Sự phá cách trong bộ ba the golden heart của lars von trier (breaking the waves, the idiots, dancer in the dark)

ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN TRẦN MINH HÙNG SỰ PHÁ CÁCH TRONG BỘ BA GOLDEN HEART CỦA LARS VON TRIER (BREAKING THE WAVES, THE IDIOTS, DANCER IN THE DARK) LUẬN VĂN THẠC SĨ Chuyên ngành: Lý luận, Lịch sử Phê bình điện ảnh - truyền hình HÀ NỘI-2019 ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN TRẦN MINH HÙNG SỰ PHÁ CÁCH TRONG BỘ BA GOLDEN HEART CỦA LARS VON TRIER (BREAKING THE WAVES, THE IDIOTS, DANCER IN THE DARK) LUẬN VĂN THẠC SĨ Chuyên ngành: Lý luận, Lịch sử Phê bình điện ảnh - truyền hình Mã số: 60 21 02 31 Ngƣời hƣớng dẫn khoa học: PGS.TS.Phạm Gia Lâm HÀ NỘI-2019 MỤC LỤC MỞ ĐẦU Mục đích, ý nghĩa đề tài 2 Lịch sử nghiên cứu vấn đề Đối tƣợng phạm vi nghiên cứu Phƣơng pháp nghiên cứu 10 Cấu trúc luận văn 10 CHƢƠNG 1: MỸ HỌC ĐIỆN ẢNH PHI TRUYỀN THỐNG NHƢ LÀ CƠ SỞ SÁNG TÁC CỦA LARS VON TRIER 12 1.1.Tuyên ngôn Dogme 95 12 1.2 Một nhìn “khác” châu Âu nƣớc Mỹ qua ba phim Lars von Trier 16 CHƢƠNG 2: SỰ PHÁ CÁCH VỂ TẠO HÌNH VÀ ÂM THANH 31 2.1 Hình ảnh rung lắc, trƣợt nét 32 2.2 Ánh sáng tự nhiên, tông màu u ám 42 2.3 Âm nhạc cổ điển bất tƣơng hợp 57 CHƢƠNG 3: SỰ PHÁ CÁCH TRONG NGHỆ THUẬT QUAY PHIM 66 3.1 Lia máy (Pan right/left) 66 3.2 Lia máy nhanh (Whip pan) 75 3.3 Sai trục diễn xuất (Redirect axis of action) 86 KẾT LUẬN 97 TÀI LIỆU THAM KHẢO 99 MỞ ĐẦU 1.Mục đích, ý nghĩa đề tài Trong lịch sử điện ảnh giới, tên tuổi đạo diễn Lars von Trier (1956 - ) từ lâu trở thành đối tƣợng cho nhiều cơng trình nghiên cứu khoa học Ngƣời đạo diễn Đan Mạch tài sáng tạo loạt phim châu Âu Mỹ Sự đối lập thƣờng xuyên điện ảnh châu Âu điện ảnh Hollywood nguyên cớ để so sánh phim hai lục địa có tƣợng bật xuất Điện ảnh châu Âu lúc cạnh tranh đƣợc với điện ảnh Hollywood, phim châu Âu đƣợc nhà phê bình đánh giá cao khán giả lại thấy chúng nhiều chất trí tuệ, trừu tƣợng chí nhàm chán Nhƣng phim đạo diễn Lars von Trier cho thấy thực khơng hồn tồn nhƣ vậy: phim ơng khơng phần tích cực điện ảnh châu Âu, song giống nhƣ phim Hollywood hấp dẫn với khán giả Thành tựu phim Lars von Trier đƣợc ghi nhận hàng chục giải thƣởng danh giá liên hoan phim quốc tế hạng mục Giải Ban Giám khảo, Giải cho phim nƣớc hay nhất, Giải cho đạo diễn nƣớc hay Chỉ tính riêng Liên hoan phim Cannes, Dancer in the Dark đoạt Cành Cọ Vàng (2000) Breaking the Waves đoạt giải thƣởng Lớn/Grand Prix (1996) Lars von Trier sinh đƣợc đào tạo đạo diễn Đan Mạch, mang dấu ấn Bắc Âu, đặc biệt Đức mỹ học phong cách làm phim: gam màu vàng - đen ảm đạm thấm đƣợm tƣ tƣởng F.Nietzsche K.Jaspers Bộ ba phim Europa Lars von Trier làm thập niên 1980 đƣợc giới phê bình đánh giá cao khơng đem lại cho ông vinh quang đặc biệt Thành công thực ông phim Breaking the Waves (1996), khởi đầu cho ba The Golden Heart, gồm hai phim The Idiots (1998) Dancer in the Dark (2000) Năm 2003, Lars von Trier bắt đầu làm ba nƣớc Mỹ: USA - Land of Opportunities, có phim Dogville (2003), Manderlay (2005) Wasington (chƣa hồn thành) Chính thay đổi đề tài khởi đầu cho “hành trình” từ Châu Âu sang Mỹ ơng Lars von Trier không đạo diễn tài hoa, ông còn tiếng với tƣ cách ngƣời khởi xƣớng cho trào lƣu điện ảnh Dogme 95 Cùng với Thomas Vinterberg, ông soạn thảo “thệ ƣớc khiết tịnh” có tên gọi Dogme 95 với danh mục 10 quy tắc mà họ dự định tuân thủ việc sản xuất phim Họ hi vọng mã cốt ly khỏi cách làm phim theo khuôn mẫu truyền thống để thực hành sản xuất phim mẻ chân thực Mặc dù có phim The Idiots (1998) Lars von Trier đƣợc coi “phim Dogme”, nhƣng hình thức nội dung, phim Breaking the Waves (1996) Dancer in the Dark (2000) tƣơng tự nhau, đủ để coi hợp phần ba nữ nhân vật trắng, giữ “trái tim vàng” bất chấp bi kịch mà họ phải nếm trải Mỗi phim ba đơn vị nghệ thuật đƣợc quy định hệ thống thẩm mỹ thống nhất, mang dấu ấn cá tính sáng tạo độc đáo tác giả Việc xem xét vấn đề phong cách làm phim Lars von Trier thông qua ba The Golden Heart trù định thu đƣợc kết giúp gợi mở nghiên cứu thêm phát triển tƣ tƣởng - thẩm mỹ ông “hành trình” từ châu Âu sang Mỹ với ba The USA- Land of Opportunities, đồng thời góp phần giới thiệu đạo diễn tài điện ảnh Bắc Âu – khu vực độc đáo đồ điện ảnh giới nhƣng hầu nhƣ chƣa đƣợc khám phá giới nghiên cứu công chúng điện ảnh Việt Nam Trên để chọn đề tài luận văn Sự phá cách ba