hà Nội Trần Đình Sử, Lê Bá Hán, Nguyễn Khắc Phi (đồng chủ biên) (2007), Từ điển thuật ngữ văn học, Nxb Giáo dục, Hà Nội (Ngày nhận bài: 18/02/2019; ngày phản biện: 27/03/2019; ngày nhận đăng: 03/06/2019) ... xác định Đặc điểm diễn ngôn hội thoại nhân vật tiểu thuyết Franz Kafka 3.1 Vai trò hội thoại nhân vật tiểu thuyết Franz Kafka Trong nghiệp sáng tác mình, Franz Kafka viết ba tiểu thuyết, Nước Mỹ,... lí giới xung quanh nhân vật Sự soi chiếu diễn ngôn hội thoại từ góc độ phương châm hội thoại mở giải thích tình nhân vật Ở đó, vi phạm phương châm hội thoại diễn ngôn nhân vật cho thấy không... ba tiểu thuyết Vụ án, Lâu đài Nước Mỹ Diễn ngôn hội thoại nhân vật phƣơng châm hội thoại 2.1 Diễn ngôn hội thoại nhân vật tác phẩm tự Trong cấu trúc truyện kể, ngôn ngữ truyện cấu thành từ ngôn