The Golden Heart Lars von Trier (Breaking the Warves, The Idiots, Dancer in the Dark) Lịch sử nghiên cứu vấn đề Đạo diễn Lars von Trier nhà làm phim lớn gây nhiều tranh cãi giới, nên hiển nhiên có nhiều cơng trình nghiên cứu, báo bàn luận ông phim ông Trong số tài liệu liên quan đến đề tài luận văn, đáng ý có báo bàn phim ba The Golden Heart Chẳng hạn nhƣ trang báo điện tử vnexpress.net đăng ngày 29/5/2014, Trâm Anh có viết với tựa đề: Dancer in the Dark - đời nhạc kịch Nội dung viết đánh giá thành cơng phim, nhấn mạnh điều khiến Dancer in the Dark trở nên đặc biệt phong cách làm phim bị ảnh hƣởng trào lƣu Dogme 95 Phim đƣợc thực với máy quay kỹ thuật số cầm tay theo phong cách giả tài liệu, nhiều khung hình bị trƣợt nét, phân cảnh chuyển đột ngột Bộ phim có tơng màu lạnh, u ám, gợi cho ngƣời xem cảm giác nặng nề Những điều khiến Dancer in the Dark trở nên lạ lẫm với khán giả quen với phim bom Hollywood Cũng theo nội dung báo, Lars Von Trier phát biểu: “Một phim nên nhƣ viên đá giày” Dancer in the Dark phim nhƣ Khán giả thích ghét nhƣng dễ dàng gạt bỏ khỏi tâm trí xem… Hiển nhiên, khơng phải phim dễ chịu để giải trí dịp cuối tuần, nhƣng phù hợp với muốn trải nghiệm dƣ vị khác điện ảnh Còn trang tuoitre.vn, ngày 12/5/2011, Trƣơng Minh Quy có Canness 2011: Sự trở người quen Nội dung viết nói diện tên tuổi đạo diễn lớn điện ảnh giới Liên hoan phim Canness 2011, có đạo diễn Lars Von Trier Bài viết dành nhiều thời lƣợng để nói Lars Von Trier phim ơng, đặc biệt nhắc đến trào lƣu Dogme 95 phim Dancer in the Dark, nhấn mạnh: Năm 2000 Lars Von Trier mang đến cho điện ảnh giới phim kỳ lạ đầy náo động Dancer in the Dark (Vũ cơng bóng tối, phim đoạt Cành Cọ Vàng, 2000) Bộ phim đƣợc thực dựa quy tắc Dogme 95…Phim đan xen giấc mơ Selma thực phũ phàng cay nghiệt Dƣ vị đọng lại phim có lẽ vị đắng số kiếp ngƣời, vị chua chát đau đớn bất hạnh sống… Bài viết cho dù phim ơng có làm ngƣời điêu đứng, kinh hãi, trích khơng thể phủ nhận điều Lars Von Trier dƣờng nhƣ tác giả điện ảnh đƣơng đại mà phim ông chứa đựng sáng tạo thể nghiệm điện ảnh Do vậy, năm có Lars Von Trier tham gia năm Canness trở nên náo nhiệt Bởi lần phim ơng đời, giới chun mơn, phê bình điện ảnh, khán giả lại háo hức chờ đón nhƣ mẻ lần đầu điện ảnh Những viết cho thấy báo chí khán giả Việt Nam quan tâm đến nghiệp tác phẩm Lars Von Trier, viết đề cập đến số phim cụ thể, nói cách thức làm để giới thiệu tới khán giả u thích điện ảnh, khơng phải cơng trình nghiên cứu chun sâu Bên cạnh đề cập đến phim ba có vấn đạo diễn đăng The New York Times, The Guandian, sách viết ông tác phẩm ông nhƣ Digital Babylon: Hollywood, Indiewood & Dogme 95 Roman, Shari (2001) tổng hợp khám phá tầm ảnh hƣởng công nghệ phong trào làm phim Hollywood, Indiewood & Dogme 95 [22] Thuộc loại sách tiểu sử có Lars von Trier (2002) J.Stevenson kể Lars von Trier từ đứa trẻ, trai gia đình có cha mẹ “văn hóa cực đoan” ngày sinh viên Trƣờng Điện ảnh Đan Mạch, miệt mài làm phim sáng tạo đáng kinh ngạc để dần hình thành đặc điểm cách làm phim Lars von Trier mà thấy sau [24] Cuốn The Cinema of Lars von Trier: Authenticity and Artifice (2007) Caroline Bainbridge giới thiệu Lars von Trier nhƣ nhân vật gây tranh cãi điện ảnh châu Âu đƣơng đại Tác giả sâu phân tích thay đổi mà ơng mang đến cho điện ảnh đại Kể từ khởi xƣớng phong trào làm phim Dogme 1995, Lars von Trier phá vỡ điều cấm kỵ điện ảnh Với tƣ cách đạo diễn, ông gây tranh cãi phƣơng tiện truyền thông thông qua phim ơng thực Phân tích phim ông từ góc độ phân tâm học, Caroline Bainbridge cho thấy hiểu biết ngƣời sáng lập Dogme 95 nhƣ nhà dân chủ vĩ đại điện ảnh thời đại kỹ thuật số [12] Trong Playing the Waves: Lars von Trier's Game Cinema (2007) Jan Simons phát triển quan điểm truyền thống lý thuyết phim mỹ học điện ảnh lên tầm cao cho biết có nhiều điều để học hỏi từ góc độ nghiên cứu trị chơi lý thuyết trò chơi từ đạo diễn Lars von Trier [26] Ở khía cạnh hẹp sâu hơn, Rex Butler, David Denny sách Lars von Trier's Women (2016) viết nhân vật ngƣời phụ nữ tác phẩm điện ảnh đặc sắc Lars von Trier Những luận tập hợp sách cho thấy nhà làm phim ngƣời Đan Mạch buộc phải đặt nghi vấn thất bại, dự đốn thiên kiến Khác xa với nhận định giới tính thơng thƣờng, đặc tính phụ nữ tác phẩm Lars von Trier gây khó chịu khơng ngi cho ngƣời xem phim Thay vội vã lên án hay phán xét ông, sách đem đến cho suy ngẫm bất đồng [23] Đi sâu vào thi pháp Lars von Trier, Lars von Trier's Renewal of Film 1984-2014: Signal, Pixel, Diagram (2017) Bodil Marie Stavning Thomsen qua phim Lars von Trier từ 1984 đến 2014 nghiên cứu hình thức kể chuyện, thể loại, cách sử dụng máy quay, ánh sáng tông màu mà ông sử dụng khiến ngƣời xem tập trung toàn nhận thức để theo dõi phim [11] Đáng ý, Lars von Trier đƣợc đặt tƣơng quan so sánh với đạo diễn tiếng để nghiên cứu kinh nghiệm nghệ thuật Chúng tơi muốn nói đến sách Những học điện ảnh (Lecons de Cinéma) Lauren Tirad, tiếng Việt NXB Hồng Đức ấn hành ấn hành năm 2016 [8] Đây sách quý, thiết thực đại chúng, bao gồm phát biểu nghiệp, phong cách sáng tác, quan điểm nghệ thuật 20 đạo diễn đƣơng đại lừng danh, có Lars von Trier Theo Laurent Tirard, Lars von Trier ngƣời thỏa hiệp Theo chủ nghĩa túy, Lars von Trier thích từ thái cực sang thái cực khác, giống nhƣ phim mà ông thực Chẳng hạn năm 1995, ông ngƣời chủ trƣơng Dogma, xu hƣớng phong cách dựa hiến chƣơng quy định cho đạo diễn ký vào loạt quy tắc đặc biệt gị bó Chủ trƣơng chia rẽ điện ảnh, ngƣời khâm phục, ngƣời phân vân bác bỏ Xét toàn phim mục Lars von Trier từ Element of Crime đến Dancer in the Dark, thấy lơ gích “sáng chế lại điện ảnh” Ơng không bận tâm đến kỹ thuật, mà tâm sức mạnh túy cảm xúc điện ảnh.[8] Trong phát biểu mình, ơng chia sẻ đƣờng đến với điện ảnh thay đổi thân cách nghĩ, cách làm phim: “Điều đẩy tơi vào điện ảnh hình ảnh nảy đầu tôi, giống nhƣ ám ảnh mà cảm thấy phải tái tạo với máy quay Nghĩ lại, khơng phải động tệ để bƣớc vào nghề này, thay đổi tôi, lý làm phim mà cách làm phim Tơi có hình ảnh đầu, nhƣng hình ảnh trừu tƣợng khơng phải hình ảnh cụ thể Tơi khơng biết điều gây thay đổi Có lẽ đơn giản, già dặn Tôi nghĩ rằng, trẻ, ta làm phim để nói lên ý tƣởng hay lý tƣởng Rồi già đi, ta bắt đầu giữ khoảng cách, ta đặt lại vấn đề nhƣ cơng việc ta tiến hóa, thƣờng tốt hơn” [8, tr.202] Với quan điểm ông, làm phim thân đạo diễn phải tự viết kịch làm phim cho khơng phải làm cho công chúng xem: “Đối với tôi, điều cốt yếu ta làm phim cho ta cho công chúng Nếu bạn bắt đầu nghĩ tới cơng chúng chắn sai lầm thất bại Tất nhiên làm phim, phần ngƣời bạn muốn giao lƣu với ngƣời khác, nhƣng khơng thể động chính, khơng phim khơng thể thành công Bạn phải làm phim mà bạn muốn xem, phim mà bạn nghĩ cơng chúng muốn xem Đó cạm bẫy mà thấy nhiều đạo diễn rơi vào.” [8, tr.204] Ơng cho khơng có văn phạm điện ảnh theo nghĩa rộng, khơng có cơng thức chung làm phim, phim tạo nên ngôn ngữ riêng nó: “Từ The Idiots, tơi khơng nghĩ vể cách quay trƣớc thực quay Tôi khơng chuẩn bị Khi có mặt trƣờng quay, quay mà thấy Lối làm việc có lợi ta từ số khơng, ta đón nhận đƣợc xảy nhƣ q Nhƣ ta thấy bị ức chế, từ tơi tự sáng chế, thử này, xa thế.” [8, tr.206] Mọi ngƣời có quy tắc làm việc, ơng cho ngƣời nhƣ vậy: “Khi xác lập quy tắc Dogma năm 1995, nhiều ngƣời cho phản ứng lại việc làm đạo diễn khác, giống nhƣ muốn tạo khoảng cách họ chúng tôi, để khẳng định khác biệt Tuyệt đối khơng phải Bởi, thú thật tơi hồn tồn khơng có ý niệm việc làm đạo diễn khác… Đối với tôi, quy tắc Dogma, nhằm phản ứng lại việc làm tơi Đó cách thúc tơi làm điều độc đáo hơn, táo bạo hơn” [8, tr.207] Bên cạnh ơng chia sẻ lý sử dụng máy quay cầm tay thực phim Ơng ln tự đặt cho quy tắc chặt chẽ điều ông làm đƣợc hay không đƣợc làm Những quy tắc Dogma thật mềm mỏng so với quy tắc ngầm mà ông tự đặt cho mình, nhƣ phim Element of Crime Bộ phim khơng có động tác máy lia dù ngang hay dọc Ơng tự cấm làm điều cho phép sử dụng dolly cẩu tách hai động tác này, không bao giời kết hợp chúng với để chuyển động máy quay Ơng cho có quy tắc kín nhƣ vậy, xuất phát từ đâu khơng rõ, có lẽ từ đầu óc bệnh hoạn hƣớng nhìn lại từ trái sang phải, hai cảnh phim ghép với thành ngựợc trục diễn xuất, có cảm giác Dodo nhìn vào sau lƣng Bess Jan, hai nhân vật hƣớng nhìn vào Nhƣng cảnh phim nhằm diễn tả lần đầu Jan gặp Dodo, cô không nghĩ việc Bess Jan kết hôn diễn nhanh nhƣ Dodo nhƣ ngƣời phƣơng hƣớng, chƣa hiểu chuyện xảy ra, bên cạnh Dodo cũngln tỏ nghi ngờ Jan ngƣời tốt Cảnh phim Bess Jan làm tình nhà vệ sinh 00:14:41, cảnh quay ngẫu hứng hai nhân vật, nơi đông ngƣời nhƣng hai nhân vật thể năng, thể nhu cầu đƣợc yêu thƣơng Để thể ngẫu hứng đó, đạo diễn sử dụng cảnh quay ngƣợc trục để làm tăng bối rối cho ngƣời xem Cảnh quay trƣớc 00:13:17, Bess nhìn từ phải qua trái, cịn Jan nhìn trái qua phải, nhƣng cảnh quay lại hƣớng nhìn, tạo nên cảnh quay khơng có đối thoại, làm phƣơng hƣớng cho ngƣời xem, khơng xác định đƣợc vị trí đứng nhân vật Sau tổ chức lễ cƣới xong Bess Jan chung sống với nhau, ngày đầu hai ngƣời chung phòng, cảnh sinh hoạt vợ chồng nhiều bỡ ngỡ, cảnh làm tình hai ngƣời, đạo diễn sử dụng nhiều cảnh quay ngƣợc trục để diễn tả bối rối, vụng hai nhân vật 00:17:59; 00:18:12; 00:18:17; 00:18:19; 00:18:27, cảnh quay ngƣợc trục đƣợc sử dụng liên tiếp đoạn phim ngắn, cảnh quay nhìn góc độ hồn cảnh nhân vật thấy hợp lý đạo diễn sử dụng cảnh quay Hai ngƣời lần đầu chung sống với nhau, có khơng gian riêng tƣ, để làm tình Jan cởi hết đồ cách trƣớc mặt Bess, cịn Bess ngƣợng ngùng, bối rối Để thể cảnh diễn sử dụng cảnh quay ngƣợc trục để thể tâm lý Bess làm cho ngƣời xem bị định hƣớng không gian 89 Bối cảnh bãi biển gần Hải đăng, Bess Jan chơi đùa vui vẻ, nhiên Bess giận dỗi bỏ chạy vào nhà bỏ hoang, Jan chạy theo Để diễn tả giân Bess bất ngờ Jan, đạo diễn sử dụng cảnh quay ngƣợc trục 00:22:03; 00:23:13 Khi giận dữ, ngƣời thƣờng lý trí, khơng kiểm sốt đƣợc cảm xúc nhƣ hành động thân, họ nhƣ phƣơng hƣớng, điều đƣợc thể thông qua việc Bess đập phá hết đồ vật để bàn nhà Trong đoạn phim, cảnh ăn tối gia đình Bess 00:27:16 – 00:29:59, khơng khí căng thẳng thành viên Bess bỏ vào phòng lên giƣờng nằm, bà mẹ tức giận mở cửa bƣớc vào Lúc hƣớng nhìn Bess từ trái qua phải, cịn bà mẹ nhìn từ phải qua trái, nhƣng chuyển sang cảnh 00:28:44, đạo diễn sử dụng cảnh ngƣợc trục để diễn tả cảnh nói chuyện hai mẹ con, cảnh Bess hƣớng nhìn từ phải qua trái với bà mẹ, hai cảnh quay dựng liền khiến ngƣời xem có cảm giác nhƣ Bess đứng núp sau lƣng bà mẹ để nói chuyện, lúc hai ngƣời đối diện với nhau, tạo nên cảnh quay ngƣợc trục diễn xuất Tuy nhiên, việc sử dụng cảnh quay ngƣợc trục phù hợp với nội dung đoạn phim, để diễn tả hoang mang ngƣời mẹ, Bess sùng bái Chúa, si mê tình yêu với Jan cách mù qng, bên cạnh cịn thể hoang mang Bess Khi theo dõi phim thấy, để diễn tả lúng túng nhân vật, đạo diễn thƣờng sử dụng cảnh quay ngƣợc trục diễn xuất Cảnh Jan giàn khoan hẹn điện thoại cho Bess nhƣng mải mê với công việc nên quên, nhớ anh chạy nhanh đến buồng điện thoại cách vội vàng, lúng túng sợ Bess buồn Để thể vội vàng, lúng túng Jan, đạo diễn sử dụng cảnh quay ngƣợc trục 00:41:44, cảnh phim trƣớc 00:41:41, Jan từ phải qua trái, nhƣng cảnh lại từ trái qua phải, hai cảnh dựng tạo thành hai cảnh đối nghịch nhau, ngƣời xem có cảm giác giống nhƣ hai ngƣời đâm vào nhau, Jan 90 hƣớng Cảnh phim tạo cảm giác không dễ chịu khán giả xem phim, không xác định đƣợc hƣớng di chuyển nhân vật Tuy nhiên, cảnh phim lại thể đƣợc vội vàng, tập trung của nhân vật Hay cảnh phim để thể bất ngờ Dodo nhận đƣợc thông báo Bess mƣời ngày Jan trờ đất liền 00:45:33, đạo diễn sử dụng cảnh quay ngƣợc trục để diễn tả bất ngờ Khi Jan bị tai nạn đƣợc đƣa từ giàn khoan đến bệnh viện 00:53:26 – 00:58:30, lúc thứ rối bời, tâm lý nhân vật hoang mang, căng thẳng Lúc đạo diễn liên tục sử dụng cảnh quay ngƣợc trục để diễn tả tâm lý không ổn định, định hƣớng nhân vật, nhƣ số cảnh đoạn phim: 00:53:28 - 00:58:30, với đoạn phim ngắn, đạo diễn sử dụng đến bốn cảnh quay ngƣợc trục, làm cho ngƣời xem hoang mang, lo lắng, điên loạn theo tâm lý nhân vật Bên cạnh đó, cảnh phim bệnh viện tiếp theo, tâm lý nhân vật không ổn định, bế tắc khơng giải đƣợc cảnh quay ngƣợc trục đƣợc dựng đan xen vào nhƣ đoạn 01:05:50; 01:06:04 Đoạn phim đáng ý 01:19:21 - 01:22:54, sau làm theo yêu cầu Jan, Bess ngủ với ngƣời đàn ông khác, kể lại cho nghe Bệnh tình Bess ngày nặng, ln ảo tƣởng làm, ln cho đúng, kể việc ngủ với ngƣời đàn ông khác kể lại cho Jan nghe làm bệnh tình đỡ Thấy ngƣời gia đình lo lắng cho Bess, nên đƣa Jan vào viện điều trị để tách riêng hai ngƣời Khi trở nhà không thấy Jan đâu, Bess hoảng loạn, gào khóc chạy tìm Jan Lúc việc sử dụng cảnh quay dài để giữ cảm xúc nhân vật, kết hợp với máy quay cầm tay di chuyển theo nhân vật làm cho khung hình khơng ổn định ln chao đảo, rung lắc, đạo diễn sử dụng thêm cảnh quay sai trục diễn xuất để diễn tả hoang mang, hoảng loạn Bess, nhƣ: 01:19:45; 01:19:54; 01:20:00; 01:20:11, tình 91 ngắn đạo diễn sử dụng tới bốn cảnh quay ngƣợc trục diễn xuất, có ba cảnh dựng liền Để đáp ứng theo yêu cầu bệnh hoạn Jan, Bess tìm ngƣời đàn ơng khác để làm tình, ngƣời đàn ơng mà Bess muốn thực bác sĩ Rich, ngƣời điều trị bệnh cho Jan Trong hoàn cảnh này, số cảnh quay ngƣợc trục đƣợc sử dụng để diễn tả kiểm soát thân Bess 01:27:53; 01:28:18 Sau số cảnh Bess làm tình với ngƣời đàn ơng khác, tình đạo diễn ln sử dụng cảnh quay ngƣợc trục để diễn tả kiểm soát thân, ngày có suy nghĩ lệch lạc Bess ngƣời dân làng ngày xa lánh cho gái điếm Có đoạn phim nhân vật hoang mang suy nghĩ, chƣa đƣa đƣợc định cho mình, đạo diễn sử dụng cảnh quay ngƣợc trục diễn xuất để diễn tả điều đó, xem phim chƣa hiểu đƣợc cách làm, ý đồ đạo diễn ngƣời xem khó chịu, hoang mang, phƣơng hƣớng khơng xác định đƣợc khơng gian nơi diễn câu chuyện, có cảm giác nhƣ cảnh phim đƣợc cắt ghép với từ bối cảnh khác nhau, đoạn phim diễn bối cảnh Nhƣ đoạn phim bác sĩ Rich Dodo thuyết phục Jan ký vào đơn đồng ý để đƣa Bess vào viện, lúc Jan phân vân chƣa đồng ý, muốn Bess làm tình với ngƣời đàn ơng khác để kể lại cho nghe Để diễn tả phân vân nhƣ suy nghĩ lệch lạc, bệnh hoạn Jan, đạo diễn sử dụng nhiều cảnh quay ngƣợc trục nhƣ: 01:58:22; 01:58:29; 01:58:39; 01:59:58; 02:00:36 Qua cho thấy việc sử dụng cảnh quay ngƣợc trục diễn xuất không đơn ngẫu nhiên, mà hồn tồn có chủ đích đạo diễn, cảnh quay phù hợp với hoàn cảnh, tâm lý nhân vật, nhƣ nội dung đoạn phim Phim The Idiots 92 Vẫn với cách xử lý tình trục diễn xuất cách có chủ đích, đạo diễn Lars von Trier thƣờng khơng giấu cách làm mình, từ cảnh quay đầu phim, ông cài cài cắm cảnh phim mang đậm phong cách riêng để ngƣời xem quen dần không bị sốc cảnh quay Ở cảnh quay mở đầu, Lars von Trier sử dụng cảnh quay ngƣợc trục để diễn tả tâm lý nhân vật, cảnh Keren sau vào nhà hàng, đƣợc ngƣời phục vụ đƣa cho thực đơn, Karen bối rối chọn ăn Để diễn tả bối rối, dự Karen, đạo diễn sử dụng cảnh quay ngƣợc trục, cảnh quay: 00:01:12; 00:01:18; 00:10:25, ba cảnh quay dựng nối tiếp bị sai trục diễn xuất, cảnh 00:01:12 Karen nói chuyện với ngƣời phục vụ nhìn từ trái qua phải, nhƣng cảnh 00:01:25 lại nhìn từ phải qua trái Bối cảnh nhà máy 00:06:54 – 00:08:58, Karen nhóm ngƣời thiểu vào thăm nhà máy sản xuất đồ công nghiệp, chứng kiến hành động quậy phá, la hét thành viên nhóm, Karen tỏ bối rối, lo lắng, khép nép Để diễn tả bối rối, khép nép Karen đạo diễn sử dụng cảnh quay ngƣợc trục diễn xuất 00:07:46; 00:07:53, bên cạnh đoạn phim đạo diễn cịn sử dụng số cảnh quay ngƣợc trục khác, nhƣ: 00:08:06; 00:08:10; 00:08:12; 00:08:17, cảnh quay thể tập trung ngƣời đàn ông phụ trách nhà máy, có nhiệm vụ hƣớng dẫn cho đồn thăm quan, quậy phá, la hét thành viên nhóm thiểu gây ra, ơng cảm thấy hoang mang khơng biết xử lý tình Nên cảnh quay 00:08:16, ngƣời đàn ơng cầm súng lên nhìn từ trái qua phải, nhƣng cảnh đƣa súng lên bắn lại nhìn từ phải qua trái 00:08:10, hai cảnh quay ngƣợc trục diễn xuất, vị trí nhân vật bị đảo lộn, phƣơng hƣớng Đoạn phim hồ bơi 00:18:53 – 00:21:26, thành viên nhóm tên Nana, bị tuột sợi dây áo ngực, cô nhờ ngƣời đàn ông cột lại giùm, họ vừa làm, vừa săm soi nên bực mình, lúc đạo diễn sử 93 dụng cảnh quay ngƣợc trục để diễn tả lúng túng Nana, nhƣ: 00:19:55; 00:19:59; 00:20:02; 00:20:07, qua cách dùng cảnh quay ngƣợc trục diễn xuất đoạn phim, cho thấy chủ đích đạo diễn, nhân vật cịn lúng túng hay khó xử lý vấn đề đạo diễn thƣờng sử dụng cảnh quay ngƣợc trục để diễn tả Khi ngƣời Stoffer đến thăm nhà cho Stoffer mƣợn để ở, ông bất ngờ nhà trở thành nơi tụ tập, ăn chơi thác loạn nhóm ngƣời lạ mặt khơng đƣợc bình thƣờng Để diễn tả bất ngờ, hoang mang ngƣời đạo diễn sử dụng cảnh quay ngƣợc trục 00:28:15; 00:28:24, làm cho ngƣời xem định hƣớng khơng gian vị trí, hƣớng nhìn nhân vật bị thay đổi, nhân vật đứng chỗ bối cảnh Để tiếp cận với ngƣời dân sống xung quanh chọc phá họ, nhóm ngƣời thiểu nghĩ cách, tạo phần q có hình thù kỳ quái để tặng để xem phản ứng họ Nhóm gõ cửa gia đình, nghĩ nhóm ngƣời khơng bình thƣờng, nên bất đắc dĩ họ phải nhận phần quà kỳ quặc cho xong chuyện, khỏi bị làm phiền Để diễn tả điên loạn, khó chịu ngƣời bị nhóm làm phiền, cảnh quay ngƣợc trục đƣợc sử dụng, nhƣ: 00:31:02; 00:31:04; 00:31:06; 00:31:09; 00:31:13, đoạn phim ngắn có nhiều cảnh quay ngƣợc trục đƣợc dùng liên tiếp, gây hoang mang cho ngƣời xem, họ định hƣớng không gian nơi xảy câu chuyện Cũng nhƣ để diễn tả khó hiểu Stoffer ngƣời đàn ơng lạ mặt xuất muốn gặp mình, hai ngƣời gặp trao đổi, suốt nói chuyện Stoffer khơng hiểu mục đích ngƣời đàn ơng lạ mặt gì, sau bỏ đi, đạo diễn sử dụng cảnh quay ngƣợc trục để diễn tả mơng lung, khó hiểu Stoffer ngƣời đàn ông lạ mặt 01:01:26; 01:01:30 Từ ngƣời bình thƣờng, thành lập nhóm vai ngƣời bị thiểu năng, mục đích nhóm tiếp cận với ngƣời bình thƣờng, 94 quậy phá họ, để xem phản ứng họ ngƣời khuyết tật sao, Karen Susanne hai gái bình thƣờng, khơng biết ngƣời đàn ơng đóng kịch trở thành ngƣời bị khuyết tật, nên hai cô gái bị lôi kéo tham gia nhóm, tụ tập ăn chơi, thác loạn nhà Stoffer Khi phải chứng kiến hành động bất thƣờng, kiểm soát thành viên nhóm, Karen muốn dời khỏi nhóm để trở với gia đình, thành viên buồn, ngƣời tâm trạng, ngƣời muốn về, ngƣời muốn lại với nhóm Lúc đạo diễn sử dụng cảnh quay ngƣợc trục để diễn tả hoang mang, hụt hẫng ngƣời 01:27:20; 01:27:23; 01:27:35 Dựa vào nội dung phim, cảnh quay ngƣợc trục đƣợc đạo diễn sử dụng nhiều hay So với hai phim Dancer in the Dack Breaking The Waves, phim đạo diễn sử dụng cảnh quay ngƣợc trục Tuy nhiên, cảnh quay ngƣợc trục có chủ đích, phù hợp với nội dung cảnh quay, góp phần nâng cao giá trị đoạn phim nói riêng phim nói chung Phim Dancer in the Dark Trong phim Lars von Trier sử dụng nhiều cảnh quay sai trục diễn xuất, làm cho khán giả xem phim hoang mang, không xác định bối cảnh nhân vật đứng, lúc nhân vật đứng bên này, lúc đứng bên kia, tạo nên lộn xộn, định hƣớng không gian Những cảnh phim Selma Jezkova trai Gene Jezkova qua nhà vợ chồng viên cảnh sát Bill Houston, để làm lại thủ tục thuê nhà, ngỏ ý muốn gửi trai vắng nhà, ngƣời nói chuyện qua lại Cảnh 00:12:42, đạo diễn sử dụng sai trục diễn xuất, tạo nên định hƣớng, không xác định đƣợc Selma Jezkova ngồi vị trí phòng, việc sử dụng cảnh quay sai trục diễn xuất, nên có thay đổi đột ngột vị trí làm cho ngƣời xem cảm thấy hoang mang Đoạn phim Selma Jezkova cô bạn thân Kathy ngồi rạp xem phim, mắt Selma Jezkova không 95 cịn nhìn thấy rõ mà nghe đƣợc âm thanh, nên đến cảnh phim xuất hình, Kathy phải tả lại cảnh quay cho Selma Jezkova, làm cho khơng khí phịng chiếu phim ồn bị ngƣời nhân viên khó chịu, nhắc nhở Kathy phải giải thích cho ngƣời nhân viên biết Selma Jezkova mắt khơng nhìn thấy Trong lúc trao đổi qua lại Kathy ngƣời nhân viên rạp, đạo diễn sử dụng cảnh sai trục diễn xuất, cảnh: 00:16:26 Khi xem phim Lars von Trier, phải tập trung theo dõi để ý đến chi tiết, cảnh quay có ý đồ, có gắn kết, logic với tình đoạn phim, nhƣ cảnh quay ngƣợc trục trƣớc 00:12:42, Selma Jezkova ngồi nói chuyện với vợ chồng viên cảnh sát, nhƣ báo trƣớc gia đình đem đến rắc rối cho cơ, cịn cảnh báo hiệu mắt Selma Jezkova khơng cịn nhìn thấy gì, nên thứ đảo lộn, định hƣớng Cũng nhƣ đoạn phim 00:19:37 – 00:26:06, Selma Jezkova Bill Houston tâm với khó khăn mà hai ngƣời phải trải qua, cảnh quay ngƣợc trục đƣợc sử dụng liên tục, đan xen để thể bế tắc nhân vật, làm ngƣời xem phải suy nghĩ, thƣơng cảm Trong phim có nhiều đoạn đạo diễn Lars von Trier sử dụng cách quay, cách dựng làm cho ngƣời xem cảm thấy bực mình, điên loạn Đoạn phim quay cảnh làm việc Selma Jezkova, lúc cô mệt mỏi, kiệt sức nhƣng phải cố gắng làm tăng ca để đủ số tiền chữa mắt cho trai, khơng cịn tập trung vào cơng việc, làm bể đồ, thứ nhƣ vào bế tắc, lúc đạo diễn xử lý cảnh quay ngƣợc trục nhiều Nếu xem phim để giải trí mà khơng hiểu cách làm, triết lý sâu xa cảnh phim ơng, ngƣời xem khó mà kiên nhẫn xem hết phim Khi xem đoạn phim này, nhƣ vơ tình phạm vào quy tắc làm phim, nhƣng để ý kỹ câu chuyện việc sử dụng sai trục diễn xuất Lars von Trier hồn tồn có lý Lúc mắt Selma Jezkova khơng cịn nhìn rõ, Kathy lo lắng cho cơ, nhƣng khơng thể làm đƣợc, họ nhƣ ngƣời phƣơng 96 hƣớng phải làm sao, nên đạo diễn khéo thông qua cách quay, cách dựng làm cho ngƣời xem có cảm thƣơng đồng cảm với nhân vật Đoạn phim 00:48:09 - 00:51:33, bối cảnh lớp học múa, đoạn có cảnh trao đổi ngƣời quản lý lớp học Selma Jezkova, khuyên Selma Jezkova khơng học mắt khơng cịn nhìn rõ, cảnh nói chuyện ngắn hai ngƣời có nhiều cảnh ngƣợc trục đƣợc sử dụng, cụ thể đoạn 00:50:07- 00:51:33, với đoạn hội thoại ngắn, nhƣng có đến tám cảnh ngƣợc trục đƣợc sử dụng liên tục, đan xen Bên cạnh có hàng loạt cảnh ngƣợc trục khác đƣợc sử dụng Những cảnh quay đƣợc sử dụng có hiệu quả, hồn cảnh, bối cảnh cụ thể góp phần cho thành cơng phim Qua cho thấy, việc xử lý cách quay, cách dựng phim Lars von Trier có chủ đích, ơng ln tạo cách riêng cho mình, đơi làm cho ngƣời khác cảm thấy khó chịu, nhƣng thứ điện ảnh thiếu dƣờng nhƣ thứ theo lối mòn cách quay, cách thể Tiểu kết Điện ảnh loại hình nghệ thuật trực quan, cần cách làm mới, để đem lại hứng thú cho ngƣời xem.Ít khán giả muốn đƣợc cung cấp thông tin qua cảnh bị phơi bày cách lộ liễu thƣờng tẻ nhạt, có lẽ cách hiệu hứng thú nhất, đạo diễn nói cho ngƣời xem thơng tin mà họ biết, thuyết trình cho họ Cịn cho họ thấy thông tin mà họ cần biết, cho phép họ suy luận thấy hình, kéo họ lại gần với câu chuyện giúp họ tham gia vào trình kể chuyện Chính lẽ đạo diễn Lars von Trier tạo bất ngờ cách xử lý tình phim, thơng qua cách quay, cách dựng không tuân theo quy tắc truyền thống, làm cho khán giả từ bất ngờ đến bất ngờ khác, phải động não suy nghĩ, nhiều lúc cảm thấy hoang mang, khó hiểu 97 KẾT LUẬN Từ đời tới điện ảnh có lịch sử phát triển trăm năm, với nhiều trƣờng phái, khuynh hƣớng đổi quan trọng ngôn ngữ điện ảnh, đƣợc chế định phát triển tƣ nghệ thuật tiến khoa học - công nghệ Kết khuynh hƣớng cách tân sản phẩm điện ảnh độc đáo, định vị đƣợc quy tắc thủ pháp làm phim Rồi đến lƣợt mình, quy tắc thủ pháp lại bị phá vỡ, vƣợt qua thử nghiệm sáng tạo cá nhân nhà làm 98 phim, phù hợp với quy luật phát triển không ngừng nghệ thuật nhân loại Trong thập niên cuối kỷ XX đầu kỷ XXI, đạo diễn Lars von Trier tƣợng bật điện ảnh Đan Mạch giới với tƣ cách ngƣời tiên phong cách làm phim Đồng thời ông với đạo diễn Thomas Vinterberg, Kristian Levring Søren Kragh-Jacobsen khởi xƣớng phong trào Dogme 95 với 10 nguyên tắc làm phim tiền phong nhằm thoát ly khỏi cách làm phim theo khuôn mẫu truyền thống Bộ ba The Golden Heart Lars von Trier gồm phim Breaking the Waves, The Idiots Dancer in the Dark in dấu, mặt, nguyên tắc chung Dogme 95, mặt khác phong cách sáng tạo độc đáo ông Trong khuôn khổ đề tài, luận văn tập trung nghiên cứu đặc điểm phong cách làm phim Lars von Trier thông qua phim ba với đoạn phim, cảnh quay cụ thể, từ đƣa nhận định đóng góp ơng điện ảnh giới Qua khảo sát, phân tích phim ba The Golden Heart Lars von Trier phƣơng diện phong cách làm phim, luận văn rút kết luận nhƣ sau: Cơ sở thực hành sáng tạo Lars von Trier mỹ học điện ảnh phi truyền thống, thể qua quy tắc Dogme 95; Các phim Lars von Trier tập trung vào phân tích chất tâm lý ngƣời với việc thâm nhập sâu vào góc khuất ảm đạm tâm hồn, buộc ngƣời xem suy nghĩ đáng sợ, khủng khiếp Tất điều có đƣợc nhờ hiệu ứng hình ảnh độc đáo, chân thực nhƣng đầy sức khơi gợi, liên tƣởng kỹ thuật sử dụng máy quay cầm tay, ánh sáng tự nhiên, thu âm trực tiếp trƣờng diễn xuất đầy cảm xúc diễn viên,…Nhìn chung, phim Lars von Trier khơng dễ xem, chí nặng nề, nhƣng ln trải nghiệm khó quên Những vấn đề nhức nhối 99 mà đạo diễn nêu gây xúc động cho ngƣời xem, khiến suy ngẫm điều thực thiết cốt, đƣợc chuyển tải ngôn ngữ điện ảnh độc đáo, phá cách; Thực tiễn sáng tác Lars von Trier cho thấy ngƣời đƣa Tuyên ngôn Dogme 95 nhƣng cách làm phim ơng khơng hồn tồn tn thủ triệt để quy tắc nó, chí ba The Golden Heart: Idiots dấu ấn Dogme 95 rõ nét Điều chứng tỏ “phá cách” Lars von Trier khuôn mẫu làm phim truyền thống mà quy tắc ơng khởi xƣớng Chính tự sáng tạo cá nhân vƣợt khỏi khn mẫu cứng nhắc tiền đề cho thành công nghệ thuật Trong phá cách Lars Von Trier mang lại giá trị nghệ thuật: tạo cho khán giả xem phim nhiều điều bất ngờ có nhìn khác lạ thƣởng thức tác phẩm nghệ thuật Tuy nhiên, khán giả dễ cảm thụ đƣợc điều mẻ xuyên suốt phim phá cách Lars von Trier mang lại, khán giả cảm thấy mệt mỏi, chán nản, hứng thú Những kết luận văn thử nghiệm nghiên cứu bƣớc đầu thành tựu đại diện tiêu biểu điện ảnh Đan Mạch nói riêng, Bắc Âu nói chung Hi vọng góp phần bớt khoảng trống Việt Nam việc tiếp nhận tinh hoa điện ảnh giới 100 TÀI LIỆU THAM KHẢO TIẾNG VIỆT Bordwell, Davis & Thompson, Kristin (2008), Nghệ thuật điện ảnh (Nhiều ngƣời dịch), NXB Giáo dục Bruno TOUSSAINT (2007), Ngôn ngữ điện ảnh truyền hình (Nguyễn Thị Hƣơng, Phạm Tố Uyên dịch) NXB DIXIT/Jean Pierre FOUGEA –Hội Điện ảnh Việt Nam Buckland, Warren (2010), Nghiên cứu phim (Phạm Ninh Giang dịch, Phạm Xuân Thạch hiệu đính), NXB Tri thức Graham Robert, Hearther Wallis, (2016), “Phim tác giả - tác giả phim” (Đặng Minh Liên trích dịch từ Introducing Film), Thế giới điện ảnh, 11.04.2016, http://thegioidienanh.vn, truy cập: 20.05.2019 Mascelli, Joseph V (1991), Nghệ thuật quay phim video (Trần Văn Cang dịch, Lê Dũng chỉnh lý), NXB Thông tin “Mƣời phim Đan Mạch giứi thiệu bạn với Dogme 95”, World tourism group 2019, https://vie.worldtourismgroup.com/10-danish-films-that-willintroduce-you-dogme-95-99757, truy cập: 25.09.2019 Romanov N.A (2016), “Âm nhạc cổ điển phim Lars von Trier: bất tƣơng hợp” (Phạm Gia Lâm dịch từ tiếng Nga: Романов Н.А., “Классическая музыка в фильмах Ларса фон Триер а несоответствия” Studia Culturae: Вып (28): Shola С.195–203) Tirad, Laurent (2016), Những học điện ảnh (Hải Linh – Việt Linh dịch), NXB Hồng Đức TIẾNG ANH Anderson M Jeffrey (1997), “Future Tense”, Combustible Celluloid, http://www.combustiblecelluloid.com/element.shtml, truy cập: 30.4.2019 101 10.Blake (2010), “Lars von Trier’s Golden Heart Trilogy”, Bitchin’ Film Reviews, December 12, 2010 [http://bitchinfilmreviews.com/lars-vontriers-golden-heart-trilogy/], Accessed: 20.08.2019 11.Bodil Marie Stavning Thomsen (2017), Lars von Trier's Renewal of Film 1984-2014: Signal, Pixel, Diagram, ISD LLC, 365 pg 12.Bainbridge, Caroline (2007), The Cinema of Lars von Trier: Authenticity and Artifice, Wallflower Press, 210 pg 13.“Dogme 95 – The Manifest”, “The Vow of Chastity” & “Dogme Films”, – Dogme95.dk A Tribute to the official Dogme95, http://www.dogme95.dk/, Accessed: 20.08.209 14.Giovani Guareschi (2009), “Don Camillo and His Flock”, Benediction Books, 264 pg 15.Hammershøj, Lars (2018), “Conceptualizing creativity and innovation as affective processes: Steve Jobs, Lars von Trier, and responsible innovation, Philosophy of Management, 17 (1) Pp.115-131 16.Haynes, Jeffrey (2013), An Introduction to International Relations and Religion, “Routledge”, https://www.academia.edu/22588030/ Haynes_ Jeffrey_An_Introduction_to_International_Relations_and_Religion_Routl edge_Pearson_Education_2013_, Accessed: 20.08.2019 17.Honig, Bonnie and Marso J Lori (2015), “Lars von Trier and the Clichés of Our Times”, Theory & Event, Volume 18, Issue 2, 2015, Johns Hopkins University Press, https://muse.jhu.edu/article/578623, Accessed: 20.08.2019 18.Joyanne Elaine Van Laarhoven, Trier, Lars von - The Golden Heart Trilogy: the Irreparable Narrative Economy of Female Self-sacrifice, Thesis (M.A.) - University of Guelph, (2002), 146 pg 102 19.McGarrigle, Neil (2010), “Realism in Lars von Trier’s The Golden Heart Trilogy”, http://neilmcgarrigle.blogspot.com/, January 17, Accessed: 20.08.2019 20.Mazzanti, Mike (2016), “The Provocative Philosophy in the Cinema of Lars von Trier”, The Film Stage, July 26, https://thefilmstage com/news/the-provocative-philosophy-in-the-cinema-of-lars-von-trier/, Accessed: 20.08.2019 21.Roman, Shari (2001) Digital Babylon: Hollywood, Indiewood & Dogme 95, IFILM, 228 pg 22.Rex Butler, David Denny (2016), Lars von Trier's Women, Bloomsbury Academic, 272 pg 23.Stevenson, Jack (2002), Lars von Trier, British Film Institute, 216 pg 24.Shane Scott, Travis (2017), “All 13 Lars von Trier Movies Ranked From Worst To Best”, Taste of Cinema, April 13, http://www tasteofcinema com/2017/all-13-lars-von-trier-movies-ranked-from-worst-to-best/, Accessed: 20.082019 25.Simons, Jan (2007), Playing the Waves: Lars von Trier's Game Cinema, Amsterdam University Press, 247 pg 26.Trier, Lars von (2012), “How the Dogme manifesto reinvented Denmark” (Interview with Thomas Vinterberg), The Guardian, November 25, https://www.theguardian.com/film/2012/nov/25/how-dogme-built-denmark, Accessed: 20.08.2019 27.Trier, Lars von - The Golden Heart  Breaking the Waves (1996)  Idiots (1998)  Dancer in the Dark (2000) 103 ... ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN TRẦN MINH HÙNG SỰ PHÁ CÁCH TRONG BỘ BA GOLDEN HEART CỦA LARS VON TRIER (BREAKING THE WAVES, THE IDIOTS, DANCER IN THE DARK) LUẬN VĂN THẠC SĨ Chuyên ngành: Lý... đƣợc khám phá giới nghiên cứu công chúng điện ảnh Việt Nam Trên để chọn đề tài luận văn Sự phá cách ba The Golden Heart Lars von Trier (Breaking the Warves, The Idiots, Dancer in the Dark) Lịch... kinh ngạc để dần hình thành đặc điểm cách làm phim Lars von Trier mà thấy sau [24] Cuốn The Cinema of Lars von Trier: Authenticity and Artifice (2007) Caroline Bainbridge giới thiệu Lars von Trier